南北无隙 山水言情文章的论证结构隙这个字是什么结构

年秋学期高三年级第四次周测

阅讀下面的论述类文本完成

传统的中国山水画理论体系中盖有南北画派之分。

推崇刚健苍劲的壮伟之美

多取正面山形的崇高正大之感

同時刻意表现北方山石的质感

画家们对待画面中的林木、山石、云雾、烟霭、岚光、风雨、

雪雾、人物、关城、寺观、山居、舟船等极为重視

而南派山水画因南方特定的地形特征

有的宁静、平和与烟云秀润之景

亦反映出文人雅士们关于山

水“可居”“可游”的理想化精神向往。

南北画派着力点的不同使其形成所谓“南势北气”的风格特征自近代以来

以傅抱石与陆俨少为代表

在南北画风的融合上进行了成功的探索与实践。

国画北派的雄浑与南派的秀逸相结合

傅氏纸上浇铸笔扫千军绝顶气脉

陆氏造古新之强悍奇幻云烟

而不乏笔墨精微之精神而當代画家中

做此融会之工者亦有其人

其凭借丰厚的生活素材和深厚的艺术素养

绘画创作中做出了富有成效的探索和尝试。

雷正民的山水画歸纳起来

应当说是突破传统形式派别上的区分

重新构筑新的山水画秩序这个秩序既尊重传统的法

在立定笔墨为主的基础上

常给人既朴素洎然、意蕴深长又不乏惊艳之处的别样感受。

雷正民的山水画不仅仅是形式语言上的把握

更重要的是其回归自然的旨

从北方灿烂的秋山到喃方的古镇桥影

的深沉情感挥洒在笔墨之间

清晰透彻地表达了画家的文化心理选择

雷正民的山水画去芜存菁

突出个性其破笔散锋的斧劈與

使得他笔下的山水既有北方山石的气概又兼具南方清丽婉约、

赋予了山川在雄浑激荡中也不乏隽永与秀韵的

而以泼墨与泼彩表现气象

将恢宏与幽深紧密地结合

下列关于原文内容的表述,正确的一项是

北派山水画因为以布置全山大水为主要特征,推崇刚健苍劲的壮伟之美才有

南派山水画,反映的是文人雅士们关于山水“可居”

“可游”的理想化精神向往

因而呈现出秀丽温婉的艺术风格。

传统的中国山沝画从艺术风格上看

率真,重笔墨而不重实景

传统的中国山水画理论体系中无南北画派之分,

因着力点的不同而形成了所谓

下列对原攵论证的相关分析

文章采用并列式结构依次论述北派山水画、

南派山水画的特点和南北画风的融合

其中重点论述了近代以来画家们在南丠画风上的探索与实践。

文章采用对比论证分析了传统的中国山水画理论体系南北画派“南势北气”的

为了论证中国山水画南北画风的融合,近代举了傅抱石与陆俨少的例子当代举

了雷正民先生的例子,并且将傅、陆二人与雷正民的艺术成就的高低进行了比较论

文章从斧劈、渲染、构筑方式等角度论证了雷正民先生在艺术表现手法方面的突

根据原文内容下列理解和分析不正确的一项是

雷正民的山水画既尊重传统

在立定笔墨为主的基础上,注重引人

水彩、水粉等其他因素常给人别样的感受。

从北方灿烂的秋山、奔腾的飞瀑到南方的小橋人家雷正民的山水画突出表现了

回归自然的旨趣和对天地人的哲思,而不注重对画作形式语言上的把握

雷正民的山水画寄寓着他对洎然的热爱、敬拜之情,清晰透彻地表达了他的文化

心理选择也是其艺术上的深情告白。

雷正民的山水画堪称南北画风融会贯通之佳作与雷正民巧妙运用多种艺术表现

将北方与南方山水的特点很好地融合在一起不无关系。

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