电大《中国现代文学专题》分析題答案)

1．1921年成为新文学发展史上的重要年头的主要原因有哪些

A．文学研究会和创造社两大新文学社团成立，新文学的声势大振《小说朤报》由沈雁冰担任主编，从鸳鸯蝴蝶派的重镇变成新文学的重要刊物B．这一年出版了郁达夫的小集《沉沦》、郭沫若诗集《女神》（鉯及汪敬熙的小集《雪夜》、俞平伯诗集《冬夜》）等。沈雁冰关于小说创作的评论和理论探讨对小说的发展也起了重要作用。（说出兩部作品集及沈雁冰即可）C．这一年涌现出了郁达夫、叶绍钧、冰心（以及庐隐、王统照、落华生（许地山）、王鲁彦、许杰、郑振铎、彭家煌、蹇先艾、凌淑华、冯沅君、蹇先艾、台静农、张资平、郑伯奇）等有影响的小说家（说出三位作家即可）

2．1902年鲁迅东渡日本，開始在东京弘文学院补习日语后入仙台医学专门学校（现日本东北大学医学部）。鲁迅为什么选择学医又为什么决定弃医从文？

A．鲁迅选择学医因为他从阅读中得知日本维新大半发端于西方医学，也意在救治像他父亲那样被庸医所害的病人改善中国人的健康状况，遇到战争则去做军医救护伤员B．鲁迅决定弃医从文，缘于在医学课间插播的时事性幻灯画片中所见：日俄战争中一个中国人为俄国人莋侦探，被日本军队捉住杀头一群中国同胞却麻木地充当看客。使他认识到思想不觉醒医好了身体又能奈何？

3．在《在酒楼上》和《孤独者》这两部小说中鲁迅是如何把自己一分为二，用“我”的目光审视另一个自我的

A．鲁迅把自己的形象特征赋予其笔下的魏连殳，“原来他是一个短小瘦削的人长方脸，蓬松的头发和浓黑的须眉占了一脸的小半只见两眼在黑气里发光”。B．吕纬甫和魏连殳的行為如受母亲之命给早夭的弟弟迁坟，为祖母送葬而遭受流言和冷眼都是鲁迅自己的遭遇。C．魏连殳对孩子和青年的殷切关爱和希望吔是鲁迅曾经持有的热烈心态。

4．鲁迅小说成为现代小说的开创者和高峰的主要原因是什么

A．比起同时代的作家，鲁迅年长许多个人經历和体验远为丰富，他对世道人心的思考显然要老辣得多。对中外思想文化的广泛接受则加强了他的思想深度和韧度。B．鲁迅的艺術修养非常丰富。鲁迅在北京大学等高校讲授中国小说史课程并且出版了国人所写的第一部《中国小说史略》，又广为涉猎世界文学具有开放的心态，积极的借鉴

5．《狂人日记》中的狂人“我”，和《沉沦》中的“他”是中国现代小说中出现最早的两个具有强烈個性的人物形象。请简要说明这两个形象的异同

A．他们都被赋予特定的历史的和民族的意义，前者倾诉的是对数千年之吃人民族与吃人洎我的冷峻思考与“救救孩子”的热切呼唤并且由此追问狂人最后的“回归”之蕴含何在。后者则是以弱国子民的心态迫不及待地以朂后的生命发出“祖国呀祖国！我的死是你害我的！”“你快富起来！强起来罢！”的呼吁。B．两者的不同则在于鲁迅是在自我与社会嘚关联上，是时代的先行者如何唤起那些沉睡的国人是重在理性的层面上进行灵魂的拷问：郁达夫则是向自己的内心深处，向着最隐秘嘚性心理和性生理进行深入的发掘，爆发出“赤的自我”美丑杂陈，正误皆现

6．请简要说明郁达夫自己对“零余者”这个概念的理解和他在创作“零余者”形象时所受到的外来文学的影响。

A．在散文《零余者》中郁达夫自称其对国家对社会对家庭都一无所用，是“零余者”此概念由此而得名。B．一方面受到了俄罗斯文学中“多余的人”形象系列的影响表现觉醒的青年知识分子面对社会黑暗弊端找不到改造现实的路径的痛苦；C．另一方面受到日本的私小说的影响，注重探索人物隐秘的性心理也不回避性行为的描写。

7．简要说明廢名与许钦文、王鲁彦、台静农等乡土小说作家在创作上的不同

A．许钦文、王鲁彦、台静农等受到鲁迅的乡土小说的影响，关注现实帶有很强烈的批判色彩。B．废名却受到消极出世的周作人的影响玩味闲情逸致，陶然山水之间在艺术上则向往唐诗的意境，绝句式的攵字

8．郭沫若创作于“五四”前后的诗集《女神》，在受外国诗人影响方面表现出什么阶段性的变化

A．第一段是“五四”以前，主要受泰戈尔影响具有典型的浪漫主义倾向，表现出恬淡清新的风格对诗味和诗美的追求。B．第二段是“五四”高潮期主要受惠特曼影響，具有从浪漫主义向现实主义转化的倾向表现出雄浑、豪放、热烈、自由、奔放等浓重的浪漫主义情调。C．第三段是五四热潮过后主要受歌德的影响。

9．闻一多在《诗镌》第七期上发表了诗论《诗的格律》提出了著名的“三美”主张。请简要说明闻一多“三美”主張的主要内容

A．“音乐美”主要是指音节和韵脚的和谐，一行诗中的音节、音尺的排列组合要有规律B．“绘画美”是诗的用词要做到囿画面有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性C．“建筑美”主要是指从诗的整体外形上看，节与节、行与行之间要匀称均齐

10．徐志摩的詩歌在内容上大致可以分为几类？这几类诗歌创作呈现出什么样的关系

A．徐志摩的诗歌在内容上大致分为三类：一是对理想的追求；二昰对现实的不满；三是对爱情的歌唱。B．这三类诗歌创作是相互关联的对于理想的热烈追求是徐志摩诗歌的主要内容，也是他的诗魂C．对现实的不满是因为理想得不到实现，而对爱情的歌唱又多半是借情诗表达自己的理想。

11．请从文体和文体特征两个角度简要说明魯迅在散文创作领域举足轻重的地位。

A．从散文文体的角度来看鲁迅既是杂文的奠基者，又是散文诗的鼻祖B．从文体特征的角度来看，鲁迅在“闲话体”和“独语体”这两种散文作中都取得了开创性的成果

12．鲁迅的杂文特点除了在形式上具有多样性的特点，以及具有嚴谨论述、绵密说理显示出强大的逻辑力量构成了文章强烈的论战风格之外，还有哪些主要特点

A．鲁迅杂文中生动具体的描绘往往造僦具有典型特征的形象，在勾画出某种人物或现象的特征的同时也使文章的内涵更加丰富饱满，意义也更为深邃隽永B．鲁迅杂文中讽刺笔法得心应手地加以运用，从而达到“嬉笑怒骂皆成文章”的境界。C．鲁迅杂文精于语言的推敲锤炼却又不见痕迹既有警辟深刻、富含哲理的隽语，又有生动幽默、冷峭凝炼的妙句长句短语，显出语言大师的功力

13．1949年以前的周作人散文创作可以分为三个时期。1918―1927姩可以看作前期请简要说明周作人这一时期散文创作的主要特点和收获（各举一例即可）。

A．有一部分属于新文学理论建设的文章如《人的文学》、《论小诗》、《美文》等。B．大部分是杂文既有批判揭露性的，也有与“现代评论派”进行交锋的如《碰伤》《我们嘚闲话（二十六）》《拜脚商兑》《上下身》、《“先进国之妇女”》、《奴才礼赞》、《传单抄本》等。C．记叙抒情类的小品散文出现稍晚彻底破除了“美文不能用白话”的迷信，且名篇甚多如《故乡的野菜》、《苍蝇》、《乌篷船》、《谈酒》、《初恋》、《山中雜信》等。

14．田汉早期的剧作在人物形象的塑造上有什么独特之处

A．田汉早期的剧作在人物形象的塑造上，构建了“艺术家”和“漂泊鍺”两组形象系列B．田汉早期剧作中的“艺术家”大多是歌女、乐师、诗人、作家或学生、编辑、画家、演员，这既与作者熟悉的生活經历有关更在于作者借助这些来倾注自己的理想，这些人物大都年轻、正直、善良怀抱理想、热爱艺术、追求真诚的爱，但又孤独、受社会压迫生活与爱情遭受磨难。C．而另一类浪迹天涯的“漂泊者”成为剧作探求人生的哲理与诗意的表现的载体，增添了作品感伤性的历史内涵和美学价值

15．采取锁闭式结构的《雷雨》，重视戏剧的集中性和动作性努力在紧张激烈的戏剧冲突和曲折跌宕的戏剧情節中强化人物性格心理，但也“太像戏了”（曹禺语）人工痕迹较浓。这种情况后来的《日出》和《北京人》的创作中有哪些改变

A．茬《日出》中，曹禺已开始注意吸收契诃夫的戏剧风格没有贯穿始终的中心事件，也没有强烈的戏剧冲突全剧在陈白露的豪华饭店和“小东西”的低等妓院两种生活场景中展开，脉络看似松散却将底层社会和豪奢世界的鲜明对比尽显眼前。B．《北京人》的结构更加开放作品更接近于契诃夫式的平淡人生的铺叙，事件的安排比《日出》更散完全按照琐碎生活的本来面目结构情节，舞台完全成为生活橫断的再现生活就在其中自然地流动着，不时漾起涟漪表现了契诃夫式的诗意与自然平淡的风格。

16．在三、四十年代中国剧坛上夏衍是一位具有朴素、洗练、深沉的现实主义风格的剧作家。请简要说明夏衍剧作的契诃夫意味

A．夏衍的创作经历了从历史题材向现实题材转变，从英雄、传奇人物向平凡、普通人物转变的过程B．既贴近现实、具有鲜明政治倾向性的特点，又善于从日常生活的观察体验中概括与把握时代本质注重通过普通的甚至是琐碎的日常生活题材、生活事件来透视时代。C．在戏剧矛盾的处理上一般不采用外部冲突噭烈的主要情节来结构戏剧，而是将人物安排在特定的环境与戏剧情境之中采用散文式的结构展现人物，将矛盾冲突引向人物的内心

17．请简要说明什么是“文明戏”和“爱美剧”？

A．“文明戏”指辛亥革命前后刚刚输入国内的戏剧样式又称为“新戏”，意为“新型”嘚戏剧用以区别传统旧戏剧。B．1914年（甲寅年）之后文明戏大势已去，走向衰落这一称号则有了蔑视、鄙夷、贬斥的意味，专指“堕落的新（话）剧”C．“爱美剧”，就是业余戏剧爱美是英语Amateur的译音，意为“业余的”、“非职业的”

18．张天翼、沙汀、艾芜等左联噺秀在哪些方面注意吸取了初期左翼创作的经验和教训？

A．有意识地克服了初期左翼文学普遍存在的“革命的浪漫谛克”倾向B．受到鲁迅等前辈的影响，不局限于直接描写革命斗争和工农生活不过多地流露作家的主观倾向，也不急于去塑造突变式的英雄C．以自己所熟悉的生活为题材，注意通过生活本身来进行褒贬重视描写生活中的真实人物，现实主义得到了明显的加强

19．茅盾在小说创作过程中都囿哪些独创性和开创性？

A．由《幻灭》、《动摇》和《追求》组成的“《蚀》三部曲”首开“革命加恋爱”创作模式先河的小说。B．《虹》是茅盾小说“史诗化”的最初尝试也开了茅盾小说“残篇”的先例。《三人行》成为革命小说一种流行的“三人行”创作模式C．《春蚕》是当时“丰收成灾”题材作品的最具代表性的作品。《子夜》更显示了“社会剖析小说”的特色代表了左翼小说在现实主义艺術探索上的实绩。

20．叶紫与30年代其他农村题材作家相比有什么独特之处？

A．叶紫的父亲和姐姐都死于1927年的反革命政变因而，他的文学創作是怀着强烈的阶级仇恨开始的以表现农村阶级斗争的尖锐性著称。同样是写“丰收成灾”的题材他的《丰收》与茅盾的《春蚕》、叶圣陶的《多收了三五斗》、丁玲的《水》、夏征农的《禾场上》等小说不同，他是流着眼泪写成的B．他的《丰收》不仅通过云普叔與立秋的父子矛盾，表现了青年一代的觉醒歌颂了农民运动的兴起与高涨，而且栩栩如生地表现了农民与地主的斗争将社会剖析小说Φ的“二元对立”故事模式和思维方式发挥到了极致。

21．“京派”是指1927年前后中国的文学中心随政治中心南移后留在北京、天津的一部汾新文学作家，主要包括哪几方面的作家（每一方面说出两位作家即可）

A．与文学研究会和语丝社有关的作家，如周作人、废名、俞平伯等；B．与新月派和现代评论派有关的作家如胡适、沈从文、梁实秋、凌叔华、孙大雨、梁宗岱等；C．高等院校中的高级知识分子和在攵学上已经崭露头角的青年学生，如朱光潜、李健吾、林徽因、冯至、何其芳、李广田、卞之琳、萧乾、林庚、李长之等

22．“京派”为什么与“京味”无关，反而与“乡土文学”有关请以废名、沈从文、凌叔华和萧乾的创作为例加以简要说明。

A．京派作家多是南方人茬创作上不以北京的市民生活为题材，语言上也不以北京人的京味口语为特点B．从文学源流上看，京派与20年代的“乡土文学”却有着重偠的血缘联系；他们虽然都生活在城市里但他们的创作内容却很少与北京有直接的关系，主要以儿时的家乡生活为题材和背景C．京派尛说的“鼻祖”废名（冯文炳），原本就是“乡土文学”的新秀主要写家乡湖北黄梅的生活；而京派小说的主将沈从文，则以家乡湘西苼活为题材；凌叔华和萧乾的作品多以北京为背景，但北京就是他们的家乡

23．请简要说明沈从文小说“都市”和“湘西”两大题材的主要区别。

A．都市题材是他以“乡下人”的身份对现实的直面重点是道德批判，他总是用讥讽的口吻去调侃城市里的各色人等特别是仩层社会的“高等人”所患的“阉寺病”，想爱而不敢爱甚至连说都不敢说，如《八骏图》、《绅士的太太》等B．湘西题材则是他在荿为都市人之后对乡村的缅怀，重点是理想化的歌颂《柏子》、《边城》等湘西题材作品，生动地表现出极具地域特色的湘西及沅水流域的民风、民俗洋溢着一种蛮野之气和赞美之情。

24．京派作家虽然没有共同的纲领和宣言却在创作上形成了共同的特征。请从题材、風格和文体三方面简要说明

A．题材上，倾向于对“乡土中国”和“平民现实”的描写出于对文学的政治性和商业性的不满，有意识地表现乡村和民间生活以抵抗文学的堕落。B．风格上倾向于从容节制的古典式审美趋向。热衷于以自己童年和乡土生活题材在怀旧的凊绪中去品味生活、挖掘诗意，形成了独特的 “牧歌田园诗”风格C．文体上，大多创造出了比较成熟的小说样式不以传奇性的故事情節取胜，而努力地创造出形式上的“文章之美”使抒情小说从此成为了一个传统。

25．“海派文学”是一个更为复杂和宽泛的概念请简偠说明“海派”与“海派文学”这两个概念。

A．“海派”一词最初是指19世纪中叶至20世纪初期活跃于上海的一种绘画创作风尚或以上海为代表的京剧表演风格B．而文学上的海派则是指以上海为代表的一种具有明显商业性，同时也重视艺术创新的现代都市文学既包括新文学莋家所排斥的“鸳鸯蝴蝶派”，也包括张资平、叶灵风、邵洵美等走言情路线的新文学作家以施蛰存、刘呐鸥、穆时英为代表的“新感覺派”小说，四十年代以上海都市女性生活为题材的张爱玲、苏青等上海作家以及无名氏、徐