字体设计_百度百科
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意为对文字按规律加以整体的精心安排文字设计是人类生产与实践的产物是随着人类文明的发展而逐步成熟的进行文字设计必须对它的历史和演变有个大概的了解字体设计在各个手机平台上有相关应用应用类别工具应用平台ios语&&&&言中文，英语，日文合适年龄4岁以上
体是指经过设计的专用以表现或的字体故标准字体设计包括企业名称标准字和品牌标准字的设计[1]标准字体是中基本要素之一应用广泛常与联系在一起具有明确的说明性可直接将企业或品牌传达给观众与同步传递信息强化企业形象与品牌的诉求力其设计的重要性与标志具有同等重要地位经过精心设计的标准字体与普通的差异性在于除了外观造型不同外更重要的是它是根据企业或品牌的个性而设计的对策划的形态粗细字间的连接与配置统一的造型等都作了细致严谨的规划比普通字体相比更美观更具特色
在实施企业形象战略中许多企业和品牌名称趋于同一性企业名称和标志统一的字体已形成新的趋势企业名称和标志统一虽然只有一个设计要素却具备了两种功能达到视觉和听觉同步传达信息的效果标准字体的设计可划分为书法标准字体装饰标准字体和英文标准字体的设计书法是中国具有三千多年历史的汉字表现艺术的主要形式既有艺术性又有实用性中国一些用政坛要人社会名流及的题字作为企业名称或品牌标准的字体比如等
有些尝试设计作为品牌名称有特定的视觉效果活泼新颖画面富有变化但是书法字体也会给视觉系统设计带来一定困难首先是与商标图案相配的协调性问题其次是是否便于迅速识别
书法字体设计是相对标准印刷字体而言设计形式可分为两种一种是针对名人题字进行调整编排如中国银行的标准率体另一种是设计或者说是装饰性的书法体是为了突出视觉个性特意描绘的字体这种字体是以书法技巧为基础而设计的介于书法和描绘之间[2]装饰字体在中具有美观大方便于阅读和识别应用范围广等优点海尔科龙的中文标准字体即属于这类装饰字体设计
装饰字体是在基本字形的基础进行装饰变化加工而成的它的特征是在一定程度上摆脱了印刷字体的字形和笔划的约束根据品牌或性质的需要进行设计达到加强文字的精神含义和富于感染力的目的
装饰字体表达的含意丰富多彩如细线构成的字体容易使人联想到香水化妆品之类的产品园厚柔滑的字体常用于表现食品饮料洗涤用品等而浑厚粗实的字体则常用于表现企业的实力强劲而有棱角的字体则易展示等等
总之装饰字体设计离不开产品属性和企业经营性质所有的设计手段都必须为企业形象的核心标志服务它运用夸张明暗增减笔划形象装饰等手法以丰富的想象力重新构成字形既加强文字的特征又丰富了标准字体的内涵同时在设计过程中不仅要求单个字形美观还要使整体风格和谐统一理念内涵和易读性以便于信息传播[2]企业名称和品牌标准字体的设计一般均采用中英两种文字以便于同国际接轨参与国际市场竞争
英文字体包括汉语拼音的设计与中文一样也可分为两种基本字体即和装饰体的设计虽然很有个性很美观但识别性差用于标识设计时的不常见常见的情况是用于人名或非常简短的商品名称装饰字体的设计应用范围非常广泛
从设计的角度看英文字体根据其形态特征和设计表现手法大致可以分为四类一是等线体字形的特点几乎都是由相等的线条构成二是字形的特点活泼自由显示风格个性三是装饰体对各种字体进行装饰设计变化加工达到引人注目富于感染力的艺术效果四是光学体是摄影特技和印刷用网绞技术原理构成由于标准字是CIS的基本要素之一其设计成功与否与至关重要当企业公司品牌确定后在着手中进行标准字体设计之前应先实施调查工作调查要点包括
1是否符合行业产品的形象
2是否具有创新的风格独特的形象
3是否能为商品购买者所喜好
4是否能表现企业的发展性与值得依赖感
5对字体加以分析
将调查资料加以整理分析后就可从中获得明确的设计方向[2]信息传播是的一大功能也是最的功能文字设计重要的一点在于要服从表述主题的要求要与其内容吻合一致不能相互脱离更不能相互冲突破坏了文字的诉求效果尤其在商品广告的文字设计上更应该注意任何一条标题一个字体标志一个商品都是有其自身内涵的将它正确无误地传达给是文字设计的目的否则将失去了它的功能抽象的笔画通过设计后所形成的文字形式往往具有明确的倾向这一文字的形式感应与传达内容是一致的如生产女性用品的企业其广告的文字必须具有柔美秀丽的风采广告文字则多采用不同感觉的手写文字书法等以体现手工艺品的艺术风格和情趣……
根据文字字体的特性和使用类型文字的设计风格大约可以分为下列几种
1秀丽柔美字体优美清新线条流畅给人以华丽柔美之感此种类型的字体适用于女用化妆品饰品日常生活用品服务业等主题
2稳重挺拔字体造型规整富于力度给人以简洁爽朗的现代感有较强的视觉冲击力这种个性的字体适合于机械科技等主题
3活泼有趣字体造型生动活泼有鲜明的节奏感色彩丰富明快给人以生机盎然的感受这种个性的字体适用于儿童用品运动休闲等主题
4苍劲古朴字体朴素无华饱含古时之风韵能带给人们一种怀旧感觉这种个性的字体适用于传统产品民间艺术品等主题文字的主要功能是在视觉传达中向大众传达信息而要达到此目的
必须考虑文字的整体诉求效果给人以清晰的无论字形多么地富于美感如果失去了文字的可识性这一设计无疑是失败的试问一个使人费解无法辨认的文字设计能够起到传达信息作用吗?回答是否定的文字至今约定俗成形成共识是因为它形态的固化因此在设计时要避免繁杂零乱减去不必要的变化使人易认易懂不能忘记了文字设计的根本目的是为了更好更有效地传达信息表达内容和构想意念字体的字形和结构也必须清晰不能随意变动字形结构增减笔画使人难以辨认如果在设计中不去遵守这一准则单纯追求视觉效果必定失去文字的基本功能所以在进行文字设计时不管如何发挥都应以易于识别为宗旨这也是对字形做较大的变化常常应用于少字数的原因文字在视觉传达中作为画面的形象之一具有传达感情的功能因而它必须具有视觉上的美感能够给人以美的感受人们对于作用其视觉感官的事物以美丑来衡量已经成为有意识或无意识的标准满足人们的审美需求和提高美的品位是每一个设计师的责任在文字设计中美不仅仅体现在局部而是形结构以及整个设计的把握文字是由横竖点和圆弧等成的形态在结构的安排和线条的搭配上怎样协调笔画与笔画字与字之间的关系强调节奏与创造出更富表现力和感染力的设计把内容准确鲜明地传达给观众是文字设计的重要课题优秀的字体设计能让人过目不忘既起着传递信息的功效又能达到视觉审美的目的相反字型设计丑陋粗俗组合零乱的文字使人看后心里感到不愉快视觉上也难以产生美感根据的要求极力突出文字设计的色彩创造与众不同的独具特色的字体给人以别开生面的视觉感受将有利于企业和产品良好形象的建立在设计时要避免与已有的一些设计作品的字体相同或相似更不能有意摹仿或抄袭在设计特定字体时一定要从字的形态特征与组合编排上进行探求不断修改反复琢磨这样才能创造富有个性的文字使其外部形态和设计格调都能唤起人们的审美愉悦感受中国的字体设计是在印刷术的产生和发展中应运而生的在古代中国的字体设计曾有过辉煌的历史时期在宋朝时进入黄金时代随着毕升活字印刷术的发明刻字用的雕刀对汉字的形体产生了深刻的影响余秉楠在美术字一书中提到印刷术发明后产生了一种横轻直重结构方正匀称阅读醒目的印刷字体后世称为宋体字宋体字在明朝传入日本以后很受欢迎所以至今日本人一直把宋体字称为明朝体而这正是现代最通行的汉字印刷体宋体的始祖
清朝末年铅字排版印刷术传入中国字体设计进入铅字时代这个时期的字体设计既要带有传统文化的审美惯性又要符合铅字印刷的工艺要求字体设计走到了转折的关口中国印刷出版界开始研究推出新的字体1909年一套楷书印刷字体诞生该体具有浓重的汉字书法神韵1916年钱塘人丁辅之等人为商务印书馆刻制了仿宋体这种全新的字体兼备宋体和楷体的神韵挺拔秀丽是其主要风格随后根据拉丁字体中的等线体创制的具有现代风格的黑体字也传入中国至上世纪三四十年代仿宋黑体楷体等现代最通行的印刷字体先后出现
新中国成立以后国家出版总署在北京上海两地分别建立了字模厂和印刷技术研究所选拔和招募了相应的专业人才(约几十人)形成了专业的字体设计队伍1961年北京率先完成了第一套字体611体(即老书宋体用于书籍正文排版已弃用多年)1964年1月北京新华字模厂字体设计室又为人民日报设计了正文字体641体(即报宋体)在设计这套字体时参考了日本的秀英体这套字体一直沿用至今
铅字印刷是印刷走入机械化工业化时代的标志但在这一时代里印刷字体设计却始终无法超越手工劳动的制约无法摆脱刻模铸字捡字排版等一系列印前繁杂工艺的束缚每个设计师一天最多能设计3至4个汉字设计进程十分缓慢
1975年由北京大学王选教授主持研制汉字激光照排系统史称748工程1987年方正汉字激光照排系统开始在经济日报全面应用中国出版印刷业告别铅与火迎来光与电字模厂字模铅字逐渐退出历史舞台[3-4]一塑造笔形
笔形是字体干变万化的可变元素什么风格基调的笔形所构成的字体也必然地以笔形的风格综合体现创造出一种新型的字体塑造笔形是首要关键
笔形是构成文字中的笔画的基本形象在笔形的创造中要善于总结敢于想象富于创造如图3同样是创意两个字我们将每组字体的笔形稍作处理效果就不一样了
二变换结构
结构是字体构成的法则以什么法则来组建字体在字体构成中以什么形成字体的个性特色这都要靠结构来解决在字体构成中变换结构是体现字体创意表现的主要手法 变换结构是要基于字体现有结构规律通过创意性的变化和转换创造出各种新的结构变换字体结构可以从如下几个方面加强探索敢于打破善于发现多重结构统一表现如图4我们将文字的位置外形结构变换之后文字展现出另一种效果了
三重组笔形
字体的笔形犹如人类语言词汇一样有着非常丰富的构成这种构成以鲜明的形象风格展现出种种活力汉字字体中的宋体黑体隶书魏碑楷书琥珀等拉丁字体中的古罗马体现代罗马体现代自由体卡罗林小写体等从种种字体的笔形中部充分地表露着笔形的个性特征在这种种现存字体的笔形中如果我们任意地在两种字体中拉上一根直线以这两种笔形为基调经过重组的过程是否可形成另一种笔形风格的字体技照这种原理再去审视各种字体的笔形以它们为基点将会繁衍出更多笔形风格的字体
四变换笔形
字体的笔形相对于某一规定的字体是不能改变的宋体就是以一套宋体的笔形构成黑体就是以套黑体的笔形构成但相对于创意性个体就可以根据不同创意源点进行变换通过种种变换手法的处理往往能带来别具一格的新型字形变换笔形的方法有多种如突变无理旋转叠加过度变换互衬
五结构中的形象叠加
我们知道字体自创始以来一直都是以形象性符号展现着各种形象意义如最初的在人们的记忆与识别中一种字体稍加改变就使让人们的感官上产生很大的差别因此在字体结构中充分运用形象改变原有的结构风格能从字体构成的本质特征上形成突破性个性或以抽象的线形改变结构的局部笔画或以简洁的喻义形象转借某一旁笔画或以个性化形象衬叠某一笔画或以某种形象与某一笔画构成互依性形象都能通过形象叠加的不同手法塑造出新性的字体结构风格其方法有形象衬叠互依形象的转借形象转借
六变化黑白区关系
黑白区是体现字体创意的重要因素同时也是检验字体表现的重要因素由字体笔画构成的实体称作黑区与笔画相依的虚体部分称作白区黑白区的分界主要体现于实休笔画与虚体非笔画间的交界很多字体风格的形成和变化只是将这种分界线稍作移劝就会形成截然不同的字体创意风格变化黑区的关系虽然是相对于字体笔形粗细间的变化如扩大缩小白区的面积但这种变化会给字体带来全然不同的感觉在具体变化中通常依据黑白区面积界定从黑白两个大的领域着手都将从不同方面表现比字体的新颖个性
七突破字体的外形
字体的外形经长期演变已形成规范化的外形或方或圆或三角但伴随着人类文化发展到一定程度后规范的字体外形显得比较呆板突破过于呆板的字体外形必然成为现代众多媒介中表现的主导方向之一无论汉字还是拉丁字体在遵循字体总体外形规范的基础上可有所选择地将其中一到两个笔画突破外形的界定或向外延伸相连或收缩与其它笔画相依其次还可根据具体表现主题的需要将字体变化成各种无机形态突破字体外形的表现要有意识地跳出原有的框框的限定多从灵活多变的角度变化字体整体形象的走势使字体总体形象的风格展现出不同的内在活力和视觉冲击力
八结构的再设计
字体的结体在自身长期的发展中虽已形成种种规范化的个性特征它们都以程式化的偏旁部首笔画的编排构成字体的定性构成规律但随着社会各项综合因素的发展人们要求各种视觉传媒形式的个性化发展字体的结体必须顺应时代的要求在结构的构成法则上有所创建结体的再设计是在传统字体结构基础上有所突破地打破原有字体结体规范根据视觉形象的新型审美观将某些偏旁部手突破原有结构的构成规律在原有的结构编排上开创出新型的结构[5]在热排版年代熟练的技术工人会全身心地投入排版工作随着排版系统的发展每个人都可以做排版工人排版艺术渐渐衰退了排版是一门艺术不能完全交给电脑完成
首先认识一下西文字体的发展老式字体往往有衬线反映出传统字体设计的特征老式字体字母往往会有倾斜的轴线这是镌刻字体的凿子类工具所特有的痕迹过渡性字体也有衬线但字母中粗细线条的反差没有老式字体那么明显而且其轴线也趋于垂直字体本身看起来更清晰具有手工绘制的特色趋于清晰简洁为迎合现代特征字体设计被简化衬线逐渐被去除线条也不再有粗细之分更具机械绘制的特点而电子计算机的发展使所有的字体设计都成为可能数码digital字体中有的明显继承老式字体风格也有的体现独特的现代文化气息下图比较一下四种字体注意看在老式字体和过渡字体所标示的轴线
随着各种桌面设计系统的出现运用不同规格的字体进行设计已不再需要专业培训在热排版时代对字体处理的专门词汇和技术知识往往被忽略不幸的是这些词汇和技术是确保设计成功的最基本训练能够得到最佳的设计效果不是由于掌握了最新的流行趋势而是对字体设计的最基本最传统的训练
点的大小和x高度铅字的大小用点point作单位任何字体的点大小都是从字母上升部分顶端到下伸部分底端的距离而字母x顶部到底部的距离被称为x高度x-height这是视线最集中的部位影响可读性不仅仅是大小跟字体的设计也有重要关系
加空铅这个术语可以追溯到字体用金属铸造然后用打磨好的铅条来分隔每一行字体的年代因此加空铅即是字体每行之间的间隔
字母间距和每行长度虽然电脑会自动清除决定单词中字母的间距但有经验的设计师会给正文或标题的字母专门设计间距包括扩大或者压缩每个字母前后的细小空间关于每行长度大脑和眼睛在感到疲劳并游离于所阅读的材料之间所能承受的每行长度极限据测是每行39到45个字母
字体排版的对齐格式对于世界上的ltrleft to right左到右书写/阅读顺序的语言来说也许是最舒服的格式可以沿着左边的垂直的直线方便地找到第一行的开头而右边的空白也可以让段落显得更自然和中间对齐只能适用于少量的字体因为每一行不规则的开头会增加阅读的时间精力和难度两端对齐适用于要充分利用版面如报纸但有时候会让字母间距不均匀还有一种自由格式虽然花更多时间和精力但确实给设计师提供了无限的可能性
混合字体使用有联系的字体可以是一副铅字可以帮助避免视觉上的混乱一次不要混合太多不同的字体可以考虑改变字体大小分量或字形但不要一次改变全部三个方面老式字体往往能与亚现代过渡字体混合这是因为亚现代字体在设计时融合了老式字体的风格同时兼备现代字体的简单这是字体既不相同又能相互协调同一份设计中的不同字体应有自己的大小和间距以便相互之间的融合从来讲汉字无疑是人类社会有史以来最伟大最成功的设计它以最为简单的元素运用最丰富而复杂的设计手段设计出了一件又一件恒定而单纯的并使这些产品的内涵无比丰富构架无比完美用途如此广泛影响如此深远同时又使这些设计出来的单元产品具有无穷的联结方式具有开放而递增的同构能力具有对发展变化着的不同条件下的无限亲和性与适应性
尽管许多文字学家及其他的什么学家不停地研讨着汉字但是说穿了汉字实际上只是中华民族的一种平面设计产品说它是产品那是因为它是一种可供使用与流通的作品它甚至还具有那么一点的商品性质而且它的确被世界上最多的
人使用了最长久的时间并有标准的产品目录各种各样的字典而且它还是只供人使用的产品世界上有猫食狗粮卖但尚未见供狗猫用的字典和书店说它是平面设计那是因为它是由只供平面设计用的点画这样的人造元件通过平面设计的结构原理和手段按照人类社会某种共识的理念设计出来的而且它有不断丰富的专门化设计工具从到笔从彩到墨等一系列独有的工具人们还为它发明创造了专有的载体和产品处理器这便是人类最伟大的发明创造纸和实际上是一切文明发展的基石与最初的信息处理编码方法它还和一切平面设计一样可以作为思想与实体的中介与检验标准如同以设计图来对照检查某幢或某件那样也可以用立此为据的产品来对照那些的言行更重要的是汉字是和所有的平面设计一样的供人看的是一种只需认识之后便可使用的平面图形唯一特殊的是汉字除了与其它的平面设计相似的功能外它自身就具备有终极产品的特征并可以作为终极产品使用完成从标识状物抒情审美等诸多的直接文化功能甚至形成了书法这类二阶意义上的艺术门类所以可以这样来看待汉字汉字是出点画构成的记录理念的平面设计是供书写或类似方式处理的视觉信息符号也可以这样来看待许多与汉字有关的中华特有的东西例如字典是汉字库句子是汉字逻辑式书法是以汉字为题材的书写艺术样式等等
汉字的设计思想既高妙又单纯它实际上只以点画两种元素构架而成所谓的中不同的笔画式样均可看成点画的不同位置与样式早在宋代时便有学者提出点也是一种画的一画构成理论但汉字的却丰富无比不可穷尽且有法度可寻几千年来汉字发展选择的历史已证明了这一点更重要的是汉字的设计思想揭示了平面设计的逻辑本质并将其逻缉方式发展到与人类的活动能作最广泛完美的联络举例来看车字是最古老的汉字之一它实际上是以点画结构设计出的最古老的车形图样圆形的车辐的轮车轴与车辕的基本结构被用点画作员简洁完美的观念记录而形成了车字然而它并不需作所谓性数格等任何形象上的变化而永恒地完成了一切有关车的逻辑表述它不但可以一切如马车自行车火车汽车电车登月车光子车太阳车等等古今中外以至未来理想的车它还可以表述某方面具有车的形式动态特征的东西如水车纺车车床等等它甚至可以将一切与车有直接或间接关系的人事理表达出来如车水车刀车过身来行车表车站中夫车书等等此外车还可以作为汉字的设计元素设计出遵从汉字设计规则的许多新字来诸如轰轧轨轮轩辕轿转斩软轻轴较辇辑轳等等由此而引发造就的各种词句那简直不可胜数难以枚举它们不但有轿车这类当代车名也有轨迹这类专用术语更有辅佐转化轩昂轻率这类无所不在的词汇甚至有轰轰烈烈车站再大住不得这类俗白也许不难发现任何古今中外甚至可以想见的未来场合中只要有中国人的地方就随时随处会有与车有牵连的设计产品之使用
其实每一个汉字都是这样的产品它们共同构筑了中华文明迁延并光大了中华其实最初的汉字就直接称之为文文字统一后的第一部便称为在这部辞书精典中也明确地将汉字的结构规律与法则总结出来并明确地指出交画为文的道理而文明文化这些词汇所总结的正是汉字那种无物不明无识不化的特殊功能在五千年的发展过程中汉字已成了最完善的视觉平面信息记录体系有些不究此理不明此义的人却违背这些要搞什么走世界共同的拼音化道路的成立什么委员会他们实质上是想取消汉字的视觉平面结构信息特征他们不明白汉字多种写法那统一而同一的构成规律以减少汉字笔画来改造甚至以错字别字来规范汉字于是出现了繁简二体由于能包含代替而简化字却不具有包含代替繁体字的功能(至少在简化字出台之前一切汉籍均以繁体字留存)因此这实际上是在每个字少了几笔之后而多制造出了几千个常用的汉字造成了汉字体系的混乱化和复杂化试看那越来越厚的字典(必收繁简两体)便不难明白这种错误的严重这给汉字的规范化带来了许多困难的工作不利于时空双向的开放改革与文化交流要不然在以开放改革为基本国策的今天那个标榜改革的委员会要改称为文字工作委员会呢以简化为先导以取消为目的的正是那种和民族文化虚无论下的行政命令之产物错了改过来就是汉字体系的宽容性的确有许多文字工作等待文字工作委员会去工作上架时间
所属类别工具
语言中文, 英语, 日文
系统要求与 iPhone 3GSiPhone 4iPhone 4SiPhone 5iPod touch第3代iPod touch (第 4 代)iPod touch (第 5 代) 和 iPad 兼容 需要 iOS 5.0 或更高版本 此 App 已针对 iPhone 5 进行优化
当前版本1.1.3
文件大小27.8 MB
合适年龄4岁以上
开发商Zhong XiaoMi1多种途径浏览字体:支持的语言,支持的样式,字体家族
3支持表情符号
4支持iTunes文件共享,可以上传第三方字体[6]开发商其他软件
开发者信息Zhong XiaoMi
字体浏览器
日期计算器
八皇后谜题
彩色表情符号
随着的发展中国印刷业彻底告别了活字排版的铅与火汉字进入计算机信息处理时代字体设计字模生产通过计算机进行处理以前为铅字印刷服务的字模厂字体设计室先后关闭大量字体研究和设计人员流失造成了汉字精品字体种类贫乏且字形规范性不强的问题
为了发挥及下属的计算机科学技术研究所和控股的在字体设计和计算机技术方面的优势进一步提高计算机制作技术推动社会用字的规范化满足各种媒体特别是印刷出版物丰富多样的用字需求弘扬教育部语言文字信息管理司和北京大学决定共同创建中国文字字体设计与研究中心以下简称中心研发基地中心设在北京大学由教育部语言文字信息管理司与北京大学共同监管由北京北大方正电子有限公司承担技术研发工作
中心的宗旨是对中国文字(包括汉字和少数民族文字)进行字体研究设计和制作不断地向社会推出符合文字规范的优美的新字体以满足社会需求并推动社会用字的规范化1开展中国文字的字体研究设计及字库制作工作
2开展中国文字字体字形的规范研究以及新字体的示范宣传与推广工作
3开展与字体设计字库制作相关的字体技术研发工作书 名: 字体设计
作　者日夏井芸华
: 97 87 10 20 46433
定价: 38.00元文字的发展具有非常悠久的历史在字体设计这本书中着重于对文字的运用方面进行解说目前在领域包括包装设计家居等方面都与文字有着相当密切的联系文字的本身也以一种特殊的符号而活跃在人们日常生活的方方面面相同的字体加以不同的组合可以产生不同的信息传达不同的情感作者通过版面编排设计中的字体运用以及其他各种视觉设计进行分析说明介绍设计师成功的经验让大家能够看到设计师的用心同样也将熟悉的字体运用不同的方式尽量展现出来让人们能够在干变万化万化的设计作品中理解设计的意义与意图从而也让人们意识到文字在设计中不可或缺的作用同时也为视觉和文字设计师能够更加自由地从事实践活动而提供了很多实例书 名: 字体设计
出版时间 2010年01月
定价: 29.00 元字体设计分别从中文字体和英文字体两条历史发展脉络展开从字体设计基本原理字库字体的设计训练中英文字体组合设计训练中英文字体的空间表现训练等章节入手结合大量的学生优秀作品来诠释作者对主题全方位的把握由此及彼由表及里由浅到深推陈出新从中可以感受到这门既老又新的课程在不断的变革之中如果仅仅停留在美术字层面肯定是没有出路的创造性和应用性的有机结合才是它应有的发展方向前言
第一章 字体设计课程设置的发展与沿革
第二章 字体设计发展的历史脉络及沿革
第三章 字体设计基本原理与实际应用
第四章 中文字库字体的设计训练
第五章 英文字库字体的设计训练
第六章 中英文字体组合设计训练
第七章 中英文字体的空间表现训练
第八章 优秀字体设计范例及学生优秀训练成果标志字体设计圣经
作者:莱斯利·凯巴加
出版社: 上海人民美术出版社
出版年: 2006-3
定价: 88.00元
装帧: 简装本
作为一位平面设计师为什么一定要依赖那些已有的字体用别人的图形如果能够创造自己的标志字体和书写的话莱斯利·凯巴加是畅销书设计色彩组合指南的作者写作了这本字体方面的教科书既适用于那些富有经验的平面设计专业人士也可供初学设计者使用在本书中将学到·用传统方式和电脑软件绘制富有创意的标志设计·对高质量字体和的敏锐体察·设计自己的定制字体创办赢利的标志字体和书写设计事业在标志字体和书写方面这是目前为止最为全面的论述!本书阅读轻松浏览有趣图例丰富使得学习字体设计成为乐事它提供了从开始到完成的所有信息这正是在今天竞争激烈的设计市场要获得成功所必需的[7]这本书里面有没有想到的各种事情即使最大胆的想像也从未想到过在字体和标志方面需要知道这些这是低端和高端两类设计上一本疯狂而又不可缺少的纲要之作西莫尔·切瓦斯特
这是一本非常个性化的书超越了一般的程序手册在别的地方很难找到这样的实用信息书中时而来一点真真假假疯疯癫癫的调侃它对于字体很严肃但丝毫不古板马修·卡特
20世纪的凸版照相和快照数字字体和电脑绘制的技术潮流在这二者之间本书搭建了一座急需的桥梁莱斯利·凯巴加将字体和书写设计的所有传统法则融合了起来并将它们应用到今天的工作方式上迈克尔·多里特
这本书澄清了如今在字体设计排版方面的种种喧闹混乱显示了怎样让字体书写为几乎所有的目的服务凯巴加的风格精力和幽默感使得他的这本书成为最全面的字体和书写指南罗杰·布莱克
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