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就是这种状况
太给力了~~~
太给力了~~~
爱心宝宝 发表于
&&月球直径约3476km，土星半径60268km
wfsgjxzzq 发表于
月球直径约3476km，土星半径60268km
就是说：土星比月球大多了~
爱心宝宝 发表于
如果楼主所说实现，将会是你看到的图片那样的情景
太给力了~~~
爱心宝宝 发表于
土星体积大~
太给力了~~~
应该没这么大。。。
那时地球自转就出问题了~~
太给力了~~~
云淡风轻 发表于
如果楼主所说实现，将会是你看到的图片那样的情景
主要是木看出什么情景来
海大鱼 发表于
土星体积大~
还是木明白
囊的话，以后都搬到土星上去住了~
爱心宝宝 发表于
还是木明白
恩，我明白了。
说真的，那样不大现实，那样的话，土星肯定撞地球了
太给力了~~~
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月亮到地球的距离
范文一：下了中班回家已经是深夜了。关上车门无意中一瞥，看到清澈的天空挂着一弯月牙。幽静如洗的天空上，除了稀稀落落的几颗星星，就是这弯挂在绿树枝头的新月最为显眼。其妩媚娴静而羞涩之态，让我感觉到似曾相识：那不是就我少年时期，躺在静谧的田野上，曾经独自观赏的那弯明月吗？遥想当年青春年少的我，躺在收获后的田野上。周围除了偶尔传来的蟋蟀叫声，几乎听不到任何声音。所谓少年不识愁滋味，确实如此，那时我心无挂碍，望着皎洁如洗的月亮，感觉就像看到自己的内心世界，好像什么也没有，享受那种安静和无执。这种难得的纯净仿佛贯穿到我生命深处，虽历经岁月磨砺，当年的情景依然能够一下子展现在眼前。那时我似乎感觉到，月亮虽远在天边，但她和我之间并没有距离，她就在我的身边。你看，伸手就可以触到她的光芒，睁开眼睛就可以看到她的模样，而且她好像也善解人意，虽然一句话未说，却好像懂得你一思一念，她把如水的光华静静得展现在你的眼前。人们担心和为之奔波的生活、未来、学习……那时在我好像都不重要了，重要的是没有人打扰。遗憾的是，这种清闲有趣的时光并不能够伴随人的一生一世。在经历了学习、工作之后，生活地点也不断转换，从乡下到城里，从校园到单位，工作和生活就像上紧了发条的闹钟，在压力下不断地快速运转，还要随时提防骤然响起的铃声。经常是每天要说着言不由衷的话，要掩盖内心深处的真实思想。如今容颜已改，但新月如旧。不知何时，岁月拉开了我与月亮的距离。看来我真要检视一下自己的内心世界了，看看究竟有什么，能够挡在我和月亮之间，让我在转瞬即逝的岁月中，忘记了当年曾苦苦追求的纯真？原文地址：下了中班回家已经是深夜了。关上车门无意中一瞥，看到清澈的天空挂着一弯月牙。幽静如洗的天空上，除了稀稀落落的几颗星星，就是这弯挂在绿树枝头的新月最为显眼。其妩媚娴静而羞涩之态，让我感觉到似曾相识：那不是就我少年时期，躺在静谧的田野上，曾经独自观赏的那弯明月吗？遥想当年青春年少的我，躺在收获后的田野上。周围除了偶尔传来的蟋蟀叫声，几乎听不到任何声音。所谓少年不识愁滋味，确实如此，那时我心无挂碍，望着皎洁如洗的月亮，感觉就像看到自己的内心世界，好像什么也没有，享受那种安静和无执。这种难得的纯净仿佛贯穿到我生命深处，虽历经岁月磨砺，当年的情景依然能够一下子展现在眼前。那时我似乎感觉到，月亮虽远在天边，但她和我之间并没有距离，她就在我的身边。你看，伸手就可以触到她的光芒，睁开眼睛就可以看到她的模样，而且她好像也善解人意，虽然一句话未说，却好像懂得你一思一念，她把如水的光华静静得展现在你的眼前。人们担心和为之奔波的生活、未来、学习……那时在我好像都不重要了，重要的是没有人打扰。遗憾的是，这种清闲有趣的时光并不能够伴随人的一生一世。在经历了学习、工作之后，生活地点也不断转换，从乡下到城里，从校园到单位，工作和生活就像上紧了发条的闹钟，在压力下不断地快速运转，还要随时提防骤然响起的铃声。经常是每天要说着言不由衷的话，要掩盖内心深处的真实思想。如今容颜已改，但新月如旧。不知何时，岁月拉开了我与月亮的距离。看来我真要检视一下自己的内心世界了，看看究竟有什么，能够挡在我和月亮之间，让我在转瞬即逝的岁月中，忘记了当年曾苦苦追求的纯真？
范文二：一个月明风清的夜晚 ，一汪碧水，一个人。湖水依旧是那么绿，花儿开的依然是那么美，湖花映衬中的明月依旧是那么的明亮，岸边的醉影依然是那么的潇洒......月亮又是那么圆，对着月亮有一种特殊的情感，你不愿意醒，只喜欢醉，醉着对月儿，吟诗作赋，于是就有了你流传百世的《将进酒》有了你“人生得意需尽欢，莫使金樽空对月”的豪情，此时，你感觉你与月亮 的距离正在靠近.靠近......又是孤身一人，诗仙你不甘寂寞，拿起那只装满你心情的酒壶，将酒倒入杯中，今晚的月亮还是那么美，谁说诗仙你寂寞?谁说诗仙你不痴狂？那月儿，那影子，不也是你最好的朋友吗，你与月儿一起歌唱，与月儿一起徘徊，若非仙人，怎得与月为友，你不愧为诗仙，你不愧与月儿“永结无情游，相期邈云汉“长安归来，这时的李白，心中多了一样东西愁。不是愁己，而是愁国，可惜“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山”皇帝老儿他不懂你，你岂是写“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”的翰林?你拂袖而走，重新回到了月光下，你重举酒杯"惧怀逸志壮思飞，欲上青天揽明月，此刻的月，不仅仅是朋友，在某种意义上胜似亲人。今晚的月亮又嵌在碧波中，今晚的诗仙又醉在酒里。今宵的月儿不忍再圆，今宵的诗仙还是那么洒脱自在，依旧伫立在湖边……一个晴朗的夜晚，一汪碧水，一轮带着思念的月亮。
范文三：去年的这个季节，我从窗外看去，远远地见一片桃花林，风一经过，落红乱舞，缤纷四起。我喜欢静静地看着窗外，对着那片桃林，设想着很多美妙的故事。如果说一朵桃花就是一个尘世里精致的女子，那里将是一个怎样曼妙的世界。臆想与桃林一起绽放、摇落，直到看到一片茂密的绿色。又是在不经意的某个夜晚，我在办公楼加班，窗外一片霓虹闪烁，远处隐约传来歌声。那片小树林被黑色掩盖着，在光与影之间，它们模糊了。就在我关上墙壁上的灯准备回家时，几米月光从窗外直射进来，桌子上一片皓然的白，我的心顿时静谧安然。一轮圆月正挂在广袤寂静的天空，向大地普洒着光华。我怔怔地站立着，切切地享受着。当我把目光投向那片桃林的时候，它们正沐浴在月光下，朦胧的美好把我进入新境。我在低眉之间搜寻着，究竟有我多久没有抬头看看月亮，数数星星了？一任时光蹉跎流逝，错过了人间多少美好的时刻。我一直沉醉在霓虹的世界里，忘却自然，抛弃天籁，以为繁华就是由无数闪烁的霓虹，不醉的歌舞组成。我以为只有向上攀登，保持一颗向上的心灵，我就能得到灵魂的安宁。在我貌似的幸福里，我安顿着疲惫，收藏着不安。只是一次乍现的月光，身与心之间的破绽就暴露无遗。就在今年，一幢高楼在窗外拔地而起，挡住了我远眺的目光。当那一架机器伸出长手劳作的时候，我感觉它是一个多事的法海，刻意要拆散一段姻缘。我固执地想着那片桃林，认为花与月是同一类科，透过鲜花我就能抵达月亮。于是，我习惯了向窗外看，看外面的世界是如何喧嚣繁华，想四季的景物如何轮回。让心灵走近与逃离只在目光游移之间，并一直坚信，保持这种状态可以缩短从霓虹到月亮的距离。我一路走着，想着。慢慢地知道，从霓虹到月亮的距离，在物质的层面上，只是从一座座高楼的崛起开始，点点滴滴蓄势而成。从这个街区到达那个街区，水泥铸就的森林里只居住霓虹歌舞。月光被遮住视线，即使是空气和水，也被掺上杂质。纯净只是一种被现代元素过虑了的东西，被人遗忘又被人狂热地想念。而在精神的层面上，我只需要一个支点，一种理由，更或许只是一次不经意的翘首与低眉，一次心灵的感动和洗礼。我就能抵达月亮与花朵，让馨香弥漫，让意念丛生。诚如在向前奔走的途中，我们拼命地想留住的，却一直是狠心地舍弃的。一直忽视的，偏偏是一直存在的。甚至是心中所鄙视的，都不明不白地存在于自己身边。或多或少，有增有减，哪一样都是拜生活所赐予。所幸我还肯低头，还想抬头。恰恰就在抬头与低头之间，霓虹到月亮的距离被缩短了。那一日，樱花正繁茂，我站在树下迫不及待地它们亲密着，又是一个抬头，月亮正挂在树梢。我的心惊喜成小鹿，脱口就唱出那一句“透过开满鲜花的月亮，依稀见到你的模样”。从前，我一直认为原创作者是在拉郞配，居然要把两种美好强势地交集在一起。当我蓦然与一首歌的距离拉近时，我又发现我与月亮的距离近了。回过头来，正看见游乐场里辉煌的灯火，尖叫声，欢呼声冲撞而入。我冒失地跌进霓虹里，小侄女吵嚷着要去坐太空飞椅。她以飞翔的姿式欢笑着，把快乐从高高的地方传递下来。我的目光一直向上看，向上看。忽然，月亮与霓虹重叠在一起，它们亲密得像姐妹。我一直刻意要缩短的距离，顷刻间消灭了。我像一个在太阳下追赶着自己影子奔跑的人，无论我再快怎么也追不上。当我累得停下来的时候，影子也停下了。我才知道自己的愚蠢。我在一幢幢高楼前与霓虹亲密，我享受了世界的繁华。我在高楼的转角处约会那片桃林，我享受了心底的繁华。在月晴的日子，我大开轩窗，让月亮跌落在一杯酒中。又是什么样的距离不是我可以抵达的彼岸呢？
范文四：同那些远离当代现实生活的戏剧相比较，这出似乎不太完满的音乐剧,让剧场观众尤其是民农工观众倍感亲切。由文化部、教育部、共青团中央主办的全国艺术职业教育成果展演暑假在北京举行，其中有一台原创音乐剧《同一个月亮》7月24-25日在天桥剧场演出，由易介南编剧、戴劲松作曲、李雄辉导演，湖南艺术职业学院演出。该剧触及当今社会生活，讲的是农民工凤英、酉生进城打工的故事；这对纯朴的农村青年男女进了城，酉生搞修建，凤英当清洁工，干的都是又脏又累挣钱又少的工作，后来凤英的好嗓子偶然被业余作曲家乐子发现，又被歌厅老板侯子看中，走上了歌厅歌手挣大钱的道路。于是，酉生与侯子为争夺凤英之爱情发生冲突，乐子与老婆为凤英的栽培又发生误会。冲突误会接连不断，直到最后歌厅失火，酉生救凤英不成幸两人双双遇难。这是一台悲剧喜演的音乐剧，与我们的现实生活没有多少距离。舞台暗下，电钢琴安静的琴声中音乐剧开场，台上空无一人。多媒体天幕上打出的是水面，是月亮，是乡村景色，随后人群涌动、熙熙攘攘，大队青年农民摸肩擦背，月光之下目光惊奇，成群结队涌入高楼林立的城市。此时歌声响起，唱的是月光下城市中的民工故事。歌声是通俗唱法，与我们时尚耳朵的现实没有距离。唱歌人是歌厅老板侯子，他像是个第三者叙述人，在倒叙一个故事。侯子嗓音厚实嘹亮，中气足，宽嗓类型。他头带耳麦，坐在台梯上唱歌，唱功与嗓门俱佳。随后出现的凤英、酉生、乐子，基本是通俗唱法的路数，歌唱与表演都不错，个个都有唱大歌、出高音的本钱。与我们喜欢演员嘹亮歌声的听觉审美没有距离。除开唱歌，这出音乐剧舞蹈段落也不少，群舞、独舞、双人舞与伴舞有不少段落编得跳得都很出色，男主角酉生的工夫尤其不错，是一位歌舞兼备的音乐剧演员。幕启幕落的“民工进城舞”，凤英与酉生的双人舞以及打架斗殴的舞蹈设计都不落俗套。相对而言，伴舞设计差劲一些，许多地方显得多余。此外，歌厅失火一段戏中用群舞表现烈火，章法杂乱，有人海战术之嫌，舞台效果也不太好。作为学校音乐剧锻炼学生可以，作为商演音乐剧精品的现实要求，尚有一定距离。这出音乐剧的音乐是电声加混合乐队，歌曲与配器都不错，流行音乐风格，也加入了一些地方特色的音乐元素，旋律流畅时尚。一些大唱段写得抒情与戏剧性兼备，配合演员很好的演唱，歌声很有感染力。但主打歌曲与主题音乐的个性鲜明与贯穿不够，离精品音乐剧的音乐要求有一些距离。值得一提的这出戏的舞美，投资100万元的小制作舞台做得五光十色，许多场景很有视觉冲击力，活动钢架的使用也很有舞台效果，配合灯光与服装，视觉效果可以说很丰富。显示出这所职业艺术学院舞台美术创制的水平与能力。同时带出的问题，是舞台造型与场景缺乏一种明快与简洁，缺乏一种视觉的统一。音乐剧《同一个月亮》是一部当代现实题材的音乐剧，农村与城市人都愿意看，具有较大的观众潜力。这出戏自去年八月出台以来，演出已有四五十场，遗憾的是未能进入国家舞台精品工程。当然，就此不能说明这部原创音乐剧就没有市场前景。在场的被邀来看戏的200多农民工热烈的掌声很能说明一些问题，这是对主创人员与演员们最大的鼓励。同那些远离当代现实生活的戏剧相比较，这出似乎不太完满的音乐剧让剧场观众，尤其是民农工观众倍感亲切。虽然，这部音乐剧在国家舞台精品工程专家评委审美眼光之下，距离精品还有距离。这部音乐剧不去讨好评委，主要愉悦观众；没有回避生活，而是直面现实；没有说教套话，而是从现实生活出发去发现真善美，去塑造舞台人物，这是这台音乐剧文本创作的可贵之处，也是这部音乐剧所有组创人员与演员的可贵之处。同时也是现实题材音乐剧创作制作的困难之处。现实题材舞台剧创作的困难在于现实的不完满，农民工问题的解决一直是我们社会现实的棘手问题，舞台人物命运结局的不完满正是我们社会生活现实的不完满。音乐剧结束于男女主人翁的双双死去，就像梁山伯与祝英台去世，有点草草收场的感觉。这里，一台现实戏剧转化成一段传奇故事。
范文五：断后 ， 我感 到 很 诧 异 ， 平 常 父 亲 不　 父亲 的话费 挂 单　 和我沟通 啊 ， 今天 怎么婆婆妈 妈 的了？的 电话 ， 心 里竟 有 少许 的空 落 。时钟　 指 向 了十 点 ， 手 机 响 了 。 这 次 不 是　 爹， 是 四 哥 。他 用 低 沉 的 语 气 告 诉　 我： 老弟， 你 爹我 大 叔 ， 今儿傍晚， 突发心 脏病 … …他走 了 ……　 我 的手 机掉 落 在地 上 ， 我 僵在 那儿。第 二天 我在 上 班途 中， 手 机 又 响青草　 寒　 衣了， 还 是 昨天 那个 号 码 。父 亲 问我我们 这里 是 否有 大风 ， 现在 老 家正 在刮　 七 级大 风 。我轻 轻地 说 ， 没有 。 　 第 三 天我 正 在赶 一个 文 案 ， 手 机　 又 响 了。父 亲说 他养 的羊 下 羔 子 了， 　 个 个 白 白胖 胖 ， 真 可 爱 。我 有 些 生　 气， 我说， 爹啊 ， 我 正 在工 作 。爹 不说了， 挂 了 电话 。父 亲 睡 得 很 安 详 。望 着 他 疲 惫　 的样 子 ， 我 终于 明 白这 几天 父亲 一 反常态 、 主 动给 我打 电话 的原 因 了 ！母亲 递给 我 一张 单 子 ， 说 那是 父亲 写 的 。纸 上 的字 歪 歪 扭 扭 却 力 透２ ０ １ ０ 年初 我结婚 了 ， 蜜 月 结 束　 后， 我 和妻 就 陷入 了还 住房 贷款 的危机 中 。整 整 半年 ， 我没 有和 远 在另 一第 四天 我 和妻 在 吃饭 ， 父亲 又来　 电话 了 。 “ 娃啊 ， 爹今 天看 你 小 时候 的照 片了， 小 时候 你 长得 多俊 哪 ……”纸背 ， 是一 张最 古老 的话 费清单 。 　 第 一次 ： 借你 四哥手 机通 话 大约　 七分钟 ， 长 途 每 分钟 三毛 ， 累计 两 元一个城 市 乡下 的双亲 联系 。爹啊 ， 现 在 没 工　 初 夏 的一天 ， 沉默 了一上 午 的手　 我 心里 一 酸 。我 说 ， 夫 ， 等 秋 末 我 回 去 和 你 一 起 收 拾 庄　 机忽然响了， 一 看 是个 陌生 的号 码 。 　 接 通 以后 ， 对 方 的 声 音很 陌 生 ： 我 是　 你老家 的四哥 ， 你 爹 要 和 你 说 两句。角。第二次： 借 你 四哥手 机 通话 大 约一稼 。妻有 些 不耐 烦 ： 怎么现 在 你老 爹　 比你 老 妈 还 能 絮 叨 ， 天 天 给 你 打 电话！分钟 ， 大约 四毛 钱 。第三 次 ： 借 你 四哥 手机 通 话一 分　 多钟 ， 还 是 四毛钱 。第 四次 ……“ 我是你爹 ！ ” 父 亲 的语 气很 重 ， 　 我 能 听见 他 粗 粗 的 喘 气 声 。 “ 我 是 你　 爹” 这 一 句话 父亲 说 了足 有 五 遍 ， 我第五天 ， 父亲 一天 没 来 电话 ， 我　 有 些不 习 惯 。到 了晚 上 ， 手 机终 于 响　 了 。接 通 以后 ， 很久 都没有 声音 。我总共 话 费十元 零八 毛 。最后 末尾有 一句话 ： 你 妈 不 识　 字 。你告诉 你妈 ， 让 她 把 钱 给 你 四哥。说， 爹啊 ， 你 有 啥 事 就 说　 哭笑不得。 “ 三娃 ， 你 还 好 吧 … …” 父　 有 点 急 了 ， 吧 。爹 的声音 有 气无 力 ： 没 事 … …爹　 亲 的尾 音 很 长 。 我 耐 心 地 应 答 着 。父 亲不 停地 说 了五 分钟 ， 都是 问我是　 只是 有 点想 你 ……我 心 里一 动 ， 鼻 子捧 着 这 张 话 费单 ， 站在 风 里 ， 我泪 流满 面 。否 缺钱 、 日子 过得 好 不好 之类 。 电话酸酸 的 ， 一句 话 也说 不 出来 。 　 第 六 天 到 晚上 我 都 没 有 接 到 爹舒 斐摘 自《 北京青年报》 Ｍ８
范文六：据乔治?H?达尔文先生所说，从前月亮曾经离地球很近，是海潮一点一点把它推向远方的：月亮在地球上引起的海潮使地球渐渐失去了自身的能量。“我知道，”老QFWFQ喊道，“你们都无法记得，可我都记得清清楚楚。那时月亮就在我们头顶上，其大无比：望月时，月光如昼，那是一种奶油色的光，巨大的月球似乎要把我们压倒碾碎。新月时，它在空中滚动着，恰似风持着的一把黑伞。那蛾眉月的尖垂得那么低，好像要穿透礁石让月亮抛锚停泊。那时候，什么都跟现在不同：由于离太阳的距离不同，运行轨道、倾斜角度都不同于今日。地球和月亮紧挨着，不难想象，这两个大家伙怎么也找不出不互为对方阴影的办法，结果随时都会发生月食。”你问运行轨道吗？椭圆形的，当然是椭圆形的。一阵子压在我们头顶上，一阵子又旋转着飞开。而海潮呢，月亮压低时就涨潮，谁也拦不住。有些满月之夜，天低低的，潮高高的，月亮只差一丁点儿就要被海水浸泡湿了，顶多也就差几米吧。难道我们就没有想过到月亮上去吗？哪能呢？只需划着小船到月亮下面，支上一架木梯就能爬上月亮。月亮离地球最近的那一点是金礁湾。我们划着舢板，就是一种圆身平底的软木小船，到达那个海域。船上的人还不少，有我，武贺德船长和他的妻子，我的聋子表弟，有时还有小希恩息，她那也就是十二岁的样子。那几夜，海面极其平静，银光闪闪，如同一池水银。那些经受不住月球引力的小蟹、墨斗鱼、透明的海带、小珊瑚等，跃出海面，升空落到月亮上，吊挂在那抹了灰浆似的月亮表面上；还有的小东西悬浮在半空中，成为一群发光的流体，我们不断用芭蕉叶扑打着驱赶它们。我们的工作是这样进行的：我们在船上带了一架木梯，一个人扶着梯子，另一个则爬上去，还有人划桨，把船划到月下，所以需要几个人的配合（这是几个主要人物）。爬在梯子顶部的人在小船靠近月亮时吓得大叫：“快停住！快停住！月亮要撞破我的头了！”那种感受真是难以言表：月球这庞然大物，表面上满是尖尖的突起和深深的凹裂。好像就要压到自己身上。现在肯定会不同了，而那时的月亮。确切讲是那时月亮的肚子，就是离地球最近的、几乎要擦边相碰的那部分，表面覆盖着一层尖头鳞片。那样子很像一条鱼的腹部，连那种味道都很相似。在我印象里，若说它不像是鱼，是因为鱼是软的，而月亮更像熏鲑鱼。其实，站在梯子顶部最高一层横栏上平衡直立，只要伸出胳膊，正好可以够到月亮。我们原先的估计是正确的（当时我们还没有怀疑到月球会渐渐远离地球而去）。唯一需要注意的是如何上手登月。我选择一块稳固的鳞片（我们这一组五六个人都要依次上去），先用一只手抓紧它，另外一只手也抓住它，这时立刻感到脚下的梯子和船都逃掉了，而月亮的移动则使我得以摆脱地球的引力。是的，月亮有一种撕扯你的力量，当你从地球向月球过渡时会感到这种力量。你必须迅速抓住鳞片，像翻跟头一样，纵身一蹿，两脚就落到月亮上了。从地球上看，你是头朝下倒挂着的，可你自己却是和平时一样正常站立着，唯一奇特的是眼前看到的是一汪海水波光闪闪，小船上的伙伴们都手足倒置，像是葡萄串倒挂着。在这种登月的跳跃中表现得最超群出众的就是我的聋子表弟。他粗糙的双手一触到月球（他总是第一个爬上梯子），就立刻变得非常柔软、特别准确。他总能一下子就找到最理想的登月点，甚至双手一按就全身妥帖得附着到这个地球卫星上。一度，我甚至觉得当他伸出双手时，月亮就向他迎面而来做接应。他从月亮返回地球时也同样非常灵巧机敏，对我们来说，是一种跳高：伸开双臂，尽最大努力往高跳（这是从月亮上讲。如果从地球上看。那样子就更像跳水，上臂向后张开。一个猛子扎下来），总之，跟在地球上跳高一模一样，因为月亮上没有什么能支撑梯子。而我的表弟可不是双臂前伸纵身一跃，他像要翻跟头一样，低头蜷身，靠手撑月面的反弹力腾空而起。我们从船上看他在空中翻跳起来，真像要用双手擎起月亮这个巨球。当他双手用力撑月面时，整个月球都在颤动，直到他落到我们上方，大家才能抓住他的踝骨，把他拉回到船上。现在，你们会问我们去月亮上究竟要干什么，我这就解释给你们听。我们是去取奶的，用的是一把大勺和一个大木桶。月乳是很浓的，像是一种凝乳。这种月乳是当月球掠过地球上的草原、森林和沼泽地时，受月球吸引而飞到月亮上的那些东西在鳞片之间发酵而成的，其主要成分有植物汁、蝌蚪、沥青、兵豆、蜂蜜、淀粉晶体、鲟鱼子、苔藓、花粉、凝胶质、小虫、树脂、胡椒、矿物盐、燃料等。只要将勺子伸进鳞片之间，就能盛出满满一勺这种珍奇的乳液。当然，它不是纯净的，含有不少沉渣。在发酵过程中并非所有物质都能溶解，有些东西还直挺挺地混在乳浆中：指甲、钉子、海马、榛子、花梗、陶瓷碎片、鱼钩，偶尔还有梳子。这种乳浆在盛上来后还要撇去皮，再过一遍滤勺。做到这些都不算困难。难点在于如何把它送回地球。我们是如此操作的：每盛上一勺。我们就双手握把，用力将它像发弹射弹似的甩向地球。只要投掷力够大，这一勺乳浆就能被甩到海面上。一旦到了海面，它会浮在水面，把它捞到船上就很容易了。在这种投掷运动中，又是我的聋子表弟大显身手。他很有臂力，又极善瞄准，能一下子把乳浆甩到船上人端着的木盆里。而我则屡遭失败，往往因为无法战胜月亮的引力，投出去的一勺乳浆又回落到自己头上。我的聋子表弟超群出众的表现还远非这些。对于他来说，在鳞片之间掏月乳是一种游戏：他有时根本不用勺子，只用一只手。甚至一个手指头伸进鳞片缝隙中。他没有一定的运动路线，只是从一点跳到另外一点，像要跟月亮开玩笑，}H其不意，甚至是给它搔痒。说来也怪，它的手到之处，乳浆竟像从肿胀的母羊乳头上向外喷射而出。我们这些人就只好跟随其后。拿着勺子收集他“开发”出的乳浆。他时而往东，时而向西，没有明确的路线，显得十分随意。有些地方只是因为他觉得有味道才去，比如一些鳞片之间裸露着的软软的皱褶。有时，表弟连手指都不用，而是用他计算精确的跳跃去踏，用大脚趾（他是赤脚登月的）戳出月乳来。从他发出的欢叫声和随后的一连串跳跃来看，这似乎是他开心取乐的极点。据乔治?H?达尔文先生所说，从前月亮曾经离地球很近，是海潮一点一点把它推向远方的：月亮在地球上引起的海潮使地球渐渐失去了自身的能量。“我知道，”老QFWFQ喊道，“你们都无法记得，可我都记得清清楚楚。那时月亮就在我们头顶上，其大无比：望月时，月光如昼，那是一种奶油色的光，巨大的月球似乎要把我们压倒碾碎。新月时，它在空中滚动着，恰似风持着的一把黑伞。那蛾眉月的尖垂得那么低，好像要穿透礁石让月亮抛锚停泊。那时候，什么都跟现在不同：由于离太阳的距离不同，运行轨道、倾斜角度都不同于今日。地球和月亮紧挨着，不难想象，这两个大家伙怎么也找不出不互为对方阴影的办法，结果随时都会发生月食。”你问运行轨道吗？椭圆形的，当然是椭圆形的。一阵子压在我们头顶上，一阵子又旋转着飞开。而海潮呢，月亮压低时就涨潮，谁也拦不住。有些满月之夜，天低低的，潮高高的，月亮只差一丁点儿就要被海水浸泡湿了，顶多也就差几米吧。难道我们就没有想过到月亮上去吗？哪能呢？只需划着小船到月亮下面，支上一架木梯就能爬上月亮。月亮离地球最近的那一点是金礁湾。我们划着舢板，就是一种圆身平底的软木小船，到达那个海域。船上的人还不少，有我，武贺德船长和他的妻子，我的聋子表弟，有时还有小希恩息，她那也就是十二岁的样子。那几夜，海面极其平静，银光闪闪，如同一池水银。那些经受不住月球引力的小蟹、墨斗鱼、透明的海带、小珊瑚等，跃出海面，升空落到月亮上，吊挂在那抹了灰浆似的月亮表面上；还有的小东西悬浮在半空中，成为一群发光的流体，我们不断用芭蕉叶扑打着驱赶它们。我们的工作是这样进行的：我们在船上带了一架木梯，一个人扶着梯子，另一个则爬上去，还有人划桨，把船划到月下，所以需要几个人的配合（这是几个主要人物）。爬在梯子顶部的人在小船靠近月亮时吓得大叫：“快停住！快停住！月亮要撞破我的头了！”那种感受真是难以言表：月球这庞然大物，表面上满是尖尖的突起和深深的凹裂。好像就要压到自己身上。现在肯定会不同了，而那时的月亮。确切讲是那时月亮的肚子，就是离地球最近的、几乎要擦边相碰的那部分，表面覆盖着一层尖头鳞片。那样子很像一条鱼的腹部，连那种味道都很相似。在我印象里，若说它不像是鱼，是因为鱼是软的，而月亮更像熏鲑鱼。其实，站在梯子顶部最高一层横栏上平衡直立，只要伸出胳膊，正好可以够到月亮。我们原先的估计是正确的（当时我们还没有怀疑到月球会渐渐远离地球而去）。唯一需要注意的是如何上手登月。我选择一块稳固的鳞片（我们这一组五六个人都要依次上去），先用一只手抓紧它，另外一只手也抓住它，这时立刻感到脚下的梯子和船都逃掉了，而月亮的移动则使我得以摆脱地球的引力。是的，月亮有一种撕扯你的力量，当你从地球向月球过渡时会感到这种力量。你必须迅速抓住鳞片，像翻跟头一样，纵身一蹿，两脚就落到月亮上了。从地球上看，你是头朝下倒挂着的，可你自己却是和平时一样正常站立着，唯一奇特的是眼前看到的是一汪海水波光闪闪，小船上的伙伴们都手足倒置，像是葡萄串倒挂着。在这种登月的跳跃中表现得最超群出众的就是我的聋子表弟。他粗糙的双手一触到月球（他总是第一个爬上梯子），就立刻变得非常柔软、特别准确。他总能一下子就找到最理想的登月点，甚至双手一按就全身妥帖得附着到这个地球卫星上。一度，我甚至觉得当他伸出双手时，月亮就向他迎面而来做接应。他从月亮返回地球时也同样非常灵巧机敏，对我们来说，是一种跳高：伸开双臂，尽最大努力往高跳（这是从月亮上讲。如果从地球上看。那样子就更像跳水，上臂向后张开。一个猛子扎下来），总之，跟在地球上跳高一模一样，因为月亮上没有什么能支撑梯子。而我的表弟可不是双臂前伸纵身一跃，他像要翻跟头一样，低头蜷身，靠手撑月面的反弹力腾空而起。我们从船上看他在空中翻跳起来，真像要用双手擎起月亮这个巨球。当他双手用力撑月面时，整个月球都在颤动，直到他落到我们上方，大家才能抓住他的踝骨，把他拉回到船上。现在，你们会问我们去月亮上究竟要干什么，我这就解释给你们听。我们是去取奶的，用的是一把大勺和一个大木桶。月乳是很浓的，像是一种凝乳。这种月乳是当月球掠过地球上的草原、森林和沼泽地时，受月球吸引而飞到月亮上的那些东西在鳞片之间发酵而成的，其主要成分有植物汁、蝌蚪、沥青、兵豆、蜂蜜、淀粉晶体、鲟鱼子、苔藓、花粉、凝胶质、小虫、树脂、胡椒、矿物盐、燃料等。只要将勺子伸进鳞片之间，就能盛出满满一勺这种珍奇的乳液。当然，它不是纯净的，含有不少沉渣。在发酵过程中并非所有物质都能溶解，有些东西还直挺挺地混在乳浆中：指甲、钉子、海马、榛子、花梗、陶瓷碎片、鱼钩，偶尔还有梳子。这种乳浆在盛上来后还要撇去皮，再过一遍滤勺。做到这些都不算困难。难点在于如何把它送回地球。我们是如此操作的：每盛上一勺。我们就双手握把，用力将它像发弹射弹似的甩向地球。只要投掷力够大，这一勺乳浆就能被甩到海面上。一旦到了海面，它会浮在水面，把它捞到船上就很容易了。在这种投掷运动中，又是我的聋子表弟大显身手。他很有臂力，又极善瞄准，能一下子把乳浆甩到船上人端着的木盆里。而我则屡遭失败，往往因为无法战胜月亮的引力，投出去的一勺乳浆又回落到自己头上。我的聋子表弟超群出众的表现还远非这些。对于他来说，在鳞片之间掏月乳是一种游戏：他有时根本不用勺子，只用一只手。甚至一个手指头伸进鳞片缝隙中。他没有一定的运动路线，只是从一点跳到另外一点，像要跟月亮开玩笑，}H其不意，甚至是给它搔痒。说来也怪，它的手到之处，乳浆竟像从肿胀的母羊乳头上向外喷射而出。我们这些人就只好跟随其后。拿着勺子收集他“开发”出的乳浆。他时而往东，时而向西，没有明确的路线，显得十分随意。有些地方只是因为他觉得有味道才去，比如一些鳞片之间裸露着的软软的皱褶。有时，表弟连手指都不用，而是用他计算精确的跳跃去踏，用大脚趾（他是赤脚登月的）戳出月乳来。从他发出的欢叫声和随后的一连串跳跃来看，这似乎是他开心取乐的极点。
范文七：作者：陈德坤翁甲强石铭现代物理知识 2002年09期宇宙中的天体，体积宠大，数目繁多，距离遥远.如何测量这些天体的距离和大小是古今人类非常关心的问题.实际上，科学发展到今天，人类已经掌握了许多测量天体的方法.这些方法总体来说是多学科知识的综合运用.本文运用一般数学、物理、天文的知识深入浅出地介绍天体距离测量的几种方法.希望对有兴趣的非天文专业读者有所帮助.为研究方便起见，我们先要确定天体的方位.大家都有一个直观的感觉，“天”，就是以观察者为球心的半球面.而宇宙中的星星等天体好像分布于一个以观察者为球心，以适当长度为半径的球面上，这一假想的球面就称为天球.由于天体的视位置是观察者对天地视线与天球面的交线，因此，在作天球时，一般以观察者为球心，但为了方便研究，常以地球中心或太阳中心作为天球的球心，我们把前者称为“地心天球”，后者称为“日心天球”.对于天体距离的测量，我们至少需选地球半径作为长度参考量，因此我们首先谈谈地球半径的测量.在历史上，最先是用观测法求出地球半径的.如图1所示，将地球视为正球形，在同一地理径线上取A、B两个观察点，同时测量一个天体P上中天时的天顶距即角Z[，1]和Z[，2]，因天体离地球很遥远，可认为AP∥BP，作AC∥OB，则由几何学可得夹角△=Z[，1]-Z[，2]，测量弧AB的长度ι，则可求出地球半径R=ι/△现在我们利用卫星拍照等技术已不难精确地了解地球的形状和半径，一般我们将地球看成赤道隆起，两极扁平的椭球.并且测得其半长轴为千米，半短轴为千米.但为了研究分析问题方便起见，我们仍将地球看做一个球体，并且其半径通常取半长轴与半短轴之和的一半.以R[，0]表示，这样R[，0]=千米.知道了地球的半径，我们在下面着重介绍天体距离测量的方法.一、三角视差法测定天体距离三角视差法是20世纪60年代前测定太阳系中天体距离最常用的方法.所谓视差，是指观察者在两个不同位置看到同一物体的方向之差，视差可以用观察者在两个不同位置之间的距离（通常称为基线）对被测物的张角来表示，只要测出了物体的视差，就可以确定被测物体的距离.由于天体距离遥远，视差非常小，因此必须将基线拉长，以增大视差，通常以地球的半径作为基线.1.地球和月球距离的测定18世纪，法国的拉卡伊和拉朗德分别同时在柏林天文台和南非的好望角天文台观测月球.测量原理如图2所示.选月球一点S作为观测点，在地球赤道上M点观测，当S正好处于地平线上时，由△MSO可知，若测得[，0]，一般将[，0]称为赤道地平视差，则S与地球球心的距离为：d=R[，0]/sin[，0]（1）赤道地平视差[，0]可用下面方法测出，如图3所示，在地球上某点A处观测S，设A的地理纬度为[，1]，S的地理纬度δ，当S过PZP＇圈时，Z为天顶，测得其天顶距（天体离开天顶的距离，用角度表示），为角θ[，1]，其视赤度为δ[，1]，则有：θ[，1]=[，1]-δ[，1]，θ=[，1]-δ，r=θ[，1]-θ=δ-δ[，1]由正弦定理可得：R[，0]/sin（δ-δ[，1]）=d/sin（[，1]-δ[，1]）（2）将式（1）代入式（2）得sin（δ-δ[，1]）=sin[，0]sin（[，1]-δ[，1]）在与A处同一地理经线上的另一地点B作同样的观测（B点与A点尽量远些，最好一在南纬一在北纬），设B点的地理纬度为[，2]，测得S的视赤纬为δ[，2]，于是也有：这样，只要由观测值δ[，1]、δ[，2]则可以求出sin[，0]，进而可由（1）式求出地球到月球的距离d.用这一方法可测出月球平均赤道地平视差为3422.60″，因而求得月球到地球的距离为384401（±1）千米.现代用激光器直接测量了月—地距离，在误差只有几十厘米的精确度内证实了上述方法的可靠性.2.太阳和地球距离的测定太阳和地球的距离测量，原则上也可用上述方法测定，但由于日—地之间的距离远比月—地之间的距离大得多，而且太阳有一个很大的光亮圆面，难于精确定位，再加上仪器对太阳直接测量，由于仪器受太阳辐射热胀冷缩影响精确度，因此像月球那样直接测量，则难以测出精确数据，故改用间接测量法.一般是选用离地球比较近，视面比较小的行星.通过测量这些行星的视差，再由行星的运动规律算出太阳的视差，如图4所示.设太阳中心为S，地球球心为O，选取的行星为M，SO的距离为a，SM的距离为a[，1]，将地球看成球体，半径为R，则由R=asin[，0]=（a[，1]-a）sin[，1]可得：sin[，0]=（a[，1]/a-1）sin[，1]（5）式中，sin[，1]可用月—地测量法测出，选定行星的视差[，1]，为了便于问题分析起见，视地球和小行星的运动轨道平行，且均为正圆形，则只要我们测出行星绕太阳运动的周期T[，1]，地球绕日公转周期是已知的，则根据开普勒第三定律，可得a[，1]/a=T[2][，1]/T[2]）[1/3]将上式代入（5）式即可求出sin[，0]或[，0]，进而由（1）式可求出太阳到地球的距离.1931年国际天文协会组织314个国家的24个天文台对爱神小行星进行观测，通过集中分析处理所得到的观测材料得到[，1]=8.7984″±0.0004″，由此求得日—地距离为1.]千米.现在国际上采用的[，1]值为8.49718″，因而认为日—地距离为1.[11]米.在天文学上，并以此距离作为计量天体距离的单位，称为天文单位.3.恒星距离的测定世界上第一个进行恒星测定的是哥白尼.在19世纪30年代前，虽然恒星距离的测定未获得成功，但在恒星距离的测定中，布拉德雷发现了周年光行差现象，这为周年视差法测定恒星的距离打下了基础.由于地球绕太阳在黄道上运动，一年之内不同季节所处的轨道位置不同，因而在同一地点不同季节观测某恒星，在天球上描出的位置也不同，当地球在A点时，看到某恒星在天空的A＇点，当地球运动到B点时，看同一恒星在B＇点，这样，在一年之内，这些描出的位点一般构成椭圆，它的长轴与黄道平行，半长轴所张的角等于恒星的周年视差，也有些特殊位置的恒星可成圆或一段直线.我们以太阳到恒星的距离r为弦，以地球和太阳的平均距离a为最短边所构成的直角三角形的最小角α为周年视差，如图5所示.恒星的周年视差可由相隔半年的两次恒星位置的测定计算出来.由于恒星离太阳很远，周年视差很小，若α用弧度表示，a用天文单位表示，则r、a、α三者的关系为：r=a/α若α用角秒表示，记作α″，因1弧度=206265″，那上式就改成：r=206265/α″（天文单位）（6）当周年差为1″时，相应的中距离r=206265天文单位.这一距离称为秒差距.此外，又定义了光年的单位，1光年就是光在真空中一年所走过的距离.根据以上距离单位的定义可算出：1光年=63290天文单位=0.307秒差距=0.95×10[18]厘米1秒差距=206265天文单位=3.259光年=3.08×10[18]厘米由（6）式可知，只要测出周年视差α″，就可算出恒星距离r，这种通过测周年视差来求恒星距离的方法叫做周年视差法.这种方法是19世纪天文学最伟大的成就之一.由几何知识及天球坐标定义可知，椭圆的大小与恒星的距离有关，恒星越远，画出的椭圆越小.这样对于测量遥远的恒星来说，测量的角度就很小.由于是用机械的方法测量这个角度，因此小角的测量不仅非常困难，而且结果的视差也非常小.因此为了对遥远的恒星距离测定，天文学上又发展了很多测定恒星距离的方法.下面着重介绍光度视差法和红移法.二、光度视差法测定恒星的距离在天文学上恒星的亮度都用星等来表示，所谓亮度就是恒星或其他天体的光线在通过观测点与光线垂直的平面上形成的照度.把直接测量到的天体亮度E来定义的星等称为视星等，用m表示.而把天体置于10秒差距的距离处所得到的视星等称为绝对星等，用M表示.同时把天体此处所具有的亮度用E[*]表示.根据普森公式m=a-lgE式中a为常数，若以零等星的亮度为单位，则普森公式可为m=-2.5lgE根据光学知识可知亮度和距离的平方成反比，E[*]/E=r[2]/10[2]（7）根据绝对星等的定义，可得M=-2.5lgE[*]=m+5-5lgr（8）根据视差π（用角秒为单位）与距离r（用秒差距为单位）的关系π=1/r可得M=m+5+5lgπ（9）如果恒星的绝对星等能够由某种方法测定或求得，而视星等m又可以直接观测到，根据（8）式就可以求出恒星的距离，这种距离称为光度距离.它对应的视差称为光度视差.光度视差包括分光视差、造父视差.下面分别用这两种方法测量恒星的距离.1.分光视差法测量恒星的距离自从1902年赫兹伯伦发现了SrII4078这条谱线的强度与绝对星等有关后，1914年，美国威尔逊天文台阿当斯和柯耳舒特发现，同一光谱型的巨星矮星的光谱中有一些谱线的强度相差很多.利用恒星光谱中某些谱线的特征来求出恒星的绝对星等，从而求出的视差称为分光视差，这种方法称为分光视差法.分光视差法是一种常用而又比较准确测定恒星视差的方法，它的优点是在星际消光不存在或星际消光的改正做得比较准确的前提下，不管视差的大小，误差总是等于它的±12％.它的主要缺陷就是星际消光改正难于准确；遥远而暗弱的恒星暂时难于拍到它清晰的光谱；有些恒星还不能找出其光谱与绝对星等之间的联系.据于上述原因，天文学家又研究了一种造父变星视差法.2.造父变星视差法（简称造父视差法）测定恒星的距离根据恒星的演化理论，恒星本身的状态并非一成不变，而是遵循一定规律变化的，其中，有的表现为光亮度的变化.我们把那些光度变化相当快的恒星称为变星.而把那些光亮度不断起伏变化的恒星叫做脉动变星.造父变星是最重要的脉动变星，按变光周期的长短分为长周期造父变星（或称经典造父变星）和短周期造父变星，长周期造父变星，变光周期为1至50天范围内，变光幅度在0.1至2星等.短周期造父变星，变光周期在1.5天内，变光幅度在0.5至1.5星等.1912年，美国女天文学家勒维特在研究小哲伦星云的造父星中发现了造父变星的光度与周期之间有密切的关系，周期愈长，光度愈大，这种关系称为周光关系.周光关系曲线是以绝对星等为纵坐标，以周期为横坐标.如图6所示为天琴RR型造父变星的周光关系.由于观测得到的是视星等，要把视星等变成绝对星等，必须设法求出距离模数，也就是必须定出周光关系的零点.零点问题是恒星文学中最基本的问题之一，1952年，美国威尔逊山和帕洛玛山天文台巴德结论性地论证了造父变星的两个次型（星族Ⅰ型和星族Ⅱ型）各有自己的周光关系和零点.经过众多天文学家的研究，零点问题虽然没有得到满意的解决，但对星族Ⅰ型造父变星来说，目前周光关系可采用M[，p]=-1.[m]80-1.m74lgP（10）对于星族Ⅱ型造父变星来说，周光关系可为M[，p]=-0.[m]35-1.m75lgP（11）通过观测定出造父变星的光变周期p，然后通过周光关系就可以确定它的绝对星等M，把M代入（8）式或（9）式，就可求出恒星的距离.用上述方法得出的光度视差称为造父变星视差.由于造父变星视差把分光视差所能测量的范围大大向前推进了一大步.因此把造父视差称为量天尺.银河系的大小就是运用造父视差法测定的.三、哈勃红移法测定恒星的距离造父视差法对天体测定方法较为简单，但是要确定造父星的零点是相当困难的，特别对于较远的河外星系这个方法就很难被采用.1929年，美国威尔逊山天文台哈勃发现，河外星系的光谱具有红移，并且红移量平均正比于到星系的距离.哈勃进一步研究指出，这个规律对所有星系也是正确的，具有普通性，用公式可表示为：r=cZ/H（12）其中H为哈勃常数，它的单位为千米/秒·百万秒差距，一般取50-70，c为光速，Z为红移量.它的大小为：Z=△λ/λ（13）λ为原来的波长，△λ为波长的变化量.对一个星系来说，不同谱线的红移量为同一个常数.这样可以将由红移计算出来的河外星系的视向退行速度v与星系的距离r联系起来，那么哈勃定律就为：v=Hr（14）因为遥远星系的红移量很大，因此在计算退行速度时要用相对论的多普勒公式v=c[（Z+1）[2]-1/（Z+1）[2]+1]（15）必须强调（12）式是从观测中直接得到的，但从物理角度上来考虑，内在的关系应该是（14）式.实际上（12）式是（14）式和（15）式在Z≤1的情况下取近似的结果.哈勃红移法的优点是对所有星系普遍适用.但缺点是哈勃常数准确取值并不容易.另外红移法是在天体的辐射有谱线，并且能测出其波长变化时才能运用，如果天体的辐射只有连续谱线，那就无法测出红移值，这样红移法就无法采用.以上所讲的是天体测定中常用的方法，除此之外还有星际视差法，力学视差法，星团视差法，平均视差法，角直径测距法等.每一种方法都有一定的适用范围和局限，都有各自的优缺点.因此在实际进行天体测量中可以通过多种方法互相校核，反复实验、反复视测，以提高测量的准确度，随着科学技术的发展，特别是空间技术的发展，空间望远镜的建立，以及天文观测理论的日趋成熟，人类对宇宙的探索，对宇宙的认识会更进一步.作者介绍：陈德坤，广东茂名学院物理系　　翁甲强，石铭，广西师范大学物理系
范文八：如何测量地球半径、太阳、月亮和星星的距离阅读详情：陈阅读详情：德阅读详情：坤阅读详情：翁甲强阅读详情：石阅读详情：铭(广东省茂名学院物理系阅读详情：茂名阅读详情：525000)阅读详情：(广西师范大学物理系阅读详情：541004)阅读详情：宇宙中的天体,体积宠大,数目繁多,距离遥远。如何测量这些天体的距离和大小是古今人类非常关心的问题。实际上,科学发展到今天,人类已经掌握了许多测量天体的方法。这些方法总体来说是多学科知识的综合运用。本文运用一般数学、物理、天文的知识深入浅出地介绍天体距离测量的几种方法。希望对有兴趣的非天文专业读者有所帮助。为研究方便起见,我们先要确定天体的方位。大家都有一个直观的感觉,阅读详情：天 ,就是以观察者为球心的半球面。而宇宙中的星星等天体好像分布于一个以观察者为球心,以适当长度为半径的球面上,这一假想的球面就称为天球。由于天体的视位置是观察者对天地视线与天球面的交线,因此,在作天球时,一般以观察者为球心,但为了方便研究,常以地球中心或太阳中心作为天球的球心,我们把前者称为阅读详情：地心天球 ,后者称为阅读详情：日心天球 。对于天体距离的测量,我们至少需选地球半径作为长度参考量,因此我们首先谈谈地球半径的测量。在历史上,最先是用观测法求出地球半径的。如图1所示,将地球视为正球形,在同一地理径线上取A、B两个观察点,得夹角阅读详情：=Z1-Z2,测量弧AB的长度l,则可求出地球半径R=l/阅读详情：现在我们利用卫星拍照等技术已不难精确地了解地球的形状和半径,一般我们将地球看成赤道隆起,两极扁平的椭球。并且测得其半长轴为千米,半短轴为千米。但为了研究分析问题方便起见,我们仍将地球看做一个球体,并且其半径通常取半长轴与半短轴之和的一半。以R0表示,这样R0=千米。知道了地球的半径,我们在下面着重介绍天体距离测量的方法。一、三角视差法测定天体距离三角视差法是20世纪60年代前测定太阳系中天体距离最常用的方法。所谓视差,是指观察者在两个不同位置看到同一物体的方向之差,视差可以用观察者在两个不同位置之间的距离(通常称为基线)对被测物的张角来表示,只要测出了物体的视差,就可以确定被测物体的距离。由于天体距离遥远,视差非常小,因此必须将基线拉长,以增大视差,通常以地球的半径作为基线。1.地球和月球距离的测定18世纪,法国的拉卡伊和拉朗德分别同时在柏林天文台和南非的好望角天文台观测月球。测量原图阅读详情：1同时测量一个天体P上中天时的天顶距即角Z1和Z2,因天体离地球很遥远,可认为AP!BP,作AC!OB,则由几何学可时刻(t2=t0-R2/c)发射的,即t1#t2将t2-t1=(R1-R2)/c代入上式得到:x?(x-x)-(R1-R2)2-x?1=21c1- (R1-R2)c此式说明在s系的观察者阅读详情：看到 的运动直尺长度与阅读详情：观测 到的不一样,且在不同点看,结果也不或写成:l=l01- +%10%理如图2所示。选月球一点S作为观测点,在地球赤道上M点观测,当S正好处于地平线上时,由?MSO可知,若测得阅读详情：0,一般将阅读详情：0称为赤道地平视差,则S与地球球心的距离为:同,因为(R1-R2)与p点位置有关,只有当R1=R2时,阅读详情：看到 的与阅读详情：观测 到的结果才一致.综上所述,在相对论中高速运动物体的阅读详情：观测 形象与阅读详情：视觉 形象是完全不同的。相对论中对阅读详情：观测 有着特殊的约定,而阅读详情：看到 则是一种光学效应,这是两个截然不同的概念,这一点在讲狭义相对论时必须向学生讲清楚,以便使学生对相对论效应有更深入的理解。现代物理知识d=R0/sin阅读详情：0(1)赤道地平视差阅读详情：0可用下面方法测出,如图3所示,在地球上某点A处图阅读详情：2观测S,设A的地理纬度为!1,S的地理纬度?,当S过PZP?圈时,方法可测出月球平均赤道地平视差为3422.60&,因而求得月球到地球的距离为)千米。现代用激光器直接测量了月(地距离,在误差只有几十厘米的精确度内证实了上述方法的可靠性。2.太阳和地球距离的测定太阳和地球的距离测量,原则上也可用上述方法测定,但由于日(地之间的距离远比月(地之间的距离大得多,而且太阳有一个很大的光亮圆面,难于精确定位,再加上仪器对太阳直接测量,由于仪器受太阳辐射热胀冷缩影响精确度,因此像月球那样直接测量,则难以测出精确数据,故改用间接测量Z为天顶,测得其天顶距(天体离开天顶的距离,用角度表示),为角#1,其视赤度为?1,则有:#1=!1-?1,#=!1-?,r=#1-#=?-?1图阅读详情：3由正弦定理可得:R0sin(?-?1)=sin(!1-?1)(2)将式(1)代入式(2)得sin(?-?1)=sin阅读详情：0sin(!1-?1)在与A处同一地理经线上的另一地点B作同样的观测(B点与A点尽量远些,最好一在南纬一在北纬),设B点的地理纬度为!2,测得S的视赤纬为2,于是也有:sin(?-?2)=sin阅读详情：0sin(!2-?2)(3)由(3)式减去(2)式可得sin阅读详情：0=sin(?-?2)-sin(?-?1)sin(!2-?2)-sin(!1-?1)(4)由于月球离地球的距离远大于地球半径,因此?-?1、?-?2都非常小,于是(4)式可变为:sin阅读详情：0=?1-?2sin(!2-?2)-sin(!1-?1)这样,只要由观测值?1、?2则可以求出sin阅读详情：0,进而可由(1)式求出地球到月球的距离d。用这一14卷3期(总81期)法。一般是选用离地球比较近,视面比较小的行星。通过测量这些行星的视差,再由行星的运动规律算出太阳的视差,如图4所示。图阅读详情：4设太阳中心为S,地球球心为O,选取的行星为M,SO的距离为a,SM的距离为a1,将地球看成球体,半径为R,则由R=asin阅读详情：0=(a1-a)sin阅读详情：1可得:sin阅读详情：0=(a1/a-1)sin阅读详情：1(5)式中,sin阅读详情：1可用月(地测量法测出,选定行星的视差阅读详情：1,为了便于问题分析起见,视地球和小行星的运动轨道平行,且均为正圆形,则只要我们测出行星绕太阳运动的周期T1,地球绕日公转周期是已知的,则根据开普勒第三定律,可得a1/a=(T12/T2)1/3将上式代入(5)式即可求出sin阅读详情：0或阅读详情：0,进而由(1)式可求出太阳到地球的距离。1931年国际天文协会组织314个国家的24个天文台对爱神小行星进行观测,通过集中分析处理所得到的观测材料得到阅读详情：1=8.4&,由此求得日(地距离为1.千米。现在国际上采用的阅读详情：1值为8.49718&,因而认为日(地距离为1.1米。在天文学上,并以此距离作为计量天体距离的单位,称为天文单位。%11%?3.恒星距离的测定世界上第一个进行恒星测定的是哥白尼。在19世纪30年代前,虽然恒星距离的测定未获得成功,但在恒星距离的测定中,布拉德雷发现了周年光行差现象,这为周年视差法测定恒星的距离打下了基础。由于地球绕太阳在黄道上运动,一年之内不同季节所处的轨道位置不同,因而在同一地点不同季节观测某恒星,在天球上描出的位置也不同,当地球在A点时,看到某恒星在天空的A?点,当地球运动到B点时,看同一恒星在B?点,这样,在一年之内,这些描出的位点一般构成椭圆,它的长轴与黄道的椭圆越小。这样对于测量遥远的恒星来说,测量的角度就很小。由于是用机械的方法测量这个角度,因此小角的测量不仅非常困难,而且结果的视差也非常小。因此为了对遥远的恒星距离测定,天文学上又发展了很多测定恒星距离的方法。下面着重介绍光度视差法和红移法。二、光度视差法测定恒星的距离在天文学上恒星的亮度都用星等来表示,所谓亮度就是恒星或其他天体的光线在通过观测点与光线垂直的平面上形成的照度。把直接测量到的天体亮度E来定义的星等称为视星等,用m表示。而平行,半长轴所张的角等于恒星的周年视差,也有些特殊位置的恒星可成圆或一段直线。我们以太阳到恒星的距离r为弦,以地球和太阳的平均距离a为最短边所构成的直角三角形的最小角?为周年视差,如图5所示。恒星的周年视差可由相隔半年的两次恒星图阅读详情：5位置的测定计算出来。由于恒星离太阳很远,周年视差很小,若?用弧度表示,a用天文单位表示,则r、a、?三者的关系为:r=若?用角秒表示,记作?&,因1弧度=206265&,那上式就改成:r=206265/?&(天文单位)(6)当周年差为1&时,相应的中距离r=206265天文单位。这一距离称为秒差距。此外,又定义了光年的单位,1光年就是光在真空中一年所走过的距离。根据以上距离单位的定义可算出:1光年=63290天文单位=0.307秒差距=0.95)1018厘米1秒差距=206265天文单位=3.259光年=3.08)1018厘米由(6)式可知,只要测出周年视差?&,就可算出恒星距离r,这种通过测周年视差来求恒星距离的方法叫做周年视差法。这种方法是19世纪天文学最伟大的成就之一。由几何知识及天球坐标定义可知,椭圆的大小与恒星的距离有关,恒星越远,画出%12%把天体置于10秒差距的距离处所得到的视星等称为绝对星等,用M表示。同时把天体此处所具有的亮度用E*表示。根据普森公式m=a-lgE式中a为常数,若以零等星的亮度为单位,则普森公式可为m=-2.5lgE根据光学知识可知亮度和距离的平方成反比,故有E*/E=r2/102(7)根据绝对星等的定义,可得M=-2.5lgE*=m+5-5lgr(8)根据视差%(用角秒为单位)与距离r(用秒差距为单位)的关系%=1/r可得M=m+5+5lg%(9)如果恒星的绝对星等能够由某种方法测定或求得,而视星等m又可以直接观测到,根据(8)式就可以求出恒星的距离,这种距离称为光度距离。它对应的视差称为光度视差。光度视差包括分光视差、造父视差。下面分别用这两种方法测量恒星的距离。1.分光视差法测量恒星的距离自从1902年赫兹伯伦发现了Sr&4078这条谱线的强度与绝对星等有关后,1914年,美国威尔逊天文台阿当斯和柯耳舒特发现,同一光谱型的巨星矮星的光谱中有一些谱线的强度相差很多。利用恒星光谱中某些谱线的特征来求出恒星的绝对星等,从而求出的视差称为分光视差,这种方法称为分光视差法。分光视差法是一种常用而又比较准确测定恒星视差的方法,它的优点是在星际消光不存在或星际消光的改正做得比较准确的前提下,不管视差的大小,误差总是等于它的?12%。它的主要缺陷就是星际消光改正难于准确;遥远而暗弱的恒星暂时难于拍到它清晰的光谱;有些恒星还不能找出其光谱现代物理知识与绝对星等之间的联系。据于上述原因,天文学家又研究了一种造父变星视差法。2.造父变星视差法(简称造父视差法)测定恒星的距离根据恒星的演化理论,恒星本身的状态并非一成不变,而是遵循一定规律变化的,其中,有的表现为光亮度的变化。我们把那些光度变化相当快的恒星称为变星。而把那些光亮度不断起伏变化的恒星叫做脉动变星。造父变星是最重要的脉动变星,按变光周期的长短分为长周期造父变星(或称经典造父变星)和短周期造父变星,长周期造父变星,变光把分光视差所能测量的范围大大向前推进了一大步。因此把造父视差称为量天尺。银河系的大小就是运用造父视差法测定的。三、哈勃红移法测定恒星的距离造父视差法对天体测定方法较为简单,但是要确定造父星的零点是相当困难的,特别对于较远的河外星系这个方法就很难被采用。1929年,美国威尔逊山天文台哈勃发现,河外星系的光谱具有红移,并且红移量平均正比于到星系的距离。哈勃进一步研究指出,这个规律对所有星系也是正确的,具有普通性,用公式可表示为:周期为1至50天范围内,变光幅度在0.1至2星等。短周期造父变星,变光周期在1.5天内,变光幅度在0.5至1.5星等。1912年,美国女天文学家勒维特在研究小哲伦星云的造父星中发现了造父变星的光度与周期之间有密切的关系,周期愈长,光度愈大,这种关系称为周光关系。周光关系曲线是以绝对星等为纵坐标,以周期为横坐标。如图6所示为天琴RR型造父变星的周光关系。由于观测得到的是视星等,要把视星等变成绝对星等,必须设法求出距离模数,也就是必须定出周光关系的零点。零点问题是恒星文学中最基本的问题之一,1952年,美国威尔逊山和帕洛玛山天文台巴德结论性地论证了造父变星的两个次型(星族*型和星族+型)各有自己的周光关系和零点。经过众多天文学家的研究,零点问题虽然没有得到满意的解决,但对星族*型造父变星来说,目前周光关系可采用MP=-1.m80-1.m74lgP(10)图阅读详情：6对于星族+型造父变星来说,周光关系可为MP=-0.m35-1.m75lgP(11)通过观测定出造父变星的光变周期p,然后通过周光关系就可以确定它的绝对星等M,把M代入(8)式或(9)式,就可求出恒星的距离。用上述方法得出的光度视差称为造父变星视差。由于造父变星视差14卷3期(总81期)r=cZ/H(12)其中H为哈勃常数,它的单位为千米/秒%百万秒差距,一般取50(70,c为光速,Z为红移量。它的大小为:Z=阅读详情：?/?(13)?为原来的波长,阅读详情：?为波长的变化量。对一个星系来说,不同谱线的红移量为同一个常数。这样可以将由红移计算出来的河外星系的视向退行速度v与星系的距离r联系起来,那么哈勃定律就为:v=Hr(14)因为遥远星系的红移量很大,因此在计算退行速度时要用相对论的多普勒公式v=c2(Z+1)2+1(15)必须强调(12)式是从观测中直接得到的,但从物理角度上来考虑,内在的关系应该是(14)式。实际上(12)式是(14)式和(15)式在Z阅读详情：1的情况下取近似的结果。哈勃红移法的优点是对所有星系普遍适用。但缺点是哈勃常数准确取值并不容易。另外红移法是在天体的辐射有谱线,并且能测出其波长变化时才能运用,如果天体的辐射只有连续谱线,那就无法测出红移值,这样红移法就无法采用。以上所讲的是天体测定中常用的方法,除此之外还有星际视差法,力学视差法,星团视差法,平均视差法,角直径测距法等。每一种方法都有一定的适用范围和局限,都有各自的优缺点。因此在实际进行天体测量中可以通过多种方法互相校核,反复实验、反复视测,以提高测量的准确度,随着科学技术的发展,特别是空间技术的发展,空间望远镜的建立,以及天文观测理论的日趋成熟,人类对宇宙的探索,对宇宙的认识会更进一步。%13%
范文九：Mayacama在印第安语中原意为“月亮山”。据说，第一批入驻纳帕谷和索诺马谷的印第安人在此翻过了一座又一座山，在每座山头都看到了美丽皎洁的月亮。Mayacama俱乐部便取名于此。与名字一样，Mayacama自身隐藏得也很神秘，驱车走在Mayacama球场外的公路上，完全看不出有球场的迹象，只有会员才知道通过十分钟车程的私人公路，才能进入球场内部。随着人们眼界越来越宽，世界变得越来越小，人们出游的方式也变得更加丰富多彩了。比如圣诞节远离冰天雪地，一家人去西海岸享受阳光海滩，又比如远离城市带上工具进入丛林探险。无论哪种休闲方式，人们对舒适的要求都日渐提高，既能享受异乡的乐趣，又能感受家一样的自由成了人们出游的不二选择。于是“第二个家”（Holiday home）的概念应运而生，也有人愿意为此购置私人的异乡“行宫”。深居美国加州索诺马的Mayacama高尔夫球俱乐部，就是这种“第二个家”生活方式的极致体验。Mayacama在印第安语中原意为“月亮山”。据说，第一批入驻纳帕谷和索诺马谷的印第安人在此翻过了一座又一座山，在每座山头都看到了美丽皎洁的月亮。Mayacama俱乐部便取名于此。与名字一样，Mayacama自身隐藏得也很神秘，驱车走在Mayacama球场外的公路上，完全看不出有球场的迹象，只有会员才知道通过十分钟车程的私人公路，才能进入球场内部。这里有美不胜收的自然风景，供家人们选择的网球、游泳、远足等丰富多彩的运动项目以及充满活力的俱乐部生活，更重要的是这里有远近闻名的由杰克?尼克劳斯（Jack Nicklaus）设计的锦标赛级高尔夫场地，被橡树、玫瑰、薰衣草、迷迭香环绕的舒适住宅，北美大陆最好的赤霞珠、霞多丽、黑比诺和仙芬黛葡萄生产的最优质的葡萄酒，以及一年四季随季节变换的主题美食……“扣人心弦”的美说到美景，除了索诺马与生俱来的“美得扣人心弦”的自然风景外，俱乐部所有者Wilhelm家族一直以来的仔细规划和严格保护，让这里多了份人与自然完美结合的融合之美。这里有蜿蜒的乡村公路，遍布周围的麦田、啤酒花田，苹果园、杏仁和橄榄的果园，远处山坡上葱郁的橡树以及像花纹般蔓延的葡萄园；还有抬头可见的山鹰，每到傍晚成群出现的小鹿，以及足够幸运可见的山狮……据说，Mayacama高尔夫球场地18洞周围的湖水已成为这群规律性出现的小鹿的固定水源。而它们之所以长聚集在此，除了饮水，更重要的是它们发现，这里的人工高尔夫草场要比其之前品尝的千草万木更加美味。于是，球场不得不每隔一段时间就为贪嘴的小鹿们重新铺设草坪。有时火鸡们也会凑个热闹，即使在白日，小鹿们也会来到草坪上闲逛，嗅一嗅球包的味道，并聪明地避开球的落点。尽管如此，会员们却很享受与动物们一起享受大自然，回归高尔夫绿色的本真体验，也给同行的孩子们带来亲近野生动物的乐趣。正因为如此，人们很难不被吸引和打动。在Mayacama，人与自然的完美融合还不止于此。Mayacama的核心是3，700平方米的俱乐部会所，其设计灵感源于富丽堂皇的旧世界地中海庄园。会所每个角落都经过精心的装饰，随处可见裸露的原木，质朴的桁架，手工墙面，壁炉、转角的艺术品，弧形阳台和藤蔓覆盖的庭院。在这里，你既可以感受到欧洲的优雅，又可以体验到加州的悠闲。而住所的设计亦受到托斯卡纳风格启发，是自然、艺术和设计想象力的交融。经典的露天设计，优雅而又随性，室内和室外的生活并重。无论三间卧室的别墅，还是一间卧室的居庭，在这里都被精心分布在山坡上，尽量捕捉最美丽的景色。手工墙、凉爽的地板、明亮晴朗的天空，还有遮阴的阳台，各项设计浑然一体。阳光普照的调色板和铁艺拱门突出了宁静内敛的建筑风格和室内设计。盛大恢弘外，会所内还使用了舒适的家具，以营造出一种亲密感。你可以从在在山坡上的会所俯瞰碧绿如翡翠一般的高尔夫球场。在这里，你可以体验从室内到室外的无边美景，饱览全景景观，享受宜人气候。美酒贯穿的“第19洞生活”酒，尤其葡萄酒，是来加州旅行不可错过的部分。作为美国最大的葡萄酒产区，加州的葡萄酒产量约占全美的90%，尤其以纳帕和索诺玛葡萄酒产区的名气最大。无论平时，还是周末或节假日，到酒区品酒游玩，是不少当地人喜欢的休闲项目。因此，如果在Mayacama，即便你不擅长饮酒，也一定不要拒绝品尝。因为，如果那样，你会错过很多乐趣。相反，如果你对酒天生没有抵抗力，也不用担心或害怕错过各式各样中的任何一种。Mayacama的葡萄酒项目卓越非凡，地处全美最好的葡萄园种植基地，也是最好的葡萄酒产地，Mayacama附近的条条乡村小道都通向酒庄，凭借如此独特的地理位置，Mayacama能获得整个北美大陆最好的赤霞珠、霞多丽、黑比诺和仙芬黛葡萄并生产最优质的葡萄酒。这也就是为什么诸如电影《教父》的导演弗朗西斯?福特?科波拉（Francis Ford Coppola ）等影视界名人会将自己的酒庄置办在这里。需要指出的是，对美酒的热爱贯穿了Mayacama整个生活方式。作为别具特色的高尔夫俱乐部，Mayacama却拥有500个葡萄酒储藏柜，比高尔夫储物柜的数量还多。之所以如此，是因为在其看来，最好的葡萄酒就不该放在货架上，而是应由私人珍藏供亲朋好友分享的。基于这样的理念，Mayacama不仅为会员提供储酒服务，而且致力于提供“令人印象深刻”的服务。正因如此，红酒被称为Mayacama的第19洞生活。当然，在品尝这么好的红酒的同时，怎能少了美食相伴？Mayacama的餐厅里总是一派生机勃勃，热闹非凡。早餐、午餐和晚餐，从三个不同的独立餐区到宽阔的露台，你可以俯瞰整个高尔夫球场。晚餐，您既可以在葡萄酒酒窖里，也可以在私人露台上享用。无论正式的还是休闲的，无论一顿健康的午餐还是搭配精致葡萄酒的丰盛晚餐，您都可以感受到Mayacama的用心。需要指出的是，在Mayacama，每一季的美食都随着季节的不同而变换主题，灵感来源于索诺马大自然的恩惠：手工奶酪，橄榄油，新鲜的有机水果和蔬菜，当地自产的羊肉、牛绒和家禽，以及从俱乐部花园中采摘来的香料。在这里，勤恳工作的手工艺者及富有想象力的手工艺品找到了肥沃的土壤，因此，人们很难不被吸引和打动。悠然自得的慢生活对于旅行者来说，酒足饭饱之后，真正的休闲生活可能才刚刚开始。这些，Mayacama早已替你考虑到了。你甚至都不用离开俱乐部，就可以享受健身、玩乐、探险等各种休闲活动。如果你想要保持健康身形的同时欣赏秀丽的户外风景，可以选择与成群的小鹿和野火鸡一起漫步在全长两英里的远足小径上。这条独家小径蜿蜒于橡树云集的森林中，可以俯瞰高尔夫球场。Mayacama还为孩子们设计了一些列活动，从网络和游泳课，到少儿营地，一应俱全。少儿营地包括寻宝游戏、艺术课程、手工和各种其他游戏。当然，不要忘了，这里是索诺马。因此，在户外有着更多有趣的活动，比如在俄罗斯河沿岸划皮艇，在山坡上骑自行车，乘坐热气球高飞，在广阔的海岸上骑马等，无论哪个季节，这里总会给人一种全新的感受。除了这些常规项目，作为以高尔夫闻名的私人俱乐部，Mayacama最为人称道的休闲项目，自然非高尔夫莫属。如果想追求高尔夫球竞技，毫无疑问非奥古斯塔（Augusta）美国国家高尔夫俱乐部莫属，站在奥古斯塔的第1洞发球台上开杆几乎是每个高尔夫球爱好者的梦想。其私人化的管理，吸引了美国最顶尖的政治、经济界精英。而如果追求高尔夫竞技的同时，又要享受家庭朋友度假休闲的乐趣， Mayacama绝对是不二的选择。同样私人化的管理，保证亲朋免受打扰。据悉，为保障私密性，Mayacama几乎不承接公众赛事，也曾因此拒绝过几次大型比赛。徜徉在月亮山之间，挥杆于设计绝妙的高尔夫球场，在温馨浪漫的餐桌上觥筹交错，种种时分，享受惬意的私密生活，“第二个家”在Mayacama成为现实。
范文十：月亮和地球的对话夜晚，星光闪烁，皓月当空。“月亮妹妹，你来了啊！”地球像月亮打了个招呼，“你今晚真漂亮，真的很羡慕你！”从地球这沉重的声音中，月亮感觉到了地球的有气无力！“羡慕我什么呀?你看我光秃秃的，天天孤零零的一个人，而你却拥有几十亿子孙，那才是幸福的呢！”“唉！子孙多可不意味着幸福，这些年来，人类为了从我这里某物更多的利益，我的头发被砍光了，越来越多的赃物流进了我的血液里，各种怪怪的气味熏得我睁不开眼睛，我现在遍体鳞伤，快撑不下去里呀！”地球说着留下了伤心的眼泪。“地球姐姐，你别哭啊，”月亮赶紧安慰地球道：“你的子孙这么不尊敬你，他们不是也遭到报应了吗？你看，他们砍掉了数目，他们的房屋被冲毁了，沙尘暴刮得他们睁不开眼睛，各种有害的气体使得他们得到了许多疾病。”“这可不是我想要的结果。”地球擦去了脸上的眼泪“我还是希望他们能活得幸福安定，能有一个美丽的家园。”“不要悲观，地球姐姐，并不是所有的人都那么无情无义，我听说许多国家都在大力植树查办各种不注意环保的工厂，相信再过多少年，你会恢复健康的……”说着月亮渐渐消失了。 “但愿如此吧…..谢谢你，月亮”齐陵中心小学四年级一般 贾永昊