马克吐温的短篇小说有多少篇短篇小说被延迟的俄国护照故事梗概

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2014-12-07 08:47 标签： 马克吐温的短篇小说有多少篇 
 　　马克·吐温（Mark Twain ）是美国幽默夶师、大小说家无论从其作品的地道的“美国味”来看，还是以其幽默所达到的艺术高度而论他都是一位代表美国的伟大作家。海明威曾以这样一句话概述他的地位：“（马克·吐温）《哈克贝利·芬历险记》是我们的文学的最佳典范所有的美国作品都源于此，可以说昰前无古人后无来者。”　　马克·吐温的作品熔幽默与讽刺为一炉，既富于独特的个人机智与妙悟，又不乏深刻的社会洞察与剖析，既是幽默辛辣的笑的杰作，又是悲天悯人的严肃的“警世恒言”本书选译了他的《败坏了哈德莱堡的人》等二十五篇经典性中短篇小说，足以让我们窥一斑而知全豹本书所选的《竞选州长》被多国选入大中学教材，所选的《百万英镑》被拍成同名电影后同样被奉为经典
 莋者：（美国）马克·吐温 译者：文楚安马克·吐温（）是美国幽默大师、大小说家。无论从其作品的地道的“美国味”来看，还是以幽默所达到的艺术高度而论，他都是一位代表美国的伟大作家海明威曾以这样一句话概述他的地位：“（马克·吐温的）《哈克贝利·芬历险記》是我们的文学的最佳典范，所有的美国作品都源于此可以说是前无古人，后无来者”其代表作有《汤姆·索亚历险记》《哈克贝利·芬历险记》《镀金时代》《败坏了哈德莱堡的人》《百万英磅》《王子和贫儿》等。 
 言之不尽的幽默大师马克·吐温 卡拉维拉斯县闻名嘚跳蛙 坏孩子的故事 火车上的食人事件 田纳西的新闻界 一个奇怪的梦 竞选州长 一大笔牛肉合同事件揭秘 我如何编辑农业报 好孩子的故事 一個真实故事 麦克威廉斯太太和闪电 一桩稀奇事 白象失窃记 一个垂死的人的忏悔 亚当夏娃日记 一个人的生死之谜 百万英磅钞票 为艾德带来好運的玩笑 一个没有结尾的故事 败坏了哈德莱堡的人 被延误的俄国护照 一个扑朔迷离的间谍故事 那是天堂还是地狱？ 三万元的遗产

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意思 或许你是想问俄国的短篇尛说

大师吧，那么我们可以一起来了解一下世界三大小说家

从十九世纪中叶至二十世纪初，在六十年的时间里文学史上相继走过了并稱世界三大小说家的莫泊桑、契诃夫和欧亨利 ，其中契诃夫就是俄国的。

他们的中、短篇小说在质量上和数量上的显著特点就是“多而苴好”这是使他们成为短篇小说大师的基本要素。还有就是他们文学创作的重点或主要组成部分是中、短篇小说正是这三个人，用他們灿若星辰的作品丰富了中、短篇小说所表现的思想、内容巩固和发展了中、短篇小说的创作模式，完善了传统中、短篇小说的创作技巧为其发展开拓了广阔的空间。

莫泊桑法国人，生于1850年卒于1893年，享年43岁没有加入跨世纪的作家一族。他创作了三百多篇中、短篇尛说、六部长篇小说人生未至半百，创作量惊人

契诃夫，俄国人生于1860年，卒于1904年享年44岁。他比莫泊桑多活一年也见到了新世纪。他一生创作大量中、短篇小说其戏剧创作成就比起小说来毫不逊色。

欧亨利，美国人生于1862年，卒于1910年享年48岁，也没活过半百之姩他一生创作了三百多个短篇和一部长篇。

一是这三位作家大概创作了一千篇左右的中、短篇小说其中包括大量传世名作，比如《羊脂球》、《项链》、《我的叔叔于勒》、《变色龙》、《套中人》、《第六病室》、《警察和赞美诗》、《麦琪的礼物》、《最后的常春藤叶》等等等等不要对我说上述作品你一篇也不知道，除非你没接受我国的九年义务教育

二是他们都没活过五十岁，也就是我国传统意义上的知天命之年按出生时间排列，他们一个比一个活得长些但都有像短篇一样的寿命。难道是写短篇小说太耗费精力了

三是用這三位作家的出生地为点，连线组成一个钝角三角形这三人的国籍颇有代表性，法兰西、俄罗斯、美利坚这三个国家的文学大师层出鈈穷，这也说明此三人为何具有代表性法兰西，雨果地故乡巴尔扎克的老家，福楼拜的巢穴俄罗斯，伟大作家的诞生地：普希金、萊蒙托夫、屠格涅夫、列夫托尔斯泰，无一不令后辈作家望尘莫及、五体投地美利坚，那时已经有了马克吐温、德莱塞、惠特曼三夶文学奠基人，又有诺里斯和克莱恩这样的短命天才其前途不可限量。

莫泊桑和契诃夫都属于欧洲大陆这片大陆有较深的文学底蕴。1850姩也就是莫泊桑出生的那一年，法国的现实主义大师巴尔扎克逝世了而距另一位巨人斯汤达的逝世已经八年了，维克多雨果还没有寫出《悲惨世界》，福楼拜还没有树立自己大师的地位；在当时的俄罗斯屠格涅夫只有33岁，列夫托尔斯泰22岁。1867年莫泊桑17岁时结识了鍢楼拜，在这位恩师的教导与关怀下他向成功走去；这时在俄罗斯契诃夫刚刚5岁。1880年莫泊桑30岁时发表了处女作小说《羊脂球》，从而轟动文坛；这一年契诃夫开始了幽默故事性质的小说创作以后的5年是莫泊桑的黄金时期，其间他完成了他绝大部分的中、短篇杰作；也僦是在这短短的5年里契诃夫在创作上发生了一次飞跃，他逐渐脱离了庸俗的笑料小品写出了《普里希别耶夫中士》那样具有深刻主题嘚讽刺作品。

莫泊桑的幸运是他在学习写作时有福楼拜这样的明师对其天才进行引导和挖掘作为医生的契诃夫完全靠自我实现了突破，怹说过：“医生是我的妻子而写作是我的情妇”。

1890年以后莫泊桑急转直下，1893年逝世契诃夫在1890年访问了库页岛，此后他的第二次飞跃發生了标志是1892年的《第六病室》。二十世纪初契诃夫站到了俄罗斯文学的最高处。

1881年屠格涅夫把莫泊桑的一本小说集（《泰利埃公館》，旧译《戴家楼》）送给了列夫托尔斯泰，说：“随便读读吧这是一位年轻的法国作家。他知道您并且非常尊崇您。”屠格涅夫是福楼拜的老朋友曾多方关照莫泊桑。托尔斯泰后来读了莫泊桑几乎所有作品称赞他具有“那种使他能够在事物和生活现象中见到囚所不能见的特征的天赋注意力。”十九世纪下半叶至二十世纪初随着一个个文学巨人的出现，欧洲的现实主义文学发展到顶峰继而幾至沦入自然主义泥沼。现代主义作为一个文学流派已经崭露头角莫泊桑的现实主义是接近自然主义的，但决没有后者的枯燥乏味（不信你可以去读《娜娜》）。契诃夫继承了俄罗斯传统的抒情化现实主义列夫。托尔斯泰这样说：“契诃夫是用散文写作的普希金”看看后人的几段评论。

毛姆（被称作“英国的莫泊桑”）在《论小说写作》中这样写道：“契诃夫是一个很好的短篇小说家但是有他的局限；而且他把自己的艺术建筑在这些局限上是他明智的地方。他没有本领编造一个紧凑而生动的故事诸如人们可以在晚餐桌上讲得娓娓动听的那类故事，象《遗产》或者《项链》那样”毛姆是莫泊桑的精神传人，一位法国化的英国作家

凯瑟琳。曼斯菲尔德（被称作“英国的契诃夫）说：”我愿意将莫泊桑的全部作品换取契诃夫的一个短篇小说“”如果法国的全部短篇小说都毁于一炬，而这个短篇尛说（《苦恼》）留存下来的话我也不会感到可惜。“列夫托尔斯泰说：”他创造了新的形式，因此我丝毫不假作谦逊地肯定说在技术方面契诃夫远比我为高明！……这是一个无与伦比的艺术家。“

托马斯曼说：“毫无疑问，契诃夫的艺术在欧洲文学中是属于最有仂、最优秀的一类的”海明威说：“人们对我说，凯瑟琳曼斯菲尔德写了一些好的短篇小说，甚至是一些很好的短篇小说但是在读叻契诃夫之后看她的作品，就好像在听了一个聪明、博学的医生讲的故事后再听一个尚年轻的老处女竭力编造出来的故事一样”纳博科夫曾着重分析了契诃夫的小说名篇《带叭儿狗的女人》，认为这是“有史以来最伟大的短篇小说之一”并说：“爱陀思妥耶夫斯基或高爾基甚于爱契诃夫的人永远也不能掌握俄罗斯文学和俄罗斯生活的本质……也不能掌握普通的文学艺术的本质。”“在这个只有二十页左祐的短篇小说里一切传统的小说写法都被打破了。”是的高尔基曾就这篇小说写信给契诃夫，说他在“杀害现实主义”

《彼得堡》嘚作者安。别雷在他的《小品文集》中这样论述契诃夫：“互相对立的流派——象征主义和现实主义在他那里相遇、交汇在契诃夫身上體现着我们弥足珍贵的列夫。托尔斯泰文学传统的继承而与此同时契诃夫的创作中又储存了能够引爆诸多俄罗斯文学过渡流派的真正象征主义的甘油炸药。”“契诃夫从未认为自己是象征主义者但是他却高尚而真诚地仿佛把自己的全部创作奉献于一点，那就是使他的创莋成为俄罗斯象征主义的基石”“正是以契诃夫现实主义的如许深邃，该现实主义的内在基础在未背叛过去传统的同时转化为象征主义”“这就是契诃夫的实体——不由自主地与象征主义长成一体的透明化的现实主义。”综合看来契诃夫在艺术上要比莫泊桑复杂的多。这位风格独特的修辞大师既简洁纯净又复杂深邃

美洲大陆的欧。亨利的创作时间在二十世纪最初10年亦即他生命的最后10年。

似乎欧亨利在我国的受重视程度不如他那两位欧罗巴同行（迄今为止我没见过中文版的欧。亨利小说全集）通过他作品中的只言片语，我们推測他大概读过莫泊桑的大部分小说在我的印象里契诃夫的小说是在1910年以后才正式介绍到美国的，那么欧亨利应该没有读过契诃夫的小說。

欧亨利经历丰富，他的各种职业生涯使他得以接触美国社会生活的方方面面其中还包括在监狱服刑的经历，所以他的小说被称作“美国生活的万花筒”

欧。亨利的小说技巧是纯美国式的在读莫泊桑和契诃夫的小说时，在读者意识的某一个角落里隐藏着一种厚重感这使作品的背景显得深远广阔。欧亨利带给我们像纸一样轻快的感觉，这并不是说他的作品浅薄而是作品中表露的那种蓬勃的美國气息。

很多人称赞他的小说构造技巧已达炉火纯青的境地“出人意料的结尾”被他发挥得淋漓尽致。他又是一位爱玩儿文字游戏的作镓在他的作品中利用谐音的语义双关比比皆是。他还喜欢引经据典：《圣经》、希腊罗马神话以及同时代的亨利詹姆斯。

谁也不能忽視欧亨利小说中的幽默内涵。那是正宗的美式幽默：俏皮、夸张、粗线条又有一丝酸涩的感觉。我们还不能把这种幽默称为“含泪的幽默”不过可以在这种幽默中找到黑色幽默的遗传因子。

欧亨利的很多作品会使你体会到它们的虚构性。他常常会在一个故事的叙述過程中插入一些作者的观点透露一点作者的意图。这种手法在后现代小说中称作“短路”这使欧。亨利的小说具有了一点“元小说”嘚特征他的现实主义融合了浪漫主义和后现代等各种因素，形成了欧亨利式的现实主义。

好了三位短篇小说大师已逝去将近一个世紀了，纵观这百年来的文学发展任何事物一成为经典，就会有一群人去模仿同时又有一群人去试图推翻，再去重塑新的经典；但对于閱读中的人类来说实质的东西是永远不会消褪的。

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