AI, CDR 快捷键_百度知道
AI, CDR 快捷键
提问者采纳
恩。好吧。我承认我是搜索其他人的来告诉你的：因为baidu下到处都是^^AI 快捷键 (cdr 的在下面)工具箱(多种工具共用一个快捷键的可同时按【Shift】加此快捷键选取,当按下【CapsLock】键时，可直接用此快捷键切换) 移动工具 【V】 直接选取工具、组选取工具 【A】 钢笔、添加锚点、删除锚点、改变路径角度 【P】 添加锚点工具 【+】 删除锚点工具 【-】 文字、区域文字、路径文字、竖向文字、竖向区域文字、竖向路径文字 【T】 椭圆、多边形、星形、螺旋形 【L】 增加边数、倒角半径及螺旋圈数（在【L】、【M】状态下绘图） 【↑】 减少边数、倒角半径及螺旋圈数（在【L】、【M】状态下绘图） 【↓】 矩形、圆角矩形工具 【M】 画笔工具 【B】 铅笔、圆滑、抹除工具 【N】 旋转、转动工具 【R】 缩放、拉伸工具 【S】 镜向、倾斜工具 【O】 自由变形工具 【E】 混合、自动勾边工具 【W】 图表工具（七种图表） 【J】 渐变网点工具 【U】 渐变填色工具 【G】 颜色取样器 【I】 油漆桶工具 【K】 剪刀、餐刀工具 【C】 视图平移、页面、尺寸工具 【H】 放大镜工具 【Z】 默认前景色和背景色 【D】 切换填充和描边 【X】 标准屏幕模式、带有菜单栏的全屏模式、全屏模式 【F】 切换为颜色填充 【&】 切换为渐变填充 【&】 切换为无填充 【/】 临时使用抓手工具 【空格】 精确进行镜向、旋转等操作 选择相应的工具后按【回车】 复制物体 在【R】、【O】、【V】等状态下按【Alt】+【拖动】 文件操作 　 新建图形文件 【Ctrl】+【N】 打开已有的图像 【Ctrl】+【O】 关闭当前图像 【Ctrl】+【W】 保存当前图像 【Ctrl】+【S】 另存为... 【Ctrl】+【Shift】+【S】 存储副本 【Ctrl】+【Alt】+【S】 页面设置 【Ctrl】+【Shift】+【P】 文档设置 【Ctrl】+【Alt】+【P】 打印 【Ctrl】+【P】 打开“预置”对话框 【Ctrl】+【K】 回复到上次存盘之前的状态 【F12】 编辑操作 　 还原前面的操作(步数可在预置中) 【Ctrl】+【Z】 重复操作 【Ctrl】+【Shift】+【Z】 将选取的内容剪切放到剪贴板 【Ctrl】+【X】或【F2】 将选取的内容拷贝放到剪贴板 【Ctrl】+【C】 将剪贴板的内容粘到当前图形中 【Ctrl】+【V】或【F4】 将剪贴板的内容粘到最前面 【Ctrl】+【F】 将剪贴板的内容粘到最后面 【Ctrl】+【B】 删除所选对象 【DEL】 选取全部对象 【Ctrl】+【A】 取消选择 【Ctrl】+【Shift】+【A】 再次转换 【Ctrl】+【D】 发送到最前面 【Ctrl】+【Shift】+【]】 向前发送 【Ctrl】+【]】 发送到最后面 【Ctrl】+【Shift】+【[】 向后发送 【Ctrl】+【[】 群组所选物体 【Ctrl】+【G】 取消所选物体的群组 【Ctrl】+【Shift】+【G】 锁定所选的物体 【Ctrl】+【2】 锁定没有选择的物体 【Ctrl】+【Alt】+【Shift】+【2】 全部解除锁定 【Ctrl】+【Alt】+【2】 隐藏所选物体 【Ctrl】+【3】 隐藏没有选择的物体 【Ctrl】+【Alt】+【Shift】+【3】 显示所有已隐藏的物体 【Ctrl】+【Alt】+【3】 联接断开的路径 【Ctrl】+【J】 对齐路径点 【Ctrl】+【Alt】+【J】 调合两个物体 【Ctrl】+【Alt】+【B】 取消调合 【Ctrl】+【Alt】+【Shift】+【B】 调合选项 选【W】后按【回车】 新建一个图像遮罩 【Ctrl】+【7】 取消图像遮罩 【Ctrl】+【Alt】+【7】 联合路径 【Ctrl】+【8】 取消联合 【Ctrl】+【Alt】+【8】 图表类型 选【J】后按【回车】 再次应用最后一次使用的滤镜 【Ctrl】+【E】 应用最后使用的滤镜并调节参数 【Ctrl】+【Alt】+【E】 文字处理 　 文字左对齐或顶对齐 【Ctrl】+【Shift】+【L】 文字中对齐 【Ctrl】+【Shift】+【C】 文字右对齐或底对齐 【Ctrl】+【Shift】+【R】 文字分散对齐 【Ctrl】+【Shift】+【J】 插入一个软回车 【Shift】+【回车】 精确输入字距调整值 【Ctrl】+【Alt】+【K】 将字距设置为0 【Ctrl】+【Shift】+【Q】 将字体宽高比还原为1比1 【Ctrl】+【Shift】+【X】 左／右选择 1 个字符 【Shift】+【←】/【→】 下／上选择 1 行 【Shift】+【↑】/【↓】 选择所有字符 【Ctrl】+【A】 选择从插入点到鼠标点按点的字符 【Shift】加点按 左／右移动 1 个字符 【←】/【→】 下／上移动 1 行 【↑】/【↓】 左／右移动1个字 【Ctrl】+【←】/【→】 将所选文本的文字大小减小2 点象素 【Ctrl】+【Shift】+【&】 将所选文本的文字大小增大2 点象素 【Ctrl】+【Shift】+【&】 将所选文本的文字大小减小10 点象素 【Ctrl】+【Alt】+【Shift】+【&】 将所选文本的文字大小增大10 点象素 【Ctrl】+【Alt】+【Shift】+【&】 将行距减小2点象素 【Alt】+【↓】 将行距增大2点象素 【Alt】+【↑】 将基线位移减小2点象素 【Shift】+【Alt】+【↓】 将基线位移增加2点象素 【Shift】+【Alt】+【↑】 将字距微调或字距调整减小20/1000ems 【Alt】+【←】 将字距微调或字距调整增加20/1000ems 【Alt】+【→】 将字距微调或字距调整减小100/1000ems 【Ctrl】+【Alt】+【←】 将字距微调或字距调整增加100/1000ems 【Ctrl】+【Alt】+【→】 光标移到最前面 【HOME】 光标移到最后面 【END】 选择到最前面 【Shift】+【HOME】 选择到最后面 【Shift】+【END】 将文字转换成路径 【Ctrl】+【Shift】+【O】 视图操作 　 将图像显示为边框模式(切换) 【Ctrl】+【Y】 对所选对象生成预览(在边框模式中) 【Ctrl】+【Shift】+【Y】 放大视图 【Ctrl】+【+】 缩小视图 【Ctrl】+【-】 放大到页面大小 【Ctrl】+【0】 实际象素显示 【Ctrl】+【1】 显示/隐藏所路径的控制点 【Ctrl】+【H】 隐藏模板 【Ctrl】+【Shift】+【W】 显示/隐藏标尺 【Ctrl】+【R】 显示/隐藏参考线 【Ctrl】+【;】 锁定/解锁参考线 【Ctrl】+【Alt】+【;】 将所选对象变成参考线 【Ctrl】+【5】 将变成参考线的物体还原 【Ctrl】+【Alt】+【5】 贴紧参考线 【Ctrl】+【Shift】+【;】 显示/隐藏网格 【Ctrl】+【”】 贴紧网格 【Ctrl】+【Shift】+【”】 捕捉到点 【Ctrl】+【Alt】+【”】 应用敏捷参照 【Ctrl】+【U】 显示/隐藏“字体”面板 【Ctrl】+【T】 显示/隐藏“段落”面板 【Ctrl】+【M】 显示/隐藏“制表”面板 【Ctrl】+【Shift】+【T】 显示/隐藏“画笔”面板 【F5】 显示/隐藏“颜色”面板 【F6】/【Ctrl】+【I】 显示/隐藏“图层”面板 【F7】 显示/隐藏“信息”面板 【F8】 显示/隐藏“渐变”面板 【F9】 显示/隐藏“描边”面板 【F10】 显示/隐藏“属性”面板 【F11】 显示/隐藏所有命令面板 【TAB】 显示或隐藏工具箱以外的所有调板 【Shift】+【TAB】 选择最后一次使用过的面板 【Ctrl】+【~】cdr快捷键保存当前的图形 【Ctrl】+【S】
打开编辑文本对话框 【Ctrl】+【Shift】+【T】
擦除图形的一部分或将一个对象分为两个封闭路径 【X】
撤消上一次的操作 【Ctrl】+【Z】
撤消上一次的操作 【Alt】+【Backspase】
垂直定距对齐选择对象的中心 【Shift】+【A】
垂直分散对齐选择对象的中心 【Shift】+【C】
垂直对齐选择对象的中心 【C】
将文本更改为垂直排布（切换式） 【Ctrl】+【.】
打开一个已有绘图文档 【Ctrl】+【O】
打印当前的图形 【Ctrl】+【P】
打开“大小工具卷帘” 【Alt】+【F10】
运行缩放动作然后返回前一个工具 【F2】
运行缩放动作然后返回前一个工具 【Z】
导出文本或对象到另一种格式 【Ctrl】+【E】
导入文本或对象 【Ctrl】+【I】
发送选择的对象到后面 【Shift】+【B】
将选择的对象放置到后面 【Shift】+【PageDown】
发送选择的对象到前面 【Shift】+【T】
将选择的对象放置到前面 【Shift】+【PageUp】
发送选择的对象到右面 【Shift】+【R】
发送选择的对象到左面 【Shift】+【L】
将文本对齐基线 【Alt】+【F12】
将对象与网格对齐 (切换) 【Ctrl】+【Y】
对齐选择对象的中心到页中心 【P】
绘制对称多边形 【Y】
拆分选择的对象 【Ctrl】+【K】
将选择对象的分散对齐舞台水平中心 【Shift】+【P】
将选择对象的分散对齐页面水平中心 【Shift】+【E】
打开“封套工具卷帘” 【Ctrl】+【F7】
打开“符号和特殊字符工具卷帘” 【Ctrl】+【F11】
复制选定的项目到剪贴板 【Ctrl】+【C】
复制选定的项目到剪贴板 【Ctrl】+【Ins】
设置文本属性的格式 【Ctrl】+【T】
恢复上一次的“撤消”操作 【Ctrl】+【Shift】+【Z】
剪切选定对象并将它放置在“剪贴板”中 【Ctrl】+【X】
剪切选定对象并将它放置在“剪贴板”中 【Shift】+【Del】
将字体大小减小为上一个字体大小设置。 【Ctrl】+小键盘【2】
将渐变填充应用到对象 【F11】
结合选择的对象 【Ctrl】+【L】
绘制矩形；双击该工具便可创建页框 【F6】
打开“轮廓笔”对话框 【F12】
打开“轮廓图工具卷帘” 【Ctrl】+【F9】
绘制螺旋形；双击该工具打开“选项”对话框的“工具框”标签 【A】
启动“拼写检查器”；检查选定文本的拼写 【Ctrl】+【F12】
在当前工具和挑选工具之间切换 【Ctrl】+【Space】
取消选择对象或对象群组所组成的群组 【Ctrl】+【U】
显示绘图的全屏预览 【F9】
将选择的对象组成群组 【Ctrl】+【G】
删除选定的对象 【Del】
将选择对象上对齐 【T】
将字体大小减小为字体大小列表中上一个可用设置 【Ctrl】+小键盘【4】
转到上一页 【PageUp】
将镜头相对于绘画上移 【Alt】+【↑】
生成“属性栏”并对准可被标记的第一个可视项 【Ctrl】+【Backspase】
打开“视图管理器工具卷帘” 【Ctrl】+【F2】
在最近使用的两种视图质量间进行切换 【Shift】+【F9】
用“手绘”模式绘制线条和曲线 【F5】
使用该工具通过单击及拖动来平移绘图 【H】
按当前选项或工具显示对象或工具的属性 【Alt】+【Backspase】
刷新当前的绘图窗口 【Ctrl】+【W】
水平对齐选择对象的中心 【E】
将文本排列改为水平方向 【Ctrl】+【,】
打开“缩放工具卷帘” 【Alt】+【F9】
缩放全部的对象到最大 【F4】
缩放选定的对象到最大 【Shift】+【F2】
缩小绘图中的图形 【F3】
将填充添加到对象；单击并拖动对象实现喷泉式填充 【G】
打开“透镜工具卷帘” 【Alt】+【F3】
打开“图形和文本样式工具卷帘” 【Ctrl】+【F5】
退出 CorelDRAW 并提示保存活动绘图 【Alt】+【F4】
绘制椭圆形和圆形 【F7】
绘制矩形组 【D】
将对象转换成网状填充对象 【M】
打开“位置工具卷帘” 【Alt】+【F7】
添加文本(单击添加“美术字”；拖动添加“段落文本”) 【F8】
将选择对象下对齐 【B】
将字体大小增加为字体大小列表中的下一个设置 【Ctrl】+小键盘6
转到下一页 【PageDown】
将镜头相对于绘画下移 【Alt】+【↓】
包含指定线性标注线属性的功能 【Alt】+【F2】
添加/移除文本对象的项目符号 (切换) 【Ctrl】+M
将选定对象按照对象的堆栈顺序放置到向后一个位置 【Ctrl】+【PageDown】
将选定对象按照对象的堆栈顺序放置到向前一个位置 【Ctrl】+【PageUp】
使用“超微调”因子向上微调对象 【Shift】+【↑】
向上微调对象 【↑】
使用“细微调”因子向上微调对象 【Ctrl】+【↑】
使用“超微调”因子向下微调对象 【Shift】+【↓】
向下微调对象 【↓】
使用“细微调”因子向下微调对象 【Ctrl】+【↓】
使用“超微调”因子向右微调对象 【Shift】+【←】
向右微调对象 【←】
使用“细微调”因子向右微调对象 【Ctrl】+【←】
使用“超微调”因子向左微调对象 【Shift】+【→】
向左微调对象 【→】
使用“细微调”因子向左微调对象 【Ctrl】+【→】
创建新绘图文档 【Ctrl】+【N】
编辑对象的节点；双击该工具打开“节点编辑卷帘窗” 【F10】
打开“旋转工具卷帘” 【Alt】+【F8】
打开设置 CorelDRAW 选项的对话框 【Ctrl】+【J】
　 【Ctrl】+【A】
打开“轮廓颜色”对话框 【Shift】+【F12】
给对象应用均匀填充 【Shift】+【F11】
显示整个可打印页面 【Shift】+【F4】
将选择对象右对齐 【R】
将镜头相对于绘画右移 【Alt】+【←】
再制选定对象并以指定的距离偏移 【Ctrl】+【D】
将字体大小增加为下一个字体大小设置。 【Ctrl】+小键盘【8】
将“剪贴板”的内容粘贴到绘图中 【Ctrl】+【V】
将“剪贴板”的内容粘贴到绘图中 【Shift】+【Ins】
启动“这是什么?”帮助 【Shift】+【F1】
重复上一次操作 【Ctrl】+【R】
转换美术字为段落文本或反过来转换 【Ctrl】+【F8】
将选择的对象转换成曲线 【Ctrl】+【Q】
将轮廓转换成对象 【Ctrl】+【Shift】+【Q】
使用固定宽度、压力感应、书法式或预置的“自然笔”样式来绘制曲线 【I】
左对齐选定的对象 【L】
将镜头相对于绘画左移 【Alt】+【→】
文本编辑 　
显示所有可用/活动的 HTML 字体大小的列表 【Ctrl】+【Shift】+【H】
将文本对齐方式更改为不对齐 【Ctrl】+【N】
在绘画中查找指定的文本 【Alt】+【F3】
更改文本样式为粗体 【Ctrl】+【B】
将文本对齐方式更改为行宽的范围内分散文字 【Ctrl】+【H】
更改选择文本的大小写 【Shift】+【F3】
将字体大小减小为上一个字体大小设置。 【Ctrl】+小键盘【2】
将文本对齐方式更改为居中对齐 【Ctrl】+【E】
将文本对齐方式更改为两端对齐 【Ctrl】+【J】
将所有文本字符更改为小型大写字符 【Ctrl】+【Shift】+【K】
删除文本插入记号右边的字 【Ctrl】+【Del】
删除文本插入记号右边的字符 【Del】
将字体大小减小为字体大小列表中上一个可用设置 【Ctrl】+小键盘【4】
将文本插入记号向上移动一个段落 【Ctrl】+【↑】
将文本插入记号向上移动一个文本框 【PageUp】
将文本插入记号向上移动一行 【↑】
添加/移除文本对象的首字下沉格式 (切换) 【Ctrl】+【Shift】+【D】
选定“文本”标签，打开“选项”对话框 【Ctrl】+【F10】
更改文本样式为带下划线样式 【Ctrl】+【U】
将字体大小增加为字体大小列表中的下一个设置 【Ctrl】+小键盘【6】
将文本插入记号向下移动一个段落 【Ctrl】+【↓】
将文本插入记号向下移动一个文本框 【PageDown】
将文本插入记号向下移动一行 【↓】
显示非打印字符 【Ctrl】+【Shift】+【C】
向上选择一段文本 【Ctrl】+【Shift】+【↑】
向上选择一个文本框 【Shift】+【PageUp】
向上选择一行文本 【Shift】+【↑】
向上选择一段文本 【Ctrl】+【Shift】+【↑】
向上选择一个文本框 【Shift】+【PageUp】
向上选择一行文本 【Shift】+【↑】
向下选择一段文本 【Ctrl】+【Shift】+【↓】
向下选择一个文本框 【Shift】+【PageDown】
向下选择一行文本 【Shift】+【↓】
更改文本样式为斜体 【Ctrl】+【I】
选择文本结尾的文本 【Ctrl】+【Shift】+【PageDown】
选择文本开始的文本 【Ctrl】+【Shift】+【PageUp】
选择文本框开始的文本 【Ctrl】+【Shift】+【Home】
选择文本框结尾的文本 【Ctrl】+【Shift】+【End】
选择行首的文本 【Shift】+【Home】
选择行尾的文本 【Shift】+【End】
选择文本插入记号右边的字 【Ctrl】+【Shift】+【←】
选择文本插入记号右边的字符 【Shift】+【←】
选择文本插入记号左边的字 【Ctrl】+【Shift】+【→】
选择文本插入记号左边的字符 【Shift】+【→】
显示所有绘画样式的列表 【Ctrl】+【Shift】+【S】
将文本插入记号移动到文本开头 【Ctrl】+【PageUp】
将文本插入记号移动到文本框结尾 【Ctrl】+End
将文本插入记号移动到文本框开头 【Ctrl】+【Home】
将文本插入记号移动到行首 【Home】
将文本插入记号移动到行尾 【End】
移动文本插入记号到文本结尾 【Ctrl】+【PageDown】
将文本对齐方式更改为右对齐 【Ctrl】+【R】
将文本插入记号向右移动一个字 【Ctrl】+【←】
将文本插入记号向右移动一个字符 【←】
将字体大小增加为下一个字体大小设置。 【Ctrl】+小键盘【8】
显示所有可用/活动字体粗细的列表 【Ctrl】+【Shift】+【W】
显示一包含所有可用/活动字体尺寸的列表 【Ctrl】+【Shift】+【P】
显示一包含所有可用/活动字体的列表 【Ctrl】+【Shift】+【F】
将文本对齐方式更改为左对齐 【Ctrl】+【L】
将文本插入记号向左移动一个字 【Ctrl】+【→】
将文本插入记号向左移动一个字符 【→】
其他类似问题
77人觉得有用
cdr的相关知识
其他1条回答
您可能关注的推广回答者：回答者：
等待您来回答
下载知道APP
随时随地咨询
出门在外也不愁请问AI里面的路径偏移快捷键是哪个？_百度知道
请问AI里面的路径偏移快捷键是哪个？
我有更好的答案
按默认排序
其他类似问题
快捷键的相关知识
等待您来回答
下载知道APP
随时随地咨询
出门在外也不愁喷绘与写真的图象输出要求
喷绘与写真的图象输出要求&&
喷绘一般是指户外广告画面输出，它输出的画面很大，如高速公路旁众多的广告牌画面就是喷绘机输出的结果。输出机型有：NRU&
&、彩神3200等，一般是3.2米的最大幅宽。喷绘机使用的介质一般都是广告布(俗称灯箱布），墨水使用油性墨水，喷绘公司为保证画面的持久性，一般画面色彩比显示器上的颜色要深一点的。它实际输出的图象分辨率一般只需要30~45DPI（按照印刷要求对比），画面实际尺寸比较大的，有上百平米的面积。&&
写真一般是指户内使用的，它输出的画面一般就只有几个平米大小。如在展览会上厂家使用的广告小画面。输出机型如：HP5000，一般是&
&1.5米的最大幅宽。写真机使用的介质一般是PP纸、灯片，墨水使用水性墨水。在输出图象完毕还要覆膜、裱板才算成品，输出分辨率可以达到300—1200DPI（机型不同会有不同的），它的色彩比较饱和、清晰。&&
下面我们简单介绍一下喷绘和写真中有关制作和输出图象的一些简单要求。&&
1、尺寸大小：&&
喷绘图象尺寸大小和实际要求的画面大小是一样的，它和印刷不同，不需要留出出血部分。在喷绘公司一般在输出画面后都有留白边的，一般情况都是留与净画面边缘10CM。如图你可以和喷绘输出公司商定好，留多少边用来打扣眼。价格是按每平米计算的，所以画面尺寸以厘米为单位就可以了。&&
2、图象分辨率要求：&&
喷绘的图象往往是很大的，应该明白“深在庐山不知庐山真面目”的道理。那喷绘图象也是这样，如果大的画面还用印刷的分辨率，那就要累死电脑了。但是喷绘图象分辩滤也没有标准要求，下面是我个人使用不同尺寸时使用的分辨率，可以参考：&&
图象面积（平方米）&
&180——无穷&
&30---180&
&1——30&&
分辨率（dpi）&
说明：因为现在的喷绘机多以11.25DPI、&
&22.5DPI、&
&45DPI为输出时的图象要求的，故合理使用图象分辨率可以加快做图速度。&&
写真一般情况要求72DPI/英寸就可以了，如果图象过与大（如在PHOTOSHOP新建图象显示实际尺寸时文件大小超过400M），可以适当的降分辨率，控制在400M以内即可。&&
3、图象模式要求：&&
喷绘统一使用CMKY模式，禁止使用RGB模式。现在的喷绘机都是四色喷绘的，它的颜色与印刷色截然不同的，当然在做图的时候按照印刷标准走，喷绘公司会调整画面颜色和小样接近的。&&
写真可以使用CMKY模式，也可以使用RGB模式。注意在RGB中大红的值用CMKY定义，即M=100&
&Y=100。&&
4、图象黑色部分要求：&&
喷绘和写真图象中都严禁有单一黑色值，必须填加C、M、Y色，组成混合黑。假如是大黑，可以做成：C=50&
&K=100。特别是在PHOTOSHOP中用它带的效果时，注意把黑色部分改为四色黑，否则画面上会出现黑色部分有横道，影响整体效果。&&
5、图象储存要求：&&
喷绘和写真的图像最好储存为TIF格式，但是注意不可用压缩的格式。&&
关于点数，视情况而定。喷绘一般30dpi，写真一般72dpi，如果画面大，可以相应缩小。我做过的最小点数是10dpi，300平方。再大的话，可以分几段文件作。写真一般不低于50dpi。关于点数小，画面并不会变模糊，而是会产生较强的锯齿，相反的，加大点数，拉大图片的话，就会变模糊，而锯齿少明显点。一般做的话，可以双管齐下，自行斟酌。&&
关于压缩格式，一般的喷绘公司要求是用tiff，cmyk格式。其实用jpg也未尝不可，但压缩比必须高于8，不然画面质量无保证。&
&对于原始图片小，拉大后模糊的情况，可适量增加杂点。&&
喷绘的话25-30点就够了我们公司是以色列的塞天使，和美国的威特上喷绘机的图最后点数是23.125（威特的）.你做图时作大了点数上机子时也会把点数降下来.作图时最好用CMYK的因为喷绘和RGB显示还是有区别的.咱们不都是先给客户看小样才定图喷的吗?用CMYK出小样如果客户接受的话那喷出来也就没什么问题了&&
机器是赛特3。2米的。我最小做过13。3的分辨率。330平米。&
&留5厘米白布。我这大部分安装都用30mm或25mm的方管，应该没什么问题的。&
&我想RGB的颜色应该没有CMYK的准。&
&我只做写真的才用RGB。&&
在PS把图放大到100%（实际输出尺寸），观看你的字体是否有锯齿，背景是否太划了，其他就根据自己的经验看了。其实背景不是太主要的，文字不要在100%显示下有锯齿才是真的哦~&
&对了，有些字体放大以后锯齿严重，换其他的相似的字体好了~建议用方正的~&&
丝网印刷&&
丝网印版的部分孔能够透过油墨，漏印至承印物上；印版上其余部分的网孔堵死，不能透过油墨，在承印物上形成空白，以丝网为支撑体，将丝网绷紧在网框上，然后在网上涂布感光胶，形成感光版膜，再将阳图底版密合在版膜上晒版，经曝光．显影，印版上不需过墨的部分受光形成固化版膜，将网孔封住，印刷时不透墨，印版上需要过墨的部分的网孔不封闭，印刷时油墨透过，在承印物上形成黑迹。丝印的墨层比较厚，色彩表现能力较差，如果想要得到较好的效果，可以将目数提高一些，最少要超过300目/英寸。制作时一般没有什么要求，能满足质量就行，不像胶印或凹凸印那样要求高。&
丝网印刷特点：&&
1．不受承印物大小和形状的限制。一般印刷只能在平面上进行，而丝印不仅能在平面上印刷，还能在特殊形状的在型物上及凹凸面上进行印刷，而且还可以印刷各种超大型广告画、垂帘、幕布。&&
2．版面柔软印压小。丝网印版柔软而富有弹性，印压小，所以不仅能在纸张、纺织品等柔软的承印物上进行印刷，而且能在加压容易损坏的玻璃．陶瓷器皿上进行印刷。&&
3．墨层厚覆盖力强。丝网印刷的油墨厚度可达30～100μm，因此，油墨的遮盖力特别强，可在全黑的纸上作纯白印刷。&&
丝网印刷的墨层厚，印刷的图文立体感强，是其它印刷方式无可比较拟的。&&
4．适用各种类型的油墨。丝印所用的油墨之广，已超出了通常油墨的定义范围。实际上有的是浆料、塑料、油漆、胶粘型或固体粉末，因此，有时把丝印油墨统称为"印料"。&&
5．耐光性能强。广义的油墨分类问题，应当按印刷版型来分，即分成凸版油墨、平版油墨、凹版油墨和滤过版油墨。但这样的分类过于原则，不能表达全部现实情况，近几年来由于油墨品种不断增多，新型花色连续出现，仅以版型来分，就有局限性了。&&
除了按版型分类外，一般还有以干燥型式分类的。如氧化干燥型油墨、渗透干燥型油墨、挥发干燥型油墨、凝固干燥型油墨等。&&
也有以产品用途分类的。如书籍油墨、印铁油墨、玻璃油墨、塑料油墨等。也有以产品特性分类的。如安全油墨、亮光油墨、光敏油墨、透明油墨、静电油墨等。还经常听到醇（溶）性油墨、水（溶）性油墨的叫法，这些都是反映它们特性的一种叫法。&&
&柯式油墨：今后市场的需求量为稳中布升，升幅不会太大，约以5％～6％的速度增长，所占的比例在40％～45％，其中轮转柯式油墨的增长速度会更快。&&
二、凸版油墨：整体比例将下降，但是其中柔性版油墨的比例会不断上升，这也符合美国及日本等发达国家的发展趋势。&&
三、凹版油墨：处于平稳状态，但其中的塑料油墨里印和表即属上升趋势，远跟国际趋势不同，因为远涉及环保回收等方面的问题。&&
四、网孔版油墨：市场销售量上升，主要是金属、玻璃和塑料丝印油墨的用量增加。而且网印设备己打破了手动印刷机的落后状况，这些地区已采用国外先进的网印设备，使丝网油墨用量上升。&&
五、专用各特殊油墨：用量会越来越多，如啧印油墨、防伪油墨、珠光油墨、标牌油墨、萤光油墨和磷光油墨等都会因以后市场需求而增加用量。&&
扫描仪分色基本要求&&
1．色彩鲜艳明快。&&
2．反差强烈。&&
3.强调清晰度。&&
4.底色去除。在彩报印制工艺中同样可采用底色去除减少油墨量&&
5．由于各种原稿受时间、传输、设备许多出素的影响，这就要求操作者具有一定的审美观，应使彩色图片整体不失真，颜色接近其真实效果，设定好图片的黑白场，小面积的极高光处可以绝网，但大面积部分切忌绝网，暗调处应保留层次。&&
传统打样和数码打样技术的比较&&
方面　& &传统打样&
&数码打样&&
相对印刷效果的彩色&
&较差、色差较大&
&好、色差小&&
图像再现性能&&
图像分辨率&
&好（套印准确时）&
样张一致性& &较差&
输出速度& &慢&
打样幅面& &大&
&可大可小&&
系统成本& &较高&
人员要求& &要求高&
&无专门要求&&
&需要分色片输出、晒版配套&
占地面积& &大&
环境& &要求高&
&无环境特殊要求&&
起初，打样是在印刷机上由印版（印版和压印滚筒）完成的。从技术的角度看，只有真正出众的样张，才能称其为打样。&&
当然，在印刷机上进行打样是无利可图的。因此，人们又寻求更为有利的打样方法--在卷筒纸和平版打样机上印刷样张。为了模拟实际生产用印刷机的结果，打样条件必须与实际印刷条件更接近。&&
后来，人们又开始使用可复制的打样方法，但是这些方法只能是打样的代替品，因为它不再是用油墨在正式印刷的纸张上印样张，而是用色料和其他颜料在合成材料载体上印样张。德文称这种打样方式为“Proof”，但在英语词汇中这个单词的意思完全不同。&&
英文“Proof”是所有打样方式，德文的意思却是“彩色试印”，彩色试印又分“材料彩色试印”和“非材料彩色试印”。与之对应的英文名称是“硬打样”和“软打样”。“硬拷贝打样”又分为“机器打样”，“胶印机器打样”，与之对应的德文名称是“打样”，“打样代用品”。模拟打样代用品由胶片生产，数字打样代用品由数字数据产生。&&
在法国习惯用语中，没有表示打样代用品的专业词汇，使用较多的是其同义词“可罗马林”。&&
在PS中，一个图象尺寸大小是103MM*103MM（包括出血）&&
那么储存为TIFF后，导入到AI后，页面设置多少？&&
角线是用专色，对吗？&&
答：页面设置103mm*103mm,&
&角线为套版色（即4色）&&
什么叫做反转片？&&
也就是正片，而一般照相机胶卷的照片是负片，&&
反转片就像幻灯片一样，能在胶片上看到原本的色彩。&&
C:100& &M:0&
&打印出来的颜色好浅，还发绿，改成什么样的值才能好些呢？&&
打印机的是“墨水”，是水性的，印刷用的是“油墨”，是油性的，正确的颜色是打印不出来的（相对于印刷颜色），可以比较接近，但因为是水性墨水，所以无法达到油性油墨的光泽和饱和，而且因为纸张的不同而颜色不同。所以千万不要看打印稿来定颜色，这个你要对客户解释清楚，如果客户要知道准确的颜色，可以拿色标书给他看，指出是哪一个颜色，正确的颜色是在输出非林打样后的打样稿。印刷厂也是根据打样稿调色印刷的。&&
打印机打照片，除了硬件的原因，软件方面要怎样提高打印质量呢？&&
答：调整好颜色、对比等等，图片精度略高些，打印一般在150-300dpi之间比较好。必要的话，还要对图片进行些修饰、去污点、裁切调整等。一般数码照片的分辨率都是72，要在PS里自己改分辨率。另外，打印机的驱动界面中的设置，很多时候产生的影响比起用软件调整来还要大！要视打印机而定，通常在选用打印纸设置方面比较重要。比如：用一般喷墨纸打印就选喷墨纸，用相片纸打印的话就选相片纸打印咯。
WORD能否出菲林？&&
&也可输出做好了直接拿到输出公司（必须时可将字体拷贝到输出公司）。一般的做法是打印到文件*.prn格式，然后转*.ps格式，这项工作一般由制版公司完成，你只要提供WORD文件就可以了。不过你要注意字库兼容的问题，以及在制版公司打开后有无页面变化以及跳字现象,可能大小也会改变。以前WORD的填色是RGB的,出不了彩色的。&
&现在的RIP一般都可以将RGB转为四色输出。&&
画十字线是不是就是在文件四边的中段各画一个圆圈加十字就行了？&&
答：是的。用极细线(0.076mm)，CMYK正常印刷状态下定义为cmyk各100。&&
请问做好的版带出血的距离与纸张的距离之间要有多少mm？上次版主说留14mm，是不是任何开数的都要留14mm。如果是的话。为什么我们左右都留10mm？&&
答：1、首先要看印刷的咬口，一般6-10mm。&&
2、看是正反版、左右轮或天地轮，前二个为一倍咬口，后一为两倍咬口（注意：咬口印刷不出来）&&
3、边缘出血最好2-4mm，中间出血看实际情况（看是同色底色、花色底色、刀切、模切等）。&&
在中文版CD&
&9.0如何设置出血位？裁剪线又在哪？是手动设置还是别的？&&
答：裁切标记可以在打印出片的时候选。要出血的话，默认为2mm，也可以在其手工加到3mm的。&&
在CORELDRAW里右击对象时有“套印填色”“套印外框”“覆盖填色”，他们是什么作用？&&
答：这些都是为了避免印刷过程中出理颜色误差的设定,基本上都是属于补漏白的同类型意义，一般可以不用去理会。&&
在彩色印刷品的制版中，文字、线图以及图象相互叠合的场合是经常出现的，当这些对象相互叠合时，它们有前后的次序差别，位于前面的将遮盖其后面的，在桌面技术中，位于前面的对象称为前景，位于其后的对象称为背景；这种前后次序被称为层。如果前景与背景具有不同的颜色，则在各分色片上将在对应位置上出现面积、尺寸相同的图象或挖空。在实际生产中，由于拼版和印刷过程中很难达到十分精确，因而印刷品中各对象间的露白或颜色重叠会经常出现，这将影响到最终输出图象的效果。&&
随着桌面技术的完善，在各种对象的搭接处施加陷印控制（也称为补漏白）已成为桌面系统的一项必备功能，并通过软件方式予以解决。陷印控制技术是采用电脑软件去解决在实际制版中印刷过程中不易得到的绝对搭接准确。&&
陷印处理的总原则，是在没有共同色的边界处采用深色来定义轮廓，而在有共同色的边界处，生成共同色的细边界。&&
在彩色印前软件技术中，陷印技术是一项跨产品的技术，同时涉及多种应用程序的配合，其基础是PS页面语言&&
输出菲林前应该做些什么&&
1、文件的格式&&
现输出中心大部份采用方正栅格(pspnt）网点分色输出系统，也有一些采用哈利昆或是以色列的赛天使等系统。但其都有一个相同点，支持postscrit打印机描述文件。也就是后缀名为.ps的文件。目前较流行的设计软件：photoshop、pagemaker、coreldraw、illustrator等都支持PS打印。而像方正书版、维思、飞腾等一些方正软件所生成的s2、ps2、ps文件，只能用pspnt输出，其它输出系统不支持。&
&其它还有一些像word、wps2000等一些字处理软件，理论上同样可以生成ps文件，并且可以输出菲林，但实际上印前输出都要进行诸如拼版、加套准规线、裁切线等一些处理，而word、wps2000等软件在这方面可以说是无能为力，特别是彩色稿，一旦做好后，再去后期加工，将会给印前输出工作人员带来极大的困难。所以，尽量选用pagemaker等一系列专业设计、排版软件。&&
2、关于图片的格式、精度。&&
现代胶印采用的都是柯式印刷(四色套印)，也就是将图片分成四色：青(C)、品(M)、黄(Y)、黑(四色网点菲林，再晒成PS版，经过胶印机四次印刷，出来后就是彩色的印刷成品。所以，印刷用图片不同于平常计算机显示用图片,必须将图片转换为CMYK模式，而不能采用RGB模示或是其它模式。因为输出时是将图片转换为网点，也就是精度:dpi，印刷用图片理论上精度最小要达到300dpi/像素/英寸，所以平常大家采用的图片不能以显示为准，不要因为图片经过acdsee或是其它软件看到挺精美，放大后也很精美就认为可以作为印刷用，一定要经过photoshop打开，用图像大小一项来确认其真正精度。举例说：某图片分辩率为600*600dpi/像素/英寸&
&，那么，它现在的尺寸就可放大至一倍以上使用也没有问题。如果分辨率为300*300dpi,那么它就只能缩小或是原大，不能再将其放大。如果图片分辨率为为72*72dpi/像素/英寸，那么必须将其尺寸缩小,(dpi精度相对会变大)，直至分辩率变为300*300dpi，才可使用。（用此项功能时将photoshop内图像尺寸选项内&
&"重新定义像素"一项定为无。)&&
3、关于图片的色彩&&
关于印刷上的套印、叠印、掏空、专色等一些专业术语，大家可以查阅一些相关的印刷基础知识，我在这里就不一一解释了。只说一些必须注意的常识。&
&第一就是掏空问题，举例说一红色底板上压有一行蓝色字，那么在该菲林的红色版上，蓝色字所处位置就必须为空。反之蓝版亦然。第二是叠印问题，举例说某红色底板上压有一行黑色字，那么在该菲林的红色版上，黑色字所处位置就不应该掏空。&
&第二是四色字问题。这也是较为常见的问题。输出前必须检查出版物文件内黑色字，特别是小字，是不是只有黑板上有，而在其它三色版上不应该出现。如果如现，则印刷出来的成品质量会打一折扣，RGB图形转为CMYK图形时，黑色文字100%会变为四色黑。必须将其处理一下，才可输出菲林。&
&4、关于输出时的挂网精度。&
&挂网精度一般称为挂网目，挂网的精度越高，印刷成品就越精美，但与纸张、油墨等有较大关系。如果你在一般的新闻纸（报纸）上印刷挂网目高的图片，那么，该图片不但不会变得更精美，反而会变得一团糊(惨不忍睹)，所以，输出前必须了解一下你印刷品的印刷用纸是什么，再决定挂网的精度。&
&一般常见的用纸及挂网目精度：进口铜版纸或不干胶等:175-200线&
&进口胶版纸等:150-175线&
&普通胶版纸等:133-150线&
&新闻纸：100-120线，以此类推，纸张质量越差，挂网目就越低，反之亦然。&
&总结一下，印前输出之前，必须要注意的问题是：&
&一、制作时选用较常用的设计制作软件，如pagemaker等，像word等尽量不用。&
&二、文中图片的模式必须为CMYK模式，精度最少为300*300dpi/像素/英寸。&
&三、检查出版物中文字是否为四色字，如果是，将其改为单色100％黑。&
&四、如采用pagemaker、维思、方正书版、Illustrator，必须将其链接图片文件和原文件一并拷贝。&
&五、photoshop文件最好为psd（未合并层）的文件，以方便修改。&
&六、字体最好采用常用字体，如方正、文鼎。尽量不使用少见字体。如已使用，coreldraw和Illustrator先将文字转换为曲线(outline)方式，就可避免因输出中心无此种字体而无法输出的问题。如有补字文件，必须将补字文件一并拷贝。&
&七、明确告之输出中心印刷物的成品尺寸、印量、印刷用纸等，以方便拼版以及挂网。&
&八、如两页内容相同，只是黑色文字部分不同（经常碰到），那么只需输出第一页的CMYK四色，以及第二页的K色即可，免得浪费，又省钱。如果只有两色（如红黑）并且印刷要求并不高，只需将其在一色版内同时输出，并不需要分成二色输出。印刷制版时处理一下即可。同样省钱。&&
CORELDRAW印刷输出注意事项&&
一、字体问题&&
①某些字体库描述方法不同，笔画交叠部分输出后会出透叠，要小心！&&
②包含中英文特殊字符的段落文本容易出问题，如“■，@，★，○”等。&&
③使用新标准的& &GBK&
&字库来解决偏僻字丢失的问题。&&
④笔画太细的字体，最好不要使用多于3色的混叠，如（C10&
&Y80）等，同理，也不适用于深色底反白色字。避免不了的状况下，需要给反白字勾边，适用底色近似色或者某一印刷单色（通常是黑K）。&&
二、渐变的问题&&
①常见的问题是这样：如&
&红色→黑色&
&的渐变，&
&设置错误：&
&（M100→K100）中间会很难看！&&
正确的设置应该是这样：（M100&
&K100）仔细分析一下就明白了，其他情况类推。&&
②透明渐变，是适用于网络图形的办法，灰度图也可，但完稿输出不可以，因为其空间混合模式为RGB,屏幕混合色彩同印刷CMYK差异太大，切切注意。&&
③黑色部分的渐变不要太低阶，如&
&黑色，由于输出时有黑色叠印选项，低于10%的黑色通常使用的替代而不是叠印，导致出问题，同样，使用纯浅色黑也要小心。&&
三、图片问题&&
①关于psd文件，有一点注意，就是你导入它后不要再做任何“破坏性操作”，比如：旋转，镜像，倾斜等，由于它的透明蒙版的关系，输出后会产生破碎图。&&
②还是蒙版，在coreldraw中使用也要小心些，必要时候还不如采取“置入容器”方法比较保险。&&
③分辨率和重新取样&&
不要在corel中做这个，“转换为位图”&
&的确方便，但损失的是色彩还原，要专业点，在ps中做好拿来。&&
④色彩模式，不要怪我罗嗦，这个就是老手也有错手过。&&
所有图片必须是& &cmyk&
&灰度和单色bitmap图，否则不能输出。&&
四、输出附件&&
也就是角线、色标等输出附属的东西了，现在好像输出公司服务都很好，不用太操心。&&
五、印前检验&&
&文件做印前检验！注意不是直接用coreldraw打印个pdf出来噢！不对的。&&
顺序是这样的：&&
*.cdr& &→&
&输出为“封装EPS&
&*.EPS”，再由&
&Distiller&
这样产生的PDF文件，在某些印刷厂家可以直接印刷，且文件比较小，可以用E-mail传送，很方便吧&
如果你的文件里面有错误，在PDF预览可以一目了然！(注:&
&Distiller&
&4版的对某些勾边效果反映不完整，需要注意。)&&
CD常见弊病解决方案&&
一、最大的诟病就是不稳定，假存盘、突然退出、以及界面变得“摇摇晃晃”然后界面字体变大，再死掉，等等。&&
解决方法就是：&&
1、加大内存；搞设计的，没512M内存是不可想像的。&&
2、删掉不常用的字体，（常用字体可以先放在一个文件夹，安装时，把“将字体复制到字体文件夹中”前的勾勾去掉，然后再确定，这样字体文件夹只是一些快捷方式。然后临时需要什么字体就再另行安装，这时将“将字体……”勾勾打住，装进去，可以很方便的将常用的和新装的字体区别开来，不用的时候将其删掉）&&
3、改用2000/XP（在XP中不要用文鼎CS系列字库。）&&
4、出现问题后一定要卸载重启、重装。如果硬盘中有CD9的安装文件，喝杯茶的时间就可装好。&&
二、文字排版问题。很多人抱怨CD9中文字对不齐、文本框不好用、文本框不能转曲线。其实只要大家养成一个好的习惯就可以解决了：&&
1、能用美工文字的，就不要用文本框。因为文本框转曲线好麻烦：要先画一个覆盖文本框的矩形，然后ALT+F3调出滤镜，选透明度，选取黑色、填100%，勾选“冻结”（最重要的步骤），应用，然后解除群组，去掉不要的东西。&&
2、打数字或英文时，在前、后输一个空格。&&
3、文字打完，按ctrl+T，将文字字符间矩由默认的20改为0，行矩调为120%或150%、200%。这样文字就不会显得很散。&&
4、最后调段落对齐，CD经常会有两行间半个字符对不齐的情况，这时可以选取几个文字按“ctrl+shift+&"或"ctrl+shit+&"组合键就可以很方便的调节。&&
三、打印问题。解决方法也是很简单，就是所有图片、效果、阴影一起转成CMYK位图。打印的话，200DPI就够了，又快又好。（文字不要转，否则看不清）。详细的见在我回杨子的CD打印问题的贴子。&&
四、印前问题。如果要发菲林，在拼版、出血、作规线后：&&
1、所有文字转曲线。&&
2、所有非CMYK的色彩模型改为CMYK。（cd9查找替换功能强大，可很方便的处理这类文题。）&&
3、所有旋转位图转一遍位图。&&
4、所有效果，尤其立体化、阴影、图像精确剪裁要分离或转位图。&&
5、所有RGB图转CMYK。&&
6、CD自带的渐变填色是RGB，也要注意。&&
总之，在拷盘给发排公司之前，一定要看看“文件”菜单下的“文件信息”。千万不能有RGB和效果。&&
五、兼容性问题。其实只要存成cd8的格式就可以了。9、10、11都可打开。如果想FH也认得，就存成6好了，存的时候将压缩勾掉。&&
不同观点：输出前CD9制作的最好还是保存为cd9格式，因为cd8输出陷阱比cd9多。&&
很多输出陷阱可以在cd9预览中看出来，而cd8却不能。r0g0b0&
&当四色，在输出公司看到很多cd8制作的条码出成四色。cd9&
&默认的pantone&
&色盘，在&
&cd8里由于不兼容，转成了cmyk.。cd9&
&保存为cd8格式会导致页面大小丢失。保存为cd8格式，输出公司以为你时cd8制作的，就会用cd8输出了&
文件输出前需要注意的问题&&
一.扫描分色&&
扫描仪校准原则，就是将扫描仪调校成能够忠实复制原稿的阶调层次信息、色彩变化及灰平衡。具体方法是使用专用的发射或透射色标，调节扫描软件中的高光、暗调数值以及中间值的gamma值。必要时调节RGB或CMYK单通道数值，以使电子图象的阶调、色彩及灰平衡和色标一致。操作步骤如下：&&
1.扫描仪开机后稳定十多分钟，将标准色标放置于扫描区域内，启动扫描软件，用缺省参数扫描。&&
2.扫描完成后，在Photoshop中，用探针测量灰梯尺颜色数据。根据需要，在扫描软件中调节高光值、暗调值，以使得灰梯尺的第一级在250～255之间，暗调第22级在0～5之间。如扫描后暗调值较大，说明暗调不够黑。可将暗调值从0增大到大一些的值，保证第22级的值与5不相上下，或更小一些。当然，对于白场的定标也一样。在第19级到22级之间，数值相差不大，大致为10左右，暗调层次没拉开，阶调被压缩损失了。这是由扫描仪本身的性能决定的，对多数原稿影响不大。对于暗调层次较丰富的原稿，建议用滚筒扫描仪扫描。&&
3.调节中间调gamma值，以使灰梯尺第11级数值在125左右。若第11级数值偏小，可加大gamma值；反之，则减小gamma值。&&
4.根据每一级灰梯尺RGB数值大小的关系，单通道调节三者的数值，以使每一梯尺在该三通道中的数值大致相等。如出现R=G=125,B=119时，则可加大B通道的gamma值，使之不偏黄色。&&
扫描后的RGB图象需经过分色转为CMYK后才能输出。在这期间，还要对图象进行分色校正。&&
二.图形、图象的处理及组版&&
1.分色参数的设置&&
这主要包括印刷油墨设置及分色设置。&&
（1）印刷油墨的设置&&
①若采用铜版纸印刷，油墨可选TOYO&
&INKS或SWOP&
&INKS。其他参数可根据具体纸张来定。&&
②网点扩大(dot&
&gain)指中间调50％处网点的扩大情况。若在铜版纸上印刷，建议取12％～15％之间；若在胶版纸上印刷，用15％～20％；若在新闻纸上印刷，则为20％～25％。该值设得越大，分色后CMYK数据就越小。&&
③灰平衡指的是印刷时油墨灰平衡的数值。这个值每个印刷厂都有。&&
④灰度图象使用网点扩大。点中该项，灰度图象将根据网点扩大的补偿而改变。网点扩大值越大，显示则越暗。给选项还将影响其他模式转换到灰度模式的转换数据。例如，从RGB转换灰度图时，选中该项，软件会自动调用网点扩大值补偿灰度图的数值。网点扩大值越大，灰度图数据越小。&&
（2）分色设置&&
在file/preference下选择separation&
&up选项。&&
①选分色类型&
&分色类型有两种，GCR与UCR。每次可选一种。GCR为灰成分替代；UCR为底色去除。这里的底色去除不同于以前电分机上的底色去除，所以建议使用GCR模式。&&
②确定黑版的阶调曲线(black&
&generation)当图象中的灰成分不是很多时（如风景图片、人像等），通常将黑版设为中调黑版；若图象为高饱和度、高反差的艺术摄影，可将黑版设为短调高反差的黑版；当图象中灰成分很多（如故旧绘画作品）则用长调黑版。&&
③黑版最大限制（black&
&limit)不同类型的原稿应有不同的数值，从70％～90％均可，一般为85％。&&
④总墨量的设定(tital&
&limit)表示四色网点之和的最大值。如铜版纸胶印，取&
&340％～380％；新闻纸则为260％左右。&&
⑤底色增益(UCA&
&Amount)该值主要增大CMY在暗调处数值。针对暗调层次丰富的原稿，该值可大些，如40％；反之，则越小越好。&&
2.色彩校正&&
Photoshop对扫描输出的图片主要从两方面进行处理：即全色校正与选择性教正。对于全色校正，可用curves曲线补正高调与暗调值，兼顾图象的阶调与灰平衡；对于选择性校色，可对图中局部色块进行必要的调节。其调节量不可太大，否则易产生层次断层。&&
对图形图象处理完毕后即可用组版软件进行组版，组版之后即可进行输出发排，即准备出片。&&
三.输出发排&&
输出发排靠的是RIP技术。即栅格图象处理器，它可将图形、图象和文字信息转换成各种大幅面打印机或照排机能理解的页面语言，从而完成输出。它可控制打印精度、色彩及幅面尺寸等。&&
无论什么样的RIP，将电子文件转成打印语言都有两种技术：一是分色；二是加网。分色一般是四色，有时有专色也会分更多。&&
RIP有硬件和软件之分。硬件RIP内置于打印机照排机或一个专用的硬件RIP机箱中；软件RIP包括软件主体和各种设备驱动程序。软件主体实现光栅化，形成的图象文件由特定的设备驱动程序送到相应的外部设备进行输出。硬件RIP一般不够灵活。发排机只可发排，不可他用，而且一旦主机出问题，不好维修；而软件RIP则使用灵活，发排机可他用。当主机出了问题，换一台主机，也可重装RIP软件。所以软件RIP使用起来更加方便。&&
现在市面上有两种RIP:一种是北大方正的PSPNT&
&RIP系列；还有一种是Harlequin公司的Express&
&RIP系列。方正的PSPNT&
&RIP在打印飞腾或wits生成的PS文件时，非常方便。特别时生成PS文件，速度非常快。只要在打印时带上图片路径即可顺利的完成打印。但是它生成的网点有时发虚，不够实在；打印在苹果机上生成PS文件时非常麻烦。有时，根本就无法打印。而且较低的版本，对于苹果机上打印的文件不可进行彩色预视。直到最新的方正世纪RIP推出，才解决这一问题。但预视时的点阵信息，但不能存储下来。Harlequin公司的Express&
&RIP生成的网点要相对实在、清晰得多。无论是苹果机还是PC机，其上的版面文件均可发排打印，而且可直接打印，不须生成PS文件这一中间环节。当然，它不能打印wits或飞腾生成的PS文件。&&
当然，输出发排还有许多难点：&&
①黑版镂空的问题&&
黑版镂空后，黑色文字没有直接压在底色上，在文字笔划周围出现露白。由于文字在每个色版上均有反映，再加上印刷车间温度的变化，纸张会伸缩，使得套印不准确，影响印刷效果。为了避免这种现象，发排时，在相应的选项中要选不镂空或黑版压印。&&
②RGB模式转为CMYK模式&&
这样的后果就是在分色片上只有黑版上由图或4个色版有等值的灰度图，而不是所需的彩色图。所以在发排前一定要检查，版面中的图象是否是CMYK模式。除此之外还要注意，在Photoshop中将图处理好、并将图层合并之后，一定要删除通道。否则发排时，图象信息会有缺失。&&
③字体加粗的问题&&
这一问题出现在Freehand与Pagemaker中。如果Freehand中的中文字体用了heavy，大多数情况会在出软片时产生糊字；而在PM中的中文用了bold，则一定会是带齿的重叠字。同样PM中其他字体效果也会出现问题。要避免以上问题，首先就是应尽量选用相应粗体中的文字，如选粗宋或大黑。如实在没有相应的粗体字，则可在Freehand中用fill&
&stroke来做。但有一个经验，及所加字边不能超过原字号的大小3％。如字体本身是粗字，则这个比例还要小。&&
④黑色套印时有灰网&&
如果套印时有灰网，则灰网下物体会透过来。其他在文件中指定套印也要注意，因为现在版本的软件看不出哪些物体时做过套印的。解决这一问题的方法是在定义灰色时，加1％的黄色。&&
⑤JPEG压缩格式的错用&&
产生的后果是在屏幕上看有图象存在，输出后缺图。解决方法就是在Photoshop中，重新存储为TIFF或EPS格式。&&
⑥图的缩放问题&&
现在，排版软件缩放图很方便，但代价是成倍的输出时间。所以务必在图象处理软件中把尺寸和分辨率设定好然后再置入排版软件中。&&
⑦错用DCS格式&&
这样会产生三种不同的后果。一是黑白打印稿有图，但输出的软片上没有图；二是彩色打印时，该打出彩图变为了黑白图；三是打印虽是彩图，但很粗糙。&&
产生现象一的原因是输出时只有主文件，却没有分色文件；二是因为主文件只包含了低解向力的灰度图；三是主文件只包含低解向力的彩色图。因此，除非有特别好的理由或对DCS有特别好的了解，否则不要用DCS格式。&&
⑧错用EPS带网&&
其后果是以某一网线输出时，软片上却有些图网数不对。产生这一问题的原因是，在将图象存为EPS格式时，选择了带加网信息。因此存EPS时不要随意动该选项。当然，EPS带网功能可以实现一些特殊效果，如线条网效果或是再同一版面内有意采用不同的网线以达到特殊的目的。&&
⑨错用“图案——pattern”填充工具&&
Freehand有一种图案填充功能，可以在某个图形范围内填满规则的图案。此类图案是点阵式的。早期配备的level&
&RIP的照排机不支持这种填充的输出，level&
&II的照排机则可以输出。但有一点要注意，那就是不可以为它设置除实地以外的颜色。如果你试图设置一个M30%、Y30%的颜色，虽然再屏幕上都有显示，但输出的一定是M、Y各100％的大红色。&&
⑩有关字体的问题&&
有时发排机上缺少字体，导致出的软片上少字。这要求设计制作时要先作准备，将文字转为曲线或路径。如果文字有特技效果，应先做效果，在转为曲线或路径。&&
输入字时也要注意，尽量使用GB输入法及GB内码的汉字。而数字与英文字符则另选英文字体。软件有文字的左右对齐功能时尽量不要用空格来移动字。如果一定要用空格，用英文空格。对于标点符号也要小心，中文简体的标点在字符的下方，中文繁体的标点在字符的中间位置。
12项输出准备要点&&
答：它将帮助设计师准备好输出文件，顺利输出。&&
1．设置好文件，使排版文件的页面尺寸与印刷品的页面尺寸相匹配，让应用软件自动产生正确定位的裁切线。使用数字——现在每个排版软件中都提供两种方法确定页面元素的大小和位置。一种方法是点按拖拉鼠标的感性方法，另一种是从各种不同对话框和控制面板输入数字的客观方法。要确定准确确定一个框的宽度恰好是一个半英寸，唯一正确的方法是在宽度栏里输入1.5"，而不是用眼睛或者对齐参考线和尺寸的方法。&&
2．除非字体非常复杂或者细节精细，否则在你把图片输入排版软件之前把EPS文件中的任何文本都转成路径。用好字体——许多输出中心都不希望看到TrueType字，PostSript已经成了一种标准。TrueType通常与对应的PostSript字拥用相同的字名，会引起冲突。TrueType必须手工下载到照排机的RIP里，这是很费时的事，事先同输出中心联系。不要使用字型命令来产生加粗或斜体效果，最好直接从应用软件字体菜单下选择想要的字体效果。如过字体没有想要的粗或斜效果，而又用了字型命令，MAC会为每个字伪造出加粗或斜体效果，但这只是屏幕上而已。如果是在打印机上输出，最后打印效果，看起来就象根本没有使用过一样。那么，使用加底线的效果又是怎样的呢？不要使用那些字体本身就没有的效果，而需要用字型命令的字体。如果，是使用有漂亮的衬线或细笔画的字体（Bodoni是一个很好的例字），而字的尺寸又设置的很小，就不要将字作分色处理。否则，即使印版上对准上细微的错位，都会引起最敏感部位的套印不准。&&
3．尽可能以最后输出尺寸和合适的分辨率扫描或获取图像（大一些不一定好）。&&
4．在创建图像的软件中旋转，镜像或倒置图像，而不要在排版软件中。&&
5．在存储最后的图片之前去除额外的路径和通道以简化文件。&&
6．如果图像要被分色，就用CMYK模式来定义色彩，如果不是这样输出，就定义为专色。&&
7．以不压缩的TIFF或EPS格式存储图片。&&
8．在激光打印机上打印测试分色档以保证你不会有额外的分色版或不想要的专色。&&
9．使用QuarkXPress的Collect&
&Output或Adobe&
&PageMaker的Prepare&
&Bureau小插件来保证你知道包含了哪些字体，并把字体和你的文件一起送到输出中心。&&
10．把补漏白和拼大版留给输出中心去做，除非你们先前已讨论过并达成默契。&&
11．当发送文件到输出中心时，请在磁盘上清楚标明哪个文件需要，并且包含一张标有裁切和出血标志的打样稿，最好以最后需输出的尺寸打印（100％）。一定要搞清印刷时使用的解析度（每英寸的线数），油墨及纸张。然后在应用软件中设定相应的网线数。出负片时，应该和输出人员说明一下，不然输出人员会按常规给你出正片。&&
12．一旦你从输出中心拿到打样稿，请及时检查找出出错地方。&&
13.使渐变平滑&&
印刷字号与排版磅数的换算&&
铅字印刷的时候，字体大小是使用字号作为单位的。然而到了电脑排版横行的时代，字体的大小按照国际标准，用“磅”作为单位了。不过由于两种标准不统一，所以没有直接换算的公式。&&
下面是字号与磅数换算表：其中打括号的字号表示以前很少用的字号。&&
磅值相对毫米的换算则可以使用“磅数&2.845＝毫米数”的公式来进行换算，比如72磅的大字约为25.3mm左右。同样的，也可以反过来使用测量出的字大小乘以2.845来推算出磅数。&&
1英寸=2.54厘米=25.4毫米。你根据当前图片的分辨率(???)dpi/inch计算就可以了&&
关于纸张尺寸的问题&&
答：一般将常见的整张纸称为0号纸，纸张分大度和正度，所谓开数就是把0号纸分为多少等份，比如分16等份就是16K。以大度16为例，净尺寸为210mmX285mm，在PS里设置需要加出血边（每边各3mm），即实际图像尺寸为216mmX291mm。其它正常开数的最简单方法是用16K的长、宽乘以相应的倍数就可以了，比如4K就是每边乘2。即210mmX2=420mm，285mmX2=570mm（净尺寸），然后加上出血边的宽度就可以了。要注意的是，上面说的是最基本的开法，纸张有很多开法，这里不一一叙述，可以自己浏览相应的印刷网站，了解不同的纸张开法和开数。&&
设置正确的分辨率&&
答：确保你的照片，扫描图像和其他点阵图片有合适的分辨率，这对保证输出文件的质量是必要的（分辨率与PostScript矢量图无关，它们将以输出设备最大的分辨率打印）。以下列出了一些标准输出格式的分辨率。&&
网页72dpi，当你为网页缩放图像尺寸时，最好忽略Photoshop的Resize&
&Image对话框中Print&
&Size部分，只要用像素工作即可。&&
报纸采用扫描分辨率为125-170dpi，针对印刷品图像，设置分辨率为网线(lpi)的1.5到2倍。（2倍将使得放大图像时更灵活）。报纸印刷用85lpi。&&
杂志／宣传品采用扫描分辨率为300dpi，因为杂志印刷用133或150lpi。&&
高品质书籍采用的扫描分辨率为350－400dpi，因为大多数印刷精美的书籍印刷时用175到200lpi。&&
宽幅面打印采用的扫描分辨率为75-150dpi，对于远看的大幅面图像（如海报），低的分辨率可接受，低的尺度主要取决于看的距离：收银台后的菜单一定比从屋顶挂下的横幅具有更高的分辨率。&&
如何用最快的方法输出？&&
用ai做多页面的书，一共200个个文件存为eps格式，然后导入到pm里面拼成4开输出，做ps文件的时候发现要半个小时才能打印一套，速度太慢，解决方法：&&
1、在AI中把文件另存为AI7.0格式。&&
2、在CD9中把AI文件导入打印（建议在2000平台下才有最佳效果）。&&
&，套印，陷印，压印？&&
套印：指多色印刷时要求各色版图案印刷时重叠套准；&&
陷印：指一个色块与另一色块衔接处要有一定的交错叠加，以避免印刷时露出白边，所以也叫补露白；两种颜色交接的地方在不做陷印的时候可能会在印刷中有偏移，产生白边或颜色混叠，陷印就是在交接的地方用这交接的两种颜色互相渗透一点，就不会产生白边。&&
压印和叠印是一个意思，即一个色块叠印在另一个色块上。不过印刷时特别要注意黑色文字在彩色图象上的叠印，不要将黑色文字底下的图案镂空，不然印刷套印不准时黑色文字会露出白边。&&
举例：四个P的大度16开,用PS做的，文字用K100,送到发片中心告之黑字没有压印,也就是黑字的位置在其他色版上是镂空,&&
会造成套印不准而露白,PS里黑色文字叠印是将黑色文字层的图层模式改成正片叠底,这样，在其他色版中黑色文字的地方就不是镂空的，从而，也就不会出现露白的情况了.刚刚进入印刷行业又喜欢用PS设计的朋友这个问题一定要注意.别外，一定要养成PS做底图，CD或AI打字的好习惯。这样打印上去的文字就不会有毛刺。&&
一般CD、PM里的黑色都是默认压印。&&
1.是不是所有位图都要叠印或陷印？因为有的客户直接给我们位图（有些位图相当复杂）文件，输出打样，也没发现有什么套色不准的现象。&&
答：不用的~~~叠印在一定的情况下只要K100的黑色或图形就可以&&
2.线条叠印到底要多粗才能套准颜色出片，和印刷？一丝（0.01毫米）够吗？转成pt单位要多少？&&
答：极细线~~也就是0.2点&
&。1pt=0.35146mm&&
3.在CD和ILL里做叠印，它们的作用，原理是不是都一样？好象听说ILL里的线条叠印的粗细是线条的一半，是不是？&
&在CD里又是怎么样的？&&
答：没这种说法。&&
4.在ILL里做叠印，是不是比CD要安全一点？&&
答：按正常的方法做。软件只是工具，没有好或更安全之分&&
5.专色叠印，专色和黑色，专上，黑下，是不是用线条叠印？&
&专色和黑色，专下，黑上，是不是用填充叠印？&
&如果要防止出现“两种黑”造成图案的不正常，是不是只能用线条叠印？或者还有什么别的方法？或者不用叠印可能套准颜色出片吗？&
&专色是不是有透明属性？那专色就不能和专色用填充叠印，只能用线条叠印？&&
答：相对来说线条叠印好一些。&&
6.假设某种叠印&&
假设在ILL中，一个图案，中间是红色填充，绿色轮廓线条，底下是绿色填充的图案，可否做线条叠印（用与红色同一图层的绿色轮廓线条，与底下的绿色填充，作叠印）？&&
答：不用做叠印。正常输出就可以&&
7.如果只是CMYK，图案类似《卡通王》里的彩色插页那种，或像《猫和老鼠》里的那种卡通漫画，动画人物都有黑色线条勾了一遍，用来表示它们的轮廓。那样复杂的图，也要做叠印吗？很难想象一个色块，一个色块地作叠印？！如果不作叠印，那么那些动漫杂志是怎样印出来的？&&
答：还是那句话，正常情况下只有黑色做叠印，其它颜色正常输出&
8.如果别人给我的图稿上的黑色轮廓线是“漏黑”的方法做成的，（比如一块红&
&当中有条缝，缝下面是一块黑），这样的图稿是不是，“只能自己勾一遍，再作叠印”，这样是不是太凄凉了&&
答：缝下面是一块黑做叠印就可以了&&
其实叠印很简单的，记住一点就可以：一般情况下只有黑色的字或黑色的图形做叠印处理，其它的颜色默认正常的输出~&&
如果是类似海德堡这样几百万一台的印刷车，就根本不存在叠印问题，但根据本国国情，现在好多印刷厂主都没有这么好的设备，所以就存在印刷车印不准而要叠印的现象。&&
在叠印笔画的时候一般是靠经验的，大面积的填充笔画要设置粗一点，0.1~0.2mm为适，小面积填充笔画就要相对细一点。笔画叠好后用放大镜观察印刷品有时候会发现笔画处变黑，这是没办法的&&
刀版线是什么？&&
按照最终印刷品的成品外沿用线条的方式画出来，有时是需要先画好刀模线再做其他东西的,比如包装盒。用单色的线勾画出来，在成品外加出血后勾画，PS里或CD里都可以。&&
为什么四色黑不是K100？&&
答：在Photoshop中，四色黑的设定是很特别的，就Photoshop7.0而言，软件默认的黑色标总是为：C75&
&K90，这可真是个不太好理解的数字－－最近就有人这么问，故作此文，欢迎大家讨论。&&
其实软件中这个默认的黑，Photoshop是以LAB模式来作最初设定的，数值为L0&
&b0，这是软件系统内的计算数值，而RGB色的R0&
&B0这个色与L0&
&b0完全相同，所以这个色也是准确的“黑”色。&&
但有趣的事却发生在CMYK色上：CMYK色中，K100——也就是平时所说的单黑并不能准确的表达这个“系统黑”，在比CMYK色系更大的RGB（Lab）色系中，K100只是个不彻底的深灰色而已，而且这个深灰色是偏红色调的！——不用惊奇，在印刷厂里这是真实存在的，印刷师傅们无论用多名贵的黑（K）色油墨，印出来的效果总是远远不够RGB（Lab）色系上的黑，而且还是偏红色调。关于偏红这一点，我们可以看大量的印刷品中的“灰”色部分——仔细、长时间观察就会发现它们都是不纯净的灰红色。&&
现在我们就很容易理解为什么会有Photoshop中这个令人费解的数值了：C75&
&K90，即然单黑还不够黑，那就多加点其它颜料，事实证明CMY与K共用时，能得到更饱满的黑色效果，而且同时也为了修正那个令人不愉快的“偏红调”，CMYK色系又加了约8个百分点的青（C）墨来平衡，这实在是个简单而有效的方法。&&
如有兴趣，我们还可以更深入的讨论一下黑（K）墨的偏色：&&
把黑墨（用白色的印刷油墨）冲得很淡时（注意不是减网），单黑（K）墨是偏蓝色调的，但随着冲淡的减弱，偏色会慢慢偏向蓝—紫蓝—紫—紫红—红色。&&
可为什么印刷品中并没有看到偏蓝色呢？我们可以用放大镜来看印刷品中的灰度色，其实它们并不是用白色的印刷油墨冲淡调和来产生的，而是用100％的黑墨通过减网来印刷的，所以它们都显示出最深时的偏色：红色调。&&
最后要补充的两点是：&&
由于所有单黑的灰度色，严格来说都是微偏红的，所以在Photoshop中，想要得到理想的灰度色，最好都要加多一定比例的青（C）色；&&
对于文字，我们都知道多通道的黑色会很容易印糊掉，所以在Photoshop中设计（印刷的）文字时（特别是小字），一定只能用100％的单黑。&&
若有灰色块，送到发片公司说灰条发出来会有网点，文件做的是K20，显示器上看不到网点，大概是颜色的深浅是由网点的疏密来控制的。屏幕上显示的是一个色块，但印刷是依托网点的，如果用放大镜看，其实每个网点的颜色都是纯色的，只是它们的分布有疏密。那怎么才能做出不露白的灰的，建议用非渐变的专色。
已投稿到：
以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。