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商业花礼精益求精见功力 访第四届亚洲杯花艺大赛冠军、台湾花艺师李嘉伟
商业花礼精益求精见功力 访第四届亚洲杯花艺大赛冠军、台湾花艺师李嘉伟
发布时间： & 来源：花卉报 & 作者： & 阅读：(41)
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[导读]商业花礼对于花店来说，如同餐厅的菜品，花艺设计师就像厨师，设计的花礼直接关乎到花店的生死存亡。第四届亚洲杯花艺大赛冠军、台北小熊森林花艺设计室设计师李嘉伟设计的花礼自然清新、细腻精致，近期记者采访了他。…
　　商业花礼对于花店来说，如同餐厅的菜品，花艺设计师就像厨师，设计的花礼直接关乎到花店的生死存亡。第四届亚洲杯花艺大赛冠军、台北小熊森林花艺设计室设计师李嘉伟设计的花礼自然清新、细腻精致，近期记者采访了他。　　记者：商业花礼有很多形式，包括花束、花篮、容器花、礼盒等，不同的形式所采用的方法和技巧也不同，各有哪些关键点？　　李嘉伟：商业花礼虽然有许多不同的形式和制作技巧，但我在设计上会因送礼的情形来确定风格，例如花束，用来做献花的花束和送情人的花束就大不相同，前者讲究的是简单大气，后者则要营造浪漫气氛。　　至于花篮和容器花，也会因摆放的位置或收花对象的不同而有所不同。比如用于开幕的容器花，如果摆放在大的空间中，就可做挑高的设计，呈现空间的延展性，有时我也会用密集的色块与花材营造出整体氛围，同时不失精致；如果是用于问候的花篮或者容器花，可以在色彩、配件与花材的选择上力求精致温馨。　　除了考虑场合和收花对象之外，商业花礼的制作很多也体现在技巧上，比如花束，当然螺旋式的花脚是基本的技法，但捆绑点到花的距离及花脚的长短，立体还是平面，也会影响整体花束包装过后的形状。　　圆形的花束是最为立体的，视觉效果往往较为可爱与温馨；长型的花束分立体形式与平面形式，差异在于手掌控花束中心点的位置角度，立体的长型花束，中心点偏向前方约七十五度左右，平面的花束则焦点略朝上；在效果上，立体花束较为精致，平面花束在选材、色彩上要有强烈的个性，否则很容易流入俗套。　　再谈到花篮和容器花，花篮和容器花必须掌控花的层次、色彩、平衡度及质感的搭配，尤其是花礼盒，因为花礼盒的空间非常有限，要让花礼盒不拥挤，就必须将花与花之间的层次处理得具有空间感，在选择花材上除了颜色之外,必须注意整体的细腻与质感。　　记者：您的作品给人感觉非常清新、精致，您是如何选择花材、叶材的？　　李嘉伟：在选择花材和叶材方面，形状是首先要注意的（例如块状花、面状花、线条花等）。除此之外，质感也非常重要，比如同样是块状花的、桔梗，玫瑰的花形较为立体，桔梗的花形则较为柔软。牡丹、大丽花具有鲜明的东方色彩，康乃馨、绣球花能够不抢焦点地做成非常好的色块。有些叶材为墨绿色，例如叶、七里香叶等，与花搭配起来风格较为古典、成熟，有些则较为翠绿，例如鱼尾山苏、叶，做出的花礼较为清新有朝气，有些叶材较为平面，有些较为细碎，在搭配上要多加注意。　　记者：商业花礼设计在色彩搭配上有何技巧？　　李嘉伟：不仅是商业花礼，任何花艺作品，色彩扮演着关键角色。大多以同色系或对比色组合为最常用的配色方式。同色系必须要注意色彩的明暗及色度，才能将单一色系表现出层次及律动感；对比色系最重要的配色关键在于色彩比例的分配，精准的比例才能展现出色彩对比的张力，而不会令画面因对比而混乱。　　记者：您常采用的包装材料以及配饰有哪些，如何协调搭配？　　李嘉伟：常用的包装材料及配饰，有非常多的种类和质感。大致上我会将包装材料从以下几方面来分类：从材质分为有一定硬度、柔软有可塑性、透视及镂空的；从图案上分为素面及印花纹路。使用有花纹的素材，我会非常注意花样的风格及所占整体面积的比例，其比例对花礼的整体效果有很大的影响。当然纸的硬度对于花束包装的视觉效果也有很大的影响，硬挺的纸会让花束显得简洁干净，柔软的纸虽然比较好地控制花束的外型，但一不注意常会让花束显得松散凌乱。硬挺的纸及柔软的纸可以相互搭配，也可分开单独使用，营造出简洁利落或浪漫温馨的气氛。
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成败自分晓 “2014亚洲杯插花花艺大赛”作品评析（下）
来源：中国花卉报&&&&陶樱楠 &&&&
袁乃夫（中国）作品背景凝重 喧宾夺主
&&& 相比现场其他15个展位的单一色彩，袁乃夫以山水画为背景显得颇为独特，但也恰恰是水墨画的浓墨重彩抑制了作品的表现力。作品“精致的下午茶时光”以黑色为主色调，桌面、枝条、地面皆为黑色，“大量的黑色组合显得压抑。”台湾“中华花艺文教基金会”教授林爱卿说。&&& 在花材方面，选择了烟雾花、火焰百合来进行插制，花材的力量感与视觉感难与黑色架构达到平衡，使得作品色彩表现下降，同时模糊了视觉焦点。&&& 此外，茶台上设计利落简洁的圆片，在使用时上轻下重，失去了平衡感（图5）。自由作品“我的崭新风格”以竹筒为主体，但排列太过紧凑，竹筒与竹筒之间的密度太大，“失去了中国传统插花中的疏密有致”。同时，作品的架构以黑色铁艺制成，并不符合中国传统插花要求，且与山水背景的自然意境不能相融。&&& 此外，作品风格、色彩的统一与延续也颇受观摩嘉宾的关注，香港观摩嘉宾表示：“材料、色彩、技法的整体规划与贯穿，体现了设计者整个作品的构思，具有延续性的作用，能够完整地呈现设计者对比赛作品的整体把握与控制。”纵观整场比赛，袁乃夫的作品风格、色彩各有不同，且融入其中的元素较多，偶尔会出现不协调的地方。
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卿少波（中国）作品技法单薄 有待提升
&&& “克莱因蓝”原本是颇为抢眼的色彩，以该色彩作为主色调，对于设计者的控制能力提出了很高的要求。从整体来说，相比于展位的比例，作品尺寸较小，使得背景的蓝色抑制了作品主体的表现力。同时，自选作品在设计上未能考虑到三维空间的运用，使得作品缺乏立体感。再说技法，设计师使用的缠绕与投入技法，未能体现出个人能力，无论是评委还是观摩嘉宾都认为，作品的技法表现过于薄弱（图6），建议进行多种尝试让作品的表现力更加丰富。
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吴尚洋（中国台湾）作品花材分散 削弱主题
&&& 作品整体造型利落，但花材过于分散（图7），深咖色与白黄色搭配表现力不佳，若改为玫红色花材，或可增加作品的表现力。其次，作品材料以杜仲为主，显得自然、原生态，但加入了银质的叶片，显得格格不入，同时使用台湾深山古藤表现出粗犷的线条感，但铁丝的绑点明显，不够细腻。
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人体花饰：难在“远有势，近有质”
&&& 人体花饰是花艺表现力的延伸，要求设计者将花艺设计理念运用于服装设计，要注重画面感、设计感与风格化，用蔡仲娟的话来说，“远看有势，近看有质”，但在本届亚洲杯的人体花饰比赛中，个别选手都没能充分展现。&&& 中国选手卿少波与澳大利亚选手马克?帕姆林的人体花饰，皆以披肩为主要表现方式，作品设计讲究、做工精致细腻，但唯独缺少舞台表现力，在模特走台时由于作品太小，没能很好地表现出设计者的设计匠心，同时缺乏视觉冲击力，难以给人留下深刻印象。&&& 来自香港的黄雪涵则与前两位选手相反，设计师以文心兰为主要花材，舞台表现力十足，色彩明快而鲜艳，让人眼前一亮，然而其在细部处理方面却稍欠火候。由于文心兰比较细碎，粘贴上需要花费较多时间与精力，稍微不慎就会出现瑕疵，并且，同一色彩花材大面积堆积会使作品显得沉重、呆板，蔡仲娟表示：“若能加入其他色彩进行渐变或是跳跃式处理，会让作品显得更加灵动。”
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马克人体花饰作品
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黄雪涵人体花饰作品
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卿少波人体花饰作品
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中国插花协会副会长王绍仪是业界的热心人，二十多年来，不仅在各大展览和花艺赛场，而且在街道、工厂、机关、学校，都有她辛苦奔忙、普及插花的身影。她热爱插花，愿意为这一事业鼓与呼。她独具特色的岭南花艺，在广东及周边省市影响广泛。王绍仪从小爱花，北京的家里有一亩地的大花园，种满了牡丹、芍药、丁香、月季等，她时常剪下来练习插花。1965年，她于北京林业大学园林系毕业，分配到广州市园林局。1981开始，广州的日本领事馆连续两年举办草月流的插花表演，请来了日本的花艺师，王绍仪也参与了接待工作，这是她最早接触到插花。1983年，当领事馆再次邀请王绍仪时，她提出这一次的活动要改成中日双方插花表演，中国派出老、中、青三代花艺师献艺，王绍仪则代表中年组出战。活动之后，日本花艺师心悦诚服地在答谢酒会上对她们说，日本插花是从中国传过来的。王绍仪1984年，在王绍仪的倡导下，广州插花艺术研究会成立了，王绍仪任副会长和秘书长。王绍仪感悟到，岭南花材不论是木本的，还是草本的，不同于北方，因二者材质不同、形状不同，插制手法和表现的主题也就不同。在此基础上，只要潜心研究，一定能够创造出独特的岭南插花艺术风格。从此，她极力倡导用本地花材，形成地方风格。1987年，她带队参加在北京农展馆举办的第一届中国花卉博览会。广州展区春意盎然，吸引了无数观众。一位领导同志的夫人评价说，广州展区的插花有诗情画意，有地方特色。她听后激动不已，增强了搞好广州插花花艺事业的信心。在广州生活了近20年的王绍仪，开始插花花艺生涯后，她首先想到的就是花文化的民族性和地方性。她感悟到：岭南花材不论是木本的，还是草本的，不同于北方，因其材质不同，材形不同，插制手法和表现的主题也就不同。梅、兰、菊、竹四君子在岭南得天独厚，其他如蕨类、散尾葵、龟背竹等叶材也比其他地方丰富得多。在此基础上，只要潜心研究，一定能够创造出独特的岭南插花艺术风格。从此，她极力倡导用本地花材，形成地方风格，但凡是她的作品，你一看就知是岭南风格。她精心地组合花材，巧妙地构思造型，和谐地运用色彩，生动地表现各种鲜花的美姿、色泽和神韵，达到了源于自然、高于自然的效果，看了她的作品，使你强烈地感受到插花艺术的震撼力和与众不同。连续担任了三届全国插花花艺大赛的评委，曾担任99昆明世博会插花评比项目的评委、第四届亚洲杯插花花艺大赛监委并承担了该活动的多方组织协调工作。从20世纪90年代开始，连续15年率团赴香港观摩花卉展览，2003年，她率团参与香港花卉展，《春华秋实》获得“最佳设计奖”。人的思想离不开时代的特征，重大时事在艺术作品中无不带有情感印痕，王绍仪的作品，创作起因于1988年她到香港接舅舅第一次回大陆探亲，表现的是游子回乡激动得手抖声颤，热泪纵横的情景。翻开《广州插花》、《穗港插花》等专着，你所看到的王绍仪的作品，无不具有强烈的时代感，鲜明的岭南文化特征和中国插花花艺岭南派的风格。主编插花书籍有《艺术插花》、《广州插花》、《穗港插花》、《实用插花花材》、《宾馆酒店插花艺术》等。王绍仪多年在广州插花花艺培训中心担任顾问，退休后成立了王绍仪花艺工作室，在插花花艺教育上投入了大量心血，为国家培养了大批插花花艺人才。
求学经历/王绍仪
1965年毕业于北京林学院（现北京林业大学）园林系。
所获奖励/王绍仪
日，中共中央总书记、国家主席胡锦涛在广州视察期间，亲临广州东山区劳动就业训练中心插花班，并嘱咐王绍仪老师“要给学员教好技术，让他们真正学会开花店的本事。”中国插花花艺资深大师
学者王绍仪/王绍仪
王绍仪 男，1935年6月生，山东省安邱县人。教授。大学本科。主编全国高等农业院校统编教材《财政与农村金融》、中央农干院级中央农业广播电视学校系统统编教材等。主持并完成了农业部、省科委等部门委托科研课题多项，如《农业投入》、《高产优质高效农业资金对策问题研究》等，为我国农业资金筹集利用等方面做了大量的工作。为研究生、大学生、中央农干院、中央农业广播播电视学校等主讲了《农业经济专题研究》、《财政与农村金融》、《农业经济学》等十多门课程。在国家级、国际级报刊发表学术论文多篇并获奖。指导研究生多名。被授予农业部部属院校教书育人先进教师、中国农业广播电视学校优秀教师等称号。1994年起享受国务院政府特殊津贴待遇。1995年被收录到《中国农业专家名录》第一辑。
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| 客服电话：2第四届亚洲杯花艺大赛明年6月将在广州举办 - 园林资讯 - 中国园林网
第四届亚洲杯花艺大赛明年6月将在广州举办
来源：中国花卉报 作者： 日期：
&&&&浙江园林网11月16日消息:&早在2003年即明确将在中国举办的第四届亚洲杯花艺大赛日前确定了主办城市和开幕时间。据记者了解，本届亚洲杯花艺大赛的主办权已花落广州，预计于明年6月举行。 &&&&亚洲杯花艺大赛由亚洲花卉销售业协会（又名亚洲花店业协会或亚洲花卉零售业协会）主办，每三年举办一次，是目前亚洲最具权威性和观赏性的花艺赛事之一。这一赛事目前已举办了三届，第一届是在我国台湾省的台北市（1995年），第二届在日本的札幌（1998年），第三届则选在韩国的汉城（2001年）。