[转载]从韩寒父子心理的深度解剖到《三重门》代笔事实的确认
从韩寒父子心理的深度解剖到《三重门》代笔事实的确认
（持续修订完善中）
By&欧阳贝丹
韩家的秘密藏在书中。藏在父子二人的经历中。更藏在深渊一样的心理世界中。通过解读这些信息，可以了解更多真相。
有人会觉得韩仁均不至于这么有才吧？大家只要想想，通过文革乱世，突然参加1977年恢复的高考考试，能够考上华东师大中文系，如果这个人没有一点真实水平，是根本不可能的。
只是，人生出现意外，那是天崩地裂地打击。天之骄子因病退学，多少绝望，又多少积怨。
当然，韩仁均终于找到了一个解决的办法，将希望转移到孩子身上，这是大多数父母都会采取的方式。
《三重门》有一段这样写：“”
当然未必如此简单，还可能被迫背诵更多的典籍。道理很明白了。反正，这就是韩寒开始接受的家庭教育。
韩仁均先生冒这种教育方式是对自己人生的一种弥补和代偿。他自己所有未实现的以此来完成自己的人生价值重建。韩寒了下一代显示出的特点两
网友孤鸿泽在《》一文中有一段，分析还是很准确的——
“韩仁均正是这样一只自卑的小公鸡，他的梦想嘎然中止，他的人生失去了意义，他因为乙肝受到歧视。他把这一切都深深的埋在心里，他表现温文尔雅、亲和有礼，内心和人格却早已千疮百孔、伤痕累累。他把这些巨大的人生悲痛埋在心里，那一股自卑的力量每天都在鞭笞他，你要成功、你要让人看的起、你要证明自己、不要别人像猪一样的看待自己。所以他去自考，他不断的写文章投稿，甚至写小说，心里隐隐约约的还期待奇迹。”
也就是这种心理造就了《三重门》一书的原稿。自传，展示抱负，表达抱怨和不满，将内心里对社会的失望和对教育的痛恨尽情的倾吐出来。对人生做一个总结梳理，换工作以后捞取一点资本。这就是创作《三重门》最初的心理动因。
再说，这本书韩仁均先生被金山做编辑，金山是。韩仁均自己说，1994年工作。发表——当然，还是将这篇文章的作者归给韩寒，收在韩寒的文集里，那时韩寒才14岁
《小镇生活》开篇写道——
接下来叙述了在小镇的种种经历，完全是一个从大学出来的人的口气——未必是真的刚从大学毕业，而是，结合韩仁均从大学被劝退后，又断断续续参加自考，终于读完华东师大中文系课程的经历。自考据说也是要在假期里回学校面授和考试的（这个时间暂时未找到资料，还要确认一下）。
后面第四节有一句这样写：“”
第六节有一段更有意思：“”
&&&&里面很具体的提到作家刘震云的名字，这说明，这篇文字有散文的纪实性存在，也透露出了写作者内心里的某些标杆。
第九节有这样一段——
&&&&“……”
这篇《小镇生活》当然也只能算是一篇文学作品，不过，里面的这些引证是有写实成分的。的那结构很差就应该是《三重门》的第一稿。完全可以理解，韩仁均刚好，对人生想做一个总结，但是，这个确实应该是他第一次写长篇小说——一本带有浓厚自传色彩的长篇，自然有很多问题。自己也不满意。。
&&&&韩仁均的百度名片里面介绍：“。”可见，写作对他不成问题，只是，第一次写长篇，又特别爱得瑟，卖弄学识，掉书袋，加上写的是自传性的东西，不断流露出对社会的怨气，肯定是写得不好的。别的不说，即便是里面流露出来的消极、悲观，甚至有些低俗的格调在当时的文化背景下，要出版相当不容易。
支持《三重门》是韩寒原创的人常要知道，《三重门》里面充满了大量作为一个杂志编辑所从事的工作写实。充满了大学上课、讨论，各种文学、美学理论课的场景，甚至都涉及到了许多具体书目。这是没有进过编辑部，也没有进过大学，整个人生阅历只有十五六岁的韩寒可以写出来的吗？
如果支持韩寒者的这个观点是成立的，那么，《小镇生活》发表的时候韩寒才有14岁，写的文章就已经是——
“……”（《小镇生活》第一节）
这不是很搞笑吗？有哪个14岁的孩子写文章要么将核心放在大学里，要么放在社会生活里，就是不提自己的中学生活？
在《说说我自己》一文中，韩仁均写到——
“，……”
韩仁均经历过每一种阶段的学校生活，当然写得出来。对他来说，《三重门》里的校园生活不过是一段又一段“回忆”。
那么，韩仁均有没有写出《三重门》的水平？
当然有。韩仁均先生是一个阅读面非常广的人。自学完中文系课程，写过很多文章，又做编辑。无论从哪个角度，他的阅读面都不用怀疑。而且，好好去看看那两篇同样署名“韩寒”的散文《书店》，也算是“韩&寒”14岁时的作品，里面写到的逛书店时的观察趣味实在与少年人一点关系没有，引一段：
“英文的好处之多不计其数，那些捧着《写信不求人》的人必然心怀鬼胎，企图躲在英语里兴风作浪，鬼鬼祟祟地好比政治犯躲在国外活动。更绝的还在后面，&细阅&方才发现“实用”一栏不仅应有尽有，连不应有的也有。还有《男人如何博得女人欢心》，&其实就等于把“怎么调情”说得更加含蓄，就仿佛植物有它的学名一&样。”——发表在江苏《少年文艺》1997年第9期，当时，小“韩寒”14岁，读初中二年级。
一个说英语，一个说男女关系。两个主题与初中二年级的孩子都太遥远了。而且居然用出“政治犯躲在国外活动”这样的句子，更是不可思议。
据“韩寒”讲，他不久之后，觉得前面那篇写得“不爽”，又补写了一篇《书店》，也引一段——
“渐近黄昏，民工们纷纷来食精神大餐。进了店门后直奔主题，拿起《人体艺术》纵览不已，看得直咽口水。略有文化者看文字上此类内容，现在大多小说书里男女主&人公一路从第一章做爱做到最后一章，乐此不疲。更有书里大肆描写母子恋什么的，还注明是纪实文学。赫西俄德的《神谱》里，天神乌拉诺斯肥水不流外人田，娶&自己老母该亚为妻，物尽其用，竟生得六男六女，但未料神话在今天竟成现实。民工们看完后出门作文学批评，互相交流心得。”
天哪，十四岁，观察点就集中在《人体艺术》，咽口水，恋母情结……这个孩子是用激素喂大的吗？
这句话当然是开玩笑，事实是，这些文字也是韩仁均先生的作品。韩仁均是个特别爱书的人，无论从这两篇《书店》，还是那篇同样写于所谓14岁的《小镇生活》，又或者是那篇比赛文章《杯中窥人》，直到长篇小说《三重门》，引经据典都是共同特色。
另一篇文章《求医》也争论很大，同样归给小“韩寒”写的。只引用三个句子，就可以判定了——
西格蒙·弗洛伊德有一本《The&&Psychopathology&&of&&Everyday&&Life》上说，故意念错一个人的姓名就等于是一场侮辱。
《父与子》里有一段：“省长邀科少诺夫和巴扎洛夫进大厅坐，几分钟后，他再度邀请他们，却把他们当作兄弟，叫他们科少洛夫。”
屠格涅夫《烟》里一段写拉特米罗夫忘记李维诺夫的名字，这种错误情有可原，俄国人的名字像火车，太长，不免会生疏，而我的名字忘了则不可原谅。
这三个句子有一个共同点，都是在引用。三本书都是外国作品。这篇被认为是17岁写的。17岁，一个孩子就读了弗洛伊德的书，而且很熟悉，引用文句手到擒来。不仅如此，也非常熟悉俄罗斯文学。触景生情，可以随手引用文句。
真是了不起啊。
不过，如果将这些“了不起”都连接起来分析，就发现，这个作者实在是太善于用典了。阅读面太广了。学识太过于丰富了。真是这样吗？
继续往后面看——
《杯中窥人》开篇第二句就引：南宋《三字经》有“人之初，性本善”……后面的段落继续不断引用——
&&&&“钱钟书起初够傲，可怜了他的导师吴宓、叶公超，被贬成“太笨”和“太懒”，惜后来不见唯我独尊的傲语，也算是被水浸透了。李傲尚好，国民党暂时磨不平他，他对他看不顺眼的一一戮杀，对国民党也照戮不误。”
&&&&再接下来——
&&&&一些不谦虚的人的轶事都被收在《舌华录》里，《舌华录》是什么书？——笑话书啊！以后就有人这么教育儿子了：“吾儿乖，待汝老时，纵有一身才华，切记断不可傲也，汝视《舌华录》之傲人，莫不作笑话也！”
&&&&这是所谓参赛作文啊，在监考官的眼睛里，无法查阅任何资料，还是可以引用这么多人名、书籍资料、典故……语气却都是成人的。不奇怪吗？奇怪，不过，如果是事先写好，就一点不奇怪了。
&&&&再说了，有哪个孩子会在日常阅读的时候抄录并背诵以上这句话？但是，就在所谓的参赛现场准确的写出来了，引用的还是一本大部分人几乎都没有听说过的《舌华录》。
&&&&“小韩寒”真的这么牛？可惜，后来的采访里将自己将这些读得多的谎言一一揭开了，看一次专访——
&&&&&&&人物周刊：据说你没有看过《红楼梦》。
　　&&&韩寒：对。我四大名著都没看过。
&&&&&&&人物周刊：小时候不是看挺多的书吗？为啥没看四大名著？
　　&&&韩寒：我不喜欢看小说，我就喜欢看杂志，军事类的东西。我自己会写，干嘛要看你们是怎么写的？就像赛车一样，我是一个优秀的车手，一流车手，我不会一天到晚看别人怎么开的，我就管自己怎么开得更快就行了。
读者会说，一次专访看不出来什么，在证据学上，这个也算“孤证”，不能定案。好吧，再看另一次凤凰卫视非常道河东访韩——
何东：问问韩寒，儒学在今天作为国学在今天被推崇，是功还是过？
韩寒：我从来不知道什么是儒学，我不知道什么是，《红楼梦》我都没有看过，以前他们选秀的时候问我，你对这些女演员怎么看，我说我不发表看法，到后来他实在是&逼着我要说，我说我跟你说真话，我连《红楼梦》都没看过，你跟我说的名字我都不知道是谁，我也真不知道中国的所谓的儒学，所谓的什么学什么家的，他们具体是个什么内容，我真的是不知道。
如果韩寒是这样一个连“四大名著”都没有看过的人，怎么又可能读这么些“怪书”呢？怎么可能在自己“写”的书中大量引用没有读过的书呢？这不是很奇怪吗？
看这段，《三重门》第一部分，小说开始没有几页啊——
&&&&&&……林父的眼光只停留在儿子身上，没能深速到孙子的地步，天天死令林雨翔读书，而且是读好书。《红楼梦》里女人太多，怕儿子过早对女人起研究兴趣，所以列为禁书；所幸《水游传》里有一百零八个男人，占据绝对优势，就算有女人出现也成不了气候，故没被禁掉，但里面的对话中要删去一些内容，如"鸟"就不能出现，有"鸟"之处一概涂黑……
&&&&这可不是不读过的人写得出来的啊，不仅读过，而且知道《红楼梦》女人多，《水浒传》“鸟”多。这还不算。第2章里又写到——
&&&&&&&&……然后变性，油然而生《红楼梦》里林黛玉第一次见贾宝玉的感受：“好生奇怪，倒像在哪里见过的，何等眼熟！”
&&&这里插一句，署名韩寒的第二本书《零下一度》第二篇文章《来自海边》里面有一段：
&&&“那公园的名字，我一直叫海滨公园，几年后才知道原来叫滨海公园。虽然两者表达的都是一个意思，就仿佛《水浒传》的英译名叫《发生在水边的故事》，《西游记》的英译名更是简单明了一个《猴》字。但倘若用愚者才用的语文语法分析，便有微妙的不可更换的天壤之别。”
&&&&这句十分了得。不仅又提到“未读过”的四大名著，而且还讲出“英译名”。太厉害了。很多人奇怪韩仁均怎么可能认识英语，实际上，韩仁均的英语不会差，从这句，再回顾《书店》里面那一句话：“英文的好处之多不计其数”，而且，很多引用到外国书籍，都喜欢写上英文书名。看得出来。这里面的奥妙多了。
既然提到了《零下一度》，关于这本书就再说一句吧。这本书里的大部分篇幅也是韩仁均写的。其中像《人的末日》，探讨死亡话题。《傻子》直接就是他的“故事会”作品了，也都收到“儿子”的文集里面了。这家父亲俩啊！
&&&&回到《三重门》，第11章继续写道——
&&&&第11章继续写道——
&&&&“第二桌的议题是读《红楼梦》的认识与感想。雨翔没读过《红楼梦》原著，只读过编写本，而且缩得彻底，只有七八百字，茫然一片空白，一点印象也没有，只见旁边一个女的一遍一遍站起来说："这是中国第一本把女人当人写的小说！光凭这点，它应该在中国文学史中占一席之地！"言下之意《红楼梦》在中国文学史里还没有位置。对面一个男生又站起来开河："这位同学您错了！我们在这里欢聚一堂主要讨论这部书的艺术价值而不是艺术地位。"雨翔觉得四面八方都是声音，不说不行，站起来把仅有的知识憋出去："《红楼梦》这书前面是曹雪芹写的，而后面是高鄂所写……”
&&&&这哪里是没有读过的样子，这是半个红学家啊。
其实，不仅是《红楼梦》，书里还引用了韩寒没有读过的《西游记》，不仅引用了，还是非常有学问的研究型的，中外文学对比型的引用——
文学社里依旧是万山授大学教材，万山这人虽然学识博雅，但博雅得对他的学识产生了博爱，每说一条，都要由此而生大量引证，以示学历高深。比如一次说到了四大名著之一《西游记》，不绝地说什么"妖对仙，佛对魔"，不知怎么说到牛魔王，便对"牛"产生兴趣，割舍不下他的学问，由"牛魔王"发展到"牛蛇"。这还不算，他居然一路延伸到了《包法利夫人》（naaamenovary），说："包法利"（sovary）隐含了"牛"（Boying）的读音和意思，所以"包法利夫人"就是"牛夫人"，然后绕一个大圈子竟然能够回到《西游记》——"牛夫人"在《西游记》里就是牛魔王的老婆，铁扇公主是也！
还有韩寒同样没有读过的《三国演义》呢。第11章——
　&&&"最后一位是，董卓。"
　　四周一阵掌声，林雨翔也机械鼓掌，脸上的失落像黑云里穿行的月亮，时隐时现。为了不让人发觉，向谢景渊笑道："市南三中里什么样的人都有，连《三国演义》的都来报记者，恐怕下一个是张邵阳。
引用的虽然不多，不过提到了“董卓”，还有书名。这又是怎么回事呢？
&&&&再说一下韩寒不知道的儒学。《三重门》第4章，有一个用得非常独特的句子——
四个人私下开始讨论，起先只是用和化学老师等同的声音，见老师没有反应，愈发胆大，只恨骨子里被中国儒家思想束缚着，否则便要开一桌麻将。
&儒家思想在这里又是“不知道的”被使用了。第3章：“后来学生自己玩，墨子放弃了兼爱胸怀，改去信奉毛泽东主义了（Maoist）。”墨子也使用了。其实，这点太小意思了。“韩寒”真正在《三重门》中使用的知识点有哪些呢？列举出来，一定会将读者吓死——
&中国作家作品（按照出现的顺序）——
《论语》、《左传》、曹雪芹《红楼梦》、《水游传》、《怵济传》、老舍《四世同堂》、《史记》、《战国策》、《镜花缘》、韩非子、苟子、老子、杜甫《佳人》、曹植、《美女赋》、《西厢记》、《老子》、东晋竺道生、《四书》、欧阳修《蝶恋花》、柳永《蝶恋花》、韩愈、《中国文学史》、《野获编切》、柳宗元《永州人记》里《至小丘西小石潭记》、沈万三、《古汉语词典》《史记·平原君列传》和《战国策·燕策三》、孔子、孔鲤、墨子、毛泽东、《故事新编》、西施、林徽因、唐寅、曹聚仁、陈寅格、钱钟书、白居易、《中西文学史》、《少年游·》、《苏幕遮》、唐诗宋词、《说文解字》、鲁迅、《中国作家传》、许地山、杜甫、张海迪、雷锋、徐虎、刘胡兰、周思来、张信哲、董桥、《黄飞鸿》、《大话西游》、戴望舒、柳亚子、高晓松、《聊斋志异》、《出师表》、李百川、《闲情偶寄》、《孟子'股文公上》、关云长、胡适、司空曙、李若彤、赵雅芝、孔祥熙、吴研人《俏皮话》、《会通派如是说》、赵丽宏（四步斋）、《西学与晚清思想的裂变》、《三十六计》、伍子胥、栗良平的《一碗阳春面》、董卓、《红豆》、张衡、李渔、杜牧、李益、李颀、《淮南子》、徐志摩《再别康桥》、《肉蒲团》、《形式逻辑学》、《搜神记、韩凭夫妇和《长恨歌》、龙应台、《劝学》、西游记》、李清照、杨万里、美学家朱光潜、蒋孔阳、朱立元……
外国作家作品（或者名字）——
屠格涅夫《父与子》、布莱克、罗密欧（作品人物）、狄德罗、高乃依悲剧《贺拉斯》、希腊神话与美学、柏拉图、马拉美的诗歌、海德格尔、叔本华、孔德、梦露、雅典娜、罗素、克林顿、魏尔伦、尼采、门捷列夫、《给社会趣味一记耳光》、卡夫卡的《变形记》里格里高尔、姆沙、马里内蒂、墨索里尼、拿破仑、希特勒、麦哲伦、居里夫人、瓦特、爱迪生、爱因斯坦《相对论》、苏格拉底、莎士比亚、惠特曼、小林多喜二、泰姬·玛哈尔、维克多·雨果、菲尔丁、奥斯汀、罗姆斯基、高尔基、努埃曼、伊拉克·杀蛙、《本一·琼森与德拉蒙德的谈话录》、《心理结构及其心灵动态》、《论大卫·休漠的死》、《GOne&with&the&Wind》、贝多芬、《秋日的私语》、左拉、莫泊桑、福楼拜、欧·亨利、《美国的幽默百科全书》、托尔勒、普里戈金
《从混浊到有序》、《包法利夫人》（naaamenovary）、科罗连柯、《羊脂球》……
各种文化知识点——
教条主义、自由主义、象征主义、唯美主义、文学原理、创作技巧、文学、美学、哲学、形式逻辑学、神学、毛泽东主义（Maoist）、现代派、象征手法、中西文学史、唯物主义的辩证法、中国儒家思想、文学的多样性、立体未来主义、军国主义者、共产主义、古典之美、章回小说、美国的'一无所知党、批判现实主义、自然主义、武侠小说、现代诗、世袭制、文学批评、伦理学……
那么，为什么会出现这种不可思议的情况呢？真的是发生了奇迹，一个天才，可以大量引用从未读过的作品？
答案是否定的。
&&&&韩寒可能真的没有读过，但是韩仁均读过。不仅读过，而且还比较熟悉。一个大学中文系的人，一个编辑，一个发表过很多文章的人，不可能没有读过《红楼梦》。当然，结论就很清楚了，这些掉书袋的文字都是韩仁均，也就是笔名韩寒的那个人写的。
韩仁均的阅读面和能耐读者就见证了。
&有些挺韩读者会说：韩寒说没有读过就一定没有读过吗？他那是装酷，故意说的。
好吧。如此说来，韩寒是经常讲假话的，是谎言连篇的。按照韩粉们的逻辑，他说没有读过实际上可能读过。那么他说那些文章是自己写的，实际上可能不是。我们已经无法判断的他的语言的真假了。
也就是说，韩寒是不可信赖的。
信什么？信常识，信文本里透露的信息，信理性的分析和判断。
常识是：一个人不可能引用自己从来没有读过的书籍。
文本透露的信息是：这些充满各种典籍，名著，各种修辞的作品没有一篇是小“韩寒”写的。
理性的分析和判断：这篇文章正在做。读完，你就会更加清楚。
&&&&以上面所引用到的各种典籍资料，大约可以判断这个作者的水平了。到底如何？我们看一段《三重门》中的文字。那是一封信——
回信收到。
近日谣言亟起，其言甚低，余不能息。甚增，见谅。孰潜之，余欲明察。但须时日。
向余与诸大学中文系教授通信，惯用古文，今已难更。读之阴晦酸涩，更见谅矣。
复古亦非吾之本意。夫古文，文小而其指极大，举类造而见义远。然古文之迂腐，为我所总之。汝识字谨译。余之文字往往辞不及意，抑或一词顿生见义。然信可藉是察法之悟性。
林雨翔本来还想拍马屁说什么"汝天生丽质，兰心意性"，等等。但信纸不够，容不下赞美之辞，只好忍痛割爱。写完给梁梓君过目。
这几乎是文言文的体例。其难度大大超越了一个初中生能够具备的水平。但是，大家已经知道了。韩仁均是从文言文，也就是《论语》啊，《尚书》啊，《史记》啊……这些东西开始逼迫孩子启蒙的。自己又是中文系自考毕业的。
据说，中国大学自考通过的水平甚至高于在校生，因为考试是很难的。很多国外学校只承认中国自考学历。加上自考的人是边学习，边工作，边实践。韩仁均一直在写作。自考时经常要与指导教授通信，假期还要回学校面授。这封信里面是透露出很多信息的。
相比于韩寒十几年后给石述思先生的那封短信，这是不同的两个世界啊。
不要以为那封信是随便写的，不重要，其实最能看出一个人的水平和心态。
韩寒因为受到举国质疑，看到哪里有人为自己说一句话，肯定高兴。但是，从质疑文章发出来以后，也应该知道，一字一词都可能带来更多的问题。与石述思先生本来也不熟，要写信感谢，更会字斟句酌。可是，最终只能写出那样的文字。
从心理学的角度来说，为什么呢？
心有余而力不足。一句话，想感谢，也要表达，但是，水平就那样了。
那样的文字与小说里的这封信比较一下，有半点相似之处吗？
这个不用深入分析了吧？其中每一个句子都是韩寒写不出来的。而对于韩仁均来说就简单了，下笔成文。中文系学生，一直写作。古文功底很好。自然可以顺利使用“余”、“甚”、“明察”、“吾”、“汝”之类，一点都不奇怪了。
韩仁均做的就是这样的。蒋泥方式和这种做作一来是因为韩仁均写第一稿时就知道结构不行。再加上后来能够出版完全是因为韩寒大赛获奖以后想要乘机移花接木，才仓促修改，最终就成了那样一本完全不伦不类的书。
有人会怀疑这种说法，举一个最简单的例子：最好的童话故事都不是孩子写的，而是成人写的，这就是装嫩，这里的装嫩不是贬义的，意思是非常熟悉孩子，以孩子的心理、视觉、语言来看世界，于是，各种美妙的童话故事就诞生了。
但是，无论装得多么成熟的“孩子”也写不出《红楼梦》，写不出《百年孤独》，道理也相当简单。就是不可能有那么广泛的知识面，不可能有那么丰富的人生体验，不可能有那么熟练的运用语言的能力。
所以，即便真有天才，历史上的天才多以音乐、绘画、语言类居多。因为那些东西要的多数是直觉体验，而非知识。
文学类的会有部分，所写出来的文字也是比较“直感”的。很少能够在所写内容里包含大量的知识，甚至是从来未阅读过的书籍里面的知识。
所以，仔细分析书稿和这两个人的经历、性格最能够找到代笔的答案。
分析需要具备综合观念，完全限制在文本上不行，容易将文学作品全部“经历化”，会发现有很多超越现实，不合理的地方。但是，脱离开文本，一味的“相信”——所谓韩仁均说了，韩寒说了，都是自己写的。当事人最不可信，连父子两人的说法已经矛盾重重，无法印证了，还信谁呢？就连参加大赛的两篇作品到底是谁寄到编辑部的都说法完全相反了。完全听信韩家父子的不是反而让人无所适从了吗？
再说了，现在就是在质疑韩家父子，他们会主动承认吗？就像警察审讯犯罪嫌疑人，除非已经有百分之百的证据，无法抵赖了。大多数情况下，当事人都是极力否认的。所以，办案人员只能从其他各种途径不断接近真相。
最新修订的刑事诉讼法规定：直系亲属甚至可以不为家人作证，即便知道家人就是罪人也可以不出面。这是人性化的法律。不过，不能因此就断了最终解决问题的途径。
真相总是在以各种形式浮出水面。
看到很多网友用语言指纹这种先进的技术分析韩家作品，算是用上了先进武器。不过，语言指纹的研究虽然是一个好的方式，更适合于那种一气呵成的作品。对一本多年修改，多次改变语言和结构，作者个人的工作、生活、心理情况也不断发生变化的书，要慎重使用。如果还是一味的用“指纹”，最终难免得出《三重门》是几个人写的这样的结论。而这，我认为是荒谬的。
本身就韩仁均直到后来，生硬的改写成所谓孩子的语气，当然就会觉得是好多人写了。
事实上，回到常识，直到《三重门》出版，韩寒那时候虽然获得了作文大赛首奖，也并非就一夜成名。要让韩家马上请大作家做枪手既没有经济实力，也不具备任何影响力。一句话：没有条件。
大赛以后，要炒作韩天才的长篇小说，为未来大赛树立标杆和榜样。《萌芽》杂志社和作家出版社会帮助韩仁均提一些意见，但是不可能参与来写作，更不可能找人来参与写作。再说了，即使出版了，能否畅销，能否真的一炮打响，其实对谁都是未知数。
有人强调作家出版社的责任编辑袁敏的作用。编辑当然会有一些作用，就作者所写的原稿提出与出版要求相适应的建议和意见，这本是责任编辑的职责。但是，在不可能确定这本书一定成为超级畅销书以前，不可能参与创作。所以，责任编辑的作用在整个作品中应该是有限的。
还有人根据书里面的“林父”逼迫孩子背诵《论语》、《尚书》等典籍，将写作者的背景推论成一个生于四十年代左右的人，其实也相当荒谬。对一个急需孩子成才的父亲来说，背诵什么，不背诵什么，基本不受时代背景的限制。就像现在，据国内朋友告诉我的消息，很多家庭还是让孩子从背诵古诗文开始最初的启蒙。
还有一个原因，每个人都不能忽视：这种移花接木的代笔出版，本来还是有极大风险的。这件事应该知道的人越少越好，不可能还这里找人，那里找人，而且都是有相当写作功力的人来参与写作。韩仁均打着什么名义找人参与写作呢？自己要出一本书？为孩子打造一本书？都不行。
其中某些部分，段落得到包括赵长天——推荐人，可以理解，也应该是整个计划的知情人，袁敏的指点和修改，这是可能的。不过，也几乎不可能到参与创作的程度。
排除掉各种风险，难题，以及不可能之后，剩下一个简单的结论。这件事情只能由一个核心人物来做。这个人可以为此孤注一掷，赴汤蹈火在所不辞。这个人目标相当明确：一是将这本书出版为了自己，二是为了儿子的前途和未来。这种事只有父亲会做。说得再明确一点，为了韩寒，也为了自己，全力以赴的人就是韩仁均先生。好在，署名就是韩寒，既是韩仁均的笔名，也是韩寒的实名。二合一，两个目标同时达成。
书籍出版后如果不出名，那么，这本书就当做是韩仁均自己的创作，见人送一本。这本书如果一炮打响，那么就是韩寒自己写的。为儿子扶上马，送一程。
这就确定了韩寒的第一本长篇小说《三重门》只会有一个人代笔，就是父亲韩仁均。
无论这本书里的语言指纹有多少变化，还是要尊重这个常识。变化的原因只可能是写作经历的时间很长，好几个阶段，好多次修改。而韩仁均本身是个非常好学的人，在每一个阶段会阅读很多东西，不排除每个阶段受到的影响不一样。
这是必须要重视的。
这些情况分析清楚了，再研究作品，会发现：《三重门》与前面写的《小镇生活》里，那浓郁的书香味道与大量着墨与文化人的气质是一脉相承的。
《小镇生活》里面，具体提出了刘震云这样一个作家名字，这不就是很写实的吗？《三重门》里这样的知识和典籍引证就更是多如牛毛了。
连华大师范大学都是好几次提到的。
不过，有一点要客观分析，也。写作也不是就那么神秘的事情，每个人都能写几句，只是好与不好，能否把握长篇大论，是否具备了整体的素质。
微博拓展了写作的天空不是也在写吗？不过，这不能证明这些网友每个人都可以写出长篇小说。更不能证明这些网友十四五岁就可以把控宏大题材和场面。一口气，不经修改，或者仅仅修改个别错别字就可以完成二三十万字的长篇小说。
能写是一回事，十五六岁就能写是另一回事。
能写几段140字的微博是一回事，能一口气不改的写出20万字又是一回事。
韩寒跟一个正常的网友一样，被韩仁均早年狠狠地逼过，就如同忍受着种种巨大的痛苦抄写那部《三重门》手稿，那也是不简单的功夫。只是，抄写毕竟与创作不同，抄写是技术活，体力活，创作更多的是脑力活，是一项更具有综合能力考量的活动。
的实际写作水平与大部分中学生一样，可以写些流水账一样的文字。我相信2008年以前，韩寒博客上的大部分流水文字是他自己写的，也符合实际水平。
有挺韩者不断的问：这么说，少年写长篇小说都不可能了？
不对，有，而且可能。事实上也真有这样的“天才少年”，也可以写出“长篇小说”。只是有几点特别重要——
第一，如果全部写学校故事，那是很现实的，每天的吃喝拉撒，衣食住行，上课下课，也就是说，都是自己的生活，有体会，能把控，不时有些灵光闪现。这是可能的。很多作者写的就是这种文字。
第二，或者就全部虚构，因为读过一些奇幻类作品，想象力激发出来，天上地下的胡编乱造，也不求真真实的反应生活，社会，只要想得到，都是火星上的事，罗刹国的事，乌托邦的事。也是可能的。
第三，如果既要写实，写的是学校生活，又要大量的揭示社会现象，还有无数典籍，知识面，修辞的化用，还要有大量的社会场景。这个作者功课还一塌糊涂，连语文都不及格。一句话，像《三重门》和韩寒那样。那就是不可能完成的。万一真完成了，出版了，那是怎么回事呢？父亲代写的。就是这样。
这里要特别提出一个问题解答一下。不知道是哪位挺韩人士最早举了一个不伦不类的例子，却被众多韩粉使用，到处留言来质问质疑者。
这个问题是：《西游记》作者没有去取过经，&怎么能写出那本书？
意思很清楚，想要证明韩寒没有进过大学当然也写得出大学的事情，没有进过编辑部，当然也写得出编辑部的故事。虽然没有进入社会，一样可以深刻的写出对社会的认识。
&&&&可惜，这个例子的最早使用者将多少韩粉害了。
&&&&只要百度查询一下《西游记》作者吴承恩的情况（学术界还有争议，不过一般都认为是吴承恩）就相当清楚了。贝丹专门做了一下功课。
&&&&吴承恩怎么写出《西游记》的呢？
&&&&从学识的角度：吴承恩自幼聪慧，喜读野言稗史、志怪小说，“尝爱唐人如牛奇章、段柯古辈所著传记，善模写物情，每欲作一书对之”，“髫龄，即以文鸣于淮”，颇得官府、名流和乡绅的赏识。除勤奋好学外，爱看神仙，狐妖猴精之类的书籍。如《百怪录》、《》之类的小说或野史，这类五光十色的神话世界，潜移默化中养成了搜奇猎怪的嗜好，随着年龄的增大，这种爱好有增无减，这对他创作《西游记》有着重大的影响。
&&&&为写作《西游记》的准备：长篇神魔小说《西游记》以唐代玄奘和尚赴西天取经的经历为蓝本，在《大唐西域记》、《大唐慈恩寺三藏法师传》等作品的基础上，经过整理、构思最终写定。看清楚了，是有参考蓝本的，加上那么多年的学识修养，才有可能创作具有超人想象力的书稿。
&&&&创作年龄：50岁左右，吴承恩写了《西游记》的前十几回，后来因故中断了多年，直到晚年辞官离任回到故里，他才得以最后完成《西游记》的创作，历时7年。
&&&&读了这一段之后，不会用这个段子来为韩寒辩解了吧？
&&&&韩寒的学识是：每门功课不及格。
&&&&准备：一些少儿读物（韩仁均说的），一个神奇小本本。
&&&&年龄：十五六岁。历时几个月。一次成稿，而且大多数时间在课堂上写。
&&&&只要思考，什么真相都明白了。
接着分析性格，在从韩寒的性格上来看，有些人总觉得韩寒特别叛逆。这只是表象。
韩寒相当而这要归因于韩仁均韩仁均一直想成为书香门第，自己又如此的爱好文学。当然会强行的违背孩子意愿的施展家长淫威。韩寒从小就是在这样的教育中长大，——因为不听话可能会挨揍挨骂这毕竟不符合他的心愿，——赛车是一种狂飙的运动，最能够释放内心的压抑和不满，在告诉奔驰的时候去忘却生活中的无奈这或许就是一个爱好的开始。
故事发生了变化，一次次代笔参赛获得大奖。一直以来在学校被人歧视的状态因此得以改变。发现原来这个奖还是有作用的。于是开始配合父亲演戏了。
第一次大戏就是在《三重门》修改稿已经送往出版社以后，还装模作样地去班上写作，实际就是抄稿展示。对韩仁均来说，这未必是大阴谋，目的就是出版《三重门》，将自己的成果向社会公开，也了却多年的心事。二来配合萌芽杂志社造星，为大赛炒作出一个可以出版长篇小说的作家明星。
韩寒正是因为尝到获奖可以洗刷同学和老师的歧视以后更加配合父亲演戏的。从那时开始，他从一个受害者变成了有意识作假装酷的犯罪同谋。
除此之外，有一个力量也很大，《三重门》出版之后，韩寒发现可以赚到很多钱，帮助自己这
由此，陷入越来越深，永远也不敢露出真面目的的深渊之中
有些网友会说，既然如此，韩寒为什么还敢到处接受采访，出镜？自己不是没有水平吗？出镜不是露陷了吗？
这个问题很好。就是因为考虑到这些，所以，韩寒出道以后是有一个原则的：
为什么会指定这个准则，挺韩者说：是为了装酷。
No，就是因为“怕露陷”，以韩寒的实际水准，他只要一出现在人群中，需要当场表达，当场验证文字功夫，绝对露陷。所以，这个准则是一个金钟罩，保护伞。这个规则就是韩仁均对韩寒的要求，家庭里面的强制约定。是韩仁均让韩寒一定要遵守的约法三章。
问题是，后来韩寒为什么还是参加了那么多采访，出席了那么多的活动，留下了那么多不伦不类的“证据”？
请研究人性。人是会得意忘形的。刚开始不敢出来。但是，有时候的确是躲不过的，战战兢兢露面，不过，因为显赫的名声在那里，人们并没有更多的为难他。即使在央视采访上公开说不知道自己的小说为什么叫《三重门》也就那样了，似乎没有带来更多的后遗症。反而，这些露出来的“马脚”被追随者理解为是装酷，有个性。
韩寒心头的胆怯就慢慢地减弱了，于是乎开始无所顾忌的出面。道理很简单，一次作案如果没有问题，二次也没有发现，三次还得到赞美，弱点就会被认同为个性，也就会演变成习惯。从另一个角度，因为是父亲规定的，韩寒未必愿意绝对执行，总有不服气，不满足，不愿意听的逆反的一面。尤其是，年龄逐渐长大，韩寒的自大也在增强。于是乎也有心中想要超越父亲的控制的一面，从此就破戒，一发不可收拾了。
不过，所谓心头的恐惧减弱，也只限于敢出面接受各种采访，参加各种活动。实际上，韩寒内心的怯懦从来没有改变过。因此，人们才会看到，在任何采访中，韩寒的回答都是欲言又止，结结巴巴，几乎没有肯定句，说了半天不知所云。大量使用转折词，语助词，目光闪烁游离，顾左右而言他……这些不是装酷。这是真实内心世界的折射。他始终害怕深藏内心的秘密会被揭穿，水平本身又的确不行。无法表达完整的句子。
这个特点在他自己写的那些流水账上也得到充分的体现。大量的转折词，连接词，虚词，语助词，看似很随意，实际上是没有水平，又时时担心暴露内心。所以就变成这样一种看似骄傲，狂躁，动辄粗口骂人，实际上内心决定虚弱的个性特质了。
一个人的成长经历每时每刻都在塑造着这个人的心理。通过对韩寒及其父亲经历，个性，遭遇，性格和心理的分析。可以完全的找到代笔与否的答案。
但愿，这篇分析，给依旧迷惑的人一个答案——
《三重门》是韩仁均写的，没有别人。
至于后来的各种书籍，那是另一个问题了，更多人通过不同方式介入。
韩寒博客上，2008年前的一些流水账文字是他自己写的。与文坛骂战中的文章不是他写的。
其实，证明了这本奠定了韩寒文坛地位的《三重门》代写，就相当于完成了韩寒代笔问题研究的使命。
到此，韩寒当然也就倒了，天才的神话到此彻底终结。
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