&主题：leica和zeiss双修了，说说和每只镜头的结缘故事
&[ 主题管理员: 路灯和日出 ]
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起了一个很响亮的标题之后，发现其实我只是个工薪阶层，干着和摄影一点关系都没有的工作，而且自认为是个理性的消费者，只不过不知不觉的烧起器材来。刚刚玩儿摄影的时候，我觉得自己应该当一个武功高手，飞花摘叶节能伤人；什么器材都不妨碍拍出好片。可慢慢的，发现没有时间山南海北的到处跑了，到是每年会省些闲钱出来倒腾器材。于是我安慰自己说，虽然武功高手可以把飞花摘叶当作兵器，可哪有英雄不爱宝刀？于是就不可救药的买了一只又一只镜头，而且还发现自己居然烧成了leica和zeiss的双修，多的时候也有了20多个镜头。虽然和那些高烧的没办法比，但我可能是时候做个总结说说和每只镜头结缘的故事，我以后就好好拍片，不再折腾器材了。
言归正传说器材。发在镜头板块，我却想先说说机身，现在任何一款全幅器材都不用怀疑其素质，即使大部分截副的机身素质也能满足日常所有拍摄。
前一段时间用nex5r拍孩子，家里的领导对着显示器说这效果也太好了，当时我是用27寸的屏幕全屏显示的，我在任何情况下不会放比这个更大的照片，绝对够用了。但是心里总觉得不是全幅，把镜头很大一部分的成像圈浪费了，似乎心有不甘，所以等A7出来就果断入手了。虽然也知道A7R更好，但是会有更多别的问题，所以就按照以前的习惯选了次好的。
我有个看法，电子器材我一般都会买次好的，因为买顶级的器材需要多花很多银子，但是过几年又很轻松被新产品超过。其实只要是全幅，我很希望不要什么镁合金的机身，价格便宜一点，反正用几年总是要换的，当年的350d我用了快3年仍然好好的，而且身边有人用了5-6年也都没问题。
可能我还年轻，数码产品用了3年我觉得就该换换了，用了5年我就觉得不该不换了，所以奉劝一些苦恼选机身的朋友，不必如此纠结, 不满意换了就是。
我用过的机身：
EOS 350D& && && &EOS 30D& && & EOS 5D& && && &EOS 5D II& && && &NEX 5R& && &&&SONY A7& && & leica M240
其实虽然是个做技术出身的人，但是对于镜头也没什么研究，在网上爬文多了发现没有一个完美的镜头，只是看大家说好的，和自己的使用有比较重和就买来试试。我是个理性消费者，每一个镜头都是会论证蛮久才下手，而且都会尽量用好再考虑出手调整器材，否则绝对对不起和它相处的日子。我也从来不会拍报纸砖墙一类的照片，感觉拍自己情绪里的东西才是正道，大可不必过多纠结技术指标，既然没有完美的镜头，那只能怪自己没有用好，不能怪镜头不好嘛，但是要拍出情绪来就难了。
我没有什么理论依据，但自己的感受是：由于外界在变化，镜头能把变化捕捉到，会展现成多变的性格，就是我要的好镜头；另一种我喜欢的好镜头是他自己的性格很强，你需要摸准他的脾气，根据他的性格来和她相处，但是需要拍摄者对他有理解是关键，否则会得到情绪很矛盾的画面。如果能像P50那样在不同光圈上既有自己捕捉到的变化的能力，还有独特的脾气秉性，那么就是极品了。其实和女孩一样，一种是可爱且八面玲珑，她们会主动淘你喜欢；一种是冷艳却自我，她的气质特点就会把你深深吸引；如果有个女孩儿，既长得可爱且八面玲珑，又有自己独特的气质特点吸引你，和你还若即若离，那就是梦中情人了～～～如果这个人是你在街边偶遇的（好像我的P50），慢慢才发现她有上面的特点，那就是标准的”梦中情人“；如果这个人是你在见面之前就知道她有那些特点（就好象我的M501), 你费尽千辛万苦才把她追到手，那就是“女神”下嫁了！嗯～作一个花心的人真是幸福啊！
先拉个手里有的单子，
ZE D21 2.8
CONTAX D25 2.8 MMG
CONTAX D28 2 AEG
CONTAX P50 1.4 MMJ
CONTAX SP60 2.8 AEG
R28 2.8 E48
R90 2 一代 (换了M902)
R180 3.4 APO
M50 2 RIGID
M35 1.4 PREA
M50 1.4(钛板)
EF 35 1.4l
EF 135 2l&&
EF 24-105 4l
还有几只长期使用过的，也会说说
EF 100-400
EF 70-200 4 IS
CONTAX 28 2.8 MMJ
发个帖子的目的有两个：
一是自己给自己烧器材做个总结，包括选镜配镜的过程和思路，使用的体会。算是抛砖引玉，如果能对选器材的朋友有所帮助自然更好。
二是开一个园子，大家也能把自己的体会都来交流交流，图和文都欢迎，最好是自己亲身的体会，主观客观都好，只要是为拍片服务的或者自己心里体会的一点点心得都好。
我其实自己也有个私心：
有时候觉得真善美总是一闪而过，甚至来不及举起相机，或者根本没有带相机，我就赶快眨眨眼睛，好像快门一样，把这个瞬间成像在脑海里，用自己的思想去后期，可时间稍微一长，这张照片还是褪色了，甚至像热敏纸一样根本留不下痕迹。其实生活里没意思的事情已经够多了，来到自己的园子里能获得那么一点点真善美，不管这里有照片、没有照片还是褪色的照片，甚至哪怕是一张已经消失了图像的热敏纸，都会觉得生活更幸福了一点。如果你能和我有相似的感受，那就让我们一起幸福起来吧！
以后每天慢慢写一点，没有顺序，兴致所至随便侃了。欢迎有同好的上片支持，发片的朋友，我看好你哦。
写了这么久试着把说过的镜头选个样片出来总结一下，也给个一句话的体会。
leica m35 1.4 pre-a&&生活在绘画里的女子，似乎不愿意用现实的眼睛去看世界，让我情不自禁的要时时走进她的世界。
leica r100 2.8&&万能的大家闺秀，表现的有点太完美，当作小三不善待她，自己隐约会觉得愧疚。
contax p50 1.4&&梦中情人走进了现实，夫复何求，只要我还在拍照，就一定有她相伴，我的正室夫人。
ef 28－135 is&&看似柔弱，却是曾经旅行中陪我一路，无所不能的女汉子，是我待她徐娘半老的时候喜新厌旧了。
ef 24-105 is&&情人再多，我也给她留了一个床位，因为虽然不再经常带她上路，虽然流着电子的血，但有她在心理踏实。
isxxb 和她分手心理总觉得不甘心，因为她无论从身材，相貌，厅堂，厨房无可挑剔，只因为她流着电子的血。
leica r80-200 4 那个害得我和isxxb分手的女孩儿，可能和24－105一样会留有永久床位
leica r28 2.8 e48 发色性感的小妖精，让人欲罢不能，诸多小三中之魁首
ef 100 2.8l&&好像飞机上称职的空姐，而且还会给你讲笑话，要不是因为有ame，要不是因为她是电子身，我也许会娶她进门。
leica r90 2&&寄情山水的美人，相处日久，越发迷人，本应是第二小三的位置，却让我惦念起m的大头九起来。
leica r21 4&&别人眼中的美女，我却始终无法接受她的缺点，只能和她说byebye
ef17-40 f4&&上一辈的指腹为婚，我却无法金屋藏娇，不是因为她不好，是我太花心了。
leica r180 3.4 apo&&她是那种撞进眼中的美女，虽然有些不满意对焦环的位置，但由于太撞眼，就留下了。
ef 35 1.4&&小性子太强，又爱表现，再加上电子血液，让我不知道是包容她好，还是放弃她好
contax sp60 2.8，冷艳浓郁的性格美人，只能是我去适应她。对不起，只能当小小三了。
contax d28 2.8， 也算有几分姿色，和我一起见证至今最满意的一张人文片，都是花心惹得祸。
24-105+5d，软件的影响真是大于所有器材，这1年来玩儿软件的深刻体会，而且比器材便宜多了。
本帖最后由 路灯和日出 于
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&浏览：60558&&回帖：888 &&
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路灯和日出 发表于
时间过得好快，总是不够用啊！光线的问题快把我逼进牛角尖了，先放到一边吧，以免走火入魔，先搞点别的，回头再看看是否能对光线问题有帮助。
我家宝宝茁壮成长
楼主写的很好，一路走来镜头随着时间慢慢积淀，记录下一个个故事，以后回头再看，会是另外一份味道。看你种了蟹爪兰，开花了么今年？上一张东蔡35 2.4的照片
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马克&&再看
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好久不来顶一顶
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松开手，他能走
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看看自己的宝宝一天天长大，看看自己一天天变老，又一个本命年，给自己两个关键词，平安，快乐。
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路灯和日出 发表于
恩，您说的也是，我起初也很奇怪为什么统计后发现会这样，也觉得不合理，可能是和每个人的具体经历情况不同导致的，谁让情况就这样发生了呢。所以就只能我自己好好总结了。“可能是和每个人的具体经历情况不同导致的”————这一点你说对了！因为你是从数码相机开始玩的，几乎没有玩过全机械的胶片机，所以把玩的感觉完全停留在数码产品上，其实真正“抚摸”、“把玩”的应该是全机械的产品才好玩：
本帖最后由 糊涂终结者 于
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本帖最后由 路灯和日出 于
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糊涂终结者 发表于
&a7是无形中我最喜欢的产品，所以我才会宁肯不拍也要背出门或者抚摸&————就数码相机的机身而言，索尼的产品是最不靠谱的东西，且质感很差！所以宁肯不拍也要背出门或者抚摸的应该是徕卡的产品。至于说a7给相机带来的革命是划时代的，就更搞笑了！恩，您说的也是，我起初也很奇怪为什么统计后发现会这样，也觉得不合理，可能是和每个人的具体经历情况不同导致的，谁让情况就这样发生了呢。所以就只能我自己好好总结了。
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路灯和日出 发表于
今天把a7出了，我还是犹豫了一段时间的，从功能和使用对他没啥不满意的，也算方便画质不错，我总觉得微单一定是个趋势，逐渐单反会被淘汰的。而且这个划时代的产品真的在我这里创了几个之最。
从贬值看，回顾一下我的众机身，a7在1年的时间赔了3k，我的老5d用了快4年也才赔了4k，nex5r在1年多赔了1.5k，30d和350d在2-3年的时间里都赔了3k多，给舅哥的5dII如果现在出的话陪得最多，4年高达9k。总的看下来大部分机身要花3-4k来玩儿，时间都没超过4年。a7是年贬值最高的机器，如果我继续留在手里也许可以摊低一些，可是今天出了也就注定了他年贬值最高的地位。
再从时间上说，购买犹豫期最短的是a7，早就盯上了，一跌近心里价位立马出手，别其他的机器都都观望了几个月，5d最长，有1年的犹豫期才出手。卖的时间也是a7最快，可能也是因为标价比较低，5天就成交了。他成了我买卖都是最快的地位。
从每年的使用绝对次数说，5r因为体积更加小巧，所以经常携带拍照是之最，a7略少，但要说拍照张数和带了出门的次数（包括抚摸次数）比a7绝对排倒数第一。其实原因和机器没关系，是和我的心态有关，觉得小体积应该带上，可有时候没时间拍，或者干脆忙忘了。
根据这三个之最我得出以下几点分析：
1，a7是个我认为性价比很合适的产品，所以才会使我这样的理性消费者如此快速的出手。
2，a7是无形中我最喜欢的产品，所以我才会宁肯不拍也要背出门或者抚摸。
3，我越来越关注机身了，使用的机身年贬值逐年上升。a7达到之最
4，我越来越在意时间，而不是价格，所以才会愿意更快的买卖，减少犹豫期和卖出期。
5，我的收入越来越高，让我能够在玩儿摄影器材的时候更少纠结。
6，a7能带来我的这么多之最，说明我自身还是有了不少变化，所以这个器材买的值了。
还是像我主贴里写的一样，机身是个最不用纠结的器材，买次好的就不错了，反正过两年总要换的。我对a7的总结是，他给相机带来的革命是划时代的，好像当年的单反vs旁轴；他给我带来的变化和成长也是划时代的，虽然我已经有更贵的机器，但他就像吉祥物一样有着不可替代的象征意义。
&a7是无形中我最喜欢的产品，所以我才会宁肯不拍也要背出门或者抚摸&————就数码相机的机身而言，索尼的产品是最不靠谱的东西，且质感很差！所以宁肯不拍也要背出门或者抚摸的应该是徕卡的产品。至于说a7给相机带来的革命是划时代的，就更搞笑了！
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今天把a7出了，我还是犹豫了一段时间的，从功能和使用对他没啥不满意的，也算方便画质不错，我总觉得微单一定是个趋势，逐渐单反会被淘汰的。而且这个划时代的产品真的在我这里创了几个之最。
从贬值看，回顾一下我的众机身，a7在1年的时间赔了3k，我的老5d用了快4年也才赔了4k，nex5r在1年多赔了1.5k，30d和350d在2-3年的时间里都赔了3k多，给舅哥的5dII如果现在出的话陪得最多，4年高达9k。总的看下来大部分机身要花3-4k来玩儿，时间都没超过4年。a7是年贬值最高的机器，如果我继续留在手里也许可以摊低一些，可是今天出了也就注定了他年贬值最高的地位。
再从时间上说，购买犹豫期最短的是a7，早就盯上了，一跌近心里价位立马出手，别其他的机器都都观望了几个月，5d最长，有1年的犹豫期才出手。卖的时间也是a7最快，可能也是因为标价比较低，5天就成交了。他成了我买卖都是最快的地位。
从每年的使用绝对次数说，5r因为体积更加小巧，所以经常携带拍照是之最，a7略少，但要说拍照张数和带了出门的次数（包括抚摸次数）比a7绝对排倒数第一。其实原因和机器没关系，是和我的心态有关，觉得小体积应该带上，可有时候没时间拍，或者干脆忙忘了。
根据这三个之最我得出以下几点分析：
1，a7是个我认为性价比很合适的产品，所以才会使我这样的理性消费者如此快速的出手。
2，a7是无形中我最喜欢的产品，所以我才会宁肯不拍也要背出门或者抚摸。
3，我越来越关注机身了，使用的机身年贬值逐年上升。a7达到之最
4，我越来越在意时间，而不是价格，所以才会愿意更快的买卖，减少犹豫期和卖出期。
5，我的收入越来越高，让我能够在玩儿摄影器材的时候更少纠结。
6，a7能带来我的这么多之最，说明我自身还是有了不少变化，所以这个器材买的值了。
还是像我主贴里写的一样，机身是个最不用纠结的器材，买次好的就不错了，反正过两年总要换的。我对a7的总结是，他给相机带来的革命是划时代的，好像当年的单反vs旁轴；他给我带来的变化和成长也是划时代的，虽然我已经有更贵的机器，但他就像吉祥物一样有着不可替代的象征意义。
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真大雨 发表于
许久没来了。路灯兄的片子越来越有味道！
链一张早段时间在家乡附近的乡村风光片子支持下兄台好帖！
大雨兄这张光线不错哦，我现在时间空闲太少，都是在炒冷饭。
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许久没来了。路灯兄的片子越来越有味道！
链一张早段时间在家乡附近的乡村风光片子支持下兄台好帖！
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rafe0502 发表于
好贴，学习了，想问下楼主，P50是不是AEJ的比MMJ的色彩成像更好？从大的方面看，结构一样，镀膜一样，用的玻璃原材料也一样的话色彩成像也只能一样。德头的品控一般还是比较严的，俄头就不好说了。
如果时间跨度太长，上述的几个方面可能是有调整的，也许会有差异，有可能早期版本和晚期的之间有一点差异，但是也应该微乎其微。如果是东德时代，正好赶上了光学技术的发展倒有可能差别大一些。
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好贴，学习了，想问下楼主，P50是不是AEJ的比MMJ的色彩成像更好？
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大了太气人
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不长大挺好
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　　雪女雪女是传统的日式妖怪，妇孺皆知，在深山中居住，和人差不多，有着美丽的外表，常常把进入雪山的男人吸引到没人的地方，和他接吻，接吻的同时将其完全冰冻起来，取走其灵魂食用，雪女的孩子叫雪童，在日本认为雪童就是带来冬天第一场雪的妖怪。雪女皆为绝世美女，身穿白色和服，一头淡蓝色的长发，生性冷酷，是山神的属下，掌管冬季的雪。 幼年的雪女对人无害，成年的雪女会将其喜爱的人类男性永远冰冻起来，带回居住的山洞中摆放起来， 供其观赏。置行崛人形妖怪，在大雾的环境才会出现，和烟夕罗不同，通常以女人面貌出现，伤害生人。天井下传说在屋顶阴暗处生活，以人生气为食。火车将罪人送到地狱的，就是所谓的火车。也有人说是在在葬礼运送尸体的过程中刮起大风雨、打开棺盖把死者尸体夺走的妖怪。
小袖之手有关女子嫉妒心的妖怪，由于喜欢漂亮衣服但得不到的女子的怨念形成的妖怪。文车妖妃文车妖妃是爱国护税奈良时代末期的天皇宠妃`妖艳无比`是风华绝代的佳人`只是由于当时天皇身边另外一宠妃藤原元方之女佑姬的嫉妒`擅长和歌和汉诗、将爱国护税王朝文化培育开花的村上天皇平生最大的夙愿便是早得子嗣，但天不遂人愿，其后宫三千佳丽竟无一人怀有龙种——因此，谁能诞下第一皇子便成为了宫廷上下最为关注的事情，所以当文车妃产下第一子的同时`佑姬幽禁了她`并把婴儿杀掉喂了狗`文车妃子因此而疯掉`于3年后猝死`死前用血写下诅咒`伺此后佑姬虽然生了广平亲王`但是也过早猝死`据说广平亲王死前有人看到一个长得十分像文车妃的女人出现在广平亲王的宅邸返魂香返魂香。斯灵物也,香气闻数百里,死尸在地,闻气乃活。这是《十洲记》上记载的一段异闻,传说虽有夸大之处,但返魂香去腐生肌的奇效确实无药可敌。其实返魂香最早的传说来源于中国古代汉武帝时，西域月氏国贡返魂香三枚。,大如燕卵,黑如桑椹，据说燃此香，病者闻之即起，死未三日者，薰之即活。&（详情见东方朔《海内十洲记》)《汉武帝内传》。&）当时中国正是香料贸易繁盛时期。由于有了真正的香料，使武帝时的香事变得格外繁盛起来，后世野史笔记屡称不绝。什么焚“月支神香”解除长安瘟疫（《香乘》卷8），燔“百和之香”以候王母（《汉武外传》），用东方朔“怀梦”香草在梦中与李夫人相见，直至烧“返魂香”使李夫人还魂－－至于日本为何有“返魂香”一词，是因为当时中日两国之间在香料的贸易中把这个传说带到了日本，日本很著名的一书《源氏物语》中也有记载。
累在一个偏僻的小山村里，少女阿菊忽然被幽灵附体，道出了十几年前的一椿秘闻。原来这个附身幽灵不是别人，正是阿菊已故的母亲——累。累是一个相貌兴阿岩不相上下的丑女，他的丈夫为了抛弃她，把她骗到山上，推下了悬崖。这场谋杀被掩盖了十几年，累一直在死亡的痛苦兴憎恨中煎熬着。后来在一位法师的帮助下终于获得了解脱。累走了，但阿菊的病并没有好。还有另一说法，下总之国的羽生村百姓——与右卫门之妻，累，真名为おつわ，淫乱邪恶，嫁过九次。于是，村人给她一个绰号叫累（不知什么意思）。她与夫（与右卫门）斗气而投身井中自杀而死，其死灵因自己被后妻取代而愤怒。后来流传的“累被与右卫门所杀”的说法，是后世创作出来的~~白粉婆平时以一副和蔼可亲的老婆婆的面目出现，喜欢欺骗容貌姣好的美少女，骗她们用自己做的一种白粉（类似与当时的胭脂的化装品）涂脸，称此粉能让少女们更加白皙漂亮，但涂抹了这种白粉的少女整张面皮会脱落下来，而白粉婆就将少女的面皮收为自己用。狐火狐火即鬼火？成精的狐狸妖怪都会的妖术，以狐狸姿态时从尾巴发出，以人姿态时从指尖发出，但都是些唬人的障眼法而已。根据《北越雪谱》的记载，狐狸会从嘴巴吐火。不过，仔细看则是狐狸呼出的气体在空气中燃烧。关于狐火的说法众说纷云，例如《想出着闻奇录》就记载了各地的说法，一说狐狸是叼着马骨发出火来，美浓国当地的说法则是点燃马的趾甲发出狐火。在晚上看见「狐火」的人，很可能走着走着就迷了路，或是身上遗失了什么东西，甚至还有人会变成狐狸，种种不可思议的现象，除了狐狸作祟外，实在想不出更好的方法来解释。毛倡姬据说此人是日本佛门主持的私生女`主持为了保持清高形象`把她买去做了艺妓`但是她的相貌并不漂亮`于是遭到冷落`于15岁的时候自杀了`特别怨恨抛弃骨肉的父母`但是不会杀人`只是躲在窗户后面偷偷的看着。烟之罗烟之罗裳又叫一反木棉`顾明思意一反木棉就是一反（长度单位=36尺）长的木绵妖怪，它轻轻的在空中飞来，缠着人的颈项，令人窒息至死，是一只颇可怕的妖怪，用刀之类加以物理攻击是不能把斩开的，但用黑铁浆染黑过的牙齿，就可以把它咬开，因些，一反木棉经常出现的地方，就算是男人也染黑铁浆，另外，一反木棉的同类在爱国护税各地也存在，名称也各不相同，比较有代表性的有爱知的布团披等。在有的叙述中一反木棉还有吸附人体精力`过度座敷童子这是个好鬼，常和小孩子玩，如果你的小孩子一个人笑的呵呵的，还跑来跑去，仿佛有人和他玩，那么就是在和座敷童子玩呢。小孩玩的时候，你去数小孩个数，会不知不觉间就多出来一个，也是他。他在家能兴，不过他不在了，家也就快败溺之女温泉旅店经常出没的妖怪，如果看见浴池里泡这个美女，千万不要贸然靠近，也许她站起来，你就会发现她浸在水中的部分全是骸骨飞头蛮见载于《百鬼夜行》，其实是人可是由于被妖怪附身，头在睡觉时会飞离身体，到处吓人为乐，而附身的妖怪名叫枭号，是一种鸟的灵魂，一般会附在喜欢杀虏鸟兽、吃鸟兽的人身上，被他附身的人在7天内会变成枯骨，这也是报应吧！山童即中国的山魈，乃为疾病与火灾之恶鬼，公元前334年，越国灭，山魈东迁，于日本九州西岸登陆，此后俗称“九州山童”。山童，位于鸟山石燕《百鬼夜行》之前篇阴之章。顾名思义其为山妖，出没与深山之中，又特别是常出现于九州一带，（不仅在九州的边境，其他地方的秋东两季也有出现），由于是与河童有众多的联系，所以也有山童既河童的说法，较为普遍的看法是春秋两季山童来到河边变为河童，秋冬回到深山即为山童。山童既然也谓之童，也是因为其身形矮小如同孩子般而得名。主要特点是体毛浓密，似猿猴，头顶盘（与河童一样）、仅有一目，也有的叙述中为单足，能像人一样站立步行。别看他们身材矮小，他们的力气可是很大的，喜欢吃饭团，爱恶搞作弄人，但绝对没有恶意，最多也只是在山寺附近出现，偷和尚们的食物吃，不过却很讨厌有盐分的东西。和河童类似的山童非但不会危害人，还非常乐于助人，特别是对于在山涧搬运的樵夫来说，常常离不开山童的帮助，但这也不是无偿的哟，不过只需要给山童们饭团吃，就能最大的调动其积极性了，特别是搬大树在翻越某些山峰遇到困难时，只要给与山童饭团，其必定每日前来帮忙。山童在与人合作搬运树木时，他不喜欢走在前面，而总是拖后，再怎么重的东东对他来说，都很轻松，毕竟其曾也是力大无比的山神。虽然山童热心，不过需要切记的是，可别在刚开始搬运的时候就给他饭团吃，否则可能还没等搬完他们中途就开溜，严重不守信用啊==|||&。所以一定要等事情完后再给饭团，这样第二天山童还会来帮忙。不过说到山童不害人并不包括十恶不赦的恶人，对于恶人来说，山童就是会施与威惩的山神，将疫病与火灾赠与恶人。鬼一口抱歉，关于这个的资料不是很详细，而且说的比较简单。大概就是说在一个雷电交加的雨夜，一个女的不知为了什么缘故连夜在山路上跑着，被一个恶鬼一口就给吞了。翻翻词典等，发现好象只是起一个形容意义的作用。有点儿像中国的“落入虎口”这个意思。在高桥叶介的学园怪谈里出场过，就像某种深海鱼类头前面那个发光的诱饵一样，美女是鬼首前面的诱饵，长在它的长舌头上，作出快被吞噬的惨状引诱人来救她，然后把人吃掉。百目妖在西欧传说中多以巨型怪兽居多的百目怪传到日本变成一全身上下都有眼睛的女妖，据说该女妖专门诱惑男人夺人双目为己用，如果被她夺满一百只眼睛就会变成无法收服的大魔头。传说一法师去收复她时，她已有98只眼睛，98只眼睛发出的邪光令法师无法动弹，为了不被妖怪凑满百目，法师自毁双目，最后用佛香之灰封住了百目妖头上的两只主眼才将其收服。黑塚明间传说一极端危险的妖怪，总是袭击单身女子，猎其头收藏，据说黑冢生前是一好色老头，调戏良家妇女被村人乱棒打死，死后怨念不灭，借一老妇的尸身化为厉鬼，专门报复女子，总之古时民间女子单独夜行时遇见黑冢会用黑炭图黑面部，让黑冢认不出自己是男是女或许能逃过一劫。人面树《野史》中记载，江户时期一男子心爱的女子死了，痛不欲生，结果听信邪鬼之言，将女子之首种入屋内后院，四十九日后长出一树，百日之后树上开花，一年后长出果实，皆为女子之人面，结果招致官府围剿妖树，最后男子与人面树一起在烈火中消逝，可歌可泣。般若里的“般若”和佛教的《般若心经》里的“般若”不是一个意思，佛教的“般若”是指佛的智慧，而着这里是一个女鬼的面部，表示的是“愤怒的相”，其实更主要的是要表示女性的“嫉妒”。又有一说这幅画最重要的是“眼睛下面的痣”，甚至还有“眼睛下面的痣的女孩子是不幸的”这种传言，真不知道为何会这么说；不过当看着一个女孩子变成了鬼，这肯定是不幸的吧。入内雀&传说有一种鸟，会把蛋下在人的身上，这种鸟的蛋比人的毛孔还小，当它出生后就把人的内脏做食物，最后吃空才飞出人体，这就是入内雀。另外有钟说法是又人长成了雀，被以为是妖怪。鵺一种动物，据说有着乌鸦的外表，黑天鹅的翅膀，鹰的利爪，鳗鱼的尾巴，有着牛的力量，是非常有争议的一种妖怪，只要是它认定你是坏人，那你就不可能活过24个小时，而且它杀人的手法万分残忍，是不能用语言描述的，可是如果它认定你是好人，那你一生都会被他保护。所以也有人把它作为供奉的对象。雨女雨天，一女子立在雨中，如果这时候有男子向她微笑，示意她共用一把伞的话，那她就会永远跟着他。此后，该男子就会一直生活在潮湿的环境中，因为普通人难以抵挡这么重的湿气，所以不久就会死去。发鬼《百鬼夜行》有载：古有一女子为报自己的美貌，杀死无数处女，以其血沐浴，终身不老，死后依旧害人，因为只要外貌，所以以发为身，又名邪门姬。猫又猫又，又俗称为猫妖、猫股。据说猫有九条命，当猫养到9年后它就会长出一条尾巴，每9年长一条，一直会长9条，当有了9条的猫又过了9年就会化成人形，这时猫才是真正有了9条命，在中国也叫九命猫妖。猫又位于鸟山石燕《百鬼夜行》之前篇阴之卷。是相当具有灵气的邪妖，也是在民间被认为最接近与现实的妖怪。一般的猫又都是具有10年岁数以上的老猫，最明显的特征是两尾分岔成二股，妖力越大，分岔越明显，在光线较暗的情况下猫又其背中部在发光，极品的猫又则是纯粹的两尾猫了，碰见了他可不是好事，是非常凶残的，利用不逊色于丧犬的怜牙力齿，能将山中的其他妖兽撕裂得粉碎后吃掉，同时也会咬伤人类和家畜。此外还能像杂耍木偶戏一样用妖力招手操控尸体。不过猫妖也有恶搞的一面，那便是乔装于美女与老太婆来欺骗路人........不过这样的前提往往是其先已吃掉了所要变为对象的那个人，至于为什么要吃人的原因其实也就是为了维持自己的生命，既然它具有了一定灵力，或感知人类内心的想法，那它就需要某些东西来维持他所具有的这种独特本领，那就是吃人。但若说到恐怖的一面，应该还是尸变，所以古人叮嘱的不要让猫类接近与坟的谨句还是流传了下来。虽然猫又没列入日本三大国妖之类，但对于日本的影响却是广泛而深入的，关于此的周边趣文也相当的多，比如有专门同好组建的猫又同盟，他们对猫又的研究之深令人汗颜，而他们的据点就包括日本有名的旅游胜地“猫又山”，（另称胜三山）位于猫又谷内，附近还有有名的金太郎温泉，另外两处分别是位于新泻县三岛郡三岛町的猫又大明神和黑部峡谷铁道的猫又站，之所以选择这些地方，据说这三处都是猫又出现比较频繁的地方，有兴趣有条件的朋友们不妨去探索探索。洛新妇《妖怪百象记》中有记载，称其为蛛女，是蜘蛛变为人形，诱惑男子，当男子被诱惑后3日的子时，会被其取走首级食用；《百鬼夜行》中称为新妇罗，是极危险的妖怪。蛇带吸收日月精华的蛇带幻化成的妖怪，在日本民间尤其是山区中的居民几乎无人不知，无人不晓。传说古时候，居住在山区的人容易遭受毒蛇的伤害。有一个美丽聪明的姑娘见蛇遇同类便迅速离开。由此她便想出了一个办法。她仿照蛇身的花纹编织一块约1寸宽的花带，然后，她将花带缠在身上，遇到毒蛇就取下花带对蛇摆弄，毒蛇见了以为是同类，果然迅速离开。杀生石日本著名的旅游景点哦，据说在古代印度有一只九尾妖狐在印度迷惑国王，将大好河山弄得支离破碎，被人们追杀，后逃到中国，变化人形，名为妲己，又毁了一代王朝，被中原众神追杀，由水中逃到日本，继续迷惑国王，可是由于当时的国王知道了印度和中国的事情，就让手下将领带兵围杀，可是兵力去了大半还是无法战胜，这时来了个得道的和尚，说是从印度追杀而来，国王让他去试试，不想还真的成功了，和尚用自己的命封印了九尾妖狐，化成一个高大的石头，而该狐狸又在石头里向外面发毒气，路过的人畜鸟等都会死掉。所以名为杀生石。魍魉魑魅魍魉的传说在中国远古就有了——大约四千多年以前，炎黄二帝争天下，炎帝之子蚩尤被俘后，做了黄帝的一名随从，后来找机会逃了出来，回到炎帝的身边去，力劝炎帝重起战事，洗雪阪泉之耻。但是，炎帝已经年迈力弱，又不忍因自己发动战争而让百姓遭殃，没有听从蚩尤的建议。蚩尤只好去发动他的兄弟们，又召集了南方的苗民，以及山林水泽间的魑魅魍魉等鬼怪，率领大军，打着炎帝的旗号，向黄帝发起了挑战。黄帝听到蚩尤发动大军也不禁大吃一惊，他想施以仁义感化蚩尤，但蚩尤并未被感化，双方在逐鹿展开了大战。蚩尤使用魔法，摆出了毒雾阵，把黄帝的军队围困起来。但是，黄帝驾着谋臣风后发明的指南车，指挥军队冲出了毒雾阵。蚩尤又派魑魅魍魉去作战，黄帝则叫兵士们用牛角军号吹出了龙的声音，吓跑了这些鬼怪们。由此可见魑魅魍魉不管在古时还是现在都是指一些杂牌小妖，传到日本反而变有名了，据说魑魅魍魉专吃美女，外表大多以高大、红身、尖耳、头长角为主要特征，日本民间传说在荒野无人的深山，山下四野又多古老的森林。走长途的人，尤其是走夜路的，常常遇上山魈鬼怪、魑魅魍魉，都是木、石、禽、兽变的。青行灯出自《百鬼夜行》，最早的传说是在日本江户时期，据说外貌不一，可是都是非常可怕的鬼怪，他本来不是人，而是地狱的小鬼，常常在冥界门口徘徊，会变成我们熟悉的人的样子教唆人们玩一种叫百鬼灯的游戏，（百鬼灯：就是点100只白蜡烛，然后大家依次讲一个自己经历过的诡异而且恐怖的事情，每讲完一件就吹灭一只蜡烛，而第100个故事都是由主持的人讲，当最后的蜡烛熄灭时，所有参与游戏的人都将被带到地狱）把人拉入鬼门，所以在日本被称为比较危险的妖怪（日本认为鬼是神的分支，所以把好多东西说成妖怪）骨女生时被人侮辱、欺负、蹂躏的女子，愤恨而死后，化为厉鬼向人索命，因为只剩下一堆骨头，所以会用人皮伪装自己，在中国叫画皮鬼（出自《聊斋志异》）它所报复的对象多为男性，而且多是些品性不良者，在《百鬼夜行》中有比较详细的记载，所以日本民俗学家一般都会用它来做研究对象。虽然早已死去但却带着对这个世界的某种执念，虽然身体早已经腐朽了，但灵魂却依附于骨骸上；凭着那股执念驱动着自己的骨骸重新回到这个世界要了结自己的心愿的女鬼。慢慢地这种执念被特别化了，流传着的是人世间最难以化解的感情了；对还生着的情人的眷恋和痴情支持着已逝者的骨骸带着灵魂回来相见，呈现在爱人眼前的仍是自己生前的容貌和声音，但在周围的人眼中却是拥着一副已朽的骨骸在痛哭的男子……当然民间是不会放过这种题材的，于是最有名的骨女的故事就是《牡丹灯笼》。（提着牡丹灯笼的死灵回到世上和生前的恋人相会的故事）飞缘魔所谓“飞縁魔”，查了后发现应该是从佛教的“縁障女”民间化了的传说。拥有绝色的美貌，但却属于危险级别的东东常常在夜晚出来晃荡，被她所找上的男子通常都是……，全身精血被吸得一滴不剩，偷走他们的胫骨而杀死他们。唉，又是一个把女性恶魔化的例子（看来也受中国古代的“红颜祸水”的影响太深了），本来是佛教用于劝诫弟子的一个反面教程，流传到民间后被扩大了，甚至说“夏桀王和妹喜”，“殷纣王和妲己”都是典型的“飞縁魔”的故事。（这回更厉害了，不但赔了性命，还送了江山，害苦了百姓）。还有个古老的说法，那就是“飞縁魔”一般都是来自于“丙午年”出生的女性中……人鱼传说很久以前，推古天皇二九年（西元六一七年），在近（滋贺县）的蒲川被渔夫捕获，江户时代也发生过，尤其是宽政十二年（西元一千八百年），在大阪西堀附近河川钓起的人鱼，多数人看过后告成轰动。这个人鱼，身高一公尺多，发出婴儿似的哭声。从这件事来考虑，人鱼也是传说中的幻兽，可算是相当神秘的鱼族，当时称为鲮鱼或发鱼。就这点而言，日本人的人鱼和西洋传说中的妖精人鱼的意思稍微有些不同。其姿态，不一定很美，不如说是奇形怪状较多。出现于若狭湾、九州、四国近海，只选在狂风暴雨迫近时现形。日本人对于人鱼形象的确立，大约是在江户时代从西方传来的。主要是依据安徒生童话着名的「人鱼公主」故事中的描述，使后人对于人鱼的长相有了明确的印象。在此之前，人鱼并没有明确的记载究竟长得什么模样？以前的人，就算是亲眼目睹过人鱼的出现，也只是口耳相传，绘声绘影地描述，少有文字具体地形容。大致来说，人们相信人鱼是住在海里的一种半人半鱼的生物，但是没有人能断定究竟看到了什么，因此与其说人鱼，长得像童话中描述那么漂亮，还不如说是把它当作妖怪来看待。传说吃了人鱼肉可获不死之身，但只是少数中的少数，大多数人吃了人鱼肉都是被毒死，身体强健的就变成怪物。二口女《百鬼夜行》中记载：女子不检点，随地大小便、有夫偷人、淫 荡下流的被稻荷神发现，而附身的，家中死过孩童（不满2岁），杀死自己幼儿的，被其童附身，在后颈会出现一口，且不停的要吃东西，最终将被附身人吃死（也可以说是撑死的）是很危险的妖怪，就算是你住的地方附近有过死童也有可能被附身。传说——千叶县有个男的在妻子死去后另娶了一个妻子，这个后母只疼爱自己所生的孩子，对前妻留下的孩子万般刻薄，甚至连饭也不给吃，最后某一天前妻的孩子就这样凄惨地饿死了。在这个孩子死了后的第49天，砍柴回来的男人手里的斧头不小心碰伤了妻子的后头部，奇怪的是这个伤口怎么也治不好，到了后来竟然发现那伤口开始慢慢地形成一张嘴的模样，更令人吃惊的是连舌头和牙齿也出现了。这个伤口常常疼的不得了，但奇怪的是只要把食物放进去就不疼了。而这个时候他妻子总是不自觉地对着空气喊着“对不起！对不起！”……另外还有一个传说，说是一个愚昧的农夫，他的择妻标准是“不吃饭”！！，结果这么变态的条件也有人满足了。但是，在以后的日子里，农夫发现他的妻子是没有吃饭，但厨房里的饭却每天都减少。感到奇怪的农夫某一天出去后立即偷偷地溜了回来，躲在天井想看看到底是怎么回事。结果，他看到了他妻子的后脑竟然出现了一张嘴，然后把头发变成蛇一样的触手去端饭喂后脑的嘴吃饭……如果说前面的那个是俳徊在人间的怨灵的话，那么后面这个简直就是妖怪了。姑获鸟又名“夜行游女”，“&天帝少女”或是“鬼鸟”。能够吸取人的魂魄，所居住的地方都是磷火闪耀的，常在夜晚出来活动，披上羽毛即变成鸟，脱下羽毛就化作女人。传说是产妇所化（因此这类东东都是雌性的），最喜欢抱人家的孩子，如果那个有婴儿的家庭，夜晚忘记了收晾在屋外的婴儿衣服的话，那么一旦被它所发现，就会在上面留下两滴血作为记号……；不过别担心，据说它们都是在7，8月的夜里才出来活动的。「奇异雑谈」里提到了它的由来，说是死去的产妇的执念（又是这个东东？！）所化，抱着婴儿在夜里行走，怀抱里婴儿的哭声就化成了姑获鸟的叫声。其实我们完全可以想象一下，一个浑身染着鲜血的女人抱着哇哇啼哭的婴儿独自蹒跚着走在瓢泼大雨中，在四周望不见人烟的荒野里，她只能用自己的手来为孩子无力地挡住猛烈的风雨，在雨帘中，原先秀美的脸上交织着迷茫，痛苦，悲伤，怨恨等复杂的表情。不知道为何前人要把她们丑化成抢夺别人婴儿的妖怪，其实她们只是一个想多在这世上陪陪孩子的可怜的母亲罢了其实姑获鸟的传说是来自于我们中国的，《天中记》说：“姑获鸟能收人魂气，今人一云乳母鸟。言产妇死化作之。能取人之子以为已子。胸前有两乳，有小子之家则血点其衣以为志，今时人小儿衣不欲露者，为此也。”，是不是一样啊？呵呵。不过当姑获鸟以妖怪形象风行全国时，一个美丽迷人的故事，却蜕变出来，并迅速流传开去。这就是从姑获鸟中变异出来的羽衣仙女故事。鲁迅《古小说钩沉》中辑有这个故事：“姑获鸟昼飞夜藏，盖鬼神类，衣毛为飞鸟，脱衣为女人。一名天帝少女，一名夜行游女，一名钩星，一名隐飞。鸟无子，喜取人子养之以为子。今时小儿之衣不欲夜露者，为此物爱，以血点其衣为志，即取小儿也。故世人名为鬼鸟，荆州为多。昔豫章男子，见田中有六七女人，不知是鸟，匍匐往，先得其毛衣，取藏之，即往就诸鸟。诸鸟各去就毛衣，衣之飞去。一鸟独不得去男子取以为妇，生三女。其母后使女问父，知衣在积稻下，得之，衣而飞去。后以衣迎三女，三女儿得衣亦飞去，今谓之鬼车。”獭也就是獭狸，日本民间有很多獭狸幻化为人报恩的故事，獭狸本来是动物的一种，其实它的真面目就是浣熊，为什么会成为先民们口耳相传的妖怪呢？很可能是因为肚子饿了，趁着夜晚（因为它本来就是夜行性动物）摸黑到附近有人住的村庄或是农田里找食物吃。有时候人们发现农作物不知道被谁吃了，原本放在仓库里的谷物也不知怎地，居然不翼而飞，以为有人偷窃找不到半点踪迹。又有人传言，在晚上会看到像小孩一样的妖怪进入屋内发出怪响，吓得紧闭门户，这些后来都被怀疑是狸这家伙搞的鬼！从很久以前，狸一直给人们很容易亲近的印象，和住在山里的人相处得十分融洽。有些地方上，狸和狐一样，被日本人当作神明来拜，不过狸似乎比狐更受到欢迎，或许是因为它的类似黑眼圈的特征，十分讨喜的缘故。因此，在许多的民间故事当中，狸扮演的角色总是幽默、风趣，而且有着临机应变的智慧，与狡猾善于欺骗的狐，确实有所不同，这也是两种动物在人们心中呈现不同印象上的差异。狸喜欢突然就钻到角落或缝隙去，躲起来不让人看见它，或是自己在那边挖着墓穴。总之变身方法很奇怪就是了，平时也喜欢捣蛋，难怪高田勋的动画电影(欢喜碰碰狸)会选择狸来解救人类的环保危机，这部片子主要是探讨山坡地开发的问题，台湾近年来也面临相同的问题，像滥垦山坡地造成土石流的泛滥就是最好的例证。有名的故事「文福茶釜」（即煮茶用的茶锅），有许多不同的版本，最常听到的说法是，在市场化身成茶锅的狸卖给了寺院里的和尚。当小和尚磨擦茶锅的底部时，准备要煮茶的时候，狸就发出了怨言「这样磨很痛哎，小和尚你就不会轻一点喔！」，当小和尚把水注入茶釜里，点了火正着烧开水的时候，又听见从茶釜里发出很微弱的声音「好热喔！我快被烧死了」突然狸出现了头、身体和四肢，夹着烧烫的尾巴逃之夭夭。（顺带一提，所谓的「文福」就是指热水在茶釜中煮沸时的声响。）像这样的变身真的很差劲哎，想要掩人耳目，结果最后现出原形逃走了，真是个滑稽的妖怪！还有的狸会化成和尚的模样，和其它寺内的和尚玩益智抢答的游戏，结果输得不甘愿，就用菜刀去刺对方，或是拿起火炉底下烧得滚烫的石头丢向对方，知道自己的智慧赢不过人类，只好摆出一副不好惹的样子，其实是个输不起的家伙。不过，狸也并非只是尽干些捣蛋的事。有些受到人类帮助的狸还会为了报恩，化成女子贩卖茶锅或马，将赚来的所得拿来答谢他的恩人（也有类似的狐报恩的故事）。不论是报恩也好，捣蛋也好，到最后都会被人类识破，这就是狸有趣的地方。狸还常常表现出一些行为，逗得大家哈哈大笑，例如玩火却烧到自己尾巴、发出各种奇怪的声响、偷喝别人家里酿的酒，喝得醉醺醺，四脚朝天在庭院呼呼大睡。红叶狩古时候人们就把秋天在野山观赏红叶叫做“红叶狩”，那是上至宫廷下至庶民都看重的活动。日本人更喜欢“枫叶红于二月花”的生机之感，而观赏红叶时往往都只能眺望，无法静静地凝视红叶，而传说红叶的颜色，是枫鬼的血染红的。枫鬼的忌辰就是红叶祭的次日。传说这位被称为「户隐鬼女」的红叶小姐，比起酒吞童子更可说是「风华绝代」。幼年的红叶本名吴叶，其正体出自「第六天」的魔利支天（一说自在天）。受到细心照料、渐渐长大的吴叶虽然生得如花似玉，却也不幸暗合了「蛇蝎美人」这个词语。数年后，吴叶嫁入附近的豪族家中，然而新娘其实不过是妖女的一个分身。之后，红叶改换名字，成为了源经基（赖光祖父）的小妾。不久，经基的正妻便突患重病，家中也不时出现鬼影。察觉到红叶阴谋的经基之子马上将红叶追放到户隐。但是，红叶到达户隐后却集结了一批对朝廷不满的原贵族（多为平将门残党的子孙），他们头覆鬼面，在乡里横行霸道、烧杀抢掠。消息传到京城，天皇马上命令平维茂前去讨伐。之后的事情当然是以“正义的力量不容忽视”作为结尾：红叶虽然以第六天魔王的力量进行反抗，但手持降魔利剑的维茂却毫不在乎——于是，怀抱荡平天下悲愿的红叶只得暂时匿身于六道之中；数百年后，以男子的形象复现世间，其新的名字叫做：「织田信长」。罗城门鬼茨木童子，有传说认为它是酒吞童子的部下。在著名的谣曲《罗生门》和歌舞伎《戻桥》中&，它都被称为「罗生门之鬼」。关于他的故事，这里仅作一简略介绍：话说某日傍晚，源赖光的家臣渡边纲自仕所返回己宅。行至一条桥畔，忽见一美貌女子正自徘徊。询问之下，方知其新迁入京，居于五条府邸；因不熟道路，故踌躇不前。渡边纲见天色将晚，便扶女子上马，两人共乘向五条邸而去。到这里为止，都可视作正常的言情小说情节；不过正如《聊斋》中的桥段一样，这类故事的男主角向来都充当“事后诸葛亮”的角色——如此这般接续上文，那美貌女子忽然轻启朱唇，柔声说道：“妾身宅邸其实位于京城之外。”渡边纲自然问道：“敢问小姐家住哪里？”于是乎形式骤然逆转：“老娘家就住在爱宕山！”接着就一把抓住男主角的发髻向黑暗中跳去。只可惜茨木童子百密一疏，那渡边纲腰间正挂着向赖光借来的名刀「髭切」，于是便扑哧一声“刀光闪过”，茨木童子抓着发髻的手臂就被砍了下来。为了显示自己的英勇，渡边纲便将断臂呈给源赖光，赖光使安倍晴明占卜之，结论是「渡边纲必须进行七日的物忌」。然而到了第六天头上，其叔母（一说养母）真柴突然来访，纲便打破物忌的戒律，与她相见了。谈话间，真柴瞥见那只断臂（为何会在纲的宅邸中？！），便说到：“哎呀，我的胳膊怎么会在这里呢？”语毕，抓起断臂，作倾城一笑，转瞬乘风而去……至于茨木童子的身世，通常认为他是个弃儿。按照传说记载，其双亲乃是摄津茨木人，由于母亲怀胎超过十六个月，故茨木童子一生下来便被称为「鬼子」，并遭到所有人的厌恶。后来，他被理发店的老板收养，过了数年便长成大人的体格。一次，他在工作时不小心刮伤了客人的头皮，鲜血流淌出来，茨木童子伸舌去舔，竟觉味道格外甘美——为此他自然又遭到众人的唾弃。最后，他于某日夜晚发现自己在水镜中的倒影呈现出鬼相，便顺从了命运的召唤，抛弃了人世，回归到丹波山中去。此外，在《御伽草子》中，还可见到茨木童子与渡边纲战斗的情节（因爱生恨？）。道成寺钟一个寺庙的钟化为妖怪，专把人变成和尚，而且会忘记自己以前的事。不知道真假如何。传说古时，有个清姬，爱上了去熊野参拜菩萨的僧人安珍；安珍身为僧人，毅然离开了清姬，为了心爱的人，清姬千里迢迢追寻安珍而去，一路吃了不少苦，终于追到安珍时已经人不像人，鬼不像鬼了，安珍被吓得拔腿就跑，清姬就一路追，安珍抢先一步度过一条大河，清姬追来时已经没船了，她还是跳进了河里，结果变成了一条大蛇继续追上岸，安珍跑呀跑呀跑到“道成寺”里去了，结果蛇也追来了，寺庙里的高僧都无法对付那条蛇，就把安珍藏在了大钟里，清姬追进来后几下子就知道他躲那里呢，呼啦一下子就把钟给缠住了，无奈大钟坚固，最后，清姬估计是无可奈何了，但又不愿放弃，于是就自燃起来，把自己连同钟，钟里的和尚都烧成了黑炭了。和心爱的人不能同生，那就同死。河童在日本稻河神社附近都有一个小湖，名救身湖，湖中常有河童出现，由于河童在日本是家喻户晓的，所以有很多的说法，比较常见的是：鸟头人身着有龟壳，头顶有一碗状的凹镜，内有满水，如其生命，水无则死，双手相通可伸缩，能以屁的力量飞天。在《百鬼夜行》《百物志》《万鬼录》《妖怪物语》……常常见的民俗书籍中都有记载。&河童的传说，最早起源自中国黄河流域的上游，古时候叫做「水虎」又名「河伯」。战国时代初期，在魏国邺县这个地方。每年雨季一到，河水暴涨泛滥成灾，常常夺去许多人的生命和财产，当地的巫女以「河伯娶妻」为借口串通官员大肆敛财，并且必须牺牲掉年轻女子取悦河伯。直到邺县来了一位名叫西门豹的新县令，才将「河伯娶妻」的迷信破除，后来提到「河伯娶妻」自然让人联想到以智取来抵抗***的故事典型。「河伯」传到了日本之后，变成了家喻户晓的「河童」。据说有一位名叫九千坊的头目，带领着河童一族从中国辗转来到九州岛的球磨川云仙温泉一带的地方住了下来。他经常率领着部下出现在村庄里，惹出许多麻烦，由于他拥有能够将马拉到河边的怪力，所以村里的人都敌不过他。知道此事极为震怒的熊本城主加藤清正，利用河童最讨厌的猿将为害百姓的河童好好地教训了一番，从此以后河童只好乖乖地住在熊本县筑后川。后来成为水天宫的使者，其分社位在江户之赤羽河岸有马氏的宅邸，（久留米殿下）后来移到日本桥附近。&　　据说，加藤清正为了打败九千坊，将河童引到会喷出硫磺气的地狱谷去，不仅在河川里放毒，还把烧烫的石头往水池里丢，最后聚集了河童最讨厌的山猿，群起攻之，九千坊因为硫磺的热气，使得头上盘中的水逐渐消失，具有法力的他，总算束手就擒，只好求城主放他一马，答应从此不再为害地方，这就是河童的传说之一。桥姬见于《明治妖记》，是一些痴情女子的怨气，由于痴爱他人又不能和心爱的人在一起就从桥上跳到水中自杀，如果晚上有男子过桥，就会出现，并把其引到水中溺死，如果有女子过桥，就会强行拉其入水，据说在爱国护税女子不能轻易自杀，只能跳河自杀，所以这种妖怪被称为比较可怜的妖怪酒吞童子一个有着英俊少年外表的妖怪，专门勾引处女，将她们的乳房割下来做食物，在一些地方还有说是外表为变化的，是一个真正的处女杀手。后记：真正的《百鬼夜行》收录有日本民间各种鬼怪200余种，而且还分为4卷12部，除人、兽、植物幻化成的妖怪外，还包括一些由日用品和自然现象定义的妖怪，比较有名的像伞鬼，车伦鬼，不知火等，这次只收录了其中比较有名的妖怪30余只，而且以女性妖怪居多，女性妖怪总是比较妩媚的，正应运了一句老话“越漂亮，越恐怖。”但就这30多只妖怪能让我们了解到很多日本民间传说，风土人情。《日本妖怪图鉴》：石原豪人插画作品Gojin Ishihara（石原豪人）是日本的一名图书插画师，出生于1923年，1998年去世，他在1970年代绘制了大量精彩插画并享誉日本国内。这里整理的是1972年出版的《日本妖怪图鉴》（日本妖怪図鑑）中的一些插图，这是一本用图文并茂的形式描绘日本民间传说中妖怪故事的书。大焦热地狱（Parita^pana）又作大烧炙、极热地狱。此狱罪人所受刑罚如前，其苦更甚于前。凡行杀、偷、邪淫、妄语、饮酒、邪见及污净戒僧尼者，堕生此狱。【幽灵】【东洋的恶魔】等活地狱梵名 Sam!ji^va，巴利名同。又称更活地狱、又活地狱、更生地狱、想地狱。为八热地狱之第一。因罪人于此地狱中受苦而死，后还复活受苦，故称等活地狱。此地狱之罪人，互怀害心，相遇如猎者逢鹿，以铁爪掴裂擘割，破截而死。若经凉风吹过，须臾还活，复更受苦。正法念处经卷五载，造杀生之恶业者堕此地狱，且此地狱有屎泥处、刀轮处、瓮熟处、多苦处、闇冥处、不喜处、极苦处、众病处、两铁处、恶杖处、黑色鼠狼处、异异回转处、苦逼处、钵头摩须处、陂池处、空中受苦处等十六受苦别处。 　　FROM:【佛光大辞典】 　　八热地狱之一。又作活地狱、更活地狱、更生地狱、想地狱。此地狱的罪人，在地狱受苦而死之后，仍再复活受苦，故称等活地狱。此间罪人互怀害心，彼此相见则如猎人遇鹿，互以铁爪掴裂，乃至各个破截而死，狱卒亦来粉摧残骨，但经冷风吹过等等因缘，忽然身形复生，再度受苦。 　　相传此地狱之众生寿命五百岁，其一日一夜相当于四天王的寿量五百岁，而四天王的一日一夜则为人间五十年。据《正法念处经》卷五所说，等活地狱有屎泥处、刀轮处乃至空中受苦处等十六受苦别处。络新妇《妖怪百象记》中有记载，称其为蛛女，是蜘蛛变为人形，诱惑男子,当男子被诱惑后3日的子时，会被其取走首级食用；《百鬼夜行》中称为新妇罗，是极危险的妖怪。天井尝（てんじょうなめ）鸟山石燕的妖怪画集『百器徒然袋』中的日本妖怪。 　　其为有著长舌，舔舐天花板上沉积的灰尘的妖怪，常常会在天花板上留下舔舐的痕迹。也有天井尝其实是天花板上的水渍等痕迹，幻化像人的脸或其他比较恐怖的样子，当夜里有人在下面睡觉时，会故意出现惊吓人甚至让人发狂而死的说法。 　　《百器徒然袋》多取材於《徒然草》，在《徒然草》第五十五段对天井尝描写道“在高高的天花板上，寒冬中，灯光阴暗”。根据当时的住宅当时考虑，冬天灯光阴暗的房间可能会看不清天花板的痕迹，石燕则描绘了一个伸长舌头舔舐天花板的妖怪形象。 其实，从很古老的时代开始，日本住宅的天花板就一直被人们当做联通异界的存在，关於天花板的怪谈也是特别的多，妖怪研究家村上健司认为这是石燕创作天井尝的原因。 　　室町时代的《百鬼夜行絵巻》中的妖怪“モデル”和天井尝有相识的造型；『百器徒然袋』之後出版的同为室町时期的妖怪的松井文库所收藏的《百鬼夜行絵巻》中则以「いそがし」命名相似的妖怪。 　　山室静和山田野理夫合著的书籍《妖怪魔神精霊的世界》中提到在馆林藩（现在群马县馆林市）的馆林城的天花板上在打扫的时候发现了巨大的蜘蛛的巢穴，被认为是天井尝。其出处不明。【えんま大王】【山精】【幽霊】河童在日本稻河神社附近都有一个小湖，名救身湖，湖中常有河童出现，由于河童在日本是家喻户晓的，所以有很多的说法，比较常见的是：鸟头人身着有龟壳，头顶有一碗状的凹镜，内有满水，如其生命，水无则死，双手相通可伸缩，能以屁的力量飞天。在《百鬼夜行》《百物志》《万鬼录》《妖怪物语》……常见的民俗书籍中都有记载。姑获鸟又名“夜行游女”，“ 天帝少女”或是“鬼鸟”。能够吸取人的魂魄，所居住的地方都是磷火闪耀的，常在夜晚出来活动，披上羽毛即变成鸟，脱下羽毛就化作女人。传说是产妇所化（因此这类东东都是雌性的），最喜欢抱人家的孩子，如果那个有婴儿的家庭，夜晚忘记了收晾在屋外的婴儿衣服的话，那么一旦被它所发现，就会在上面留下两滴血作为记号……不过别担心，据说它们都是在7，8月的夜里才出来活动的。 　　姑获鸟（也被直接称作女鸟）在《玄中记》有记述：“姑获鸟能收人魂气，今人一云乳母鸟……时人亦名鬼鸟。“但肯定无法与煽动楚风的九头鸟相比。据学者考证，在中国古代，“九““鬼“两字为通用。这个长着九张人面的大鸟，因为头颅的左顾右盼造成了别扭的步态，据说与鸭子的步伐近似，一些怪异的表情麋集于一身，它出没于宫阙的后花园，并为暴虐的统治带来灾祸。 　　其一，滴血降灾，摄人魂气。唐人刘恂《岭表录异》云：“鬼车，春夏之间，稍遇阴晦，则飞鸣而过。岭外尤多。爱入人家摄人魂气。或云九首，曾为犬啮其一，血滴之家，则有凶咎。” 　　其二，点血儿衣，取人小儿。《天中记》说：“姑获鸟能收人魂气，今人一云乳母鸟。言产妇死化作之。能取人之子以为已子。胸前有两乳，有小子之家则血点其衣以为志，今时人小儿衣不欲露者，为此也。” 　　其三，形象丑陋，性情凶暴。宋人周密《齐东野语》中说它：“身圆如箕，十脰环簇，其头有九，其一独无，而鲜血点滴，如世所传每脰各生两翅，当飞时，十八翼霍霍竟进，不相为用，至有争拗折伤者”。（脰，即脖子）。 　　此外，据说它还喜欢人们剪下的指甲，以便从中得知人们的祸福。谁有灾祸，它就落在谁家屋上鸣叫（《岭表录异》卷中）【ぬれ女】【くびれ鬼】【蛇女ゴーゴン】食梦貘是一种能为人类吃掉恶梦,留下美梦的传说生物。 貘族以梦为生，是一种上古神兽，力量强大。无固定形体，体形虚幻。已绝。【羅生門の鬼】【ろくろ首】【わいら】【ねこまた】猫又猫妖的一种，据说有两条尾巴，能直立行走。最早出现在《日本灵异记》的说话，描述一只猫死後产下的胎儿竟然变成人的故事。猫妖是上了年纪的老猫，通常以老太婆的形象显现，身体大约是人类体型的一倍，大只的猫妖甚至可以长得像小牛一般大小，尾巴在末端分叉为二，汉字写成「猫股」或「猫又」，意即「猫妖」或「猫怪」。所以，为了防止老猫变成猫妖，便把仔猫的尾端切掉，只留下短短的根部，这样一来，就不怕到时候猫尾巴分岔，变成猫妖在家中作祟了。 　　具有可怕魔力的猫妖，在吃早饭之前，会以人声说话，有时再将人吃掉後，转化成此人的肉体伺机寻找下一个猎物。通常猫妖只攻击它怨恨的人，但是如果遇到性情更凶狠、手段更残暴的猫精，只要一看到人，就不分青红皂白，一律加以伤害，传说中也有善良的猫妖，常变成少女模样以亲近人类，当然性格是很温顺的，平日喜欢吃鱼，身体轻盈，喜欢依靠人类，但是常被人伤害。猫、狸和狐都是日本传说中有着非凡能力的动物。【九尾のきつね】玉藻前/九尾狐/杀生石玉藻前又被称为是「三国传来之金毛九尾狐」。所谓的三国是指中国，印度和日本，大概是这妖狐曾经把这三国的文明搞得鸡犬不宁，所以才会有这样的称号吧。妖狐诞生在中国，传说中它是阴气的结晶品，懂得人化之术。纪元前十一世纪时，化身为绝色美女妲己，当上了当时商纣王子辛的宠妃。在妲己的淫威之下，商朝的百姓生活在水深火热的生活，不久之後便被西边新兴的周政权推翻。 　　妖狐也跑到印度去，化身为摩竭佗国斑太子的王妃华阳天，之後又回到中国，暂时过著隐姓埋名的生活。唐朝时，日本派遣使者吉备真备到中国来，妖狐便溜进了吉备真备的船里到日本来了。之後又过了几百年，自称「玉藻前」获得鸟羽天皇的宠爱与信任。后来天皇便得了怪病倒卧床榻；大臣们因此开始怀疑她，请安倍晴明暗中对她进行了占卜。结果，「玉藻前」的真面目终于曝光，原来是一只来自中国的九尾妖狐，于是她便逃离京城，躲避到远方。 　　鸟羽天皇知道真相之後，派遣了三浦义纯和上总广常率领了一万五千人的大军追击妖狐，激战两天两夜之後，妖狐落败，化为一块巨大的岩石「杀生石」。化为岩石的妖狐恶性不改，经常放出有毒的气体伤害过来的人。後来一代名僧玄翁利用他的法力将岩石打成两半，才彻底消灭了妖狐的恶灵。 　　现在那须野的杀生石，已经变成了当地的名胜地之一。【天狗】天狗是日本最广为人知的妖怪之一。《山海经》中写着天狗是有如狐狸般的动物，在日本则被称之为天狐（住在天上的狐狸）。天狗脸是大红色，有着高高的鼻子，有点像长臂猿，手持团扇，长得十分高大。住在深山之中，具有神力和超能力，具有让人类感到KB的力量。背后有一双翅膀，可以自由地翱翔于天空中、具有将人类撕成碎片的力气，其手中所拿的扇子，只要轻轻地一挥，便能将许多棵大树连根拔起，其威力可见一斑。上天下地，无所不能。至今鞍马寺仍供奉着天狗的雕像。据说天狗会把迷失在森林里的人拐走，所以古人称被拐走的小孩叫做「神隐」，顾名思义就是被神明藏起来了。天狗的传说，后来又融入了山岳信仰的宗教之中（天台、真言密教两宗），镰仓时代《是害坊绘卷》描绘出天狗与天台宗僧侣大战，结果败退的景象，动作如栩如生，相当有趣。据说在这个故事当中，来自中国的天狗军团，前来向日本的天狗求援，但是日本的天狗摆出一副傲慢的态度，即日语中所谓的「自慢」、「鼻高高」。因此原本古代以「老鹰」为主要形象的天狗，到了中世后期转变为「鼻高天狗」，并穿凿附会说那些修行未臻火候、态度傲慢的山僧，死后会变成天狗。到了后世，更产生了天狗出现便会招致天下大乱的说法。对于引起各种不可思议现象的山僧，到底与天狗传说是否有关联，至今仍是个谜。 　　在中国的传说中，日食、月食现象被说成是“天狗吃月亮”，恐慌的人们也会敲锣打鼓放鞭炮来驱赶天狗。中国的天狗最早出自《山海经·西山经》中，原文是：又西三百里，曰阴山。浊浴之水出焉，而南流于番泽。其中多文贝，有兽焉，曰天狗，其状如狸而白首，其音如榴榴，可以御凶。这种像狸而白首的动物很可能是某种古代哺乳动物，是真实存在过的。 　　但日本的天狗感觉上就完全是来自于臆想了。关于日本天狗的由来，一种说法认为天狗的传说是江户时代随中国商人一道传到日本的，随后在日本的流传中被人们进行了一定程度的扭曲。另一种说法认为天狗是古代日本人对流星的恐惧与敬畏，并套用了中国神话中的天狗这个名称。日本书纪中记载着钦明天皇时，曾有夹带着巨大雷声的流星划过天际。僧旻对天皇说：那不是流星，是天狗（流星にあらず、これ天狗（あまつきつね）なり）。这时的天狗意象虽没有明确地被指出，但根据僧旻所说的天狗的读法，应该可以认为天狗一词进入日语之初时，并非人的形象。不过，由于发音相同，有的地方“てんこう”一词的汉字被训为“天公”。这样一来又似乎为天狗的人形意象提供的佐证，但其实应该考虑到年代的先后；无论如何钦明天皇之时的“天狗”总是早于“天公”的。第三种说法是天狗是古代中国传到日本的一种叫“天草”的药材的音变，这种叫“天草”的植物日文读做てんぐさ，它不同于日本地名、人名中“天草”あまぐさ的读法，由于天狗图片(3张)这种植物传到日本后很快传播开来，てんぐさ的名字也就这么叫开了，传着传着てんぐさ就变成了てんぐ，转化成日文汉字就是“天狗”二字，至于“天草てんぐ”是怎么变成妖怪“天狗てんぐ”的，众说纷纭，实在不可考证了。还有一种说法，从它的红脸高鼻说起，有人认为他的起源应该是猿田彦命。也就是古事记中那个天孙降临一节登场的接引神，书中描写他相貌怪异、面色如红酸浆。因为接引有功，被封为道祖神之一。而他的名字也赐给了天宇受卖命，使其改称猿女君为物部氏之祖。其实这猿田彦命应该算是一个国津神的叛徒。此外还有说是来源与南蛮人的长相、变化为修验道的山怪或是山地守护神以及破戒僧等说法，反正总之都不是什么好东西。甚至还有出现在平家物语中在崇德上皇处作祟的家伙。最离谱的说法是它的形象出自西洋传来的天使形象。其实，日本天狗的形象也是不断演变的。日本是个岛国，以前与外界几乎是完全隔绝的。不同于中国古代那般繁荣，世界各国的使节商人频繁往来于中国的大都市中，人们对金发碧眼的蛮夷习以为常，日本人对那些早期到来的西方探险者和传教士有种恐惧心理，相貌上的差异使他们难以接受，他们把大鼻子、红脸颊、身材高大、金发碧眼的外国人形象和传说中的天狗联系在一起，确立了现在日本天狗的样子也是很有可能的。象征对日本人来说天狗的存在是件非常恐怖的事情。天狗最大的特征是一张赤红色的脸和一个长长的大鼻子，它还有一对翅膀，凭借翅膀天狗可以自由的翱翔于空中，这似乎和中国传说中天狗的形象相距甚远。在中国，天狗是人们对玉皇大帝的外甥——灌江口显圣二郎真君杨戬那条孝天犬的称呼，它不仅能帮助二郎神降妖除魔斗悟空，发起威来还能吞下整个月亮，相比之下日本的天狗就要差很多了，因为自己本身就是妖怪所以也就完全倒向了邪恶的一面，更不要说除妖了。另外，它也没有吞下整个月亮的本领，倒是经常在满月的时候从深山里出来吃人，可以说是恐怖的同义词。不过这也难说，中国的天狗在《山海经》中被视为可以御凶之物，二郎神的孝天犬也是除妖的好手，但是黄历中“天狗”确是大凶之兆，是大大的不吉。 　　在日本，作为山野神性与神秘性的具像化表现，天狗比其他的妖怪的地位多少要高出一些。在各种传说中并不只代表恶登场，事实上还有相当多是以善神的形象出现的。其中最有名的大概就是鞍马山的鬼一法眼了。它在义经家破人亡之际收留了他，教他武功、兵法和妖术，最终使义经报仇雪恨。可见，天狗的善德形象在日本民话中还是很有地位的。级别最后要说的是，天狗中也是有等级之分的，大天狗和天狗地位较高（雷天狗的地位最高、无敌、超酷、飘逸、俊朗、性感......），除此之外还有一种叫鸦天狗（からすたんぐ）的怪物，外形比较像乌鸦，是天狗和大天狗的部下，这些家伙的形象多少好一点，比如在熊野山或是出羽三山作为权现或御神体的使者的形象出现，也有人说鸦天狗的原形是从印度传来的加楼罗……虽然听来也有点不可思议，不过只从外形上看到是比较接近的。 同时还有担任警戒外围的白狼天狗，木叶天狗，负责印刷的山伏天狗等等。 　　顺便提一句，北欧神话中的天狗到是和中国式的天狗十分相似；也是在不断地追逐太阳，妄图把它吃掉。而当它吞吃太阳之时人们也象中国一样敲锣打鼓烧香上祭去救太阳。但最后当众神的黄昏到来之时，任凭你再怎么敲也没用了，只能眼睁睁看着太阳被吃掉，世界陷入一片黑暗之中。 　　在日本，天狗是身材高大、红脸和大长鼻子，穿着修验僧服、高齿木屐，手持羽扇和宝槌的奇怪怪物，一般住在山里，是拥有非常强大力量的妖怪关于日本天狗，一种说法认为其传说是江户时代随中国商人一道传到日本，随后在日本的流传中被人们进行了一定程度的扭曲（在中国，日月食现象被说成“天狗吃月亮”，恐慌的人们会敲锣打鼓放鞭炮来驱赶天狗。中国的天狗最早出自《山海经?西山经》，原文：又西三百里，曰阴山。浊浴之水出焉，而南流于番泽。其中多文贝，有兽焉，曰天狗，其状如狸而白首，其音如榴榴，可以御凶。）； 　　第二种说法认为天狗是古代日本人对流星的恐惧与敬畏，并套用了中国神话中的天狗这个名称（日本书纪中记载着钦明天皇时，曾有夹带着巨大雷声的流星划过天际。僧旻对天皇说：那不是流星，是天狗。日文是：“流星にあらず、これ天狗（あまつきつね）なり”）。 　　第三种说法是天狗是古代中国传到日本的一种叫“天草”的药材的音变，天草日文读做てんぐさ，它传到日本后很快传播开来，てんぐさ也就这么叫开了。叫着叫着，てんぐさ就变成了てんぐ，即日文汉字的“天狗”了。 　　第四个说法是从它的红脸高鼻说起，有人认为他的起源应该是猿田彦命，即《古事记》中那个天孙降临一节登场的接引神，书中描写他相貌怪异、面色如红酸浆。因为接引有功，被封为道祖神之一。而他的名字也赐给了天宇受卖命，使其改称猿女君为物部氏之祖。 　　日本的天狗形象跟中国的比是差了很多。在中国，天狗是人们对二郎神杨戬的孝天犬的称呼，它不仅能帮助二郎神降妖除魔、还能吞下整个月亮；日本的天狗就差了很远，因为自己本身就是妖怪，所以更谈不上除妖了，而且他也没有吞月亮的能力，倒是经常出来吃人……不过它并不只代表恶魔登场，其实还有许多是以善神的形象出现的,其中最有名的就是鞍马山的鬼一法眼了。它在义经家破人亡之际收留了他，教他武功、兵法，最终使义经报仇雪恨。 　　天狗中也是有等级之分，大天狗和天狗地位较高（雷天狗的地位最高、无敌），除此之外还有鸦天狗（外形比较像乌鸦，是天狗和大天狗的部下）。解释天狗与河童、狸可并称三大最知名的日本妖怪，其中天狗无疑是山林妖怪中最具震慑力的代表。
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