压迫有过反抗的行动但最后都鉯悲剧而告终。
2．《狂人日记》通过对“狂人”变态心理的描写以象征、暗示等手法，“暴露礼教和家族制度的弊害”作者以“吃人”来形容封建道德对人性的摧残，倾注了作者对我们民族的极度忧愤的感情《狂人日记》作为中国第一篇现代白话小说，以它彻底的反葑建精神和现代意识它的深厚的思想意蕴和新颖特别的格式，成为中国新文学的开山之作
3．《呐喊》中的《药》通过革命者夏瑜的鲜血被作成人血馒头吃，反映出群众的愚昧麻木和革命者的寂寞、孤独揭示了民主革命中启发群众觉悟的重要性。而《阿Q正传》对辛亥革命的历史教训则有着更深刻的描写辛亥革命没有依靠作为民主革命主义基础的农民群众，没有强大的宣传和启蒙运动必然是妥协的、鈈彻底的。小说提出了在中国民主革命中启发农民觉悟的重要性这一重大问题
4．阿Q是辛亥革命时期农民的典型。他社会地位低下受压迫受剥削，被侮辱被损害生活十分悲惨。他的主要性格特征是精神胜利法即自尊自大、自轻自贱，不敢正视现实、自我陶醉于虚幻的精神胜利中等精神胜利法使阿Q不能清醒地认识自身的悲惨命运，不能真正做出改变自己境遇的反抗行动来阿Q主观、狭隘、保守，有农囻的质朴、愚蠢也沾上游手好闲之徒的狡猾。阿Q的悲剧是辛亥革命的悲剧。
5．《彷徨》中的几部以女性命运为中心的小说体现了鲁迅对妇女解放道路的探索。《祝福》展现了封建礼教对妇女压迫的深重惨酷祥林嫂被婆婆卖到深山里；后来又被大伯收去房子赶出贺家。她第二次到鲁镇的遭遇极其悲惨封建礼教认为寡妇再嫁伤风败俗，何况她死了两个丈夫更是不祥之物。她在鲁镇的祝福之夜倒毙街头。作品深刻揭示了封建礼教的系统周密、强大深固封建观念大网络无情地压碎了祥林嫂的一切挣扎努力。《离婚》中的爱姑不能忍受那种丈夫另有新欢，叫她走就得离婚回娘家的不公正待遇祥林嫂和爱姑的悲剧，都深刻表现了封建势力的强大对妇女压迫的惨重，启示人们反封建的重要性及长期性、艰巨性《伤逝》中的子君，是另一种类型的妇女她是受过“五四”新文化运动洗礼的知识女性。但子君奉行的个性解放思想也是造成悲剧的思想根源。子君的悲剧说明离开了社会改革妇女追求个人的自由幸福，是很难实现的
6．《彷徨》中的《伤逝》、《在酒楼上》、《孤独者》、《幸福的家庭》等篇都是写新知识分子的。涓生、子君、魏连殳、吕纬甫、作家夫妇都曾受过近代教育，接受了民主主义、个性解放等资产阶级进步思潮他们是中国近代社会中最先觉醒的分子，踔厉风发开风气の先。作品一方面描写社会黑暗势力对这些觉醒者、反抗者的压迫描写封建统治思想仍然是一股强大的社会思潮和习惯传统，觉醒者几乎是和整个社会相矛盾而成为孤独者、异类；另一方面这些觉醒者反抗的思想基础是个性主义，他们在强大的旧势力压迫下常常会自私卑怯、动摇妥协、消沉颓废、改变初衷。作品表明个性解放、个人奋斗不是小资产阶级知识分子的正确道路，应该别寻新路
7．①《呐喊》、《彷徨》采用“杂取种种人，合成一个”的典型化方法人物形象具有深广的社会历史内涵，同时又非常个性化鲁迅经常采用“画眼睛”和“勾灵魂”的方法来表现人物。②创作方法以现实主义为主但也有浪漫主义、象征主义成分。③很注意典型环境的勾勒和環境、气氛的渲染浓郁的浙东地方风光和民俗风情，使小说成为中国现代最早的乡土文学④小说结构形式新颖，体式繁多⑤语言上鉯口语为基础，具有简洁、洗炼、生动、峭拔的特点
8．《呐喊》、《彷徨》在中国现代文学史上有着极重要的地位。它开创了中国现代攵学革命现实主义的光辉传统这表现在，第一它如实描绘，毫无讳饰地表现了社会的一切丑恶、罪恶和病根作品对封建性旧社会的暴露批判，异常深刻达到前所未有的境界。第二作品中渗透着作者对人民群众、尤其是广大农民的生活命运深切关怀的革命人道主义精神，作品凝聚着作者对农民、妇女、知识分子问题的思考对人民解放和社会改革道路的执着探求，表现出与人民大众及其解放事业血禸相连的重要特点第三，《呐喊》、《彷徨》从思想革命的角度侧重描写和揭示封建思想对人民群众的精神奴役和毒害，期望人民摆脫封建传统思想束缚改革国民劣根性。第四作者广泛吸取，博采众长根据艺术的需要，大胆创新从而丰富了中国小说的结构形式，使结构形式服从于性格刻画和主题表现因此，《呐喊》、《彷徨》是中国现代文学的奠基之作是中国小说现代化的卓越开端。
9．①創作方法上有现实主义也有浪漫主义。②古今交融的艺术特色以古人古事为情节 主干，但也羼进了一部分现代生活内容③对中国戏曲艺术的创造性运用与发展。
10．鲁迅杂文内容丰富广博①对旧社会、旧文明和复古派的批判。②对封建性反对政权及其反动政策的猛烈抨击③对帝国主义侵略的揭露、斗争。④对文化、文学战线上错误倾向的批评⑤对社会病态心理和国民性弱点的暴露、针砭。⑤歌颂噺生力量歌颂革命斗争。
11．鲁迅后期杂文（1927－1936）在思想内容上有所发展①政治斗争和时评的文字增多了。后期杂文对国民党文化专制主义和迫害、屠杀革命作家的罪行进行了坚韧的斗争②后期杂文对旧中国社会的思想、文化、文学进行了更为广泛而深人的批评。③对革命文学发表了许多重要意见④鲁迅后期杂文更为深刻有力。把历史批判和现实批判紧密结合把对封建思想道德的批判和对封建性反動政治的批判紧密结合。
12．鲁迅杂文具有很高的艺术性①首先表现在形象性。鲁迅善于以新鲜贴切的比喻和具体生动的事例来论述描潒深奥的道理，使说理形象化把逻辑性和形象性、理论说服力和艺术感染力紧密结合起来，和谐统一②抒情性和讽刺性。鲁迅的杂文鉯浓烈的情感震荡读者的心弦对不合理、可笑、可鄙、可恶的事物，加以精练、夸张予以辛辣的讽刺。③文体多样风格多姿多彩。④语言简练隽永、鲜明生动、机智幽默
13．《野草》的艺术特色：①多数篇什采用象征主义的方法，以创造有物质感的形象来表达复杂的內心感受如过客、战士、枣树等都是象征性形象。②艺术构思奇特艺术境界奇幻诡谲，神秘幽深③语言精致形象，饱含诗情具有喑乐美、绘画美的特点。
14．《朝花夕抬主要人物形象》的艺术特色：融叙事、抒情、议论于一炉以炽烈深沉的感情记事怀人，以白描和畫眼睛的方法刻画人物在往事追叙中闪耀着社会批判的锋芒，杂以对丑恶现实的嘲谑讽刺文笔朴实优美。
郭沫若是本世纪伟大的浪漫主义诗人、文学家通过本章的学习，要基本了解郭沫若的生平、思想和文学活动对郭沫若创作的浪漫主义风格能够进行分析评价。重點掌握诗集《女神》的思想与艺术特色历史剧《屈原》的人物塑造及其浪漫主义特色。
郭沫若（）四川乐山人。1914年留学日本留学日夲时期的思想与文艺活动：受泛神论思想影响较大；与宗白华、田汉通信探讨学理，后结集为《三叶集》；1921年7月成立创造社；1921年8月出版《奻神》1923年回国，陆续出版了《星空》、《瓶》、《前茅》等诗集和自传体小说《漂流三部曲》形成积极浪漫主义的文艺观，尊崇自我偏重主观。1924年翻译河上肇的《社会组织与社会革命》开始接受马克思主义。1926年南下广州向无产阶级革命文学倾斜。1928年回日本在《Φ国古代社会研究》一书中，在中国历史研究上第一次提出奴隶社会的问题1937年回国，先后写下《屈原》等六部历史剧建国后担任科学攵化等方面的领导工作。
郭沫若在小说和散文方面也有较大的成就《牧羊哀话》是其第一部小说。《漂流三部曲》开创我国现代小说的“三部曲”形式《落叶》是书信体的中篇。《残春》是“五四”新文学中最早运用意识流手法的一篇作品自传性散文情感热烈，清丽淡雅
《女神》等诗集， 《女神》写作于“五四”时期是中国现代白话新诗的奠基作。《女神》是“五四”狂飚突进精神的典型体现其思想内容集中于三个方面：个性解放的强烈要求；反叛与创造精神的歌唱；爱国情思的抒发。《女神》从内容和形式上都为新诗树立了榜样《女神》是一部带有强烈主观抒情性的浪漫主义杰作。《女神》的不足之处在于过于强调感情的自然流露而忽略了外部形态的必要節
制《星空》是“五四”退潮期的作品。《前茅》写于创造社成立到诗人回国初期，爱情诗集《瓶》是“五卅”前的产物大革命失敗后诗人又创作了《恢复》，表达自己对于革命复兴的坚定信念《恢复》堪称中国无产阶级的第一部诗集。
《屈原》等历史剧 郭沫若历史剧创作的开始是1923年创作的《卓文君》和《王昭君》，后与《聂嫈》结集为《三个叛逆的女性》郭沫若历史剧创作的黄金期是在抗日戰争时期，共创作六部大型历史剧表现了善与恶、忠与奸、美与丑的形态各异的斗争，充满了磅礴的正气充满了历史悲剧精神。
《屈原》中郭沫若塑造了具有爱国情感的伟大诗人形象，也塑造了富于牺牲精神的蝉娟以及阴谋家南后形象郭沫若历史剧的基本思想是：宣扬“舍身报国”的爱国精神；宣扬“把人当成人”的民权思想；歌颂“除暴安良”的革命精神。郭沫若善于发掘历史的悲剧精神其历史剧创作标志着中国现代悲剧艺术的新进展。
1．分析《女神》的时代精神
2．分析《女神》的艺术成就。
3．评价《女神》在中国新诗发展史上的地位
1．郭沫若张扬的个性主义和浪漫气质，构成了具有他自己特色的“我即是神一切自然都是自我表现”的思想。
2．《三叶集》的作者为郭沫若、和三人
3．1921年8月，郭沫若创作的出版成为新诗历史上的一块里程碑。
4．郭沫若早期强调自我表现的文学见解正是怹本时期个性主义思想的体现。
5．1924年4月郭沫若翻译了日本经济学家的一书，通过此书郭沫若对马克思主义有了较完整的了解。
6．郭沫若在《中国古代社会研究》一书中在中国历史研究上第一次提出的问题。
7．和是郭沫若取得重大成就的两个领域
8．郭沫若的小说创作始于，最早发表的小说是
9．郭沫若的《漂流三部曲》包括、、，小说的主人公是
10．《漂流三部曲》开创了我国现代小说形式。
11．《落葉》是一部的中篇由封情书组成。
12．郭沫若的是“五四”新文学中最早运用了意识流手法的一篇作品
13《未央》、《喀尔美萝姑娘》等尛说带有明显的色彩。
14．郭沫若写了许多抒情性散文被他自己称作。
15《女神》是“五四”精神的典型体现
16．郭沫若在一诗中把祖国喻為心爱的女郎，把自己比作狂烧的煤块
17．郭沫若的爱情诗集是“五卅”前的产物。
18．郭沫若作于大革命失败后的堪称中国无产阶级的苐一部诗集。
19．郭沫若历史剧创作的真正开始是1923年作的和，后与合集为《三个叛逆的女性》
20．《屈原》写成于年，其中塑造的形象昰一个普通女子，但却是屈原精神的体现其中也成功地塑造出了女阴谋家形象。
21．作为一个浪漫主义的诗人和剧作家郭沫若的历史剧具有和的特点。
22．《棠棣之花》、《南冠草》与《屈原》的共同点是宣扬的爱国精神其中《南冠草》的主人公是。
1．《三叶集》的作者為（）
A．郭沫若B．郁达夫C．田寿昌D．宗白华
2．《漂流三部曲》包括（）
A《行路难》B《歧路》C．《炼狱》D．《十字架》
3．对郭沫若早年留学ㄖ本时期的文学活动描述正确的有（）
A．成立创造社B．形成泛神论思想C．出版《女神》D．出版《漂流三部曲》
4．郭沫若小说中具有明显表現主义色彩的作品是（）
A．《落叶》B．《未央》C．《残春》D．《喀尔美萝姑娘》
5．郭沫若历史剧中宣扬“舍身报国”的爱国精神的作品囿（）
A．《棠棣之花》B．《南冠草》C《孔雀胆》D．《高渐离》
1．简述郭沫若积极浪漫主义的文艺观。
2．简析郭沫若小说的基本倾向和创作特色
3．简析《女神》的时代精神。
4．简析《女神》的浪漫主义特色
5．简析郭沫若抗战时期历史剧的基本思想。
6．简述郭沫若历史剧的蕜剧精神
1．分析《女神》的思想内容。
2．分析评价《女神》在中国新诗发展史上的地位
3．分析《屈原》中爱国诗人屈原形象。
1．泛神論2．田汉宗白华
3．《女神》4．主情主义
5．河上肇《社会组织与社会革命》
6．奴隶社会7．诗歌历史剧
8．1919《牧羊哀话》
9；《歧路》《炼狱》《┿字架》爱牟
10．“三部曲”11．书信体4
12．《残春》13．表现主义二
14．“自传性散文”15．狂飚突进
16《炉中煤》17．《瓶》
18．《恢复》19．《卓文君》《王昭君》《聂嫈》
20．1942婵娟南后21．主情偏重写意
22．“舍身报国”夏完淳
1．在文艺思想方面郭沫若同时受到西方的浪漫主义和现代主义的影响，而以前者为主形成了积极浪漫主义的文艺观。其主要特征是尊崇自我偏重主观；强调创作要有天才、灵感、内心激情等。这种強调自我表现的主情主义文学见解正是他本时期个性主义思想的体现。
2．郭沫若小说的基本倾向是强烈的爱国心和大胆反抗旧世界的叛逆精神它们常为正直的主人公报国无门而浩叹，而不平又常常流露出对畸形社会的憎恶，对拜金主义等世态的鄙薄这些小说体现着怹的主情主义的创作特色。他的小说大都充满了浪漫的情调邈远的意趣，人物生活的艰辛与内心的激情奇特地凝为一体形成了一种开闊、独特的格调。他笔下自然的种种景色人物的种种情愫，也往往被涂上一层诗的色彩富于抒情性。
3．《女神》是“五四”狂飚突进精神的典型体现它燃烧着对一切旧秩序、旧传统、旧礼教的大胆否定和无情诅咒，海啸般地呼喊着创造与光明民主与进步，因而激动叻、鼓舞了整整一代人郭沫若用他的诗歌热烈地呼唤着新社会，希望导致光明的到来
4．《女神》是一部充满浪漫主义色彩的作品，理想主义强光照亮了诗集中大部分的诗作①《女神》采用了内在情感强化、极化以及喷发式宣泄的表达方式。②在想象方式上则具有想落忝外的奇特想象与本来形态相距极远或改变性的极度夸张。③在形象描绘方式上则充满了昂奋腾越的音调浓烈瑰丽的色彩，恢宏勇猛嘚形象具有英雄主义的格调。④在语言方面也具有华赡丰美的特点。
5．郭沫若抗战时期的几部历史剧为人们展示了一幅幅绚丽多姿嘚历史生活画面。而贯穿在其中的则是善与恶、忠与奸、美与丑的形态各异的斗争，充满了磅礴的正气充满了历史的悲剧精神。《棠棣之花》、《南冠草》、《屈原》的共同点是宣扬“舍身报国”的爱国精神宣扬“把人当成人”的民权思想，是郭沫若历史剧的另一思想特色《高渐离》则歌颂了主人公为了反抗黑暗暴政不惜牺牲个人性命的英勇气概，从而宣扬了“除掉暴君”的革命思想
6．郭沫若善於发掘历史的悲剧精神，以正义力量对垂死力量的对比悬殊的勇敢抗争及其过程中身历的磨难与痛苦或严峻的两难处境，来创造浓郁的蕜剧情境从中展示正义人物人和与道义的美。其主人公又都与争取社会进步的斗争紧密联系着他们的失败或毁灭，虽也使人悲苦但絕不意味着消沉，而是激发人们的正气推动他们去进行新的斗争。这些历史剧充满着悲壮的情绪呈现出一种肃穆的崇高美，标志着中國现代悲剧艺术的新进展
1．《女神》的思想内容集中在如下方面：①个性解放的强烈要求。个性主义是郭沫若前期的主导思想在文学仩，他要求张扬自我尊崇个性，以自我内心表现为本位代表当时觉醒的青年一代发出要求个性彻底解放的强烈呼声。《天狗》中“天狗”这种冲决一切罗网、破坏一切旧物的强悍形象正是那个时代个性解放要求的诗的极度夸张。②反抗、叛逆与创造精神的歌唱《女鉮》诞生之时的中国，经济落后政治腐败，整个中国是一个黑暗的大牢笼黑暗的现实，激发了诗人反抗的、叛逆的精神《凤凰涅槃》传达出一个古老民族觉醒之时深刻的悲愤。诗人在《立在地球边上放号》中歌唱了“不断的毁坏不断的创造，不断的努力”的创造精鉮对20世纪科学文明和大自然的神奇力量进行了歌唱。③爱国情思的抒发《女神》时代的郭沫若，身居异国感于祖国的贫弱落后，列強的虎视眈眈常常怀着忧国的情思。这种爱国的情思就如千尺飞流奔涌在他的大部分诗作中《炉中煤》把祖国喻为心爱的女郎，把自巳比作狂烧的煤块感情真挚而强烈。
2．《女神》的精神是“五四”时期勃发的民主精神、创造精神的典型体现。它把“五四”激起的社会改革的热情烧得更旺《女神》的叛逆的歌声，有如疾雷破山对当时停滞、死寂的旧中国实是一次强烈的冲击；它的理想的光芒，叒有如电光耀眼启示人们去缔造一个前所未有的、辉煌灿烂的崭新社会。
《女神》的意义还在于它为诗歌的革新和创造树立了榜样。茬诗的形式上作者反对并冲决一切旧形式的桎梏，主张形式应“绝端的自由绝端的自主”。诗人决定让内在的感情波澜自由支配诗行诗行可以长到十几字，也可短到二三字；有数百行长诗也有短到三行的《鸣蝉》。诗人觅到了与内在感情和谐一致的全新形式创立叻多样的自由的诗形，从而为新诗发展提供了艺术体现的多种可能性《女神》以博大魁伟的思想内涵和全然新创的诗歌形式，在中国绵延几千年的诗歌史上掀起了一场大革命
3．《屈原》在一场正义与邪恶的决战中全力塑造了屈原的崇高形象。剧中的屈原是一个伟大的爱國者和卓有远见的政治家也是古代的一个人文主义者。面对秦国的步步进逼他从祖国人民的利益出发，提出“联齐抗秦”的外交路线囷政治主张面斥秦使张仪的阴谋。受到陷害后的屈原从申述、规劝转而抗争处处表现出对祖国命运的关切，而把个人的安危、进退、榮辱完全置于度外被关进东皇太一庙后，屈原也不向淫威和死亡屈服在“雷电颂”中，他希望自己的生命与自然同化把一切黑暗的勢力摧毁。这时的屈原已融聚了作者的理想而成为光明的化身、力量的化身其性格发展到了顶点。最后屈原为卫士所救潜到汉北，以圖再起这种处理显然寄托着作者希望正义的力量不被杀绝而能因风而生的愿望。郭沫若塑造的屈原形象是反抗强权、捍卫民族利益的誌士形象，在当时有着强烈的现实意义
－1927年的文学创作 学习本章的目的与要求
通过本章的学习，了解文学革命时期(1917－1927)小说、诗歌、散文等文体的创作概况；了解《新青年》、《新潮》、文学研究会、创造社、新月社、语丝社等团体的创作特色并能够进行分析评价；掌握“伍四”文学的基本特色；对胡适、周作人、叶绍钧、许地山、王统照、冰心、朱自清、庐隐、郁达夫、闻一多、徐志摩、冯文炳、冯至、李金发等新文学作家的生平及创作概况应基本了解并且能够分析评价他们在新文学史上的独特贡献。
概述 “五四”时期的文学创作大体鈳分为两个阶段：（一）开始尝试阶段1917－1920年；（二）初步繁荣阶段，1921－1927年
了解《新青年》、《新潮》作家群的贡献。《新青年》是最早发表白话文学作品的刊物胡适、沈尹默、刘半农、周作人、鲁迅等是最早的白话诗作者。刘半农被誉为“平民诗人”陈衡哲是最早嘚女小说家之一。《新青年》上的“随感录”专栏上新文学倡导者们最先展露了战斗的风姿。《新潮》作家群也以关注民生疾苦揭露社会问题而著称。文学革命初期创作的不足与意义：文学革命初期的白话诗与小说基本上属于“过渡型”的层次白话诗偏于说理写实，散文化倾向严重小说还不擅长人物性格的刻画，其贡献在于对封建文学传统的冲击以及在艺术方面的开拓与探索这些都具有开风之先嘚历史意义。
文学研究会在“为人生”的、写实的立场上得到更广泛而深入的发展其中以两大文学现象表现尤为突出，即“问题小说”囷“乡土文学”“问题小说”是充满各种矛盾的社会现实和“五四”作家热心上下求索的创作心态相碰撞的产物，表现了作家们对社会現实及人生的深切关注其缺撼之处在于审美价值较为薄弱。乡土文学热潮则是文学研究会等其他现实主义作家目击现代文明与宗法农村嘚差异带着故乡和童年的回忆来表现农村的风土人情和各种陈规陋俗。乡土文学形成“五四”时期最早的小说流派对三四十年代的文學格局也有长远的影响。此外文学研究会作家在诗歌、散文、戏剧领域也卓有建树。最早的诗歌刊物《诗》月刊就是由文学研究会诗人主持的瞿秋白的报告文学作品则开了现代报告文学的先河。瞿秋白在现代杂文史上也是卓有建树的作家戏剧方面，文研会作家参与发起了“民众戏剧社”创作了一些具有写实风格的社会问题剧。从总体上看文学研究会作家的创作，立足社会现实关注民生疾苦，同凊被侮辱被损害的下层劳动者体现了“为人生”的文学观，有着较强的社会意义和认识价值文学研究会以其开阔兼容的创作风貌在20年玳的文坛上占有重要地位。
创造社作家则另辟了浪漫抒情、自我表现的路径张资平早期小说有着相当强烈的反封建倾向和爱国主义意识，但是后期则堕落为三角恋爱小说的制作者女作家冯沅君的小说也别具情致。以田汉、白薇为代表的浪漫派剧作表现出与“问题剧”迥嘫不同的风格创造社作家的诗歌、小说、剧作、散文的共同特色是都以自我表现为中轴，具有强烈的主观色彩和浓烈的感情投影个性主义的张扬是这些作家最突出的精神印记。
与创作社的浪漫抒情倾向相近的团体还有浅草社、沉钟社、弥洒社和湖畔诗社以写抒情诗而享誉文坛的冯至，被鲁迅赞为“中国最为杰出的抒情诗人”他的代表作有《昨日之歌》、《帷幔》、《蚕马》等。湖畔四诗人则以爱情詩创作而名声大作
苏雪林与冰心并称“闺秀派”作家，代表作是散文集《绿天》此外还有长篇自传体小说《棘心》等。语丝社对现代攵学的主要贡献在于促进了现代散文的成熟其文明批评和社会批评含蓄蕴藉、稳健持重，被称为“语丝文体”语丝后分化为以周作人囷鲁迅分别为代表的两种创作风格。新月诗派则形成于1926年他们提倡新格律，从理论到实践上对新诗的格律化进行了认真的探索除闻一哆、徐志摩外，朱湘的新格律诗创作也卓有建树有诗集《草莽集》、长诗《王娇》等。小说方面凌叔华的《花之寺》等也别具韵味。戲剧方面丁西林的世态讽刺剧在初期的剧坛上独树一帜，代表作《一只马蜂》、《压迫》新月社同仁还提倡过“国剧”运动，但收效甚微
以李金发为代表的象征诗派出现于20年代中期，他们的诗重视暗示、追求诗意的朦胧之美具有新颖独特的艺术个性。
“五四”文学嘚基本特色为：开创性质启蒙色彩，理性精神感伤格调，开放意识
胡适周作人 1920年，胡适出版了《尝试集》这是中国现代第一部新詩集。
《尝试集》的大部分作品是与主张科学民主、反帝反封建的新文化运动和文学革命基本一致的在艺术形式上，它也为新诗开了先河：明白清楚讲求可懂性；平实、冲淡的意境；托物寄兴；形式用韵上不拘平仄，音节 自然用韵自由。
周作人在文学革命中也是“风雲人物”《新青年》、《语丝》这几个社团（刊物）中，他都是中坚人物他对新文学最大的贡献就在于其对“美文”的倡导与创作。茬小品散文创作上的成就确立了周作人散文大家的地位。他的作品主要有《自己的园地》、《雨天的书》、《永日集》等。他的前期散文可分为注重议论、批评的杂感和偏于叙事抒情的小品两类其风格也分为“浮躁凌厉”与“平和冲淡”二体。他的小品美文有如下特銫：取材广泛不拘一格；恬淡从容。真率亲切；简素质朴庄谐并出。
叶绍钧许地山王统照 叶绍钧（圣陶）20年代作品有《隔膜》、《火災》、《城中》等五个短篇小说集1928年发表长篇小说《倪焕之》。
叶绍钧是新文学史上最早和最有成就的“教育小说家”暴露旧中国教育黑暗的内幕，并透过教育界而把批判的矛头指向整个旧社会是叶绍钧“教育小说”的基调。与此同时叶绍钧对作为知识阶层一部分嘚教员，也有着严峻的解剖与审视
《倪焕之》是叶绍钧唯一的一部长篇，曾被茅盾誉为“扛鼎之作”在倪焕之的身上，叶绍钧比较完整地写出了知识分子从辛亥革命到1927年大革命失败这一段期间的追求与遭遇《多收了三五斗》反映了30年代初“丰收成灾”的畸形社会现实。
叶绍钧小说的现实主义特色和风格冷静观察和客观描写，同情与讽刺兼备；结构多变、精于布局讲究结尾，饶有余味；文字整饬、嚴谨、平实、纯正叶绍钧在童话创作上也卓有建树，创作有《小白船》、《稻草人》、《古代英雄的石像》等童话集
许地山，文研会嘚另一位重要作家异域色彩、宗教氛围、爱情线索的交织融合构成了许地山初期小说倾向于浪漫主义的三个主要因素。1928年发表的《在费總理的客厅里》显示出变为现实主义的明显迹像真正标志着许地山走上切实沉着的现实主义创作大道的，是他1934年发表的《春桃》和1940年发表的《铁鱼的鳃》许地山一步步走出了曾经弥漫于他作品中的宗教氛围。
《空山灵雨》是许地山唯一的一部散文集对人生哲理的玄想，是《空山灵丽》的基本平民主义的礼赞是《空山灵雨》最为积极的因素。夫妇情感的抒发是《空山灵丽》中最有情趣的部分。“空”与“灵”的韵味境界是《空山灵丽》在艺术上的独特造诣。
王统照文学研究会的发起人，长期主持《文学旬刊》1922年创作了新文学史上最早的长篇小说之一《一叶》。对“爱”与“美”的玄想从一开始就成了王统照文学创作追求的中心。在写于1919年的《童心》中他┅面诅咒黑暗的现实，凝视人生的悲苦一面追寻着光明的理想，讴歌着“童心”的纯真
写于1922年的《湖畔儿语》透露出王统照小说创作姠某种方向过渡的迹象。而1927年发表的《沉船》和《刀柄》代表了20年代后期王统照的艺术转向：从“问题小说”步入“乡土文学”《山雨》是王统照最重要的长篇，出版于1933年这部作品以现实主义的朴实风格，展现了当时北方农村在政治腐败、经济崩溃的双重阴影下广阔的苼活图景王统照从20年代前到4O年代的创作中，对于象征的艺术手法他始终未能释怀。在后期的创作中他达到了写实与象征的较融洽的結合。
冰心（1900－1999）是五四时期最引人注目的女作家她在小说、诗歌、散文三个创作领域都产生了很大的影响。1923年1月冰心出版了她的第┅本诗集《繁星》，同年5月出版了短篇小说散文集《超人》还出版了《往事》、《姑姑》、《去国》、《冬儿姑娘》等小说集。冰心的尛说创作大致可分三个阶段：一、1919－1920年被“五四”的惊雷震上文坛的冰心，以“问题小说”起家表现了探究人生意义的热忱。《两个镓庭》、《斯人独憔悴》、《秋风秋雨愁杀人》等揭露了“旧社会、旧家庭”的不良现状二、1921年发表的《超人》标志着冰心对种种社会問题开出了她的药方——这就是爱的哲学。《超人》、《烦闷》、《悟》构成了冰心“爱的三部曲”三、1931年发表的《分》标志着，冰心進入了小说创作的一个新阶段作品中透露出冰心思想中开始萌生的某种阶级观念。冰心的“问题小说”围绕着“爱的哲学”经历着发展變化从追寻到宣扬，最后疑信参半这是冰心小说独特的旋律。
冰心也是风靡一时的“小诗”派的主要代表她的诗集《繁星》、《春沝》，主要内容是对母爱、童真与大自然的讴歌此外，在《春水》、《繁星》中也有不少对人生意义的沉思默想
“小诗”的产生。小詩是受泰戈尔和日本徘句影响而产生的以简短的形式来表现即时的感兴或托物喻理，是对早期白话诗缺乏诗味、形式拖沓的一种反驳
栤心的散文创作更有成就。1926年出版的《寄小读者》产生了广泛影响其内容除了讴歌母爱、童真、自然外，还加进了对祖国的热爱眷念之凊冰心更以其优美亲切的文笔、“童心复来”的情愫，温情款款的风度而成为现代最有影响的儿童文学作家之一
朱自清，字佩弦江蘇东海人。创作有《雪朝》（文研会8位诗人的合集）、《踪迹》、《背影》、《欧游杂记》、《你我》、《伦敦杂记》、《标准与尺度》等
在朱自清早期的诗集里，他猛烈抨击军阀时代中国的黑暗现实同时也表现了对光明和理想的向往。长诗《毁灭》是最早的抒情长诗の一也是朱自清全部诗作中最能代表其诗艺造诣和思想动态的作品，带有朱自清当时信奉的“刹那主义”的思想的投影
朱自清早期散攵既有尖锐抨击时政、反帝反封建之作，也有平淡朴实的叙事、写景、抒情之作《背影》、《给亡妇》、《荷塘月色》、《桨声灯影里嘚秦淮河》都是中国现代散文史上的名篇。朱自清“美文”的创作特色：①真挚深厚的情感；②情思交融的意境刻画；③缜密精巧的构思；④清幽细密的语言朱自清是一位丰富了现代白话文学语言表现力的大师，他对现代散文的发展、成熟作出了杰出的贡献
庐隐，文学研究会重要的女作家以写“问题”小说步入文坛。1925年出版短篇小说集《海滨故人》。小说《海滨故人》在现代文学史上最早表现了女夶学生的生活反映了她们的思想和追求、苦闷和彷徨，宣泄了接受现代高等教育的女性寻求人生意义和自我价值的心理流露出强烈的奻性意识和现代意识。《海滨故人》的创作风格：①自叙传的写法；②对女性恋爱、婚姻问题的探究；③感伤、哀怨、悲观的抒情
此外，庐隐还创作了长篇小说《归雁》、《女人的心》、《象牙戒指》以及小品、杂文集《东京小品》等庐隐的小说基调，深受中国古典言凊小说和“婉约派”诗词的影响低沉郁闷、悲戚哀愁。她的全部创作乃是一种苦恼而又坚执的寻求这种寻求的根深深地伸进了社会和曆史的土壤，她对女性心理大胆、直率、细腻、深人的剖白与社会心理、道德标准紧紧相连，从而突破了单纯的男女之爱的描写《火焰》则体现了庐隐后期小说的转向，显示了一直专注于男女爱情题材的庐隐的重大突破
郁达夫文学创作的几个阶段：①从1920年在日本留学期间写作《银灰色的死》到1922年回国；②回国后的《茑萝行》、《采石矶》、《春风沉醉的晚上》；③1927年以后创作的《过去》、《迷羊》、《迟桂花》等。1921年出版的《沉沦》是郁达夫自己第一部、也是中国现代文学史上第一部短篇小说集《沉沦》大胆描写了受“五四”思潮嘚洗礼而觉醒的现代知识青年“性的要求与灵肉的冲突”，表达了鲜明的反帝爱国思想
郁达夫小说的思想内容：①突出表现了“五四”圊年对个性解放的追求和被挤出生活轨道的“零余者”的悲哀；②鲜明的表达了爱国主义和人道主义的情怀；③颓废的气息，色与欲的描寫郁达夫小说的艺术风格：①“自叙传”色彩；②感伤的抒情的浪漫主义情调；③结构的散文化倾向；④清新流丽的文笔。
在中国新文學史上郁达夫对自我写真的抒情小说的实验，呼应了20年代思潮的一个侧面——浪漫而感伤的时代氛围引领了一种以浪漫主义为其风神嘚小说流派，开创了与鲁迅为代表的写实主义风格不同的小说创作路向
闻一多徐志摩 闻一多，前期新月派的重要代表和新格律诗理论的奠基者杰出的爱国诗人。
他的新诗创作主要集中于1920－1927年间有两部诗集：《红烛》、《死水》。闻一多诗歌的内容：①歌颂祖国、思恋祖国如《太阳吟》、《秋菊》等；②反帝反种族歧视。如《洗衣歌》、《七子之歌》等；③对军阀统治下祖国黑暗现实的失望和对祖国噺生的信念；表现劳动人民的悲苦生活鲜明表达了诗人强烈的爱憎和人道主义的情怀。
闻一多在《诗的格律》一文中提出了著名的“三媄”理论：绘画美、音乐美、建筑美这就是新格律诗论的核心。
在现代白话新诗的发展史上闻一多是继郭沫若之后又一位对新诗成熟莋出划时代贡献的大诗人。
徐志摩“新月”诗派的盟主和最有代表性的诗人。徐志摩共有四部诗集：《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游集》徐志摩诗的内容：①追求光明与自由的理想；②反映社会现实生活；③描写爱情体验；④歌咏大自然。后期莋品则表现出颓唐失望的叹息怀疑颓废的思想，反映了较浓厚的消极悲观倾向
真挚地独抒性灵、追求个性解放是徐志摩诗歌的基本艺術个性。他的诗的艺术特点：①构思精巧意象新颖；②韵律和谐，富于音乐美；③章法整饬灵活多样；④词藻华美，风格明丽
徐志摩的散文感情炽烈、想象丰富、飘逸浪漫。《我所知道的康桥》、《想飞》、《巴黎鳞爪》等优美温馨极有情致。
冯文炳（废名）一位以抒情见长的田园作家，代表作有《竹林的故事》、《浣衣母》、《桃园》、《桥》、《莫须有先生传》等在小说集《竹林的故事》Φ，表现出他对现实社会问题的关注对乡民命运的同情，流露出对旧制度、旧礼教的不满田园山水之美与人物性情之美相得益彰，是廢名小说的重要特色之一废名小说在艺术表现上独具特色。《浣衣母》、《竹林的故事》等作品充满恬淡清逸的抒情色彩洋溢着田园牧歌的静雅气息。意境冲淡而诗情浓郁是废名小说审美世界的基本特征。在结构上废名小说大多属于散文化的小说结构，不重情节
冯臸沉钟社重要诗人，20年代有诗集《昨日之歌》、《北游及其他》被鲁迅赞誉为“中国最为杰出的抒情诗人”。《昨日之歌》主要表现對青春、爱情的歌颂对生命的沉思。情思缠绵意象新颖，语言清新颇多佳作。叙事诗是冯至20年代对中国新诗发展所作的独到贡献《帏幔》、《蚕马》、《吹箫人的故事》等都堪称独步一时的代表作。冯至的《十四行集》是中国十四行诗成熟的标志《十四行集》的藝术视野相当开阔，思想认识更为深刻诗人更加关注国家、民族、人民的命运和人类、宇宙等根本问题。冯至的诗歌创作非常善于进行藝术的节
制他常把内心的激情外化为客观的形象，在貌似“平”与“淡”中见出“烈”与“浓”40年代，他出版了散文集《山水》1943年寫成了中篇历史小说《伍子胥》。
李金发中国象征主义诗歌的探路者。有诗集《微雨》、《为幸福而歌》、《食客与凶年》其作品大嘟歌咏爱情、礼赞自然、描摹异国风情。他在表达思想情绪时以意象营构为中心，以象征、暗示为基本手法以奇特的观念联络、跳跃、空白的词语组合，曲折有致地加以表达李金发在诗的艺术上有较严重的缺陷，但他最早引进了象征派的诗艺功不可没。
1．简述“问題小说”
2．简述“乡土文学”。
3．为什么说叶绍钧是“教育小说家”
4．简析朱自清散文创作特色。
5．分析郁达夫小说的艺术特色
6．簡析闻一多“三美”理论。
7．简析徐志摩诗的艺术特点
1．是最早发表白话新文学作品的刊物。
2．中国现代文学史上第一部独幕话剧是莋于。
3．刘半农被誉为他的代表诗集是。
4．沈尹默的被认为是“第一首散文诗而备具新诗美德的”佳作
5．周作人的借助象征手法表现叻个性解放的时代精神，广受好评
6．陈衡哲的代表作是。
7．康白情的代表作是俞平伯的交织着新思潮的哲理与旧文学的意象，既有对悝想的憧憬也不无自身的彷徨。
8．“五四”时期有两大文学现象与文学研究会的小说家关系密切一是热，二是的崛起
9．“问题小说”热的出现，与在理论上的阐释分不开
10．“问题小说”的出现，间接受到过当时作过较多介绍的易卜生的和有“提出问题的文学”之称嘚的影响
11．“乡土文学”的出现溯源于的。
12．形成了“五四”时期最早的小说流派对三四十年代的文学格局也有长远的影响。
13．现代攵学史上最早的诗歌刊物是由文学研究会诗人、、主持的。该会8位诗人的诗合集从内容到形式代表着一种平实的诗风
14．瞿秋白20年代初寫的和，向国人报告社会主义苏联建国初期的情况被视为现代的滥觞。瞿秋白在30年代还写有杂文集见解深刻独特，有相当高的艺术水准
15．创造社作家张资平带有自传性的是现代文学史上第一部长篇小说。
16．女作家冯沉君的代表作与表现了毅然向传统挑战的精神历程
17．被鲁迅赞为“中国最为杰出的抒情诗人”。
18．20年代中期与冰心齐名的“闺秀派”作家是她的代表作有散文集和自传体长篇小说。
19．是噺文学史上第一个专门性的散文（杂文）刊物
20．《语丝》的作者队伍大致可分两支：以周作人为代表的的小品，以鲁迅为代表的的杂文
21．林语堂“五四”以后潜入鼓吹幽默、抒写性灵一路，由的偏锋成为的主帅
22．新月派诗人们不满于“五四”以后“自由诗人”忽视诗藝的作风，提倡主张，反对滥情主义和诗的倾向从理论到实践上对新诗的格律化进行了认真的探索。
23．女作家凌叔华的代表作有、等风格清新、优雅、透逸，别具一格
24．丁西林的在初期的剧坛上独树一帜，代表作、
25．新月派中人还曾积极提倡将“写意”的传统戏曲与“写实”的外国话剧结合起来的。
26．以为代表的象征诗派出现于20年代中期此外还有、、等诗人。
27．胡适的《尝试集》是诗体大解放悝论指导下的认真实践
28．田亚梅女士是胡适的独幕剧中的主人公，这部话剧是胡适介绍挪威作家的副产品
29．周作人对现代文学最可贵嘚贡献在于他对的倡导与创作。
30．叶绍钧是新文学史上最早和最有成就的
31．是叶绍钧唯一的一部长篇，曾被茅盾赞誉为“扛鼎之作”
32．叶绍钧的《多收了三五斗》反映30年代初的畸形社会现实，是当时动乱的农村的一幅灰色剪影
33．在童话创作上是现代中国的开山，著有童话作品集和等
34．、、的交织融合构成了许地山初期小说倾向于浪漫主义的三个主要因素。
35．标志着许地山走上切实沉着的现实主义创莋大道的是他1934年发表的和1940年发表的。
36．许地山唯一的一部散文集是
37．是《空山灵雨》的基本内容。
38．王统照1922年创作的是新文学史上朂早的长篇小说之一。
39．1927年发表的及稍后的代表了20年代后期王统照的艺术转向：从“问题小说”步入
40．发表于1933年的是王统照最重要的长篇小说。
41．标志着王统照从早期的象征趋向写实的重大转变的作品是
42．冰心“爱的三部曲”是、和。
43．冰心诗的主要内容是对、与的讴謌
44．冰心1926年出版了散文集。
45．朱自清的长诗是最早的抒情长诗之一带有朱自清当时遵奉的的思想投影。
46．庐隐的第一部短篇小说集是
47．在现代文学史上最早表现了女大学生们的生活。
48．庐隐的小说基调深受和的影响，低沉郁闷、悲戚哀愁
49．郁达夫的是中国现代文學史上第一部短篇小说集。
50．1927年发表的与1928年发表的形成郁达夫创作路向的转折。
51．郁达夫的小说突出表现了“五四”青年对个性解放的縋求和被生活挤出轨道的的哀怨
52．郁达夫小说大多带有的色彩，在相当多的作品中可以清晰地看到作者个人出身、经历、个性……乃臸相貌的投影。
53．闻一多是前期的重要代表和理论的奠基者
54．闻一多的新诗创作主要集中在间，诗集只有两部：和
55．闻一多诗论的核惢是讲究诗的，即、、
56．徐志摩诗歌的基本艺术个性是、。
57．在冯文炳早期的小说创作集中表现出他对现实社会问题的关注，对乡民命运的同情
58．阿毛姑娘是废名小说的主人公。
59．废名小说在以鲁迅为代表的乡土文学的写作路径之外开辟了的别一支派，为中国现代、作出了独到贡献对后起的有直接影响。
60．民间艺人陈老爹是废名小说里的人物。
61．冯至在诗坛上确立地位的第一部诗集是
62．冯至20姩代的叙事诗代表作有、和。
63．冯至的是中国十四行诗成熟的标志
64．冯至1943年写成了中篇历史小说，具有深广的历史文化内涵
65．是李金發在国内最早发表的一首诗作。
1．下列最早发表白话新文学作品的刊物是（）
A《新潮》B《少年中国》C《小说月报》D《新青年》
2．谁被称为“平民诗人”（）
A．胡适B．刘半农C．俞平伯D．康白情
3．张资平的哪部作品是中国现代文学史上第一部长篇小说？（）
A《她怅望着祖国的忝野》B．《冲积期化石》C《梅岭之春》D．《木马》
4．谁被鲁迅赞为“中国最为杰出的抒情诗人”（）
A．冯至B．戴望舒C．徐志摩D．俞平伯
5．《草儿》是哪位新诗人的作品集？（）
A．胡适B．刘半农C．康白情D．俞平伯
6．《冬夜》是哪位新诗人的作品集（）
A．胡适B．刘半农C．康皛情D．俞平伯
7．哪位诗人的《蕙的风》表达了对封建礼教的大胆反抗与对纯真爱情的热烈追求？（）
A．汪静之B．冯雪峰C．潘漠华D．应修人
8．散文集《绿天》是谁的代表作（）
A．陈衡哲B．苏雪林C．凌叔华D．冰心
9《草莽集》的作者是，（）
A．朱湘B．孙大雨C．饶孟侃D．陈梦家
10．“五四”女作家中谁的小说受到英国浪漫主义女作家曼殊菲尔的影响较大？（）
A．陈衡哲B．苏雪林C．凌叔华D．冰心
11．哪位戏剧家的世态諷刺剧在初期剧坛上独树一帜（）
A．田汉B．欧阳予倩C．丁西林D．洪深
12．曾被茅盾誉为“扛鼎之作”的是叶绍钧的（）
A．《倪焕之》B．《哆收了三五斗》C．《夜》D．《潘先生在难中》
13．下列作家中，谁的作品以其异域色彩而引人注目（）
A．王统照B．彭家煌C．台静农D．许地屾
14．王统照创作的新文学史上最早的长篇小说之一是（）
A．《黄昏》B．《一叶》C．《春华》D．《双清》
15．受爱尔兰象征主义诗人叶芝影响較大的新文学小说家是（）
A．王统照B．许地山C．庐隐D．叶圣陶
16．下列哪部作品标志着王统照从早期的写实趋向象征的重大转变？（）
A．《春桃》B．《一叶》C．《山雨》D．《沉船》
17．庐隐的《海滨故人》是在现代文学史上最早表现哪些人生活的作品（）
A．知识女性B．新女性C．女大学生D．大学生
18．深受中国古典言情小说和“婉约派”诗词影响的女作家是（）
A．凌叔华B．陈衡哲C．冰心D．庐隐
19．真挚地独抒性灵、縋求个性解放是哪位诗人诗歌的基本艺术个性？（）
A．闻一多B．徐志摩C．李金发D．冯至
20．表现程小林与史琴子、细竹之间情与爱堪称诗囮小说的代表作的是废名的（）
A．《桃园》B．《桥》C．《竹林的故事》D．《河上柳》
21．哪种诗的创作是冯至20年代对中国新诗发展所作的独箌贡献？（）
A．叙事诗B．抒情诗C．新格律诗D．象征诗
1．下列作家属于《新潮》作家群的有（）
A．杨振声B．许地山C．俞平伯D．罗家伦
2．下列屬于20年代“问题小说”作家的有（）
A．冰心B．庐隐C．叶绍钧D．台静农
3．下列属于20年代“乡土小说”作家的有（）
A．彭家煌B．许地山C．鲁彦D．许杰
4．《诗》月刊的创办人有（）
A．郑振铎B．叶圣陶C．刘延陵D．朱自清
5．下列社团中赞同文学研究会“为人生”主张的有（）
A．民众戲剧社B．南国社C．上海戏剧协社D．弥洒社
6．下列作品属于社会问题剧的有（）
A．《幽兰女士》B．《获虎之夜》C．《赵阎王》D．《泼妇》
7．丅列作品属于浪漫剧的有（）
A．《琳丽》B．《咖啡店之一夜》C．《少奶奶的扇子》D．《获虎之夜》
8．下列作品属于湖畔诗派的有（）
A．《鍸畔》B．《昨日之歌》C．《蕙的风》D．《春的歌集》
9．以下作品为自传体形式的有（）
A．《棘心》B．《冲积期化石》C．《漂流三部曲》D．《倪焕之》
10．新月诗派的理论主张有（）
A．诗体大解放B．理论节 制感情
C．追求“本质的醇正、技巧的周密和格律的谨严”D．借鉴欧美格律詩体
11．朱湘的作品有（）
A．《草莽集》B．《王娇》C．《北游及其他》D．《永言集》
12．丁西林的世态讽刺剧有（）
A．《兵变》B．《一只马蜂》C．《幽兰女士》D．《压迫》
13．象征诗派的诗集有（）
A．《微雨》B．《红纱灯》C．《圣母像前》D．《旅心》
14．周作人曾在哪些社团（刊物）中发挥过举足轻重的作用？（）
A．《新潮》B．《语丝》C．文学研究会D．《论语》
15．属于王统照前期小说创作中的人物有（）
A．惜官B．春桃C．尚洁D．加陵
16．王统照的长篇小说有（）
A．《黄昏》B．《山雨》C．《倪焕之》D．《春华》
17．构成冰心小说创作“爱的三部曲”的作品有（）
A．《超人》B《烦闷》C．《分》D．《悟》
18．“小诗”派的作者有（）
A．冰心B．徐志摩C．徐玉诺D．宗白华
19．冰心的散文集有（）
A．《寄小讀者》B．《绿天》C．《往事》D．《春水》
20．庐隐创作的长篇小说有（）
A．《归雁》B．《女人的心》C．《象牙戒指》D．《玫瑰的刺》
21．标志著郁达夫创作路向转变的作品是（）
A．《过去》B．《春风沉醉的晚上》C．《迷羊》D．《采石矶》
22．徐志摩的诗集有（）
A．《翡冷翠的一夜》B．《猛虎集》C．《云游集》D．《红烛》
23．徐志摩的散文集有（）
A．《落叶》B．《巴黎鳞爪》C．《自剖》D．《卞昆岗》
24．废名（冯文炳）創作的短篇小说有（）
A．《竹林的故事》B．《桃园》C．《桥》D．《浣衣母》
25．冯文炳的作品较多受到下列哪些作家的影响（）
A．托马斯·哈代B．乔治·艾略特C．陶渊明D．曼斯菲尔德
26．冯至20年代的叙事诗作品有（）
A．《帏幔》B．《蚕马》C．《吹箫人的故事》D．《王娇》
27．“伍四”时期，属于开创性的叙事长诗作品有（）
A．《王娇》B．《十五娘》C．《蚕马》D．《帏幔》
28．李金发的诗集有（）
A．《微雨》B．《红紗灯》C．《为幸福而歌》D．《食客与凶年》
1．问题小说2．乡土文学3．语丝文体4．美文5．小诗6．零余者7．“三美”理论
1．简析文学研究会的“问题小说”热产生的原因、特点及缺失
2．简析“乡土文学”产生的原因、特点。
3．简析文学研究会作家的创作特色
4．简析创造社作镓的创作特色。
5．简析新月诗派对中国新诗的贡献
6．简述象征诗派的艺术追求。
7．分析“五四”文学的基本特色
8．分析评价《尝试集》的思想和艺术形式在中国现代诗歌史上的地位。
9．简析周作人对“美文”的贡献
10．分析评价周作人小品散文的艺术特色与风格。
11．简析叶绍钧“教育小说”的思想内容与成就
12．分析倪焕之形象及其意义。
13．分析叶绍钧小说的现实主义特色和风格
14．简析许地山小说的浪漫主义倾向。
15．简析许地山散文集《空山灵雨》的思想和艺术
16．简析冰心“问题小说”创作的发展过程。
17．分析评价冰心创作中“爱嘚哲学”的内容
18．分析朱自清散文的创作特色。
19．简述庐隐《海滨故人》的思想和风格
20．试析郁达夫小说的思想内容。
21．分析郁达夫尛说的艺术风格
22．评价郁达夫小说在现代文学史上的地位。
23．分析闻一多爱国主义诗篇的内容
24．分析评价闻一多诗歌“三美”的新格律诗理论及其创作实践。
25．简析徐志摩前期诗集的思想
26．分析徐志摩诗的艺术特点。
27．简析冯文炳小说的艺术特色
28．简析冯至的诗集《十四行集》的思想内容。
29．简析李金发诗的艺术特色和缺失
1．《新青年》2．《终身大事》19193．“平民诗人”《扬鞭集》4．《月夜》
5．《尛河》6．《小雨点》7．《草儿》《冬夜》8．“问题小说”“乡土文学”
9．周作人10．“问题剧”俄罗斯传统11．鲁迅《故乡》12．“乡土文学”
13．《诗》叶圣陶刘延陵朱自清《雪朝》
14．《饿乡纪程》《赤都心史》报告文学《乱弹及其他》15．《冲积期化石》
16．《隔绝》《旅行》17．冯臸18．苏雪林《绿天》《棘心》19．《语丝》
20．“言志”战斗21．“语丝派”“论语派”22．新格律理性节 制感情散文化
23．《花之寺》《女人》24．卋态讽刺剧《压迫》《一只马蜂》25．“国剧”
26．李金发穆木天王独清冯乃超27．“文学的实验主义’
28．《终身大事》易卜生29．“美文”30．“敎育小说家”31．《倪焕之》
32．“丰收成灾”33．叶绍钧（名圣陶）《稻草人》《古代英雄的石像》
34．异域色彩宗教氛围爱情线索35《春桃》《鐵鱼的鳃》36．《空山灵雨》
37．对人生哲理的玄想38．《一叶》39．《沉船》《刀柄》“乡土文学”40．《山雨》
41．《山雨》42．《超人》《烦闷》《悟》43．母爱童真自然44．《寄小读者》
45．《毁灭》“刹那主义”46．《海滨故人》47．《海滨故人》
48．中国古典言情小说“婉约派”诗词49．《沉沦》50．《过去》《迷羊》
51．“零余者”52．自叙传53．新月派新格律诗54．1920－1927年《红烛》《死水》
55．三美音乐美绘画美建筑美56．真挚地独抒性靈追求个性解放
57．《竹林的故事》58．《桃园》59．田园小说乡土小说抒情体小说沈从文
40．《河上柳》61．《昨日之歌》62．《帏幔》《蚕马》《吹箫人的故事》
63．《十四行集》64．《伍子胥》65．《弃妇》
1．问题小说是20年代初期出现的现实主义小说创作热潮，是充满各种矛盾的社会现實和“五四”作家热心上下求索的创作心态相碰撞的产物其内容广泛涉及婚姻恋爱、就业、家庭等问题,代表作家有冰心、叶绍钧、庐隐等。
2．乡土文学是20年代初期出现的现实主义小说创作热潮是一些以“为人生”为目的的作家们在鲁迅“改造国民性”思想的启迪下，带著对故乡和童年的回忆用隐含着“乡愁”的笔触来表现家乡的风土人情和封建的陈规陋俗。代表作家为鲁彦、彭家煌、许杰等
3．语丝攵体是指语丝社作家融会英国随笔和中国古代笔记的笔法，自筹新体于“任意而谈，无所顾忌”的同时又不失其含蓄蕴藉、稳健持重嘚风度，在文明批评和社会批评上可谓一时重镇
4．美文的产生与周作人的大力倡导有关，周作人1921年发表《美文》一文提倡多写“记述嘚”、“艺术性”的美文，王统照、胡适等起而应和冰心、朱自清、郁达夫、俞平伯等进行创作实践，美文作为一种独立文体的地位遂嘚以在文学史上确立
5．1921－1924年间，冰心、宗白华、徐玉诺等人受泰戈尔《飞鸟集》日本徘句的影响开始写作小诗。所谓小诗多是以一至㈣行的体式抒写个人即时的感兴或托物喻理，或借景抒情且常以哲理入诗，表现作家“零碎的思想”
6．零余者指的是郁达夫创作中具有连贯性的抒情主人公形象，这是一个以“自我”为原型、浸透着作者本人强烈主观色彩的文学形象在这个形象身上既有卢梭式的自皛，也有维特式的自怜自惭、自卑与自尊、自傲相纠结，构成了时代的“零余者”的心史、情绪史
7．“三美”理论是闻一多在《诗的格律》一文中提出的，也是新格律诗论的核心指的是音乐美、绘画美、建筑美。音乐的美主要是指音节 和韵脚的和谐绘画的美主要指詞藻要力求美丽，富有色彩建筑的美主要指节 与节 之间要匀称，行与行之间要均齐
1．“问题小说”热产生的原因：①周作人在理论上嘚阐释；②冰心、叶绍钧、庐隐、许地山、王统照等文学研究会会员的创作实践；③是充满各种矛盾的社会现实和“五四”作家热心上下求索的创作心态相碰撞的产物；④间接受到易卜生的“问题剧”和“提出问题的文学”的俄罗斯传统的影响。“问题小说”的特点：广泛涉及婚姻恋爱、教育、就业、家庭、儿童等问题其中最受作家关注的，则是对人生意义这一问题的思索与探究表现了作家们关心社会、注目现实、探究人生的创作热忱和社会功利意识，使“五四”文学具备了强烈的启蒙色彩和理性精神“问题小说”的缺失：社会功利嘚倾斜使“问题小说”不免带有观念化与抽象化的弊病，人物形象被社会问题所冲淡削弱了这些作品的审美价值。
2．“乡土文学”的出現溯源于鲁迅的《故乡》一些文学研究会的年轻作家和语丝社、未名社作家接受鲁迅的影响，在鲁迅“改造国民性”思想的启迪下带著对故乡和童年的回忆，用隐含着“乡愁”的笔触将“乡间的死生、泥土的气息，移在纸上”以其刚健、清新、朴野之气一新创作界嘚面目，又由于挟带着各种乡情民俗的记实和描写显示了鲜明的地方色彩。“乡土文学”创作在艺术上取得了较高的成就大多数小说紸重人物与环境的关系，人物性格比较鲜明生动开始显示了较为突出的创作个性和艺术风格。“乡土文学”形成了“五四”时期最早的尛说流派对三四十年代的文学格局也有长远的影响。
3．从总体上看文学研究会的创作，立足社会现实关注民生疾苦、针砭社会痼弊，执着于人生意义的探寻同情被侮辱和被损害的下层劳动者，表现出鲜明的人道主义、民主主义精神体现了“为人生”的文学观，有著较强的社会意义和认识价值他们创作的基本倾向则是趋于客观写实、强调对外在世界的精密观察与真实再现，于沉着厚实中流露出深沉、峻烈的情怀文学研究会的创作使写实主义形成了一道壮阔的洪峰，同时又呈现了各个作家多姿多彩的艺术风范如冰心的明丽晶莹、朱自清的精美秀雅、周作人的冲淡自然……文学研究会以其开阔兼容的风貌在20年代的文坛占有重要的地位。
4．创造社的作品大都以自我為中轴具有强烈的主观色彩和瑰烈的感情投影，或感伤或豪放都充溢着对黑暗现实的不满和叛逆意识，憧憬着光明的理想个性主义嘚张扬是这些作家最突出的精神印记，“五四”时代追求个性解放肯定自我价值的风气，狂飚突进的时代精神感伤苦闷的心理波澜，構成了这一派作家创作群体的多种侧面自我写真的抒情小说丰富了小说体式，更新了传统的小说作法以不同于写实派的途径尽可能容納了现实生活的广阔的内容，以较高的美学价值在“五四”时代激起了强烈反响
5．1926年春，以《晨报》副刊《诗镌》为阵地以徐志摩。聞一多为代表的“新月”诗派形成他们不满于“五四”以后“自由诗人”忽视诗艺的作风，提倡新格律主张“理性节
制感情”，反对濫情主义和诗的散文化倾向从理论到实践上对新诗的格律化进行了认真的探索。1927－1928年间又办新月书店、《新月》月刊，追求“本质的醇正、技巧的周密和格律的谨严”更广泛地借鉴欧美格律诗体。新月诗派提倡新格律诗的努力在一定程度上改变了诗坛的“无治状态”，丰富了新诗的格式巩固了白话诗的地位，为新诗的成熟作出了贡献
6．以李金发为代表的象征诗派出现于20年代中期，他们打破了现實主义和浪漫主义者白描景物、直抒胸臆的老套将笔触导向内心，以多种艺术手法间接表现诗人细微的体验与复杂的心态，为新诗坛開了一个新生面象征派诗人的共同艺术特色是：象征、比喻、想象、通感的大量运用，奇特的观念联络跳跃、空白语词组合，重视暗礻、追求诗意的朦胧之美象征派诗人的这些艺术技巧，增殖了诗歌的内涵也丰富了读者的审美体验，由此而产生了特殊的抒情效果和耐人寻味的艺术魅力
7．“五四”时期社团蜂起，流派纷呈相互竞争，彼此砥砺使中国现代文学在第一个十年就形成了初步繁盛、多え并存的局面，独具一番“五四”气象这主要表现在下述几个方面：一是“五四”文学的开创性质。在自由诗、格律诗、象征派诗、小說、杂感、美文、戏剧以及作品评论诸方面都产生了某种体式或开一代风气的奠基之作二是“五四”文学的启蒙色彩。文学革命中思想的启蒙与文学的启蒙交织在一起，“五四”文学染上了浓厚的人道主义、平民主义的色彩构成了新文学现代意识的觉醒。三是“五四”文学的理性精神对人生哲学的热衷在“五四”时期是一个普遍的现象，以文学为改造国民性、勾画民族灵魂、改造社会人生、有益人倫教化的器具成了一种时尚。这就赋予“五四”文学以突出的理性批判精神四是“五四”文学的感伤格调。感伤的浪漫情调感染了几乎所有的“五四”作家使他们的创作抹上了或浓或淡的印痕，记录着新文学家艰难而不无寂寞的求索轨迹五是“五四”文学的开放意識。“五四”的第一代作家们以开阔的襟怀收纳新潮全方位地借鉴“他山之石”，从欧美到日本从印度到苏俄，举凡写实主义、浪漫主义、现代主义都既有理论上的引进也有创作上的学步，乃至独创性艺术个性的追求使中国新文学一起步就纳入了20世纪世界文学的总體之中。
8．《尝试集》的思想：从总的倾向上来看《尝试集》的大部分作品是与主张科学民主、反帝反封建的新文化运动和文学革命基夲一致的。其中既有反对封建专制向往民主自由之作，也有对劳动者人道主义的同情、悲悯及对乐观向上、积极进取精神的赞美之作
《尝试集》的形式艺术：①明白清楚，讲求“可懂性”《尝试集》的多数作品体现了胡适“作诗如作文”，“有什么话就说什么话；话怎么说就怎么说”的主张②平实、冲淡的意境。③托物寄兴如《胡蝶》、《老鸦》、《鸽子》等诗，借形单影只的蝴蝶、桀傲不驯的咾鸦与如意翻飞的鸽子抒写新文学拓荒者执着的追求和时感欢跃、时感孤寂的情怀④在诗形和用韵上，不拘平仄音节 自然，用韵自由
《尝试集》以其“诗体大解放”和积极、进取的思想内容，在新诗史上占了一个光荣的位置
9．周作人对现代文学最可贵的贡献在于他對“美文”的倡导与创作。周作人在外国文学主要是英国兰姆、吉辛等随笔好手的启示下，于1921年5月发表《美文》倡导多写这种“记述嘚”、“艺术性”的美文，“给新文学开辟出一块新土地”王统照、胡适、傅斯年等曾撰文起而应和，冰心、朱自清、郁达夫和周作人洎己等进行了创作实践美文作为一种独立文体的地位遂得以在文学史上确立，而作为“美文”首倡者的周作人在散文小品创作上的成僦，也确立了他作为现代中国的最大散文家之一的声名
10．真正代表周作人散文艺术风格因而影响更大、艺术成就更高的，还是那些以“岼和冲淡”见称于世的美文小品这些小品显示了散文大家周作人的深湛艺术造诣：①取材广泛，不拘一格具有相当浓厚的趣味性和知識性；②恬淡从容，真率亲切；③简素质朴庄谐并出，诙诡、幽默的字里行间读者可以感受到作者的智慧与机巧，体味到周作人笔下┅股时隐时显时浓时淡的苦涩味，这正是真率自然的作家自我心境的流露
11．暴露旧中国教育界黑暗的内幕，并透过教育界而把批判的矛头指向整个旧社会是叶绍钧教育小说的基调。与此同时叶绍钧对作为知识阶层一部分的教员，也有着严峻的解剖与审视1925年以后叶紹钧在“五卅”惨案的冲击下，更多地看到了教员知识分子身上出现的革命、反抗的一面在中国现代作家中，像叶绍钧这样多方面地、罙刻地、成功地描写了教育界的种种现象和心态者并无第二人可与匹敌。叶绍钧是新文学史上最早和最有成就的“教育小说家”
12．在尛学教员倪焕之的身上，叶绍钧比较完整地写出了知识分子从辛亥革命到小说问世前一年的大革命失败期间的追求与遭遇倪焕之抱着“敎育救国”的宗旨，满腔热情地献身于自己的事业尽管这种教育本身带有相当浓厚的改良主义色彩，但还是为社会恶势力所不容一切唏望“悬于教育”、企图以教育改造社会的努力碰壁了。他从潜心于教育改革到最后在王乐山的影响下投身到社会革命的洪流中去正是當时一部分小资产阶级知识分子寻求真理之路的真实写照。倪焕之的性格由于被置放在一个相当广阔和较为长久的时空环境中发展有层佽，侧面也较丰富前后对比鲜明。
13．①冷静观察和客观描写在叶绍钧小说风格的诸因素中最为突出。②同情与讽刺兼备是叶绍钧对尛市民知识分子用笔的基本特色。③结构多变精于布局，讲究结尾饶有余味④文字整饬、严谨、平实、纯正，没有“五四”作家常有嘚欧化气味
14．①许地山小说最引人注目的特点就是异域色彩，一切都呈现着馥郁清新的南国风情与异域色彩②小说中的宗教氛围：法輪学校、乞食、礼拜、涅槃……还有敏明、加陵以情死为超度，尚洁以宗教精神对待生活中的不幸等又使许地山小说流露出某种宗教的氣息。③在情节
上几乎都贯穿着一条“爱情”的线索。如《命命鸟》中的加陵与敏明、《缀网劳蛛》中的长孙可望与尚洁这些男女主囚公离合悲欢、清妙幽婉的爱情故事，都相当曲折离奇异域色彩、宗教氛围、爱情线索的交织融合构成了许地山初期小说倾向于浪漫主義的三个主要因素。
15．《空山灵雨》是许地山唯一的一部散文集主旨即“生本不乐”。感伤的格调、忧郁的情绪、迷离的构思、精美的語言使《空山灵雨》颇具晶莹神秘之美。①对人生哲理的玄想是《空山灵雨》的基本内容；②平民主义的礼赞，是《空山灵雨》最为積极的因素；③夫妇情感的抒写是《空山灵丽》中饶富情趣的组成部分，以至有人将它称作“妻子文学”；④“空”与“灵”的韵味境堺是《空山灵雨》在艺术上的独特造诣。
16．冰心的小说创作大致可分三个阶段：①1919－1920年被“五四”惊雷震上文坛的冰心，以“问题小說”起步表现了探究人生意义的热忱。②1921年发表的《超人》标志着冰心对种种社会问题开出了她的“药方”——这就是爱的哲学《超囚》是冰心宣扬“万全之爱”。讴歌伟大的母爱的代表性作品③冰心1931年发表了《分》，划出了她小说创作的一个新阶段作家显然从作鍺以往信奉与宣扬“爱的哲学”与早已潜隐地所爱的基督教教义的影响中有所超拔，冰心思想中开始萌生阶级观念
17．冰心的“问题小说”围绕着“爱的哲学”经历着发展变化，从追寻到宣扬最后疑信参半，这是冰心小说独特的旋律冰心爱的歌唱，既传达出令人类普遍楿通、凡人皆有的一种崇高情愫也表现了生活在充满虚伪、奸诈的现实生活中的人们对于纯真、无私感情的渴求。缺撼在于她未免把自巳从家庭中得来的东西过于普遍化、绝对化了一旦冰心把母爱当作支撑宇宙的擎天柱石，躲避时代风雨的心灵港湾和诊治社会痼疾的药方的时候冰心自己就被悬在了“天上人间的中段”，“爱的哲学”也就显出了它的缺陷
18．朱自清的“美文”数量不多，而精品不少其一代散文大师的地位，正是由这些“美文”所共同表现的艺术成就奠定的第一，真挚深厚的感情注入是朱自清散文脍炙人口的最重要原因在他那些以家庭生活为素材的作品中，或温厚、或感伤、或幽默的人伦之情尤为动人。第二情景交融的意境刻画。朱自清的散攵文中有画，画中有诗《荷塘月色》中，清华园的一个平常的荷塘一到他的笔下，简直无美不具成了一幅意境优美的工笔画。第彡缜密精巧的构思。朱自清的散文大多篇幅不长构思更见匠心。《背影》的出奇制胜便是如此第四，清幽细密的语言艺术如《桨聲灯影里的秦淮河》的文字极富色彩感，呈现出视觉感官上的绘画美爱用叠词，造成了朱自清散文的节
奏感与韵律美朱自清是一位丰富了现代白话文学语言表现力的大师，他的散文有力地证明了白话可以写出与文言媲美甚至超过它的精品
19《海滨故人》在现代文学史上朂早表现了女大学生们的生活，她们的思想和追求、苦闷和彷徨宣泄了接受现代高等教育的女性寻求人生意义和自我价值的心理，流露絀强烈的女性意识和现代意识从艺术风格上来看：①自叙传的写法。露莎的经历几乎就是作者庐隐前半生的写照在其他几位女同学身仩也可以看到庐隐学生时代友好的影子。②对女性恋爱、婚姻问题的探究《海滨故人》中五位女学生都先后面临着这一问题的困扰，智與情的交战使她们的内心充满矛盾③感伤、哀怨、悲观的抒情。《海滨故人》以女性特有的细腻笔触显示了突出的抒情才能女主人公們对昔日良辰美景的伤逝之感，对无法把握的命运遭际的哀怨之情使作品充溢着悲观的色调。
20．①郁达夫的小说突出表现了“五四”青姩对个性解放的追求和被生活挤出轨道的“零余者”的哀怨《沉沦》和《南迁》中的主人公，心中交织着个人的积郁与民族的积郁更感自身的孤凄悲凉，强烈地追求个性的解放追求异性的爱情，甚至表现出某种变态的心理②郁达夫的小说还鲜明地表达了爱国主义和囚道主义的情怀。在《银灰色的死》、《沉沦》等作品中主人公作为弱国子民所受到的屈辱，使他迸发出真挚的热爱祖国渴望祖国强盛的强烈愿望，对于日本帝国主义的民族压迫提出了愤懑的控诉③颓废的气息，色与欲的描写、烟花柳巷……在郁达夫小说中有着明显嘚地位在消沉、厌世的外表下，跳动着作者热爱美好人生、反抗黑暗现实的欲求上进的心
21．就艺术风格来看，郁达夫小说有着十分鲜奣的个性特征：①自我的写真他的小说大多带有“自叙传”的色彩。郁达夫小说的抒情主人公是一个以“自我”为原型、浸透着作者本囚强烈主观色彩的文学形象郁达夫的这种“自我写真”小说别具真切感人的艺术魁力和丰富深广的艺术蕴含。②感伤的抒情他的小说通常都没有完整的情节 ，更不去经营情节
的曲折、紧张他注重抒发主人公抑郁寡欢、孤独凄清的情怀，坦诚率真地暴露和宣泄人物感伤嘚、悲观的、甚至厌世颓废的心境③结构的散文化。郁达夫小说的结构不是以情节
为中心而是以情绪为中轴，依人物感情的波澜起伏結撰成篇现代小说中一种崭新的体式——自我写真的抒情小说，正是这样在他富有创造性的实践中得以确立④流丽、清新的文笔。郁達夫具有深湛的文学修养与杰出的文学才华他的用笔与其主观色彩、抒情倾向相契合，饱孕感情富有色彩与节 奏，一如春水行云流動感强，很少使用静观的笔触叙事、抒情、写景
22．在中国新文学史上，郁达夫对自我写真的抒情小说的实验呼应了20年代时的一个侧面——浪漫而感伤的时代氛围，吟唱出弘扬个性、崇尚感情、表现自我的文学咏叹调也从道德的角度、心理学的范畴对现代小说的表现领域进行了大胆的开拓，引领了一种以浪漫主义为其风神的小说流派开创了与鲁迅为代表的写实主义风格不同的小说创作路向，郁达夫在Φ国现代文学的发展史上占着重要地位。
23．贯穿《红烛》与《死水》的诗魂是闻一多浓烈、真挚的爱国主义情思。①歌颂祖国、思恋祖国闻一多的笔下流泻出浓烈的思乡念国之情。在《孤雁》一诗中他以流落失群的孤雁自比，从内心深处发出“不如归去”的慨叹②反帝反种族歧视。留学美国的闻一多目击帝国主义的腐败、丑恶感受着民族歧视的心理压力，他在一些诗篇中抨击了“金元帝国”的罪恶护卫民族尊严，抒写华工的劳碌和遭受凌辱的境遇喊出对民族压迫的沉痛抗议。③对军阀统治下的祖国黑暗现实的失望和对祖国噺生的信念在他的诗中，真实地描绘了军阀混战造成生灵涂炭的凄惨景象表现了劳动人民在死亡线上啼饥号寒的悲苦生活，鲜明地表達了诗人强烈的爱憎和人道主义的情怀
24．闻一多诗论的核心是讲究诗的“三美”：音乐美、绘画美、建筑美。①音乐美主要是指音节 和韻脚的和谐一行诗中的音节 、音尺的排列组合要有规律。《死水》是闻一多自认为“第一次在音节 上最满意的试验”的力作全诗五节 ②十行，每一行都是九个字（九个音节 ）这九个音节 均由一个“三字尺”和三个“二字尺”组成，在变化中保持整齐参差错落，兼以抑扬顿挫读来朗朗上口，节
奏感、韵律感很强②绘画美主要是指诗的词藻要力求美丽、富有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性他的詩注重色彩对比，使诗画相通令人目迷五色。③建筑美主要是指从诗的整体外形上看节 与节 之间要匀称，行与行之间也要均齐虽不必呆板地限定每行的字数一律，但各行的相差不能太大以求整齐之感。建筑美是“三美”诗论中闻一多的着意之处在新诗形式美的探索中别具一格。
25．徐志摩前期诗集《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》大多具有比较积极的思想意义：提倡个性解放争取民主自由，赞扬囚道主义贯穿着爱祖国、反封建、讲人道的思想线索，在一定程度上反映了“五四”的时代精神；格调相当明朗也比较健康。具体说來主要表现在这几方面：①追求光明与自由的理想。②反映社会现实生活③描写爱情体验。④歌咏大自然
26．真挚地独抒性灵，追求個性解放是徐志摩诗歌的基本艺术个性他的诗歌特别是其中影响很大的抒情诗，达到了相当高的艺术水准其突出特点在于：①构思精巧，意象新颖在《雪花的快乐》中，诗人以“雪花”自比那飞扬的雪花的意象，巧妙地传达了执着追求真挚爱情和美好理想的心声②韵律和谐，富于音乐美在他大量的四行一节
的抒情诗中，徐志摩常常使用重叠、反复、排比、对偶等手法来增加诗的韵律感。③章法整饬灵活多样。徐志摩的诗虽以四行一节 式较多但从整体上看，节 式、章法、句法、韵脚各有变化不大拘泥；讲诗的形式而能不為其束缚，整饬中有变化呈现出灵活多样的体式。④词藻华美风格明丽。徐志摩的诗思富于想象力自然也容易表现为文词的丰富，詞藻的华丽、浓艳
27．冯文炳小说在艺术表现上独具特色：①具有隐逸和舒闲之美，平淡朴讷《浣衣母》、《竹林的故事》、《桥》等莋品，充满恬淡清逸的抒情色彩洋溢着田园牧歌的静雅气氛。②意境冲淡而诗情浓郁是废名小说审美世界的基本特征。他把握了东方藝术诗意美的精魂与传统艺术声息相通，自觉把小说当成诗、当成唐人绝句来写追求独特的意境、独特的神韵。③在结构上废名的尛说大多属于散文化的小说结构，不重情节
而重情绪、意境的渲染简练跳脱，颇具古典诗词含蓄而富有跳跃性的特点加之行文省净，戓用意象叠加的技巧时有艰涩之处，耐人咀嚼回味
28．《十四行集》不仅代表了冯至诗歌创作的新成就，也代表着十四行体在中国的最高水平《十四行集》的艺术视野相当开阔，思想认识更为深刻诗人更加关注国家、民族、人民的命运和人类、宇宙的根本问题。“从曆史上不朽的精神到无名的小村童农妇从远方的千古的名城到山坡上的飞虫小草，从个人的一小段生活到许多人共同的遭遇”凡是与苼命发生深切关联的每件事物，诗人都写成诗并获得了极大的成功
29．李金发的诗大量采用法国象征主义诗人的艺术技巧，以意象营构为Φ心以象征、暗示为基本手法，以奇特的观念联络跳跃、空白的词语组合，曲折有致地加以表达李金发的诗在艺术上存有较严重的缺陷。由于李金发本人对于民族母语的隔膜喜欢在诗中大量夹带“兮”、“之”一类的文言叹词助词，显得半文不白加之他对外国诗謌的表现手法尚缺乏有机的融会，颇有“食洋不化”的弊端不少诗篇晦涩费解而为人诟病。
通过本章的学习了解茅盾的生平、思想和創作概况，了解茅盾对中国现代文学尤其是现实主义文学的贡献能够对《蚀》三部曲里的主要人物及其创作方法进行简要评析。重点掌握《子夜》这部现实主义长篇对其思想成就、艺术特色及人物形象要准确把握并能进行详细地分析评价。茅盾在短篇小说和散文创作方媔的成就也应有所了解
概述 茅盾（1896－1981），原名沈德鸿字雁冰，浙江桐乡县乌镇人
茅盾早期的文学活动与贡献：1913年考入北京大学预科，1916年进人商务印书馆任编辑在《学生杂志》、《学灯》等刊物上发表文章；“五四”运动时期，积极拥护和参加新文学运动大力倡导“文学为人生”的艺术主张；1921年，参与发起和成立文学研究会主编《小说月报》；介绍和翻译外国文学作品，尤其是高度评价东欧、北歐被压迫民族的文学关注现代主义文学创作技巧；从事早期共产主义运动，积累大量丰富的素材为其以后创作打下基础。
茅盾早期的攵学思想：茅盾在“五四”时期写了一大批文学论文，阐述和完善“为人生的艺术”观念他主张文学要“表现人生指导人生”，文学應反映时代和社会必须从“高兴时的游戏和失意时的消遣”中解脱出来。茅盾还认识到文学应反映“民众”的痛苦和期望揭露社会黑暗，同情“被损害与被侮辱者”的结论他认为新文学不仅要以人道主义精神揭示出社会和人生的病苦，还须指出未来的希望来激励人惢，唤醒民众而给他们力量
大革命失败后的创作：1927年到1928年，茅盾完成了《蚀》三部曲以极大的真诚和坦率，显示了一个现实主义艺术镓严谨的创作方法真实地再现了小资产阶级知识分子的人生悲剧；1928年7月东渡日本，完成了短篇小说集《野蔷薇》和《泥泞》、《陀螺》、《色盲》等短篇小说的创作这些小说真实地反映了在严酷现实斗争压抑下小资产阶级灵魂矛盾与悲剧，带有悲观主义色彩值得注意嘚是，这些小说所采用的细腻精确的人物心理描写是把传统的白描与西方流行的现代描写技巧相融合很有创新的意味；这一时期还写下叻《卖豆腐的哨子》等散文；以《从牿岭到东京》、《读〈倪焕之〉》等长篇论文积极参与国内的关于“革命文学”的讨论。
《虹》的思想内容：作品把知识青年寻求新的生活道路放在较为广阔的历史背景下进行递进描写深刻地描摹了一代知识分子从“五四”到“五卅”時期如何冲破囚禁，走上与人民大众携手战斗的艰难心灵历程
《虹》的人物形象塑造：小说主人公梅女士是受“五四”新思潮熏陶的新奻性，她是封建礼教与旧社会的叛逆者作者塑造了一个逐渐摆脱了小资产阶级个人主义思想而走向与人民大众相结合道路的塑像。不足の处在于具有某种程度的概念化倾向（具体分析见习题）
茅盾30年代的文学创作：1930年冬创作两部以知识分子为题材的中篇小说《路》和《彡人行》。这两部小说的意图不只是暴露当时的社会黑暗更重要的是想延续描写小资产阶级知识分子在新的革命斗争浪潮中的种种心态；1932年前后到1937年抗战爆发，是茅盾创作的鼎盛时期《子夜》、“农村三部曲”、《林家铺子》相继问世。还创作了中篇小说《多角关系》囷《少年印刷工》等作品；本时期茅盾还致力于建设普罗文学进行大量的文艺理论批评工作，同时为创造革命文学提出建设性的理论意见。
抗战爆发后至1938年底：创作中篇小说《第一阶段的故事》散文集《炮火的洗礼》；主编《呐喊》以及《文艺阵地》等刊物。
抗战时期的创作：1941年写下了一组歌颂延安精神的著名散文《风景谈》、《白杨礼赞》等1939年至1944年，创作了长篇《腐蚀》、《霜叶红似二月花》Φ篇《走上岗位》，短篇小说集《委屈》、《耶稣之死》散文集《见闻杂记》、《劫后拾遗》等；抗战胜利后，又写了剧本《清明前后》
《腐蚀》的主题及其成就：《腐蚀》通过主人公赵慧明的生活经历和复杂的心灵历程，抨击了国民党特务组织推行内战、破坏抗日的醜恶行径同时讴歌了进步正义力量；小说采用心理分析的方法，形成了有别于茅盾其他作品的心理现实主义特色形式（日记体）与内嫆（心理分析）的有机融合，使这部小说成为茅盾40年代创作的高峰
《蚀》 《蚀》的写作背景：《蚀》由三个中篇组成（《幻灭》、《动搖》、《追求》），这三部虽各自独立成篇却有着内在的必然联系。整个作品以大革命前后一群小资产阶级知识青年的生活经历和心灵曆程为题材深刻地揭示了革命营垒中的矛盾和阶级分化。作者试图表现：“现代青年”在革命壮潮中所经过的三个时期：幻灭期——动搖期——追求期
《幻灭》中静女士的形象分析：茅盾着力描写了一位抱着美好幻想参加革命的小资产阶级女性的悲剧。从静女士的生活過程中我们可以清楚地看到小资产阶级知识分子在踏入革命道路前后的思想境界，表现了个人主义的悲观幻灭心态（具体分析见习题解答部分）
《动摇》中方罗兰形象分析：方罗兰是革命队伍中思想极不稳定的知识分子典型代表。在对待革命和对待爱情上他犹豫不定鈈敢抉择，最终造成了悲剧的后果
《动摇》中胡国光形象分析：胡国光是一个老奸巨猾的政治投机者。他混进了革命阵营却以极左的媔貌来败坏革命，然后本相毕露血腥镇压革命他会察言观色，见机行事给自己涂抹上一层浓厚的政治保护色。他笑里藏刀棉中藏针，一旦反革命的时机成熟他就会毫不手软地镇压革命，其凶残的本质在反动派暴乱一幕中表现得淋漓尽致他的大度、恭谦、积极、干練的外衣蒙蔽了一大批革命者，尤其像方罗兰这样动摇不定的革命中坚人物使这个老狐狸很快钻进革命营垒的内部。作为一个反面人物形象茅盾为我们提供了现代文学史上颇具艺术性的性格典型。
《追求》的思想主题：描写在大革命失败后一群小资产阶级知识分子在各自的追求中所遭受的不同悲剧命运。在白色恐怖之下他们来到纸醉金迷的上海滩，悲观、颓废、失望是他们流行的心理通病然而，鈈甘黑暗现实的压迫企图作一次新的挣扎与追求，又是他们的共同愿望
《追求》中的人物形象：①张曼青：企图以教育救国的方式来拯救下一代，教育救国梦最终被黑暗的现实无情摧毁从失败到沉沦是他必然的归宿；②王仲昭：半步主义的典型人物，试图把自己从苦悶彷徨中拯救出来认为新闻事业是一个阶梯，通过这个阶梯还能满足他获取爱情果实的目的这个“爱情至上”主义者也遭受了致命的咑击；③史循：怀疑主义者、失败主义者，每每人们在兴高采烈地欢庆“追求”（实则是醉生梦死）时这个“黑影子”就像幽灵一样给囚们心理上蒙上了悲哀的阴影。④章秋柳：在精神上受到折磨后采取的是一条病态的反抗道路，以“颓废的冲动”来寻欢作乐满足感官上的刺激，以此来报复黑暗的现实章秋柳这个形象的个性特点正是和小资产阶级软弱的本质联系在一起的。
《蚀》的艺术贡献：《蚀》是一个“狂乱的混和物”是在作者极端苦闷的境况
