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【经营企划】浙江省学生艺术特长水平测试标准.doc128页
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浙江省学生艺术特长水平测试标准
浙江省教育厅艺术教育委员会组编
1.声乐测试内容与要求 1
2.钢琴测试内容与要求 5
3.手风琴测试内容与要求 8
4.电子琴测试内容与要求 11
5.双排键电子琴测试内容与要求 14
6.小提琴测试内容与要求 17
7.中提琴测试内容与要求 20
8.大提琴测试内容和要求 23
9.低音提琴测试内容与要求 26
10.长笛测试内容与要求 29
11.双簧管测试内容与要求 32
12.单簧管测试内容与要求 35
13.大管测试内容与要求 38
14.萨克斯管测试内容与要求 41
15.小号测试内容与要求 44
16.圆号测试内容与要求 47
17.长号测试内容与要求 50
18.大号测试内容与要求 53
19.次中音号测试内容与要求 56
20.小低音号测试内容与要求 59
21.打击乐测试内容与要求 62
22.笛子测试内容与要求 65
23.唢呐测试内容与要求 68
24.笙测试内容与要求 71
25.葫芦丝测试内容与要求 74
26.二胡测试内容与要求 77
27.琵琶测试内容与要求 80
28.柳琴测试内容与要求 83
29.中阮测试内容与要求 86
30.扬琴测试内容与要求 89
31.古筝测试内容与要求 92
32.中国舞测试内容与要求 95
33.国标舞测试内容与要求 98
34.芭蕾舞测试内容与要求 101
35.中国画测试内容与要求 104
36.西画测试内容与要求 107
37.书法测试内容与要求 110
38.设计测试内容与要求 113
39.摄影测试内容与要求 116
40.音乐基础知识测试内容与要求 119
41.美术基础知识测试内容与要求 121
声乐测试内容与要求
级 ） 代码：YW―01―A
内 容 要 求 第一部分
啊！中国的土地………… 孙中明词 陶思耀曲
把一切献给党…………………李峰词
草原夜色美………………
故园恋………………………杜志学词
正在加载中，请稍后...J.S.巴赫《法国组曲》 J.S.BACH: French suites_曲谱专辑_中国曲谱网其他一周热搜：当前位置：J.S.巴赫《法国组曲》 J.S.BACH: French suitesJ.S.巴赫《法国组曲》 J.S.BACH: French suites 专辑简介
&J.S.巴赫为古典钢琴而作的《法国组曲》，大约作于1722年。此时巴赫与第二位妻子安娜?玛格达琳娜(Anna Magdalena) 新婚不久，这部组曲的5首收集在1722年巴赫为玛格达琳娜编辑的乐谱集第一集中，其标题并非巴赫所起，可能是后人因其轻妙、典雅，近似法国风格的气氛而予以命名。
《法国组曲》在当时的家庭音乐会等私人集会上是最受人欢迎与喜爱的音乐，在现代教学上也具有重要的价值。组曲由四种舞曲构成核心并以同调的方式连结起来，其间又插入了一些规模较小的舞曲，形式丰富多样，音乐优雅、细腻，是一本不可多得的优秀教材。
这套组曲（BWV812-817）规模较小，包括6首：
第一组曲，d小调，BWV812，包括：1.阿勒曼舞曲，2.库朗舞曲，3.萨拉班德舞曲，4.小步舞曲1和2，5.吉格舞曲。
第二组曲，c小调，BWV813，包括：1.阿勒曼舞曲，2.库朗舞曲，3.萨拉班德舞曲，4.歌调(Air)，二段体，抒情风格，5.小步舞曲，6.吉格舞曲。
第三组曲，b小调，BWV814，包括：1.阿勒曼舞曲，2. 库朗舞曲，3.萨拉班德舞曲，4.英国古老的土风舞曲，5.小步舞曲1和2，6.吉格舞曲。
第四组曲，降E大调，BWV815，包括：1.阿勒曼舞曲，2.库朗舞曲，3.萨拉班德舞曲，4.嘉禾舞曲，5.小步舞曲，6.歌调，7.吉格舞曲。
第五组曲，G大调，BWV16，包括：1.阿勒曼舞曲，2.库朗舞曲，3.萨拉班德舞曲，4.嘉禾舞曲，5.布列舞曲，6.路尔舞曲，7.吉格舞曲。
第六组曲，F大调，BWV817，包括：1.阿勒曼舞曲，2.库朗舞曲，3.萨拉班德舞曲，4.嘉禾舞曲，5.波兰舞曲，6.布列舞曲，7.小步舞曲。
我们收集整理了关于巴赫组曲的简单通俗的学习资料，并编撰了《法国组曲》专辑，奉献给热爱巴赫、热爱（和学习）钢琴演奏的谱友们。
一、关于巴赫的组曲
& &在巴赫为键盘乐器所写的作品中，有三个名由六首乐曲构成的组曲。这就是厚实的“Partita”，堂皇的《英国组曲》，以及优雅、细腻的《法国组曲》。所谓组曲，指的是法语中“Suite”是一种集合一些舞曲形成的一组乐曲。和意大利语的“Partita”是同意，是器乐音乐作品的一种曲式，在十七、八世纪兴盛一时，在《奏鸣曲》曲式出现以前是最普遍的键盘音乐曲式，在巴赫时代达到极高的境界。键盘组曲的起源地是法国，是在家庭音乐会等私人集会上最受人欢迎与喜爱的音乐，于是广为流行。
& &在巴赫为键盘乐器而写的组曲中，原先由宫廷舞曲或嘉雅舞曲等构成的方式，却变成了阿勒芒德舞曲和库朗特舞曲，再加上西班牙的萨拉班德舞曲以及英国的吉格舞曲，然后由这四种舞曲构成组曲的核心。在萨拉班德舞曲和吉格舞曲之间再任意追加另一种舞曲。这些舞曲都是以同调连接起来，在中间转到属调(小调时是平行大调)的两段式乐曲。由于形成这样的两段式，使得原来的舞曲特性被消弱，常被当做独立的音乐作品去演奏，于是表现形式变得格外丰富起来。
二、出现在组曲中的各类舞曲
在巴赫组曲中的舞曲其中大部分今天已不再有人拿来跳舞，即使是巴赫的时代也不是说在所有人之间全部都拿来当舞曲用。尽管不是实际跳舞时能使用的实用音乐，可是，我们不能不弄明白其舞蹈特性，也就是特有的“舞蹈”节奏。下面就根据组曲中出现的舞曲，以《法国组曲》为中心做一些说明。
《阿勒芒德舞曲》：不论是在法国组曲或别的组曲中，全部是4／4拍子，具有短小的弱拍。其原意是“德国风”或“德国舞曲”，大都用厚重的音乐风格写作，速度不太快，是中庸的。这种舞曲没有独特的节奏，而更强调旋律性，由于舞曲的性格一般化、样式化了，所以在整个组曲中担任前奏曲般的任务。
《库朗特舞曲》：这是从奔跑一字演变出来的舞曲，在《法国组曲》中出现3／2、3／4和6／4拍子的三种库朗特舞曲。其被很清楚的分为法国式与意大利式。用3／2或6／4拍子写成的，精致沉重的是法国式库朗特舞曲，例如第一号和第三号。另一种意大利式库朗特舞曲是不采用独特节奏型的，有轻巧快速的装饰音型的3／4和3／8拍子舞曲，例如第二、四、五、六号库朗特舞曲即属此类。阿勒芒德舞曲到十八世纪时，几乎都程式化了，可是库郎特舞曲在巴赫时代依然继续被拿来跳舞。但两者在主题上却有着很紧密的关系，在组曲中就像一组乐曲那样彼此保持着密切联系。
《萨拉班德舞曲》：一种西班牙舞曲。《法国组曲》中的萨拉班德舞曲全部都是3／4拍。同《英国组曲》中的萨拉班德舞曲相比形式较为娇小、玲珑，曲中没有弱拍起的音。在当时，萨拉班德舞曲虽然不像阿勒芒德舞曲那么程式化，但大多数情况下在组曲中都以微略夸张的、比较庄重的形象来出现充当温和的慢板乐章以强调抒情式的性格。
《吉格舞曲》：是组曲末尾的乐曲，终曲的性格很强烈，速度很快，气氛明朗，具有一贯的颇具特色的节奏，是节奏风的舞曲，大都是有附点的三拍子。巴赫利用二声或三声的模仿对位手法，写出赋格曲风的吉格舞曲，在乐曲的后半主题时常以逆行方式出现。吉格舞曲相当于奏鸣曲中的回旋终曲，在组曲中是最具有技巧性的。它已经远离“舞蹈”，变成是感情式的，多姿多彩的。在《法国组曲》中出现3／8、6／8或12／16等各种拍子，极富变化。吉格舞曲也分法国式和意大利式的两种，前者为赋格作法，后者以和声衬托为主。
以上四种舞曲比起本来的舞蹈更加程式化，已经具备独立的器乐曲性格，可是有些加在萨拉班德与吉格之间，规模较小的舞曲，比起上述的四种舞曲，则更强烈地具有“舞蹈”的性格。
《小步舞曲》：是一种洋溢着路易十四时代那优雅的宫廷气氛的舞曲，是小巧可爱的3／4拍子。性格单纯、沉着而高雅，中庸速度。《加伏特舞曲》跟小步舞曲一样，也是小曲子，原是法国的民俗舞曲，容易亲近，非常淳朴，中板。《布雷舞曲》是法国的农民舞曲，爽朗活泼，不论感情或规模都比加伏特舞曲大，2/2拍子的快板。《英国舞》出现在第三组中，虽和加伏特舞曲相似，但没有弱拍起的音，因而更有性格，具有歌唱般的特色。《波洛奈兹舞曲》出现在第六组中，是一种堂皇的波兰宫廷舞曲，具有进行曲风格，音乐情绪沉静、高贵、单纯。《卢尔舞曲》也是法国的舞曲，源自“滑走”一词，是优美温和的古风舞曲，速度应缓慢一些。《旋律》是指歌曲，而不是舞曲。是用母音唱的优美意大利曲调，虽然是如歌的乐曲，可是在《法国组曲》中出现的“旋律”却很接近舞曲性格，为中板的4／4拍子。
关于《法国组曲》的作曲年代大约是在一七二零年左右。与同时期完成的《英国组曲》相比，前者更容易接近，也较容易演奏，一般在学习了巴赫的《创意曲集》之后采用，接下来是《英国组曲》，或与三部创意曲并用。《法国组曲》和《英国组曲》通常用作“创意曲”通向“平均律钢琴曲”的桥梁，在教学上具有重要的价值。
&巴赫的音乐作品浩如烟海，除歌剧外涉及当时所有的体裁。他的音乐就像是德国古典旋律、和声和节奏所汇成的海洋，深深扎根于传统文化与民族音乐的沃土，超越了宗教音乐的局限，建构起理性的音乐大厦，给整个人类展示了一个纯美的心灵家园。
专辑曲谱列表第一组曲，d小调，BWV812第二组曲，c小调，BWV813第三组曲，b小调，BWV814 第四组曲，降E大调，BWV815第五组曲，G大调，BWV816第六组曲，F大调，BWV817迷迷瞪瞪啦&　
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帕努夫尼克《12首微型作品》分析论文.pdf60页
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硕士学位论文
帕努夫尼克《12首微型作品》分析
姓名：邵帅
申请学位级别：硕士
专业：艺术学
指导教师：侯康为
山东大学硕士学位论文
安德热伊?帕努夫尼克 Andrzei 是20世纪波兰音乐复兴
的重要人物之一。他不仅在波兰民族音乐的继承上卓有成绩，而且在国际音乐的交流
和波兰音乐的发扬上做出突出贡献。曾有人这样评价他“没有任何一个同时代的波兰
作曲家能取代安德热伊?帕努夫尼克的重大作用，不仅仅表现在音乐上，更重要的则
是他对波兰文化的影响。与他的许多同事们不同，他的创作最终保持了波兰特征。"1
帕努夫尼克以套曲形式所作的《十二首微型作品》具有其独特的意义。套曲形式
自巴洛克时期就有，而后经过几百年的发展变革，逐渐发展成为一种作曲家体现作曲
技巧的试金石。由于套曲形式独特，往往可以寄托作曲家的情感。此部作品按照调性
关系的原则创作了12首作品，体现了帕氏对巴赫的十二平均律形式的复兴。这首曲
子经过了两次修改，可见作曲家对其十分重视。因此可以说这部作品凝
聚了帕努夫尼克的音乐风格和思想情感。
笔者把作曲家放到立体的大背景中，从历史地理的角度了解波兰作曲家的独有特
点，通过对帕努夫尼克本人及其音乐作品的研究，了解这部作品在整个人生状态中处
的地位，从而更详细的把握作曲家的状态。对 ：十二首微型作品》的本体
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