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飞越老人院 预告片
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《飞越老人院》影评：一起私奔去追梦！
人生是对称的，就如同老葛讲的麻雀的故事，父亲能对孩提孜孜不倦的说着“这是麻雀”，但儿子却只会不耐烦的对老父说着“这是麻雀”而扬长而去。豆蔻对应的是耄耋，他们都有梦想，都有着冲动，只不过前者受着学校的禁锢，后者受着老人院的束缚，老葛和老周等老人能够开着一辆破公交车去追梦，且是瞒着院长和家属的“私奔”，直到院长追上了他们成为了“公奔”的“同谋”。
其实每个老年人的心里都藏着一个未尽的梦，比如老周想去参加比赛想去海边，只不过身边的人理解不了老人的梦，而老人的子女的梦就是让老人们安稳的坐在老人院里的躺椅上晒太阳。我们不必把老人院想成是“老人怨”，这个老年人的小天地里未必有他们子女想象的那么的冷漠和孤寂，这里有的老人喝牛奶、有的老人喝啤酒、有的老人是木匠、有的老人会绣花，这里就是老人院外面的世界的投影，只不过影子的颜色始终是黑白的，所以老人们想让人生的最后几站五彩起来。
公路飚车、河边野餐、蒙古包里尽情歌舞，老人从来不缺年轻人的浪漫，都说人生就像是一场旅游，你读中学的时候暑假时的旅游会担心下个学期的成绩、你大学毕业的旅游会惦念尽快找到工作、你结婚后的旅游会挂念客户的订单会不会跑掉，你单位里的旅游会心系孩子是不是听话，唯有当你年老体衰之时的旅游是无拘无束、心无旁骛的旅游。
有些人之间千言万语仍然咫尺天涯，而父子之间其实无声胜有声。老葛和儿子间没有好好交流解释，当他们彼此想说话之时，往往会被对方误解，可是当他们真正的远程电话时，无用说什么比说什么都强。
追梦，向来是没有年龄的限制，只不过对于年轻人而言，梦想显得豪华奢侈；而对于老年人而言，追显得弥足珍贵。年轻人没有老过，老年人是从年轻过来的，注定了老年人的睿智和敏锐，但同时他们的躯体是笨拙和脆弱，有些老人的子女恨不得变成一台榨汁机，将本已干瘪的水果榨尽最后的点滴，有的老人默默承受，他们自己说服自己，这是为儿女最后的奉献，如果他们的梦仅仅是儿女们靠着自己这棵苍老的柏树好乘凉，那我无话可说，倘若你的梦不仅限于此，那就用自己不多的水分去滋润自己。
影评《飞越老人院》：老年版的疯狂“青春片”
对于影片中那些70后，80后和90后的老演员们，他们大都是上世纪五六十年代活跃于中国影坛的老一辈电影艺术家，没想到在半个多世纪之后，又焕发出了演绎事业的第二春，以与其生理年龄极其不符的活力在银幕上大放异彩，活力四射，展现出了老年人对于生命的渴望和生活的积极乐观的态度。当银幕中著名的老艺术家刘江竖起大拇的指，口中称赞：“高！实在是高！”时，不禁勾起人的无限回忆，让人感慨岁月如梭。
《飞越老人院》海报
与张杨之前导演的《洗澡》、《向日葵》、《昨天》、《落叶归根》等影片一样，《飞越老人院》也秉承了张扬之前一贯追求的现实主义的创作路线，关注老年人的生老病死问题，探讨现代社会中的父子亲情关系。然而，《飞越老人院》在探讨老年人问题或是父子亲情关系时，并没有刻意的煽情说教，而是从老年人的角度出发，以一种轻松幽默的笔调去表现老年人勇于追逐自由与梦想的生活态度和紧张父子关系的化解。全片始终萦绕着一种轻松活泼的氛围，片中的几位老演员，俨然是一群长不大的孩子，续写着关于他们的“青春片”。
《飞越老人院》剧照
在空间叙事结构上，影片可以分为前后两个部分。前半段的叙事主要是集中于老人院内，空间相对狭小封闭，为封闭式叙事。老人院里的老人由于各种原因而进入老人院里，他们却表现出了一种积极乐观的生活态度。影片一开场是老周为老人院里的老人表演魔术的片段，而之后，老人们一起用麻将排练节目的欢乐场景更是表现出老人们始终保持一颗童心，不服老的精神。然而，老人们坚强乐观的外表下面始终掩藏着一颗孤独年老的心。老周看似坚强乐观的外表实则是为了掩盖其肉体上所患癌症之痛与精神上所受思女之苦。而老葛也只能以一盆兰花和一张妻子的照片来获得心灵上的慰藉。
老人院里的老人们只能以去天津参加比赛的形式来证明自己的生命价值。而老人们一心追逐自由，追求梦想的愿望却受到老人院院长和儿女们的阻挠，所以，老人们只有背着院长在老人院里偷偷摸摸的排练节目。在一定程度上，封闭的老人院犹如一个巨大的牢笼压制了老人们的自由与愿望。而在影片的后半段，影片的叙事由老人院的封闭环境转入到了外界辽阔的空间环境，呈现出一种开放式叙事。后半段的影片犹如一部公路片，一望无际的草原，成群结队的牛羊，清澈婉转的河流，令人心旷神怡。
当一众老人开着一辆破旧的大巴车行驶在空旷的内蒙古大草原时，那奔驰的骏马就犹如老年人对于自由的向往与渴望，终于挣脱了束缚去实现自己的愿望。而老人们开着大巴车与廖凡饰演的年青人在公路上飙车的场景更是显示出老年人充满活力，不服输的生活态度。与之前在老人院封闭环境形成鲜明的对比，如此辽阔开放的空间为老人们的疯狂行为提供了足够的舞台。
有观众疑问张杨作品中的父子关系都为何表现的如此紧张扭曲时，张杨的回答一语中的：“因为我和我父亲的关系就是这样的”。在表现父子亲情关系上，导演主要是以老葛这条叙事线索为主。祖孙三代人之间的情感矛盾成为推动本片亲情关系的动力，随着孙子对爷爷的慢慢了解，两人之间的矛盾逐渐化解。孙子就成为沟通爷爷与父亲关系的重要纽带。
在这里，导演并没有对这一父子关系进行深入的探讨，而是以一种轻描淡写的电影语言来化解父子之间多年的情感矛盾。那一通欲言又止，沉默许久的电话将父子二人多年的矛盾化作无声的言语，或许，此时任何语言都会显得那么的苍白无力，都无法表达父子二人之间复杂的感情。这一处理方式，极为含蓄内敛，却让人感觉父子二人之间的情感转化真实自然，不显得有任何突兀。
本片很容易让人联想到1975年好莱坞的那部《飞越疯人院》，无论是在片名还是在影片的故事结构上，都有着很多相似之处。然而，相比较《飞越疯人院》中强烈的政治隐喻，《飞越老人院》却要表现得温情许多。颜丙燕所饰演的老人院院长是老人院最直接的统治者，是秩序与权威的维护者，一开始对待老人们参加比赛的态度是持反对意见的，然而，看到老人们的坚定意念之后，态度也发生了变化，由反对变为支持。而最后老周去世之后，院长由支持又转变为老人们中的一份子，自己也参加到老人们的节目当中。在这一点上，《飞越老人院》表现出了导演电影中所一贯追求的大团圆式的结局，用一种皆大欢喜的方式呈现出一种温情的结局。
然而，本片呈现这种温情结局是以老周的去世作为代价的，这种代价似乎有点过高，并且以死亡来渲染这种温情未免有点落入俗套。影片开始不久便交代了老周患有癌症，已被判死刑。如果老周患有癌症只是在老人们集体出游中设置的一层矛盾，那倒无可非议。然而，若是将老人们的这次集体“越狱”出逃，只是归咎于老周临终之前的遗愿，只是为了能够见到远在日本的女儿的话，那么这在一定程度上削弱了影片的艺术深度。
最美不过夕阳红，影片中的老人们以老骥伏枥，志在千里的积极生活态度为观众们演绎了一部活力四射的老年版“青春片”。我们的父母在一天天的老去，终有一天，我们自己也会老去。等我们老去的时候，我们也能像片中的老人那样乐观，那样疯狂吗？
为这所有的老人——《飞跃老人院》观后感
第六代导演里，张杨算是上道的，不像娄烨那些人一条路走到黑，从《爱情麻辣烫》开始，虽然拍的不是主旋律影片，但总是歌颂这美好的世间，《飞越老人院》也同样如此，延续了《洗澡》、《向日葵》的父子情，捎带手传达了些煽煽的亲情观，即便院长在车上说的段子跟老葛在草原上说的段子与整个片子其实没啥联系，疑似出自《读者》。结尾吴天明说的那一席话更让人一度无语，接着浑身酥麻，鸡皮疙瘩丛生。虽然海边日出的意像很美，虽然太阳公公很催人奋进，虽然一切的一切都正确的一塌糊涂。
《桃姐》的票房口碑双赢好像带动了老人题材的热销，与许鞍华相比，张杨这一次是用力过度了（其实他没有一次不用力过度）。那边厢叶德娴镇定自若，举重若轻，所有的功力都花在了做减法上，能不说就不说，能少说就不多说，全靠动作、眼神、表情来带；这边厢，吴天明的一番真情告白却让人不由自主想到他当年的《没有航标的河流》，除了彼时的导演变成了此时的主演，整个基调基本没什么变化，反正就是在说，看，我都这样了，我都交代了，我做的这一切都有依据了都有动机了，我是伟大的，你们感动吧？
确实很感动，但让我感动的并不是这个故事，而是这一批老戏骨，许怀山、牛犇、仲星火、黄素影、田华、刘江，老一辈的演员们除了不会喘气的和卧床不起的几乎全来了。老人院的老人们住在关山老人院，一见之下，便感觉这跟《关山飞渡》是不是有些联系，牛犇“飞来飞去”的台词差不多印证了这一点。院长也不像《飞越疯人院》中的护士长一般凶神恶煞，大概是因了老人们慈眉善目，乐天知命，不像疯人院中的一干人等兴风作浪搅得天下不宁。刘江出场就来了一个标签化台词“高，实在是高”，斯琴高娃也回复蒙古族正身，载歌载舞，没一句废话。老演员们的戏确好，只是这片貌似忽略了主要受众群，让现在把看电影当时尚当风潮的年轻人们买票看一堆从来不认识的老人们演戏，实在是难为他们了，小情侣们在老人们的卖力演出之前能打得起啵吗？既然打不了啵，咱去电影院干嘛呢？
《飞跃老人院》对老人题材的尝试，无疑是特别让人尊敬的，但是在处理上，则显得与现实脱节太多，除了企业家重阳节看望老人把钱露在红包外面的一幕，除了对当前房价现象的一些隔靴搔痒式的评价。其他便如同密闭空间中导演与老人们一起自娱自乐的游戏，不接地气，虚无的浪漫泛滥，对现实中老龄化现象的关照明显不足，只看到公路上天朗气清万马奔腾，所有人都是鲜花般的脸蛋，都是天使般的好人，别说坏人，连一个自私自利的都没有，顿时让人爱上这个世界，人间自有真情在，他人瓦房我的家。
想起之前看过的一个大众银行的广告，梦骑士，台湾的几个老人骑着摩托环岛旅行的故事，不到两分钟的视频配上久石让的音乐，让人看到飙泪。在我看来，电影的一百多分钟真比不上广告的两分钟，老人们也曾是年轻人，老人们自己也有故事，真正的让人感动的不是老人们为儿女做过什么，这些不用说，大家都知道，那情感都藏在心里，每个人的经历都比电影中描述得更加跌宕起伏，催人泪下。让我们动容的，应该是老人们是如何把自己的梦想一以贯之，至死不渝，不为任何人，只为自己，这与年龄大小，也许并未有太大的关系。能够像坐轮椅的老人一样，真真切切，心无旁骛，不为任何理由地去完成一件让自己的快乐的事，不是挺好的嘛。
电影只值得上两颗星，剩下三颗，给所有的老人。
观后感：致终将老去的我们
冲着张扬，冲着预告片，去看了《飞越老人院》。
恰值母亲节，那种不知道该称之为什么的情绪便一直萦绕在脑海，挥散不去。
故事很简单，一群因为各种原因住在老人院的老人，过着毫无生气类似于等死的生活，直到活泼的老周打算排一出“超级变变变”，一切，就从这个时候开始了改变。
在整个节目的排练直至演出中，那一群在电影刚开始还略显模糊的老人的脸，在镜头和我们的心中渐渐鲜活起来。
膀胱癌晚期，却瞒住所有人，充当着老人院的开心果。排“超级变变变”的目的是为了能参加日本的决赛让很多年没有跟他联系过的在日本的女儿看到。
可是，最终，他走在了那场节目之后。
幸运的是，在海边，看着朝阳离去的他也许感受到了幸福。
因为房子和再婚的关系，和儿子关系不佳。好不容易得来孙子的温情，却是为了钱。
好在，那场星空下的夜话，感动了孙子，也软化了儿子的心。
还有各种各样的老人，失去老伴把老周当做自己老伴的老朱，同样因为钱和房子而和孩子不睦的精神有些不太正常的老高，无儿无女却能快乐的活着的轮椅老人ooooo老周和老葛可能只是这群老人中的代表，可是，更多的是这个社会上成千上万的老人的代表。
孩子长大成人，有了自己的朋友和爱人，曾经作为自己一片天的父母不知道从什么时候开始，成为了自己的负担，打着为了他们好的名义，送他们去老人院，认为有吃有喝有人照顾，便可以心安理得的去过自己自由的人生。
可是，在那些老人驾着报废的公交行驶在草原时，当他们奔向河流时，当他们在牧民家中对酒当歌时，你才会明白，我们眼中的老人，除了吃喝这种最简单的需求外，他们也需要自由，需要生活中的激情。
我们总是按照自己的想法以为自己给予父母的已是最好，殊不知，你心中的好，于老人而言，不过是枷锁，不过是牢笼，不过是你自己的心安理得。
蒙古包外星空下老葛说的那个有关于麻雀的故事，让人瞬间就湿了眼眶。
从襁褓到少年再到长大成人，父母不厌其烦的为我们做着一切，可是，我们却再也不肯分些耐心给我们那苍老的父母，如同电影中老葛儿子退回老葛二十万时，说，“这20年你欠我们多少债”，精神不太正常的老高爆发般朝老葛儿子扔去瓶子，喊着，“只有你们欠我的债，哪有我们欠你的债。”
是啊，我们凭什么不能原谅曾经可能犯过错误的父母。没有缘由，只为那满头华发的老人曾经在他们最美好的年华，倾尽心力，为了我们的成长。
我们又凭什么不能在他们需要的时候为他们付出我们能付出的。
好在，在那场星空下的谈话后，老葛的儿子心软化了。
电影的结尾，老周在海边看着远方冉冉升起的太阳安然离去。
后来的后来，老人们为老周单独表演了一场属于他一个人的表演。
这个电影，更多的，可能像是张扬为我们编制的一个梦，辽阔的草原，奔腾的骏马，宁静的大海和一群在残酷现实下追梦的老人。
可是，就算是场梦，我也不愿意醒来。我们都会老去，但是，不管是年少还是苍老，我都希望在这样的梦里驰骋，自有肆意的过完人生的岁月。
可是在那之前，请，先为了自己父母，去实现他们的梦！
年少轻狂的我们踌躇满志的说出自己的梦想渴望父母的支持的时候，请不要忘记，问问父母，可有未曾实现的梦。
张扬没有刻意的煽情，也没有着力去说教，但是电影过后，更多的人，想到的是院长那句，二十年看起来很长，实际上，我们跟父母呆在一起的时间，可能真正只有十几天。毫不犹豫拿起电话，或者定好回家的车票。
张扬的原意，可能是通过《飞越老人院》去发现那些即将离去的老人心中剩下的梦想和希翼。可是，更多的我们，除了知晓白发苍苍的父母那心中的理想外，更多的还是，把自己属于父母的时间和感情还给父母，不要等到失去才发现，那两个老人，世界上最爱自己的两个人，已经不在自己身边了！
母亲节还有几个小时就要过去了。
可是，我想，天下的父母都想，每天都该是母亲节，父亲节。
不需要昂贵的礼物，一个电话，一个拥抱，问一问父母未曾实现的梦想，带父母去看场他们爱看的老电影，趁着残余的春色，带着父母去感受大自然，亦或者，放下不必要的约会，安心为父母做一顿晚餐。
我们能做的，其实还有很多，趁着还有机会。
最后，祝愿天下所有的父母，身体康健，晚年幸福！
影评：嬉皮老人寻梦之旅
张杨在这部《飞越老人院》之前，其实还有一部《洗澡》是关注亲情与老人的电影，所以这部电影再次将视点落到老人身上，也不足为奇。今年大陆上映的影片中，除了这部《飞越老人院》是关注老人群体的电影之外，还有许鞍华的《桃姐》，同样也是关注老年人群体的。但是两部电影完全是以两种不同的风格示人的，首先类型方面就具有极强的反差，而且从细节上面来讲，张杨的这部在喜剧的基础上，更抓住了煽情的方式；而许鞍华的《桃姐》更为平淡，基本上将煽情的手法弱化到最低，专注的层面更多的是生活层面上的朴实无华。
倘若是从受众层面上来看这部电影的话，导演并非是将它打造成一部全部年龄段都可以接受和感动的电影。首先所选演员，像吴天明、许还山、李滨、刘江等等这一批老艺术家，从情感接受程度上，就向六零后和七零后的群体靠拢，而这批观影群体，也正好是出于上有老下有小的人生瓶颈期，这部电影所反映的主题，也正是这些人的情感共鸣的地方。
事实上，看罢此片，虽然这是一部货真价实的关注老人的电影，但是也有诸多非写实的东西在里面，末尾的煽情是在情理之中的，但是过程中的调侃，总会让人觉得这样会不如《桃姐》的自然。而且像剧中那群生活在“关山老人院”的老人们，太过具有戏剧人物的特征了，是很难在现实生活中凑到一起的，这帮老文青、老嬉皮的生活态度，在国内之中，事实上还是少数的少数。
若如果才代系层面来划分，张杨应该归属到中国第六代导演的名单里面。然而就第六代的普遍特征来看，张杨从处女作发家开始，作品中的第六代烙印几乎是难寻踪迹的，除了《昨天》里面的风格稍微靠近之外，其他几部都是正统的形式进行的。张杨的第一部电影作品《爱情麻辣烫》，完全是一部小品结构的影片，虽然艺术层面上没有什么可以讨论的，但是单单就商业创作思路上面来看，着实是为九十年代的中国内地电影点出了一条思路。到了他的第二部作品《洗澡》，虽然依然是一部俗套的亲情关系的电影，但凭着三位演员的出色演出，完全将剧本升华，成为一部令人们称道的佳作。之后又有《昨天》、《向日葵》、《落叶归根》和《无人驾驶》的上映，细致的人可以看出，就算是到了今年的《飞越老人院》，人们也不能找出张杨导演的风格在哪里。这也是张杨不能在内地红火的原因所在。
还是回归到电影上面。虽然演出者都是一群上了年纪的老人，但是同样也可以看做是一部变形的青春励志片，人物设定只是导演创意的一个方面，虽是苍老的外貌，但这些人都有一颗青春的心，人们在看这些老人神采飞扬的时会哈哈大笑，但这依然是圈定在固有的剧本模式之中的一部作品，尚且可看做是一帮老嬉皮士的一次追梦之旅。最新发布的日志散文网推荐文章