浙赣皖盛行古建筑买卖 古民居为何背井离乡--浙江在线-浙江新闻
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浙赣皖盛行古建筑买卖 古民居为何背井离乡
老牛的网店，生意还不错。
&&&&核心阅读
&&&&清初三开间花厅，120万元；清代宁波五开间大厅，98万元；奇石假山园林石景观石，12000元……大到整幢古民居，小到雕花等散件，古建筑被明码标价。一个名叫“老牛古建”的网店，卖的竟然是浙赣皖一带的明清古建筑。而这种现象，近年来并不鲜见
&&&&老牛的网店只是古民居买卖市场的“冰山一角”。近年来，不少文物收藏者或者商人在浙赣皖一带四处寻找民国以前的古民居，一旦发现有价值的房子就买下来，整体拆迁至异地，或存放于仓库，或进行重建。很多古民居“背井离乡”，散落各地。
　　【现状】
&&&&一幢古民居开价十几万元到几百万元不等
&&&&“农村里很多老房子做工精致，雕花、牛角都漂亮得不得了，却被损坏得不成样子。那些工艺现在根本不可能再做出来了，真可惜啊！”老牛这两年放弃本职工作，全心经营古建生意。从去年开店至今，光是古民居，他就出手了三幢，散件就更多了。
&&&&按老牛的标准，收购的古民居不是当地的文物保护单位，但一定在工艺、材料或结构上有特别之处，具有一定的历史价值。一幢古民居价格在十几万元到几百万元不等。
&&&&今年，老牛花18万元从宁波梅墟买了一幢240平方米的清末老房子，房屋结构完好。他将房子的梁柱、门窗等拆下来，在宁海老家进行了重建。“外表保持古色古香，室内进行现代化装修，住起来比城里的房子舒服！”
&&&&据了解，像老牛这样收藏古民居的买家不在少数，但也有不少商人看中的是古民居的商业价值。
&&&&在浙江东阳横店影视城内有一个占地900亩的“明清民居博览城”，有120座明清古建筑，几乎是中国最大的古民居集散地。据影视城负责人介绍，从2001年开始，他们对浙赣皖的偏远山村进行了“地毯式搜索”。迁移来的徽派老宅、石桥牌坊等被安顿起来，用于旅游、展览和影视拍摄。
&&&&将古民居集中重建，设立成旅游景点的做法还真不少：义乌南江畔的“民俗文化村”、上海宝山区罗店镇的“卫斯嘉生态休闲园”……
&&&&也有很多商人将古民居当作提升文化气息的装饰品。“房地产公司买下老房子，建在别墅区，以会所的形式进行商业运营。带有古韵的古民居还能提升楼盘的档次。”老牛说最近来找他买古民居的客户，有很多是房地产商。
&&&&在浙江，古民居的买卖之风以金华、衢州一带最为盛行。据衢州龙游博物馆雷馆长介绍，这一带早些年交通不发达，很多古民居得以保留下来。
&&&&【质疑】
&&&&让古民居异地拆迁是不是真保护
&&&&在老牛等收藏爱好者看来，对那些濒临毁灭的古民居进行异地拆迁是一种保护。但很多人质疑：打着保护的名义让古民居“背井离乡”，是否真的保存了它们的价值？
&&&&浙江省文物局文物保护与考古处副处长杨新平认为，异地拆迁对古民居的价值是一种极大的破坏：“遗产的价值不仅仅体现在建筑本身，还应该包括它的生存环境。古民居一旦搬离原来的文化环境，价值就丧失了。更何况，异地拆迁后，古建筑的瓦片、墙面都毁掉了。”
&&&&浙江省文物考古研究所所长李小宁说：“我国传统社会是乡土社会，农村才是文化的根源，古民居里寄存着历史的印迹，应该在当地好好保存下去。这几年很多从国外回来的人，发现家乡没有了，这是很可悲的。”
&&&&老民居承载的不仅是一种传统生活方式，更是延绵流长的中华文化。现存的古民居不具备现代人生活所需的基本功能，有些古宅甚至漏水透风，岌岌可危。很多户主迫切希望改善居住条件。怎么改善？老房子的维修费用很高，不如重建新房来得划算。但按照农村实行的“一户一宅”原则，户主要建新房必须拆掉旧宅，才能得到宅基地。在这种情况下，卖掉古民居是最实惠的选择：既可以获得一笔钱，又可以为新房“挪”出位置。
&&&&“我国目前还没有全国性的法律法规对不列入文物保护单位、文保点的古民居实施保护。而古民居的产权大部分属于私人，他们有权出售。所以，对古民居的自由买卖我们不提倡，但也没办法制止。”李小宁无奈地说。
&&&&国家文物局有关负责人表示，我国古民居数量大、分布广、所有权性质多样，对于古民居类不可移动文物的管理，根据其所有权性质，有不同的要求和规定。不过，无论所有权性质如何、是否转让，只要属于不可移动文物，使用时必须遵守不改变文物原状的原则，负责保护建筑物及其附属文物的安全，不得损毁、改建、添建或者拆除不可移动文物，应该尽可能地原址保护。更不得为旅游景点建设需要而迁建不可移动文物。
&&&&【探索】
&&&&产权置换，建立多渠道资金投入机制
&&&&李小宁对古民居的未来忧心忡忡。在文物普查中，他见了不少“刚登记，转眼就被拆掉”的古民居。
&&&&如何保护古民居？从源头上必须有法可依。日前，不少专家呼吁政府制定一个针对古民居保护的专门法律条例或者政策，填补法律空白。此外，古民居保护现存的矛盾――产权人“不作为”，甚至异地转让古民居，政府无法制止，亟须采取可行的方法。
&&&&“可以通过产权转换达到保护的目的，让有经济实力的新主人――个人或者企业在政府的监督、指导下，对古民居进行原址修复保护。”浙江大学文化遗产研究院奚三彩教授认为，通过产权转换，古民居完全可以一边被保护一边发挥功能。“比如政府将它买过来，可以作为公共场所，办老年协会、公共图书馆等。”
&&&&通过产权转换来保护古民居，在浙江多个地方已经开始探索。
&&&&衢州龙游县曾出台政策：凡是古民居原产权人自愿将产权转让给政府的，政府给予另选宅基地的优惠政策；金华市2008年发布了“古建筑认养”办法，为古民居招募“社会认养者”，吸引民间资本进入，古民居产权从原产权人转为国家所有，而认养保护人可以拥有最高30年的无偿使用权。
&&&&“古民居保护是一个非常复杂的长期过程。”李小宁说，目前古民居保护仍存在经费有限、建设性破坏严重等问题，需要社会各界的配合。
&&&&“首先必须要有保护文化遗产的认识，观念上要重视。文化遗产是不可复制的，如果我们能看得远一些，就会好一点。”杨新平的话，发人深省。
&&&&针对近年来古民居保护工作出现的新形势、新情况，国家文物局有关负责人表示，应配合国务院有关部门积极探索土地置换、古民居产权转移的新政策，其中，建设新村、保护老村是一种比较好的方法。鼓励并建立多渠道资金投入古民居保护机制，解决目前因维修资金不足、居民无力自行维修而出现的拆迁、破坏民居等问题。
顾春　杨雪梅　陶佳苹
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古建构件交易玩的就是心跳
　　于2011年搬迁到番禺的山西晋中市榆次区庄子乡六台村清代戏台正面 啸斋 摄
　　广东建设报见习记者 柳时强
　　日前住房和城乡建设部、国土资源部和公安部联合下发《关于坚决制止异地迁建传统建筑和依法打击盗卖构件行为的紧急通知》，明确坚决制止和打击 传统古建筑被异地迁建、盗卖等行为，并将在全国启动专项督查。不少媒体将这一举措形容为“亮剑行动”，记者为此采访了多名传统建筑构件收藏者与商家，他们 认为官方如何“亮剑”，此剑又指向何人值得探讨。
　　　有人当个宝，有人当根草
　　在黄埔区文冲市场旁的一家传统家具店里，老板告诉记者，虽然他们卖的都是仿古家具，但销量依然可观，有不少老板还会询问哪里有卖真正的老家具。当记者询问老板是否有门路，老板笑言，“要是有路子就赚大钱去了！”
　　在客家传统村落，许多外地的游客会从当地居民手中购买石墨、木门等构件。收藏大家刘方刚也认为，目前的构件交易仍以个体化、私人化的交易为 主，许多收藏爱好者会直接去老村落大批收购传统建筑的构件，这类交易，在刘方刚看来，仍是构件交易市场的主体。许多村民，完全不在意这些构件的价值，能卖 一分是一分。去年，刘方刚就托朋友在客家两个村子里收购了一两百块石墨。“差不多一两个星期就收购了这么多，而且仅仅是在两个村子”，可见一些传统小构件 完全处于泛滥状态。
　　那么广州的传统建筑构件哪一类比较红火呢？刘方刚认为，由于清代手工艺术品制作十分发达，岭南民居也广泛运用木雕、砖雕等技艺，木材类构件占 交易市场比重较大。说道木材构件，记者的房东作为“老广州”立马反映过来，他操着白话口音说，那肯定是西关大屋了。闲暇时，他会带着两个读初中的孩子去那 边玩。“脚门、趟栊、大门、封檐板、屏风、满洲窗、花罩、挂落等建筑构件，都被保存了下来。”为什么保存这么完整呢？“市民为了保存家族的记忆吧。”
　　在芳村区白鹤洞周边，记者时不时可以见到丢弃的柱础、已断裂的石门套，还有一堆堆等待出售的青砖、陶瓦。清扫大街的环卫大妈告诉记者，前几 年，在荔湾区拆迁过程中，偶尔会遇到拆迁的工人用三轮车载着老旧的门窗什么的来问店主是否收购。经了解，现在私房改建时很多房主采用以工代料的方式，拆迁 的工人就尽可能把旧料卖出去多挣一点钱。
　　　古建保护花费巨大，谁出钱是难题
　　山西晋中市榆次区庄子乡六台村的清代戏台， 2011年6月该村将戏台拆除后以11.6 万元卖到了广东番禺。在山西，一对无雕花老门板现在能卖到上万元；而单是一对门板，最贵的能达到20万元甚至更高。这么贵的交易，谁玩得起？而珠海、顺德 也有类似的家具街，并成为当地的一大特色资源。
　　传统建筑构件的价格从几千元到几万元不等，文冲家具店的老板告诉记者，这主要看年代、造型、品相、雕刻工艺等定价，不同的价位能够吸引更多的收藏者。
　　在广州，古建筑构件市场也比较火爆。广州的古代建筑构件中的门窗其交易市场，前几年两三百元就可以买一扇，现在一组门窗售价达到几万元。一些 酒店，都用老的建筑构件装修的，而且现在很多企业如部分餐饮、娱乐场所，甚至一些经济条件较好的家庭也都在用古建筑构件进行装饰，以突出其古香古色，既可 提高生活品位和档次，又可作为艺术品收藏。
　　虽然财政下发的文物保护专项经费每年都在增加，但面对众多古建筑仍然是杯水车薪。除以巨大的分母，留给每处古建筑的也所剩无几。而仅仅一处中 等保护级别的单体古建筑，就需要花费将近几十万元。大建筑都这么缺钱，更何谈小构件。刘方刚说，保护传统建筑一没钱，二不算政绩，想保护，难！
　　在绍兴上虞，有一座投资5000万元创办的浙江中鑫建筑艺术博物馆，被收藏大家马未都先生赞誉为“江浙地区最具特色的建筑艺术博物馆”，展出 了近4000件撑拱、雀替、木门、石窗等古建筑构件。其创建人是王水鑫，他迁建的明代古建筑“尚书第”就是因为其前主人想把古宅推倒翻建新房。“就这么拆 了实在可惜，如果我买下来再搬到上虞，那还能保存久远。”按原建筑风格整体搬迁，需要付出什么代价？王水鑫说，为了把古建筑搬回来，他花了近两年时间， “其中的两栋古宅坐落在偏僻山区，跋山涉水运输破费周折。有时还需要先把路拓宽，或者先用小拖拉机运出来，再装到大车里。我们还要修复拆下来的部分构件， 对檐柱木梁斗拱等进行防蚁和油漆处理。光搬运和整修，也花了三四百万元。”
　　从2011年5月开馆至今，中鑫博物馆每年开放时间达250余天，每年接待访客6万余人次。
　　古建异地复建
　　不提倡不鼓励
　　业内人士认为，收藏古建筑构件的收藏者，从某种程度上是保护了古建筑遗留物。“如果没有收藏者始终如一的收藏和保护，那么这些构件很可能早就被损毁了。”刘方刚认为，至少这些传统构件仍然存在，这值得欣慰。
　　安徽省人大1997年就颁布了《安徽省皖南古民居保护条例》，其中明确规定：“严禁走私、盗窃和违法买卖古民居建筑构件、附属文物。侵占、损 坏古民居文物保护单位，或危害其安全，或违法买卖其构件、附属文物的，由有关行政管理部门依照文物保护法律法规的规定处理；构成犯罪的，依法追究刑事责 任。损坏非文物保护单位的古民居的，由文物行政管理部门责令其恢复原状，赔偿损失，处以10000元以下罚款。”
　　长沙市为缓解城市建设和文物保护的矛盾，制定了“有机棚改”方案，对许多历史旧宅进行修缮，修好后交由文化部门使用。他们将文物保护纳入棚户 区整治大规划中，修整好的不可移动文物继续服务于城市经济社会生活，以被赋予的新功能延续文物的使用。这些方式，尽管都在尝试中，但如何对待传统建筑及构 件，仍是难题。
　　刘方刚说，古建筑的异地复建，尽管比让古建筑在原地毁坏好一些，但也仅是权宜之计，不宜提倡更不能鼓励。
　　记者手记：在文冲市场的传统家具店，在荔湾区的老街旁，看到家具、青砖、陶瓦，我们能想到这里曾经古色古香。在中山八路，临街两 边的房子都是上世纪80年代左右建的，外墙黑一块、灰一块，电线耷拉在行人头顶。房子外墙都贴上了灰砖，屋檐四周盖上了深灰色琉璃瓦，每户居民家的窗台下 用白色勾勒出“回”字形花纹。这些元素都是岭南文化的根，但现在，传统建筑被拆成了构件，大构件被拆成了小构件，小构件拿去交易。正如刘方刚所言，有钱人 玩大的，没钱的玩小的，国家财政虽雄厚，也架不过林林总总的构件保护。谁去保护是个难题，花谁的钱去保护更是个难题。
　　来源: 广东建设报
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看过本文的人还看过山西村落古建频遭盗卖 村民为谋利出售自家古家具-中新网
山西村落古建频遭盗卖 村民为谋利出售自家古家具
　　据中国之声《央广新闻》报道，山西是全国古建筑遗存最多的省份，但遗憾的是大量村落内的古建筑及构件被盗窃或买卖。相关专家表示，此类现象不仅造成山西古建筑资源流失，还破坏了村落的原始风貌和地域特色。
　　根据文物部门公布的情况显示，山西省目前有寺庙、民居、器材等古建筑28000多处，而且绝大多数分布在村落之内，但可惜的是不少古建筑都存在丢失构件的现象，其中不乏村里头整个器材、庙宇被卖掉，比如拥有上千年历史的山西沁水县窦庄村，在2009年的时候，一家电视台做过专题节目，结果节目播出第二天就丢了一个宋代的药槽。到2011年的三年间，全村共丢了石狮子等20多件宝贝。村委会主任介绍说，为图一时之利，很多村民也将家里的古家具等售卖，现在村里只剩下搬不动的文物了。
　　专家表示说，古建筑及其构件失盗买卖的现象多发，也暴露了诸多的监管难题，比如大量古建筑及构件没有身份，产权又归集体或者是个人所有不易监管，另外就是基层的监管主体不明、能力不足，而古建筑交易猖獗也加剧了古建筑及其构件的流失。山西省文物局执法监督处的相关负责人表示，2013年山西省出台的《山西省文物建筑构建保护管理办法》，法律效力层次不高，界定模糊，执行力不强。他们建议，国家文物部门应该在充分调研的基础上，首先详细界定什么样的古建筑及构件属于保护范围，既不能“泛文物化”，又要使古建筑保护有法可依。也有专家建议，应该加大对古建筑的保护投入，对传统村落的古建筑尤其要形成监管合力，同时文物和公安部门要协同作战，对古建筑及其构件的买卖盗窃行为，要予以严厉打击。(记者 冯会玲)
【编辑:王浩成】
>国内新闻精选：
直隶巴人的原贴：我国实施高温补贴政策已有年头了，但是多地标准已数年未涨，高温津贴落实遭遇尴尬。
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我知道北和庄就有做古建的！~
地仗 按明、清建筑传统的工程做法，油饰彩绘前要在木构造表面分层刮涂用血料、油满(或光油)调制的砖灰做为底层，称作地仗，为防止其龟裂剥离，刮涂过程中还要披麻或糊布。明、清建筑油饰彩绘工程的地仗是由唐、宋建筑油饰彩绘工程的衬地逐渐发展演变而来的。 木构地仗早在六百多年前的元代就开始有了。1925年在赤塔（即东康堆古城）附近发掘元朝邦哥王府（成吉思汗之孙）废墟时，在残木柱上发现有“用粗布包裹涂有腻子灰，表面绘有动物形象的泥饼”，证明元代就有作地仗之实物。
明代修建宫殿多采用楠木，梁、枋、柁、柱完全使用整木才，经过削平、圆、直后，表面光滑，直接在木骨上进油漆彩画，从不作灰麻地仗。到了清代因木材缺乏，多采用小木料拼邦做法，木件表面粗糙干裂，多裂缝，因此要用油灰作地仗，使表面平滑齐整，然后才能进行油漆彩画。地仗的处理方法，在全国各地并不一样，一方面是各地的工匠历史传统工艺不同，另一方面和当地的气候条件有关。如用血料砖灰材料，做“一麻五灰”或“单皮灰”地仗，只有北方使用。
早期的地仗大都是在木料上包一层夏布或细麻布，用面粉或豆面调合桐油紧附在木骨表面上，形成一曾薄薄的地仗。由于面粉与桐油富有粘性，能够干结硬化，与木料牢牢的相结合，不易脱落或破裂，至清代初期依然使用。如北京的雍和宫大佛楼、牛街清丨真寺正殿等处的油漆彩画地仗都是如此。清代中期前后，因拼邦的木料变小，所以改为使麻捉灰的二麻五灰办法。
地仗的处理是一道重要的工序。它如同建房要打好地基一样，油漆彩画施工，如果地仗这道工序没做好，会直接影响工程质量，古建筑的木构件也就得不到有效的保护。 油灰地仗 油灰地仗(简称地仗)是由砖面灰(对砖料进行加工产生的砖灰，分粗、中、细几种)、血料(经过加工的猪血)，以及麻、布等材料包裹在木构件表层形成的灰壳，主要起保护木构件的作用，由于在它的表面涂刷油漆，所以，它又是油漆的基层。清早期以前的地仗做法比较简单，一般只对木构件表面的明显缺陷用油灰做必要的填刮平整然后钻生油(即操生桐油，使之渗入到地仗之内，以增强地仗的强度韧性及防腐蚀性能)。清早期以后地仗做法日益加厚，出现了不施麻或布的“单披灰”，包括一道半灰、两道灰、三道灰乃至四道灰做法，更讲究的则有“一布四灰”、“一麻五灰”、“一麻一布六灰”，甚至“二麻六灰”和“二麻二布七灰”等做法。讲究的四合院木构地仗，重点构件要做到一麻五灰，其余构件大多做单披灰地仗。王府建筑的地仗可厚于—麻五灰。
在木构件表面做地仗，在清代早期已形成制度。清代以来，木构地仗所以出现越做越厚的趋势，主要原因有二：其一，清代建筑多承自明代，因年久反复修缮，原有构件大多不太平直圆顺，棱角也不完整，只能通过加厚地仗、使麻糊布、过板闸线等工艺手段得以再现昔日光彩；其二，实践使人们懂得，很簿的地仗是不能长期抗御自然界各种侵蚀的，因此加大地仗厚度，加强地仗的拉力(糊布或使麻)，也就成为必然。
知道了地仗的作用，自己试几次就可以了。不用找人。
如果要进行进行古建设计，可以留言。
油饰地仗工程11.0.1施工前操作人员必须熟悉设计要求及古建传统作法。根据需要备好桐油、血料以及砖灰、线麻等原材料。各种原材料应符合有关质量规定要求。11.0.2现场使用油料必须存放在专用库房内。电动机具应有专人负责。操作前应对机具及脚手架木等设施进行检查，施工条件必须满足安全、消防等有关规定。11.0.3施工操作前应将与操作部位相邻的墙、地面用塑料薄膜或厚纸妥善遮挡，防止将相邻部位脏污。每日工作完毕应及时将周围清扫干净。11.0.4雨季施工时应做好防雨准备，施工过程中遇雨时，外露部位要妥善遮盖，防止雨水浸淋。油饰施工前木材基层应充分干燥，一般含水率应不大于12％～18％。第一节 材料制备11.1.1熬制灰油：将土籽灰与樟丹混合在一起，放入锅内炒沸，然后加入生桐油熬炼。熬时要用油勺随时搅拌，使樟丹土籽灰与油混合。油开锅时要用油勺轻扬放烟，待油表面成黑褐色时即可试油是否成熟。试油可用开刀将少许油滴于冷水中，油入水不散，凝结成珠即为熬成。出锅放凉后用油眼盖好备用。11.1.2配制油满：将面粉倒入桶内或搅拌机内，陆续加入稀薄的石灰水，以木棒或搅拌机搅拌成糊状，然后加入熬好的灰油调匀，即为油满。材料配合比可根据需要参照面粉：水：灰油约为1: 1.95调整使用。11.1.1 灰油材料参考配合比11.1.3发血料：将新鲜血料装入桶内，用藤瓤或稻草将血块碾成粥状，加入适量冷水搅匀后过箩去掉杂质，放入缸内，再用石灰水点浆，随点随用木棒搅匀。猪血与生石灰水的比例约为4：1左右，二、三小时后猪血发泡上涨成肉冻状即可使用。11.1.4地仗材料配制：用油满、猪血和砖灰根据用途按不同比例配制。从捉缝灰至细灰，要逐遍减少油满的用量，增加血料和砖灰，撤其力量，以防上层劲大而将下层牵起。第二节 麻布地仗11.2.1 施工准备：a)、斩砍见木：旧活重做地杖时，要首先用小斧子将旧地仗砍去，用挠子将木构件表面挠净，即“砍净挠白”。新活要用小斧子砍出斧痕。砍活时要斜向砍，斧痕间距 150mm左右，深度以 3mm左右为宜。局部斩砍时外轮廓应呈曲线形，边缘应将所保留的旧地仗砍成约30°坡角，且分界线不得留在构件的裂缝处和两构件的接头位置。斧痕间距、深浅应一致，不得损伤木骨。表11.1.4地仗材料参考配合比b)、撕缝：用铲刀将木缝撕成八字形，并将树脂、油漆、灰尘清理干净，以便油灰易于嵌实。木件表面如有翘岔时，应用钉子钉牢或去掉。木缝超过10mm时，应用木条嵌实钉牢，称为“楦缝”。重要建筑或部位的木缝内要下竹钉，以防木材涨缩将油灰挤出。竹钉间距约为 150mm左右，两钉之间再下竹扁或木条。c)、汁浆：为加强木基层与油灰的粘接，做灰前在木基层表面要汁一道油浆，配合比油满：血料：水约为1：1：20。油浆要调配均匀，不宜过稠，刷浆时要刷匀刷到，不得漏刷。11.2.2 主要工序：a)、捉缝灰：油浆干后，用铁板将油灰刮入木缝内，横掖竖划，使缝内油灰饱满，不得有蒙头灰。木件有缺陷者，要分层用铁板衬平借圆，线口和秧角处要用铁板贴齐，然后满刮靠骨灰一道，干后用砂石磨平，水布掸净。b)、通灰(扫荡灰)：操作时宜三人一档，一人在前边用皮子“插灰”，另一人在后边用板子将灰刮平找直找圆，最后一人在后边用铁板拣灰，打找零活。灰干后磨去飞翅及浮籽，用水布掸净。c)、使麻：1)、开头浆：用糊刷蘸头浆刷在通灰之上，其厚度以能浸透麻丝为度，不要过薄过厚。2)、粘麻：粘麻要快，刷好头浆后要立即将梳好的麻贴上去。粘贴的麻丝应与木纹垂直，木件交接处和阴阳角要按缝横贴，麻的厚度要均匀一致，表面要尽量平整。3)、轧干压：麻沾上后，用麻压子先从秧角、线口处着手，逐次将麻压实，一般需压 3～4 遍，注意轧平轧实，防止出现“崩秧”。4)、潲生：以油满和水按 1：1 比例调匀，以糊刷涂于麻上，以不露干麻为限，但不宜过厚。
5)、水压：潲生后，用麻压子尖隔一定距离将麻翻虚（不要全翻），检查有无没浸透的干麻，然后再行压实，并将余浆轧出，防止干后空鼓。最后仔细检查一遍，如有秧角崩起、楞线浮起或麻筋松动者，应予修好。6)、磨麻：麻干后用砂石打磨，使麻绒浮起，不得漏磨，但也不得将麻丝磨断，至“断斑”为止。然后将磨起的长麻用刀修掉，用笤埽扫掉浮灰，用水布掸净。d)、压麻灰：用皮子将压麻灰涂于麻上，第一层要薄，用皮子往返刮压与麻沾实，然后复灰，可稍厚，用板子顺麻丝横推裹衬，要做到平直、圆顺。边框有线角时，要在灰上扎出线角。干后将灰表面磨平，用笤埽扫掉浮灰，用水布掸净。e)、中灰：用铁板或皮子在压麻灰上满刮中灰一道，灰不宜过厚。有线角时，再以中灰扎线，线角要宽窄一致，平整直顺。干后用砂石磨平，水布掸净。f)、细灰：上细灰前用水布抽掸一遍，使基层表面稍微湿润并洁净，然后用铁板将秧角、边框、线口以及下不去皮子的地方用细灰仔细找齐，称为“找细灰”。找灰干后再用同样材料满上细灰一道，小面用铁板，大面用板子，圆楞用皮子，厚度不超过 2mm，接头不可留在平身及明显部位。有线角处用细灰仔细扎出细线。g)、磨细钻生：细灰干后，用砂石或停泥砖精心细磨，要将表皮全部磨去，并达到灰面平直、圆顺，线角一致，灰要磨透，但注意不要磨穿。磨好后，要及时用丝头或油刷蘸生桐油钻生，随磨随钻，要求一次钻透，以防炸绞。待表面浮油不再渗入时，用废麻头将浮油擦掉，防止干后挂甲。待全部干透后，用细砂纸精心磨光，打扫干净。注：本条按一麻五灰工艺制定，一布四灰作法省去压麻(布)灰不做，二麻六灰或一麻一布六灰增加一道使麻(布)及一道压麻(布)灰，操作要求同相应工序。第三节 单披灰地仗 (四道灰、三道灰地仗)11.3.1施工准备：清除旧地杖，斩砍见木，撕缝修整，汁浆等准备工作同第11.2.1条。11.3.2 主要工序：a)、四道灰：多用于一般建筑下架柱子和上架连檐、瓦口、椽头、博风、挂檐等部位，其主要工序依次为捉缝灰、通灰、中灰、细灰、磨细钻生。操作要求同第11.2.2条相应工序。b)、三道灰：多用于室内梁枋、椽望、斗拱等不受日晒雨淋的部位，减去四道灰中的通灰工序，用中灰靠骨找平，其余操作要求同四道灰。11.3.3质量要求：应符合《文物建筑工程质量检验评定标准》第十一章第二节的规定。11.3.4注意事项：斗拱操作时应由里向外，以保证上好的油灰不会碰坏。捉椽秧时，以铁板填灰刮直，使秧内油灰饱满。第四节 单披灰地仗 (二道灰地仗)11.4.1施工准备：二道灰多用于斗拱、椽望及棂条、花活等部位，旧活应首先将旧油皮洗挠干净，然后汁浆。油浆要刷匀刷到，干后打扫干净。11.4.2主要工序：a)、捉中灰：以铁板满克骨中灰一道，缝隙处要捉找严实，缺陷处要基本衬平，花纹线角要找齐扎好，干后用砂纸打磨，清扫干净。b)、满细灰：平面用铁板满刮一道细灰，花活处将细灰加血料调成糊状，用刷子涂于花纹上，称为“肘细灰”。干后精心细磨，打扫干净。c)、磨细钻生：同四道灰要求。11.4.3质量要求：应符合《文物建筑工程质量检验评定标准》第十一章第三节的规定。11.4.4注意事项：旧花活闷水洗挠时，应注意防止将木毛挠起，并不得将花纹挠走样。局部缺损时，可先用中灰修补，干后细磨，再汁浆捉灰。
有联系电话么 很着急
作用做法都知道 可是没有做过
我敢直接给人家做么？我不要涉及的 要能做的
你有么？我电话
能帮我联系个么
怎么介绍你呢？薪火墙绘？别人会笑掉牙的。既然自己知道做法，那就大胆用自家木头试几次，能够达到行业标准不久可以了吗。
这有什么笑的？他不要挣钱？我这里有活，需要个干活的！！！！！叫他挣钱还笑话我？神经病啊？
我认识考古的
不知道电话
我姑父做这个40多年了 专门搞古建筑设计图纸 木工都会
我也略懂皮毛
他不挣力气钱
能给我联系下么？
建议面谈。还没听说在贴吧谈成实业的。
得先联系上人啊
这不是丁老夫人有线索吗，找她啊，她电话都公开的
你是想做什么啊
我问问我姑父 他要是能行 我就把他电话给你
我给你打电话吧
现在还做墙绘呢吗
我也向学学 我着有天赋 哈哈
你不是会在陶瓷上画画？那天去广场我也想画个来。
晚上过来玩
给你优惠大大滴···
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