珐琅是什么意思东西?

锤胎珐琅 _百度百科
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锤胎珐琅品种之一锤胎珐琅的制作工艺也称锤胎珐琅锤胎珐琅有的刻意追求立体的宝石镶嵌效果
按照图案纹饰的设计要求以金属锤蝶花加工技法对金属胎进行加工处理从而锤出图案花纹然后在其纹样的凸出部分留出平底点施各种颜色的珐琅釉料花纹的凹下部分不填施釉料而代之以镀金装饰用金色来衬托点施珐琅的花纹再经焙烧磨光镀金而成有的作品在使用珐琅釉料装饰花纹的同时还镶嵌绿色松石红色珊瑚等各种宝石这样在金光灿烂的铜镀金装饰衬托下五颜六色的珐琅釉料和晶莹闪烁的各种宝石交相辉映器物表面呈现出五彩斑谰的立体艺术效果
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此件多穆壶K金胎莲瓣座珊瑚钮筒形器身分为三节开光处绘各种花蝶湖石母子图牧羊图乡村风景等纹饰 .此款多穆壶金光闪耀皇家气派十足兼具装饰与实用价值材质类别文物现状现藏
器物名称[1]清乾隆掐丝珐琅多穆壶[2]
制作年代清代
文物原属宫廷御用中国旧藏
文物现状现藏
器型规格高51.0公分最宽23.0公分多穆原意为盛的桶称为董莫(mdong-mo)或多穆口沿加僧帽状边又添把和嘴遂成为壶多穆壶为藏人拌盛酥油茶的器皿酥油茶藏语称恰稣玛是将由茶砖熬成的浓茶中倒入少量的酥油和盐有的还加入一些味精和牛奶等佐料搅拌至水和酥油交融而成是藏族同胞生活的必需品[2]筒形器身以镶珊瑚青金石和松绿石的錾刻花叶K金片分为三节全器以缠枝花为锦地各节有不同形状的开光内绘花蝶湖石母子牧羊及乡村风景等不同的图画典雅可爱别有风味[3]多穆壶是搅拌或盛酥油茶的器皿藏语称为董莫(mdong-mo)或多穆酥油茶是藏胞生活的必需品在由茶砖熬成的浓茶中加入少量的酥油和盐或加入些许味精和牛奶慢慢搅拌至水与酥油完全交融是一种风味特殊的饮料此款多穆壶金光闪耀皇家气派十足兼具装饰与实用价值[4]中国人习惯于将涂饰在金属器物表面的玻璃质称为珐琅釉珐琅釉的主要的成份是矽酸盐类需与不同材质的胎体结合因此在制作技术上要兼顾釉与胎两者的理化性质也就是说这些釉至少应调配到膨胀系数比胎质的小同时熔点比胎质的低才能完整的附着在器表以增添器皿的美观珐琅器即金属胎珐琅器是一种集金属制作与珐琅釉料加工处理为一体的复合性工艺制品它既具备金属贵重坚固的特点又具备珐琅釉料晶莹光滑及适用于装饰的特点
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清乾隆画珐琅花鸟盖罐是铜胎圆冠式盖镶莲瓣座之球钮侈口削肩扁腹器内施浅蓝釉器表黄地盖绘如意云头纹和转枝花叶颈绘装饰图案肩部錾刻莲瓣装饰器腹以卷草纹为锦四开光内绘各种花鸟并于两开光间装饰十字架形的图案充份流露出中西合璧式的装饰风格底白地书蓝色乾隆年制双方框双行宋体字款引
器物名称清乾隆画珐琅花鸟盖罐[1]
制作年代清代
文物原属宫廷御用中国旧藏
文物现状现藏
器型规格高12.5公分腹径12.1公分盖钮座及罐肩部均镶镀金莲瓣器身四开光绘饰比翼双飞的珍禽和花卉两两开光之间装饰了西洋十字架形的图案中西合璧的流行风格耐人寻味[2]盖与罐身接合紧密可储放点心珍果同时也是最佳的陈设器[3]中国人习惯于将涂饰在金属器物表面的玻璃质称为珐琅釉珐琅釉的主要的成份是矽酸盐类需与不同材质的胎体结合因此在制作技术上要兼顾釉与胎两者的理化性质也就是说这些釉至少应调配到膨胀系数比胎质的小同时熔点比胎质的低才能完整的附着在器表以增添器皿的美观珐琅器即金属胎珐琅器是一种集金属制作与珐琅釉料加工处理为一体的复合性工艺制品它既具备金属贵重坚固的特点又具备珐琅釉料晶莹光滑及适用于装饰的特点
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清乾隆画珐琅灵芝花卉杯是铜胎筒形杯内施浅蓝釉外表白地绘五彩流云锦二开光处绘灵芝水仙月季翠竹红蝠等绿釉圈足上方饰两层菊瓣纹底白地书蓝色乾隆年制双方框双行宋体字款引
器物名称清乾隆画珐琅灵芝花卉杯[1]
制作年代清代
文物原属宫廷御用中国旧藏
文物现状现藏
器型规格高9.5公分口径7.5公分五彩流云为锦其间开拓出两片开光内绘灵芝水仙月季翠竹以及红蝠均是祥瑞之兆[2]此类纹饰繁复的器皿除了其原本的用途外通常也作为陈设器[3]中国人习惯于将涂饰在金属器物表面的玻璃质称为珐琅釉珐琅釉的主要的成份是矽酸盐类需与不同材质的胎体结合因此在制作技术上要兼顾釉与胎两者的理化性质也就是说这些釉至少应调配到膨胀系数比胎质的小同时熔点比胎质的低才能完整的附着在器表以增添器皿的美观珐琅器即金属胎珐琅器是一种集金属制作与珐琅釉料加工处理为一体的复合性工艺制品它既具备金属贵重坚固的特点又具备珐琅釉料晶莹光滑及适用于装饰的特点
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瓷胎画珐琅是的正式名称是汉族陶瓷艺术之瑰宝将技法移植到瓷胎上的一种釉上彩瓷珐琅彩瓷的装饰工艺即珐琅彩也称为瓷胎画珐琅是专为清代宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器部分产品也用于犒赏功臣其高超的烧造水平和不朽的艺术价值充分体现了古代汉族劳动人民的卓越才能和和艺术创造力据清宫的文献档案记载其为康熙帝授意之下由造办处珐琅作的匠师将之技法成功地移植到瓷胎上而创制的新瓷器品种珐琅彩盛于年间属宫廷垄断的所需白瓷胎由景德镇特制解运至京后在清宫造办处彩绘彩烧所需图式由造办处如意馆拟稿经皇帝钦定由宫廷画家依样画到瓷器上珐琅彩瓷创烧于康熙晚期时盛行后期仍有少量烧制但烧造场所已不在清宫中而移至景德镇初期珐琅彩是在胎体未上釉处先作地色后画花卉康熙朝珐琅彩瓷器多以蓝黄紫红松石绿等色为地以各色珐琅料描绘各种纹其款式皆同于当时的地&&&&区中国
相传历史上在我国江西瓷都附近曾有一产胡姓人家世代烧瓷为生他家的瓷制品因 为精美得到了百姓的欢迎也就惊动了官府乾隆南巡时他的臣子将胡姓制瓷献给皇上得到皇上大大赞美大臣想让胡姓人进宫专为皇上和皇宫制瓷 因为种种原因姓胡的不愿意进宫于是大臣们在宫里特设一个窑按照胡姓人的烧制方法烧制出了精美的珐琅彩瓷器为了表宫里与民间的不同也为了显示这种瓷器的出处有人就将胡字拆开将专为宫中烧的这种珐琅彩瓷器叫做
传说很有味道但珐琅彩瓷器的出现是瓷器发展史上的一个必然产物珐琅彩瓷器的前就身是也就是所谓的画珐琅它兴起于明代是在铜胎上以蓝为背景色掐以 铜丝再填上红黄蓝绿白等色釉烧制而成的工艺晶清代康熙年间这种画珐琅的方法被用在瓷胎上其吸取了铜胎画珐琅的技法在瓷质的胎上用各种珐琅彩料描绘而成的一种新的雍容华贵的珐琅彩问世虽与康熙盛世有关但与雍正的关系更为重要登基后对社会进行了一番改革大大提高了景德镇制瓷艺人的社会地位而且雍正酷爱精美绝伦的瓷器经常对宫廷瓷器加以评价亲自过问并派得力的官员去管理瓷业生产康熙雍正年制作珐琅彩时先在景德镇官窑中选出最好的原料烧制成素胎送至宫廷由宫廷画师加彩后在宫中第二次入低温炉烘烤而成
珐琅彩的彩料还有洋为中用的成分五彩和粉彩中都不含的化学成份珐琅彩 中有珐琅彩中含康熙前的瓷器中黄色为氧化铁而珐琅彩中黄色的成分是 珐琅彩还有用康熙前没见过的胶体金着色的金红上述化学成分分析说明了珐琅彩是国外引 入的文字上也有记载宫中原名的档案于乾隆八年改名瓷胎洋彩由此可见珐琅彩确是欧洲进口由此更可见康熙帝国时中外文化与贸易交往的盛况
珐琅彩瓷器从创烧到衰落都只局限于宫廷之中供皇室使用是庶民弗得一窥的御用品珐琅没有大的器物造型绝大多数是盘碗杯瓶盒壶其中碗盘最多只是每一品种都有不同的变化另外还有一个品种是宜兴紫砂陶胎外绘珐琅料彩这也是难得一见的珐琅彩瓷器在胎质的制作方面是非常讲究的胎壁极薄均匀规整结合紧密在如此的胎质上又施釉极细釉色极白釉表光泽没有桔皮釉浪荡釉更没有棕眼的现象确可用白璧无瑕来赞誉
珐琅彩瓷的特点是瓷质细润彩料凝重色泽鲜艳靓丽画工精致制作珐琅彩瓷极度费工乾隆以后就销声匿迹了康熙的珐琅彩瓷大多作规矩写生的西番莲和缠枝牡丹有花无鸟显得单调而雍正以花卉图案居多山水人物也有当时尤为突出的是画面上配以相呼应的题诗雍正时这些题诗的书法极佳并于题诗的引首句后配有朱文和白文的胭脂水或抹红印章其印面文字又往往与画面及题诗内容相配合如画竹的用彬然君子章画山水的用山高水长章画梅花的用先春章等珐琅彩瓷器可以说秉承了历史上中国陶瓷发展以来的各种优点从拉胚成型画工用料施釉色彩烧制的技术上几乎是最精湛的在乾隆时期出现了很多极其优秀的陶瓷作品但珐琅彩在制作程序和用料上是其他众多品种无法比拟的画工也不是一般的窑工而是皇宫里面顶尖的专业画师所以这些器物可以代表当时最高的艺术水平最高的工艺水准珐琅彩瓷的绘画是其精华所在珐琅彩瓷的胎彩和造型终究逃不过同时期其他彩瓷的影子而绘画却有他独特酌一面珐琅彩的绘画大多出自宫廷御用纸绢画的画稿据记载从康熙到乾隆画供奉纸画的名画家众多其中最为著名的有意大利西洋画家等等这些名画家的画稿被画工精心地描绘于珐琅彩瓷器上形神兼备各具不同的风采
珐琅彩绘的发展有各自的时代特点康熙时候的珐琅彩绘大都仿照铜胎画珐琅时的色彩图案内容多为缠枝牡丹缠枝西蕃莲缠枝秋葵也有写生花卉构图上是讲究对称的规矩图案花大叶大内容简单缺乏生气这时彩色质地的衬托就显得非常有用质地有红黄蓝白等各种颜色但所有色彩和绘画都在器物外面内壁洁白施色匀净是康熙珐琅彩的最大特点
雍正初年时珐琅彩绘变化不大构图仍是呆板的对称但写生画开始多了起来有了些活力背景地仍是胭脂红黄蓝白等色到了雍正中期院画的工笔画在整个社会流行开来很得雍正皇帝的赏识珐琅彩瓷器的画工们迎合皇帝的好恶在珐琅彩瓷器上以 院画为底稿开始勾画皱染这也是珐琅彩瓷器独有的绘画题材多为寓意深刻的芙蓉鸳鸯灵芝水仙锦鸡牡丹梅兰竹菊翠竹麻雀秋树八哥等更有各种山水楼阁画面因为雍正本人喜欢水墨及设色山水所以这些画中就有用赫墨蓝单色或两种颜色画的极为淡雅清丽团蝶图则是集所有颜色于一身据说有36种颜色之多终究是纸绢画做底稿这些画有直接在洁白如雪的瓷器上画的有在设色上画的但设计都很精巧此时的器物身上仍多数是里不画有少许里画的则外面就被敷上彩色此时也偶见画法
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