音频指标测试均是针对有输入和输出的设备而言，就是声音信号经过了一个通道以后，输出与输入之间的差别。两者差别越小那么性能越好，而且在一般情况下声音经过某一个通道或某一系统后，一般都有对原信号的放大和衰减。信噪比、失真率、频率响应这三个指标是音响器材的“基础指标”或“基本特性”，我们在评价一件音响器材或者一个系统水准之前，必须先要考核这三项指标，这三项指标中的任何一项不合格，都说明该器材或者系统存在着比较重大的缺陷。1、信噪比SNR(Signal to Noise Ratio)：　　（1）简单定义：狭义来讲是指放大器的输出信号的电压与同时输出的噪声电压的比，常常用分贝数表示，设备的信噪比越高表明它产生的杂音越少。一般来说，信噪比越大，说明混在信号里的噪声越小，声音回放的音质量越高，否则相反。信噪比一般不应该低于70dB，高保真音箱的信噪比应达到110dB以上。音频信噪比是指音响设备播放时，正常声音信号强度与噪声信号强度的比值。　　（2）计算方法：信噪比的计量单位是dB，其计算方法是10LG(PS/PN)，其中Ps和Pn分别代表信号和噪声的有效功率，也可以换算成电压幅值的比率关系：20LG(VS/VN)，Vs和Vn分别代表信号和噪声电压的“有效值”。　　（3）测量方法：信噪比通常不是直接进行测量的，而是通过测量噪声信号的幅度换算出来的，通常的方法是：给放大器一个标准信号，通常是0.775Vrms或2Vp-p@1kHz,调整放大器的放大倍数使其达到最大不失真输出功率或幅度（失真的范围由厂家决定,通常是10％，也有1％），记下此时放大器的输出幅Vs，然后撤除输入信号，测量此时出现在输出端的噪声电压，记为Vn，再根据SNR=20LG(Vn/Vs)就可以计算出信噪比了，或者是10LG(PS/PN)，其中Ps和Pn分别代表信号和噪声的有效功率。　　计权：这样的测量方式完全可以体现设备的性能了。但是，实践中发现，这种测量方式很多时候会出现误差，某些信噪比测量指标高的放大器，实际听起来噪声比指标低的放大器还要大。经过研究发现，这不是测量方法本身的错误，而是这种测量方法没有考虑到人的耳朵对于不同频率的声音敏感性是不同的，同样多的噪声，如果都是集中在几百到几千Hz，和集中在20KHz以上是完全不同的效果，后者我们可能根本就察觉不到。这样就引入了权的概念。噪声中对人耳影响最大的频段“权”最高，而人耳根本听不到的频段的“权”为0。这种计算方式被称为“A计权”，已经称为音响行业中普遍采用的计算方式。2 、频响范围：　　（1）频率响应是指在振幅允许的范围内音响系统能够重放的频率范围，以及在此范围内信号的变化量称为频率响应。　　（2）测试方法：要求输入信号幅值为一个固定值（要在动态范围之内，音响设备我们可以取100mv）。当输入信号为正常频率时（不能有失真，可以定位1KZ），记录这个时候的输出电压的大小V1。然后开始逐渐降低输入信号的频率，当降低到一定程度时，输出信号的幅值会开始减小。继续降低频率，直到输出电压为0.707V1时，记下此时的频率F1，那么该频率就是此通道的最低响应频率。　　然后就可以调高频率，直至输出电压为0.707V1时，记下此时的频率F2，那么此频率就是该通道的最高响应频率。　　那么就可以得出频率响应范围为：F1~F2。 也可以表示为：20log（F2/F1）　　（3）相频特性，不同频率经过系统后，相移滞后的现象称为相频特性。（1）（2）的测试方法是针对幅频特性来说的。3、失真度（DISTN）：　　指信号在传输过程中与原有信号或标准相比所发生的偏差。在理想的放大器中，输出波形除放大外，应与输入波形完全相同，但实际上，不能做到输出与输入的波形完全一样，这种现象叫失真。3.1类型：　　A、按波形失真的不同情况有：　　幅度失真：对幅度不同的信号放大量不同。　　频率失真：对频率不同的信号放大量不同。　　相位失真（或时延失真）：频率不同的信号，经放大后产生的时间延迟不同。　　B、按性质分：　　线性失真：是指信号频率分量间幅度和相位关系的变化，仅出现波形的幅度及相位失真，这种失真的特点是不产生新的频率分量。　　非线性失真：是指信号波形发生了畸变，并产生了新的频率分量的失真。3.2 声音失真的要点　　3.2.1谐波失真　　这种失真是由电路中的非线性元件引起的，信号通过这些元件后，产生了新的频率分量（谐波），这些新的频率分量对原信号形成干扰，这种失真的特点是输入信号的波形与输出信号波形形状不一致，即波形发生了畸变。　　3.2.2互调失真　　两种或多种不同频率的信号通过放大器或扬声器后产生差拍与构成新的频率分量，这种失真通常都是由电路中的有源器件（如晶体管、电子管）产生的。失真的大小与输出功率有关，由于新产生的这些频率分量与原信号没有相似性，因此较少的互调失真也很容易被人耳觉察到。　　3.2.3交流接口失真　　交流接口失真是由扬声器的反电动势（扬声器发音振动时，切割磁力线所产生的电势）反馈到电路而引起的。　　3.2.4瞬态失真　　瞬态失真是现代声学的一个重要指标，它反映了功放电路对瞬态跃变信号的保持跟踪能力，故又称瞬态反应。这种失真使音乐缺少层次或透明度。这里又分为瞬态互调失真和转换速率过低引起的失真。　　另外还有：　　1、信纳比：SINAD　　SINAD=(S+N+D)/(N+D).S是信号功率 N是噪声功率 D是失真功率。　　2、动态范围：动态范围是指音响系统重放时最大不失真输出功率与静态时系统噪声输出功率之比的对数值。4、音频性能测试：　　测试仪器：　　音频分析仪HP8903B
信号发生器（可不用）HP8903B4.1动态范围测试　　要求测试设备通道放大倍数在测试的时候为一定值K，输入电压的频率为一定固定值（可以定位1Khz）　　（1）测试输入通道为0时，记下这个时候的输出电压V1。　　（2）逐渐增大输入电压，使得输出电压不能出现失真，且电压的放大倍数为定值K。 逐渐增大输入电压，直到输出的放大倍数K（可以大概估算输出电压与输入电压的比值）据输出电压比减小比较多，或者波形出现失真（用示波器看），或者失真度（8903B可以看到）大于某一值（一般可以是1~5%）。　　那么这个输入电压和输出电压V2就称为最大电压。这就可以算出动态范围为：20log（V2/V1）。4.2频率范围测试　　要求通道放大倍数不变，输入信号幅值为一个固定值（要在动态范围之内，音响设备我们可以取100mv）。当输入信号为正常频率时（不能有失真，可以定位1KZ），记录这个时候的输出电压的大小V1。然后开始逐渐降低输入信号的频率，当降低到一定程度时，输出信号的幅值会开始减小。继续降低频率，直到输出电压为0.707V1时，记下此时的频率F1，那么该频率就是此通道的最低响应频率。　　然后就可以调高频率，直至输出电压为0.707V1时，记下此时的频率F2，那么此频率就是该通道的最高响应频率。　　那么就可以得出频率响应范围为：F1~F2。也可以表示为：20log（F2/F1）4.3信噪比和失真测试　　要求被测试设备通道的放大倍数固定，输入1khz的为通过0809b就能够直接读出信噪比和失真度。　　不能测试的失真：互调失真、交流接口失真、瞬态失真。智能测试。这里的幅频失真和相频失真一般就不进行测试。在音箱系统中，我们最为关注的是信噪比，就是噪声电压。其次是频率范围和动态范围。对于频响特性，在不同频率下的各种失真的测试完全没有必要。　　如果能够给出：频率响应曲线（包过幅度和相位）所有性能就一目了然。
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PCB光绘工艺之光绘系统的技术指标
PCB光绘工艺之光绘系统的技术指标
& &（一）硬件指标： & & & &1、定位精度：定位精度分为相对对位精度和绝对对位精度。相对对位精度也就是重复对位精度，这是光绘机的关键指标。目前国内最高水平可以达到0.005mm.它将影响光绘照相底版的重合度。绝对对位精度是指光绘机所绘照相底版的尺寸与绝对尺寸的误差。如果该误差是线性的，则可通过软件进行调整，这是光绘机的决定性指标。所谓“决定性指标”指的是：如果这一指标无法达到要求，则该光绘机根本无法使用。它直接影响光绘照相底版与数控钻的重合度。 & & & &2、分辨率 & & & &分辨率的单位一般采用过dpi,即在一英寸长度内可以多少个点。例如2540dpi,就是在一英寸长度内可以排放2540个点。分辨率指标影响线条边缘的光滑程度和最小线宽及最小线间距。分辨率越高线条边缘越光滑。分辨率越高所能达到的最小线宽及最小线间距则越小。例如1016dpi的光绘机，其最小线宽和最小线间距为0.08mm。而2540dpi的光绘机，其最小线宽和最小线间距为0.03mm。 & & & &3、光学系统的好坏 & & & &光学系统的好坏直接影响光绘照相底版的光学效果。其影响以下几个方面： & & & &a、光绘的光密度 & & & &b、光绘照相底版的反差效果 & & & &c、线条边缘的黑白变化的锋利度 & & & &d、最小线间距中间是否清晰 & & & &其检验方法为：制作一排线条，使其间距为最小线间距。用放大镜观察线间是否有光晕。特别注意：关于光绘机的硬件指标，用户中普遍存在着误区：认为分辨率是最重要的指标，而定位精度是次要指标。这种理解是极端错误的。 & & & &正确的认识为：分辨率不影响定位精度，只影响线条边缘的美观性，而定位精度影响导线图形精度与数控钻的对准度，这是光绘机的生命。如果定位精度不高，无法与数控钻对准，则光绘底片的分辨率再高，线条边缘再光滑，该底片仍是无法使用。目前国产光绘机的分辨率可以达到5080dpi,甚至8000dpi,但定位精度最高只能达到0.015mm.由于解决这问题存在相当的技术难度，所以有些国家产光绘机尚不能达到0.02&mm的基本要求。
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[yīn pín]
音频是个专业术语，人类能够听到的所有声音都称之为音频，它可能包括等。声音被录制下来以后，无论是说话声、歌声、都可以通过数字音乐软件处理，或是把它制作成CD，这时候所有的声音没有改变，因为CD本来就是音频文件的一种类型。而音频只是储存在计算机里的声音。如果有计算机再加上相应的音频卡——就是我们经常说的声卡，我们可以把所有的声音录制下来，声音的特性如音的高低等都可以用计算机硬盘文件的方式储存下来。反过来，我们也可以把储存下来的音频文件用一定的音频程序播放，还原以前录下的声音。
音频音频定义
1.Audio，指人耳可以听到的声音频率在20HZ~20kHz之间的声波，称为音频。
2.指存储声音内容的文件。
3.在某些方面能指作为的振动。
音频英语译文
audio frequency；
voice frequency(VF)。
音频音频著作权
我国实行作品自愿登记制度的在于维护作者或其他著作权人和作品使用者的合法权益，有助于解决因著作权归属造成的著作权纠纷，并为解决著作权纠纷提供初步证据。任何登记和留证行为都是证实权利的初步证据
1.选择中国版权保护中心官方指定传统登记备案机构　　　2.在选择行业协会等第三方平台快速电子数据登记存证备案,
音频音频属性
大家都承认是一个数码时代，为追求优良的很多人做出了不懈的努力。随着数码时代的来临，比优越已成为共识。什么是模拟信号？其实任何我们可以听见的声音经过音频线或的传输都是一系列的模拟信号。模拟信号是我们可以听见的。而数字信号就是用一堆数字记号(其实只有1和0)来记录声音，而不是用物理手段来保存信号（用普通磁带录音就是一种物理方式）。我们实际上听不到数字信号。
这样我们可以简略地比较一下模拟时代的录音制作与数码时代的区别：模拟时代是把原始信号以物理方式录制到磁带上（当然在里完成了），然后加工、剪接、修改，最后录制到、LP等广大听众可以欣赏的载体上。这一系列过程全是模拟的，每一步都会损失一些信号，到了听众手里自然是差了好远，更不用说什么HI-FI(高保真)了。数码时代是第一步就把原始信号录成数码音频资料，然后用硬件设备或各种软件进行加工处理，这个过程与模拟方法相比有无比的优越性，因为它几乎不会有任何损耗。对于机器来说这个过程只是处理一下数字而已，当然丢码的可能性也有，但只要操作合理就不会发生。最后把这堆数字信号传输给数字记录设备如CD等，损耗自然小很多了！
如果我们注意一下身边的CD片就会看到很多CD都有如：ADD、AAD、DDD等标记。三个字母按顺序各代表该片在录音、编辑、成品三个过程中所使用的方法，是模拟(Analog)还是数字(Digital)。当然A代表模拟，D代表数字。AAD就说明其录音和编辑是用模拟方式的，而最后灌片是用数字方式的，这类唱片多是将过去录制的音乐转成CD片而不做任何修改。ADD则是有一个修改过程。许多古典音乐大师的演奏或指挥多录制于模拟时代，我们听到的CD是经过修改后灌录的，很多这类唱片都有标记ADD。而DDD的唱片必然是较现代的录音品。自然，CD片必然以D结尾，而磁带可以姑且认为是AAA，虽然好像并没有这种说法。
所以说，数码音频是我们保存声音信号，传输声音信号的一种方式，它的特点是信号不容易损失。而模拟信号是我们最后可以听到的东西。不过模拟信号录制过程中的修改简直是一场灾难，损失太大了。有此僻好的?古尔德若也会瞠目结舌的。而数码音频复制100遍也不会有损耗，不信大家COPY一个wav文件试试？
键一步就是要把模拟信号转换为数码信号。就电脑而言是把模拟声音信号录制成为wav文件，这个工作Windows自带的也可以做到，但是它的功能十分有限，不能满足我们的需求，所以我们用其他专业音频软件代替，如Sound Forge等。录制出来的文件就是wav文件，描述wav文件主要有两个指标，一个是采样频率，或称、采率，另一个是采样精度也就是。这是制作中十分重要的两个概念，下面就来看一下吧。
音频采样频率
采样频率就是采用一段音频，做为样本，因为wav使用的是数码信号，它是用一堆数字来描述原来的模拟信号，所以它要对原来的模拟信号进行分析，我们知道所有的声音都有其波形，数码信号就是在原有的模拟信号波形上每隔一段时间进行一次“取点”，赋予每一个点以一个数值，这就是“采样”，然后把所有的“点”连起来就可以描述模拟信号了，很明显，在一定时间内取的点越多，描述出来的波形就越精确，这个尺度我们就称为“采样频率”。我们最常用的采样频率是44.1kHz，它的意思是每秒取样44100次。之所以使用这个数值是因为经过了反复实验（实际上是那个时代才是视频27/1.0001时钟做CD刻录遗留问题），人们发现这个采样频率最合适，低于这个值就会有较明显的损失，而高于这个值人的耳朵已经很难分辨，而且增大了数字音频所占用的空间。一般为了达到“万分精确”，我们还会使用48kHz甚至96kHz的采样频率，实际上，96kHz采样频率和44.1kHz采样频率的区别绝对不会象44.1kHz和22kHz那样区别如此之大，我们所使用的CD的采样标准就是44.1kHz，目前44.1kHz还是一个最通行的标准，有些人认为96kHz将是未来录音界的趋势。采样频率提高应该是一件好事，但我们真的能听出96kHz采样频率制作的音乐与44.1kHz采样频率制作的音乐的区别吗？不过随着高端音响设备的大众化，我们也许就会在Party时听到更高质量的音乐了。
音频比特率
比特率是大家常听说的一个名词，数码录音一般使用16比特、20比特或24比特制作音乐。什么是“比特”？我们知道声音有轻有响，影响声音的物理要素是，作为，必须也要能精确表示乐曲的轻响，所以一定要对波形的振幅有一个精确的描述。“比特(bit)”就是这样一个单位，16比特就是指把波形的振幅划为2^16即65536个等级，根据的轻响把它划分到某个等级中去，就可以用数字来表示了。和采样频率一样，比特率越高，越能细致地反映乐曲的轻响变化。20比特就可以产生1048576个等级，表现交响乐这类动态十分大的音乐已经没有什么问题了。刚才提到了一个名词“动态”，它其实指的是一首乐曲最响和最轻的对比能达到多少，我们也常说“”，单位是dB，而动态范围和我们录音时采用的比特率是紧密结合在一起的，如果我们使用了一个很低的比特率，那么就只有很少的等级可以用来描述音响的强弱，当然就不能听到大幅度的强弱对比了。动态范围和比特率的关系是；每增加1比特，动态范围就增加6dB。所以假如我们使用1比特录音，那么我们的动态范围就只有6dB，这样的音乐是不可能听的。16比特时，动态范围是96dB。这可以满足一般的需求了。20比特时，动态范围是120dB，对比再强烈的交响乐都可以应付自如了，表现音乐的强弱是绰绰有余了。发烧级的还使用24比特，但是和采样精度一样，它不会比20比特有很明显的变化，理论上24比特可以做到144 dB的动态范围，但实际上是很难达到的，因为任何设备都不可避免会产生，至少在现阶段24比特很难达到其预期效果。
音频音频格式
以下是常见音频文件格式的特点。
要在计算机内播放或是处理音频文件，也就是要对声音文件进行数、模转换，这个过程同样由采样和量化构成，人耳所能听到的声音，最低的频率是从20Hz起一直到最高频率20KHZ，20KHz以上人耳是听不到的，因此音频的最大是20KHZ，故而采样速率需要介于40~50KHZ之间，而且对每个样本需要更多的量化比特数。音频数字化的标准是每个样本16位(16bit，即96dB)的，采用线性PCM，每一量化步长都具有相等的长度。在音频文件的制作中，正是采用这一标准。
音频CD格式
当今世界上音质最好的音频格式是什么？当然是CD了。因此要讲音频格式，CD自然是打头阵的先锋。在大多数播放软件的“打开”中，都可以看到*.cda格式，这就是CD了。标准CD格式也就是44.1K的采样频率，速率88K/秒，16位量化位数，因为CD音轨可以说是近似无损的，因此它的声音基本上是忠于原声的，因此如果你如果是一个音响发烧友的话，CD是你的首选。它会让你感受到天籁之音。CD光盘可以在CD唱机中播放，也能用电脑里的各种播放软件来重放。一个CD音频文件是一个*.cda文件，这只是一个索引信息，并不是真正的包含声音信息，所以不论CD音乐的长短，在电脑上看到的“*.cda文件”都是44字节长。注意：不能直接的复制CD格式的*.cda文件到硬盘上播放，需要使用象EAC这样的抓音轨软件把CD格式的文件转换成WAV，这个转换过程如果质量过关而且EAC的参数设置得当的话，可以说是基本上无损抓音频。推荐大家使用这种方法。
是开发的一种声音文件格式，它符合 PIFFResource Interchange File Format 文件规范，用于保存WINDOWS平台的音频信息资源，被WINDOWS平台及其应用程序所支持。“*.WAV”格式支持MSADPCM、CCITT A LAW等多种压缩算法，支持多种音频位数、采样频率和声道，标准格式的WAV文件和CD格式一样，也是44.1K的采样频率，速率88K/秒，16位量化位数，看到了吧，WAV格式的声音文件质量和CD相差无几，也是PC机上广为流行的声音文件格式，几乎所有的音频编辑软件都“认识”WAV格式。
这里顺便提一下由开发的AIFF（Audio Interchange File Format）格式和为UNIX系统开发的AU格式，它们都和和WAV非常相像，在大多数的音频编辑软件中也都支持它们这几种常见的。
诞生于八十年代的德国，所谓的MP3也就是指的是MPEG标准中的音频部分，也就是MPEG音频层。根据压缩质量和编码处理的不同分为3层，分别对应“*.mp1&/“*.mp2”/“*.mp3”这3种声音文件。需要提醒大家注意的地方是：MPEG音频文件的压缩是一种有损压缩，MPEG3具有10：1~12：1的高，同时基本保持低音频部分不失真，但是牺牲了声音文件中12KHz到16KHz高音频这部分的质量来换取文件的尺寸，相同长度的音乐文件，用*.mp3格式来储存，一般只有*.wav文件的1/10，而音质要次于CD格式或WAV格式的声音文件。由于其文件尺寸小，音质好；所以在它问世之初还没有什么别的音频格式可以与之匹敌，因而为*.mp3格式的发展提供了良好的条件。直到现在，这种格式还是风靡一时，作为主流音频格式的地位难以被撼动。但是树大招风，MP3音乐的版权问题也一直是找不到办法解决，因为MP3没有版权保护技术，说白了也就是谁都可以用。
格式压缩音乐的采样频率有很多种，可以用64Kbps或更低的采样频率节省空间，也可以用320Kbps的标准达到极高的音质。我们用装有Fraunhofer IIS Mpeg Lyaer3的 MP3编码器（现在效果最好的编码器）MusicMatch Jukebox 6.0在128Kbps的频率下编码一首3分钟的歌曲，得到2.82MB的MP3文件。采用缺省的CBR（固定采样频率）技术可以以固定的频率采样一首歌曲，而VBR（可变采样频率）则可以在音乐“忙”的时候加大采样的频率获取更高的音质，不过产生的MP3文件可能在某些播放器上无法播放。我们把VBR的级别设定成为与前面的CBR文件的音质基本一样，生成的VBR MP3文件为2.9MB。
音频作曲家最爱
经常玩音乐的人应该常听到MIDI（Musical Instrument Digital Interface）这个词，MIDI允许数字和其他设备交换数据。MID文件格式由MIDI继承而来。MID文件并不是一段录制好的声音，而是记录声音的信息，然后在告诉声卡如何再现音乐的一组指令。这样一个MIDI文件每存1分钟的音乐只用大约5～10KB。今天，MID文件主要用于原始乐器作品，流行歌曲的业余表演，游戏以及电子贺卡等。*.mid文件重放的效果完全依赖声卡的档次。*.mid格式的最大用处是在电脑作曲领域。*.mid文件可以用作曲软件写出，也可以通过声卡的MIDI口把外接音序器演奏的乐曲输入电脑里，制成*.mid文件。
WMA (Windows Media Audio) 格式是来自于微软的重量级选手,高保真声音通频带宽，音质更好，后台强硬，音质要强于MP3格式，更远胜于RA格式，它和日本YAMAHA公司开发的一样，是以减少数据流量但保持音质的方法来达到比MP3压缩率更高的目的，WMA的压缩率一般都可以达到1：18左右，WMA的另一个优点是内容提供商可以通过DRM（Digital Rights Management）方案如Windows Media Rights Manager 7加入防拷贝保护。这种内置了版权保护技术可以限制播放时间和播放次数甚至于播放的机器等等，这对被盗版搅得焦头乱额的音乐公司来说可是一个福音，另外WMA还支持(Stream)技术，适合在网络上在线播放，作为微软抢占的开路先锋可以说是技术领先、风头强劲，更方便的是不用象MP3那样需要安装额外的播放器，而Windows操作系统和Windows Media Player的无缝捆绑让你只要安装了windows操作系统就可以直接播放WMA音乐，新版本的Windows Media Player7.0更是增加了直接把CD光盘转换为WMA的功能，在新出品的操作系统Windows XP中，WMA是默认的编码格式，大家知道Netscape的遭遇，“狼”又来了。WMA这种格式在录制时可以对音质进行调节。同一格式，音质好的可与CD媲美，压缩率较高的可用于。虽然网络上还不是很流行，但是在微软的大规模推广下已经是得到了越来越多站点的承认和大力支持，在网络音乐领域中直逼*.mp3，在网络广播方面，也正在瓜分Real打下的天下。因此，几乎所有的音频格式都感受到了WMA格式的压力。
音频流动旋律
RealAudio主要适用于在网络上的在线音乐欣赏，大多数的用户仍然在使用56Kbps或更低速率的Modem，所以典型的回放并非最好的音质。有的下载站点会提示你根据你的Modem速率选择最佳的Real文件。real的的文件格式主要有这么几种：有RA（RealAudio）、RM（RealMedia，RealAudio G2）、RMX（RealAudio Secured），还有更多。这些格式的特点是可以随网络带宽的不同而改变声音的质量，在保证大多数人听到流畅声音的前提下，令带宽较富裕的听众获得较好的音质。
随着网络带宽的普遍改善，Real公司正推出用于网络广播的、达到CD音质的格式。如果你的RealPlayer软件不能处理这种格式，它就会提醒你下载一个免费的升级包。许多音乐网站 提供了歌曲的Real格式的试听版本。现在最新的版本是RealPlayer 11。
雅马哈公司另一种格式是*.vqf，它的核心是减少数据流量但保持音质的方法来达到更高的压缩比，可以说技术上也是很先进的，但是由于宣传不力，这种格式难有用武之地。*.vqf可以用雅马哈的播放器播放。同时雅马哈也提供从*.wav文件转换到*.vqf文件的软件。 此文件缺少特点外加缺乏宣传，几乎已经宣布死刑了。
音频新生代音频
完全开源，完全免费， 和mp3不相上下的新格式。 与MP3类似，OGGVorbis也是对音频进行有损压缩编码，但通过使用更加先进的去减少损失，因此，相同编码的OGGVorbis比MP3音质更好一些，文件也更小一些。另外，MP3格式是受专利保护的。发布或者销售MP3编码器、MP3、MP3格式音乐作品，都需要付专利使用费。而OGGVorbis就完全没有这个问题。OGGVorbis虽然还不普及，但在音乐软件、、便携播放器、网络浏览器上都得到广泛支持。
音频自由无损音频
即是Free Lossless Audio Codec的缩写，中文可解为无损音频压缩编码。FLAC是一套著名的自由音频压缩编码，其特点是。不同于其他有损压缩编码如及，它不会破坏任何原有的音频资讯，所以可以还原音乐光盘音质。它已被很多软件及硬件音频产品所支持。FLAC是免费的并且支持大多数的操作系统，包括Windows，基于Unix内核而开发的系统 (Linux， *BSD，Solaris，OSX，IRIX)，BeOS，OS/2，Amiga。并且FLAC提供了在开发工具autotools，MSVC，Watcom C，ProjectBuilder上的build系统。
音频网络无损
APE是流行的数字音乐文件格式之一。与这类方式不同，APE是一种无损压缩，也就是说当你将从音频CD上读取的音频数据文件压缩成后，你还可以再将APE格式的文件还原，而还原后的音频文件与压缩前的一模一样，没有任何损失。APE的文件大小大概为CD的一半，但是随着宽带的普及，APE格式受到了许多音乐爱好者的喜爱，特别是对于希望通过网络传输音频CD的朋友来说，APE可以帮助他们节约大量的资源。
作为数字音乐文件格式的标准，WAV格式容量过大，因而使用起来很不方便。因此，一般情况下我们把它压缩为MP3或 WMA 格式。压缩方法有无损压缩，有损压缩，以及混成压缩。MPEG， JPEG就属于混成压缩，如果把压缩的数据还原回去，数据其实是不一样的。当然，人耳是无法分辨的。因此，如果把 MP3， OGG格式从压缩的状态还原回去的话，就会产生损失。
然而APE压缩格式即使还原，也能毫无损失地保留原有音质。所以，APE可以无损失高音质地压缩和还原。当然，只能把音乐CD中的曲目和未压缩的WAV文件转换成APE格式，MP3文件还无法转换为APE格式。事实上APE的压缩率并不高，虽然音质保持得很好，但是压缩后的容量也没小多少。一个34MB的WAV文件，压缩为APE格式后，仍有17MB左右。对于一整张CD来说，压缩省下来的容量还是可观的。
APE的本质，其实它是一种无损压缩音频格式。庞大的WAV音频文件可以通过Monkey's Audio这个软件压缩为APE。很多时候它被用做网络音频文件传输，因为被压缩后的APE文件容量要比WAV源文件小一半多，可以节约传输所用的时间。更重要的是，通过Monkey's Audio还原以后得到的WAV文件可以做到与压缩前的源文件完全一致。所以APE被誉为“压缩格式”，Monkey''s Audio被誉为“无损音频压缩软件”。与采用WinZip或者WinRAR这类专业软件来压缩音频文件不同，压缩之后的APE音频文件是可以直接被播放的。Monkey's Audio会向Winamp中安装一个“in_APE.dll”，从而使Winamp也具备播放文件的能力。同样foobar2000，以及也能支持APE的播放。
音频前途无量
时下的MP3支持格式最常见的是MP3和WMA。MP3由于是有损压缩，因此讲求采样率，一般是44.1KHZ。另外，还有比特率，即数据流，一般为8---320KBPS。在MP3编码时，还看看它是否支持（VBR，即高音质部分采用高比特率，低音质部分采用低比特率），出的MP3机大部分都支持，这样可以减小有效文件的体积。WMA则是微软力推的一种音频格式，相对来说要比MP3体积更小。
音频音频处理
一、音频媒体的数字化处理
随着计算机技术的发展，特别是海量存储设备和大容量内存在PC机上的实现，对音频媒体进行数字化处理便成为可能。数字化处理的核心是对音频信息的采样，通过对采集到的样本进行加工，达成各种效果，这是音频媒体数字化处理的基本含义。
二、音频媒体的基本处理
基本的音频数字化处理包括以下几种：
不同、频率、通道数之间的变换和转换。其中变换只是简单地将其视为另一种格式，而转换通过重采样来进行，其中还可以根据需要采用插值算法以补偿失真。
针对音频数据本身进行的各种变换，如淡入、淡出、音量调节等。
通过数字滤波算法进行的变换，如、。
音频媒体的三维化处理
长期以来，计算机的研究者们一直低估了声音对人类在信息处理中的作用。当不断发展之时，人们就不再满足单调平面的声音，而更催向于具有空间感的三维声音效果。听觉通道可以与视觉通道同时工作，所以声音的三维化处理不仅可以表达出声音的空间信息，而且与视觉信息的多通道的结合可以创造出极为逼真的虚拟空间，这在未来的多媒体系统中是极为重要的。这也是在媒体处理方面的重要措施。
人类感知声源的位置的最基本的理论是双工理论，这种理论基于两种因素：两耳间声音的到达和两耳间声音的强度差。时间差是由于距离的原因造成，当声音从正面传来，距离相等，所以没有时间差，但若偏右三度则到达右耳的时间就要比左耳约少三十微秒，而正是这三十微秒，使得我们辨别出了声源的位置。强度差是由于信号的衰减造成，信号的衰减是因为距离而自然产生的，或是因为人的头部遮挡，使，产生了强度的差别，使得靠近声源一侧的耳朵听到的声音强度要大于另一耳。
基于双工理论，同样地，只要把一个普通的双声道音频在两个声道之间进行相互混合，便可以使普通双声道声音听起来具有三维的效果。这涉及到以下有关音场的两个概念：音场的宽度和深度。
音场的宽度利用时间差的原理完成，由于是对普通立体声音频进行扩展，所以的位置始终在音场的中间不变，这样就简化了我们的工作。要处理的就只有把两个声道的声音进行适当的延时和强度减弱后相互混合。由于这样的扩展是有局限性的，即延时不能太长，否则就会变为回音。
音场的深度利用强度差的原理完成，具体的表现形式是回声．音场越深，则回音的延时就越长．所以在回音的设置中应至少提供三个参数：回音的衰减率、回音的深度和回音之间的延时。同时，还应该提供用于设置另一通道混进来的声音深度的多少的选项。
音频视听技术
索尼和飞利浦公司联手研制的一种数字音乐光盘，有12cm直径和8cm直径两种规格，以前者最为常见，它能提供74分钟的高质量音乐。
音频CD-ROM
用于存储电脑数据的只读型CD。
采用压缩编码技术的影音光盘，其图像清晰度和VHS差不多。
音频超级VCD
VCD的改进产品，采用编码，图像清晰度得到了提高。
一种外型类似CD的新一代超大容量光盘，它将广泛应用于高质量的影音节目记录和用作电脑的海量存储设备。
音频HD-DVD
一种数字格式的蓝色光束光碟产品，现已发展成为高清DVD标准之一，由HD DVD推广协会（HD DVD Promotion Group）负责制定及开发。HD DVD与其竞争对手蓝光光碟（）相似，盘片均是和CD同样大小（直径为120毫米）的光学数字储存媒介，使用405纳米波长的蓝光。
HD DVD由东芝、NEC、三洋电机等企业组成的HD DVD推广协会负责推广，惠普(同时支持BD)、微软及英特尔等相继加入HD DVD阵营，而主流片厂环球影业亦是成员之一.
蓝光（Blu－ray）或称蓝光盘（Blu－ray Disc，缩写为BD）利用波长较短（405nm）的蓝色激光读取和写入数据，并因此而得名。而传统DVD需要光头发出红色激光（波长为650nm）来读取或写入数据，通常来说波长越短的激光，能够在单位面积上记录或读取更多的信息。因此，蓝光极大地提高了光盘的存储容量，对于产品来说，蓝光提供了一个跳跃式发展的机会。
目前为止，蓝光是最先进的大容量光碟格式，BD激光技术的巨大进步，使你能够在一张单碟上存储25GB的文档文件。这是现有（单碟）DVDs 的5倍。在速度上，蓝光允许1到2倍或者说每秒 4.5~9MB 的记录速度。
蓝光光碟拥有一个异常坚固的层面，可以保护光碟里面重要的记录层。飞利浦的蓝光光盘采用高级真空连结技术，形成了厚度统一的100μm（1μm=1/1000mm）的安全层。飞利浦蓝光光碟可以经受住频繁的使用、、抓痕和污垢，以此保证蓝光产品的存储质量数据安全。
在技术上，蓝光刻录机系统可以兼容此前出现的各种光盘产品。蓝光产品的巨大容量为、游戏和大容量数据存储带来了可能和方便。将在很大程度上促进高清娱乐的发展。蓝光技术也得到了世界上170多家大的游戏公司、电影公司、消费电子和家用电脑制造商的支持。八家主要电影公司中的七家：迪斯尼、、派拉蒙、华纳、索尼、米高梅、 狮门的支持。
研制的迷你可录音乐光盘，外型象电脑用，但采用光学信号拾取系统，类似CD。MD使用高效的来达到与CD相同的记录时间，音质则接近CD。
音频D/A转换器
数码音响产品(例如CD、DVD) 中将数字转换为模拟音频信号的装置。可以做成独立的机器，以配合CD转盘使用，此时常常称为解码器。
音频CD转盘
将的机械传动部分独立出来的机器。
取样频率数倍于CD制式的标准取样频率44.1kHz，其目的是便于D/A转换之后数码的滤除，改善CD机的高频失真。早期的CD机使用2倍频或4倍频取样，机器已经达到8倍或者更高。
High Definition Compact Disc（高解析度CD）的缩写——一种改善CD音质的编码系统，兼容传统的CD，但需要在带HDCD解码的CD机上重放或外接一台HDCD解码器才能获得改善的效果。
音频比特(bit)
信号的最小组成单位，它总是取0或1两种状态之一。
音频比特流
飞利浦公司的一种将CD数码信号转换成模拟音乐信号的技术。
美国杜比公司研制的系列磁带降噪系统，用于降低磁带录音产生的“嘶嘶声”，扩展动态范围。B型降噪系统能降噪10dB，C型增加到20dB，S型则可达24dB。
音频杜比HX Pro
不是降噪系统，而是一种改善磁带高频记录失真的技术，通常也称为“上动态余量扩展”。
音频杜比环绕声
一种将后方效果声道编码至立体声中的声音。重放时需要一台解码器将环绕声信号从编码的声音中分离出来。
音频杜比定向逻辑
在的基础上增加了一个前方中置声道，以便将影片中的对白锁定到屏幕上。
音频杜比数字
也称为AC-3，杜比实验室发布的新一代家庭影院环绕声系统。其数字化的伴音中包含左前置、中置、右前置、左环绕、右环绕5个声道的信号，它们均是独立的全。此外还有一路单独的超低音效果声道，俗称0.1声道。所有这些声道合起来就是所谓的。
音频AV功放
专门为家庭影院用途而设计的，一般都具备4 个以上的以及环绕声解码功能。
定向逻辑环绕声放大器
带解码功能的AV功放。
也称为AC-3放大器，一种带杜比数字解码功能的AV功放。
带有收音功能的放大器。
美国卢卡斯影业公司制定的一种环绕声标准，它对杜比定向逻辑环绕系统进行了改进，使环绕声效果得到进一步的增强。THX标准对重放器材例如影音源、放大器、音箱甚至连接线材都有一套比较严格而具体的要求，达到这一标准并经认证通过的产品，才授予THX标志。
音频THX 5.1
基于杜比数字系统的THX。
分离通道家庭影院数码环绕声系统(Discrete-channel home cinema digital sound system)，它也采用独立的5.1声道， 效果达到甚至优于杜比数字环绕声系统，是杜比数码环绕声强劲的竞争对手。
美国SRS公司的一种用两只音箱产生环绕声效果的系统。
音频分频器
音箱内的一种电路装置，用以将输入的音乐信号分离成高音、中音、低音等不同部分，然后分别送入相应的高、中、低音喇叭单元中重放。
音频双放大器分音
音箱的每一只喇叭单元由一个独立的放大器通道来进行驱动的一种连接方式。一对两分频的的音箱需要使用两台立体声功放和两对喇叭线。见“双线分音”。
双线分音(Biwiring)
用两套喇叭线分别传送音乐信号的高、低音部分的一种接线方式。双线分音需要使用具备两对接线端子的专门设计的音箱。
和功率放大器的统称。
简称功放，用于增强信号功率以驱动音箱发声的一种电子装置。不带信号源选择、音量控制等附属功能的功率放大器称为后级。
前置放大器
功放之前的预放大和控制部分，用于增强信号的电压幅度，提供输入信号选择，调整和音量控制等功能。前置放大器也称为前级。
见“功率放大器”。
见“前置放大器”。
将前置放大和功率放大两部分集中在一个机箱内的放大器。
放大器的另一种说法。
音频额定功率
对功放来说，额定功率一般指能够连续输出的有效值(RMS)功率；对音箱来说，额定功率通称指音箱能够长期承受这一数值的功率而不致损坏，这不意味着一定需要这么大功率的功放才推得动，音箱的驱动难易主要由其灵敏度和阻抗特性来决定。也不意味着不能配输出功率大于音箱额定功率的功放。正如开汽车一样，驾驶300公里时速的跑车不等于就会发生车祸，你可以不开那么快。同样，只要音量不盲目加大，大功率功放一样可以配小功率音箱。
音频峰值音乐输出
以音乐信号瞬间能达到的来计算的输出功率，其商业意义大于实际作用。PMPO功率可以比国际公认的有效值额定输出功率(RMS)高出3至4倍，例如早期的手提式收录机每声道RMS功率仅4、5瓦，但采用PMPO来标示，数值一下就可以增大到20W左右。
音频单端放大
功放的输出级由一只放大元件（或多只元件但并联成一组）完成对信号正负两个半周的放大。机器只能采取甲类工作状态。
音频推挽放大
功放的输出级有两个“臂”（两组放大元件），一个“臂”的电流增加时，另一个“臂”的电流则减小，二者的状态轮流转换。对负载而言，好象是一个“臂”在推，一个“臂”在拉，共同完成电流输出任务。尽管甲类放大器可以采用式放大，但更常见的是用构成乙类或甲乙类放大器。
功率放大器中功放管的导电方式，有甲类(A类)、乙类(B类)和甲乙类(AB类)之分。
又称为A类，在信号的整个周期内（正弦波的正负两个半周），放大器的任何功率输出元件都不会出现电流截止（即停止输出）的一类放大器。甲类放大器工作时会产生高热，效率很低，但固有的优点是不存在交越失真。单端放大器都是甲类工作方式，推挽放大器可以是甲类，也可以是乙类或甲乙类。
又称为B类，的正负两个半周分别由级的两“臂”轮流放大输出的一类放大器，每一“臂”的导电时间为信号的半个周期。乙类放大器的优点是效率高，缺点是会产生交越失真。
音频甲乙类
又称AB类，界于甲类和乙类之间，推挽放大的每一个“臂”导通时间大于信号的半个周期而小于一个周期。甲乙类放大有效解决了乙类放大器的交越失真问题，效率又比甲类放大器高，因此获得了极为广泛的应用。
设备的输出不能完全复现其输入，产生了波形的畸变或者信号成分的增减。
音频谐波失真
由于放大器不够理想，输出的信号除了包含放大了的输入成分之外，还新添了一些原信号的2倍、3倍、4倍……甚至更高倍的频率成分（）， 致使输出波形走样。这种因谐波引起的失真叫做谐波失真。
音频交越失真
乙类放大器特有的一种失真。这种产生的机理是因信号的正负半周分别由不同的两组器件进行放大，正负两边的波形不能平滑地衔接。
音乐自然中性的对立面，即声音染上了节目本身没有的一些特性，例如对着一个罐子讲话得到的那种声音就是典型的音染。音染表明重放的信号中多出了（或者是减少了）某些成分，这显然是一种失真。
表示声音强弱的物理量。
以分贝数表示的声压。
对放大器来说，灵敏度一般指达到额定输出功率或电压时输入端所加信号的电压大小，因此也称为输入灵敏度；对音箱来说，灵敏度是指给音箱施加1W的输入功率，在喇叭正前方1米远处能产生多少分贝的声压值。
中对电压、电流、功率等物理量强弱的通称。电平一般以分贝(dB)为单位来表示。即事先取定一个电压或电流数作为参考值(0dB)，用待表示的量与参考值之比取对数，再乘以20作为电平的分贝数(功率的电平值改乘10)。
电平和声压级的单位。
负载阻抗与放大器输出阻抗之比。使用负反馈的晶体管放大器输出阻抗极低，仅零点几甚至更小，所以阻尼系数可达数十到数百。
也称为回授，一种将输出信号的一部分或全部回送到放大器的输入端以改变电路放大倍数的技术。
导致放大倍数减小的反馈。负反馈虽然使放大倍数蒙受损失，但能够有效地拓宽，减小失真，因此应用极为广泛。
使放大倍数增大的反馈。正反馈的作用与负反馈刚好相反，因此使用时应当小心谨慎。
信号最强的部分与最微弱部分之间的电平差。对器材来说，动态范围表示这件器材对强弱信号的兼顾处理能力。
简称频响，衡量一件器材对高、中、低各频段信号均匀再现的能力。对器材频响的要求有两方面，一是范围尽量宽，即能够重播的频率下限尽量低，上限尽量高；二是内各点的响应尽量平坦，避免出现过大的波动。
器材对音乐中突发信号的跟随能力。瞬态响应好的器材应当是信号一来就立即响应，信号一停就嘎然而止，决不拖泥带水。
信噪比（S/N）
又称为讯噪比，信号的有用成份与杂音的强弱对比，常常用分贝数表示。设备的信噪比越高表明它产生的杂音越少。
频率成分最为单一的一种信号，因这种信号的波形是数学上的正弦曲线而得名。任何复杂信号——例如音乐信号，都可以看成由许许多多频率不同、大小不等的正弦波复合而成。
在一个周期内的行程。波长在数值上等于(344米/秒)除以频率。
在电子装置或导线的外面覆盖易于传导的材料，以防止外来电磁杂波对产生干扰的技术。
一件器材的输出阻抗和所连接的负载阻抗之间所应满足的某种关系，以免接上负载后对器材本身的工作状态产生明显的影响。对电子设备互连来说，例如信号源连放大器，前级连后级，只要后一级的输入阻抗大于前一级的输出阻抗5-10倍以上，就可认为阻抗匹配良好；对于放大器连接音箱来说，电子管机应选用与其输出端标称阻抗相等或接近的音箱，而晶体管放大器则无此限制，可以接任何阻抗的音箱。
新器材使用之前的加电预热过程，以便让器材的声音进入稳定的状态。
指CD唱片按模拟方式录音，按数字方式进行编辑和制作母带。
AC（Alternating Current）
，指电流方向会作周期性改变的市电供电电源，英美多用60Hz，我国则采用50Hz的。
有源分频网络（Active Crossover）
指可将信号的频率组成分量（低音、中音及高音）在放大之前便进行分组而分别加到各自的扬声器系统去的一种有源电子网络。虽然有源分频网络多半均内装于超低音音箱之类的音箱之中，用以推动低音喇叭，但在多路系统中，也可单独使用有源分频网络。
指自适应变换编码。系一种由日本索尼公司在其推出的MD磁光盘录音机中所采用的低数据压缩编码技术。
发烧友（Audiophile）
指对音响技术特别偏爱的那些人。
带宽（Bandwidth）
指一段频率范围，对于音频录音说来，带宽乃指声系统或录音装置所能包容的乐队演出或独唱演员演唱的；而对家庭声音重放装置说来，带宽则指系统重放时能“听到”的频率范围，通常在20Hz或30Hz到15kHz或20kHz的范围内。
（Bipolar Loudspeaker）
指发声单元分别指向音箱前方和后方且同相馈送信号的那种音箱装置。由于推动的信号为同相位的，故声信号不会有反相位的抵消，侧向的声辐射也不会有急剧地衰减。双极式音箱通常需摆放在离前墙较远处，以便让其后向指向的声波能有适当的反射。
连接电缆（Cables）
指讯号线或喇叭线，通常用导线的含铜量的纯度来表示导线的好坏，如6N便表示此导线的含铜量已达百分之99.99997。性能好的喇叭线多由多芯线组成，也有用单根或几根口径粗的铜线的。在有的喇叭线上更标以箭头，指示从功放到音箱的接线方向，有些讯号线上也标有箭头，用于指示从信号源到功放的接线方向。
DAB（Digital Audio Broadcasting）
指数字音频广播。不论是调频（FM）还是调幅（AM）广播，皆为数字立体声，英国BBC电台正在某些地区试播，我国来也在广东、北京等地开始试播。DAB需用专门的接收机（收音机）来收听。
DAC（数模变换器，也称解码器）
指将接通/断开的变换为模拟声信号的数模（D/A）变换器。在CD唱机内均已装有DAC，但外装的DAC可让CD唱机或其它数字播放机音质升级。
DAT(数字音频机)
Digital Audio Tape的缩写。指主要用于专业录音的一种数字录音装置，采用了同（VCR）相似的旋转磁头。
数据压缩（Data Reduction）
指设法减少存储音乐所需要的数据量的一种技术。日本索尼公司在其MD磁光盘中即采用了ATRAC压缩编码技术，而荷兰飞利浦公司则在其开发的DCC数字盒式磁带机中采用了类似的PASC（精确自适应子带编码）技术。此二种方法皆系采用数据压缩的方法来设法去掉那些人耳所听不到的数据。
DCC（Digital Compact Cassette）
由荷兰飞利浦公司开发的一种家庭用数字盒式磁带录音机，听起来已跟CD唱机的接近，但使用上不甚方便。由于与索尼公司的MD相互竞争而以失败告终，已逐渐在市场上消失。
指CD唱片的录音、编辑和母带制作均采用了数字处理的方式。
dB（分贝）
测量声压变化的单位，当有1dB的变化时，便能听出来差别，而在有+10dB的增加时，声音的将会加倍。
数码输出（Digital Output）
指可用外附的DAC来进行存贮或处理的数字信号输出，可以是电信号输出也可以是光学（）输出。
偶极式音箱（Dipolar Loudspeaker）
跟双极式音箱在构造上相同，但前向及后向喇叭反相馈以信号，因此其声辐射图形呈倒“8&字形。多用作。THX推荐环绕声音箱选用偶极式。
失真（Distortion）
指不需要的信号或是由设备所添加的对信号所产生的那些改变。
指用作家庭娱乐用的一种。DVD碟片需用DVD播放机来播放。声像将在配有相应硬件的大彩电的荧屏或配装有DVD-ROM的台式计算机的监视器上显示。
指与相类似，但比CD-ROM更好的，专供电脑使用，DVD-ROM可以有不同的存贮容量，单面单层的4.7GB和双层双面的17GB。
DVD音频唱片，为1.0版本，以24bit/192kHz为标准。尚另有一些按（DVD-视频）制作的音乐DVD碟，但与DVD-Audio不是一码事。
DVD家族中的一员，为可一次写入多次读出数据的DVD，DVD-R可以是单层的（3.95GB），也可以是双层的（7.9GB）。
由日本索尼公司和荷兰飞利浦公司及美国联合推出的一种存贮容量为3GB的可擦除和可重写的DVD光盘，与类似。尚在研制容量达12GB，从而可录入5小时电视节目的DVD-RW。
供计算机专用的一种可擦除可重写的DVD光盘，规定的存贮容量为2.6GB(单层)和5.2GB（双层）。
由美国Circuit City公司推出的一种租赁DVD碟片的特殊方式，一次性付款后，可连续观看48小时并可不退回，但再看得另行付费。
静电扬声器（Electrostatic Speaker）
指用高电压产生的电场力去推动薄而轻的振膜从而发声的那类扬声器。
颤动（Fluffer）
指录音磁带或唱片因转速有快速的变化而使音调产生起伏的现象，多由运转不灵所引起。
频率（Frequency）
通常将频率高的声音称为高音，将频率低的称为低音，可听的声频范围在16Hz到20kHz之间。
前端（Front End）
多指声频系统中的信号源，如LP密纹慢转唱机或CD唱机，有时也指调谐器（收音头）中处理从无线接收到的信号的前级。
赫兹（Herz）
频率的单位，1赫兹表示信号每秒有一次周期性的变化。
家庭影院（Home Theater System）
家庭影院装置系一种性能优异的视听器材的组合，它用来在家里营造出类似于在影剧院中观看演出时的那种声画感受。虽然大多数的影视器材，尤其是电视机的画质还不完全理想，但在投入一定数额的财力后，却可在音频方面获得甚为良好的音响效果。
MD机（Minidisc）
日本索尼公司推出的一种可录音74分钟，形状与计算机软盘相似，而尺寸为64mm的磁光盘机，MD磁光盘有预录型和可录型两类。
独立单声道功放（monobloc）
指完全独立的单声道功率放大器，因此，双声道立体声系统得用二台这种单独的功放。其好处是通道间完全没有交连之类的干扰。
音频音频网
音频网，专注并专业于音频制作服务，为广大多媒体和广告行业从业者提供全方位、一站式专业录音配音等音频制作服务。音频网主要音频服务类型有：音频录制、音频剪辑、音频加工、音频合成、人声消除、音频提取、视频校对、视频提取、后期处理、字幕添加、音效合成、PPT合成、配乐服务、企业歌曲创作、校歌创作、音乐后期、版权音乐等。
音频网的音频录制服务主要包括: 广告配音、光盘配音、专题片配音、VCD配音、电影配音、电视配音、电台配音、婚礼配音、小说配音、散文配音、游戏配音、动画片配音、广告作品配音、展会宣传配音、车内广播配音、纪录片配音、影视剧配音、窗口车站配音、专题配音解说、参观游览解说、工程标书解说、演示配音、多媒体课件解说、卖场商讯广告配音、服务用语解说、广播宣传解说、配乐配歌等。
音频数字音频接口
“接口”是用来定义两个数字音频设备之间的数字接口协议的界标准格式，它分为家用的、专业的、电脑的三种格式：
音频家用的标准
S/PDIF(/数字接口格式)，EIAJ CP-340 IEC-958 同轴或光缆，属不平衡式。其标准的输出电平是0.5Vpp(发送器负载75Ω)，输入和输出阻抗为75Ω(0.7-3MHz频宽)。常用的有光纤.RCA和BNC。我们常见的是RCA插头作同轴输出,但是用RCA作同轴输出是个错误的做法，正确的做法是用BNC作同轴输出,因为BNC头的阻抗是75Ω，刚刚好适合S/PDIF的格式标准，但由于历史的原因，在一般的家用机上用的是RCA作同轴输出。
音频专业的标准
(美国音频工程协会/数字格式)，AES3-1992，平衡XLR电缆，属平衡式结构。输出电压是2.7Vpp(发送器负载110Ω)，输入和输出阻抗为110Ω(0.1-6MHz频宽)。
音频电脑的标准
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