每一位爵士都有一句名言的启示作文，求全部

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2011-12-18 02:27 标签： 一句名言的启示作文
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中国有爵士乐吗?有完整的中国爵士乐史吗?有那些代表性乐队或乐手?有那些代表性的作品?
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哈哈。很好的问题。四个多月前我也是因为同样的问题，为了自己找答案，而来到本吧。 这段期间我做了一些观察，上传了很多爵士视频，也收集了一些华人爵士的信息。必须说明的是，我生长在台湾，但已常居美国，也不是音乐界人士，对两岸三地的整个音乐环境都并不熟悉。可以说完完全全是外行人的观点，仅供参考。
中国有爵士乐吗? - 有。有少数学院，有一些人在努力，有一些爱好者群。我收集了一些他们的视频》专辑: 【爵士】华人爵士现况 》有完整的中国爵士乐史吗? - 历史是有的，‘完整’的概念是。。。。。有那些代表性乐队或乐手?
- 观众群还很小而且很分散，全职的职业乐队或乐手数也还很少，谈代表性还太早，个人观点。另外，爵士乐本身经过百年的不断演进，而且还在继续演进中，已经不可能由一两个人来“代表”。（不可能有“Mr.Jazz”这个东西）有那些代表性的作品?- 。。。什么水平?- 硬体的表演空间貌似很大很绚丽。听众群、出版商、制作团队、媒体、学院、教师、学生。每一个环节都有非常大的成长与进步的空间。
北音爵士乐学院CMA爵士大乐队还不错。。不知道中国还有那些城市有爵士乐学院系所？上海应该有。武汉好像有一个?知道的请介绍一下。。。
上海音乐学院爵士乐团-Body and Soul上海的爵士环境貌似是比较成熟的。有别的学院爵士乐团的视频吗？很想了解。
白天五重奏 jz club现场esat jazz senceJazz Club是爵士乐赖以生存发展的主要场所。上海的JZ Club是我目前发现比较成功经营的Club. 除了上海北京之外，其他地方Jazz Club scene不只是什麼情况？
哟呵，马克一下
不算清楚，唯一懂有几个比较独当一面的大师乐手，夏佳，高太行这些
在一个政体专制 文化闭关 极端民族主义盛行的国家 你说的基本上都是幻想
高太行四重奏在北京东岸(东岸爵士现场 East Shore Jazz Live)高太行吹萨克斯，钢琴是夏佳，贝斯是张轲，古贺泉打鼓
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总得来说环境蕴育文化，而文化要经过长时间才能形成，就中国的现在环境，也就流行音乐发展得好一些，连摇滚都还挺差的，，更别说其他爵士，嘻哈等多元了，楼主就别指望了，听国外的音乐不也是挺好的吗
李高阳，即将出碟了
我所知也有限，随便补充一点，供一些想了解的人参考。再补充两个国内比较有声望的乐手：先锋萨克斯手李剑桥，吉他手顾忠山。国内最近比较火的两件爵士大事：国内厂牌星外星发行了几张欧洲著名厂牌Enja的唱片；大牌皮特波兹曼与中国乐手在北京的现场唱片刚在国内首发不久
豆豆呼呼居然也在这个吧看到你，m
转载摘录:中国爵士乐史
(太老旧简单,只到2004年,可是还是有可参考的)作者:金浩(爵士网)在中国近代史里什么时候出现过爵士音乐。清朝的洋务运动时期。随着西方人进入中国带来了什么？工业、宗教、西方文明........古典音乐、爵士音乐等等。早期的爵士音乐只是在租界地里流传，受众群大部分是西方人，爵士音乐家和演奏家也全部是黑人和白人（白人要用鞋油把脸涂黑）。随着中国历史的变革，在二三十年代的上海，诞生了中国爵士乐的雏形（百乐门舞厅）开始有了爵士音乐摇摆时期的舞会爵士乐（SWING Big Band)。上海随之演变成为东方的大都会。解放以后，爵士音乐这种西方的音乐形式没有被政府所采纳（政府非常支持西方的古典音乐）在中国社会里，爵士音乐慢慢潜入地下、内部小范围流行。十年风云当中被禁止收听，但是喜欢爵士音乐的乐迷还是偷偷收听，方式：黑胶唱片或西方电台。80年代随着中国的改革开放，爵士音乐开始从各种渠道流入中国，直至80年代末期在北京的饭店等涉外场所，开始有一些西方人演奏爵士乐。中国的音乐家慢慢的边学习、边演奏，中国开始有了爵士音乐时期。 90年代是爵士音乐在中国比较繁荣的时期，北京、上海、大连、沈阳、广州、深圳等等城市，相继有了中国爵士乐手。其中爵士乐活动最为活跃的城市北京在十年间举办了多届《北京国际爵士乐集萃》和《喜力夏季音乐节》。为中国和世界提供了爵士音乐交流的舞台，促进了爵士乐在中国的发展。中国最具有代表性的爵士音乐演奏家和爵士乐手如下：萨克斯管：刘元 、金浩 、杜银蛟、 陆廷荃、小号：付华、文智勇长号：路卡（意大利）、麦特 （USA）王晶钢琴：孔宏伟、夏佳、杨德辉、崔洪根、梁和平、莫大卫（USA）莫瑞 诺（西班牙）吉他：艾迪（马达加斯加）、刘林、刘玥、顾中山、冢田和茂（日）、龙隆贝斯：张岭、刘玥、黄勇、张辉、任一清、袁波爵士鼓：张勇光、刘效松、程进、金大友（USA)、古贺泉（日）、谷峰、贝贝、关菲、歌手： 谷峰、张盈、姚意、2000年后中国的爵士音乐开始走入低谷。五年间爵士乐活动一年比一年少，中国的爵士乐中心－北京，直至2004年底大型的爵士节已经消失。
刘索拉，吴巍
赵可怎么样
去看军乐团历史展室，看国。民。党。**乐队加入解放军军乐团的那些人，就是那个老头乐队，好几个爵士乐手呢。
国民党*******乐团投降的，老头乐队。
哈哈哈，在试试，井茶乐团，
成了，哈哈哈哈。。。。。
王若琳算么
路途遥远啊。。。。中国的音乐还是有希望的，但是····希望太渺茫了。总觉得差点什么。
中国还没有爵士的氛围
没有真正的爵士乐，有些只能说像，很多创作歌手在模仿，但没有黑人的好听
烟，酒，女人。老婆，孩子，工作，车，房。
孔宏伟，刘卓，夏佳，都是吧
中国有个老爵士音乐人：郑德仁当代还有个爵士钢琴演奏和作曲：罗宁
Shanghai career Buck Clayton and his Harlem gentlemen posing in the Canidrome 1930s From there there are multiple sources claiming different ways in which Clayton ended up in Shanghai. Some claimed that Clayton was picked by Teddy Weatherford for a job at the international settlement areas of the Canidrome in Shanghai[1]. Others claimed he escaped US temporarily to avoid racism[2]. From 1934 or 1935, depending on the sources, he was a leader of the &Harlem Gentlemen& in Shanghai. His experience in the east was unique, since Clayton was discriminated against by fellow American marines who were stationed in Shanghai[2]. On numerous accounts, he was attacked by soldiers including an instance where bricks were thrown at him. On the contrary he was treated like an elite by the Chinese. Some of the bureaucratic social group he was with included Chiang Kai-shek's wife Soong Ching-ling, who were regulars at the canidrome[2]. Clayton would play a number of songs that were composed by Li Jinhui, while adopting the Chinese music scale into the American scale. Li learned a great deal from the American jazz influence brought on over by Clayton[2]. A 1935 guidebook in Shanghai listed Clayton and Teddy Weatherford as the main jazz attraction to the canidrome. He would eventually leave Shanghai before the 1937 Second Sino-Japanese War[2]. Clayton is credited for helping close the gap between traditional Chinese music and shidaiqu/mandopop. Though Li is mostly remembered in China, since he would later die in the Cultural Revolution.
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