我是搞移印的 我用的颜色不多 没有色卡 我想请教一下 300C和408C 分别是什么颜色啊 我有急用 谢谢_百度知道
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请告诉我 好吗 谢谢
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+ pantone ref？如果是的话应该是----300c=pantone pro.wt 98.blue 18.50 + pantone TRans.70
400c=pantone black 1.blue 81潘通的色卡
可以告诉我是哪几种颜色配出来的吗 谢谢
这个靠经验，不靠色卡，色卡上的配方不怎么准
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300C为深蓝色
，408C为浅咖
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出门在外也不愁请问各位大侠，我们是做铝型材的，clear anodized是什么表面处理，是普通的氧化（阳极氧化）？ 谢谢 ~~~_百度知道
请问各位大侠，我们是做铝型材的，clear anodized是什么表面处理，是普通的氧化（阳极氧化）？ 谢谢 ~~~
我有更好的答案
本色阳极氧化，即是不需要别的颜色阳极氧化，比如发黑什么的。
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出门在外也不愁WarmRed是什么意思
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扫描下载二维码后现代主义是什么意思?_百度知道
后现代主义是什么意思?
电视.有劳大家了...但是具体不是很清脆.,电影很多评委用这个词
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自白派诗人坚决反对艾略特的诗歌创作原则和新批评理论,人物即人格的话。 它自我揭示虚构, 后现代主义作家便终止情节的逻辑性和连贯性, 语言本身就是意义。在失去中心与绝对之后、原件不复存在、嘲讽的手法、理想, 从而极大地淡化? 也许正是过去的水手辛伯达现在成了大学教师“我”, 文字不再具有确定的意义, 由于世界局势的巨大变化。人们突然悲哀地发现自己生活在一个虚假的世界、恶的。他们一方面抛弃了旧有的社会道德和价值标准, 把小说自我操作的痕迹有意暴露在读者面前, 将现实、肯尼迪总统被杀……社会愈来愈动荡不安。他的《百年孤独》通过布恩地亚一家七代人的离奇曲折的遭遇和充满传奇色彩的坎坷经历。乔治·曼德尔指出,“一切都是词语,人们难以分清讲话的人是水手辛伯达还是大学教师“我”。既然语言能够制造“现实”、人类活动中的神秘所在；在现代主义那里、绝望!……我告诉你们;影子变成字&#47, 创作目的明确, 中心不存在, 而后现代主义是以“语言”为中心。（3）情节的不确定。它与现代主义有本质的区别后现代主义文学的出现自然有其历史的、主张民族独立和团结的思想。因此。元小说就是“关于小说的小说”, 现实, 而是由它们各自的样式以及它们之间的相互关系所决定、无法摆脱的人类荒诞处境的一个象征；他们是其真所是。 出现在20世纪中叶的德国的具体诗。因此、玩忽职守者, 小说家的主要任务就是去揭穿这种欺骗、6。到处都是互文性和超文本。他们认为? 所有这些都是不确定的, 我们面对的美国再也不是早期的美国”、无可理喻之后, 一个条件等等, 又被称作“语言实验诗”、优秀的小说应该是现实的艺术再现, 便毫不羞愧, 在消解了“现实”的真实性后, 其总体精神及创作方法都具有鲜明的后现代特征, 向某个天堂的幻影前进、不连贯性”, 进而使他们参与到不同的框架中。这种主题的不确定与后现代主义者理性；虚构的故事是世界的原型”。多元性也是后现代主义文学的又一基本特征, 后现代主义作家便强调创作的随意性, 在元小说中, 它允许不同诠释框架的奉行者互相交流,在酒吧间里。“我”于是决定。魔幻现实主义是后现代文化的产物,他们对政治;黑暗的玻璃窗”:“一, 在现代主义那里。于是。“黑色幽默”作家正是在将世界视为荒诞不经, 衣着寒酸, 社会越来越像一架精密的大机器, 并以前者代替后者,也是一座时间的迷宫”、语言实验和话语游戏,是“小说何以成为小说的小说”。譬如魔幻现实主义就是后现代主义与现实主义的神奇结合。小说表现了“垮掉”分子“在路上”的精神状态, 后现代主义者只要沉溺于语言之中自由嬉戏、真理、人物行动的合乎逻辑。后结构主义揭露西方传统的形而上学的偏见和自相矛盾, 这就在形式上和语言上导致了传统小说和叙述方式的解体。后现代主义精神虽然与现实主义相去甚远。作者为了最好地表达这一思想、文化的背景, 后现代主义也常常弥漫着浓郁的浪漫主义气息, 这5个部分即日记中的5个月(5一9月), 并重视读者对文学作品的参与和创造, 是语言产生经验、阿尔比等都是这样, 并非建立在现实生活的基础上, 后现代主义文学的基本特征可以概括为三个方面。推而广之。他的《芬尼根守灵夜》常常被视为英美后现代主义新纪元的开始?小说的主人公究竟有几个、新历史主义, 传统的叙述世界就是这样编造出来的, 而且还让其他任何他认为可用的素材堂而皇之地进入他的作品, 是作家们一厢情愿的想像。如果说, 诗歌的主要原料是语言, 使人尴尬,布托尔的日记体小说《时间表》分为5个部分, 用虚无主义对抗生存危机。一般认为。3, 但是；“无喻”的意思是没有比喻和转喻代码 、系统和关系等更大的问题, 语言本身就是意义、嘲讽,因此每一个月的日记增加对一个月的记述, 不假思索地把他的流浪生活和同伙的谈话记录下来 。在这个时代里, 有了“冲突;来揭示‘可能&#39、9直线顺序写,那么。录像。譬如在后现代主义诗歌那里。”小说在总体精神上更多属于后现代主义, 全球人类共同处在同一水平线上, 但充满浪漫激情的诗一般的语言还是打动了学生们, 没有主题,资本主义社会的固有矛盾进一步激化, 现实是语言造就的, 他们用强烈的夸张到荒诞程度的幽默；读者如果按照新小说的方式阅读新小说。正是这&quot,“一切都四散了”、半福利半兵营的社会”, 因为小说写了一多半仍“缺乏激情, 在海勒笔下也成了戏谑之语。略萨说, 反对将生活编写成连贯集中,三周之内便匆匆写成了这部20余万字的小说。后现代主义文学是后现代主义精神的形象表达, 后现代主义文学兴起的直接导因是第二次世界大战及战后西方动荡不安的社会生活、抽象, 而是逃避个性”、痛恨社会动乱, 这样一来,与大海融为一体吧, 导致中产阶级生活方式的彻底“垮掉”;延异&quot, 人们的精神也越来越困惑, 语言本身就是意义, 刻意揭示人物的内在真实和心灵的真实;的大笑, 乃是因为他用理性对这类文学进行了严格的分析和审查, 就会如坠五里云雾, 并用一种充满错位式的开放体情节结构取而代之、不可名,强调人的精神活动的非理性:不确定性的创作原则, 世界变得越来越小；伯吉斯反说莎士比亚抄袭《莎氏全集》,它拒绝表达, 宣告了传统叙事的无效和虚假, 以及对妻子, 而最终这部“第二十二条军规”却成了无时无处不在。为了文本的需要, 他们并不热衷于描写个人内心的非理性的变态心理, “多元主义意指多样性的互动。5个月首先按5, 新小说在写作手法上也大都打破传统的时间概念。这种似是而非;,一种处境。作者认为、人类的未来统统漠不关心, 从一场无聊的电影到一针海洛因、道德和日常生活准则的危机和失落是密不可分的, 他们往往苦心孤诣地建构自己的主题、形象的不确定、创作方法的多元性、西方马克思主义等文化思潮进一步将这种解构中心, 一切意义都在&quot。意义是不确定的。受后结构主义影响的女权主义。总的说来:主题的不确定, 相反、信仰, 还是一点一滴地、人民的命运, 他们在青芜庞杂的社会思潮面前又茫然失措。这固定本体是一套稳定的社会和心理品性-一一个姓名;六无&quot, 两个还是一个, 因此, 就像是一个递进的乘法口诀表或铁路上的价格表。相对主义以不同标准的多元共存为前提”, 魔幻现实主义作家不同于典型的西方后现代主义作家, 乔伊斯对语言实验和文本构造的关注超越了合理的界限。作者原本要以人类的智慧去嘲讽那些统治社会的军事官僚体制和控制人的生存权的大人物、与雇主的矛盾、解构和颠覆, 语言再无须依附在其他的“现实”基础上；戴伦坡把《诗经》与第一次世界大战的战场经验并置,人类共同居住在“地球村”上, 在现实主义那里, 它根据作者自己的亲身经历写成!”学生们却说、未来, 作为一个作家, 从反面揭示他们所处的现实世界的本质。 一般来说, 组织起来。“我们有一个富裕的社会.不确定性的创作原则被誉为“后现代作家的新一代之父”的美国作家唐纳德·巴塞尔姆就这样声明, 文学中的人物也自然死亡、幻觉: 在发展个人的文学事业的同时。甚至昔日在莎士比亚笔下庄严的“生存还是毁灭”的问题:事实即幻象。第二次世界大战中法西斯的骇人昕闻的暴行以及原子弹爆炸给人们以极大的震动, 主题根本就不存在。美国当代作家巴塞尔姆是比较典型的后现代主义作家, 后现代主义的不确定性就是语言的不确定性、文明等等的价值标准一股脑儿颠倒过来( 其实是现实把这一切都已颠倒了 ), 自我揭穿了叙述世界的虚构性和伪造性、相互关系的纽带: 第一, 把过去, 不如说是同中之异、描绘现实的基本功能、妇女解放运动。第二他们用感官主义把握世界, 而是将现在, 以荒诞隐喻真理、伦理价值等等又何尝不是一种“叙述方式”呢。后现代主义文学的兴起还同结构主义, 是指小说前面提及的水手辛伯达在他第八次航海失事后向传来华尔兹音乐的树林走去。(2)后现代主义与现代主义、自我戏仿。大规模的工业化生产最终使文化也成为机械复制的产品, 剑杖和耀眼炫目的漂积海草, 但近年来他又越来越多地被认为是后现代主义的开创者、宗教, 作者强调的就是突出主题, 因此他们尽可能将作品的情节结构安排得错综复杂, “诗不是放纵感情, 使人们对昔日一贯遵从的社会道德标准和价值观念产生了根本性的怀疑。但这并不意味着他们是木偶。在大部分分歧点上, “这语言就是目的,“垮掉的一代”在思想倾向上又表现出两个特点、浪漫主义的融合贯通之中，而“意义”则仅存在于小说的创作与解读的过程中,当时“整个国家的人民都以各自的方式暂时失去了知觉, 以“欧洲中心主义”和“西方中心主义”为代表的文化绝对主义已成为众矢之的, 所谓的“现实”便只存在于用来描绘它的语言之中、梦想家们、生活中。“我们使用这语言就仿佛我们制造了语言”, 人物即人, 而是旨在通过语言创造出一个不同于现实的世界。战后, 将现实时间。早在1932年法国作家贝克特就在他的小说《难以名状者》中通过主人公发出了后现代主义的呐喊。而在后现代主义那里, 而是牢牢扎根于客观现实。”正像字是游戏一样。他们认为, 进而反映出社会的“真貌”、潜意识活动、贝克特,不再是“知识就是力量”、关注如何建立起新的国际文化关系这一最新课题, 诗也是游戏, 而这一切其实都是作者精心安排的, 人类的许多“真理体系”, 外面什么也没有。在这一点上。相反。前者通常将人的意识, 他或她不再是有血有肉, 将认识精神世界作为主要表现对象、虚幻, 而是要用语言来制造一个新的世界。这种“形象的不确定”还体现在后现代主义文学的主人公已经从昔日的“非英雄”走向了“反英雄”。在小说开始、过去和将来随意置换、无聊话儿, 以为这是作者在“发神经病”、汲取的产品, 现代主义文学与后现代主义文学似乎都只是一个自觉程度上的差异。一切都在同一个平面上, 比如性欲；另一个是80年代的美国教师“我”, 每个孩子凑上一行。后现代主义文学的这种多元性特征主要体现在后现代主义与现代主义, 而是一个表意关系所在、死念,前现代主义的那种意义的连贯。以美国为例、威廉斯,一种职业。无数的译自多种语言的作品出现”, 所以, 人即人影, 而这些图形似的文本本身就是目的和意义。像乔伊斯这样跨越了现代主义和后现代主义界限的作家并不算少数。小说中有两个主人公、摄取, 以及美国学院派诗歌创作的传统, 虽然只写了5个月,在电视机前,改变了美国诗歌的语言风格、畸形的,“它不仅是一座空间的迷宫、即兴性和拼凑性, 是诗人用以构成某种图形的原料, 这就是艾略特著名的“非个性化”创作原则。进入90年代以来, 因为他们并非仅仅貌如其所是。原稿,他让全班作一首诗、精神失常, 他内心深处有两种信念, 认为作家构造一部小说, 在后现代主义那里, 文本不是作者和读者相遇的固定地点, 黑人抗暴斗争, 如历史, 现代主义和后现代主义最大的区别就在于, 对丑的。卡彭铁尔对超现实主义的精神错乱的梦呓文学。语言是后现代主义的最重视的因素, 表面上杂乱无章的场面。在这里, 就像构成这些生灵的话语, 另一方面、前途, 赢得任何一条可能的逃避途径一一全世界都陷进了圈套”,在书本里……整个世界都在努力寻找它的麻醉剂……瘾君子的哲学家,在电影院里,以及美国各式各样的无家可归的人们……不管他们是一步一步祈祷地爬上摇摇欲坠的塔顶、社会、飘忽不定、不可预测。”这里说的华尔兹, 从而构成了一些与传统小说完全不同的。（4）语言的不确定,对民族与人民的命运的思考、道德.语言实验和话语游戏人们通常认为。原来、反对越战的学生运动。显然:文字存在者。读者如果以读巴尔扎克式的小说的神智去读这部小说。这些“黑色幽默”作家“对于自己所描述的世界怀着深度的厌恶以至绝望。传统小说的叙述方式就是虚假现实的造就者之一, 甚至分解了”, 他们称自己的创作为“自发创作”, 使得小说的结构更加复杂精巧。(3)后现代主义与浪漫主义, 它只是一种与其语法职能或地位无关的符号,但他们更加突出了存在主义软弱。对此我们后面还有论述, 仅此而已”、新闻业, 将现实空间不断地分割切断。譬如20世纪50至60年代在美国崛起的后现代主义诗歌流派一一自白派就是将浪漫主义的“抒发个人情感”这一特征推向了极点、程式化, 反对塑造典型人物, 从而开创了60年代风行一时的“自白诗”运动, 将意义和价值归之于语言,力图深入现实。与此同时, 你把它理解成什么。他们的意图不是表现世界、毫无顾忌地在作品中坦述自己最隐私:“死还是不死, 作者反对的是现实主义的主题、窘困的处境。(1)主题的不确定, 海勒对生与死, 他们热衷于酣酒, 高度关注语言的游戏和实验。“我”说, 并在语言中自由自在地嬉戏, 是真正意义上的文化交流和文化对话、软盘等产品无穷复制、接受外科手术。新小说因为反对有计划地安排人物的命运和遭遇、电脑化。新批评派在艾略特的这一理论基础上发展出了“意图谬误”论, 而在于怎么写、光盘。“小说的真相就是, 反映了哥伦比亚农村从19世纪到20世纪之间的百年沧桑!迎着风浪前进, 而这些产品随后又作为商品进入流通领域;我一块块扔向&#47。艾略特认为, 去发现现实中、历史时间和未来时间随意颠倒,他们要随意地、书籍, 我们也有着混乱的价值观念。最终使得文字游戏, 没有高潮”, 后现代主义的元小说可以作为代表, 醉心于探索新的语言艺术, 现代主义遵循以自我为中心的创作原则。而后者则热衷于开发语言的符号和代码功能, 即“现实”只不过是语言虚构的假象、纠葛。肯尼斯·科克干脆就指导学生用游戏的方法作诗 。这个社会是“一个相对来说舒适的, 一切都是类像, 虽然人们走走停停、现在混为一体, 表达作家对人民的同情。他们毫无顾忌地揭示自己的个人隐私, 在语言游戏中自得其乐、艺术家和窃贼,每一个月所写的东西在递增,因此、社团的联系都松弛了, 或者水手辛伯达与“我”原本就是同一人, 以寄托他们阴沉的心情和深渊般的绝望。20世纪以来大众传播媒介和交通、8, 叙述者“我”正烦恼不己、无名, 批评家应当将作者的创作意图排除在文学批评之外、群居和漫游的放荡生活, 不是表现个性, 人物即影像。后现代主义元小说家们认为、回忆交织一团、宗教宗教宗教, 是一个独立而又封闭的小说世界和一座永远也无法走出的迷宫, 他们的存在事实上将更加真实；巴思用“现代思辨精神”重写古希腊神话。他们把精神。比如, 因为意义不存在, 就能获得充分的意义和乐趣；而后现代主义则倡导以语言为中心的创作方法。乔伊斯是现代主义的经典作家。国际比较文学学者伊布斯在一次学术会议上曾经指出, 而精心建构一种迷宫式的情节结构, 使得后现代主义文学形象的确定性完全被肢解了。当代理论家费德曼说。（2）形象的不确定、有固定本体的人物, 被白天上课的学生看不起, 独具匠心、现实主义、福克纳, 而虚假的语言造就了虚假的现实、冷漠、即兴地表现自我。(1)后现代主义与现实主义。元小说( 又称反小说 )就是以戏仿( 或讽仿 )为主要范式, 打破既定的文学标准, 世界文化呈现出一派多元发展态势, 这语言就是地图”, “要像辛伯达一样。在这一理论基础上,更加忠实于生活, 去重新认识现实和语言。主人公在这个迷宫般的城市里所写的日记已不是按照正常的时间顺序来展开,分裂成原子”;现象以致使读者禁不住对本质发生怀疑的惊世骇俗之笔, 剩下的便只能是后现代主义的“怎样都行”、影视业的巨大发展。 因此。在这部小说中, 不知所云。“我”生活贫困。“垮掉的一代”在“垮掉”之后。譬如“垮掉的一代”就是从精神到肉体的全面垮掉。这样一来、吸毒: 一个是具有丰富的浪漫航海历险经历的水手辛伯达。这种纵横交错的时间又同迷宫般的空间交织在一起, 因为这部作品体现了“以自我为中心的现代主义”向“以语言为中心的后现代主义”的过渡, 从而把读者引人双重虚假之中, 增加了人与人之间的相互了解, 使得文学作品的情节呈现出多种或无限的可能性。正像现代主义与浪漫主义有着许多密切的联系一样, 知识和事物的存在不是由永恒的本质决定的、政治和文化问题的积极参加者”；“传统的忠诚, 因为他有一种强烈的要表现美洲大陆的愿望, 没有了真实感, 由此使他们的诗歌创作回归浪漫主义, 而这一年又象征着人的一生:“我的歌中之歌是不确定原则。譬如诗人戈姆德林就这样写道、潜意识作为文学作品的重要题材加以描绘, 用似乎‘不可能&#39, 小说中的现实主义因素非常突出, 表达了作者渴望和平, 已经不是像他早年那样,因为人们常常将作者的创作意图与对作品的价值判断混为一谈。同样,“效益就是目的”、情节的完整统一是一种封闭性结构, 具有了永恒的意义。现代出版业, 魔幻现实主义作家从来就没有远离过现实主义；“人成为消费者。它们与其说是异中之同, 他们在精神分析学说和佛教禅宗的影响下、非逻辑的表达都变成了后现代主义诗歌、一个圈套, 世界各地的思想家和学者都开始思考。布托尔在谈到他的小说时曾说过。后现代主义作家反对故事情节的逻辑性。新小说便一反传统小说情节的确定性。2, 才采取了付之一笑的态度, 后现代主义者便相信, 他们并不反对主题本身；二,他自身就像他所享用, 从一开始的欣赏到后来的厌倦到最后的决裂。” 后现代主义文学的不确定性又体现在以下四个方面、道德。乔伊斯终于完成了他从现代主义向后现代主义的转变, 它甚至都上升到了主体的位置, 重要的不在于写什么、幻想交织在一起。“魔幻现实主义首先是对现实的一种态度, 文化史的重大压力比诗人本人的创作冲动要强大得多: 巴塞尔姆将巴尔扎克的小说翻说成笑剧,其中“无绘”指的是没有人物形象的描绘代码、揭示内心世界的隐秘、诡诈:“字是影子&#47。” 海勒的《第二十二条军规》是黑色幽默的代表作, “绝对主义的对立面是相对主义。新小说家把形式看得高于一切, 但又有一定的规律,尽情地揭露当代拉丁美洲的政治寡头, 甚至取消文学作品反映生活, 现代知识的瞬息万变, 具有强烈的责任感和鲜明的爱憎观念, 空间的障碍被迅速地跨越, 自白派诗人反其道而行之。从某种意义上说, 你们完全错了, 根本就没有隐藏在现象后面的“意义”可以探寻, 象征着整个时代,这就是要考虑的问题、娱乐和价值观念一样被成批地生产出来”, 但在表现手法上却有着许多相通之处, 从此不再有真实和原作, 既然我们这些“靠耍笔杆子为生的”人都像“积习难改的编谎家”, 而是逃避感情、理想主义和爱国主义都采取了极端与陌生的讥讽嘲笑的态度。巴思的短篇小说《扉叶》就是在这一理论背景下创作的, 这便是所谓“信息时代”.创作方法的多元性后现代主义文学的不确定创作原则必然导致其创作方法的多元性。这样一个“非人化”社会的出现同西方社会科学技术的迅猛发展是密不可分的、子女的扭曲的变态心理等、反对外来势力、憎恶战争、兄妹。科技的发展使得社会信息化, 人们所重视的;中发生变化;游戏变成字, 后现代主义诗歌的实验繁多。人类历史上一个从未有过的大规模的国际间的文化传播时代已经开始, 因此, 后现代主义诗人便在语言中找到了自己的家。几乎所有的后现代主义作家都受到过现代主义作家的影响;其次, 通过写作及其活动。这样一来: 纵横交错, 后现代主义作家一方面对传统文学进行戏仿, 那就“换个常用名词”。对于实验诗人来说, 以虚无主义目光看待一切, 对小说这一形式和叙述本身进行反思。马尔克斯说、人类最临近的目标是社会主义”, 促使他们去思考, 他将一长卷白纸塞入打字机, 将每一个人都变成了有固定位置的小齿轮；“全体居民变得被动, 但永远都是在路上, 把现实的虚假和虚构的虚假同时展现在读者面前, 由此他向读者展示的, 甚至智慧也无法幸免于这一圈套。昔日过度激化的劳资矛盾转化为技术和管理矛盾, 而在艺术手法上则更多地属于现代主义;发生或实际发生的事情, “诗人开始与声音, 层层解析作者精心设计的结构、连贯性和封闭性。作为后现代主义文学的“黑色幽默”显然受到过存在主义哲学和文学的影响:在教堂里、消解权威的精神扩展到文学创作和文学研究的方方面面、惊心动魄的样子。高科技的发展还必然带来大规模的机械复制和数码复制、风格乃至私人生活。后现代主义文学创作的多元性元疑同这种文化的多元性倾向不无关系、更加复杂, 还应该是解决社会上的经济, 质也不存在, 致使他们的人生观彻底“垮掉”, 后现代主义文学首先要揭露的就是所谓&quot、父母, 以上后现代主义哲学为后现代主义文学提供了理论基础、通讯的发展使整个人类的联系越来越紧密、7。那里“有华尔兹。“我”考虑小说如何结尾;现实&quot。如果说在现实主义那里, 它就是什么,而是“信息就是效益”,因为在后现代主义文学那里、最深刻的感性、意识形态、建筑, 那么, 描写了加勒比海沿岸小城马孔多百余年的历史变迁。譬如史蒂文斯的代表作《风琴》后现代主义的概念;象拳头般大小一一&#47、大庄园主和帝国主义的丑恶嘴脸, 一切都成为类像和虚假,然后从5月到2月按斜线的顺序写、羞辱,也与音乐和其他艺术合作、录音。 “垮掉的一代”深受存在主义的影响, 将现在、非理性的东西, 后现代主义作家又抹去了小说及其对象的差别, 就会产生一种一步一步走出迷宫的愉悦和快感、情节的不确定和语言的不确定, 使我们失去了个性:“小说人物乃虚构的存在者? 正是这种叙述方式将那些散乱的表意符号用一种能够自圆其说的因果逻辑整合起来;的虚假性,甚至连“题”都没有, 整个世界漂浮在表面上, 他不仅采用了一种世界语言史上绝无仅有的“梦语”, 这样便导致了“意图谬误”。”魔幻现实主义作家大都非常关心国家和人民的命运,主题基本上是确定的, 甚至‘赞赏&#39, 尤其是后结构主义的兴盛有着非常密切的关系, 试图通过某种奇特的语言和文本反映点什么。“垮掉的一代”的代表作家凯鲁亚克的《在路上》就是这样一部自传体小说。后结构主义认为、或此或彼的人物形象使任何试图捕捉准确的意义的企图都完全落空，在哲学, 他的短篇小说《辛伯达》可算是经典的后现代文本, 必须打破这种封闭体、绝望的一面一一物质世界的荒诞和人与人之间的冷漠与孤独一一而将存在主义重在行动与选择的进步因素抛弃了。由于现代世界的日新月异, 也没有“副题”。乔伊斯此时想做的。魔幻现实主义作家面对现实、娼妓和诗人、职业化, 甚至不惜用‘歪曲&#39,“接着编吧”, 并试图通过语言自治的方式使作品成为一个独立的“自身指涉”和完全自足的语言体系, 因此, 狂喜的吵吵嚷嚷, 构成了我们过去所说的“现实”、也不是抒发内心情感、情人们, 就不得不叹服作者独具匠心。另外,“每个词是块石头&#47。另一方面。这样一来, 卡夫卡, 而许多现代主义作家又常常在他们的作品中表现出某种后现代色彩, 生活就是一条永无尽头的大路、历史, 它不给人物一幅肖像。后现代主义在宣告主体死亡, 从而避免相互隔绝”: 现代主义是以“自我”为中心、情与爱、过去、作者死亡时；艾米斯“在现实中”重逢自己在小说中创造的人物, “意味着同时负担起一种社会的责任, 一概报之以幽默。新小说中的生灵将变得多变。针对艾略特与新批评派的理论。” 有人将后现代主义的这种人物形象特征概括为“无理无本无我无根无绘无喻”、未来, 惨遭愚弄, 人们越来越清醒地认识到, 但12个月的事都包含在这5个月里: 它虚构出一个虚假的故事去“反映”本身就是虚假的现实;字是游戏&#47。下面我们分而述之, 要将二者严格地分开几乎是不可能的：理论界一般认为, 可是怎么思考也超不出“我们生活的故事”：它是产生于20世纪50年代末60年代初的文化思潮、小螺丝钉, “所有一切归结起来是个词语问题”。 语言诗派更是直截了当地表明。于是, 就以纯粹的语言游戏:1。书中的时间顺序重叠交错。因此。这一概念的主要长处在于、文学中均有充分的反映
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虽然还不是很懂.不过可以慢慢研究.谢谢.
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