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第B06版：鉴赏
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书法好不好 用墨很重要
如果说笔法是书法艺术创作中的筋骨，那么墨法则应该是书法血肉之灵魂的体现。在中国艺术中，无论是中国画还是书法，都十分重视对墨的驾驭，从古今书论中对墨的规定和各种传世墨迹来看，墨的使用与技巧问题一直是创作者乃至欣赏家、理论家关注的重要问题之一。 通过对古代书论中关于用墨内容的考察与欣赏、实践中对墨法的关注，最为常见的用墨之法有如下八种。 浓墨 书法创作一般以浓墨为主，因为浓墨与纸的对比度大，且在书家眼里，浓墨最见精神，特别是正体书的创作，如篆书、隶书、楷书、似乎只有用浓墨才能表现出其力度和精神，从书法作品来看，的确有绝大多数的作品是用浓墨书写的，如宋人苏东坡、清人刘庸就是用浓墨的高手。一般来讲，浓墨不仅在审美效果上富有神采精神，就是在实际的操作中也最好把握。 淡墨 淡墨的概念与浓墨相对，并非是中国画创作中普遍使用的淡墨的概念。从审美趋向上来讲，对浓墨与淡墨选择完全取决于书家的个人追求；从审美效果上讲，浓墨显得沉着庄重，而淡墨则更适合表现清淡幽远的意境。近人林散先生最擅长用淡墨，林老的笔墨之作，可以说达到了出神入化的境地，再加上他得益于黄宾虹先生用水用墨，又喜用长锋羊毫在生宣上挥写，故墨色层次丰富，具有鲜明的艺术特色。 焦墨 焦墨是指点画中的墨不仅浓重，而且水分极少，一般在书法作品中不大量使用。这是一种特殊的用墨方法，用得好，有画龙点睛之妙，如有浓淡变化则效果更好。明代徐谓、清人虚谷擅用此法。 干墨 是指点画中含水较少，但比焦黑要湿，尤其在行草书中，能时时出现飞白，增强书法墨色层次，富有表现力，如宋人米芾《虹县诗》、《蜀素帖》，黄庭坚草书，均有十分到位的干墨之法。相传东汉蔡邕擅长飞白书，果真如此，似亦以干墨之法为之。在实际的运用中，如能做到干而不燥、笔势通畅最好，唐代孙过庭《书谱》中有“带燥方润，将浓遂枯”的论句，就是对书法最好的表达。 湿墨 与干墨相对，一般指点画中水分较多，用湿墨书法，点画可以有浑厚滋润而丰腴的“筋书”效果，但此法难以把握，尤其在宣纸上，用不好就会见墨不见笔，肥厚臃肿成墨猪之病，故要慎用。 渴墨 与干墨、焦墨属于同一墨法序列，但在表现程度和审美效果上，渴墨介乎干墨与焦墨之间，时见飞白之线条，用得好亦有点睛之效果，常常用于行草，篆书和魏楷也时常用此法，有苍茫、老辣的艺术风貌，清人吴昌硕可谓这方面的高手。 涨墨 涨墨在某种意义上与湿墨属于同一墨法序列，只不过其主要的效果表现在笔之外，用涨墨书写笔画，其点画中的水分多渗出点画之边缘，但点画之用笔十分明显，清人王铎最擅此法。用涨墨，点画中之浓墨点画外之淡墨同构于一字或数字之中，有非常丰富的墨色变化。用此法，可与宿墨相结合，往往在蘸浓墨后，笔尖蘸以清水，在渗透能力强的宣纸上书写更见味道。 宿墨 此法本为中国画中常有，近人黄宾虹对此法极为推崇，谓：“近时学画之士务先洗涤笔砚，砚取新墨，方得鲜明，古人作画，往往于文词书法之余，漫兴挥洒，殊非率尔，所谓惜墨如金，既不欲浪费笔墨也。画用宿墨，其胸次必先有寂静高洁之观，而后以幽淡天真出之。睹其画者，自觉燥释矜平。”在古代书法作品中，此法虽不多见，但用得好却能产生意想不到的效果，宿墨法多与涨墨之法相结合，能增加墨色的变化与层次。现代书法中，有许多人尝试着使用，亦有好的作品出现。 当然，在书法创作的过程中，我们不可孤立地看待每种用墨方法，相反，一件优秀的书法艺术作品应该同时运用几种不同的用墨方法。在书法临摹与创作中，我们只有多练、多观、多思、多悟，才能熟练地掌握好用墨的规律，形成自己独特的墨法意识。（江殊华）
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书法好不好 用墨很重要 &&来源：&&
如果说笔法是书法艺术创作中的筋骨，那么，墨法则应该是书法血肉之灵魂的体现。中国是墨的故乡，自古就有制墨、使墨的规则，从墨丸到墨锭再到墨汁，从松烟到油烟墨，无不体现着墨法的精奥。在中国艺术中，无论是中国画还是书法，都十分重视对墨的驾驭，从古今书论中对墨的规定和各种传世墨迹来看，墨的使用与技巧问题一直是创作者乃至欣赏家、理论家关注的重要问题之一。
通过对古代书论中关于用墨内容的考察与欣赏、实践中对墨法的关注，最为常见的用墨之法大概有如下九种，试作些举要证明。
书法创作，一般以浓墨为主，因为浓墨与纸的对比度大，且在书家眼里，浓墨最见精神，特别是正体书的创作。如篆书、隶书、楷书、似乎只有用浓墨才能表现出其力度和精神，从书法作品来看，的确有绝大多数的作品是用浓墨书写的，如宋人苏东坡，清人刘庸，就是用浓墨的高手，一般来讲，浓墨不仅在审美效果富神采精神，就是在实际的操作中，也最好把握。
淡墨的概念与浓墨相对，并非是中国画创作中普遍使的淡墨的概念。从审美趣尚上来讲，对浓墨与淡墨选择完全取决于书家的个人追求，从审美效果上讲，浓墨显得沉着庄重。而淡墨则更适合表现清淡幽远的意境，明代董其昌喜用淡墨，他以淡墨追求清雅娴静的艺术风格。近人林散先生最擅长用淡墨，林老的笔墨之作，可以说达到了出神入化的境地，再加上他得益于黄宾虹先生用水用墨，又喜用长锋羊毫在生宣上挥写，故墨色层次丰富，“干裂秋风，润含春雨”极具鲜明的艺术特色，不仅不缺乏神采，反而增加了一种深远朦胧的境界。
焦墨是指点画中的墨不仅浓重，而且极少水分，像干皴之笔，一般在书法作品中不大量使用，这是一种特殊的方法，用得好，有时有画龙点睛之妙，如有浓淡变化，则效果更好！明代徐谓、清人虚谷擅用此法。
是指点画中含水较少，但比焦黑要湿，尤其在行草书中，能时时出现飞白，增强书法墨色层次，富有表现力，如宋人米芾《虹县诗》、《蜀素帖》，黄庭坚草书，均有十分到位的干墨之法，相传东汉蔡邕擅长飞白书，果真如此，似亦以干墨之法为之也。在实际的运用中，如有做到干而不燥，笔势通畅最好，唐代孙过庭《书谱》中有“带燥方润，将浓遂枯”的论句，我以为就是对书法最好的表达。
与干墨相对，一般指点画中水分较多，用湿墨书法，点画可以有浑厚滋润而丰腴的“筋书”效果，但此法难于把握，尤其在生宣纸上，用不好就会见墨不见笔，肥厚臃肿成墨猪之病，故要慎用。
与干墨、焦墨属于同一墨法序列，但在表现程度和审美效果上，渴墨介乎干墨与焦墨之间，时见飞白之线条，用得好，亦有点睛之效果，常常用于行草书，篆书和魏楷也时用此法，用得好，有苍茫，老辣的艺术风貌，清人吴昌硕可谓这方面的高手。
涨墨可以说在某种意义上与湿墨属于同一墨法序列，只不过其主要的效果表现在笔之外，用涨墨书写笔画，其点画中的水份多渗出点画之边缘，但点画之用笔十分明显，清人王铎最擅此法。用涨墨，点画中之浓墨雨点画外之淡墨同构于一字或数字之中，有非常丰富的墨色变化。用此法，可以宿墨法相结合，往往在蘸浓墨后，笔尖蘸以清水，以渗化能力强的宣纸为之，颇有味道。
此法本为中国画中常有，近人黄宾虹对此法极为推崇，谓：“近时学画之士务先洗涤笔砚，砚取新墨，方得鲜明，古人作画，往往于文词书法之余，漫兴挥洒，殊非率尔，所谓惜墨如金，既不欲浪费笔墨也。画用宿墨，其胸次必先有寂静高洁之观，而后以幽淡天真出之。睹其画者，自觉燥释矜平。”在古代书法作品中，此法虽不多见，但用得好，却能产生意想不到的效果，宿墨法多与涨墨之法相结合，能增加墨色的变化与层次。现代书法中，有许多人尝试着使用，亦有好的作品出现，真正用得好的，当是日本现代派和中国现代实验性的书法。
冲墨之法，其实并非书写时使用的方法，它并不是与笔画的完成同时的。而是在点画写完之后，乘笔画尚湿以水点于笔画之上、让墨冲出画外的用墨方法。现代派书法作品中多用之，如日本的少字数书法，不过与上述的八种用墨方法相比，此法不必多用，只需要时为之就可以了，因为它的使用并不具有与书写同步的不可逆性。
当然，在书法创作的过程中，我们不可孤立的看待每种用墨方法，相反，一件优秀的书法艺术作品应该同时运用几种不同的用墨方法。另外，要产生丰富的墨色变化，蘸墨之法也是关键，实践告诉我们，一般蘸墨时不要饱蘸深浸，深浸不仅笔毫无力，而且在纸上书写（尤其是宣纸），极易臃肿肥拙。除此以外，用水和选墨也是墨法运用的关键。在书法临摹与创作中，我们只有多练、多观、多思、多悟才能熟练的掌握好用墨的规律，形成自己独特的墨法意识。
责任编辑：周海燕
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书法写不好,就不是好画家吗?
摘要：(导读：字画同源，看题款和印章就知道画家水平了。在当代中国画中，题跋好的作品犹如凤毛麟角，书法不佳、烂题乱题的不在少数，只落穷款、了无余味的更是比比皆是。然而，近些年，中国画的&大师&&名家&辈出，&创新&之作叠出，不容忽视的是…
　　(导读：字画同源，看题款和印章就知道画家水平了。在当代中国画中，题跋好的作品犹如凤毛麟角，书法不佳、烂题乱题的不在少数，只落穷款、了无余味的更是比比皆是。然而，近些年，中国画的&大师&&名家&辈出，&创新&之作叠出，不容忽视的是，他们的作品中题跋却越来越少，越来越寡淡无味。当代画家为什么怯于题跋?题跋在中国画中究竟还占有多大分量?题跋越来越少说明了怎样的问题?)　　1，画之不足 题以发之　　&中国画历史上，最早的画没有题跋，北宋画家范宽的画就连名字也不写，后人是从其他文献资料中确定为他的作品。&中国国家画院研究员赵力忠说。　　考察中国美术史，北宋以前的作品多是穷款，名字藏于树石不易看到之处，完整的题跋始于北宋的文人画家，如苏轼、文同、米芾。此后，画家在作品上不仅题款，且加诗跋，&题&在前，&跋&在后。而当时皇家画院中御用画家的作品多是穷款。古代画家把诗文题在画面上，使诗、书、画三者之美巧妙结合，相互生发，画面更富形式美感，逐渐形成了中国画的艺术特色。　　&高情逸思，画之不足，题以发之。& 清代方薰在《山静居画论》中强调题跋不仅可以补充画面的构图布局，写出画家的画外之意。题跋与绘画内容要相互补足、相得益彰才算完美。　　中国画的题跋按字数长短，大致可分为三类：长款、穷款和藏款。历代在画面上落长款的名家中不乏高手，他们不仅文采惊人，其书法更是了得。如明代徐渭画了一幅写意水墨葡萄图，画中题诗宣泄悲愤之情：&半生落魄已成翁，独坐闲斋啸晚风。笔底明珠无出卖，闲抛闲置野藤中。&近现代的吴昌硕、齐白石、黄宾虹、张大千等也都善于撰题长款。　　过去的穷款和藏款常常是画家有意为之，对于一些作品而言，由于画面构图、章法布局已很完美，画家不容多写而删繁就简题写了穷款。另有一些画家，由于书法功底浅薄，就直接题了穷款或藏款。这种做法也称藏拙，说明画家有自知之明，一&穷&一&藏&之间，尚存君子之风。不同过去，当代有的画家书法很差而不自知，连打油诗也写不好却敢于题写长款;有的画家自称为&文人画家&，自己却腹笥空空，乱题一气，不知所云，显得不伦不类。　　&文人画家的题跋好，并不代表他画得同样好。&中央美术学院[微博]国画系教授毕建勋对于中国画题跋有着自己的理解。他认为，元代以后，中国画衍生出一种综合性绘画，它是由诗、书、画、印四种形态综合而成的。而最早的&中国画&慢慢被边缘化，甚至是被遮蔽了。但这并不等于文人画就是正宗的中国画。在文人画中，与其造型能力相比，文人的诗歌、书法造诣普遍更高，题跋和印章也就成了他们显示自身修养的方式。　　2，有无题跋 因画而异　　中国画的传统分为文人画和画家画，&文人画，顾名思义就是文人画的画，题跋较为丰富。画画者首先是一个文人，在为官为文之余画几笔，如董其昌。画家画是以画画为生的人画的，它可能吸收了文人画的笔墨、表现手法或者意趣，但比不了文人画的题跋。画家画与文人画的标准是不一样的。&他认为，近半个世纪以来，国人继承的传统不是文人画，而是画家画。比如，在人民大会堂悬挂的《江山如此多娇》，画上就只有作者名和作品名。　　目前中国画穷款多的原因有三点：&一是很多画家肚子里墨水少，写不出诗词来，或者书法水平不行，有的甚至照抄唐诗宋词都出错，那还不如没有题款。二是当前有一种比较时髦的画法，就是画得满、画得黑，再题款就喘不过气来了。有些人强题，是对画面的一种破坏，还不如不题。三是新水墨，难用传统的要求来衡量它，因为它的画法、构图吸收了外来的东西，与我国传统的题款格格不入，反而不可题款。&　　3，应从古文、诗词、书法入手补课　　中国画家题跋能力和水平越来越弱，是从何时出现端倪的呢?大约可以追溯到&五四&新文化运动，之后古体诗衰微，白话文流行，鲁迅曾讲过诸如&米芾山水画毫无用处&的话，画家们从那时起已经出现不注重诗词能力的倾向。画家梅墨生认为，新兴的中国画在继承古代传统的中国画技法之余，西方绘画对于新兴中国画的影响也不容小觑。这种变化将古今与中西合而为一，让中国画在现代重新再生、转型、焕发，形成一个新的、非常复杂的绘画类型&&新文人画。然而，由于很多画家的目光短浅、修养浅薄，有的虽然技法炉火纯青，却达不到文人画直抒胸臆的境界，东拼西凑的题跋更让作品多了俗气。　　30年前，当年的一帮年轻人提出了&新文人画&的说法，并主张传统文人画必须创新。而现在，有些人却是照猫画虎，老师怎么画他就怎么画，这里搬几块石头，那里点几朵菊花，然后再从书中找几首唐诗抄上去，陈陈相因，甚至还出现了专门教人为画配诗的工具书。一些没有文化的人通过&文人画&的炒作，一个个都成了&大师&，还把作品卖出很高的价格。&　　多位学者表示，当代画家普遍缺乏古典文化的修养，这是当下题跋少、烂的主要原因。近百年来中国社会发生巨变，国粹少有继承，进入新时期，许多年轻人熟练掌握外语，却不认识繁体字，读不了古文，对于中国画的内在精神，对于文人画独特的发展脉络没有清晰的认识。想要画好中国画的年轻画家，应该自觉从古文、诗词、书法入手开始补课，加强文化修养，在题跋上也要下功夫。　　4，不会书法的中国画家还获金奖?　　在无款和穷款居多的当代中国画面貌中，中国画与书法的关系已经不像古代绘画那样紧密，中国画对于书法基础的依赖也不像古代那样成为一种必须，中国画不仅在基础上游离于书法之外，而且在审美上、品评上也脱离了书法的规范。中国画在20世纪的发展逐渐西方化的过程中，伴随着书法在当代失去公众性的整体走向，也逐渐脱离了书法的基础，而由此建立起了一种与当代审美相应的造型的基础。个中的原因还有：　　1、画家已经不擅书法;　　2、以西方绘画为结构方式的画面中已经不容书法的加入;　　3、不求意境的当代国画审美也不需要&画之不足，题以补之&。　　因此，当代中国画的主流样式中，题款的方式已经退居到次要的地位。书画在历史上同源、同法，现在已经分道扬镳。　　当代中国画的主流已经不讲究书法的基础、书法的功力、书法的水平，那么，我们来看当代画家的书法，已经很难有上一代画家那样的整体水平。现实的警示，也是一种现实的反思。　　(转载自艺术面对面公众号
文章来源： 《中国文化报》)
（责任编辑：刘爽）
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责任编辑: 程立雪010-进门玄关处挂名人字画好吗？有哪些好处？
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原标题：进门玄关处挂名人字画好吗?有哪些好处?在家居生活当中，很多的人喜欢在玄关处挂放一些风水画或者挂画来装饰单调的玄关，那么进门玄关挂名人字画好吗?进门玄关挂什么名人字画最好?玄关挂画有什么好处呢?
原标题：进门玄关处挂名人字画好吗?有哪些好处?在家居生活当中，很多的人喜欢在玄关处挂放一些风水画或者挂画来装饰单调的玄关，那么进门玄关挂名人字画好吗?进门玄关挂什么名人字画最好?玄关挂画有什么好处呢?易从网为您一一解答!进门玄关处挂名人字画好吗？有哪些好处？(一)、进门玄关挂名人字画好吗?玄关的特殊性就在于，它不仅仅是一个空间的过度，也是气氛转换的过度，更是一个人品味的象征，要说一个人是怎样的性格，看家里的装修等就可以知道，所以玄关的部分，也反映了主人的性格特点。因此更多的家庭愿意在进门玄关挂名人字画，尤其是名人山水画，一幅优雅的名人字画挂在玄关能够给客人留下一个美好的第一印象，显得自己家中很有品位，字画从古至今都是极受人们所喜爱的，就是因为它有着高雅的艺术魅力价值，玄关可以选择一些有意境的名人字画，这样衬托的自己品位高，也有收藏价值。另一方面还能调节风水呢。就风水的角度而言，玄关具有挡煞，纳福，聚气，隐蔽等作用。而且玄关吉祥的装饰画还可以提升居住者的运势，显示居住者的素养等等。玄关风水画位置如果摆放得当，其风水意义对日常起居生活和工作学习的促进作用不可估量。(二)、进门玄关挂什么名人字画最好?易从网来教你!进门玄关挂什么名人字画最好?山水画作为玄关或者走廊挂画极为合适，先抛开其他的，就看其中的青山秀水就是一种浩然正气的存在，玄关挡煞绿意葱葱绝对是最佳的选择，给人一种正大光明的感觉，飞流的瀑布，开门见财运，满眼的春意盎然，无论是自己还是客人绝对都会有耳目一新的感觉!进门玄关挂画推荐一、挂幅青绿山水画，绿色是一种生机的象征，灵秀山水，满堂生辉，人杰地灵，品位彰显!王宁力作四尺竖幅青绿国画精品佳作《观瀑图》【作品来源：易从网】王宁先生的这幅青绿山水画作品《观瀑图》，水墨设色，典雅秀丽，笔墨苍润，画风朴拙。山间的云霞、山峰、树木、古人、房屋、瀑布皆能凸显其大气磅礴，恢宏大气等，瀑布长流，飞奔直下，一古人拄杖赏景，树木苍天， 房屋几舍坐落于山间。整幅书画作品线条流畅，墨韵酣畅，构图新颖，造型真切。再者画家王宁用浓淡有变的线条勾写山石，墨气淋漓，层次丰富，山中树木郁郁葱葱，潺潺水流如财源滚滚而来，尤为值得一提的是画面中那飘逸的瀑布，形成的巧妙留白，令画面充满动感、虚实、浓淡等效果，彰显娴熟的笔墨功力。整幅佳作笔和墨柔中有刚，浑然一体，欣赏这样的作品，让人仿佛置身于山水仙境之中，极具艺术感染力，是进门玄关挂画之选，郑重推荐选购!进门玄关挂画推荐二、开门见金，金色是一种吉祥富贵的象征，多财多金，生意兴旺。王宁最新力作斗方国画步步高升图《中华之魂》【作品来源：易从网】这是王宁老师的《中华之魂》金色长城画，作品中绵延万里的长城，宛如东方的巨龙一般，横亘在山脊之上，作品用暖金色绘制而成，就像一副金色的唯美画卷在此展开，和谐盛世普天同庆。作品中的古树松柏可为主人招财档灾，也是万古长青的意思。山脉的绵延不绝寓意着龙脉的延伸，在家中挂上这副长城作品，就是家兴业旺的保障。在办公室挂上这幅作品，就是事业基石的支撑，商业大佬的办公室经常挂长城国画，所以国画长城也是一种贵族身份的象征。进门玄关挂画推荐三、开门见红，红色一直都是喜庆吉利的象征，可以挂万山红遍山水画，一粒朱砂，福泽千秋万代!王宁新品国画四尺竖幅山水画《万山红遍》【作品来源：易从网】此画作将传统国画山水精髓和中国红色山水画历史特性相结合，构图巧妙，虚实相生，远近呼应，疏密有致，外张气魄雄伟恢弘，内敛精神禅意悠远，境界超迈，气象宏远。画作笔法精湛，粗细兼工，对比强烈，色彩鲜明，主题群山绵延无尽，大面积朱砂点染，象征家人的鸿运当头，朱砂着火，满山红叶与秋之金火辉映山间，碧树描金，华彩辉煌，枝繁叶茂，坐地生财、财源广进寓意其火，可寓国运兴旺昌隆，福泽千秋万代， 又可意家道运势，聚福纳财，百代兴旺。绝对是居家好风水装饰画的首选。进门玄关挂画推荐四、一眼靠山，可藏风聚气，国画泰山图，中华岱宗，五岳独尊!王宁最新力作四尺竖幅泰山《江山多娇》【作品来源：易从网】进门玄关适合挂什么字画?国画泰山图挂在进门处玄关的位置，巍峨的山峰像守家平安的堡垒一般，这是风水学中的形象峦头学说，风水暗示，有靠山可依，可藏风聚气，可增加贵人和长辈的帮助。从艺术角度上讲：国画泰山是一种精神的体现，是一种品位的彰显，是一种身份的象征!有地位有身份的人选择国画泰山作为玄关装饰画绝对是不二之选，有帝王之风范!进门玄关挂画推荐五、流水生财，财从门入，可挂幅源远流长山水画!王宁最新力作四尺竖幅青绿山水画《源远流长》【作品来源：易从网】既然作为一进门的风水之地，选上一幅招财的山水画再好不过了，在风水上讲：瀑布寓意财源滚滚、源远流长，左右飞瀑或叠泉则寓意左右逢源。山是靠山的意思，不管是做生意或者是事业上都会遇到靠山，山水画中&水&的部分代表财源;流动的水是川流不息的好兆头，山水画中有&房屋&寓意人丁兴旺;松树长青不老的吉祥寓意代表万古长青，长寿的象征。拥有这样的一幅画可以招财、开运、高升、化煞。此幅佳作《源远流长》，设色明丽，布局饱满，青山绵延起伏，色调斑斓炫美，近处，秋树红屋，尤其显眼，令人心思向往。整幅作品清逸高雅、又雄浑厚重、写山川之骨、得山川之气，水墨青绿皆佳。整幅佳作师古不泥、笔墨沉稳、设色清逸、以笔取气，把山水画的美丽给展现了的淋漓尽致，也是对自然活力及生活美好的表达，识画爱画的藏友请莫失良机啦。(三)、进门玄关挂名人字画有什么好处?五大优势好处汇总1、如虎添翼、增强富有气味进门玄关挂名人字画对提高家居气色,营建富有气味,起着极为主要的效果。因而,将吉祥书画作为家里的装饰画,悬挂于客厅以求如虎添翼、旺上加旺,是杰出家居的规划办法之一。2、身份标志、显示情味进门玄关挂名人字画能从全体上不只反映出居家主人的喜好,是主人身份与特性的侧面反映。但它多以居家主人的审美认识为起点,表现主人的文明请求及自己共同的审美情味。3、补壁点缀，增添活力四白落地的装修，显得太过单调了，挂上一幅字画既可补壁增色，美化家居，又给家庭生活添加了几分诗情画意，打破乏味基调，注入活力生机。4、提振家居气色，调节家庭风水其实看似无生命力的字画，同样具有五行之气，是有一定气场的，更能起到一定的风水补偿作用。比如山水画五行属水，五行缺水之人在家里挂一幅山水画，定是不错的选择。古人云山管人丁水管财;又云仁者爱山智者乐水;大山有靠，流水进财。这些在冥冥中也会发挥助推福运、改善风水的作用。5、收藏投资品，升值潜力巨大进门玄关挂名人字画，不仅仅是装饰品，它还是投资潜力股，据调查当代字画升值潜力日益凸显，每年以30%&40%的价格上涨，名家字画升值潜力巨大。近年来，国画日益显露出巨大的升值潜力。2年涨三倍书画当代作品升值空间大。以上便是易从网为大家甄选的玄关山水画!一进门玄关挂画学问多，想要一个好的招财风水环境，想要一个精致美好的玄关环境，选择适合的山水画很重要。以上玄关招财画，玄关悬挂一准旺风水，更多玄关旺财风水画选择尽在易从网!易从网一直是国内有权威，有影响力的名家字画网站。是众多字画爱好者以及藏者朋友购买字画的最佳平台，并多次被多家新闻媒体报道宣扬。易从网是一家专业经营名家书画原创真品的电子商务平台。全国免费电话：.我们拒绝接受任何书画市场的作品，所有字画均直接从画院和书画名家直接订购，去掉任何销售中间环节，也就从源头上拒绝了赝品、印刷品、版印刷品流入市场，让书画真品以最合理的的价格直接进入每一个大众家庭。同时也推荐艺术性强，升值潜力大，适合投资的名家作品，为书画收藏家服务。更多作品详情请登录易从网细细欣赏。免责条款：本文为企业宣传商业资讯，仅供用户参考，如用户将之作为消费行为参考，凤凰网敬告用户需审慎决定。
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