便捷的F55 4K RAW后期流程
前些天写的两篇关于“ACES”的受到了很多人的关注，高兴之余，还有些担心，因为那两篇除了说明ACES，F65和F55的好之外，还告诉大家，ACES的后期处理并不是随随便便什么软件都能做的。在那两篇文章中向大家推荐的是宽泰的后期系统。现在，有些厂家（BMCC）在推广自己的产品时，号称有非常轻松愉快的后期处理流程。但对于索尼F55的4K RAW低成本后期，恐怕好多人还没有掌握。这样，有可能会让大家做出错误的判断。所以，今天，我们在这儿向大家推荐一种轻松愉快的索尼RAW后期解决方案。F55 4K RAW，16bit，，每秒25帧，码率达到960M，每一帧转换成单张图片都可以高达56M。对，这是就这样的一种格式，我们来讲讲它便捷的后期流程。得是4K，必须用到“ACES”。孰优孰劣，留给各位看后自己判断。标题图片是Premiere Pro CC软件界面，可能和您熟悉的Pr界面不太一样，这是因为4K显示器的缘故，要做4K，一些硬件装备还是必须的。，这是图片中源播放窗口和序列播放窗口。大家可以看到，左边和右边的视频内容是一样的，但画面效果截然不同。Premiere Pro CC在安装了索尼提供的PLAD-RW1插件之后，可以直接导入F55/F5/FS700甚至是F65的RAW文件，直接进行剪辑。就像是操作EX文件一样，毫无压力，不用转码生成或者渲染什么的，无需等待。粗剪完成之后，精细调整、特技、字幕、合成之前，我们需要把序列中的素材换成颜色调整之后的视频。轮到前两篇文章中多次提到的索尼“RAW Viewer”出场了。这个软件导入Pr输出的EDL文件，链接到原始的RAW，操作稍微有一点点复杂。它可以解开索尼的RAW文件，调整ISO，色温等，并能用ACES，最重要的是，它是索尼免费提供的。利用这个软件，一个一个地对需要的视频片断按要求进行颜色的调整（还记得上一篇中讲到的方法吗？），然后输出4K的XAVC文件。之所以用XAVC是因为其他的4K文件对应的是电影后期，对系统压力较大，并会花费更多的时间，得到的效果，可能在电视机上并不明显。用这里得到的XAVC文件替换Pr中的RAW文件。接下来，就完全是熟悉的轻松愉快的Pr使用节奏了。另外，如果有必要进行多级调色的话，可以利用Adobe的另一个软件“Speed Grade”来进行。Pr有一键发送到Sg的功能。利用AE做4K特效也是手到擒来。一切都做完之后，用Pr输出一版4K的H.264文件，把它放在U盘里，插到4K电视机的USB口上，就可以坐沙发上舒舒服服地看自己制作的4K大片了。另外，出于好奇，拿了索尼F65的RAW文件来测试一下这个流程，依然毫无压力。只是这个文件包含16个音频通道，会瞬间填满Pr的序列窗口。最后，这里讲的是一种便捷的F55 4K RAW后期制作流程，是想告诉大家F55 4K RAW离我们的工作和生活并不遥远。只要你有一台像样的工作站，就能按照这个工作流程做出出色的4K影片。
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每周三更新 金宝贝育儿Tips，育儿推荐与分享.今天 4月2日 是世界自闭症日，还是国际...王珮 CCTV录制二部高级工程师
BIRTV组委会与SMPTE、科讯广电网在BIRTV 2013期间联合举办&第三届广播电视全媒体与4K研讨会&，在会议中国际广播电台、CNTV、北京网络电视台、湖北网络广播电视台等单位的专家，对总局1号文发布后，网络电视台及全媒体战略的进展进行总结；同时中央台、北京台、上海文广、国家数字电视工程中心、IABM等专家介绍4K制播实践，相关厂商介绍4K制播的关键技术和产品，对4K电视的进一步发展提出建议。
在会议上，CCTV录制二部高级工程师王珮发表了题为《中央电视台4K制作技术实践与探讨》的演讲，全文内容如下：
大家好，很高兴有机会跟大家一起分享制作经验，其实我们中央电视台也是一个初步的探索。
我们从去年底开始，一直到今年上半年，我们基本上是在跟踪现在4K这些设备的出台，我们跟着做一些测试，在这个过程中，我们也是有一些体会，现在高清，像我们中央电视台的话，频道应该也是全部高清播出了，有些频道是高清的层面，技术系统来说已经是高清化了，这种情况下，4K技术的应用，确实是我们高端节目制作的一个方向，给我们带来高质量的4K模板和高清的边缘，4K技术在图像上大幅度的提升，影响风格上也是更加趋于电影化，尤其是F55小型化4K设备的推出，这样大大降低了运行成本，在系统当中，4K节目的播放，也初步有一个轮廓。现在文件化的发展，长时间的记录，过去在高清的时候，一张卡录半个小时，还包括长时间记录的存储问题，存储备份，到现在大大改善，现在记录了4K。还有在后期制作上，这是一个成熟的流程，4K超高清的应用，促进了电影电视制作上的融合，使得我们电视作品，超越视频的范围，具有更大的动态，宽色域，更高的层次，影视上大大改变了质量，明显看到高质量的效果。此外在拍摄方面，4K技术的应用，从技术条件上为我们创造了一些技法的应用，这些都得益于我们技术的设备，能够使我们在电视拍摄过程当中，能够使用一些电影的手法，这样使得影像特征更加鲜明，有更加精细化的影响创作的需求。什么是高清？什么是超高清，这个已经有标准，电影来说，我们说2K、4K，在高清这块，超高清的话，我们说超高清4K，是高清，在水平方向和垂直方向是一倍的像素。
8K的话，是在4K的水平上再增加一倍，4K的制作和超高清制作，转换是非常简练的，这样4K分辨率制作的话，我们能够比较方便的得到超高清，也能够得到高清这样的节目源，这个是数据量，4K是高清的4K，相当于4个高清的图像。在实践过程中，我们做了相关的一些工作，一个对于摄像机拍摄，基于F55，包括拍摄的一些素材，在后期的工艺流程上，也进行了探索，对应现在常规用的，这些工作站，对于每台设备的性能进行了摸索，此外，在拍摄上，4K在镜头的使用上大大高于拍摄，定焦的使用，变焦的测试，镜头本身的性能，对于影像带来的变化。这些技术也都有它的一种独特的要求，我们也都是进行对比、调研，这是一些过程，我们进行镜头测试，进行节目，像综艺节目，春晚的时候，开始进行现场的拍摄，还有一些专题片、纪录片的拍摄，监视器的一些对比和调整，还有工作站的拍摄、技术交流，在理论上得到了一些提高和实践的经验。
我们台整体的系统规划，目前有10套的前期拍摄的摄像机，现在已经大部分都投入使用了，在后期系统正在搭建中，我们考虑的节目类型，主要是面对于高品质的纪录片，高端的综合制作，还有大屏幕背景的一些技术的需求，我们首先要保证一个高清电视播出，我们台的电视制作，都是和正常的节目分不开，保证高清电视播出这是第一要求，高质量4K模块的保存，大屏幕高分辨率的要求，节目的制作，文件，包括这些内容的制作，再有创造一种格式，真正来进行影院的播映，按照这些要求，考虑我们的系统。4K播放方面，我们也考察了一些厂家，这里面也有很多的摄像机了，索尼了F65，我们台也是有的，本身8K技术上远远高于像4K，再有像F55，这是我们现在真正应用的机型，还有佳能，RED，电影里面都很成熟，这个制作不是最新的，新型的，新颖，或者我们现在之所以对它进行定义研究，是因为4K的技术在我们电视节目制作里面，怎样应用才能得到高效，或者高质量，这些性能的比较，我们可以看到，基本的4K的摄像机，基本性能很优秀，我们可以看到F55，我们使用的摄像机，自己的特点，在分辨率上，其实应该都是基于点对点的物理，4K的要求，另外多边码的记录，这个机器适合各种情况的记录，首先是4K，外挂的记录，还有4K编码的记录，最简单的就是说，拿这个机器，可以当蓝光摄像机来用。这些需求，使得摄像机接触有一些亲近感，在使用的时候，能够根据自己的需求，得到更好的效果。在这个机器里有限性、对数，我们在应用的时候，其实能够在合适的场景下得到最好的需求。
优势主要有几点：它能够使用电影镜头，在拍摄技法上有很大的扩展，再有是成像器件，这也是节目方面很大的需求，原来愿意用这个摄影机，计时，质量低，码率低，不在乎，我们想要这种效果，这些迎合了节目的要求，编解码技术，过去在高清的基础上，网络运行各种高清的编码时已经成熟了，在4K的话，如果我们更加轻易的制作4K节目，离不开这种编解码，在编码技术上，像F55，这确实跟我们开辟一条比较经济的路。再有就是宽色域，应该说涵盖现在所有的要求，超高清，影院的高清的。文件化方式，多种编码，这个刚才说了，适合各种高端的拍摄的需求。高感光度，最大限度能够保留数据的信息，这个由于16bit，最大达到14档光圈。这样，在我们拍摄过程中，我们可以最大限度得到最好的一个素材，再就是超高速摄影240帧，高清的纪录片拍摄，经常带一个超高速的摄像机，作为辅助机种，进行拍摄，这些功能的考虑，都非常全，兼容电影电视色域，制作P3制作的时候，影院播放的环境都能够满足，我们从这个图上就可以看到，一个F55，就是按照高清现在拍摄的配制、成本，拿起来就出去拍就没有问题，这就是为什么马上能够投入应用，这是一个很好的一个条件。这是一个比较，我们主要看F55，应该比4倍的高清，这个对影像是取决定性作用的。原来都是B4口，现在我们采用的是单片采用的分色，这个都是跟过去高清不同的地方。无处理，最大范围保留原始屏障细节，后期调色有很大的空间，再有就是说，相对于无压缩的DPX相比，存储量比较小，在制作工艺上比较复杂，都要进行后期调色，这是一个比较。我们在记录原始码率的时候，DPX的压缩，要占这么大的一容量，如果在4K，F55，16bit，数据量比这个还要大，按50P来算，采用了3.6比1的一个压缩，压缩之后，每小时是900GB，相当于原有的，纯有无压缩，都要小很多，RAW是尽量保存数据量，这个上面都是考虑逐行扫描的，这个就跟高清一样，25P的差别，这也是一样的，最好是采用50P，如果25P的话，有可能要注意一下镜头运动的一些情况。在4K的制作上，我们经过压缩以后，我们用25P拍的话，是25M，这个码率已经到达了高清的比较高端的码率，50P是500Mbit，这个码率在现在比较经济的高清的这个码率的层次上，带有更大的数据量，价值在这儿。另外一个是RAW格式，每秒一个G，这样的话，经过压缩以后，也是在我们可操作范围的。存储量的关系，其实跟我们用机器，我们是不是能够拿出去拍，跟运行编导的接触程度有关系，我们怎么也得一盘带子一小时才能够，不然老得倒盘，我们用这个格式来拍，使用的是120G大B，如果用25P的话，一张卡拍53分钟，现在使用两个G硬盘，一个盘存14个小时，因为现在两个盘，很小，这样的话，这些都是在我们的成本可允许范围内，这个可以有3.6压缩，存储卡叫A方卡，512G，对25P录28分钟，将近一小时，给他一张卡、两张卡，就是25P4K，你用4K，里录25P的，给你两张卡就可以了，编导工作起来都会觉得很方便。
一种是双卡记录模式，可以用4K&RAW带着蓝光一样拍，这样的话，跟你的raw一点关系都没有，再有是单卡拍摄，这种在我们后期流程上，也是，也可以有对应，单卡也可以选择记录，这都是可以。所以，我们一般也是拍了一些东西，跟编导商量，如果为了保证质量，我们都愿意双卡记录，这样留一些素材，这样压缩的，或者是蓝光的，低码率，可以作为高清之用。工作流程，其实在4K制作的时候，其实技术上提供的手段，最主要的就是一个流程，这个流程的工艺，我们制订的原则，高质量，不管是4K还是高清版都是高质量的，用蓝光拍摄，得到的高清，这不是最高质量，另外就是讲效率，4K和高清，特别是高清，不应该降低你现有的高清制作效率，你做4K了，高清版做不出来，这个也要考虑，容量占用，要多种格式输入，这个是我们最终输入的要求。选择RAW的话，根据这个，我们来定一个后期的流程，当然定好的后期流程，前期的拍摄也确定了，一种是RAW流程，4K制作的效率，相对比较低一点，还有一种是压缩编码的制作流程，可以直接编辑，效率高，现在目前后期工作站，支持度还是有一些不同。
根据这些流程我们考察各种工作站，基本上这样来说，像这样的工作站，他对于4K&RAW的制作是成熟的技术，但对于4K的导入，现在目前可能还在支持，还在开发中，最好进行这样来剪辑，包括输出，基本的思路，不管你拍摄什么素材，当然现在支持高清，蓝光，包括你更高的这种原素材，采用系统以后，最终生成以后，都会成为DPX系列帧，在这个基础上再进一步的制作，宽泰的话，基本上一个格式，可以生成这样的格式，压缩的方式来做。苹果这些基本上都支持导入，包括4K的导入，变成自己的4K的码率，编码，比如像苹果，目前可能还晚一些，目前苹果这个已经支持这个了，包括50p的剪辑，在这上面，都是支持的，也是比较顺畅的。输出一个4K，又谁都不能播放，这些问题在制作上，这个流程，拍摄流程解决了，制作流程解决了，最终的播放，还得要看。跟电影的Raw流程，电影是用这个拍摄，导入以后，全部要转成DPX来进行存储，所以存储量是相当大的，我们前面也看到，raw和DPX来比较，有6倍这么大的量。还有他的制作、剪辑、效果合成，都基于DPX来进行压缩、制作，之后，在输出各种版本，这是基本的电影的流程。当然电影也可以，4K转成2K，这些都是可以的，但是基本的思路，都是要转成这样的。我们电视的话，我们就比较灵活，首先我们可以，双卡记录的时候，我们用raw这种流程，可以用蓝光来做粗剪，做完粗剪，输出文件，在经编工作站可以进行套片，并不是所有的素材，都会去拷到系统里，在这儿可以选择一个代理，这个代理其实可以是两个DPX，等等的这些也可以，其实对代理来说，DPX是效率高的，如果选择压缩了，4K的压缩，如果你用压缩编码做代理的时候，还要有一个压缩的过程，我们试的话，觉得2K即保证了质量，效率也是不错的，效率还是比较高的。
在整个这个制作，都可以在这当中完成，出一个高质量的高清的成片，不是源自蓝光的这个，是来自RAW，具有很好的质量。再有，我们连接到4Kraw的时候，存储量不是很大，在这个基础上，可以在做4K的成片，整个流程里面，很多效果都可以连接过来，对于校色，调整颜色要坚固，你要看4K怎么样，是不是还不错，要坚固一下，这个流程应该也是比较建议的，反正这样加固。当然4K制作，相对效率比较慢，此时，你不需要进行重复的剪辑工作，就是最后成片的一个输出了。它的输出可以有各种，除了有高清播出以外，可以做一个大文件的剪彩、输出，适配大屏幕的释放，这样在投影上，大屏幕上影院等等播放都没有问题。
4K&XAVC的流程，我们经过剪辑的话，可以直接剪辑，进行特效合成，调色，这个过程中，我们用对数，不同的色域的时候，我们会去套LUT的查表，我们高清不做，但是你选择不同的时候，你在4K节目里面制作，需要这个过程。在这些工作做完以后，我们导出文件说过，现在的工作站，应该支持一渲染生成，就变成自己的编码，比如说MOV的，这样封装的文件，就是4K文件，或者输出高清等等，这个是现在，当然随着工作站，我们试的是，苹果，还有一些工程师，支持MVC的解码和编码，这个还有待于继续发展，考察什么样的工作站，对于MVC编码的支持度，是不是真正输出一个MVC，在制作中，我们关注几点。
第一，这个格式，比如4K是25P的，蓝光是502格式，这之间转换要考虑一个帧率的表现，有些觉得抖的厉害，这种是应该拍摄50P，这种跟50i是相符的，现在我们有一些编导，也不太在意，灰色的也觉得没关系，回去能调，在现场监看的时候，可以高清监看，这也是比较方便的，还有就是焦点，我们经常会注意，2K看是实的，4K是虚的，这是一个全画图，焦点要注意你画面的主体是谁，主体聚焦要特别注意这个问题。4Pl口，对于有些一般的电视的导演，我还是习惯自动炼焦这种操作性，也有待于将来对技术发展，镜头适用于各种需求，不适用于大众的。在颜色管理方面，是这样，我们现在的色域，高清是ITU709，实际上他的色域是比较大的，这里面是黑线，最小的这边是高清的色域，黑的是超高清色域，目前监视器没有这样选择这个色域，F55这个色域是最大的，包括了绿线是F55的色域，包括了像DCIB3的色域，超高清色域，有最大宽的一个色域范围。DCP的色域是DIP3，通过这几条里看一下，我们制作不同的输出文件的时候，做色域的转换和调整。对于这个来说，它的白点和其他的不一样，在这两个色域调的时候，需要调整的，这当中是没有的。还有一个颜色管理，当然这也是我们没有注意到的，这个的话，如果做细化，还是有说法，安全色，我们现在广播电视播出的话，亮度范围是0到100，这个范围8比特的色域只能显示14到25，10比特色位深度是44到945，数字影院的显示，可以显示到真正的0到25色接，对于亮度来说显示负7.3到109，显示终端来说是不一样的。我们制作4K节目的时候，在最终调色的时候，要考虑到这些。
监看，在2K代理吗制作的时候，连接4K进行观看，看4K效果，最终是这个效果。有时候如果对于高清的，出高清版的时候，监看高清，现在4K显示，其实可以理解为一个4K等于4个高清，现有的4K接口的时候，对于25的信号，4个高清传一路4K，现在SDSCI是1.5个G，50P需要8个接口，每个线都传了，25p两根线，50p&4根线，真正一路接口传出四个，我们在连接电视机的时候，我们采用HDMI1.4接口，如果用1.2的话，要用两根来支持，在4K选用接口上，跟高清不一样。我们在选择监视器和电视机的时候，比较这个有几点。一个是接口的配制，当然，现在终端走在前面，一般都会带，我们要看一下，要关注。
对于监视器来说，是不是有3G的接口，意味着你的线路减少一半。还有就是伽玛，这样就会正确选择颜色。还有色域，现在的监视器色域一般支持709，或者是什么的，有的是支持电影色域，现在没有这一选项，实际上你在拍摄的时候，你有最大的色域，真正在什么样的终端显示，拿这个终端看颜色和饱和度都是不一样的，这些是我们在，可能以前做高清的时候，都是不太关注的。还有就是全范围显示，我们用这个彩条，低于零的部分，一些彩条显示出来，调色之前校准，特别你是用T3的时候，调这个的时候，要有这个。这就是我们在这段节目制作上感受到的一些东西、内容，我们的展望和期待，其实像刚才老师说的，技术不完善，还等待发展，我们可喜的2014年会有世界杯采用4K直播部分比赛，完善系统设备和拍摄器材配制，后期系统对4K压缩编码的支持，提高效率，降低存储资源占用。颜色管理更加完善，细节便捷，索尼S-&Ggamut+S-LOG2&&LUT曲线，丰富镜头品种，压缩传输技术提升，4K播放器和交换格式。这些都有待于进一步的发展和解决。
(根据录音整理，未经本人审阅。)
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京公网安备59号主流前期4K拍摄器材大搜罗
EOS C500是佳能旗下CINEMA EOS SYSTEM系列的旗舰机型，支持4K、RAW、10bit和2K、RGB、10/12bit格式，适合从商业片到电视剧等广泛领域内的大规模高端影视制作。在这些领域中的作品通常在大画面上呈现，因此画质是第一要素。
EOS C500支持拍摄和记录4K影像，最高可达120fps，同时相比EOS C300只能支持2K的YCC 4:2:2 8bit输出和常用的全高清分辨率而言，EOS C500可支持RGB 4:4:4 10/12bit输出。除了采用佳能专有的LOG曲线外，还开发了适用于4K、2K非压缩输出的佳能RAW格式，可通过内置的双路3G-SDI端口将数据信号输出到外部记录器。 佳能EOS-1D C参考售价：6.7万元（单机身）
EOS-1D C作为佳能旗下CINEMA EOS SYSTEM系列成员之一，是佳能首款可在CF卡上记录4K视频的数码单反相机。EOS-1D C建基于顶级全画幅单反EOS-1D X之上，机身坚固、紧凑，与佳能EF卡口镜头配合使用，能在极为严峻、富有挑战性的环境下，以4K分辨率记录24p或以1080分辨率记录60p影像，并可通过HDMI传输无压缩的影像，从而拓展了数字4K摄像的灵活性。
同时，EOS-1D C凭借佳能最高水准的调教、曝光以及触发方式，在拍照方面拥有与EOS-1D X同样高的性能。EOS-1D C采用1810万像素全画幅CMOS图像感应器（比Super 35mm大），在极低亮度场景下也能确保优秀的画质，可提供包括4K(4096 x 2160)、高清(1920 x 1080) 以及1800万像素(5184 x 3456) 静态图像在内的广泛影像采集选项。
其所有选定的动态影像格式均能以普通伽玛校正或采用佳能Log曲线进行记录，为电影及电视制作提供了更多的功能和专业图像采集应用软件，让专业者在后期制作能够得心应手。 松下GH4参考售价：1.2万元（单机身）
GH4是松下用于接替GH3的升级机型，最大改进是支持最高4K分辨率视频拍摄。GH4机身外观与GH3差不多，传感器同样是4/3规格1600万像素LiveMOS，配备3英寸104万点旋转触摸屏以及236万点EVF。
松下GH作为一个单电相机系列，一向被认为更注重于视频拍摄能力。从GH2的破解版固件，到GH3给力的原厂固件，最新的GH4进化到可以进行4K视频拍摄（之前一直只是1080全高清）。GH4最高可拍摄分辨率、24p帧率视频，在分辨率下也可以达到30p的帧率。在分辨率下，采用ALL-I压缩时最高可达200Mbps码流，在一般相机领域里面处于超前的领先地位。除此之外，GH4在分辨率下还支持更高帧率拍摄，升格拍摄手法适合慢动作表现动态画面的细节。
与GH4一同发布的，还有其专用扩展手柄DMW-YAGH，带有XLR卡农口、外接电源口、SDI输入输出口等等，光是这个扩展手柄就几乎与GH4机身同价了。松下GH4以较小的体积和重量，获得4K拍摄能力，在独立电影、航拍、业务级影视拍摄等方面将会有很大的发挥空间。 松下VARICAM 35参考售价：新品未上市
松下VARICAM 35将会在4月初美国NAB展会上与大家见面，并于今年秋季正式发布，现时可以知道的信息如下。
松下VARICAM 35采用Super 35mm CMOS传感器，提供最高视频分辨率，14档宽容度，采用PL电影镜头卡口，机身内记录4K视频，4K最高可升格到120fps，通过SDI输出4K RAW数据给外录器，机身采用两个P2卡作为存储介质，机身配备多个SDI接口，标配线控操作面板，配备OLED取景器。
松下VARICAM 35的直接对手会是索尼FS700乃至F55/F5这个范围，根据松下过往在专业影视硬件方面的产品情况，只要定价合适，撬松索尼的市场份额应该没有问题。 索尼PMW-F55参考售价：20.4万元
PMW-F55是配备有全线新款配件的新型Super35mm 4K数字摄影机。F55的出现，填补PMW-F3摄影机与F65 CineAlta 4K摄影机之间，Sony Super 35mm产品线的空白，使得影视制作人员在进行高清、2K或4K拍摄与制作时有了更灵活和创造性的选择。F55采用了模块化的精巧设计，可方便地进行各种附件的配置。搭载了4096 x 2160（总像素为1160万）分辨率的新型4K Super 35mm成像器。 ●Super35mm 4K CMOS成像器，像素 ●超宽色域，优于胶片 ●标配全域电子快门 ●ISO 1250高感光度、T11灵敏度、 57dB高信噪比 ●惊人的14档宽容度 ●原生FZ镜头卡口、标配PL卡口适配器 ●可通过第三方适配器安装照相机镜头 ●支持机内记录HD 422/444* ●支持机内记录2K 422* ●支持机内记录QFHD*/4K 422(F55) ●通过外挂可记录2K*/4K 16比特 RAW ●机内2K/HD可升格到180p ●外挂AXS-R5时，2K RAW可升格到240p ●可实现机身卡槽与外挂AXS-R5双记录 ●可实现单张卡内高低码率双记录 ●3G-SDI接口(4个) ●HDMI 1.4a接口 索尼NEX-FS700RH参考售价：5.8万元（包含专用外录器和电动变焦镜头） 索尼NEX-FS700CK搭载了4K Super35mm 成像器和E卡口可换镜头系统，新型Exmor Super35 CMOS成像器可提供每秒240帧的全高清质量的高速拍摄，能拍摄出令人惊艳的超级慢动作效果，又一次极大地拓展了节目制作人的创作空间。而且，它还具有多种强大功能和全新设计，包括内置ND滤镜，3G HD-SDI输出，多种拍摄辅助功能和增强的人体工程学设计，使得内容制作过程更加灵活高效。
NEX-FS700RH是NEX-FS700CK的全新升级型号，升级后的NEX-FS700RH标配Ver.3版本固件，提供电动变焦镜头套装（NEXFS700RH）和无镜头型号（NEX-FS700R）可选。可以使用选购的4K转接单元和RAW录像机（HXR-IFR5/AXS-R5）进行4K记录。除了高清晰度4K记录之外，还可以使用2K分辨率，以240fps帧率进行不限时的连续超高速拍摄。 NEX-FS700RH带来的全新性能包括： ●RAW拍摄模式 (输出RAW数据到外录单元) 4K()和2K() / 23.98p, 25p, 29.97p, 50p, 59.94p 超级慢动作4K/100和120fps约4秒，2K/100,120,200和240fps连续记录 ●用于AVCHD和RAW拍摄的两种伽玛设置：S-LOG2和ITU-709(800%) ●SDI和HDMI内嵌记录控制信号，与外部录像机的控制兼容 ●支持PX系列记忆棒的镜像访问模式 ●支持电动变焦镜头控制 索尼FDR-AX1E 参考售价：2.8万元（带32GB XQD卡、原厂Vegas Pro 12 Edit编辑软件）
索尼FDR-AX1E是首款具备4K拍摄能力的业务级DV，视频分辨率可达p。AX1E的出现，表示4K拍摄不再是昂贵电影机的专利，以正常业务级DV的价钱也能获得出色的4K拍摄能力。
配备的20倍光学变焦镜头，可以满足大部分业务视频拍摄需求。全新的XAVC S编码格式，针对4K影像优化，最高可达50Mbps码流，采用了GOP长编码以H.264/AVC进行视频压缩，延长了4K影像录制时间，此外还能使用MP4格式让4K拍摄变得更为简单便捷。索尼FDR-AX1E采用XQD存储卡（双卡槽），在保证高码流拍摄写入流畅性时，也具备更便捷的工作流程，兼容USB3.0的XQD读卡器可以简易地读取卡内数据。
除此之外，针对业务级DV的应用范围，AX1E内置双XLR卡农口，镜头具备独立对焦环、变焦环、光圈环，内置三个ND减光片，以及配备五种画面调整功能（白平衡、伽马、详细信息、肤色细节、矩阵），这些都是相当有用的功能。 索尼FDR-AX100E参考售价：1.3万元 跟AX1E一样，FDR-AX100E也是索尼向不同领域推进4K拍摄的先锋。索尼FDR-AX100E是一款家用手持式DV，特点除了4K拍摄外，还配备了1英寸CMOS影响传感器、12倍光学变焦卡尔·蔡司镜头（29mm广角），内置Wi-Fi和NFC无线功能。
索尼FDR-AX100E也采用了XAVC S编码，分辨率下最高可达25p帧率，码流最高约60Mbps。此外，XAVC S编码分辨率、AVCHD编码分辨率等多种拍摄格式也同样配备与索尼FDR-AX100E之上，方便用户在不同场合适当转换不同拍摄格式。
FDR-AX100E上面的1英寸Exmor R CMOS影像传感器可谓相当亮眼，更大的尺寸可以获得更强的感光性能、更少的噪点，在弱光环境下拍摄出画质出色的视频。 RED EPIC DRAGON 6K 参考售价：25万元
RED一直在视频分辨率上走得最前，现在RED的旗舰机型——RED EPIC DRAGON，已经可以实现6K视频拍摄（），并在6K下能升格拍摄100fps！
RED EPIC DRAGON采用的全新的DRAGON传感器，具备夸张的16.5档宽容度，并且在ISO 2000下依然能有纯净的画面，ISO 4000也是完全可用，即使在ISO 6400时，部分场景的画面也是不错的。如果说4K才刚刚让大家了解，到底6K视频会是怎么样的呢？这里有一张对比图片可以看出差别，越大越好，在RED眼里就是真理。 BMD Blackmagic Production Camera 4K参考售价：2.3万元（单机身）
Blackmagic Production Camera 4K是由Blackmagic Design发布的、用于替代BMCC的机型，Blackmagic Production Camera 4K配备Super 35mm CMOS传感器，支持全局快门、EF镜头、CinemaDNG RAW和Apple ProRes 422（HQ）两种记录格式，是一套能拍摄MV、电视剧、广告、体育赛事、纪录片、新闻、电视采访和故事片的全面的解决方案。
Blackmagic Production Camera 4K还支持新的6G-SDI视频输出，因此也可用于现场制作。Blackmagic Production Camera 4K的设计凸显了便携性和耐用性。它配备标准接口和内置电池，机身采用铝合金打造而成，可轻松应对严苛的外景拍摄工作。
它的高分辨率LCD屏幕可清晰直观地显示快门速度、色温、光圈和时间码等设置。通过手指点击机身标配的电容式触摸屏即可直接访问菜单，更改记录格式、快门速度等设置。触摸屏让用户还可以输入兼容Final Cut Pro X等主流视频剪辑软件的元数据。
当然可以支持4K拍摄的机型还有一些，例如超高端的SONY F65,再例如运动拍摄神器GoPro。这篇文章中我们介绍是一些日常拍摄的主力机型。从以上列举的机型中可以看出，索尼在推进4K发展上是最为积极的，不仅有电影级别的器材，还有业务级、家用级的4K拍摄器材。相信不久的将来，4K视频就会像现在的1080全高清视频一样普及起来。 影视制作公众账号，这里将随时分享各种最新的影视制作技术文章，提供各种后期设备信息。 有微信的朋友，可以扫一扫下面的二维码，或者加微信号AudioAndVideo 如果觉得该文章有帮助，请您分享给朋友，您的分享与关注是我最大的东西！～ 本文为作者分享，影视工业网鼓励从业者分享原创内容，影视工业网不会对原创文章作任何编辑！如作者有特别标注，请按作者说明转载，如无说明，则转载此文章须经得作者同意，并请附上出处(影视工业网)及本页链接。原文链接 /stream/32317/
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