程思远这三个字多少笔画_百度知道
程思远这三个字多少笔画
九钩（横折弯钩）.baidu.hiphotos、凹折（横折折）、乃钩、弯钩等、建折、乙钩、捺有平捺等小区分、竖、易钩.jpg" esrc="http://a、撇：“正”字5画.hiphotos、撇点等叫法、竖钩.com/zhidao/pic/item/e6a7effbfaaf51f2de66e2.hiphotos，有横折、风钩（横折斜钩）.jpg" />笔画是指汉字书写时不间断地一次连续写成的一个线条。笔画是汉字的最小构成单位、折钩.baidu，如。　　笔画除横、言挑、点、竖、捺、横钩、竖撇、横折钩、竖折、折等几类.com/zhidao/wh%3D450%2C600/sign=2cc27d1ea158/e6a7effbfaaf51f2de66e2、撇折、的种类较少外、凸折，撇可分为横撇、走之，点又有竖点、横弯（横折弯）://a.com/zhidao/wh%3D600%2C800/sign=3b814d2bfae0e909b7a488fa/e6a7effbfaaf51f2de66e2、又撇.jpg" target="_blank" title="点击查看大图" class="ikqb_img_alink"><img class="ikqb_img" src="http、鼎折、竖弯、儿钩。每个汉字的笔画都是有一定数的.baidu、耳钩、斜钩、心钩、“副”字11画，提有竖提，会计算笔画的数目://a程思远这三个字，共计笔画、马钩、专折：28画<a href="http。笔画可分为横。折分得多，有助于指导书写和查检字典。认识笔画的形状，具体细分可达30多种
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程12思9远7共有28画
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出门在外也不愁推荐作家的话，还请附上作品名字。有小段示例最好。 不记得谁写的，可以将文字写下。 若能分析一下（不全篇，只举精妙的几处即可）就更好了。 我想接触这些东西，看别人写的美妙的文字，也是学习。 【原著语种不限。如果是翻译外国文学，主要指译为中文，还请告知这些大家的翻译佳作】。 附注我理解的何为驾驭文字。即： 准确描述、词妙、句通、意达且让人有意犹未尽之感。文字由你布局，意境情感由你营造，不被文字所累。 感激不尽。还请不吝赐教。;-)推荐不需按我理解的为准，毕竟我读书浅陋，认识、理解都不足。诚心交流，谢谢每位答题者。
我国古代所有可称“伟大”的诗人和词人。
楼下的一个男人病得要死，那间壁的一家唱着留声机；对面是弄孩子。楼上有两人狂笑；还有打牌声。河中的船上有女人哭着她死去的母亲。&br&&br&
人类的悲欢并不相通，我只觉得他们吵闹。&br&&br&&br&
楼下的一个男人病得要死，那间壁的一家唱着留声机；对面是弄孩子。楼上有两人狂笑；还有打牌声。河中的船上有女人哭着她死去的母亲。 人类的悲欢并不相通，我只觉得他们吵闹。 ——鲁迅
我比较喜欢的，汪曾祺，鲁迅，钱钟书，张中行，阿城，还有诗人北岛。&br&我喜欢的作品大多偏老气，偏质朴，几个例外的是因为他们的才华太高了——已经压制不住了。理想的作品“错误”要少，如果没有超凡的才华，还是质朴真实一些更好。否则就是言多必失，害了整个作品。&br&&br& 最喜欢汪曾祺，感觉他的文字特别清新自然优美，不装腔作势。&br&&ul&&li&他精神既不正常，当然诗就极其怪艳了。他的时代是黑的，这正作了他的诗的底色。他在一片黑色上描画他的梦；一片浓绿，一片殷红，一片金色，交错成一幅不可解的图案。而这些图案充满了魔性。这些颜色是他所向往的，是黑色之前都曾存在过的，那是整个唐朝的颜色。&/li&&li&李长吉是一条在幽谷中采食酿成毒，毒死自己的蛇。&/li&&/ul&&br&这是汪曾祺24岁时为同学代写的作业，当时闻一多看完之后说‘比汪曾祺写的还要好’这使汪老很开心，也很得意 。年轻的汪曾祺也有过&b&华丽惊艳&/b&的文采。后来的汪曾祺主动的放弃了这种文风，这也是受到了明代小品文和他的老师沈从文的影响。&br&&ul&&li&英子跳到中舱，两只桨飞快地划起来，划进了芦花荡。芦花才吐新穗。紫灰色的芦穗，发着银光，软软的，滑溜溜的，像一串丝线。有的地方结了蒲棒，通红的，像一枝一枝小蜡烛。青浮萍，紫浮萍。长脚蚊子，水蜘蛛。野菱角开着四瓣的小白花。惊起一只青桩（一种水鸟），擦着芦穗，扑鲁鲁鲁飞远了。&/li&&br&&/ul&这是汪曾祺中期的最重要作品《受戒》，文字给我的感觉是&b&自然清丽&/b&。&br&&ul&&li&张汉猛吸了几口旱烟，忽然话锋一转，向王二道：“即以王二而论，他这些年飞黄腾达，财源茂盛，也必有其异秉。”“……？”&br&王二不解何为“异秉”。&br&“就是与众不同，和别人不一样的地方。你说说，你说说！”大家也都怂恿王二：“说说！说说！”&br&王二虽然发了一点财，却随时不忘自己的身份，从不僭越自大，在大家敦促之下，只有很诚恳地欠一欠身说：“我呀，有那么一点：大小解分清。”他怕大家不懂，又解释道：“我解手时，总是先解小手，后解大手。”&br&张汉一听，拍了一下手，说：“就是说，不是屎尿一起来，难得！”&br&说着，已经过了十点半了，大家起身道别。该上门了。卢先生向柜台里一看，陈相公不见了，就大声喊：“陈相公！”喊了几声，没人应声。&br&原来陈相公在厕所里。这是陶先生发现的。他一头走进厕所，发现陈相公已经蹲在那里。本来，这时候都不是他们俩解大手的时候。&br&&/li&&/ul&&br&这是汪曾祺的《异秉》，文字更加&b&质朴无华，感情色彩淡，形容词很少&/b&。他的这种风格是我最喜欢的。&br&&br&张中行的《负暄琐话》，一个历经磨难的睿智而和蔼的老头跟你聊天，&b&文字朴素而隽永有味&/b&，时而透出些许的幽默，恰到好处。&br&&ul&&li&提起章太炎先生，我总是先想到他的怪，而不是先想到他的学问。多种怪之中，最突出的是“自知”与“他知”的迥然不同。这种情况也是古已有之，比如明朝的徐文长，提起青藤山人的画，几乎无人不知，无人不爱，可是他自己评论，却是字（书法）第一，诗第二，画第三。这就难免使人生疑。章太炎先生就更甚，说自己最高的是医道，这不只使人生疑，简直使人发笑了。&/li&&/ul&阿城的小说只喜欢一部分，文笔稍显用力，不如他的散文随笔。但第一次看阿城的文字总感觉很新奇（可能是单音字用的比较多？），不同于他们那个时代的青年普遍烂俗的文风。&br&&br&&ul&&li&我看他对吃很感兴趣，就注意他吃的时候。列车上给我们这几节知青车厢送饭 &br&时，他若心思不在下棋上，就稍稍有些不安。听见前面大家拿吃时铝盒的碰撞声， &br&他常常闭上眼，嘴巴紧紧收着，倒好像有些恶心。拿到饭后，马上就开始吃，吃得 &br&很快，喉节一缩一缩的，脸上绷满了筋。常常突然停下来，很小心地将嘴边或下巴 &br&上的饭粒儿和汤水油花儿用整个儿食指抹进嘴里。若饭粒儿落在衣服上，就马上一 &br&按，拈进嘴里。若一个没按住，饭粒儿由衣服上掉下地，他也立刻双脚不再移动， &br&转了上身找。这时候他若碰上我的目光，就放慢速度。吃完以后，他把两只筷子吮 &br&净，拿水把饭盒冲满，先将上面一层油花吸净，然后就带着安全到达彼岸的神色小 &br&口小口的呷。有一次，他在下棋，左手轻轻地叩茶几。一粒干缩了的饭粒儿也轻轻 &br&地小声跳着。他一下注意到了，就迅速将那个饭粒儿放进嘴里，腮上立刻显出筋络 &br&。我知道这种干饭粒儿很容易嵌到槽牙里，巴在那儿，舌头是赶它不出的。果然， &br&呆了一会儿，他就伸手到嘴里去抠。终于嚼完，和着一大股口水，“咕”地一声儿 &br&咽下去，喉节慢慢地移下来，眼睛里有了泪花。&/li&&/ul&北岛的诗没读过，他的散文很喜欢，即使是国内删节版。第一次读的时候兴奋的失眠了。他的散文具有诗人独特的敏感气质，&b&语言简洁有力度，节奏感好&/b&。&br&&ul&&li&我是那年秋天认识彭刚的。从彭刚家的后窗能看见那堵灰色的砖墙。火车驶过，震得玻璃哗哗响。我得承认，那是一种诱惑。后来我的免费旅行也是从那儿开始的。　　彭刚的画让我震惊。我当时就我有限的人生经验判断：此人不是天才，就是疯子。他的画中，能看到那次旅行的印记：表情冷漠的乘客、阳光下燃烧的田野和东倒西歪的房屋。他很大方，让我随便挑选，我卷了几幅，回家悄悄藏在床下。　　彭刚长相怪，有点像毕加索蓝色时期中的人物。他最常见的表情是嘲讽，眼睛细长，好像随时向这世界瞄准。说话正是瞄准后的射击——快且准。他精瘦，而冬天只穿一件单衣，影子般瑟瑟穿过大街小巷。&/li&&/ul&
我比较喜欢的，汪曾祺，鲁迅，钱钟书，张中行，阿城，还有诗人北岛。我喜欢的作品大多偏老气，偏质朴，几个例外的是因为他们的才华太高了——已经压制不住了。理想的作品“错误”要少，如果没有超凡的才华，还是质朴真实一些更好。否则就是言多必失，害了整…
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四体不勤，五谷不分。有谁写字好看的帮我写(思远)两个字然后拍出来发给我,谢谢!_百度知道
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乔伊斯，普鲁斯特，卡夫卡，福克纳等。
楼下的一个男人病得要死，那间壁的一家唱着留声机；对面是弄孩子。楼上有两人狂笑；还有打牌声。河中的船上有女人哭着她死去的母亲。&br&&br&
人类的悲欢并不相通，我只觉得他们吵闹。&br&&br&&br&
楼下的一个男人病得要死，那间壁的一家唱着留声机；对面是弄孩子。楼上有两人狂笑；还有打牌声。河中的船上有女人哭着她死去的母亲。 人类的悲欢并不相通，我只觉得他们吵闹。 ——鲁迅
我比较喜欢的，汪曾祺，鲁迅，钱钟书，张中行，阿城，还有诗人北岛。&br&我喜欢的作品大多偏老气，偏质朴，几个例外的是因为他们的才华太高了——已经压制不住了。理想的作品“错误”要少，如果没有超凡的才华，还是质朴真实一些更好。否则就是言多必失，害了整个作品。&br&&br& 最喜欢汪曾祺，感觉他的文字特别清新自然优美，不装腔作势。&br&&ul&&li&他精神既不正常，当然诗就极其怪艳了。他的时代是黑的，这正作了他的诗的底色。他在一片黑色上描画他的梦；一片浓绿，一片殷红，一片金色，交错成一幅不可解的图案。而这些图案充满了魔性。这些颜色是他所向往的，是黑色之前都曾存在过的，那是整个唐朝的颜色。&/li&&li&李长吉是一条在幽谷中采食酿成毒，毒死自己的蛇。&/li&&/ul&&br&这是汪曾祺24岁时为同学代写的作业，当时闻一多看完之后说‘比汪曾祺写的还要好’这使汪老很开心，也很得意 。年轻的汪曾祺也有过&b&华丽惊艳&/b&的文采。后来的汪曾祺主动的放弃了这种文风，这也是受到了明代小品文和他的老师沈从文的影响。&br&&ul&&li&英子跳到中舱，两只桨飞快地划起来，划进了芦花荡。芦花才吐新穗。紫灰色的芦穗，发着银光，软软的，滑溜溜的，像一串丝线。有的地方结了蒲棒，通红的，像一枝一枝小蜡烛。青浮萍，紫浮萍。长脚蚊子，水蜘蛛。野菱角开着四瓣的小白花。惊起一只青桩（一种水鸟），擦着芦穗，扑鲁鲁鲁飞远了。&/li&&br&&/ul&这是汪曾祺中期的最重要作品《受戒》，文字给我的感觉是&b&自然清丽&/b&。&br&&ul&&li&张汉猛吸了几口旱烟，忽然话锋一转，向王二道：“即以王二而论，他这些年飞黄腾达，财源茂盛，也必有其异秉。”“……？”&br&王二不解何为“异秉”。&br&“就是与众不同，和别人不一样的地方。你说说，你说说！”大家也都怂恿王二：“说说！说说！”&br&王二虽然发了一点财，却随时不忘自己的身份，从不僭越自大，在大家敦促之下，只有很诚恳地欠一欠身说：“我呀，有那么一点：大小解分清。”他怕大家不懂，又解释道：“我解手时，总是先解小手，后解大手。”&br&张汉一听，拍了一下手，说：“就是说，不是屎尿一起来，难得！”&br&说着，已经过了十点半了，大家起身道别。该上门了。卢先生向柜台里一看，陈相公不见了，就大声喊：“陈相公！”喊了几声，没人应声。&br&原来陈相公在厕所里。这是陶先生发现的。他一头走进厕所，发现陈相公已经蹲在那里。本来，这时候都不是他们俩解大手的时候。&br&&/li&&/ul&&br&这是汪曾祺的《异秉》，文字更加&b&质朴无华，感情色彩淡，形容词很少&/b&。他的这种风格是我最喜欢的。&br&&br&张中行的《负暄琐话》，一个历经磨难的睿智而和蔼的老头跟你聊天，&b&文字朴素而隽永有味&/b&，时而透出些许的幽默，恰到好处。&br&&ul&&li&提起章太炎先生，我总是先想到他的怪，而不是先想到他的学问。多种怪之中，最突出的是“自知”与“他知”的迥然不同。这种情况也是古已有之，比如明朝的徐文长，提起青藤山人的画，几乎无人不知，无人不爱，可是他自己评论，却是字（书法）第一，诗第二，画第三。这就难免使人生疑。章太炎先生就更甚，说自己最高的是医道，这不只使人生疑，简直使人发笑了。&/li&&/ul&阿城的小说只喜欢一部分，文笔稍显用力，不如他的散文随笔。但第一次看阿城的文字总感觉很新奇（可能是单音字用的比较多？），不同于他们那个时代的青年普遍烂俗的文风。&br&&br&&ul&&li&我看他对吃很感兴趣，就注意他吃的时候。列车上给我们这几节知青车厢送饭 &br&时，他若心思不在下棋上，就稍稍有些不安。听见前面大家拿吃时铝盒的碰撞声， &br&他常常闭上眼，嘴巴紧紧收着，倒好像有些恶心。拿到饭后，马上就开始吃，吃得 &br&很快，喉节一缩一缩的，脸上绷满了筋。常常突然停下来，很小心地将嘴边或下巴 &br&上的饭粒儿和汤水油花儿用整个儿食指抹进嘴里。若饭粒儿落在衣服上，就马上一 &br&按，拈进嘴里。若一个没按住，饭粒儿由衣服上掉下地，他也立刻双脚不再移动， &br&转了上身找。这时候他若碰上我的目光，就放慢速度。吃完以后，他把两只筷子吮 &br&净，拿水把饭盒冲满，先将上面一层油花吸净，然后就带着安全到达彼岸的神色小 &br&口小口的呷。有一次，他在下棋，左手轻轻地叩茶几。一粒干缩了的饭粒儿也轻轻 &br&地小声跳着。他一下注意到了，就迅速将那个饭粒儿放进嘴里，腮上立刻显出筋络 &br&。我知道这种干饭粒儿很容易嵌到槽牙里，巴在那儿，舌头是赶它不出的。果然， &br&呆了一会儿，他就伸手到嘴里去抠。终于嚼完，和着一大股口水，“咕”地一声儿 &br&咽下去，喉节慢慢地移下来，眼睛里有了泪花。&/li&&/ul&北岛的诗没读过，他的散文很喜欢，即使是国内删节版。第一次读的时候兴奋的失眠了。他的散文具有诗人独特的敏感气质，&b&语言简洁有力度，节奏感好&/b&。&br&&ul&&li&我是那年秋天认识彭刚的。从彭刚家的后窗能看见那堵灰色的砖墙。火车驶过，震得玻璃哗哗响。我得承认，那是一种诱惑。后来我的免费旅行也是从那儿开始的。　　彭刚的画让我震惊。我当时就我有限的人生经验判断：此人不是天才，就是疯子。他的画中，能看到那次旅行的印记：表情冷漠的乘客、阳光下燃烧的田野和东倒西歪的房屋。他很大方，让我随便挑选，我卷了几幅，回家悄悄藏在床下。　　彭刚长相怪，有点像毕加索蓝色时期中的人物。他最常见的表情是嘲讽，眼睛细长，好像随时向这世界瞄准。说话正是瞄准后的射击——快且准。他精瘦，而冬天只穿一件单衣，影子般瑟瑟穿过大街小巷。&/li&&/ul&
我比较喜欢的，汪曾祺，鲁迅，钱钟书，张中行，阿城，还有诗人北岛。我喜欢的作品大多偏老气，偏质朴，几个例外的是因为他们的才华太高了——已经压制不住了。理想的作品“错误”要少，如果没有超凡的才华，还是质朴真实一些更好。否则就是言多必失，害了整…
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