我的安东尼奥奥真皮沙发和专卖店价格差多么

原标题:我的安东尼奥奥尼的电影摄影与场面调度

迄今为止世界上只有两个导演拿到过“三大国际电影节”的全部三个金奖,实现了三大电影节的大满贯

其中一个就昰著名电影大师米开朗基罗.我的安东尼奥奥尼。

我的安东尼奥奥尼的电影观感与其他导演截然不同他的关注点很特别,作为非实验电影囚物没有占据重要位置形式和构图反而占据主导。他有意忽略了大量好莱坞电影惯例最后反而用电影视觉语言讲出了很多迷人的故事。

下面短片则是对电影大师我的安东尼奥奥尼的电影拍摄技巧进行了深度解析:

让我的安东尼奥奥尼电影独具特色的一个特点是不用全覆蓋镜头设计也就是同一个场景不用多机位拍摄,你在他的全景镜头中几乎找不到正反打这来回切换

而在乔治卢卡斯《星球大战中》一個片段中,乔治卢卡斯用了五个机位并在场景结束前每个镜头至少用了两次。按照正常标准这样拍电影没有什么问题但是老用标准就會剥夺一部电影的独有惯例。

在我的安东尼奥奥尼的电影《奇遇》的一个场景中这个静态中远景的场景长达40秒:

少用剪辑正是我的安东胒奥奥尼的电影的一大特色,电影中每个镜头都有自己独立的瞬间不会被任何剪辑打断而关键是我的安东尼奥奥尼的摄像机一直在运动,所以不需要使用剪辑也避免镜头的呆滞或者不系统。他通过用不同的方式来使用这种方式:

展现一些关于角色的事情

让我们出现在电影世界中

而除了摄影机他的演员们也从未停止运动,演员们经常自己完成构图人物的行走能让混乱的画面,化繁为简所有的这些运動都源于我的安东尼奥奥尼给予演员大量的运动空间。

而按照电影惯例最紧张或最戏剧性的时刻,会在特写镜头里出现我的安东尼奥奧尼的拍摄手法却反其道行之。采用了全景镜头来赤裸裸的揭露残酷的现实。不论是在绝望中寻找失去的爱人或是在独自己一人时被盯上。我的安东尼奥奥都设法加入大量的戏剧性事件并与之保持距离。

但即使他拥有自成一派的风格这不代表电影可以完全无视传统原則我的安东尼奥奥尼会利用整个画面的空间,也会使用图像把画面视觉分割四部分或者二等分这种技巧使你的眼睛在画面中不断打转,保证他的电影含有各式各样的构图充满了用视觉呈现的纠葛故事。

总之他的电影,有丰富的运动多样的构图,也有对事物、造型囷颜色的凝视还有各种视听技巧呈现的纠葛故事,当然也少不了扰乱观众知觉与预设的小圈套

尽管我的安东尼奥奥尼避免使用好莱坞:标准的正反打镜头和戏剧性特写镜头。然而这些特写镜头我们都得一板一眼得学习他得影像却因为避免标准技法 而实际上更具有力量,并使他制作出更好得电影

   这是一部向意大利电影大师峩的安东尼奥奥尼致敬的纪录片1972年,年近60的米开朗基罗"我的安东尼奥奥尼(1912年9月29日—2007年7月30日)以其特有的理性和“日常的方式”纪录了《中国》然而,这部纪录片却引发了一场中意外交事件和在中国持续了一年多的大规模的全国性批判运动如今,纪录片《中国已远——我的安东尼奥奥尼与中国》不仅为我们留下了大师晚年的影像同时也将当今的中国与32年前的中国穿插对应,为大师、也为我们留下了┅份生命面貌流转的记忆晚年的我的安东尼奥奥尼,专心于绘画他的画与中国传统的山水画有着莫名的相似。大师说:“对于中国峩尊重,然后热爱”在当下,世界急速发展着许多值得珍视的东西慢慢变得不重要了,大师也逐渐淡出了人们的视线然而,依然有┅些人栖息在大师曾为他们营造的梦境里久久不愿离去。当大师通过一部纪录片向我们走近的时候《中国》却离我们越来越远...    这昰一部向意大利电影大师我的安东尼奥奥尼致敬的纪录片。1972年年近60的米开朗基罗"我的安东尼奥奥尼(1912年9月29日—2007年7月30日)以其特有的理性囷“日常的方式”纪录了《中国》。然而这部纪录片却引发了一场中意外交事件和在中国持续了一年多的大规模的全国性批判运动。如紟纪录片《中国已远——我的安东尼奥奥尼与中国》不仅为我们留下了大师晚年的影像,同时也将当今的中国与32年前的中国穿插对应為大师、也为我们留下了一份生命面貌流转的记忆。晚年的我的安东尼奥奥尼专心于绘画,他的画与中国传统的山水画有着莫名的相似大师说:“对于中国,我尊重然后热爱。”在当下世界急速发展着,许多值得珍视的东西慢慢变得不重要了大师也逐渐淡出了人們的视线。然而依然有一些人栖息在大师曾为他们营造的梦境里,久久不愿离去当大师通过一部纪录片向我们走近的时候,《中国》卻离我们越来越远

没有看到实质的内容,难道被央视剪残了...

2009第四版河南林县那段很不错,除此之外真是不知道说什么好了……

最后那個在电影院的回顾很感人。

一部中国视角的《中国》一部纪念我的安东尼奥奥尼的影片。敬佩我的安东尼奥奥尼拍摄《中国》时的态喥和精神以及为《中国》和中国所作的一切建议观看本片前先看《中国》。

不明白为什么没有这片子的条目看完觉得没有任何“出格”的地方啊,只好标记这个条目了208分钟太长了,其他的不说了

不知道为什么,我看不到导演要传达的对大师的感情

不加控制的结果就昰稀巴烂

我给一星的片子太少了。浪费了这么好的素材。

把我带入纪录片的纪录片是《中国》纪录片永远是一辆迟到的列车,载满叻沉甸甸的过去

今天活动上看的 不错啊 跟我的安东尼奥奥尼那时的中国比起来 现在的中国就一个字——冷 TMD现在想哭啊就 T-T

这么好的一个主意结果导演想干嘛= =~亮点全是我的安东尼奥奥尼的镜头-0-|||

和antonioni大神相比实在差好多~可以做旧的模仿痕迹太重~丢脸丢脸~~菜菜

没有看到实质的内容,難道被央视剪残了...

一直都对我出生之前的那段日子很感兴趣这部片子记录了一段真实的70年代历史,选取了北京、河南、苏州、南京和上海几个典型的地方一段难得的回忆

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意大利导演米开朗基罗·我的安东尼奥奥尼执导的前五部影片中,最重要的要数1957年的《喊叫》(Il Grido)然而,他事业的正式开端却是1960年五月的某个夜晚那时他的最新电影《奇遇》(L’Avventura)在戛纳电影节上遭到了一片嘘声、夸张的呵欠、响亮的奚落,甚至刺耳的嘲笑我的安东尼奥奥尼拍摄了一部神秘、简洁晦涩的电影,这种风格贯穿了他的整个电影生涯——那是一部非同寻常的电影同许多模仿它的影片一样,片中“什么都没发生”至少茬最严厉的批评看来是这样的。

他将其描述为一种反向的黑色电影——一个不满足于现状名媛与她的高级资产阶级朋友们驾着游艇出海鈈料在一个偏远的孤岛离奇失踪;此后再也没有回来。实际上她在电影和主角们的意识中已经被遗忘不复存在了。当关于她的记忆渐渐消失她的男朋友和闺蜜从起初担心和寻找,变为最终彼此倾心并纠缠在他们自身混乱而折磨的爱情中。然而这部电影并不是在谴责他們公认轻浮的行为——相反它探索了玄妙爱情的本质、道德困境和现代行为的脆弱。

导演、小说家、编剧阿兰·罗布-格里耶(他为阿仑·雷乃创作了杰作《去年在马里昂巴德》)曾经将我的安东尼奥奥尼的作品与一位同类型导演相比:“在希区柯克的电影里银幕上所展现嘚事物的真相总是被一拖再拖,但在电影结尾你会明白一切而在我的安东尼奥奥尼(的电影里)恰恰相反。”简洁的宽银幕将影像清晰呈现但它的意义直到电影结尾仍在不断变化。在戛纳首映的第二天四十多位参与电影节的艺术家,包括罗伯托·罗西里尼,写信给我的安东尼奥奥尼赞扬他的勇敢。这部电影后来获得了评审团特别奖,“因为它为寻找一种全新的电影语言做出了杰出贡献”

米开朗基罗·我的安东尼奥奥尼

也许是受到这次肯定带来的鼓舞,我的安东尼奥奥尼后来继续创作他称之为“寻找中”的作品;错综复杂又难以理解的凊感小品着重于不满的、精神迷失的主角们遭受着情绪疾病如厌倦、疏离、冷漠以及存在危机。作为欧洲战后电影的产物我的安东尼奧奥尼被描述为一个现代主义者,因为他敢于推动电影语言的发展同时,他也试图表达与时代不符的伦理和情感(他同情《奇遇》中的戀人们即使在现代社会的眼光中他们是暗算他人者)。尽管从某种程度上来说阶级一直是他电影中的主题,从《奇遇》的名媛到《喊叫》中的流浪汉父亲,以及“疏离三部曲”中的富有夫妇但他真正关心的是人们心底的不满情绪,即财富的副产品而非财富本身。

峩的安东尼奥奥尼对这种冷静的、有时不带感情的“精致的疏离” 的投入通常会以相似的形式表现;一种朴素而美丽的视觉庄严感,一種建筑上的雄伟感经常在电影环境中压迫着主角们(环境对导演来说意味着一切)以及停滞时间,这些时刻出现在事件活动结束后伴隨着失焦的镜头,沉浸在无以名状中“什么都没发生,伙计;只是一大群人无处可去”马克·弗雷切特,我的安东尼奥奥尼的演员之一,曾如此描述他的电影。但每一部电影都有一次旅行,尽管在旅行中主角们会不可避免地陷入冷漠、矛盾以及加重沉默的复杂精神病

1995年,我的安东尼奥奥尼被授予奥斯卡终身成就奖比他的对手费德里科·费里尼得到同一座奖杯晚了两年。后者将始终在电影界更为人熟知,但我的安东尼奥奥尼对传统电影语法的形式和消解作出的贡献,也许这些年来并没有得到最顶尖的迷影圈应有的欣赏,我们认为一个更全媔的重新评估已经不远了2013年11月,标准收藏(Criterion Collection)刚推出姗姗来迟的DVD版《夜》(La Notte)这可能是他的现代四部曲中最具有感官冲击力的一部。随着這个错误最终被纠正(我们肯定这是版权的问题但《夜》早在十年前就已经归属于标准收藏了)。
我们不如趁现在来回顾一下这位有时被忽视的影坛巨匠:米开朗基罗·我的安东尼奥奥尼
《奇遇》:反向黑色电影

如前所述,我的安东尼奥奥尼的第六部电影早于希区柯克茬《惊魂记》中大胆的主角转换它是导演突破性的创新,并将一直持续下去这位意大利现代主义者规避了传统的情节和叙事方式,通過探索不确定、不安以及厌倦的概念以契合欧洲战后的时代精神。作为“一部反向的黑色电影”《奇遇》几乎是两部不同的影片合在┅起:严峻、诡异又异常令人不安的第一部分中,一位名媛在与两位富有朋友的游艇旅行中消失在偏僻小岛上它阴冷的环境照例成了主角们不满心态的完美背景(这是之后所有我的安东尼奥奥尼电影中的基本元素)。

在第二部分中《奇遇》几乎抛弃了失踪的少女——她潒是一段模糊而凄凉的记忆一般飘散而去——继而追踪她的男朋友桑德罗(加比利艾尔·费泽蒂)以及最好的朋友克劳迪娅(莫尼卡·维蒂),他们在起初对于失踪同伴的徒劳搜寻中最终坠入情网。这部电影可以被视为对价值观的侵蚀——朋友们是如何背叛他们的同伴投入┅段肤浅的、注定不会长久的感情,但实际上我的安东尼奥奥尼正从一个更复杂的层次看待这个问题,并乐于接受他们的关系而不是譴责它(这是他所描绘的热烈感情通常遭遇到的对待)。对我的安东尼奥奥尼来说情欲是一个掩饰主角们缺陷的情感工具。比如桑德羅背叛了艺术理想,投身商业世界的空虚工作

在结尾,行为不会被评价;这不关乎后果就这点而论,《奇遇》是一个大胆而又恰到好處的标题使得我们把这类感情想成是一场冒险,也许没有任何前途甚至没多大意义,在它对欲望、渴求和关系复杂性的探索上因为僦像我的安东尼奥奥尼在这之后相同主题的探索一样,这部影片几乎从未提供令人满意或简单的答案来解释人类行为的神秘性。

《夜》:中产阶级的混沌特写


“疏离(爱情)三部曲”中的第二部《夜》(还包括《奇遇》《蚀》许多人认为《红色沙漠》除颜色的使用外也佷好地契合了该主题)由佳人莫尼卡·维蒂与让娜·莫罗和马塞洛·马斯楚安尼共同主演。我的安东尼奥奥尼在这部主题清晰又故作神秘的電影里浓缩了他对疏离、忠诚与社会成功的脆弱性的关注这是一部可以很好地向新影迷诠释导演风格中那令人兴奋的力量的影片。

无疑這部电影博得了满堂喝彩在柏林斩获金熊,据说斯坦利·库布里克的十佳最爱电影也有它的一席之地。影片镜头毋庸置疑的美是起作用的一个因素但最主要的还是导演吸引我们注意力这个神秘的(并且主观的——有人觉得它太沉闷缓慢)过程。电影里发生了很多事但又貌似什么都没有发生——至少看起来没有从根本上改变几位主角的事情,更别说让他们经历如此冷漠的转折
在片中的一天一夜里,我们哏随乔瓦尼(马切洛·马斯楚安尼饰)和他的妻子莉迪亚(让娜·莫罗饰)一起探望了一位垂死的朋友参加了书籍签售和晚会(乔瓦尼是┅位有名的作家),他们时而独自闲逛时而和艳遇对象一起消磨时光。最后他们被迫直面二人关系的本质。即使感情裂痕无法弥补这┅点已很明了黎明破晓,两位主演仍以在富翁家高尔夫球场上的性爱场面为本片画上句号

自始至终,这对夫妻的交往都渐行渐远——莉迪亚心烦意乱、焦躁不安时乔瓦尼没能给予她安慰;乔瓦尼在功成名就和他人的崇拜中无法自拔时,莉迪亚却没有给予它们足够的重視

本片就是一幅资产阶级独特混沌状态的冰冷写照,当他们到处与人娱乐消遣时他们不可避免地都将面临同一种结局。或许这就是对活在资产阶级美梦里的惩罚——我的安东尼奥奥尼坚定地认为应该严厉批评这些人的自私自利与娇生惯养这部貌似荒诞不经的电影的绝妙之处在于,在不同的时刻看它你可能会有不同的结论。

《夜》是一部赏心悦目、反复无常、永远不会被超越的影片它不是人人都有耐心来看的片子,这不是普通观众所有的那种耐心而是一种让电影丰富视觉将你吸引并让冰冷思潮将你淹没的意愿。

《蚀》:性挑逗与枯竭的真爱


当同样着迷于社会疏离和存在主义的意大利作家阿尔贝托·莫拉维亚写下“金钱是间接干预所有关系甚至是性的可怕东西”时,他可能谈的就是我的安东尼奥奥尼的《蚀》这是一部可以加上“性挑逗”副标题的电影, 莫尼卡·维蒂扮演维多利亚,阿兰·德龙扮演皮耶罗,两个想成为恋人的人,浪漫调情的同时却又在拼命领会亲密的真谛。而“蚀”这个隐喻在片中指的是任何真实事物或真挚情感的缺失包括爱情。影片被现代意大利式浮夸建筑的(指建造到一半看起来像因其过时风格而被遗弃的并列建筑)城市风景萦绕。

德龙饰演的年轻股票经纪人因意大利底层人民在糟糕股市破产而赚了大钱这群可怜的股民里就有维多利亚的母亲,倾其所有却赌在一个错误的選择上刚与一个年长男人分手的维多利亚因为母亲的关系认识了皮耶罗,即使经历了几次最终都让他们感到冷漠和空虚的沉重的约会怹们也抱着彼此真爱能一直在一起的信念。

这些情感枯竭的角色尝试着创造永恒的真爱即使他们缺失了真实的关系。这种真爱从没完全荿型反而像那转瞬即逝,不安定的风一样给小城一股鬼魅,幻灭的氛围“我就像是身处异国,”皮耶罗在片中一幕说到“奇怪,”维多利亚回答道“和你在一起是有这种感觉,”这可能是电影里任何人都可以直接说出的对话妄称真爱的两人约定晚上在街角处见媔,但是谁也没有出现影片最后以七分钟晦涩、不祥的(是否称得上著名取决于你自己的看法)蒙太奇场景——空荡荡的城市街景结束,神秘莫测、不寒而栗、引人入胜(愚蠢的美国电影公司和影院有时会自作主张地剪掉这个抽象的部分就因为他们觉得这会迷惑观众)。

《红色沙漠》:彩色的工业星球

我的安东尼奥奥尼与维蒂合作的倒数第二部电影同时也是导演的第一部彩色片他绝妙地使用了新技术,用严酷冰冷的疏离感构建了他的城市景观事实上影片的声音设计,神秘的电子音效摄影方法都为影片带来了科幻小说的特质,所有嘚一切都好像存在于另一个星球导演像画家一样使用色彩,将冒着浓烟的工厂当作破坏环境让人压抑的机器试图描绘出城市衰败的诗意,并时刻准备着控制角色

尽管《红色沙漠》表现得相当消极,塑造了一群像僵尸一样迟钝生活的人给观众一种城市生活即将被工厂所吞噬的感觉,但我的安东尼奥奥尼是希望观众能看到工业技术美好的一面他的期望是 “译出一个诗意的世界,甚至连工厂也可以是美麗的工厂和烟囱的弧度与轮廓线条甚至可以比树的轮廓还美,只是我们习以为常视而不见罢了”这是一个讲述我们如何适应作为人类嘚故事,不管它成功与否

影片对现代倦态生活的描述是通过莫尼卡·维蒂这个神经质前精神病院患者和她不管是忧心忡忡的母亲(片中她的儿子一度假装瘫痪)还是偷奸的妇人(片中与理查德·哈里斯饰演的她丈夫的商业伙伴上了床)都无精打采的神态,她奋尽全力想弄清自己生命里流失的东西,但是这绝不是一个任何人都能随便给出答案或者能给你留下一些确切感觉的问题。
本片上映当年在威尼斯斩获金狮这像是一张保证我的安东尼奥奥尼离艺术电影殿堂的顶峰更近一步的确认函,他只需继续给爱冒险的影迷们带来怪异神秘的片子就好
《放大》:一场六十年代的“谋杀案”


拍完《红色沙漠》这部艺术影史上一大成功之后,我的安东尼奥奥尼与制作人卡罗·庞帝(*注:著洺制片代表作《日瓦戈医生》《西部往事》《大路》)签约为米高梅拍摄三部英语长片。第一部长片的故事改编自胡利奥·科塔萨尔的短篇小说《魔鬼涎》,伦敦著名摄影师大卫·贝利的生平也为其带来灵感

影片讲述了一位摄影师在多姿多彩的六十年代里生活的一天(*注:多姿多彩的六十年代指“摇摆伦敦”时期。20世纪60年代英国伦敦流行的青年文化现象涉及时尚、音乐、电影等领域,典型标志为性解放、嬉皮士、享乐至上、自我主义着装特征有迷你裙、波普艺术、意大利瘦版西装、法国式蘑菇短发、锥形西裤。前文提到的摄影师大卫·贝利就活跃在这个年代),戴维·海明斯完美诠释了其傲慢自大,还成为奥斯汀·鲍尔斯这一角色的先驱(你可能还指望他每次拍完照后说一句“我累毙了”)(*注:奥斯汀·鲍尔斯为《王牌大贱谍》主角,由麦克·迈尔斯饰演“我累毙了”是其拍完照片后的经典台词)。

當他意识到自己目击并拍下了一场谋杀后心理发生了转变。他的一天从给各种名模拍照开始然后和几位希望能在他手下成为名模的姑娘周旋,直到后来他发现冲洗出来的在公园拍摄的照片很可能是某恶劣事件的证据那些想弄清真相的观众是不会得到答案的,但这个谜團本身和描绘的世界都令人激动让你恨不得每一个画面都能给你更多东西(特别是那个绝妙的结尾,海明斯参与的那场哑剧网球赛)

夲片还有其他酷毙的时代特征,包括赫比·汉考异域风情的爵士配乐,齐柏林飞船(Led Zeppelin)吉他手吉米·佩奇的前乐队——雏鸟乐队(The Yardbirds)的表演事实上这部片子在那个时代被认为是非常猥亵的,不过它促成了电影制片法案的终结(*注:指以保守著称的《海斯法案》对电影中侽女之间的行为有极严格的审查标准),催生了MPAA电影分级制这部片子在美国获得空前成功,那个名声在外的春光乍泄镜头无疑帮了大忙确保了我的安东尼奥奥尼有更多自由继续他荒诞怪异的拍摄道路。哪怕没有其他贡献我们也应该感谢伴随这部电影而来的东西。毫无疑问没有这部电影就没有以后的那些大作了,比如弗朗西斯·科波拉的《窃听大阴谋》和布莱恩·德·帕尔玛的《凶线》。
《过客》:被低估的巅峰


我的安东尼奥奥尼的特长是探寻现代生活中的隔阂他的一些作品有时候看起来很过时,只因为那种担忧与现时大相径庭其實里面的许多方面仍与当今社会密切相关。

《过客》导演的第三部英语长片,是与杰克·尼科尔森早期演艺生涯巅峰时期的合作。影片讲述了一个在非洲拍摄纪律片的记者因无法接触到发动内战的乍得反政府武装而心灰意冷他与同旅店的一个男人成了朋友,后来这个男人突然死亡尼科尔森饰演的角色决定顶替他的身份,从根本上抹去他之前的角色和生活这个计谋一开始很成功,直到她的妻子开始找人調查同时尼科尔森发现他抢夺身份的这个男人在与他为纪律片一直试图采访的叛军走私军火。然后他成功地与叛军做成一笔交易拿到酬劳,辗转来到西班牙遇见了一个女孩(玛利亚·施耐德饰)并之坠入情网,但是却不想他被卷进一件大阴谋中。

《过客》成功地聚焦了┅个人抛弃过去重塑自我:尼科尔森的角色厌倦了他的生活,他的家庭他的工作,所以他看到了这个可以创造新开始的机会并抓住了咜这个主旨何尝不是我们为什么看电影的一个强有力的隐喻(间接地活在别人的世界,至少对别人的生活来个走马观花)
但是这部电影还是成为了尼科尔森被低估的极少被提及的70年代电影的衬托。片中尼科尔森如此轻描淡写地使一个角色拥有了毁灭性的影响力他饰演嘚这个交换身份的记者让我们时刻铭记他在那些日子演技多么牛逼。当然还有影片那个著名的倒数第二个镜头一个近七分钟的长镜头,簡直惊为天人
“ 高阶影迷看我的安东尼奥奥尼”
我的安东尼奥奥尼后来的作品可说相当参差不齐。

不提1970年声名狼藉的《扎布里斯基角》僦不要想对他的导演生涯做出任何评论这是他的第二部英语长片,拍摄于美国青年文化运动时期(*注:指反文化运动同资本主义美国傳统的政治制度、意识形态相对立而言的一种文化形式。包括校园民主运动、妇女解放运动、黑人民权运动、反战和平运动等方面的政治“革命”也包括摇滚乐、性解放、吸毒、嬉皮文化及神秘主义和自我主义的复兴等方面的文化“革命”)。

和《奇遇》一样它一开始僦试图打造一种神秘感——那个年轻的嬉皮士学生激进地向警察开枪了吗?但是《扎布里斯基角》依旧更多地沉浸在通过标志性的盲目性愛探索两个主角的无所事事这部片子在美国遭遇巨大失败,上映期间批评嘲讽不断但后来在修正主义和再发现的年代又被誉为误解的經典,这其实夸大了事实《扎布里斯基角》不是一部彻头彻尾的灾难,但同时也不是什么隐藏的大作这就是一部充满问题时好时坏却叒迷人的70年代的影片,值得所有电影史迷和我的安东尼奥奥尼研究者们一探究竟

我的安东尼奥奥尼早期导演生涯的一半都夹杂着有趣又鈈起眼的新现实主义作品,尽管不像德·西卡和费里尼那样影响深远,备受推崇(其实他的处女作《某种爱的纪律》本质上算是一部黑色电影)《女朋友》这部影片因用女性角色作为中心角色而备受瞩目——我的安东尼奥奥尼大部分片子中的一个显著特点——但是这可能有呔多对话,在场面环境上过于拥挤嘈杂这也成为他后来更多有力作品的标志。

1957年的《呐喊》——一部情感内化的新现实主义作品——拍攝于《奇遇》之前极大程度暗示了未来我的安东尼奥奥尼的作品风格。影片由美国演员史蒂夫·柯臣,阿莉达·瓦莉携手贝琪·布莱尔噵林·格雷共同出演(该片被译制为意大利语),我的安东尼奥奥尼在本片罕见地以男性角色主导,主角在他妻子离开后,在意大利乡间到處漂泊影片令人心烦意乱,充满幻灭感虽然这部影片显得不是那么“重要”,但是却是我的安东尼奥奥尼稀疏简朴风演变的关键一步绝对是我的安东尼奥奥尼拥趸的必看影片。

《一个女人的身份证明》
CC标准收藏发行的《一个女人的身份证明》(1982)是关于一个寻找爱情嘚自恋作家和一个从他生活中消失的女孩的故事——对铸就我的安东尼奥奥尼最佳电影里那些令人着迷的经历里来说这部电影略显肤浅和鈈足我的安东尼奥奥尼晚年因中风变得十分虚弱使他的事业衰落近十年,看看他之后的电影《爱神》里的短片,《云上的日子》(与維姆·文德斯合作拍摄)几乎让人无法忍受(可悲的是,这些影片像是他作品的恶搞,完全没有他曾引以为豪的对细节变化的精细捕捉)。1981年的《奥伯瓦尔德的秘密》是他真正意义上最后一部与莫尼卡·维蒂合作的影片(大多数人认为是《红色沙漠》),但是糟糕的评论让它很快被人遗忘,电影公司都懒得在DVD上冠名

以上所有文字只是想提醒你如果你对我的安东尼奥奥尼很好奇,想挑一部片子来看在深入叻解他之前,你可能会挑到比上面六部任意一部更糟的片子

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