女尸玩过界
义项指多义词的不同概念，如的义项：网球运动员、歌手等；的义项：冯小刚执导电影、江苏卫视交友节目等。
《女尸玩过界》是恐怖片出品的一部恐怖影片，该片由彼得·杰克逊主演。
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制片地区 欧美
对白语言 英语
演 彼得·杰克逊
这是一部充满了黑色幽默的恐怖片。值得一提的是此片由于过于血腥而在美国遭到禁止公映！影片以一支探险队捕捉一只叫鼠猴的动物开始 ,当地人都很害 怕鼠猴,因为只要被它咬过的人都会变成僵尸。探险队捉住一只鼠猴后把它卖给了 一家动物园。莱尼是一个老实的小伙子,他喜欢上了一个漂亮的姑娘,但他的母亲 反对这件事。莱尼到动物园去约会,他的母亲偷偷跟着他,没想到被鼠猴咬了一口, 三天后,莱尼的母亲变成了僵尸,更糟的是,护士,牧师以及所有被莱尼母亲碰过的 人都变成了僵尸。为了隐瞒这件事莱尼把僵尸都关在房子里养了起来,这一下,事 情越来越不可收拾. 后来莱尼在家中举行舞会,没想到僵尸从房子里跑了出来,把 参加者全变成了僵尸.最后,忍无可忍的莱尼举起了电锯,顿时间血肉横飞.......
本片的风格独特,影片中充斥着大量令人反胃的镜头（说实话，这是我看见的最让 我想吐的片子，彻底的反胃）,但导演独具匠心的在片中加入了大量的喜剧元素( 这样做的好处是可以让你一边呕吐一边发笑),这种黑色幽默的手法在片中随处可 见.本人觉得比较经典的一幕是:当莱尼挥舞着电锯大开杀戒时,银幕上血流成河, 片中的背景音乐却是悠扬的华尔兹...其导演也是《指环王》《金刚》《可爱的骨头》的导演，不过这是他早期的片子，质量不如以后三部长角恋过界_百度百科
长角恋过界
“长角恋过界”是一部向80年代致敬的校园性喜剧。1982年，主人公Kevin还是在念书的楞头大学生，整天和的哥们鬼混，一起把妹，偶尔互相SY。当Kevin遇到公开的同志生Cesar后，他开始被Cesar吸引，情不自禁的冒出一些奇怪念头。他害怕被人知道这一切，然而他不知道的是兄弟会里他很多同伴·..
David Lewis
长角恋过界
作为出柜电影，“长角恋过界”恶搞而不恶俗。电影忠实的复原了80年代德州的服饰发型、流行歌曲，甚至历史事件都有据可查。对兄弟会的“男性友谊”充满嘲弄和调侃，大胆戳穿所谓“直男”在牛仔帽、德州腔、大大咧咧背后淫荡的一面。导演David Lewis曾拍有“红木林”与“动荡湾”，这是他第一次尝试喜剧题材。
Jacob Newton
Derek Efrain Villanueva
Brad Benton
Kevin Held
Stephen Matzke
Bonnie Marion
Katrina Sherwood
Sophia Revelli
Steven Chiem、H.P. Mendoza、Lewis Tice
David Lewis
副导演（助理）
Bill Gollihur
David Lewis
弗雷泽·布拉德肖Frazer Bradshaw
H.P. Mendoza
H.P. Mendoza
Corey Weinstein
注：演职员表参考资料[1]
．时光网[引用日期]《男女玩过界》--东方娱乐-东方网
&&&新闻热线：021-
《男女玩过界》
剧情简介：这个复杂而又混乱的故事发生在三个血气方刚的年轻人之间。肖恩是个贩卖毒品的小贩，同时也是个双性恋者。一次偶然中，他发现自己的好友保罗居然对他有意，而对于保罗的示爱，肖恩竟然并不十分反感。作为肖恩的前女友，劳伦一直对保罗的性取向耿耿于怀，同时，肖恩狂放不羁的作风和英俊帅气的外表也让劳伦无法自持。随着时间的流逝，三人之间的关系渐渐奇妙起来，每一个人的心中都有深藏不露的过去与伤害，但却又不约而同的选择带上面具，肆意游走在性与欲望之间，游走在理智与情感的边缘。
玻璃心：同电影从起初只是追求养眼的帅哥，到现在开始思考一个更加现实的问题：到底如何面对一份爱情，无论是同性也好，异性也好。一时冲动和深思熟虑到底哪个能带来甜美的果实？爱情存在的方式又是怎样的？
&无论怎么说，这会是一部值得你去细细品味和思考的纯粹美国的青春片。在这个方寸天地，每个人都毫无原则地生活着，大家都吸毒、滥交、任学业荒废，极具攻击性的肖恩整日周旋于校外危险的毒贩和校园里麻木的瘾君子之间，唯一可堪慰籍的是那些蓝色的情书，可悲的是它们却并非出自他的心上人劳拉之手；内心单纯的劳拉虽然认定自己的男友是维克多，但偶尔也对英俊的肖恩心有凄凄，而当她发现自己心仪的老师只不过是想用学分换取自己口交服务时，却也欣然从命；保罗有几个可靠的同性恋伙伴，然而唯有肖恩才是他真正心动的人，但对方虽然没有像其他人一样因为他的“性侵犯”和意淫大打出手，却也毫不留情地拒绝了他；维克多是个标准的浪荡子，整个欧洲之旅除了寻花问柳毫无建树，但偶尔，他也会感受到精神上遍体鳞伤后的茫然失措；还有那个一直默默喜欢肖恩的不起眼女孩，她到死也没有勇气当面向心爱的男孩表白，只能选择凄凉地浸泡在冰冷浴缸里，任身体变得青紫；其中更有那些形形色色的猎艳者，可以随便和整支橄榄球队上床的肉感女孩，他们整日除了寻找刺激，重复内容单一的麻醉，无所事事；甚至老师，也是精神空虚，只知诱骗女生提供性服务的瘾君子。
　　 　　 影片改编自Bret Easton
Ellis的同名小说，这部小说和后来同样改编成电影的《美国精神病人》颇有渊源，它们不但出于同一作者之手，其中男主角肖恩还正是[美国精神病人]男主角的胞弟，这可能为这部影片提供了更为广阔的社会讽刺背景。但导演罗杰显然淡化了针砭时事这层考虑，他甚至在将小说改编成电影时剔除了原本有戏的帕特里克?贝特曼（美国精神病人），这使影片暴力成分降低，伤感的成分加重，看起来更像一部带有反思性质的感性电影，而不是沦为[美国X档案]或[篮球日记]那样忧郁的社会学教材。
　　　　有人断言，[诱惑法则]是90年代好莱坞最好的一部青春片，这种溢美可能相对[惊声尖叫]、[美国派]、[恐怖电影]这些大搞流行文化噱头的商业制作而来，并不见得客观，但这部电影的确值得你静心欣赏，反复揣摩，因为每个人，都可以从中找到自己生活的影子。
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《男女玩过界》
日 11:10 来源:豆瓣网
剧情简介：这个复杂而又混乱的故事发生在三个血气方刚的年轻人之间。肖恩是个贩卖毒品的小贩，同时也是个双性恋者。一次偶然中，他发现自己的好友保罗居然对他有意，而对于保罗的示爱，肖恩竟然并不十分反感。作为肖恩的前女友，劳伦一直对保罗的性取向耿耿于怀，同时，肖恩狂放不羁的作风和英俊帅气的外表也让劳伦无法自持。随着时间的流逝，三人之间的关系渐渐奇妙起来，每一个人的心中都有深藏不露的过去与伤害，但却又不约而同的选择带上面具，肆意游走在性与欲望之间，游走在理智与情感的边缘。
玻璃心：同电影从起初只是追求养眼的帅哥，到现在开始思考一个更加现实的问题：到底如何面对一份爱情，无论是同性也好，异性也好。一时冲动和深思熟虑到底哪个能带来甜美的果实？爱情存在的方式又是怎样的？
&无论怎么说，这会是一部值得你去细细品味和思考的纯粹美国的青春片。在这个方寸天地，每个人都毫无原则地生活着，大家都吸毒、滥交、任学业荒废，极具攻击性的肖恩整日周旋于校外危险的毒贩和校园里麻木的瘾君子之间，唯一可堪慰籍的是那些蓝色的情书，可悲的是它们却并非出自他的心上人劳拉之手；内心单纯的劳拉虽然认定自己的男友是维克多，但偶尔也对英俊的肖恩心有凄凄，而当她发现自己心仪的老师只不过是想用学分换取自己口交服务时，却也欣然从命；保罗有几个可靠的同性恋伙伴，然而唯有肖恩才是他真正心动的人，但对方虽然没有像其他人一样因为他的“性侵犯”和意淫大打出手，却也毫不留情地拒绝了他；维克多是个标准的浪荡子，整个欧洲之旅除了寻花问柳毫无建树，但偶尔，他也会感受到精神上遍体鳞伤后的茫然失措；还有那个一直默默喜欢肖恩的不起眼女孩，她到死也没有勇气当面向心爱的男孩表白，只能选择凄凉地浸泡在冰冷浴缸里，任身体变得青紫；其中更有那些形形色色的猎艳者，可以随便和整支橄榄球队上床的肉感女孩，他们整日除了寻找刺激，重复内容单一的麻醉，无所事事；甚至老师，也是精神空虚，只知诱骗女生提供性服务的瘾君子。
　　 　　 影片改编自Bret Easton
Ellis的同名小说，这部小说和后来同样改编成电影的《美国精神病人》颇有渊源，它们不但出于同一作者之手，其中男主角肖恩还正是[美国精神病人]男主角的胞弟，这可能为这部影片提供了更为广阔的社会讽刺背景。但导演罗杰显然淡化了针砭时事这层考虑，他甚至在将小说改编成电影时剔除了原本有戏的帕特里克?贝特曼（美国精神病人），这使影片暴力成分降低，伤感的成分加重，看起来更像一部带有反思性质的感性电影，而不是沦为[美国X档案]或[篮球日记]那样忧郁的社会学教材。
　　　　有人断言，[诱惑法则]是90年代好莱坞最好的一部青春片，这种溢美可能相对[惊声尖叫]、[美国派]、[恐怖电影]这些大搞流行文化噱头的商业制作而来，并不见得客观，但这部电影的确值得你静心欣赏，反复揣摩，因为每个人，都可以从中找到自己生活的影子。1.超过限度。《歧路灯》第二三回：“ 阎楷 道：‘连年我的劳金，都支的过界了。’” 2.越过地界。《中国歌谣资料&不会唱歌我不来》：“牛角不尖不过界，马尾不长不扫街。”
《过界》(Out Of Control
)：中国首部公路情爱电影
　　袁卫东
　　编剧：高城 张馨月
　　监制：吴天明
　　策划：陈斌波 杨嵩 陈炜 徐新堰 向灼 海涛
　　出品人：杨乐 虞之雯
　　音乐：万晓利 小类
　　类型：剧情,爱情
　　发行公司：保利博纳电影发行有限公司
　　片长：100分钟
　　郭涛、李小冉、郑则仕 小类
　　《过界》获得第42届美国休斯敦国际电影节雷米奖导演金奖和摄影金奖
　　此前，导演袁卫东2006年在国内上映的《浅蓝深蓝》 则获得了儿童片银奖
　　得奖后的袁卫东在采访时表示，想重新回到儿童片上来，《浅蓝深蓝》是他的处女作，有着不错的口碑，他准备着手拍摄《浅蓝深蓝2》和《一个青年和一个孩子》。
　　顾涛(郭涛 饰)身为某汽车公司的高级营销主管,原本是一位颇为成功的都市&精英&。某日,与&偏执狂&型的客户(郑则士 饰)遭遇,因为受不了对方近乎&变态&地挑剔车辆身上的一个小瑕疵,顾涛最终爆发,失手打死了客户。
　　这一突如其来的变故,改变了顾涛全部的生活状态,仓惶间,他与妻子小安(李小冉 饰)开着那辆带着瑕疵的汽车,一路&亡命天涯&。
　　奇异俏丽的小安,有着让所有男人都怦然心动的魅力,然而几年的共同生活,却让这对都市金童玉女之间出现了深深的沟壑。随着越来越远离都市回归自然,两人之间逐渐干涸的爱情和欲望又再次蓬勃,而随之而来的还有埋藏在内心深处的疼痛。
　　一路的逃亡,一路的追随,顾涛和小安在路上不断遭遇着分离和相聚,也不断与各种各样的人交错而过,而最终等待着他们的,却是一个无论如何都难以想象的结局：秘密原来一直都藏在他们的那辆座驾中,一路与他们如影随形。
拍戏遭遇大雪灾　　《过界》年初在敦煌拍摄时，正赶上百年不遇的大雪灾。所有的摄制工作都是在零下二三十摄氏度的户外完成的。茫茫戈壁滩无处藏身，郭涛和李晓冉两个人连个躲风的地方都找不到，只能熬着。据介绍，雪原上的紫外线相当强烈，在公路上开车，眼睛里全是白茫茫的一片，时间稍长，眼睛就会疼痛、流泪不止，所以司机都要戴墨镜，但拍戏却不允许郭涛戴墨镜，郭涛差点因此患上雪盲症。“拼命三郎”雪地“裸奔”　　《过界》中的郭涛，原本是个典型的都市精英，但是因为错手杀人，不得不携妻出逃，没有想到的是，在逃离都市的过程中，他却找回了他和妻子之间遗失多年的爱情和激情，也找回了自我。在片中，为了表现这种不同寻常的状态，导演给郭涛安排了很多“超常规”的戏份，除了奇遇不断以外，在影片尾声，郭涛有一场在荒漠上的“裸奔”戏。据说，拍那段戏的时候，气温是零下二十摄氏度，郭涛得完全光着上身，还要越跑越激动越跑越兴奋。拍完后，郭涛笑言自己是“笑在外苦在心”。“最后出来的效果特别完美”，该片导演袁卫东对主演赞不绝口，称郭涛拍起戏来是标准的“拼命三郎”。
　　：“对成功你需要强烈的欲望，不要总是迎接挑战，你需要发动挑战”
　　“我们去哪里？”
　　“前面。”
　　“带着耳机一样可以听到天籁，但你听不到，你想说的太多，你只听到自己的声音。”
　　：“要是有人进来怎么办？”
　　：“我把他赶出去。”
　　：“可这是人家的地方。”
　　：“可你是我的女人。”
1.一场追逐达达梦想的内心游戏　　《 过界》中顾涛的一句无意的台词：达达。应该是道出了全片的艺术特点。不管导演怎么说是为城市白领减压还是为经济危机压迫的人们减压。不可否认一点，片子里的主人公也包括导演都在演绎内心的达达。
　　“达达”（dada）一词源于法语，是幼儿语言，法文原意为“木马”。它采取了婴儿最初的发音为名，表示婴儿呀呀学语期间，对周围事物的纯生理反应。达达主义者宣称作家的文艺创作，也应象婴儿学语那样，排除思想的干扰，只表现官能感触到的印象。不管对其来源有多少种说法，达达这个名字，主要是对一种玩世不恭的象征。
　　由此看来这样的片子是不适合多看的，也是不适合来回揣摩的，本来就是减压的片子，如果硬要去深究它的价值，那袁导演是给我们减压还是添堵呢。
　　整部影片中导演都在尽力的打乱时间，打乱空间，打乱叙事，也要打乱普通观众的审美习惯。其实对于这样一部追求内心释放的影片，去分析它的主题、人物、叙事、艺术特色，都让人感觉是画蛇添足，一切评论都是多余的。这部电影应该像一阵风一样，不要去思考，而要去感受，而且感受中点到为止，不要去深究。可是正因为影片中要表达一种受压抑后随心所欲的状态，所以整个影片的叙事的跳跃性还是给很多观众添了堵。
　　片子中主人公的思绪都在尽可能的摆脱一切想要摆脱的东西，都市、社会、人群、思维、时间、空间、爱情……等等人类的一切东西，而摆脱之后的刹那间又变得精神虚无、飘渺。而性爱、不受时间空间约束的性爱，这一人类动物性的原本体现变得十足重要，性爱中身体发泄与释放，包括一种近似虐待的性爱，让男女双方都慢慢感觉到一种生命的存在。
　　影片中的台词又是看似经典或引人深思，其实不过是一种痴人的梦话。无边无际的路、无边无际的血、无边无际的逃、无边无际的想都不如一个少年的蜻蜓演化图来的那么轻松、自在、可信，无边无际的东西正如人心即江湖。片中的伊犁大门带有姜文同志《太阳照常升起》中“路的尽头”的概念。
　　不管片子的整体追求怎样，结尾其实依然是中规中矩的，没有逃出主旋律的生活，自我放逐后的自我心灵归位，只是让人们感受到一种无奈，因为毕竟大多数观众并不能像他们一样不顾一切放肆的去旅游，所以这场游戏只是勾起了很多受压抑的观众一种出逃的潜意识。虽然影片中那个掉进窟窿里的读经人，说了一切看似大彻大悟又似雄心勃勃的话，但袁导演的这次露脸竟然在下了这个无处逃亡的车后一脸茫然，竟然连自己都没说服，而这个带有隐喻性质的藏满经书的黑窟窿，虽然寂静，但我们在俗世中如何去寻找呢。2.　和路有关的故事不计其数。　　《邦妮和克莱德》里，路是一对疯子通往死亡的归途；《末路狂花》里，路是两个女人奔向自由的脚步；《蓝莓之夜》里，路是王家卫在异国他乡描画的爱情蓝图；《落叶归根》里，路是农民工老赵对死去工友承诺的尺度……渐渐地，路和人生之间画上了等号，而以此为题材的电影就被统称为“公路电影”。
　　不同的人选择走不同的路，不同的路上有不同的风景，从行路看人生，能看清别人的生活态度，也能看清我们自己的生命轨迹。
　　《过界》用公路电影这种超脱的艺术形式，加以“新锐”的剪辑模式和激情戏这种“后现代”的表达方式，讲述了一个基本不着调的故事：顾涛，现代都市男人，在汽车公司当高级营销主管，家里还有个漂亮的老婆小安，生活看似风平浪静完美无缺，但为了维持这一切而承受了多少压力，只有他自己才知道。终于有一天，心中的积怨被一个百般挑剔的客户点燃，顾涛失手“打死”了对方，然后携妻携车“亡命天涯”。
　　到此，你会发现，这故事其实有个不错的开局，甚至有点儿像西方公路电影的经典之作。但接着看下去，就开始有人一头雾水，进而满腹狐疑，最后拍案而起，提前退场之余还得骂上一句“什么玩意”。综合各地的观影情况来看，《过界》遭遇的尴尬大抵如此。但是相信我，那真不是电影的错。
　　《过界》打出的旗号是“让心灵越狱的减压电影”。这年头压力人人都有，但《过界》却并非是一部大众电影，因为大众基本上看不懂，也无法理解；而小众虽然能与之产生共鸣，却又因为不被理解而无从表达。尴尬自然也就在所难免了。
　　故事的结局，每个人都各归各位，顾涛和小安通过疯狂的旅途发泄出了心中的积闷，对生活也都有了全新的认识。但很遗憾，放在电影里，竟然没几个人能看懂。
　　还有，片尾曲《假若明天来临》，片中的“暴走男孩”小类同时也是它的演唱者。据说这首歌是对影片主题的完美诠释，“那么多的人，有拮据的灵魂，想不安分，却又身无分文……”恕我直言，苍白无力、没有任何技术含量的词曲，把这部本来就小众的电影映衬得更像一部网络DV。事实上，像这么一部有点儿高端、有点儿艺术又有点儿小众的电影，选一首大众的、怀旧的或是流行的歌曲扣题，或许更能起到画龙点睛的效果，比如铁玉兰的《回家的路》、薛岳的《如果还有明天》或是王力宏的《两个人不等于我们》，尤其是王力宏的歌，简直就是对整部电影的解读：“毕竟这是太短的梦，彼此终于退回陌生，我加上你两个人，并不等于我们……你知道吗？我心快要融化；是这样吗？压抑的会爆发……”
　　如果都不行，索性就用那首大家都耳熟能详的歌做结吧《敢问路在何方》。其实电影要说的也就是这个道理：不怕你暂时迷了路，就怕你连问都不敢问，连选都不敢选，更别说去亲自走一遭了。你看，这是不是就好理解多了？
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