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对了还有孙海涛的〈寇准背靴〉我感觉比贾庭聚的好多了。
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付青松的《铡西宫》不是他唱的 ，现实中付青松的唱功绝对超过很多红脸王演员。
赵辉的《文王访贤》、是看词演唱的，他的文不值钱，赵辉录音的全部他拿手的。他的拿手戏是反徐州、下南京、烧纪信。
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& & 洪先礼的《诸葛亮吊孝》非常的经典哦。。。。。。。。。。
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&&回白领：
在世的唐门亲传恐怕也只有汪振堂先生了吧！
我了解赵辉的，我们私交也挺好，并也时常提起您。但论艺论道，我也非常喜欢豫剧红脸戏。每个人的欣赏水准不一样，那么其见解未免会类异参差。老一辈的红脸艺人就不提了吧，他们各有各的特点，当然了，杨启超先生的红脸戏那叫一绝（我个人认为优于刘新民的唱）。就目前来讲，张枝茂老师算是年龄偏大的了，据说张老师是唐门亲传弟子朱勒堂先生的门生。其唱功扎实，不怪不诞，地道的豫东红脸戏腔韵。鉴于年龄，对后辈的红脸演员来说，也算是一个代表了。年青一代的红脸演员不可小视，不论师承如何，然都各具特色，唱得相当好！就我个人的欣赏水平讲，我是这样看：
& & 洪先礼：其本人我不认识。听他的段子较多，大腔大韵，亦说亦唱的表演奏风格我是喜欢听！本嗓音洪而亮，仓而不恢，假嗓尖而不叫，他早期的《扒墓》还有一段“抢来口棺材回衙门”从声腔方便讲，都是相当经典的。其后来的好多唱段，多有不及之处。（唱腔很不稳定，这是众多红脸演员的通病）
& & 我把白领先生说的郭兴（付青松）洪之后，这个叫郭兴的唱得确实好，戏路很正。遗憾的是他的段子网上并不多，听得少，也就不评说了。我也是现场听了一段，感觉确实不错。
& & 朱坤芳：其是一个创派性的红脸演员，唱腔很具特点。他是夸张与对比的表现方式来处理真假唱的接合。其真嗓音铿锵泼礴，假嗓音尖细委迂，是一颇具唱功的演员。但其唱腔不稳定，特别是某些唱段，唱腔处于理得过于花。
& & 谢庆军：在豫东一带，谢是一个很出名的红脸演员，我最看好他的是一段《崇祯吊死煤山》，整段几乎全采用了二嗓的慢板式唱腔，很有味道，也很奈听。不过，他的戏出彩的段落不多，也是不稳。特殊是后来唱的《锣成算卦》等等等，唱得很浮躁，用腔过于花。
& & 索文化：听说是索进专业团体了，他唱的红脸戏，多见功于二嗓发音。声腔较为稳定。与前几位红脸演员相比，不具备特殊别的特点。
待说吧............（有事出去一下）
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唐派艺术研讨会咱们都去参加 ，让你从徐局长嘴里知道谁才是真正的红脸王传人，让你知道汪老师的和唐玉成的关系。杨启超和刘新民不能比，估计认识他们俩的人没有一个人会说，刘新民能比杨启超的。杨超超外号据说有7个，自己能带五个网子，而且我发一个杨启超个人专辑，介绍他的报道。50年豫东没有出过这样的演员，徐局长写的天才杨启超里，我给你们介绍。
付青宋的寇准背靴，那是非常好的，下南京其实最早录音的就是找他，但是他胆子小，见不了大场面害怕。说真的目前唱梆子戏最厉害的，付青松、朱坤芳。但是可惜朱坤芳的嗓子一般。
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唱腔还是很不错的，做工，尤其是叫板之后的动作，真是不敢恭维，还不如不要做！
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同感，张老师的唱腔还可以，但动作不够利索，表演不十分到位，也许是年纪大的缘故吧。
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还是王振堂的《反徐州》有味！
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动作是有点不协调啊，估计是年龄太大了吧，有些动作做不出来啦
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谢谢楼主，一定听听
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您的红脸资料实在不少
更难得的是您能够拿出来和大家分享
作为一名红脸戏迷再次向您表示感谢
原您继续努力
期待有更多的资料上传
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很喜欢听杨老的戏，不知谁有他的照片，想看看
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谁能吧杨启超的地堂板找到一起分享
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极力鼓掌啊，好！！！！！！！！
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顶一下:loveliness:
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上传的好，非常想听杨启超的唱腔
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支持杨启超
谢谢一定要听杨启超的
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好听好听太好听了
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听，顶，太棒了
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&下次自动登录正在加载正在缓冲刘墉下河南MP3-02300:00-00:00当前评分0.0播放7标签状态完结永久链接自动播放顺序连播音量调整70%杨启超（），山东曹县人。豫剧表演艺术家，豫剧红脸王唐玉成亲传弟子，其唱腔风靡一时，独具一格，有杨派之称。杨启超先生小学辍学后，随父经商，后到商丘市合声戏园当勤杂工。1948年末，因战乱、灾荒，戏园关门倒闭，为求生计，即下海从艺。1952年应邀进入谷..
杨启超（），山东曹县人。豫剧表演艺术家，豫剧红脸王唐玉成亲传弟子，其唱腔风靡一时，独具一格，有杨派之称。杨启超先生小学辍学后，随父经商，后到商丘市合声戏园当勤杂工。1948年末，因战乱、灾荒，戏园关门倒闭，为求生计，即下海从艺。1952年应邀进入谷熟县豫剧团（虞城县豫剧团前身），自始至终均被视为剧团的主角之一。不幸于1993年病故，享年62岁。
1956年，在河南省首届戏剧观摩演出中，杨启超荣获演员二等奖。1962年，在河南省名老艺人汇演中，和王小楼主演《辕门斩子》，又被时任河南省文化局副局长、中国剧协河南分会主席、戏剧评论家冯纪汉先生撰文誉为“豫剧豫东流派的后起之秀”。1990年元旦，省委宣传部、省文化厅、省文联等领导同志在郑州看过其主演的大型现代戏《乱世荒唐人》后，称其是“浑身是戏，豫剧届的奇才”。1992年，时任河南省省长看过其演出后，称其“宝刀不老，人才难得”。
杨启超先生一生演戏颇多，且出处不俗，各具特色，均给人留下深刻印象。其代表作：传统剧目有《刘墉下南京》、《赵匡胤借头》，《宋世杰告状》、《八贤王说媒》、《收姜维》、《刀劈杨藩》、《八郎探母》、《反阳河》、《辕门斩子》、《反徐州》、《地塘板》、《破洪州》、《刘公案》等。现代剧目有《乱世荒唐人》、《杨山角与马蜂》、《红灯记》、《沙家浜》、《李双双》、《杏花园》、《小白鞋说媒》；轻装戏有《五姑娘》、《从天行》等。杨启超先生一生创造了许多栩栩如生的艺术形象和艺术表演手段，是一大笔宝贵的文化遗产。
（以上内容根据2011年8月杨启超先生逝世18周年树碑立传仪式演讲稿整理[1]）
杨启超像及磁带(3张)杨启超先生天资聪慧，学戏较晚，但声名鹊起。生性桀傲不驯，这也是注定了他的前生后世。其人演出，手眼身法步俱都入戏，一时间独领风骚。其用夹本嗓，高低不挡，曾与豫东著名武生李国范、名旦陈玉英组成“黄金三角”，从苏扬至武汉，一路演去，处处开花，好评如潮，京班亦多向其学习。杨先生演戏较多，且尤其善于学习，曾头天晚上观摩周信芳演出《宋士杰告状》，第二天便挂牌演出此戏，周先生能来好的地方，杨启超一个不落，比如一句念白“我这就走了”，配合动作，四面开花的叫好。据传80年代在曹县演出的时候舞台下面摆满了录音机，艺术魅力可见一斑。杨启超先生的代表剧目如《刘墉下南京》、《七郎八虎闯幽州》、与刘新民合作的《龙虎斗》（又称《辕门斩子》）、与吴心平合演的《赵匡胤借头》等俱为传世经典，至今仍为戏迷津津乐道。
杨启超先生的戏曲，在豫东是一种奇迹，凉胡、热胡均承认他的艺术造诣，比如他演出的官丑到哪里都是叫好，当年杨启超并未演出过杨藩，但第一次演出《刀劈杨藩》时，就被誉为“活杨藩”；没有演出过宋世杰，演出《四进士》，比京剧还好；没有演出过刘备，演出《黄鹤楼》里的刘备，被誉为后起之秀，并到各个戏校进行汇报演讲；没有演出过花脸，演出了《程咬金照镜子》的精品；在马金凤大师的《花打朝》里演出李世民轰动中州；现代戏在郑州演出《乱世荒唐人》，被戏曲评论家评判，任洪恩和杨启超差两个档次；其所演唱的《七郎八虎闯幽州》是为不朽精品。杨启超一生曾被誉为宝刀不老、豫剧天才、豫剧奇才、小红脸王、浑身是戏、戏子状元等称号，是戏曲界在豫东百年不世出之全面演员。其所扮演县官、红脸、花脸、老生、武生等均登满堂彩。
日，由戏迷李红杰、王新安和许超出资为杨启超先生树碑立传。红脸王唐玉成先生立碑是由文化局出资，朱勤堂先生立碑由其徒弟出资。而杨启超先生则是由戏迷给予立碑，也算对豫东红脸奇才的安慰。
有戏迷作诗赞曰：
《赞杨启超》
曹州花开豫苑红，唐门红生俏杨翁。
妙音缺像少人知，可怜先逝运不通。
一代名师真本色，千古梨园桃柳风。
适可未止误终身，红迷凭吊叹无穷。
韵滋出自一东韵，唱响豫东半拉天。
立碑碑文：
杨启超，1931年出生于山东曹县南门里一个小生意人家，幼时读书，后随其父来到集车站（今商丘市）合声戏园当勤杂工。1948年末，因战乱、灾荒，戏园关门倒闭，为求生计，即下海从艺。1952年入谷熟县豫剧团（虞城县豫剧团前身）担纲主演。日病故，享年62岁。
杨启超天资聪颖，悟性极高，且善于汲取百家之长化为己有。因此，虽未正式拜师学艺，也未专科修炼，却一登台便显示出非凡的天赋，艺术超群，他嗓音极佳，先演丑角，后改红生，文武兼备，生净不挡，所演角色皆出类拔萃。
杨启超师承唐（唐玉成）派，但又自成一体。早期以二本嗓为主，后期以大本嗓为主。唱、做、念俱佳。表演洒脱，极负盛名，是河南省20世纪后半世纪（）豫剧红生演员的佼佼者，后被誉为杨派。
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