求张图，是VIVA LA VIDA专辑里的那张自由引导人民的大图_百度知道富岳三十六景·神奈川冲浪里创作年份：1831 年作者：葛饰北斋（）国籍：日本唱片：德彪西《大海》指挥：Leonard Slatkin（雷安纳度·史拉特金）乐团：圣路易斯交响乐团《神奈川冲浪里》是日本浮世绘画家葛饰北斋的木版画，也是《富岳三十六景》系列中曝光率最高的作品。葛饰北斋选取了与众不同的视角，把富士山置于视平线之下，在巨浪的重压下，观者彷佛坐在了波涛中颠簸的渔船上，被梵高喻为“鹫爪”的惊涛骇浪与远处安详的富士山形成鲜明对比。19 世纪中叶日本艺术进入欧洲市场，《神奈川冲浪里》一下子就受到了当时最前卫的艺术家们的追捧。传闻德彪西的《大海》正是从这幅画得到灵感。《大海》由三部不同乐章组成，三者之间互有内在联系。通过整个乐团的不同音区，呈现出大海中各种画面，在时间和空间上给人以完整的海的印象与幻想。Napoleon Crossing the Sainet Bernard（拿破仑横越圣伯纳德）创作年份：1801 年作者：Jacques-Louis David（雅克-路易·大卫，）国籍：法国唱片：贝多芬第三交响乐“英雄”指挥：Karl Bohm（卡尔·伯姆）乐团：柏林爱乐乐团雅克-路易·大卫是新古典主义画派的奠基人，代表作品为《马拉之死》。1880 年成为拿破仑的首席宫廷画师，为拿破仑创作了许多大型歌颂作品：《拿破仑的加冕典礼》、《授旗式》、《拿破仑越过阿尔卑斯山》等。《拿破仑横越圣伯纳德》是其中的一个版本，复制多次犹未减免严谨精确，为绘画史上的典范。《降E大调第三交响曲“英雄”》是贝多芬于 1803 至 1804 年间创作的四乐章交响曲，规模宏大、结合了诗意和力量，是贝多芬最钟爱的作品之一。原本贝多芬要将这部作品献给他所钦佩的拿破仑，但因拿破仑称帝，他愤而改为“纪念一位英雄人物”。Reply of the Zaporozhian Cossacks to Sultan Mehmed IV of the Ottoman
Empire（查波罗什人写信给苏丹王）创作年份： 年作者：Ilya Yafimovich Repin（伊里亚·叶菲莫维奇·列宾、）国籍：俄国唱片：雷姆斯基·高沙可夫组曲作品集（Chandos CHAN 8327）演出者：Neeme Jarvi（尼姆·贾维、指挥）乐团：苏格兰国际管弦乐团查波罗什人是 16—18 世纪时期的俄国哥萨克人在乌克兰的组织，多是从地主奴役下逃出来的农奴，有常备军两万多人，勇敢善战，杀富济贫。土耳其苏丹王曾写信招安他们，这些哥萨克勇士们热爱自己的祖国决不归降，就拟了一封信回复给苏丹王。这幅画所描绘的正是当时的情景，人们嘲笑挖苦土耳其王的语言，所有的人都在笑，但是由于地位、出身、个性不同，笑的姿态和神情也各不相同，可以说是一部笑的百科全书。列宾为了创作这幅作品，走访了查波罗什人生活过的地方，研究他们的史料，并画了许多具有民族文化特征的道具和饰物。列宾关注俄国革命和底层生活，他的众多画作广阔而深刻地展现了当时的社会生活。Chandos 公司推出的《雷姆斯基·高沙可夫组曲作品集》使用了这部作品作为封面，收录了《雪娘》、《萨坦王的故事》、《姆拉达》等 6 部音乐作品。雷姆斯基·高沙可夫并未受过正规的音乐教育，也不如其民族乐派中的同伴有天赋，但在清晰而富于色彩的配器技巧方面却超过了他们。他的音乐是沙皇俄国时代煊赫与壮观的集中体现。The Defence of the Sampo（桑泊保卫战）创作年份：1896 年作者：Akseli Gallen-Kallela（卡雷拉，）国籍：芬兰唱片：西贝柳斯第二交响乐、大洋神女、芬兰颂，EMI 唱片公司收藏地点：芬兰图尔库艺术图书馆桑泊保卫战（The Defence of the Sampo）的灵感来源于芬兰神话《卡勒瓦拉》（Kalevala）的芬兰神话故事，是芬兰画家卡雷拉的浪漫民族主义油画。它描述了史诗的主角之一，一位充满智慧的魔法师万奈摩宁（Wainamoinen）在海上挥舞着长剑与偷走卡勒瓦拉神器“Sampo”的Pohjola（波赫尤拉，神话中北方国的一个地名）女巫之间展开的一场大战。最后他凭借无与伦比的智慧和勇敢，夺回了“桑泊”，为卡勒瓦拉立下了丰功伟绩。而西贝柳斯是芬兰著名音乐家，民族主义和浪漫主义音乐晚期重要代表。他的管弦乐作品多取材于民族史诗或民间传说，根据由芬兰民间诗歌与神话史诗《卡勒瓦拉》中的题材进行创作。他的作品以强烈的爱国情感和民族特色著称，《芬兰颂》的抗争主题配上“桑泊保卫战”的封面再合适不过了。托马斯o埃利奥特像创作年代：约1532年作者：荷尔拜因（Hans Holbein，约）国籍：德国唱片：巴赫无伴奏小提琴奏鸣曲与组曲卷二（BACH, J.S.: Sonatas and Partitas for Solo Violin, Vol. 2 (BWV , 1005)）表演者: Helene Schmitt荷尔拜因是德国文艺复兴时期著名画家，以肖像画和木版画闻名。他的画作对细节描绘非常详细、真实，甚至于仪器上的刻度、信笺上的文字、桌布上的花纹都描绘的一丝不苟，但整体风格仍然非常统一，人文主义风格明显——这些特质都与巴赫音乐中规整的如数学计算般的赋格相似。《托马斯·埃利奥特像》就是一幅细腻的色粉画作品，年代是欧洲发生宗教改革后的北方文艺复兴时期，巴赫虽在其后一百多年出生，但他本人亦是一位路德宗的新教教徒，这或许也构成了音乐与这幅画作之间隐秘的联系。Spring（春）创作年份： 年作者：Sandro Botticelli（波提切利、）国籍：意大利唱片：雷斯皮基鲁特琴古调与舞曲，EMI唱片公司收藏地点：佛罗伦萨乌菲齐博物馆说到波提切利，人们想到的首先是《春》和《维纳斯的诞生》，这也是最能代表15世纪佛罗伦萨时代特征的作品。波提切利运用自己的想像力对古代神话故事重新演绎，人物线条流畅，色彩明亮灿烂，却又在充满着欢乐详和的气氛中，带有一丝忧愁。《鲁特琴古调与舞曲》是将 15、16 世纪弦乐、鲁特琴作品改编成各种编制的管弦乐、雷斯皮基参照的是意大利学者切莱索蒂（Oscar Chilesotti, 1848 –
年解说的鲁特琴曲集。共作有3套组曲。The Quarrel of Oberon and Titania（奥伯伦与蒂塔尼亚的和解）创作年份：1847 年作者：Sir Joseph Noel Paton（约瑟夫·诺埃尔·佩顿爵士，）国籍：英国唱片：门德尔松《仲夏夜之梦》、EMI唱片公司收藏地点：爱丁堡苏格兰国家美术馆约瑟夫·诺埃尔·佩顿爵士是 19 世纪苏格兰画家、雕刻家和诗人，对苏格兰民俗及神话有着一定的研究，他的作品也以绘制这些主题而名噪一时。画面上和解之后的奥伯伦和蒂塔尼亚安详地睡去，象征和解的生灵站立在画面的焦点位置，周围草木茂盛，百花盛开，万物自由。《仲夏夜之梦》序曲是门德尔松的代表作，它曲调明快、欢乐，是作者幸福生活、开朗情绪的写照。曲中展现了神话般的幻想、大自然的神秘色彩和诗情画意。Salome Dancing before Herod（在希律王面前舞蹈的莎乐美）创作年份：1876 年作者：Gustave Moreau（古斯塔夫·摩罗，）国籍：法国唱片：莎乐美，Decca 唱片公司收藏地点：古斯塔夫·莫罗博物馆《在希律王前舞蹈的莎乐美》可以说是摩罗象征主义典范的代表作品，它集中体现了象征主义的绘画特色。莎乐美是圣经中的一个美人，因善舞赢得希律王的欢喜，莎乐美在母亲的教唆下向国王要约翰的人头，约翰因此被杀。《在希律王前舞蹈的莎乐美》表现的正是莎乐美在希律王面前跳舞的情景，莎乐美满身琳琅婀娜，闪闪发光，舞者梦游般的样子，象征魔法的手镯、黑豹、绚丽宫殿上恶神的形象，这一切使画面呈现一种神秘的气氛。理查德·施特劳斯将这个故事改编为歌剧《莎乐美》，封面即为摩罗的画作。A scene on the ice near Dordrecht（多德雷赫特附近的冰上情景）创作年份：1642 年作者：Jan van Goyen（霍延，年）国籍：荷兰唱片：柴可夫斯基第一交响曲“冬日的幻想”（Chandos CHAN 8402）演出者：Mariss Jansons（指挥）乐团：奥斯陆爱乐乐团在绘画史上，荷兰画家最早成功地在画面上捕捉住光线与空气的细微变化以及云朵的浮动感。其油画色调沉着含蓄，用色极为节制，即仅以褐、灰二色作画，以后再在必要处染上几笔蓝色或红色，以突出重点部分。这幅《冰上》描绘了多德雷赫特市（荷兰西南部港口城市）的雪景。柴可夫斯基的第一交响曲具有交响诗风格，以民谣旋律贯穿全曲，标题“冬日的幻想”与《冰上》的熙熙攘攘似乎不谋而合。罗密欧与朱丽叶创作年份：1870 年作者：Ford Madox Brown（福特·马多克斯·布朗， 年）国籍：英国唱片：罗密欧与朱丽叶（DECCA、4529702）演出者：Lorin Maazel（罗琳·马哲尔、指挥）乐团：克里夫兰管弦乐团古往今来，罗密欧与朱丽叶的故事在文学、艺术、戏剧和音乐方面硕果累累，今天推荐的画作是英国画家福特·马多克斯·布朗在 1870 年所创作的《罗密欧与朱丽叶》。柴可夫斯基和普罗科菲耶夫均以《罗密欧与朱丽叶》为题材创作音乐作品，今天介绍的唱片是普罗科菲耶夫在 1935 年所完成的芭蕾舞剧。奥菲欧与尤丽迪西创作年代：1861作者：卡米耶·柯罗（75.2）国籍：法国唱片：奥菲欧与尤丽迪西作曲家：格鲁克四幕歌剧《奥菲欧与优丽狄茜》，是意大利诗人、剧作家卡尔扎比基以古希腊传奇神话为题材撰写的脚本，由格鲁克作曲，1762 年初演于维也纳，讲述了一个哀伤的爱情故事。而在这幅《 奥菲欧与尤丽迪西 》中，柯罗没有突出描绘地狱的阴森可怖，反而展示了梦幻般的田园风光。前景上奥菲欧牵着尤丽迪西的手，让人觉得他们并不是在逃离地狱，而是一对青年情侣在田野中漫游。钢琴旁的舒伯特创作年份：1899 年作者：克林姆 Klimt Gustav国籍：奥地利唱片：Franz Schubert:Symphonien No.8 “Unvollendete” . “Unfinished”.No.3（舒伯特：第 8“未完成”交响曲）表演者 : Carlos Kleiber 卡洛斯·克莱伯 / Wiener Philharmoniker 维也纳爱乐乐团舒伯特第 8 交响曲的两个乐章写于 1822 年秋，但就在 1822 至 1823 年冬天，舒伯特患了重病；后来他可能是因为这首曲子会勾起痛苦的回忆，因而不愿完成它。而且这首乐曲在形式上也有问题，他效法贝多芬，以强有力的手法发展素材，却拂逆了自己的思维特质。古斯塔夫·克林姆的布面油画《钢琴旁的舒伯特》描绘了舒伯特在众人面前弹奏的样子，而唱片封面对其面部的放大，使我们仿佛能从中读出一丝忧郁之情。三景空间设计(design1539)　
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赞！《三体》英文版封面设计师科幻绘画作品赏
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　　刘慈欣所创作的硬科幻小说《三体》因去年获得雨果奖最佳长篇小说奖，在国内外大放异彩，甚至连美国总统奥巴马在夏威夷新年休假期间也在读这本书。除了书本身内容之外，各种语言版本的封面当时也引发了国内网友的讨论，英文版封面获得好评。下面就让我们来看看《三体I》英文版封面设计师Stephan Martiniere先生的其他科幻绘画设计作品。
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设计师Stephan Martiniere设计的《三体I》英文版封面
　　《三体》现已改编成电影和电视剧，电影拍摄完成正在进行后期特效制作中，电视剧拍摄方面暂无消息，该剧将作为湖南卫视青春进行时剧场的候播剧目推出，播出时间为每周二、周三22：00~24：00（）。
Stephan Martiniere科幻绘画设计作品赏
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分享至微信朋友圈　　一个写实、维妙、濒临灾难边缘的未来，一群各异的角色，从政府高层到低贱庶民，都在这不宜居住的环境算计着如何生存。图书信息&&&&&&&&& 图书封面　　原作名: The Windup Girl　　作者: [美] 保罗·巴奇加卢皮　　译者: 梁宇晗　　出版社: 科学技术出版社　　出版年: 2012-7　　页数: 516　　定价: 39.00元　　装帧: 平装　　丛书: 世界科幻大师丛书　　ISBN: 4内容简介&　　近未来的世界，石化资源近于枯竭，以石油为基础的现代文明分崩离析，人类社会进入了严酷的后石化时代。在这个时代，生物资源是最宝贵的财富，为庞大的粮食公司、种子公司所垄断。凭借它们掌握的基因修改技术，这些跨国集团获得了超越政府和国家的权力。在此之后，不受任何约束的权力和无止境的贪婪又让这些所谓卡路里巨头肆意滥用手中的技术。结果就是，基因修改生物几乎破坏了全世界的生态系统。　　《发条女孩》所描写的故事发生在。由于偏僻的地理环境，这个不起眼的小国得以保持其得天独厚的生物资源优势，侥幸逃过了灭国的劫难。王室和政府仍能维持统治，而且貌似强硬，以此抗衡对此地生物资源垂涎欲滴的跨国公司。政府与公司、公司与公司、国民与外来难民，几方勉强形成了脆弱的平衡。　　谁都没有想到，打破平衡的竟然是一个沦为玩物的基因修改人。这个“发条女孩”加上一个野心勃勃的大班、一个忍辱负重的难民、一个来历可疑的执法官员，在这个国家掀起了惊涛骇浪。作者简介&　　保罗·巴奇加卢皮，当代科幻界引人瞩目的70后新秀作家。大学主修东亚研究，毕业后曾客居中国，在昆明和北京学习中文。由于这些经历，其作品常具有浓厚的东方背景，显示出作者对东方文化的兴趣和关注。　　从2005年开始，巴奇加卢皮在科幻界崭露头角，至今已获得五次奖提名、四次星云奖提名。2009年，巴奇加卢皮的长篇处女作《发条女孩》一经面世，就迅速囊括了包括星云奖、雨果奖在内的几乎所有幻想文学大奖，并入选《时代》周刊“年度十佳小说”，作者本人也成为美国最耀眼的科幻新星。相关书评&　　没有灵魂，世界便得救　　《的发条女孩》故事讲述的是能源耗竭、全球暖化、粮食危机后的世界，西方国家过度发展基因改良技术，结果打破生态平衡、使得食物链崩解断裂，许多国家都陷入贫穷、饥饿和动乱。在新的世界格局中，国际贸易彻底被中断，为的是防止外来基因改造物种进入当地的生态系，而主要的资源和财力则高度集中在几家握有关键基因技术的西方粮食企业手上。在这种情况下，泰国可说是东方国家中仅存的净土，由于及早管制进出口贸易，在一定程度上保留当地动植物的原貌，不过仍旧必须艰苦对抗粮食匮乏、海水倒灌、基因改造物种引发的动植物传染病等种种危机。　　《曼谷的发条女孩》是一部写作风格很特别的科幻小说，虽然作者保罗-巴其加卢比是一个人，但呈现的却是东方教式的因果世界观。这部由美国作家完成、关于世界末日的科幻小说，一举囊括2010年星云奖、雨果奖、轨迹奖等重要科幻小说奖项，但与传统的西方科幻小说非常不同的是，《曼谷的发条女孩》里头没有内心邪恶的坏蛋，也没有力挽狂澜的英雄，没有人为昨天的错误负全部责任，也没有人为明天的美好担全部希望，所有人只是如同无数个昨天和明天一样，苦苦挣扎于今天的生存。然而，这些求生挣扎却透过“业”，一步步将生活带向毁灭。　　《曼谷的发条女孩》并非硬科幻，因此虽然基因改造是故事的主题，但作者并未在具体细节上多所着墨，而是横切一个时间段，透过几个人物各自的故事，呈现出当时泰国曼谷的社会状态。小说以第三人称多线并列方式开展，主要人物有四位，一位是来自西方主要粮食企业的间谍安德森，他以一个生产弹簧的外资企业作为伪装，潜伏在曼谷探寻当地保有的基因库；一位是泰国环保部的军官贾迪，主要的工作任务是查缉非法进口的动植物，尽一切可能杜绝基因改造所引发的传染病扩散；一位是来自的华人陈福成，他原是马来西亚的富商，但所有亲人都在动乱中遭到杀害，如今为安德森工作，私下谋划着窃取公司制作弹簧的核心技术；还有一位是基因改造所培育出的人造人惠美子，她是企业按照传统日本人的特性设计开发出来的，目的在于补充短缺的人力，但在被恩主带到曼谷工作后却被遗弃在当地，沦落到当地的色情酒吧。　　从这四个人物身上，可以看出当时泰国普遍存在的贪污腐败与官商勾结，而西方世界如同殖民主义时代那般，试图透过种种方式打开泰国的贸易管道，让他们的产品能够支配泰国的市场，为此甚至不惜颠覆当地政权。此外，民间存在普遍的阶级意识，对社会低于自己的人毫不同情和包容。书中所描绘的末日泰国，其实与现在的泰国以及过去的泰国没有两样。小说中的这四个人物各自代表四个不同的社会阶层，安德森是一个西方人，享有很多的特权；贾迪是一个泰国人，过着中等偏下的生活；陈福成是一个黄卡难民，社会地位低下、极其贫穷；惠美子是一个基因改造人，按照环保法律规定，抓到便应格杀，而且在泰国的宗教信念当中，基因改造人属于没有灵魂的人，不会轮回转世，因此当地人对待惠美子的方式比牲畜还不如。　　故事当中的四个主要人物，各自受着压迫，也压迫着其他人，除了置身社会最底层的基因改造人惠美子。基因改造人的设计者为了防止人类失去对改造人的控制，在他们身上加入一些先天的缺陷，例如毛孔很少，容易过热，如果不及时冷却，便会丧命。更重要的是，基因改造人的动作如同一个发条玩具，呈现断续的停格状态，因此也被称为发条人，书名当中的“发条女孩”，指的就是基因改造人惠美子。这个生活在社会最底层的发条女孩，当她受尽非人待遇、再也无法承受时，终于起身反抗，结果引发一系列因果报应的蝴蝶效应，最终导致曼谷这个天使之城走向覆灭的命运。　　《曼谷的发条女孩》里头散发着浓厚的泰国佛教信念，生命注定要在因果报应当中不断轮回，每个人不仅都背负着前世与今生的“业”，也都必须在今生与来世为自己所造的“业”付出代价。而当人们不试图救赎和解脱自我，个人的“业”便不断累积，最终在整个社会、整个国家、甚至整个世界报应出其中的因果。小说虽然截取曼谷的一个时间片段，抽取四个人物来编织故事，但透过人物因果报应般的命运结局，呈现出来的却是人类如何在造业的过程中一步步摧毁自己的生命和生活的世界。到头来，毁灭世界的不是基因改造技术，而是人性中根深蒂固的邪念与贪念。　　《曼谷的发条女孩》的结局充满希望、也极其讽刺。要如何挽救这个世界走向最终的毁灭？要如何从基因过度改造而引发的动植物传染病中求生存？尽管人类注定要毁灭自己，但最后如同惠美子这样的发条人必定能存活下来、适应新世界，因为他们的基因得到改造、对基因传染病免疫。更重要的是，他们没有人类的“灵魂”！唯有人类彻底灭绝自己，他们性格中的邪念与贪念无法透过轮回获得延续，这个世界才能免除毁灭的命运。多可悲。　　平心而论，对重度科幻迷来说，《曼谷的发条女孩》稍显平淡，当中没有让人激动的科学设想，也没有让人炫惑的科学探讨取而代之的是对泰国社会与东方传统深入的观察与捕捉，以及深刻且生动的人物故事描绘。事实上，若要论对泰国社会描绘的真实与深刻程度，也许英国作家约翰-本登特的《曼谷八区》还要更胜出一筹。但《曼谷的发条女孩》将东方佛教中的生命观引入科幻小说的做法，确实在一定程度上提升了作品的深度与思考空间，至少就西方读者来说，这部科幻小说打开了他们的视野空间。(作者：不开灯)
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