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出门在外也不愁西方现代景观设计的探索学生复习提纲31-第2页
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西方现代景观设计的探索学生复习提纲31-2
3、郊区化导致的城市中心的衰败引起了人们的重视，；4、50年代美国的景观设计师们开始致力于将被破坏；5、60年代的环境运动让更多的美国人关注自然环境；（二）劳伦斯.哈普林；1、1997年，在华盛顿开放了第一座由景观设计师；2、哈普林曾在丘奇的事务所工作了四年，他早期设计；3、作品：（1）哈普林最重要的作品是1960年代；（2）1966年，哈普林出版了《高速公
3、郊区化导致的城市中心的衰败引起了人们的重视，市中心的复兴计划使许多市政和商业广场及街道获得新生。4、50年代美国的景观设计师们开始致力于将被破坏的滨水地带改变为公园和其他开放空间。5、60年代的环境运动让更多的美国人关注自然环境。（二）劳伦斯.哈普林1、1997年，在华盛顿开放了第一座由景观设计师设计的重要纪念碑，哈普林设计的罗斯福总统纪念园。这个设计没有一个高大统领性的物体，而是由石墙、瀑布、密树和花灌木组成的低矮景观，是水平的而非垂直的，是开放的而非封闭的，是述说故事并鼓励参与的纪念园而不是默默欣赏的纪念碑。哈普林的思想是开创性的，为纪念碑的设计提出了新思路。2、哈普林曾在丘奇的事务所工作了四年，他早期设计了一些典型的“加州花园”，他早期的作品有很多曲线的形式，但很快，他转向运用直线、折线、矩形等形式语言。如1958年他设计的麦克英特瑞花园。3、作品：（1）哈普林最重要的作品是1960年代为波特兰市设计的一组广场和绿地。三个广场由人行林荫道来连接，三个节点分别是“爱悦广场”“柏蒂格罗夫公园”“演讲堂前庭广场”（2）1966年，哈普林出版了《高速公路》一书，在书中对高速公路对景观的破坏提出一些解决方法。因此，他被邀请设计西雅图高速公路公园，这个公园的建成，成为减弱高速公路对城市气氛的破坏的一个例子。（3）1971年设计的曼哈顿广场公园也是一个水与混凝土组合的公园。这几个作品比较相似，都是哈普林探索用绿地广场将城市中心的不同街区联系起来，以创造人车分流的具人性特点的城市空间。从手法上，都用了代表自然岩石的有水平或垂直条纹的混凝土块和喷泉、跌水和瀑布。后来的罗斯福总统纪念园和莱维广场在设计手法上仍是哈式“山水”的延续。（4）商业街区的设计，是他非常一类作品，如1962年设计的明尼阿波利斯的尼古莱特大道。（5）哈普林的社区规划作品中，最著名的是1962年开始设计的位于旧金山北部的海滨农庄住宅区。该项目引用了生态形式的社区考虑。4、哈普林注重人在环境中的运动和空间感受，即注重“视觉与生理”的设计，哈普林继承了格罗庇乌斯的将所有艺术视为一个大的整体的思想，从广阔的学科中汲取营养。他在20世纪美国的景观规划设计行业中，占重要地位。（三）佐佐木英夫1、1957年他与原来的学生沃克在马萨诸塞州成立了SWA设计公司，他的兴趣在于大尺度的公共的和市政的项目，似乎要有意识的复兴奥姆斯特德的工作尺度和公共目标。2、佐佐木英夫在SWA坚持集体合作的原则，SWA不追求特定的风格，而是坚持创造完全优质的设计。他的指导思想是奥姆斯特德的田园风光的传统。3、约翰.迪勒总部的景观设计是事务所的设计师道森早期的代表作。加州的富特黑尔学院也是类似指导思想的作品，设计者是事务所的合伙人沃克。4、佐佐木英夫对景观行业的一个贡献是通过在合作的规划和设计中证明了景观师的作用，他使景观师在与建筑师、规划师和其他专门人才的合作过程中扮演了重要的角色。有时还是领导者。今天的SWA已发展成为具有国际影响的景观事务所，虽然它与佐佐木和沃克已没有关系，但佐佐木的思想仍然影响着事务所的风格。SWA继续坚持景观的实践是对现状的保护，改良，丰富和超越的思想，坚持大众化的高品质设计，留下大量优秀的作品。最著名的有位于得克萨斯州的拉斯考里那斯市中心的威廉姆斯广场。他们与雕塑家合作，创作了一群飞驰而过的骏马。（四）泽恩1、20世纪50、60年代高层建筑对城市环境造成了巨大的破坏，袖珍公园的出现，很快受到公众的欢迎。帕雷公园是这类袖珍公园中的第一个，由泽恩和布林事务所设计。帕雷公园被一些设计师称赞为20世纪最有人情味的空间设计之一。2、泽恩的代表作除帕雷公园外，还有纽约的IBM世界总部花园广场。1990年，泽恩和布林事务所设计了位于纽约的一个屋顶花园，是一个体现浓郁东方情调的“世外竹源”。3、泽恩和布林事务所以创新的充满人情味的城市小花园设计而著称，实际他们的工作范围是很广的。如自由女神像1986年庆典的景观改造，耶鲁大学校园规划等。20世纪70年代，在辛辛那提滨河公园的项目中，泽恩和布林事务所巧妙的将防洪堤和露天剧场式的曲线台阶结合了起来，能抵挡每年4到5次的洪水，还为城市居民提供集会的场所。（五）20世纪70年代以后的变化在美国，20世纪50、60年代是现代主义的黄金时代，以SWA为代表的现代主义风格在景观设计行业中战友显眼的位置。60年代末，70年代初，景观规划设计的发展开始呈现多元化的趋势。第6节
拉丁美洲的景观设计拉丁美洲的景观设计最重要的国家是巴西和墨西哥。一、布雷.马克斯与巴西的景观设计在巴西，出现了以建筑师兼规划师科斯塔，建筑师尼迈耶和景观设计师布雷.马克斯为代表的现代运动集团，在巴西展开了一系列开拓性的探索。1936年，柯布西埃受邀来设计教育卫生部大楼，布雷.马克斯完成了这座大楼的壁画设计。1948年，设计的奥德特.芒太罗花园是他最重要的私人花园作品之一。1949年，他开始建造自己的住宅花园希提欧。达.拉格阿医院是建筑师尼迈耶的作品，布雷.马克斯为它做了庭院设计。布雷.马克斯的大型设计开始于50年代末，如1954年开始建的弗拉门哥公园，其中有一块草坪上设计了双色曲线草坪。1970年，布雷.马克斯设计了柯帕卡帕那海滨大道。用当地出产的黑、白、棕三色马赛克在人行道上铺出精彩图案。布雷.马克斯是位优秀的抽象画家，他用流动的、有机的、自由的形式设计花园，用大量的同种植物形成大的色彩区域，如同在大地上作画。布雷.马克斯的设计语言如曲线花床、马赛克地面被广为传播，在全世界有重要的影响。二、墨西哥的景观设计（一）巴拉甘巴拉甘的作品将现代主义与墨西哥传统相结合，开拓了现代主义的新途径。巴拉甘的园林以明亮色彩的墙体与水、植物和天空形成强烈反差，创造宁静而富有诗意的心灵庇护所。1、1925年国际工艺美术展，对巴拉甘的一生产生了重大的影响。其中巴克的书《迷人的花园》《莱科姆比厄雷》对巴拉甘来说就像一本启示录，引导他重新认识几乎已被遗忘的地中海传统的丰富性。2、作品（1）1940年设计的马戈住宅花园（是他姐姐和姐夫的住所），是他一个时期来一些观念的总结。（2）年，他把精力放在房地产项目，他发现墨西哥城南的一个布满火山岩的地方，适合建一个优美的居住区，这就是著名的埃尔佩德雷加尔。（3）50到60年代，巴拉甘作了许多居住区的规划和室外环境，它开发了一个以骑马和马术为主题的居住区拉斯阿博雷达斯。在居住区入口处设计了一道红墙和著名的饮马槽广场。（4）1968年，在圣.克里斯多巴尔住宅庭院中，使用了玫瑰红和土红的墙体和方形大水池，池一侧有马房，红色墙上有一个水口向下喷落的瀑布。3、巴拉甘设计的园林中使用的要素很简单，主要是墙和水，他将童年对牧场的记忆作为作品的基础，将这些怀旧的东西移植到当代世界中。特别是对喷泉的美好回忆一直跟随着他：排水口、蓄水池、水井、流水的水槽、破旧的水渠，反光的小水塘,这些都通过这位水利工程师之手体现在设计中。巴拉甘后期的色彩运用尤其大胆，体现出他的作品独一无二的特点。他作品的简洁和神秘感与极简主义有异曲同工之处，但他作品的亲和力和对人性的关怀却是极简主义中不多见的。4、如今巴拉甘作品中的一些要素，如彩色的墙、高架的水槽和落水口的瀑布等已成为了墨西哥风格的标志，被其他设计师所借鉴。（二）里卡多.莱戈雷塔.比利切斯他是巴拉甘的追随者之一，他继承了巴拉甘的建筑的大部分特点，把这种风格引入更大尺度和功能更为复杂的建筑。如：1984年重建的珀欣广场， 第7节 斯堪的那维亚半岛的景观设计一、瑞典的景观设计1、1939年，瑞典建筑师阿斯普朗德和莱维伦茨设计了斯德哥尔摩森林墓地。这是一个现代建筑与环境艺术完美结合的早期范例。1936年，阿姆奎斯特担任了斯德哥尔摩公园的负责人，他想将新公园的思想（关注基地的自然资源，在保持当地景观的前提下，来进行设计）在城市中变为现实，1938年由布劳姆接任，他改进了阿姆奎斯特的思想，促使了“斯德哥尔摩学派”的形成。他利用资金去增加城市公园对斯德哥尔摩市民生活的影响，并让市民和政治家都能了解这项计划的意义。布劳姆的公园计划反映了那个时期的时代精神：城市要成为一个完全民主的机构，公园属于任何人。在这个计划实施过程中，斯德哥尔摩公园局成为一群优秀的年轻设计师们成长的地方。2、（1）沿着诺.玛拉斯壮德的湖岸步行区，是所有“斯德哥尔摩学派”的园林作品中最突出的，这是由一系列公园形成的一条长的绿带。（2）泰格纳树林中的“花树园”是“斯德哥尔摩学派”的一个创新，由格莱姆设计，这个思想是要创造一个室外的花园房间，有大量开花的灌木、多年生植物和草本，一年四季花开不断。（3）瓦萨公园由格莱姆于1947年负责修复。其中岩石园作为“室外房间”，为人们提供了一个安静的休息场所。3、“斯德哥尔摩学派”的作品在形式上与英国风景园有些相似，但，这是两种完全不同的园林。风景园是为少数贵族的美学需求，为了部分人的私人使用；而“斯德哥尔摩学派”的公园是为城市提供良好的环境，为市民提供消遣娱乐的场所，为地区保存有价值的自然景观特征，它的社会性是第一位的，它的意识形态基础源于政治的和社会的环境。二、丹麦的景观设计受“瑞典模式”的影响，“斯德哥尔摩学派”很快在城市公园的发展中占据了主要地位。著名的设计师有布兰德特、索伦森和安德松。（一）布兰德特布兰德特精通植物，善用野生植物和花卉，他的柔和的园林形式体现了丹麦人对自然景观的热爱。他倡导用生态原则进行设计，他常用绿篱来分隔空间。（二）索伦森1、索伦森喜欢用几何原型诸如螺旋、圆和正方形，他善于用一些简单几何体的连续图案，那些单一形体之间的空间却是丰富多彩的。他的作品最大的特点就是简洁，用简单的几何形为花园创造宁静的背景。2、索伦森是一位受人尊敬的老师，他培养的安德松，马汀松等成为丹麦景观行业的中坚力量。3、1966年他出版的作品《39个花园的规划》书中对一个标准的市郊地块依不同的主人而提出了39个不同的设计方案。4、1920年代他设计了丹麦第二大城市奥尔胡斯的大学的校园环境，其中利用地面高差的变化设计了一个露天的绿色剧场。剧场与大学的建筑间是橡树林。5、年他在哥本哈根中心城的北部设计了50个家庭园艺花园，它们都是椭圆形的，大小一致，坐落在缓坡草地上，第个花园都由绿篱环绕，有一个入口。每个椭圆提供了一个私家花园的基本功能。花园外绿篱间的空间变化丰富，如同迷宫，供孩子们游戏。6、索伦森认为，为了满足在城市街区中成长的孩子们玩耍、运动和捉迷藏的需要，这些场地必须具有三个要素―沙滩、草地和树林，他设计的游戏场不论大小都有这三个要素，克洛克花园是影响很大的一个实例。7、音乐花园是索伦森最著名的设计之一。为纪念丹麦航海家布林，1945年，他的出生地邀请索伦森设计一个纪念公园。8、索伦森很少接触丹麦以外的景观设计专业人士，但是，他的设计和理论对斯堪的那维亚国家有相当大的影响，并通过学生安德松和马汀松等人，影响到其他国家。（三）安德松1、安德松认为景观设计是视觉艺术的一个组成部分，设计最基本的事情就是确定一个空间。安德松的作品多利用多样化的植物品种，建筑材料，精心塑造的地形和对绿篱的熟练运用，创造出纯净而又丰富的空间。在设计中安德松常使用卵形。2、作品：（1）60年代建造的位于瑞典的Marna`s have花园是他的私家花园，是他多年的设计实验场地。安德松创造了一种“篱墙”的景观，绿篱墙高度局部达到4m，形成一个有感召力的结构，利用绿篱形成不同功能的区域。（2）安德松的公共项目代表作品有1993年建成的辛堡市港口广场和1995年建成的哥本哈根的Sankt Hans Torv广场。（3）巴黎德方斯凯旋门环境设计3、在丹麦，安德松获得了“将诗引入花园”的美誉。第8节
德国的景观设计一、联邦园林展与德国现代城市公园1、随着法国大革命的胜利及中产阶级的崛起，许多历史园林开始向公众开放。园林展也应运而生了。1809年比利时举办了欧洲第一次大型园艺展，从此形成了园林展览的初步观念，1907年，德国曼海姆市为纪念建城300周年，举办了大型国际艺术与园林展览。成为德国园林展的里程碑。2、1951年在汉诺威成功的举办了第一届联邦园林展。20世纪50至60年代的园林展还仅仅是着重于设计一个公园环境，设计者的着眼点也仅仅是景观质量，观赏是第一位的，它差不多是公园的全部功能。60年代末、70年代初，公众的观念已大大改变，观赏不再是公园的惟一功能，更主要的是作为大众闲余的休憩与消遣地。3、展览本身是短暂的，但展览园留下的效益却是永久的，实际上园林展结束后展园的利用远比展览本身更为重要。德国当代园林的经典作品多是联邦园林展而建造的公园。它和18至19世纪亲王侯爵的自然风景园共同构成了今天德国大城市的园林骨架。18至19世纪的园林还属于艺术范畴，园林还是奢侈品，是为少数亲王侯爵所建造，欣赏风景是它最根本的要求，而当代的园林则成为城市与市民的必需品，参观者可以摆弄、利用、享受这些展品。二、工业之后的景观设计1980年代后，德国通过工业废弃地的保护、改造和再利用，完成了一批对欧洲乃至世界都产生重大影响的工程。以下是德国最为重要、影响最大的工业之后的景观设计项目。（一）国际建筑展埃姆舍公园（二）杜伊斯堡风景公园
景观设计师彼得.拉茨的作品（三）萨尔布吕肯市港口公园
景观设计师彼得.拉茨的作品（四）海尔布隆市砖瓦厂公园
景观设计师、建筑师卡尔.鲍尔（五）科特布斯露天矿区生态恢复三、景观设计师（一）格茨梅克除园林展外，德国通过举办博览会和运动会及利用工业废弃地的改建，建造了一些有影响的园林，如格茨梅克设计的1972年慕尼黑奥林匹克公园是重要的园林。（二）马汀松马汀松是把斯堪的那维亚国家景观设计的思想和理论引入德国的最重要人物之一。1963年，他在汉堡举办的国际园艺博览会上设计了瑞典园林。使德国的同行者因此了解了他。1965年，马汀松到德国卡尔斯鲁厄大学的景观与园林研究室工作，马汀松在德国作了大量的设计，同时又培养了一批设计人才。通过教学和设计，他成为德国70-80年代影响很大的景观设计师。（三）卢茨斯图加特绿地系统是卢茨最有影响的作品之一，1993年，通过国际园艺博览会在斯图加特举办的机会，卢茨把城市分散的绿地连成一个环绕城市东、北、西的长8km的U形绿环。彻底改善了城市的环境。埃特森根市公园是卢茨另一个重要作品。（四）拉茨拉茨认为景观设计师不应过多地干涉一块地段，而是要着重处理一些重要地段，让其他广阔地区自由发展。景观设计师处理的是景观变化和保护的问题。要尽可能地利用在特定环境中看上去自然的要素，体察景观与园林文化的方方面面，从中寻求景观设计的最佳解决途径。拉茨非常欣赏密斯建筑中“少”与“多”的关系，在景观设计中利用最简单的结构体系。如萨尔布吕肯市港口公园中，他用格网建立了简单的景观结构。拉茨认为，技术、艺术、建筑、景观是紧密相联的。他在设计中，始终尝试运用各种艺术语言。如在杜伊斯堡风景公园中由铁板铺成的“金属广场”受到极简主义艺术家安德拉的影响。拉茨的园林是生态的又是与艺术完美融合的。（五）鲍尔鲍尔1969年毕业于卡尔斯鲁厄大学建筑系，然后在景观设计研究室马汀松教授手下作助教。鲍尔非常注重细部的设计，具有出色的细部能力。鲍尔的作品有海尔布隆市砖瓦厂公园，卡尔斯鲁厄市“西南建筑联合公司”屋顶花园设计。鲍尔的设计不追求时髦的材料与手法，他认为应该尽量少地人工建造，如果必须如此，也要在生态上谨慎考虑，对基地最小干预的思想始终贯穿在他的设计中。四、德国的景观设计德国是现代运动重要的发源地，又是世界上最具有生态意识的国家，德国的景观设计大多追求良好的使用功能、经济性和生态效益，重视园艺水准和建造工艺，并不特别追求象征性的前卫性，不追求时髦的材料和表现手法。这种追求使德国的景观设计虽未产生轰轰烈烈的影响，或是引人注目的视觉效果，但却脚踏实地地改善着城市的生态环境，保护着国家的历史，同时为大众提供了最为实用和理想的户外活动场所。第9节
现代雕塑对景观设计的影响一、雕塑结合景观的设计（一）野口勇野口勇是较早尝试雕塑与环境设计相结合的人，他在现代雕塑史上是位国际性的人物。作品：（1）1951年野口勇为日本的广岛的和平公园设计了两座桥：“建设”“出发”。（2）1956年，野口勇负责巴黎联合国教科文组织总部庭院的设计，这个园林中有明显的日本园林的要素。（3）年，野口勇与SOM事务所合作了，康涅狄格州人寿保险公司总部的环境设计。这是野口勇在美国实现的第一个景观设计作品，里面有野口勇创作的“家庭”的一组石雕。（4）1964年，野口勇为查斯.曼哈顿银行设计了一个圆形的下沉庭院，是日本枯山水庭院的新版本。野口勇称之为“我的龙安寺”。（5）1983年，野口勇在加州设计了一个名为“加州剧本”的庭院。野口勇布置了一个叫做“利马豆的精神”的雕塑（对富饶起源的思索）和一个名为“能量喷泉”的圆锥形喷水（象征加州经济繁荣昌盛），“沙漠地”（隐喻加州沙漠风光），“森林步道”（表达加州海岸风光）等，向人们叙述了加州的发展过程。野口勇作为艺术家，他的景观设计作品更多地强调形式，而非实用和宜人，他的大部分作品脱离不了雕塑成为空间统治者而不是从属于某个空间的结果。他在处理植物材料时有些力不从心，但是，他探索了景观与雕塑结合的可能性，发展了景观设计的形式语汇，是从艺术的角度开拓了景观的新形式。他的作品是流露着浓厚的日本精神的现代设计，为西方借鉴日本传统提供了范例，也为日本园林适应时代的发展做出了贡献，他影响到一大批后来者，其中有美国的日裔景观设计师穆拉色。（二）穆拉色景观设计师穆拉色善于运用各种石材塑造景观，用粗糙的野外收集的石块，建造广场、平台、干垒墙、水渠和瀑布，或作为观赏的立石。他的大多数作品基本上由岩石构成。代表作：1990年建成的位于波特兰市河滨公园的日裔美籍人历史广场，这是一个向二战期间被囚禁的11万日裔美籍人道歉的纪念园。（三）其他1、意大利著名建筑师斯卡帕设计的布里昂家庭墓地是结合建筑、景观和雕塑的一件杰作。2、苏格兰艺术家芬莱于1967年开始建的小斯巴达，他通过将诗、格言和引用文刻在花园里把自己的理解和看法加于景观之中。3、女艺术家塔哈20多年来，她一直从事“特定场地的建筑性雕塑”的创作，产生了独特的室外雕塑与景观结合的作品。她的灵感来自于大海退潮后在沙滩上留下的层层波纹，丘陵地区典型的农业景观――梯田，海边岩石上贝壳的沉积，鸟类的羽毛，及自然界中各种层叠的天然物，因此，她的作品大多基于各种形式的复杂台地，曲线的、直线的、折线的、层层叠叠，形成有趣的和独一无二的硬质景观。二、大地艺术包含各类专业文献、行业资料、高等教育、应用写作文书、各类资格考试、文学作品欣赏、专业论文、外语学习资料、中学教育、西方现代景观设计的探索学生复习提纲31等内容。　
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