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不是艺术生能考上戏吗
不是艺术生能考上戏吗
更新时间: 11:13
不是艺术生能学室内装潢设计吗？广西那些学校能报这专业？
室内要求画工相对要高，如果你没有美术基础的话，学起来很被动的 提问人的追问
12:36 能不能给我多点建议`？ 回答人的补充
13:20 这个专业如果不在好的学校学是学不到什么的，分数够的话建议去南职，据说这专业有电脑绘图，电脑PS好的话可以学，画画基础不好可以在暑假报补习班
职业中专可以考上戏 中戏 北电吗 怎么考
其实表演专业,特别是北电对专业要求很高,但是文化没什么要求,只要你不是文盲.一起来看流行雨当中楚雨荀的扮演着那个郑爽,她就是北电毕业的,她高中没毕业就上北影电呢，但她这样的好运气不是人人都有的。 要想考这两所学校，你的专业要很好，表演系主要要先通过专业课考试，三试都通过后才发给文化课考试通知书，然后参加高考。而这份文化课考试通知书是十分难获得的。 以下是考试大概内容： 1 朗诵，即准备一篇东西，3分钟左右、题材内容不限，现场朗诵出来 2 集体小品 抽签，获得题目，大约5--8人集体临时商量15分钟左右，然后表演 一个10分钟以内的小品。 3 双人小品，同上，不过人数变为两人。 4 单人小品，同上，人数为一人。 5 形体展示，自由展示你的形体特长，舞蹈、武术均可。 6 声乐考试，无伴奏情况下，
播音主持艺术生能考空姐吗
1.当然可以报考了，艺术文、艺术理兼收，播音主持、音乐、美术、模特等专业考生均可报考。 但是身体条件要求比较高： （1）年龄不超过20周岁。 （2）身高：女生 164～172cm，男生175～182cm。 （3）视力：女生：单眼矫正视力均不低于C字视力表0.5；男生：单眼裸视力C字视力表0.7（含）以上。眼 球大小适中，对称，目光有神，无色盲、色弱。 （4）五官端正，肤色好；无明显疤痕、斑点等；牙齿排列整齐，无明显异色，无狐臭。 （5）面部表情自然，微笑甜美；善于表达，富有朝气；口齿清楚；中英文发音基本准确，无口吃、舌短现象，听力正常；性格开朗、大方、心理素质好，富有合作精神。 （6）形体匀称，步态自如，动作协调，无 “X”形腿、“O”形腿。 等 2.可以报考的学校：中国民航大学、中国民航飞
急...!!!如果不是艺术生,考哪所学校能学广告设计类的专业?
我感觉培养广告人的除了中国传媒大学就是山西大学和厦门大学的广告学院！
湖南科技职业学院的广告设计与制作专业不是艺术生能报么
我现在的选修课是广告设计。 学的是导播。大学的专业不象你想的那样的。。。
三校生能考上海行健学院的幼教班吗
跟随 已跟随 取消 确定 你说的是幼保吧 行键学前教育专业（6月高考生，不招三校生的），那个叫幼儿保健专业（只招三校生） 我是行键学前的 我不是三校生 08年是第一次招三校生的 08年招了52人，幼保班 你要报考的话，先要面试的 如果你有才艺的话，会更好
2010年上戏和北电的艺术生考试要怎么样报名啊 还有时间是什么时候
不知道别瞎说 北电的招生简章早就出来了。不同专业报名时间与方式略有不同。 由于问问的字数限制，无法转载，请登陆北电官方网站查阅 中戏的招生简章尚未公布。
我是艺术生,报志愿时能艺术文史类的一块报吗
绝对不可能一起报。 两个只能选择报，要么包艺术，要么报文史。千万别被误导了而影响填报志愿啊！！
艺术生可以学医吗,如果可以,是不是只看文化课的分数
你可以参考下往年的招生简章，或者上高校的网页查询一下。一般来讲，医学专业招收的大部分都是理科生，但有些学校也招收少量文科生。因此你有必要登录院校的网页看清楚招生要求，有必要的话打电话咨询招生办。切记，多问、多看有利于了解信息。艺术专业如果可以报考，分数肯定是和统考一样，按照你报考学校的投档线投档、录取。专业不能加分。
艺术分310,文化课338分能考上辽宁财贸学院吗,我是学文的
应该能！不知道你是哪个省的，辽宁省专业300满，相信你不是辽宁的，我是辽宁考生专业211，文化也是338老师说我一定能上！祝你好运
室内要求画工相对要高，如果你没有美术基础的话，学起来很被动的 提问人的追问
其实表演专业,特别是北电对专业要求很高,但是文化没什么要求,只要你不是文盲.一起来看流行雨当中楚雨荀的扮演着那...
1.当然可以报考了，艺术文、艺术理兼收，播音主持、音乐、美术、模特等专业考生均可报考。 但是身体条件要求比较高...
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本科学外语 想考上戏的导演研究生 不知道该如何准备 连MA和MFA都不清楚的菜鸟
已有帐号？
无法登录？
社交帐号登录据悉，该女子身体携带艾滋病毒及梅毒等传染性疾病。
当地3200人不分国籍，全数裸体并将涂成不同色调的蓝。
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艺考生落榜先别急&上戏国际班有补录
――艺考生可报考上海戏剧学院国际班
　　演艺专业是艺术类专业当中最热门的之一，每年都会有大量的考生报考这类专业。他们当中，有的同学热衷于表演，而有的却钟爱于导演。而在这些学生心目当中，报考的首选院校自然是上海戏剧学院。由于起步早，教学经验丰富，师资力量强大，上海戏剧学院是当之无愧的国内演艺专业的顶级学府。由于近年来报考人数的逐年上升，艺考的难度也不断提升，上海戏剧学院录取的概率直线下降。
　　上海戏剧学院是中国培养演艺专门人才的高等艺术院校，前身是上海市市立实验戏剧学校，1945年12月1日由著名教育家顾毓L与著名戏剧家李健吾、顾仲彝、黄佐临等创立，熊佛西先生为首任院长。学院建立了广泛的国际联系，与美国、英国、澳大利亚等十余所学校、国际机构团体建立了校际交流和合作关系。经常聘请国际专家来院讲学、排戏，学院&的专业教师也经常受聘到国外讲学访问，共有五十多国家地区学生来我院留学、研修。学院的演出团、教学小组也先后赴新加坡、日本、英国、意大利、德国、美国、韩国、比利时、罗马尼亚以及我国港澳台地区演出，交流教学实践。学院先后主办多次国际学术研讨会、国际莎士比亚戏剧节、国际小剧场戏剧节。
　　近期，上海戏剧学院的录取分数线即将公布，考生在这一时期的焦虑自然是在所难免的。而一旦成绩出来，绝大多数同学的忧虑都将转变为懊恼和失望，这也是现如今报考上海戏剧学院残酷竞争的最真实写照。据一位在(.cn/)工作的朋友介绍，每年都有很多同学属于不止一次的参与报考的，按照常规，考试次数越多，考试经验越丰富，被成功录取的概率也就越大。然而这条定律在上海戏剧学院的艺考过程中似乎是不成立的。而接连不断的挫败感最终致使很多同学最终放弃了到上戏深造的梦想。
　　然而，在这里，我们需要告诉广大考生的是，即便参加上海戏剧学院艺考失败了，也并不意味着就与上戏无缘。发生在一位王姓同学身上的故事会让您对此大有改观。
　　王同学自幼对表演十分感兴趣，并且多年以来，为此付出了大量的艰辛。去年她面临高考填报志愿，想象热衷于表演的她直接将上海戏剧学院作为了第一志愿。然而在学校公布艺考成绩及录取分数线后，之前对于上戏的无限憧憬都被无情打碎了――她没有被上戏所录取。正在她为此感到失落、一筹莫展之际，一位上海戏剧学院的老师告诉她完全可以通过另一种方式实现进入上戏深造的理想，这就是参加的申请。其具有相对较低的入学门槛，而并不看重艺考成绩的高低。并且可以进入到英国、美国、澳大利亚等国家的顶级艺术院校接受更为优质的教育，进而获得这些院校授予的学位。这使得王同学重新燃起了希望，并果断报名了这一项目当中的本硕连读课程。如今，其早已实现了进入上海戏剧学院深造的梦想。
　　我们知道，随着出国在近年来变得越来越热门，各种预科项目也是越发增多。而相对于其他同类项目而言，上海戏剧学院艺术留学预科云集了国内最优质的师资力量，并引进了西方先进的教育理念和经验，聘请了大量国外顶级大学的教授亲自执教，保证了教学的质量。这是其他预科项目所不具备的优势之一。而为了满足更多同学的需求，本项目开设有国际艺术课程本硕连读、意大利艺术留学、韩国重点大学预科以及一年制预科等。其中，国际艺术本硕连读采取了类似于HND的模式，即在国内学习3到4年，国外学习一年。这大大节省了出国留学的经费开支。如若经费不允许，还可以选择4年全部在国内学习的方式，同样能够获得国际承认的证书。而这同样是其他项目所不能比拟的。
　　上海戏剧学院国际艺术课程有开设影视、表演、播音主持、平面设计、视觉传达以及文化产业管理等艺术专业方向。中国学生在国内修完国际本科学分之后，学生相当于完成了英联邦国家院校本科的课程学分，上海戏剧学院的专业课程学分和所学专业的职业资格，符合国外大学要求，可以进入英国、澳大利亚、新西兰、美国、加拿大和马来西亚等众多国家的大学攻读学士或硕士学位。
　　上海戏剧学院国际班――英美澳新加留学方向：
　　专业设置：
　　学制与证书：
　　上海戏剧学院继续教育学院国际艺术课程项目办公室
　　地址：上海戏剧学院华山路校区(上海市静安区华山路600号)
　　报名网址：
　　怎么样，相信通过本文的介绍后，对于上海戏剧学院艺考的失败，相信你一定不会再感到一筹莫展了。选择上海戏剧学院国际班，上戏梦想近在眼前。
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非艺术生可以报考上戏吗收藏
非艺术生可以报考上戏吗
福利不只是穿多穿少，还要有迷人的微笑!
可以，但是限省份。山东就不行。。
我操凭什么山东不行
江苏的可以不
我是美术生 但我没学过服装设计能考上戏码
听说她还要面试的
考的是服装设计
尊敬的楼主，您订购的十五字已到账，请注意查收　　Dear customer, 15 words you ordered has been credited into accoun
我今年刚毕业能报考上系马？
我是中专毕业的
如果有想编导考上戏的 有上戏的学生可以授课 特别是考前突击一对一 面试技巧等等 有意者联系Q
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为兴趣而生，贴吧更懂你。或如何考北电，中戏编剧专业的研究生？
本人女，大二。目前在国内一所位于偏远山区的艺术学院。。。。学剧情片创作。想考北电或者中戏的研究生，编剧专业，希望以后留在北京发展。求各大神指导，考取北电，中戏的研究生需要哪些条件，以及如何复习，复习哪些内容？
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首先，你要考虑一下你考谁，最不推荐考苏牧和张献民。他俩名气太大了，外校有志青年很多都会考他们，竞争有多激烈你知道么！海参包都没进复试你自己好好想想吧！总之你看着简章可以去百度一下老师的名字，有的老师虽然不那么有名，但写剧本的活也未见得少。文学系的老师各自有各自的领域，有的在自己的领域做得相当出色，但未必很有名。PS：由于文学系自己的学生不是特别争气，文学系有几位老师会更倾向于收有人文学科背景的学生，比如心理学、历史、哲学专业毕业的，就还蛮有优势的。选定老师以后你可以拿出时间来学校，听听他们的课，很多老师会给进修班上课，课表网上能百度得到，你可以大致了解一下你要报考的导师，毕竟万一考进去发现他不是你真爱，这也很坑爹。接下来就到专业课考什么的问题。剧作的专业课考试考两项，剧作和影评。剧作的考试形式好像有时候会变，前几年是给个简单的词让写故事，比如“情人节”之类的，这种比较好准备。然后有一年革新为“富士康跳楼事件和重庆打黑选一个为题材创作剧本”。这种你就难准备。之后又有一年考了“父亲 火车站 乔布斯”，这种你准备的故事改改元素还能用上。但总体来说还是要多练习，考富士康的那年，要求写三千字大纲+一千字新闻事件概述+前五场戏+阐述创作动机，你算算光是字数要写多少。考试时间只有三小时，如果不好好准备，到时候搞不好连题都答不完（不要问我是怎么知道的……）可以不停给自己模拟考试，三个小时，写一个三千字的故事，一方面你可以适应在高压环境下高速思考，一方面这些故事说不定到考试的时候能用上。写完了改一改，看看自己这次做得哪里有不足，是自己能力不到，还是时间所限没做到，下次写的时候就注意提高这些方面。这样才是有效训练，另外一方面，经过几次的修改，这些故事会变得拿得出手，即使你考试时候用不上，也能让你提升信心，信心好了发挥也会更好的！接着就是影评。这几年不给放片了，基本上是默评，比如“写侯孝贤一部电影的影评”啦，或者在《泰坦尼克号》《赎罪》《色戒》《窃听风暴》《站台》五部电影当中选一部来写。基本上考试的片子你一部也没看过是不可能，出题的老师还是会照顾看片量的。但难点在于，你之前不知道要考它，也不会着重准备，所以你也得练习：一部电影，你看过，记得几个细节，知道讲了啥，但印象也没特别深，怎么在这种情况下写个影评。可以试试看一个电影，一个月以后再写，也可以找一部自己看过但印象不是特别深的电影练习。你得总结一部电影，你在看过之后会记得和关注的是它的哪些方面，是大框架，还是一两个精妙独特的细节，还是基本上啥都记不得脑子里一团浆糊。有时候你不需要记得特别清楚，只要能体现视点就OK，这不是秀谁背的熟，考的是个思维。（也有可能是组织好几百号人在标放看片很麻烦，老师想偷懒。）但有一点特别重要：你考的是剧作方向，所以，请分析剧作元素。剧作以外的元素，导演手法这些，你分析地再通透也是没用的，因为你考进去是写故事的，所以方方面面的考试，老师希望看见的是你懂故事。你分析结构框架、人物塑造、单场戏的细节运用都OK，但总之请分析剧作元素。老师不是招懂电影的艺术青年，对，再艺术也不成，这个专业招的是职业编剧。（PS一句：前几天还看老师在朋友圈分享了海参包写的那篇如何深入看电影，言语间满是欣赏。这阴差阳错地让人想咆哮啊。）影评写作的话，最好是先列个大纲。有一个论点，有框架地写。逻辑很重要不要东一榔头西一棒啊，不要抒情啊，也不要拽理论词汇啊，要展现的是你对故事的理解。然后，如果你进复试了，就真诚点和老师聊，聊你擅长的领域，可以说说看以后想写什么样的东西之类的吧可能，有助于老师了解你。不要紧张啊老师都可好了！但不要聊类似“背塔可夫斯基电影镜头”这种，即使你能背也会有点尴尬，因为老师只是想了解你而不是想了解塔可夫斯基镜头啊。只能帮你到这里了呢！祝你成功！
我是来无（bei）私（cui）分享的————2015年北电研究生剧本创作方向考题；满分150分。专业一（艺术理论）（来来来，上过《艺术概论》和美学的秀一下专业力量。）一、名词解释：1，艺术形式2，意大利美术流派3，巴洛克风格4，造型艺术5、形象思维二、简答题1，形象思维有哪些特点？2，艺术创作与阅读（欣赏）之间有什么关系？3，艺术和科学有什么关系？4，审美想像有什么特征？5，简单谈谈艺术家的社会责任三、论述题1，艺术形象与现实生活有什么关系；2，从文化力和影响力的角度，论述艺术作品的艺术价值观；3，结合一部文艺作品，简述艺术作品是如何实现再现与表现的统一的。一共以上13道题。。。因为我答不上来，一怒之下背下来了。题干文字略有差异，大意无差。（早晚有内部资料流出，这算新鲜出炉吧！试后和考表演系的一哥们简单交流，基本一致，论述题不同。）专业二（小品写作）根据引入情境编写完整合理的电影短片剧本。3000字左右。邓建国是一名修钟表的师傅，40岁了还没有一场正经的恋爱经历。有一天，昔日好友的女儿晶晶拿着一张照片找到他。原来晶晶患了瞬间性失忆症，记不起有关自己父亲的一切，而只有邓建国能够帮助她……（大意无差。考试时间3个小时。我悲剧的在草纸上写满了故事大纲，嗯，正反面都写满了，然后时间过去了两个小时。。。可想而知我是如何痛心疾首垂头丧气地度过了最后一小时。监考老师这样评价：3000字，写那么多谁看？！）我前车之鉴，做投石问路，望抛砖引玉，迎吐槽补充！
报考诸多事项，官网都有；伸手党，来拿书单电影单吧！中央戏剧学院书单见链接：北京电影学院书单：精读 | 基础部分：①《中国电影发展史》程季华主编 中国电影出版社 1981②《当代中国电影》程荒煤主编 中国社会科学出版社 1989③《电影是什么》（法）巴赞 中国电影出版社1987④《电影语言》（法）马尔丹 中国电影出版社 1982⑤《西方电影美学思潮》李幼蒸 中国社会科学出版社 1986⑥《电影理论概念》（美）达德利·安德鲁 上海文艺出版社 1990⑦《电影：历史与现实》周斌 湖南文艺出版社 2002⑧《反思与重构——关于电影批评的美学思考》周斌 沈阳出版社 2003泛读 | 进阶部分：《蒙太奇论》，[俄]C. M .爱森斯坦著，中国电影出版社，1999《认识电影》，[美]路易斯·贾内梯著，中国电影出版社，1997《电影理论史评》，[美]尼克·布朗著，中国电影出版社，1994《外国电影理论文选》，杨远婴编，文化艺术出版社，2006《百年中国电影理论选》，丁亚平编，文化艺术出版社，2005《世界电影史》，[法]乔治·萨杜尔，中国电影出版社，1995《世界电影史》，[美]克莉丝汀·汤普森、大卫·波德维尔著，北京大学出版社，2004《中国电影发展史》，程季华著，中国电影出版社，2003《新中国电影史》，尹鸿等著，湖南美术出版社，2005《通向电影圣殿》，王迪主编，中国电影出版社，2005《世界电影史：1960年以来》，[德]乌利希·格雷戈尔著，中国电影出版社，1987《电影语言》，[法]马塞尔·马尔丹著，中国电影出版社，2006《电影美学》，[匈]贝拉·巴拉兹著，中国电影出版社，1986《电影作为艺术》，[德]鲁道夫·爱因汉姆著，中国电影出版社，2003《电影的本性，物质现实的还原》，[德]齐格弗雷德·克拉考尔著，江苏教育出版社，2006《电影的观念》，[美]斯坦利·梭罗门著，中国电影出版社，1983《电影的元素》，[美]李·R·波布克著，中国电影出版社，1986《世俗神话》，[匈]伊芙特·皮洛，中国电影出版社，1991《电影史：理论与实践》，[美]罗伯特·C·艾伦、道格拉斯·戈梅里著，中国电影出版社，1997《解读电影》，[美]布鲁斯·F·卡温著，广西师范大学出版社，2003《当代电影分析》，[法]雅克·奥蒙、米歇尔·马利著，江苏教育出版社，2005《法国电影新浪潮》，焦雄屏主编，江苏教育出版社，2005《1945年以来的意大利电影》，[法]洛朗斯·斯基法诺著，江苏教育出版社，2006《纪录电影文献》，单万里主编，中国广播电视出版社，2001《机械复制时代的艺术作品》，[德]瓦尔特·本雅明著，江苏人民出版社，2006《理解媒介》，[加]加歇尔·麦克卢汉著，商务印书馆，2000《论摄影》，[美]苏珊·桑塔格著，湖南美术出版社，1999《中国电影史（）》 陆弘石著，文化艺术出版社。 ?《西方电影史概论》邵牧（中国）中国电影出版社1987《从小说到电影》温斯顿（美）中国电影出版社1981额外 | 补充知识：《电影导演》【英】特伦斯o圣约翰o马纳尔《论电影艺术》【英】欧纳斯特o林格伦《电影与方法：符号学文选》【法】克里斯丁o麦茨《电影的形式与文化》【美】罗勃特o考克尔《女性与电影》【美】EoAnn Kaplam《纪录与真实—世界非剧情片批评史》【美】Richard MoBarrsam《电影的社会实践》【美】Graeme Turner《电影批评面面观》【美】Tim Bywater and Thomas
Sobchack《电影编剧新论》【美】Ken Dancyger. Jeff Rush台湾远流出版公司1998年《消费文化—20世纪后期英国男性气质和社会空间》【英】弗兰克o莫特，南京大学出版社2001年《20世纪中国电影理论文选》罗艺军主编中国电影出版社2003年《影像本体论---作为创作的电影》（上）林黎胜主编背记 | 应试有用：《影视艺术鉴赏》吴贻弓、李亦中主编，北京大学出版社2010年版；《电影美学》（匈）巴拉兹著，中国电影出版社2003年版。《中外影视精品赏析》李亦中主编，北京大学出版社2009年版。《电影艺术词典》基本阅片量 | 电影单：默片《战舰波将金号》（苏联，1925，导演：谢尔盖·爱森斯坦）《大都会》（德国，1927，导演：弗朗兹·朗）《城市之光》（美国，1930，导演：查尔斯·卓别林）《摩登时代》（美国，1936导演：查尔斯·卓别林）《新女性》（中国，1935，导演：蔡楚生）《马路天使》（中国，1937，导演：袁牧之）美国《关山飞渡》（美国，1939，导演：约翰·福特）《乱世佳人》（美国，1939，导演：维克多·弗莱明）《幻想曲》（美国，1940，导演：塞缪尔·阿姆斯特朗）《公民凯恩》（美国，1941，导演：奥逊·威尔斯）《正午》（美国，1952，导演：弗莱德·齐纳曼）《雨中曲》（美国，1952，导演：金·凯利）《后窗》（美国，1954，导演：阿尔弗雷德·希区柯克）《精神病患者》（美国，1960，导演：阿尔弗雷德·希区柯克）《无因的反叛》（美国，1955，导演：尼古拉斯·雷伊）《日瓦戈医生》（美国，1965，导演：大卫·里恩）《毕业生》（美国，1967，导演：迈克·尼科尔斯）《邦尼和克莱德》（美国，1967，导演：亚瑟·佩恩）《逍遥骑士》（美国，1969，导演：丹尼斯·霍珀）《教父》（三部）（美国，1972，导演：弗朗西斯·福特·科波拉）《现代启示录》（美国，1979，导演：弗朗西斯·福特·科波拉）《出租汽车司机》（美国，1976，导演：马丁·斯科西斯）《大白鲨》（美国，1975，导演：斯蒂芬·斯皮尔伯格）《辛德勒名单》（美国，1993，导演：斯蒂芬·斯皮尔伯格）《安妮·霍尔》（美国，1977，导演：伍迪·艾伦）《美国往事》（美国，1984，导演：塞尔乔·莱昂内）《巴顿·芬克》（美国，1991，导演：科恩兄弟）《地球之夜》（美国，1991，导演：吉姆·贾木许）《低俗小说》（美国，1994，昆汀·塔伦提诺）《黑客帝国》（三部）（美国，，导演：沃卓斯基兄弟）欧洲《操行零分》（法国，1933，导演：让·维果）《亚塔兰特号驳船》（法国，1934，导演：让·维果）《托尼》（法国，1934，导演：让·雷诺阿）《大幻灭》（法国，1937，导演：让·雷诺阿）《乡村牧师日记》（法国，1951，导演：罗伯特·布列松）《少女穆谢特》（法国，1967，导演：罗伯特·布列松）《金钱》（法国/瑞士，1982，导演：罗伯特·布列松）《通往死刑台的电梯》（法国，1958，导演：路易·马勒）《再见，孩子们》（法国，1987，导演：路易·马勒）《于洛先生的假期》（法国，1953，导演：雅克·塔蒂）《四百击》（法国，1959，导演：弗朗索瓦·特吕弗）《朱尔和吉姆》（法国，1961，导演：弗朗索瓦·特吕弗）《最后一班地铁》（法国，1980，导演：弗朗索瓦·特吕弗）《筋疲力尽》（法国，1959，导演：让-吕克·戈达尔）《狂人比埃罗》（法国/意大利，1965，导演：让-吕克·戈达尔）《去年在马里昂巴德》（法国/意大利，1961，导演：阿仑·雷乃）《吸烟/不吸烟》（法国，1993，导演：阿仑·雷乃）《资产阶级审慎的魅力》（法国，1972，导演：路易斯·布努艾尔）《绿光》（法国，1986，导演：埃里克·侯麦）《罗丹的情人》（法国，1988，导演：布鲁诺·努丹）《这个杀手不太冷》（法国/美国，1994，导演：吕克·贝松）《偷自行车的人》（意大利，1948，导演：德·西卡）《大路》（意大利，1954，导演：弗德里科·费里尼）《甜蜜的生活》（意大利，1960，导演：弗德里科·费里尼）《八又二分之一》（意大利，1962，导演：弗德里科·费里尼）《红色沙漠》（意大利/法国，1964，导演：米开朗基罗·安东尼奥尼）《沉沦》（意大利，1942，导演：卢奇诺·维斯康蒂）《洛克兄弟》（意大利，1960，导演：卢奇诺·维斯康蒂）《玛丽娅·布劳恩的婚姻》（德国，1979，导演：法斯宾德）《莉莉·玛莲》（德国，1981，导演：法斯宾德）《铁皮鼓》（德/法，1979，福尔克·施隆多夫）《德州巴黎》（德/法，1984，导演：维姆·文德斯）《柏林苍穹下》（德/法，1987，导演：维姆·文德斯）《奇爱博士》（英国，1963，导演：斯坦利·库布里克）《2001：太空漫游》（英国，1968，导演：斯坦利·库布里克）《野草莓》（瑞典，1957，导演：英格玛·伯格曼）《处女泉》（瑞典，1960，导演：英格玛·伯格曼）《灰烬与钻石》（波兰，1958，导演：安杰·瓦伊达）《水中刀》（波兰，1962，导演：罗曼·波兰斯基）《钢琴师》（波/英/法/德，2002，导演：罗曼·波兰斯基）《盲打误撞》（波兰，1981，导演：克日什多夫·基耶斯洛夫斯基）《十诫》（波兰，1988，导演：克日什多夫·基耶斯洛夫斯基）《伊万的童年》（苏联，1962，导演：安德烈·塔尔科夫斯基）《乡愁》（意大利，1983，导演：安德烈·塔尔科夫斯基）《雾中风景》（希腊，1988，导演：西奥·安哲罗普洛斯）《尤利西斯的生命之旅》（希腊，1995，导演：西奥·安哲罗普洛斯）亚洲《罗生门》（日本，1950，导演：黑泽明）《七武士》（日本，1954，导演：黑泽明）《东京物语》（日本，1953，导演：小津安二郎）《青春残酷物语》（日本，1960，导演：大岛渚）《大路之歌》（印度，1954，导演：萨蒂亚吉特·雷伊）《生生不息》（伊朗，1992，导演：阿巴斯·基亚罗斯塔米）《橄榄树下》（伊朗，1994，导演：阿巴斯··基亚罗斯塔米）中国大陆《马路天使》（中国，1937，导演：袁牧之）《小城之春》（中国，1948，导演：费穆）《我这一辈子》（中国，1950，导演：石挥）《青春之歌》（中国，1959，导演：崔嵬，陈怀凯）《林家铺子》（中国，1959，导演：水华）《早春二月》（中国，1963，导演：谢铁骊）《黄土地》（中国，1984，导演：陈凯歌）《霸王别姬》（大陆/香港，1993，导演：陈凯歌）《红高粱》（中国，1986，导演：张艺谋）《秋菊打官司》（中国，1992，导演：张艺谋）《活着》（中国，1994，导演：张艺谋）《阳光灿烂的日子》（中国，1994，导演：姜文）《鬼子来了》（中国，2000，导演：姜文）《小武》（中国，1997，导演：贾樟柯）港台《侠女》（台湾，1972，导演：胡金铨）《冬冬的假期》（台湾，1984，导演：侯孝贤）《悲情城市》（台湾，1989，导演：侯孝贤）《牯岭街少年杀人事件》（台湾，1991，导演：杨德昌）《精武门》（香港，1972，导演：罗维）《英雄本色》（三部）（香港，1986，导演：吴宇森）《黄飞鸿》（系列）（香港，1991，导演：徐克）《东邪西毒》（香港，1994，导演：王家卫）《重庆森林》（香港，1994，导演：王家卫）《阮玲玉》（香港，1992，导演：关锦鹏）女性电影《一个唱，一个不唱》（法国，1976，导演：阿格涅斯·瓦尔达）《流浪者》（法国，1985，导演：阿格涅斯·瓦尔达）《南特的雅格·德米》（法国，导演：阿格涅斯·瓦尔达）《青春祭》（中国，1985，导演：张暖忻）《人·鬼·情》（中国，1987，导演：黄蜀琴）《天使与我同桌》（英国/澳大利亚/新西兰，1990，导演：简·康平）《钢琴课》（澳大利亚/新西兰/法国，1993，导演：简·康平）纪录片《北方的那努克》（美国，1922，导演：罗伯特·弗拉哈迪）《持摄影机的人》（苏联，1929，导演：吉加·维尔托夫）《意志的胜利》（德国，1935，导演：莱尼·里芬斯塔尔）《奥林匹亚》（德国，1938，导演：莱尼·里芬斯塔尔）《四万万人民》（美国，1939，导演：乔伊斯·伊文斯）《夜与雾》（法国，1956，导演·阿仑·雷乃）《夏日纪事》（法国，1961，导演：让·鲁什，埃德加·莫林）《普通法西斯》（苏联，导演：米哈伊尔伊里奇·罗姆）《悲伤与怜悯》（法国，1969，导演：马歇尔·欧佛斯）《中国》（意大利，1972，导演：米开朗基罗·安东尼奥尼）《浩劫》（法国，1985，导演：克洛德·朗兹曼）《达尔文德噩梦》（法国，2004，导演：于贝尔·苏佩）《铁西区》（中国，2002，导演：王兵）祝您考上，希望对有志报考北京电影学院研究生的学生有帮助！
作为北京电影学院毕业生，我来说两句。
首先，从现在开始，每天看一部电影，看经典影片，片单自己找，看完坚持写下几百字影片分析。每周写一篇3000字的影片分析，限定3小时时间，手写。写完再去中国知网、variety、imdb查询影评人和导演访谈。请注意，先自己分析，再看著名影评人怎么说，尤其是导演和编剧怎么说。你要报考的是文学系，不是摄影系和录音系，应该注重人家怎么构思故事，设计人物，编写对白，挖掘主题。不要把精力放在导演、摄影、录音、美术上。上面那位海参包就是反面例子。所谓术业有专攻，文学系很多老师是完全不懂电影声音的，更不用说音乐了，影片分析去分析音乐，不是找死是什么？其次，现在开始读剧本，先不要读电影剧本，要读话剧、元杂剧、古希腊戏剧、莎士比亚等等。把经典舞台剧剧本读得差不多，再考虑去读电影剧本。原因下面再说。最后，每周坚持写一个故事梗概。不用写完整剧本，要写故事梗概，用200字讲清楚一个故事。这200字的故事，要时空简单，人物单一。什么意思呢？在考场上，你只有三小时，最多能写4000字。等你真正学会写剧本就会知道，三四千字就是两三场戏而已。它不可能展开一个复杂的故事，不可能构思复杂的人物关系和时空。编剧的能力不是胡思乱想，而是把每场戏都写得起伏跌宕，情感饱满。对于考试来说，大多数电影剧本时空都太复杂，舞台剧剧本却能够将复杂的故事压缩在简单的时空内。这就是让你读舞台剧剧本的原因。
你准备的故事最好贴近现实主义，不要写科幻、武侠、玄幻之类的题材，不要给人物起奇怪的外文名。原因如下：北京电影学院的老师们潜移默化地被现实主义洗脑了。你从他们拍的片子和写的剧本就看得出来。每年，文学系金字奖评出来的最佳剧本都是现实主义题材，他们评价电影，什么真实性、接地气，都是现实主义那一套。当然，你要是对自己的其他类型故事特别自信，也不妨写写。另外，选择导师是很重要的。例如海参包选择的苏牧，他那几本拆解电影的普及读物很有名，被绝大多数骗子高校拿去当教材，但他其实对你的编剧和未来发展不会有什么帮助。他基本没有成功的剧本被制作成影视作品，也无法把你推向真正的影视界，对于非著名大学以外的学生根本不理睬。而且因为他有名，竞争反而很大。
你自我介绍说是某偏远山区艺术院校，学剧情片创作，请恕我不客气地说一句：你读的就是个骗子专业，你的老师们基本上没有电影、电视剧、纪录片或者舞台剧创作经验。换句话说，他们教给你的东西，基本上是从《荣誉》《太阳少年》这类书上照搬的，趁早把他们教给你的东西忘掉。如果有可能，在考前半年去北京，在电影学院附近租房子，去旁听本科生和研究生的课。再补充一点，有关政治和英语。山东很多考研基地的学生，能把政治考到八九十分，我对床同学就是这样。谁都讨厌这门课，但随便准备一下考到六七十并不难，应试而已！现在艺术类考研还搞出英语二，可艺术生们很多连35也考不到，说句不客气的，这要不是太懒就是太笨，只适合去做收银员之类不需要主动性和创造力的工作。搞电影动不动就国际合作，英语不行你就等着写抗日神剧吧跟主旋律混吧。不过依我看，家庭条件好能出国就出国，原因不需要说。
也说说北电。楼上说的有点太吓人了，没那么难。主要是政治英语考高点，最好能上七十。五六十也行。背单词，做作考前五套题啥的。专业课呢，多看多写。最好能在社会上相关行业，磨练一阵子，大有裨益。其实考上的同学们写的也不咋地，道阻且长，且有的练呢。关于复试，能认识老师当然最好，但是关键还是看水平，不用送礼啥的，反正我是没送。---------------增加一点说明，我当年考试的时候，专业课两张卷子，一张写作，一张剧评。貌似现在考试改了章程，增加了一科艺术基础知识一类的考试，写作一张卷子，基础知识是需要记忆和准备的。个人认为其实是降低了考察难度，增加了准备的可操作性，尤其是对于跨考的考生，因为背的东西，只要下一点点功夫，谁比谁也不会差太多。具体需要参考的资料，大家去网上查一查。---------------楼上的
，给出了15年的真题，对于考生来说，其实很有用。无私公布，我给你点赞。建议大家仔细看看。我观察，主观题占去一大半，而且客观题的答题空间也很大，例如意大利美术流派这种题，可以答的东西太多了，我估计贴边就给分，顶多算个半客观题。---------------写作考试是有策略的。比如时间的控制，宁短勿长，差强人意的完整总比刚刚开头就到时间了好。几千字的故事，讲述要有侧重，短故事结尾作反转的效果比平铺直叙强，不是说平铺直叙不好，三千字拍出来，也就十分钟吧。短短十分钟，大多数情况下没有空间展开足够的张力。别卖骚，别瞎抖机灵，你不知道哪个老师判卷子，他好哪口，不如踏踏实实讲故事，好故事每个人都会给你高分。---------------关于复试，重点是放松，别装，机灵点。不太会问你知识性的东西，正经聊即可。不会也不怕，要是都会了你就不用上学了。老师们虽然都各有才华，但是也不是神仙，都是与我们一样的人类。在充分表示尊重的基础上，你跟邻居二哥三婶子怎么聊天，就跟老师怎么聊。我当年面试的时候，有个小姑娘，面试前各种焦虑，怎么安慰她也不好使，她整个那状态就是膜拜啊可望而不可即，一副慷慨就义的僵硬表情，面试出来脸都白了，一个劲埋怨自己，连整话都说不出来完全吓傻了。其实完全没有必要，考上了，能成职业编剧的概率其实也不高，三年的学费生活费也不便宜；考不上，也不一定就不行，也许发展的更好。
其实题主要是不是那么重视文凭什么的，参加北电进修班足矣。进修班一个学期集中授课把我们三年研究生的课程都压缩到一起了，而且性价比和时间成本来说更划算，教授的课程更实用。绝对同意要选对导师！文学系某位著名导演编剧xxx和xxx基本研究生都见不到自己的导师，导致好几位开题不过，推迟答辩的。
楼上都是北电的朋（di）友（jun）中戏么……公共课就没什么好说的啦，英语50在戏剧学院分数就很高啦（……）政治不太清楚，不过首先你要去搞一本书，叫做大百科戏剧卷。然后，熟读它，争取背下来。这个部分，名词解释，在专业课考试中占90+75分（我们就是这样的简单粗暴）上边加的75分其实是抽考剧本或名著内容，需要你熟读文本，拥有快速总结梗概整理节奏梳理人物的能力。至于范围……好像没太大范围，世界著名的那些拉一遍皆有可能。需要读到什么程度呢，试举试题几道：09：《雷雨》中侍萍的照片放在哪里？答案是右手第三个橱子里。10：《白娘子永镇雷峰塔》中小青姓什么？姓吕。11：《两地主》中两位地主的长工叫什么？Google一下你就知道我背了两地主的名字因为前两年考的都是地主名字谁知道……妈妈的，俄国人的名字一个快有20字你造吗！考研题没这么难，这是本科的月考考题，考研题一般只是让你按刚才的要求简述剧情，但我推荐你读到本科程度。完了是论述题，论述题么有什么好讲的……就是论述题。初试线一般在330前后，面试嘛一向是外校应届生的大杀器，因为经常会被说谈吐差啥都不懂什么的……如果有的话请自己改善。多少分能到第一很难讲，一般400左右吧。别的也没啥了，注意尽量少去几个大热门教授那儿凑热闹就行，比如电视剧的真点BOSS先爷戏剧学的女神李亦男老师戏创的沈林阁下，顺带一提我很喜欢彭涛老师似乎他的研究所还算比较好考的样子……就这样，祝你考得愉快，不过请先把你本科的东西都忘掉可能会比较顺利，我同意楼上电影学院同志的观点……
第一步是收集这两个学校的招生目录、考研真题、复试要求、研究生培养方案啊。看看更喜欢哪个学校的题目、培养方式，就奔着哪个学校去，进一步了解导师的研究方向、作品、论文。如果能够到目标学校里面去旁听两节课程就更好了。不过中戏管理严格，没有本校学生带着，应该是进不去。你现在才大二，早早准备起来，可以比别人多很多优势，尤其是在综合素质上。我认识许多考中戏、北影的考生，都是大三才开始准备，初试也一样能过，只是复试的时候比较危险。每年有不少复试被刷的高分考生呢。按照之前几位回答的，本科阶段多读读剧本，多写点东西，扎扎实实地提高自己的基础，不管对考研还是工作都很有益处。同时，也要练习自己的表达能力，做到复试的时候落落大方、思维清晰。还有，从现在开始好好学英语。到了考场上，你会感谢自己这两年的努力。另外呢，如果你只是为了将来有个好出路的话，考研也并不一定是最优的选择，多了解一些信息，再考虑一下。
亲，不妨考我们中国艺术研究院啊，难度要比北影和中戏小
我想故事的原发性是多积累经验 而探索性必须需要管理以及学习 所以 我不赞同这个专业不需要考研这种说法 当然 仅仅考研也成为不了一名优秀的编剧
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