我已经28岁了，女士，也是一个爱的人，但是我做的运动好像没有什么用的，有时打蓝球、跑步都有做过，因上班时间不怎么规律做运动的时间也就不规律了，我想减掉一点肚子上的肉，就是不知道做哪种运动好，要简单易学的即可，问问社会各界人士有什么高招！谢谢啦！
下面都是减腹部的运动啊。
蹬车运动：只是要你躺在地板上假装蹬一辆想像中的自行车。正确的动作是，背部下方压紧地板，双手置于头后。将膝盖提到四十五度角，双脚做蹬车的动作，左脚踝要碰到右膝，接着再用右脚踝去碰左膝。
提膝运动：找一把牢固的椅子，坐在椅子的边缘，膝盖弯曲，双脚平放于地面。收紧腹部、，身体微微后倾，将双脚抬离地面几厘米。保持稳定的动作，将膝盖拉向胸部，同时上身前曲。然后将双脚恢复原位，不断重复。
手臂仰卧起坐：躺下，曲膝，双脚并拢钩住床头。用一条毛巾从后侧绕过颈部，双手各拉一端。收缩腹部，肩部抬起，后背慢慢卷起，再缓缓后仰，几乎挨到地板时继续起身，不断重复。如果你觉得太难，上身只要抬离地板也就行了。
举球运动：仰卧，手里拿一个网球，抬起双手冲着天花板，双腿伸直并拢，双脚上钩。收紧腹部及臀部肌肉，将双肩和头部抬离地面几厘米。确定球是始终朝上冲向房顶，而不是向前。
其实如果再加上适当的减肥产品，那样效果会更好的，我建议你去看看瘦素养生减肥网。
其他答案（共1个回答）
能收腰平腹哦~
每周2—3次，每次1小时，蛙泳就行！！
我觉得不用那么痛苦的，我的办法就是：每晚上揉小肚子，顺时针100下，逆时针100下，一次做不完可以中间休息一下的。早晚坚持最好了。呵呵...只可惜本人只是晚上做...
1、仰卧起坐
2、跑步机慢跑
尝试早餐前尽量饮一杯温开水，可以疏通肠道、稀释血液的黏度、降低血压，控制食量。首先就是不要和啤酒和其他的一些含有二氧化碳的饮料——喝可以的只是不要暴饮就可以了，...
去学习游泳吧可以很好的减肚子
大家还关注
确定举报此问题
举报原因(必选)：
广告或垃圾信息
激进时政或意识形态话题
不雅词句或人身攻击
侵犯他人隐私
其它违法和不良信息
报告，这不是个问题
报告原因(必选)：
这不是个问题
这个问题分类似乎错了
这个不是我熟悉的地区电影剧本写作基础(全文）中 - 上师大2011届戏剧影视文学班的日志,人人网,上师大2011届戏剧影视文学班的公共主页
班级团支部：各位递交入党申请书，和上过党校的同学，请记住3个月内必须交一份入党思想汇报，否则辅导员会停止发展的！【本条内容长期有效，如有变动另行通知】请大家时刻关注班级人人主页！
电影剧本写作基础(全文）中
&&&&&&&&&&&&&&&
　　①右上页码是原英文电影剧本的页码。
　　②佛兰明什艺术：原文FlemishPrmifives即佛兰德斯艺术，是十五至十九世纪尼德兰南部（现比利时
及法国一小部分）
　　美术的通称，它原为尼德兰艺术组成部分，1579年荷兰独立后，自成一支称佛兰德斯美术。它与荷兰
尼德兰艺术区别在于：它既带有民主主义倾向，又以豪华丰富的色彩著称。这派艺术对欧洲美术的发展有
很大的影响。
　　③这几个人都是佛兰德斯艺术的代表画家。让&凡&埃伊克（JanVanEyck&&1441年）文
艺复兴时期尼德兰画家，油画技术的革新者。代表作《根特祭坛画》，与其兄胡伯特&凡&埃克合作。
1426年其兄去逝，大部分是由他完成的。内容是宗教的，但人物和背景则是写实主义的，色彩丰富、质感
强烈，是人文主义思想杰作，被认为是欧洲油画史上第一件杰作。他也是新型的肖相画家，人物与其背景
都有特色。勃鲁盖尔（PieferBrueghel）尼德兰画家，曾游学意大利。所作绘画大多反映农
村生活与社会风俗。他甚至于用风俗画手法处理宗教题材。代表作品有《收获》、《盲人》、《大鱼吃小鱼》、《冬猎》等。博斯奇（Bosch）尼德兰画家，以风景和人物肖像油画著称。作品人物生动，背景瑰丽、色彩丰富，反映当时的面貌。
10:13:05 &(= ? =) (长亭外古道边，天马回旋碎击拳。) 第八章段落
在本章我们将讨论段落的动力学
　　&协同动力学&（synergy）是对系统的研究，它研究系统作为整体而独立于它的各个工作部分时发
生作用的情况。
　　著名的科学家、人道主义论者、穹地测量学的创始人R&巴克明斯特(R&Buckminster)强调指出,&协
同作用学&的概念是研究整体及其组成部分之间的关系，亦即一个系统。
　　电影剧本是由一系列的元素组成的，可以把它比作一个&系统&，即很多互相关联的独立部分有秩序
地加以安排成一个统一体或整体。太阳系是由九个绕行太阳的大行星组成的；人体的循环系统是由人体各
个器官结合起来发生作用的。而立体声系统则是由放大器、前置放大器、调谐器、唱机、扬声器、拾音器
芯座、唱针或磁带的走带机构所组成。
　　这些部分放在一起，按特殊的方式排列成一个系统作为一个整体来工作；对于整个系统我们从不去判
断立体音响系统的各个独立部分,而是从&声音&、&音质&和&性能&等方面来判断整个系统。
　　电影剧本象一个系统，它由若干特定的部分组成，这些部分是由动作、人物和戏剧前提联系和统一起
来的。我们是通过它能不能&发挥作用&或作用发挥到什么程度来对它加以衡量或评价的。
　　一个电影剧本做为一个&系统&，是由结尾、开端、情节点、镜头与特技效果、场面以及段落构成的
。这些故事的诸元素由动作和人物的戏剧性推动力统一在一起，按照特殊的方式加以安排，然后从视觉上
展示出来，从而创造一个整体，就是众所周知的&电影剧本&──用画面叙述的故事。
　　从我的角度来说，段落（scquence）①是电影剧本最重要的组成部分。它是电影剧本的骨架或脊梁骨
；它把所有的东西串在一起。
　　段落就是：用单一的思想把一系列场面联结在一起。
　　它是统一在单一思想下的一个单元或一个戏剧性动作的单位。记得《布利特》（Bullitt）中的追逐
段落吗？记得《教父》中作为开端的婚礼段落吗？《洛奇》中的拳斗段落？
　　《嘉丽妹妹》（Carrie）中的舞会段落？《安妮&霍尔》中伍迪&阿仑与狄安娜&基顿相遇的那个打
网球的段落？《第三类接触》中魔鬼山的来历不明的飞行器的段落以及《星球大战》中的死星毁灭的段落
　　用单一的思想把一系列场面联系在一起，如婚礼、丧仪、追逐、竞赛、竞选、团聚、到达与出发、加
冕典礼、抢劫银行等等。段落是用几句话或几个字就能表明的一个特殊的想法。这特殊的想法，象&竞赛
&吧──例如印地安纳波利斯500公里汽车赛，这一想法中的戏剧性动作的单元或单位，是来龙去脉，它
是容纳内容的空间，象一只空的咖啡杯。
　　一旦我们确立了这一段落的来龙去脉，我们就可以赋予它以内容，或创造这个段落所需的特殊细节。
　　段落是电影剧本的骨架，因为它把一切都安排妥贴。
　　你可以直接地把一些场面&串&起来或&挂&起来，从而创造成一大段戏剧性动作。
　　你知道中国的&套块&游戏吗？你手拿一大方块，把它拆开，许多小块就纷纷散落地上，它们全是套
在你手中那个大块上的。
　　一个段落也正是这样：通过单一的思想把一系列场面联系在一起。
　　每一段落都有明确的开端、中段和结尾。你记得《陆军医院》（M*A*S*H）中的赛橄榄球的段落吗？
两个球队到场，换上球服，准备活动，互相叫喊，然后猜币挑选场地，这是开端。他们赛球，前后来回跑
动，一会这儿开球，一会儿那儿开球，底线得分，这里有人受伤等等；在第四节激烈的比赛之后，陆军医
院队大胜，对手输得嗥嗥叫；这是这一段落的中段。在结尾，比赛完毕，队员到更衣室去换上便服。这就
是《陆军医院》中橄榄球赛段落的结尾。
　　用单一的思想把一系列场面连结或联系在一起，并有明确的开端、中段和结尾，它就是电影剧本的一
个缩影，就好比一个单细胞亦包含着一个宇宙的基本特点一样。
　　它是理解如何写电影剧本的重要的概念。它是电影剧本的组织框架，是形式，是基础，是蓝图。
　　当代电影剧本，如&现代&电影剧作家约翰&米留斯（JohnMilius)、保罗&施雷德（PaulSchrader
）、罗伯特&汤纳、斯坦利&库布利克（StanleyKurbrick）、斯蒂汶&斯比尔伯格（StevenSpielberg）
的剧作──只举这几名为例──所采取的形式可以说成是由一条戏剧性故事线联系起来的一系列的段落所
组成的。比如米留斯的《玩具手枪》（Dillinger）在结构上是插曲式的，库布利克的《巴里&林登》
（BarryLyndon）或者斯比尔伯格的《第三类接触》也如此。
　　一个段落是一个整体、一个单元、一个戏剧动作的单位，它自身是完整的。
　　为什么段落如此重要呢？
　　请看这个示例：
　　　　　第一幕　　　 第二幕　　　 第三幕
　　　　建　置　　　 对　抗　　　 结　局
　　　────&╋─────&╋──────
　　　　　情节点Ⅰ　　　情节点Ⅱ
　　在着手写电影剧本之前，你必须清楚了解四件事情：开端、第一幕结尾的情节点Ⅰ、第二幕结尾的情
节点Ⅱ和结尾。当你知道自己在这些特殊部分该怎么样写。并且完成了动作和人物的必要准备工作后，你
就可以着手写作了！但不能颠倒次序，在这之前就动笔。
　　有时，当然不是经常，这四个故事点就是段落，即几个各由单一思想联系起来的一系列场面。你可以
象《教父》那样用一个婚礼段落开始你的影片，也可以象《秃鹰的三天》中罗伯特&雷德福发现他同伙尸
体的那样的段落作为第一幕结束时的情节点Ⅰ，你也可以象保罗&马祖尔斯基（PaulMazursky）在《一个
独身女人》中那样，用一个聚会的段落作为第二幕结束时的情节点Ⅱ──在聚会上，吉尔&克莱伯和阿兰
&贝茨（AlanBates）一起离去；你还可以用拳斗段落来结束影片，象西尔威斯特&斯塔隆
（SyllvesterStal-
　　lone）在《洛奇》中所做的那样。
　　掌握段落的知识是电影剧本写作的基本功。弗兰克&皮埃尔逊（FrankPierson）写《三伏天下午》仅
用了十二个段落。需要指出，在一个电影剧本中段落的多寡不是固定的。
　　你不必用什么十二、十八、或二十个段落来凑成一个电影剧本。你的故事会告诉你需要多少个段落的
。弗兰克&皮埃尔逊最初只写了四个段落：开端、第一幕结尾的情节点Ⅰ、第二幕结尾的情节点Ⅱ、结尾
，后来他又加了八个段落，从而构成了一个完整的电影剧本。
　　请考虑一下吧！
　　假设你想以一个婚礼段落来开始你的影片。让我们用来龙去脉和内容的概念来考虑一下。婚礼就是来
　　让我们来创作内容。
　　让我们以婚礼这一天为开始。新娘在她房间或寓所里醒来。新郎也在他房间或寓所里醒来。也许他们
是同时醒来的？
　　他们都在准备婚礼。他们梳妆打扮，紧张而兴奋；家里人乱哄哄的，照相师来拍了照片，然后他们离
家前往天主教堂或犹太教堂。这是这一段落的开端，它可由五至七个独立的场面组成。
　　中段是抵达教堂（这也可以作为开端）以及婚礼仪式。
　　亲戚与朋友来了，牧师也到了。新娘新郎举行仪式，礼成后，众人鱼贯步出教堂。一个事件总有它的
开端、中段和结尾，请考虑一下！结尾时，这对新婚的夫妇离开了教堂，新娘按传统把花束抛给未婚姑娘
，然后他们出席婚宴。你可以用任何方式来结束这个段落。
　　我们是以婚礼这一思想开始，作为来龙去脉，然后创作内容。这个段落可用电影剧本的五至八页写成
　　你可以按自已的心愿多写成少写几个段落。数量多寡没有固定的规定。你必须知道的是：隐蔽在段落
后面的思想──来龙去脉；而要创作出一系列场面──这就是内容。
　　让我们来创作一个段落：假如我们想写一个&归家&的段落。
　　首先，确立来龙去脉：设想我们归家的主人公在北越战俘营待了多年后正在归途中。他和其他几个战
俘同乘一架飞机。
　　他的家人：父亲、母亲、妻子或女友，要来迎接。在机场还有军方人员、军乐队、电视摄像机及摄影
人员。还记得当年第一批战俘归家的情景吗？
　　现在轮到内容了：我们需要为这个段落设想一个开端。
　　假想开场是在从夏威夷飞往旧金山的飞机上。飞机上有几位军事顾问正在为战俘下机做好思想准备。
这些俘虏离家已有多年。情况变化了。他们担心，焦急，畏惧，忧愁。有了思想准备后，他们才能安下心
　　我们还可以在飞机上和全家人早晨起床的情景之间进行交叉剪辑。（交叉剪辑是一个电影术语，表现
同时发生的两件事；你可以在两个事件之间进行交叉剪辑或使用插入镜头，《马拉松运动员》
[MarathonMan的开端说明这一技巧，1903年，埃德温&鲍特（EdwinS&Porter）在《火车大劫案》
（TheGreatTrainRobbery）中首先使用了它。]
　　当他的家里人准备出发时，他们十分肃静，明显地表现出他们那高度紧张的期待心情。他们祈求多年
的时刻终于到来。他们离家驱车前往机场。
　　我们再插入飞机里战俘的镜头，表现我们的主人公，他忐忑不安，不知会出现什么情况。
　　家里人来到机场，停靠好汽车。军乐队奏乐，军方人员准备欢迎俘虏。报纸和电视记者准备好相机和
设备。──以上是&归家&这一段落的开端部分的结尾。
　　然后是等待。
　　飞机着陆了，滑行到停机坪，停了下来。舱门打开了，在震耳欲聋的军乐声中，俘虏们离开机场。他
们终于归家了。
　　你现在看到，它是如何逐渐成形的吗？
　　在这个段落中，全家团圆和旧友重逢是最富有戏剧性的时刻。全家人拥抱：父亲沉默寡言，也许眼里
含着泪珠；母亲一面笑一面哭地对儿子说他看起来是多么健壮──尽管他的体重掉了30至40磅。团圆既别
扭又动情。新闻记者可能会提出一些问题。
　　他们离开机场。我们的主人公找到几个朋友，向他们告别，然后和家人登上小汽车，离开机场。
　　开端、中段、结尾全都由一个单一的思想──&归家&
　　联结在一起。这一段落的篇幅大概有10页至12页。
　　记得《午夜牛郎》中聚会的那个段落吗？达斯汀&霍夫曼与琼&沃伊特决定参加一个聚会。他们找到
那个公寓，上楼，进门。这个聚会酒气熏天、光怪陆高和气氛迷茫。他们混进人群之中，同几个人攀谈了
几句，琼&沃伊特遇见了布朗达&瓦克卡洛（BrendaVaccaro）。达斯汀&霍夫曼离去，而琼&沃伊特和
布朗达&瓦克卡洛一起回家。
　　开端，中段，结尾。
　　由威廉&戈尔德曼根据伯恩斯坦和伍德沃德的小说改编的电影剧本《总统班底》中，有一个段落。有
关&100个人的名单&，即被称为CREEP的&总统再度竞选委员&。迪普&索罗特告诉罗伯特&雷德福去追
踪&那笔钱&，而获得CREEP的名单，这是第一步，现在该干什么呢？
　　在这个段落的开始是罗伯特&雷福德和达斯汀&霍夫曼在弄清名单上每一个人的身份，然后找到这些
人的住址。他们去接触那些为CREEP委员会工作的人，但没有一个人愿意和他们谈，更不用说透露给他们
什么情报了。这一情境就这样一个场面接着一个场面铺垫起来，并加以戏剧化，直到伍德沃德和伯恩斯坦
打算放弃不干了为止。
　　这时发生了一件事。霍尔曼遇到一位愿意和他交谈的图书管理员，现在他们终于得到了必要的情报：
这是运动费用中的一笔钱，有五个人负责使用这笔钱。这个CREEP的段落有十五页之长。
　　《唐人街》的&水库&段落是另一实例。在第二幕的开始，杰克&尼科尔森正在寻找墨尔雷先生。费
伊&邓纳维告诉他，也许墨尔雷正在橡树关水库，于是尼科尔森驱车前往那里。
　　在这一段落的开始，他来到水库，在大门口被警察挡住。他对警官撒了个谎，并且把他从水利部顺手
抄来的一张名片递给他，于是他获准入内，他驾车向水库驶去。
　　在这一段落的中段，他抵达水库，看见一辆救护车和一辆抢险车。他遇到埃斯柯巴中尉。当杰克任警
察时，他曾和这个人在唐人街一起工作过。他们的关系不好。埃斯柯巴问他来干什么。尼科尔森说他来找
墨尔雷先生。埃斯柯巴指给他看。我们看见墨尔雷的尸体正从输水管道中捞出来。验尸官摩尔蒂说：&这
真有意思啊？在大旱灾时候，管水的负责人却淹死了──偏偏在洛杉矶！&
　　一个段落就是用单一的思想把一系列场面联系在一起，并且有明确的开端、中段和结尾。
　　下面是帕迪&恰耶夫斯基（PaddyChayefsky）所写的《网络》中的&妈的，我疯了&的段落。它可称
为一个完善的段落的范例。由彼得&芬奇扮演的霍华德&彼尔，就在他按预定时间准备播出之前，突然在
威廉&荷尔登的公寓中神秘地失踪了。荷尔登和电视网的其他负责人都拼命地试图找到他。外面下着大雨
，芬奇披着雨衣，里面穿着睡衣在滂沱大雨中徘徊。注意这个段落的结构。它有明确的开端、中段和结尾
。注意它是如何铺垫起来的，由费伊&邓纳维扮演的狄安娜是如何富于戏剧性地扩大了这个动作，并且又
是如何达到了情绪高潮。
　　（电影剧本第78页）
　　外景：美国USB公司大厦──
　　六马路──夜──晚6:40
　　雷声霹雳──大雨冲洗着街道。往来行人迎着大雨狼狈地走着。水淋淋的路面闪烁发光，朝着住宅区
行驶的车辆蜂拥向前开着，喇叭声不绝于耳，零乱的车灯光束在雨中黑暗的街道上一闪一闪──较近的镜
头，美国UBS公司大厦的入口处。霍华德&彼尔──睡衣外面罩了件雨衣，雨水湿透了他全身，他那纷乱
的灰白头发一绺绺地紧贴着前额。他弓着身子迎着大雨，登上了台阶，拉开入口处的玻璃门，走了进去─
─内景：美国ＵＢＳ公司大厦──门厅两名保卫人员坐在桌子旁，看着霍华德走过──保卫人员：你好，
彼尔先生！
　　霍华德停下来，转身，形容憔悴，瞪了保卫人员一眼。
　　霍华德（象疯子一样）：我必须亲自出场。
　　门卫（一个随和的人）：那当然，彼尔先生。
　　霍华德拖着脚步走向电梯。
　　内景：电视网络新闻控制室
　　低声细语、高效率的活动，如同前面的场面。狄安娜站在背景阴影之中。在电视广播监视器的屏幕上
，杰克&斯诺登──暂时顶替霍华德&彼尔，正在规规矩矩地播报新闻：
　　斯诺登（监视台屏幕上）：&&副总统候选人洛克菲勒先生今天在旅途之中，在犹他州的普洛沃市停
留，并且在杨伯翰大学的篮球场上发表讲演──制作助理：五秒钟──
　　（第79页）
　　技术导演：在普洛沃用二十五──
　　导演：好！&&二──
　　斯诺登（在监视台屏幕上）：洛克菲勒先生对阿拉伯石油生产国发表了措词强硬的讲话。爱德华&道
格拉斯将继续报道这项消息──上面所有这些都被哈利&亨特打电话的嗡嗡作响的时高时低的电话声盖过
──亨特（对着电话〕：什么？&&好！（挂上电话，对狄安娜）
　　五分钟前他走进了大厦。
　　导演：准备拍他了！
　　制作助理：差10秒到──
　　狄安娜：告诉斯诺登，如果他进播放室，就让他讲！
　　亨特：（对导演）你听明白了吗，吉恩？
　　导演点点头，把指示传达给播放现场的助理导演。在监视屏幕上，我们看见表现洛克菲勒迈步穿过拥
挤的人群走到讲坛上的资料片，同时我们听见了在犹他州普洛沃市进行报道的爱德华&道格拉斯的声音─
─道格拉斯（在电话里）：这是洛克菲勒先生被提名为副总统候选人后的第一次公开露面，他对通货膨胀
及阿拉伯抬高油价发表了尖锐的批评──在监视台屏幕上，洛克菲勒闪现在荧光屏上说──（第80页）
　　洛克菲勒：（在监视台屏幕上）也许对通货膨胀的政治冲击中最富有戏剧性的见证，就是石油输出国
和阿拉伯产油国的行动，它们随意把油价提高百分之四百──在控制室中没有人特别注意洛克菲勒。他们
都在盯着那双排黑白监视器，从屏幕上显示出：霍华德&彼尔正走进播放室，浑身给雨淋得湿透，弓着身
子，木然地呆视着前方，跨过播放现场，经过摄像机、电缆、以及紧张的摄影师、录音师、电工、助理导
演和助理制作人，一门心思地向他的桌子走去──杰克&斯诺登已腾出来，把位子让给他了。在监视屏幕
上，洛克菲勒的那段片子已临结束。
　　导演：好，──
　　──这时，突然间，霍华德&彼尔那象是中了魔一样的面孔充满了监视台屏幕，这是张明显疯狂的脸
，形容枯槁、憔悴、两眼烧得通红，头发一绺一绺紧贴前额。
　　霍华德（在监视屏幕上）：我不需要告诉你们情况很糟。人人都知道情况很糟。这是经济萧条。每个
人都在失业或者害怕失掉工作；一块美金现在只值五分镍币；银行在破产；店主在柜台下放把手枪，小流
氓在街上横行；无论在哪儿，似乎谁也不知道该怎么办，而且没完没了！我们知道空气已不适合于呼吸，
食物也不适合于食用；而当我们坐下来看电视时，那位当地的新闻播报员则说今天我们这儿有十五起杀人
事件和六十三起暴力罪行，好象这一切就该是这样的。我们全知道情况很糟，坏上加坏！他们疯了！看来
一切都疯了！所以我们不再出门了，我们坐在家里，慢慢地我们居住的这个世界就变得更小了，我们所要
求的也就是，求求你，至少让我们单独待在自已的房间里。只要──（第81页）
　　有自己的烤面包炉、自己的电视、自己的吹风机和钢架盆景，我什么也不说了，让我们别受打扰吧。
可是，我偏不让你们单独待着！我要让你们发疯──从另一角度：控制室中的人们，尤其是狄安娜，都全
神贯注地倾听着──霍华德：（继续说下去）我不是要你们暴动。我不是要你们抗议。我不是要你们给议
员写信。因为我不知道叫你们写什么。
　　我不知道对经济萧条，对通货膨胀，对国防预算，对俄国人，对大街上的罪行该怎么办。我所知道的
就是首先你们该发疯。你们应该说：&妈的，我真疯了！我再也不能忍受了！我是个人，妈的！我的生活
是有价值的！&所以我要你们马上就站起来。我要你们从椅子里站起来，走到窗子前。此时此刻，我要你
们走到窗前，打开它！把头伸到窗外，大声呐喊！我要你们大声喊：&妈的，我真疯了！我再也不能忍受
　　狄安娜（抓紧亨特的肩膀）：有多少电视台正在直播？
　　亨特：六十七个。我知道亚特兰大和路易斯维尔正在直播，我想──霍华德（在监视屏幕上）：从椅
子里站起来，走到窗子前，打开它！把头伸到窗外，大声喊！大声喊──但狄安娜早已离开控制室，匆匆
忙忙地走了出去──内景：走廊她猛地拉开门，寻找电话，她在一间办公室内找到了──（第82页）
　　内景：一间办公室
　　狄安娜（抓着电话）：给我接分台联络部──（电话接通）
　　赫伯，我是狄安娜，你在看吗？我要你通知所有的分台直播这个节目，──&&我马上就来！──内
景：电梯前──第十五层
　　狄安娜从刚停住的电梯中冲了出来，大踏步走到一个门前，一大群行政人员和办公室人员拥在那里。
狄安娜挤了过去──内景：撒克莱的办公室&分台联络部赫伯&撒克莱在打电话，他同时注视着墙上监视
屏幕上的霍华德──霍华德：──首先，你们该发疯。当你们的疯劲上来的时候──撒克莱的秘书办公室
和他自己办公室里挤满了他手下的工作人员。分台事务联络助理，一个三十二岁名叫雷&皮托夫斯基的人
，坐在秘书办公桌前，也在打电话。另一个助理站在他身后，在用秘书的另一个电话──狄安娜（朝撒克
莱大喊）：你在跟谁讲话？
　　撒克莱：亚特兰大，WCGG电台──
　　狄安娜：问问看，亚特兰大的人们大声喊了没有？
　　霍华德（在电视屏幕上）：──我们再来考虑，对经济萧条该怎么办──撒克莱（对着电话）：泰德
，亚特兰大那里有人大声喊了吗？
　　内景：亚特兰大&&分台&&总经理办公室
　　（第83页）
　　亚特兰大的WCGG分台的总经理是位魁梧的五十八岁的人，他站在自己办公室打开的窗子前，向外看着
那朦胧暮色，手里拿着电话。这个电台坐落在亚特兰大的市郊，但透过电台四周的树丛，可以隐约听到那
远远传来的喧闹声响。在他办公室的监视屏幕上，霍华德&彼尔正说到──霍华德（在电视屏幕上）：─
─对通货膨胀，对石油危机──总经理（对电话）：赫伯，我发誓，我看他们正在大喊大叫──内景：撒
克莱办公室
　　皮托夫斯基（坐在秘书办公桌前正在打电话）：在巴顿&罗布那里，人们在大喊大叫！
　　狄安娜从他手中夺过电话，倾听巴顿&罗奇那里人们在大街上大城大叫的声音──霍华德（在监视屏
幕上）：──事情该变一变了。但是只有在你们发疯之后才能变！你们应该发疯！到窗口去──狄安娜（
把电话还给皮托夫斯基，她的眼睛发出兴奋的光芒）
　　：下次如果有人让你解释什么是节目受欢迎的程度时，你告诉他们：这就是节目受欢迎的程度！（狂
喜）龟儿子，我们这下子打中主脉了！
　　内景：麦克斯寓所&&起居室
　　麦克斯、舒麦彻夫人和他们十七岁的女儿卡罗琳正在看电视网的新闻节目──霍华德（在电视屏幕上
）：──把你的头伸出窗外，大声喊：
　　&妈的，我真疯了！我再也不能忍受了！──卡罗琳从椅子上站了起来，朝着起居室的窗子走去──
路易斯&舒麦彻：你上哪儿去？
　　卡罗琳：我想看看是不是有人在喊？
　　霍华德（在电视屏幕上）：此时此刻，起来，走到你们的窗口去！
　　（第84页）
　　卡罗琳打开窗子，向外张望，纽约东区被雨水涮洗的街道。
　　一幢幢庞大的、无名的公寓大楼和那偶尔夹杂其中的高级住宅。
　　这是深黑一片的雷雨之夜。远处一声霹雳。闪电划破黝黑的雨夜。
　　雷声过后，突然一片寂静，片刻，隔街传来微弱的声音：
　　微弱的声音（画外）：妈的，我真疯了！我再也不能忍受了！
　　霍华德（在电视屏幕上）：──打开你们的窗子──麦克斯走到窗前女儿的身旁。雨水洒在他的脸上
──麦克斯的视角：他看见一扇扇窗子打开了，在他公寓的对面，一个男人打开了高级住宅的前门──男
人（喊叫）：妈的，我真疯了！我再也不能忍受了！
　　传来了另外的喊叫声。麦克斯从他那第三十二层的寓所里可以看到曼哈顿的几条街区的参差不齐的都
市轮廓，一幢幢巨大的建筑物，窗子一扇接一扇地打开了，这儿，那儿，好象所有的地方！叫喊声充斥在
这雨中黑暗的街巷之中──声音：妈的，我真疯了！我再也不能忍受了！
　　（第85页）
　　接着是一阵眩目的闪电，一声吓人的霹雳巨响；现在这由零乱的叫喊声组成的合唱，仿佛出自这整个
城市的拥挤的黑压压一片的人群：他们齐声愤怒地呐喊，形成狂怒的人所发出的令人难以辨别的怒涛声，
象巨雷一样令人胆战心惊。在上空，怒吼声，雷的轰鸣声一再地隆隆作响，这吼声好象是纽伦堡的集会，
浓重的黑夜随着它发抖──麦克斯的全景：他与女儿站立在打开的通往凉台的落地窗前，雨水洒在他们身
上，倾听着从四面八方围拢来的令人目瞪口呆的怒吼声和雷声。他闭上眼睛，长叹一声！他对此已无可奈
何！他已经控制不住局势了！
　　开端是霍华德&彼尔走进美国UBS公司大厦和门卫打招呼，然后准备&出场&。他朝电视网络新闻控
制室走去。
　　中段是电视播出和演讲。从中我们可以看到他的讲话引起的反响：里里外外，所有的人都&真疯了&
，而且向窗外大声呐喊！
　　这个段落的结尾，威廉&荷尔登突然意识到霍华德&彼尔的情绪感染的威力。&他对此已无可奈何，
他已控制不了局势了！
　　这是个经典的段落──是一个戏剧性动作的完整单元；是一个由一个单一的思想把一系列场面联接在
一起，并且有自己的开端、中段和结尾的段落。
　　练习：
　　为你的电影剧本草拟一个段落。找出这个段落的思想，创作出它的来龙去脉和内容，然后集中设计它
的开端、中段和结尾。列出你电影剧本中必需写的四个段落：如开端，第一幕与第二幕结尾的情节点，以
及结尾，把它们设计出来。
　　-------------------------
　　①原文Sequence，本文译为段落，亦可作&一场戏&解。
第九章情节点
在本章我们要阐明情节点的概念及其性质
　　当你写电影剧本时，你根本不会保持客观──没有超脱的观察。除了你正在写的场景、已经写完的场
景、以及将要写的场景之外，其它你什么也看不见。有时甚至连将要写的场景也看不见。
　　这正象爬山一样，当你向山顶爬去时，你所看见的，仅是前面的山石和你头上的山岩。只有当你爬到
山顶之后，你才能向下眺望整个山景。
　　写作最困难的事是知道要写什么。当你写一个电影剧本时，你必须要知道你要写什么；你必须有一个
方向──一条导致解决、结尾的发展线。
　　如果你不这样做，那就麻烦了。那你很容易就会迷失在自己的创作的迷宫之中。
　　这就是示例如此重要的原因──它给你指出方向。它象一幅地图。当你旅行时，经过了亚利桑那州、
新墨西哥州，接着穿过德克萨斯州广大平原，跨过俄克拉荷马州的高原，但你并不知道自己在哪里，更不
知道走过了什么地方。你所看见的就是那平坦荒芜的风景线，它被那银光闪烁的阳光所划破。
　　当你处在示例之中时，你就看不见示例，所以情节点是相当重要的。情节点，它是一个事件，它&钩
住&动作，并且把它转向另一方向。
　　它把故事推向前进。
　　在第一幕和第二幕结尾的两个情节点正好把示例抓拢住了。它们是你故事线上的锚。在你开始动笔之
前，你需要知道四件事：结尾、开端、第一幕结尾的情节点，以及第二幕结尾的情节点。
　　让我们再看一下这个示例：
　　　第一幕　　　 第二幕　　　 第三幕
　　　　建　置　　　 对　抗　　　 结　局
　　　────&╋─────&╋──────
　　　　　情节点Ⅰ　　　情节点Ⅱ
　　我在本书中反复强调第一幕结尾和第二幕结尾的两个情节点的重要性。在你动笔之前，你必须清楚每
一幕结尾的情节点。当你的电影剧本最后完成时，它可能包含有十五个情节点之多。究竟要有多少，全靠
你自己故事的需要。每一个情节点都把你的故事推向前进，一直到结局。
　　《唐人街》的结构就是从情节点到情节点的；每一个情节点都缜密地把动作推向前进。
　　正如我们已了解的那样，这一剧本的开场是吉蒂斯被一位假冒的墨尔雷太太雇用去调查她丈夫正在和
谁乱搞。吉蒂斯从市政会议厅到水库一直跟踪墨尔雷，后来发现他与一年轻女子在一起。他拍了照片，回
到自己的事务所。对他来说，任务到此已经完成了。
　　当他理发时，他发现有人把这件事连同那些照片一起登上了报纸。
　　是谁干的？为什么要这么干？
　　他回到自已办公室时，一位年轻妇女正等候他。她问他从前见过她吗？没有。否则他会记得起来的。
　　她告诉他：如果他不认识她，那她又怎么能雇用他呢？
　　她是伊芙琳&墨尔雷，真正的墨尔雷太太（费伊&邓纳维饰）。既然她从未雇用过他，所以她要控告
他犯诽谤罪，并且要求吊销他的侦探执照。说完，就走了。
　　吉蒂斯一下子不知所措了。如果她是真的墨尔雪太太，那又是谁雇用了他呢？为什么要雇用他？那报
纸头版消息&爱情丑闻&使他得知自己被别人摆布了，被&陷害了&。
　　有个他不知道的人，企图利用他，可杰克&吉蒂斯是不能听人摆布的。他现在已被牵连在其中，他得
去找出那个摆布他的人，探其缘由。
　　到此第一幕结束。
　　在这一戏剧动作的大段落中&钩住&动作并且把它引到另一个方向去的关键时刻是什么呢？是那个假
墨尔雷太太雇用他的时刻吗？是报纸上披露了这件故事的时刻吗？还是真的墨尔雷太太出现的时刻吗？
　　当费伊&邓纳维出现在银幕上的时刻，动作就从完成任务一下子变成了可能被控告为诽谤罪，并因此
会被吊销执照。
　　他最好的出路是发现是谁在摆布他──那样他就能弄清缘由。
　　所以，第一幕结尾的情节点Ｉ就是真的墨尔雷太太出场的时刻。这一事件使动作有了转折，把它引到
另一个方向。
　　方向，请记住就是发展的一条线。
　　第二幕是尼科尔森把车驶到墨尔雷家为开始。墨尔雷先生不在家，但墨尔雷太太在家。他们交谈了几
句，她告诉他说，她丈夫可能在橡树关水库。
　　尼科尔森赶到橡树关水库。在那里他遇到警长埃斯柯巴中尉，（他们曾一起在唐人街当过警官，尼科
尔森离了职，而埃斯柯巴升至中尉了），并得知墨尔雷先生死了，显然是意外事故。
　　墨尔雷先生之死对吉蒂斯来说又是一个难题，或者说是个障碍。在示例中，第二幕戏剧的来龙去脉是
　　吉蒂斯的戏剧需求是要弄清究竟是谁在摆布他，并且为了什么。所以剧作家罗伯特&汤纳就为了这一
需求制造了障碍。墨尔雷死了，吉蒂斯后来发现是被谋害的。谁干的？这是个情节点，但不是第一幕结尾
的那个情节点，它只是第二幕结构中的一个小情节点。在《唐人街》第二幕中至少有十个这样的小情节点
　　墨尔雷之死是一个&钩住&并把它转引到另一个方向的事件。于是故事又向前发展。吉蒂斯不管他自
己是否愿意，已被卷入其中。
　　后来他接到由一个神秘的&爱达&塞兴丝&的女人打来的电话。原来她就是那位在影片开场雇用他的
假墨尔雷太太。
　　她跟他说，别管什么意思，只注意在报纸的讣告栏里去查一下&那伙人中的一个&。就挂上了电话。
不久，她也被谋害，埃斯柯巴确认吉蒂斯参与了此事。
　　&水&的主题出现了好几次，吉蒂斯就顺着这主题进行调查。他到档案室去调查西北圣&费南多峡谷
的土地所有主是谁。他发现这里大部分土地在最近几个月内全部卖掉了。
　　记得在第10页上，那个农夫的问题：&谁给钱（让你从溪谷那里偷水）墨尔雷先生？&
　　当吉蒂斯乘车到一个梨树园去进行调查时，一个农夫和他的几个儿子袭击了他，把他打晕过去。他们
认为他就是那个在他们水里下毒药的人。
　　当他醒过来的时候，费伊&邓纳维已在他身旁──农夫们把她叫来了。
　　在回洛杉矶的路上，尼科尔森发现爱达&塞兴丝提到的那个讣告上的一个姓名──原先是这峡谷中一
大片土地的主人。奇怪，他死在一个叫玛尔&维斯塔的老人疗养所里。
　　吉蒂斯和伊美琳一起驾车来到玛尔&维斯塔老人疗养院。
　　吉蒂斯了解到，那一大片土地的大多数新所有主就住在这里，他们并不知道自己购买了土地。这又是
个骗局──整个事件全是个骗局！他的怀疑被证实了。一群歹徒袭击了他，但吉蒂斯和伊芙琳设法脱了身
　　他们乘车来到她家中。
　　这些事件全是情节点。它们把故事推向前进。
　　在她家中，尼科尔森问她有没有双氧水来洗他那受伤的鼻子。她带他进了浴室，一面谈到他的伤有多
严重，一面为他涂药。他注意到她眼中有什么东西，好象眼珠的颜色有斑。
　　他趁此向前倾身，吻了她。这是一个美好的场面。他们作爱了。
　　事毕，他们躺在床上闲聊。
　　电话铃响了。她看着他，他也看着她，电话铃继续响着。
　　她终于去接电话。突然她激动起来，挂上了电话。她告诉吉蒂斯，让他赶紧走，立即就走。虽然他们
在一起过得很愉快，但现在有要紧的事，她马上就得走。
　　发生了一些事。什么事呢？吉蒂斯想知道个究竟，他打碎了她汽车的尾灯，一直追随她到了洛杉矶爱
可公园区的一幢房子。
　　这是第二幕的结尾．
　　故事发展到这里，我们仍然有两件事情没弄清楚：第一件是墨尔雷先生被谋杀前，和他在一起的那位
姑娘是谁？第二件是谁在摆布尼科尔森而且为什么？吉蒂斯知道这两个问题的答案是互相关联的，虽然至
此仍未找到答案。
　　第二幕结尾的情节点是件么呢？
　　吉蒂斯在墨尔雷家的水池中发现一副眼镜。这就是第二幕结尾的情节点。它是&一个事件，它紧紧&
钩住&动作，并且把它转向另一个方向&。
　　第三幕是结局，尼科尔森所了解的情况解决了所有的疑团。
　　吉蒂斯了解到那个姑娘是邓纳维的女儿，可又是她的妹妹，是她父亲（约翰&休斯顿饰）的种。这也
就回答了费伊&邓纳维为什么不和她的父亲交往，而且为什么约翰&休斯顿一直寻找这个姑娘等问题。我
们还知道了，休斯顿应该对三件谋杀案以及一切事情负责。他说过：&要么你把水弄到洛杉矶，要么你把
洛杉矶弄到水边。&
　　这句话是这部影片的戏剧性&钩子&，它很好地发挥了作用。金钱、势力和影响──作为腐化堕落的
势力的前提──被确证了；这正如在第三页中，吉蒂斯对寇莱说：&你要杀人又不受惩罚，那你就得有钱
。&如果你得到足够的钱而且又有势力──汤纳好象这样讲──你就可以干任何坏事──甚至于搞谋杀，
而不受惩罚。
　　当费伊&邓纳维在影片结尾死了以后，约翰&休斯顿把他女儿（孙女）弄走了，并且从所有的事任之
中&脱了身&。
　　具有讽刺意义的是，促使吉蒂斯离开唐人街警察局的事件又重演了。他曾经告诉过费伊&邓纳维：&
我以为我是在使人们不受伤害，可实际上到头来准使他们受到了伤害。&
　　这是一个大圈子，吉蒂斯无法对付它。他的两个伙伴制止了他，剧本最后一句话是：&忘掉它吧，杰
克！──这是唐人街！&
　　你看清第一幕结尾和第二幕结尾的情节点是如何&钩住&
　　动作并把它转到另一个方向去的吗？它们把故事推向前进，直到最后结局。
　　《唐人街》是一步接一步，一场接一场，一个情节点接一个情节点地向前发展直到它的结局。这样的
情节点在第二幕中有十个之多，在第三幕中有两个。
　　下一次你再去看电影时，试试看你是否能找到第一幕结尾和第二幕结尾的情节点。你的每部电影都有
明确的情节点。
　　你的任务就是把它们找出来。在一部影中开始后二十五分钟，就要发生一件小事或事件。弄清楚它是
什么事件，是什么时候发生的。最初，也许有困难，但是越做得多就越感到容易。
　　记住看表。
　　在第二幕也这样做：在影片开始后的85分钟至90分钟时看一下手表。这是个很有意义的练习。
　　下面让我们看一下《秃鹰的三天》、《洛奇》，《网络》、《纳施维尔》（Nashville）、《一个独
身女人》、和《第三类接触》等影片的情节点。
　　再看一下这个示例：
　第一幕　　　　　　第二幕　　　　　　第三幕 　　　　　　 │　　　　　　　　　　　│ ──&───┼───&───────┼───── 　　　　　　 │　　　　　　　　　　　│ 　 建 置　　　　　　 对抗　　　　　　　结 局 　　　 情节点Ⅰ　　　　　　　　情节点Ⅱ 　　　（第25&&27页）　 （第85&&90页）
　　我们现在来寻找第一幕结尾和第二幕结尾的情节点。
　　在《秃鹰的三天》中，罗伯特&雷德福在《美国文学历史社》──美国中央情报局的一个&阅读&单
位工作。这个单位雇员的工作就是读书。当影片开始时，雷德福上班迟到了，他处理了一些日常事务。然
后被派去为工作人员买午饭。
　　他回来时发现，办公室所有的人全死了，全被残暴地谋杀了。
　　谁干的？为什么？
　　雷德福没有时间多考虑。他是死里逃生──仅仅因为他出去买饭，才免遭此难。过了好一阵子他才明
确周围的处境；一旦他明确了，就知道有人也要杀他。他不知道是谁，也不知道为什么──他只知道有人
　　第一幕结束。
　　小劳伦佐&杉坡儿和戴维&雷菲尔，这两位电影剧作家用下列的方式建置了他们的故事：在第一幕中
，雷德福发现在中央情报局内部有一个阴谋。他不知道是什么阴谋，他只知道他的朋友和同事全被杀死了
。而马上就该轮到他了。
　　第一幕结尾的情节点就是当他从午餐厅回来时，他发现所有的人全都死了。正是雷德福对这一&事件
&的反应，把戏剧动作转向另一个方向。
　　在第二幕，戏剧的来龙去脉是对抗。雷德福到处遇到障碍。他最好的朋友──也在中央情报局工作─
─被派去见他，但也被杀死了，他的死则归罪于雷德福身上。出于戏剧的需要（你不能让影片的主人公自
言自语，──独白是不起作用的），他诱拐了费伊&邓纳维。在整个第二幕之中，雷德福是受害者。在这
60分钟之中（60页之长），雷德福一直被一个刺客（MaxVonSydow麦克斯&冯&赛都饰）所追踪。他对此
种情境不断做出反应。
　　当他在费伊&邓纳维的公寓中受到那个邮差身分的刺客的攻击时，他不得不采取行动。他必须扭转逆
境：从受害者变成攻击者、反抗者。
　　你当过受难者吗？我们都曾经有过类似的经验。这可不是玩笑。你只有设法掌握住局势，不受它的摆
布。雷德福确实扭转了逆境。而费伊&邓纳维帮了他的忙。她混入了中央情报局的总部，假装要找工作。
她&偶然&闯进了克利弗&罗伯特逊的办公室──后者是负责&秃鹰事件&的头头，去认清他的模样──
雷德福从来没见过此人。邓纳维表示道歉，退了出来。
　　在一家餐馆吃午饭时，雷德福和邓纳维诱拐了克利夫&罗伯特逊。雷德福仔细地审问了他，并且向这
个中央情报局的人员透露了一些情报，以便促使他去发现真相，那就是在中央情报局内部还有一个中央情
　　第二幕结尾的情节点是，当雷德福扭转了动作：从一个受害者，变成一个反击者；从被人追踪到追踪
别人，他诱拐了克利夫&罗伯特逊时，他就把&戏剧性动作转向了另一个方向&。
　　在第三幕中，雷德福沿着这条线索找到了那负责策划阴谋的人莱昂内尔&阿特维尔（LionelAtwell）
。雷德福在阿特维尔家中和他面对面地相遇了。霍德福发现阿特维尔设立了一个中央情报局内的中央情报
局，他是所有那些人之死的幕后策划者。其缘由是石油之争。这时，麦克斯&冯&赛都进来了，他立即杀
死了这位中央情报局的高级官员，但是却放过了雷德福。这个刺客还是受&公司&即中央情报局所雇用的
　　当你写电影剧本时，情节点是路标，它把故事串起来，并把它推向前进。
　　有没有例外的情况的？是不是所有的影片都得有情节点呢？你也许认为有些影片没有情节点吧？
　　《纳施维尔》这部影片怎么样呢？它是不是算个例外？
　　那让我们来看一下。首先，谁是这部影片的主人公？是李莉&汤姆琳（LilyTomlin），还是罗尼&布
莱克里（Ro-
　　neeBlakeley）？是尼得&彼蒂（NedBeatty），还是凯思&卡拉汀（KeithCaradine）？
　　在舍伍德&欧克斯学校时，我有幸听到这个剧本的作者琼&苔威克斯伯里（JoanTeweksbury）讲到《
纳施维尔》的剧本写作问题。她谈到同时写几个人物是困难的。她还提到如何在影片中找到一个能够把影
片串起来的主题。在写电影剧本之前，她曾经两次到纳施维尔去进行调查研究，每一次都呆上几个星期。
她认识到影片中的主人公──亦即影片要讲的那个人──就是纳施维尔这座城市本身，它正是主人公。当
她讲到这些时，我突然悟到：所谓情节点就是主人公起的作用。只要追随故事的主人公，你就会找到第一
幕结尾与第二幕结尾的情节点。
　　纳施维尔是主人公，因为它把一切东西全联系起来了，就象来龙去脉；每件事都发生在这个城市之中
。这部影片有几个主要人物，他们全都推动动作向前发展。
　　影片是以几个主要人物到达纳施维尔飞机场开始的。我们认识了他们，了解了他们的性格和个性，他
们的希望和梦想。当罗尼&布莱克里来到之后，他们同时分乘几辆小汽车离开了飞机场，这几辆汽车象启
斯东喜剧片中的警察们①一样互相碰撞着加入了高速公路上那挤成一团的车队之中。
　　第一幕结尾的情节点就是他们离开飞机场。动作改变了方向，从机场到了高速公路上，这样就使故事
的动作按这些人物的需要而向前发展。
　　第二幕细致地表现了他们的性格及其相互关系。每个人物的戏剧性需求都确定了，冲突产生了，动作
方向也设计好了。在第二幕结尾时，迈克尔&摩菲（MichealMurphy）这位政治活动家，说服阿仑&嘉菲
尔德（AllanGarfield）让罗尼&布莱克里演唱。
　　这是第二幕结尾情节点。这是&一个事件，把故事转向另一方向&，并且把我们带向第三幕和结局。
　　第一幕的地点是飞机场。第二幕在几个不同地方发生。
　　第三幕则在纳施维尔城外的巴特农（Parthenon）露天剧场。
　　我们随着主人公们来到巴特农。政治集会开始了。它以一场暗杀为结束，罗尼&布莱克里受了重伤，
也许会伤重至死。
　　在最后的混乱行动之中，群众惊恐万状。巴巴拉&哈利斯（BarbaraHarris）拿起了麦克风带领大家
歌唱。当警笛哀鸣，恐怖笼罩着一切的时候，人们齐声高唱，尖叫声和恐惧很快平静下来。纳施维尔毕竟
是一座音乐之城。
　　导演罗伯特&阿尔特曼（RobertAltman）是一位戏剧结构的大师。他的影片看起来是随意构成的，但
实际上它们是精心雕琢的。《纳施维尔》这部影片完全符合我们的示例。
　　那么《网络》怎么样呢？它是否是个例外呢？不！它也是完全遵循示例的。很多人在试图确定谁是它
的主人公的问题上卡住了。那么谁是主人公呢？是威廉&荷尔登，还是费伊&邓纳维呢？是彼得&芬奇（
PeterFinch），还是罗伯特&杜沃尔（RobertDuvall）呢？
　　都不是。&网络&本身是主人公。它象一个个系统给一切事情供料；那些人物都是整体的一部分，可
替换的部分。
　　人员可以更换，网络却始终在运转，就象生活一样。
　　纳施维尔是影片的主人公，网络也同样，它是影片的主人公。如果你抓住这一点，一切事则自然迎刃
　　当影片开始时，解说词说明这个故事是关于霍尔德&彼尔（由彼得&芬奇饰）的事情的。接着我们看
见了威廉&荷尔登和芬奇在酒吧间喝得酩酊大醉。他们是好朋友，但荷尔登是新闻部的头头，现在观众收
看电视效率不高，他不得不把工作了十五年的播报员芬奇解雇。芬奇在播报新闻时，宣布他已经被解雇了
。&我是收看率降低的牺牲品，&芬奇作了一项戏剧性的声明，他将在播报节目时自杀。
　　这成了头条新闻而且引起了混乱。收看率上升了。作为&网络&的行政负责人罗伯特&杜沃尔认为芬
奇的声明是妄想狂；杜沃尔要立即停止芬奇的播报工作。
　　但费伊&邓纳维──电台节目的负责人，看到良机可趁。
　　她劝说罗伯特&杜沃尔让芬奇进行播报，把他当作一名疯狂的先知。他能够有一大套我们刻薄地称之
为&生活方法&或&生活标准&的&臭大粪&道理。
　　芬奇重新进行新闻播报。节目收看率上升了。不久霍华德&彼尔的新闻播报成了头号的电视节目。而
后，他做得过火了。他揭露沙特阿拉伯投资人对&网络&越来越多地索取资财。
　　芬奇遭到了&网络&股份有限公司（CCA）头头的&严厉训斥&。尼得&彼蒂在一个杰出的场面中，
大骂芬奇是&和事物的自然秩序捣乱&；阿拉伯人从这个国家拿走了很多钱，──他对芬奇说，现在他们
不得不把钱再投进来，这是自然秩序，象地心引力一样，或者象海洋的潮汐一样。
　　尼得&彼蒂说服彼得&芬奇去散播&网络&股份公司的头子所相信的福言──他个人死了，但公司永
存。观众并不买账。芬奇节目的收看率下降了。就象在开端时那样，&网络&打算不再让芬奇进行新闻播
报。但尼得&彼蒂这个主席不同意。罗伯特&杜沃尔、费伊&邓纳维和其它人也遇到了难题：怎样才能把
芬奇弄下台，轰他走呢？影片以芬奇在播报时被刺作为结束──这不过是芬奇在影片开始扬言要做的事情
的变种。结尾与开端互相照应，不正是这样吗？
　　第一幕和第二幕结尾的情节点是什么呢？
　　霍华德&彼尔差一点被解雇，但费伊&邓纳维说服罗伯特&杜沃尔重新让他播报，他总算又有了一次
机会。这是第一幕结尾的情节点Ⅰ。它是在影片开始后的第二十五分钟，&钩&住了动作，并起了转折。
由于费伊&邓纳维，彼得&芬奇有了最受欢迎的节目。这一直到他做得过分了，发表了&接管演说&。这
个讲话就是第二幕结尾的情节点Ⅱ。
　　这一事件使尼得&彼蒂让彼得&芬奇改变自己的广播讲话，按着彼蒂的意思去散布福音。这就导致了
结局。由于收看率不好，芬奇必须撤下来，而唯一的办法就是杀死他。他们就这样干了。这是深刻的讽刺
，并且非常滑稽。
　　掌握情节点的知识，是写电影剧本的最基本要求。要注意情节点，你们在看电影时要找出它们来，读
电影剧本时要讨论它们。
　　每部电影都有情节点。
　　《洛奇》的情节点是什么呢？在第一幕中，洛奇是一个穷极潦倒的拳击手，他&常希望成为个人物&
；但是在实际生活中，他是一个&叫化子&，为自己童年的一个朋友卖艺，挣几个零钱。
　　完全出于巧合，洛奇得到和世界重量级冠军比赛的机会。
　　这是个情节点吗？这是个情节点。它出现在影片开始后的第二十五分钟。
　　洛奇克服了懒散和惰性的恶习，努力进行锻炼。虽然他一直明白自己是打不赢对手的，阿波罗&克里
德太强了，但是如果他能够和世界冠军打十五个回合而不被击倒，那就是他个人的胜利。于是，这就成为
他的&目标&，他的戏剧&需求&──我们全都可以从《洛奇》学会这一课的。
　　第二幕结尾的情节点是洛奇跑上博物馆的台阶，随着&飞吧，郭纳，现在就飞&的曲调，胜利地跳起
舞来。电影剧本写道：他已经做了最好的准备和阿波罗&克里德奋战一场。已尽力而为了──以后该怎么
样就怎么样吧！
　　第三幕是拳赛的段落。它有一个明确的开端、中段和结尾。洛奇以激昂的斗志与勇气同阿波罗&克里
德奋战了十五个回合。这是他个人的胜利！
　　当看这部影片时，你会发现洛奇在二十分钟时决定和阿波罗&克里德比赛；在八十八分钟的时候洛奇
已经&准备好&可以迎战了：影片其余的部分就是拳赛。
　　看一看对不对？！
　　《一个独身女人》是另一个实例。第一幕，建置部分，戏剧化地表现了吉尔&克莱伯与迈克尔&摩菲
的婚姻生活。
　　他们的关系看来挺美好的，但是如果你仔细察看，就会发现他丈夫有些别扭。影片放映到二十五分钟
时，迈克尔&摩菲突然向吉尔&克莱伯声明，他爱上了另一个女人，并且准备与她共同生活，可能还要跟
她结婚。他要求与吉尔&克莱伯离婚。
　　这是个情节点吗？
　　第二幕是吉尔&克莱伯试图适应新的情况，过去她是个结婚的女子，现在她是个离婚的女人，是一个
单身的母亲。
　　后来她遇上个艺术家阿仑&贝茨（AlanBates）而且同他过了一夜。他希望再次和她相会，可她拒绝
了。她已经习惯于独身生活。也就是在他们发生了性关系不久，在一次社交集会上，他们又相遇了。
　　在这个集会上，贝茨和另一个艺术家为了争夺吉尔&克莱伯扭打了起来。后来两个人（贝茨与吉尔）
一起离开了集会。他们互相有了好感，并决定再相会；不久他们就建立了关系。
　　社交集会是在影片的第八十五分钟出现的。这是个情节点吗？当然是。第一幕表现的是她&婚姻&的
境况；第二幕讲的是吉尔&克莱伯适应&单身&生活；而第三幕则是她的&独身&生活，和阿仑&贝茨建
立了关系，并且对自己有了新的认识。
　　当你看一部影片时，确定它的情节点。看一看那个示例图是否起作用。
　　作为一种形式，电影剧本是不断地在变化着。由电视培养出来的一代新的电影剧作家──写电视剧本
而不是对话节目──重新确定并扩大了电影剧本这门艺术。从风格和手法来说，今天适用的，明天未必适
　　当然，从历史上看，美国电影由始至终出现了几次重大的变化：从三十年代的浪漫喜剧与社会正剧，
发展到四十年代的战争片和浪漫的侦探故事；五十年代的台词含糊不清的影片，六十年代的暴力影片，最
后发展到七十年代的揭露政治内幕的影片和表现妇女觉悟运动的影片。美国电影在形式和内容上是一直不
断向前发展的。
　　从六十年代起&&即《赫德》（Hud）和《非法赚钱的人》这两部影片的时期，我认为，对电影剧本
的影响最为深刻。这时，剧作结构变成了完善的三幕式的结构──电影剧本变得更加精炼和紧凑，风格和
手法更视觉化了。
　　当前，美国好莱坞处于过渡时期。电影制片厂正在实验新的音响系统、新设备、新的视觉技巧和手段
，这就迫使电影创作者不得不扩展和改进自己的技艺。电影，象现在的其它艺术形式一样，是在不断演变
着。它是科学成就与艺术成就的融合。
　　于是出现了《第三类接触》。《第三类接触》是一部关于未来的影片。无论从风格、从形式、从手法
来看，它都改变了电影的结构，今天就向我们显示了明天的影片是什么样的。
　　下面再看一下示例：
　　　 第一幕　　　　　 第二幕　　　　　　 第三幕 　　　　　　 │　　　　　　　　　　　│ ──&───┼───&───────┼───── 　　　　　　 │　　　　　　　　　　　│ 　 建 置　　　　　　 对抗　　　　　　 结 局 　（第1～30页）　 （第30～90页）　 （第90～120页） 　　　情节点Ⅰ　　　　　　　情节点Ⅱ 　（第25&&27页）　　　　 （第85&&90页）
　　大约在影片开始后二十五分钟时，出现了一个情节点把第一幕与第二幕联系起来；大约在八十五分钟
至九十分钟之间另一个情节点出现了，它导向戏剧性的结局。第一幕约三十页，第二幕约六十页，第三幕
约三十页。
　　《第三类接触》完全符合这个示例，但它更紧凑，更富有视觉表现力，在形式和结构上更偏于插曲式
。这部影片的广告声称：第一类接触是对UFO（飞碟）的视觉的发现；第二类接触是一架UFO的具体存在的
证明；第三类接触是与UFO的直接接触。
　　从视觉的发现，到具体的存在的征明，到直接的接触。
　　这部影片视觉化地表现了这些内容。第一幕是UFO的视觉的发现；第二幕是具体的存在的证明；第三
幕是直接接触。
　　下面是《第三类接触》的示例：
　 视觉的发现　　 具体存在的证明　　　 直接接触 　 UFO引起大火　　　魔鬼塔山降落 　（第25分钟）　　（第85～90分钟） 　　　　　　 │　　　　　　　　　　　│ ──&───┼───&───────┼───── 　　　　　　 │　　　　　　　　　　　│ 　　　 建置　　　　 对抗　　　　 ◆◆◆　　结局 　（第1～40页） （第40～80页）　 ◆◆◆（第80～120页） 　　　 40页　　　　　40页　　　　◆◆◆　　 40页 　　 看见UFO　　　　看电视　　　　　到魔鬼塔山去旅行 　　　 情节点Ⅰ　　　　　　　　情节点Ⅱ
　　第一幕是40页，第二幕是40页，第三幕还是40页。（实际上，影片全长135分钟，而大部分时间是用
来表现第二幕结尾的情节点Ⅱ与第三幕的开端之间加上的一段惊险的经历。）②在影片开始后的第二十五
分钟，理查德&德雷福斯正坐在自己的卡车里，停在一个铁路的交叉道口，他突然被一个飞碟发出的耀眼
的强光所冲击。这个体验是如此强烈，以致他确实从座位上&飞了起来&。这正好是第一幕结尾的情节点
　　他莫明其妙地被&吸引&到一条山林边的公路上，他看见一群UFO在夜空中瓢过。这时，他看见一个
&人&拿着个牌子：&停住，友好一些！&这是很美妙的一笔。他试图让妻子相信自己的经历是真的。但
她不相信。没有人相信。他又回到山边，等待着。当光辉来到时，一批军用直升飞机布满了天空。这是第
一幕的结尾：视觉发现，它出现在开始后的第四十二分钟。
　　第二幕是UFO的具体存在的证明。在第一幕结尾，理查德&德雷福斯和米林达&迪龙站在一起，我们
还看见他们的孩子（卡列&高菲饰）正在搭那座神秘的山的模型，这个山的形象在第二幕中将一直纠缠着
　　这一幕开始时，德雷福斯把枕头做成那座山的形状，并且很快就被这东西迷住了；接着从UFO那里收
到了数码，译析出来，是怀俄明州魔鬼塔山的地理座标。当德雷福斯在电视上看见这座山的时候，他同时
正在自己的起居室里搭这座山的模型。这是第二幕的结尾的情节点Ⅱ。它大概在影片开始后的第七十五至
八十五分钟之间发生的。这是他必须去的地方。
　　他离开妻子和家庭，克服了重重障碍，最后终于到达魔鬼塔山。这正好是第八十五页至第九十页之间
的第二幕结尾的情节点。德雷福斯和米林达被军队&抓住了&，但他们设法逃了出来，向那神秘的山奔去
。这是结局的开始。
　　第三幕，直接接触，描述了理查德&德雷福斯和米林达爬上山，来到指定的汇合点。他们渐渐走向那
个着陆点。就象生物进化的一个阶段一样，自然&挑选了&优胜的生物。
　　理查德单独一人继续前进。在一种设想得极为精彩的特技所造成的壮丽和奇妙的效果之中[由道格拉
斯&杜鲁姆布尔（DouglasTrumbull）所设计]，地球上的人和外星人互相表示敬意，并且用音乐这一宇宙
的语言进行精神上的交流。
　　的确，音乐是第七奇迹。
　　在《第三类接触》的结构中，示例也完全起作用。但它却变成在一个电影的来龙去脉中创造出一个四
十分钟的戏剧动作单位：第一幕：视觉发现；第二幕：具体存在的证明；第三幕：直接接触。我认为这种
结构在不久将占主要优势，现在正念小学的未来的年轻的电影创作者将会把它付诸于实践。
　　这一种形式就是将来的形式。
　　了解和掌握关于情节点，是电影剧本写作的基本要求。
　　每一幕结尾的情节点是戏剧动作的环节；它们把一切都串在一起。它们是每一幕的路标、目的地、目
标或指定点&&是戏剧性动作的链条中的链环。
　　练习：
　　去看一部影片。找出第一幕结尾和第二幕结尾的情节点。
　　注意看表，把时间记下来。看一看那个示例是否起作用。如果你找不出情节点，那就再看一遍。准得
　　你知道自己写的电影剧本中的第一幕结尾与第二幕结尾的情节点吗？
　　------------------------
　　①原文KeystonCops，指美国无声电影的闹剧片中的警察。
　　②这一部分是示例图中第二幕和第三幕之间的阴影部分。
10:13:27 &(= ? =) (长亭外古道边，天马回旋碎击拳。) 第十章场面
在本章我们讨论场面
　　场面是你剧本中最最重要的因素。在场面里发生某件事情──发生某些特殊的事。它是一个动作的特
殊单位──是你讲故事的地方。
　　良好的场面产生良好的电影。当你想到一部好电影时，你记得的是场面,而不是整部影片。想想《精
神病患者》(Psycho)，你能回想起哪个场面呢？当然是淋浴的场面。那么《卖花生的卡西迪与跳太阳舞的
小伙子》、《星球大战》、《公民凯恩》或《卡萨布兰卡》呢？
　　你在纸上表现场面的方式最终影响着整个剧本。剧本是一个阅读的经验。
　　场面的目的是推动故事前进。
　　场面根据你的需要可长可短。它可以是长达三页纸的对话场面，也可以短到单个镜头──如一辆汽车
在高速公路上飞驰。
　　你想要什么样的场面都行。
　　故事决定你的场面的长短。只需遵循一个原则，那就是相信你的故事。它会告诉你一切必要的事情。
我注意到很多人都喜欢为任何事情订出个规矩来。如果在某个剧本或影片中前三十页里有两个段落、十八
个场面的话，那么他们感到自己剧本的前三十页也一定要有两个段落，十八个场面。你不能象为药房画那
种打了格子来画的广告那样来写剧本。
　　这是不起作用的。相信你的故事，它会告诉你一切必要的事情。
　　我们从两个方面来研究场面：我们要讨论场面的共性，即它的形式；然后研究场面的特殊性。你怎样
运用那一场面所包含的各种因素或成份来创作出一个场面。
　　每个场面都具有两样东西──地点和时间。
　　你的场面发生在什么地方？是在一间办公室、一辆汽车里，在海滩上、在山上，还是在城市的拥挤的
街道上呢？场面的场所是什么？
　　另一个因素是时间。你的场面发生在白天或晚上的什么时间？是早晨、中午，还是深夜？
　　任何场面都处在特定的空间和特定的时间中。但你需要做的，就是指明白天还是黑夜。
　　你的场面发生在什么地方？室内还是室外，或用内景(INT)
　　表示室内的，用外景(EXT)表示室外。于是场面的形式就成为：
　　&内景&起居室──夜&
　　或&外景&街上──白天&
　　地点和时间。在设计和构成一个场面之前，你需要知道这两件事。
　　如果变换了时间或地点，那就变成一个新的场面了。
　　我们在《唐人街》的前十页中看到，寇莱在杰克的办公室里，为他妻子的事而心烦意乱。吉蒂斯给他
一杯廉价威士忌酒。
　　他们走出公办室来到接待室。
　　当他们从尼柯尔森的办公室走到接待室时，这就是一个新场面了。地点改变了。
　　吉蒂斯被叫进合伙人的办公室，在那里，假墨尔雷太太雇用了他。在合伙人办公室里的场面是一个新
场面。它们改变了场面的地点──一个是在吉蒂斯的办公室，另一个在接待室：
　　第三个在合伙人办公室，这是&办公室段落&中的三场面。
　　如果你的场面发生在一所房子里，你从卧室走进厨房又走到起居室，那就是三个不同的场面。你的场
面可以发生在卧室中一对男女之间。他们热烈接吻，然后走到床旁。摄影机摇到窗口，这时黑夜变成白天
，然后摇回来拍两个人醒来，这就是一个新场面了。你改变了场面的时间。
　　如果你的人物在夜间开着车在山路上行驶，而你又要表现他是在不同的地点。那就必须这样来变换场
面：&外景&山路──夜&到&外景&更远的山路──夜&。
　　这是有根据的：新地点的每一个场面或镜头都需要具体地变换摄影机位置。每个场面都要求摄影机位
置有变化，因此要求照明的变化。因为电影摄制组这样庞大，影片拍摄成本这样高昂，大约每分钟需要一
万美元。由于劳动力价格的不断上涨，每分钟的成本也在增加，结果是我们要花更多的钱买票。
　　场面的变换在剧本的发展中是极其重要的。
　　一切都发生在场面中──是你用活动影像来讲故事的地方。
　　就象电影剧本一样，场面也是按开端、中段、结尾来构成的。它也可以只表现整体的一部分，比如只
表现这一场面的结尾。再说一遍，这没有一定之规──是你在讲故事，因此按你自己的规则。
　　每个场面至少向读者或观众揭示必要的故事信息的一个因素。它很少提供更多的因素。观众接受的信
息是场而的核心或目的。
　　一般来说，有两类场面：一类是，这里发生了某些视觉性的事情，比如一个动作场面──《星球大战
》开场的追逐或《洛奇》的那些拳击场面。另一类是人们之间的对话场面。大多数场面是两者的结合。在
对话场面中常有一些动作在进行，而一个动作场面中也常有些对话。一个对话的场面通常约占三页的篇幅
。这是三分钟的银幕时间。有时更长些，但不多见。
　　《银带》中&流产的&爱情场面长九页。《网络》中有几个场面长达七页。如果你写两个人之间的对
话场面，最好不超过三页。你的电影剧本里不容你玩花招、耍小聪明卖弄噱头。如果必要的话，你可以用
三分钟讲出你一生的故事。在现代电影剧本中大多数场面只有几页长。
　　在你的场面的主体中，发生某些特殊的事情&&你的人物从A点发展到B点，或者是你的故事从A点发
展到B点。故事总是向前发展的。甚至&闪回&也是如此。《朱莉亚》、《安妮&霍尔》和《午夜牛郎》
的结构都是把闪回作为故事的必要组成部分。闪回是用来扩展观众对故事人物和情境的理解的技巧。
　　从许多方面来说也是一种过时的技巧。制片人、导演兼演员托尼&比尔（TonyBill）说：&当我在剧
本中看到闪回时，我知道这个故事遇到麻烦了。这是初学写作者摆脱困境的简便办法。&你的故事应当由
动作而不是由闪回组成。除非你是象沃迪&艾伦在《安妮&霍尔》或阿尔文&萨金特在《朱莉亚》中那样
真正创造性地加以应用，否则避开它。
　　它们使你的素材立即&变成了过去&。
　　你该怎样着手创作一个场面呢？
　　首先创作来龙去脉，然后决定内容。
　　在场面中发生了什么？场面的目的是什么？为什么要这个场面？它怎样推动故事前进？发生了什么事
　　一个演员有时在处理一个场面时是找出他在那里做什么，他在此场面的前后是在哪里。他在场面中的
目的是什么？他为什么出现在这个场面里？
　　作为一个作家，你有责任知道你的人物为什么出现在一个场面中，他们的行动和对话是怎样推动故事
进展的。你必须知道你的人物在场面中遇到了什么，还要知道他们在场面之间遇到了什么。从星期一下午
在办公室到星期四晚饭之间发生了什么？如果你不知道，那还有谁知道呢？
　　通过创作来龙去脉，你决定了戏剧性目的，并且可以一句一句对话、一个一个动作地构成你的场面。
创作出来龙去脉，你就确立了内容。
　　好的，那么你怎么做呢？
　　首先，你要找出场面内的成分和元素。你在这个场面中表现人物的职业的生活、个人的生活或私生活
的哪些方面呢？
　　让我们回到那三个家伙打算抢劫曼哈顿银行的故事。假定我们要写的是我们的人物最后决定去抢银行
的场面。至此，他们仅限于纸上谈兵。现在，他们要动手干了，这就是来龙去脉，现在轮到内容了。
　　你的场面发生在哪里呢？
　　是在银行里？家里？酒吧间？汽车里？还是在公园里散步呢？显然它应当是在一个安静、隐蔽的场所
，可能是在公路上一辆租来的汽车里。这个场面显然需要这样的地点。这很合适，但是我们也可能运用更
富于视觉性的东西。这毕竟是电影。
　　演员常会以场面的&反衬法&进行表演，也就是说，他们常常不是以显露的态度，而是以不显露的态
度来处理这一场面。
　　比如，他们在演&愤怒&的场面时温柔地微笑，把他们的激怒或气恼隐藏在和善的面孔下面。白兰度
就擅长此道。
　　在《银带》中科林&希金斯写了一个场面，是吉尔&克莱伯格和杰尼&威尔德(GeneWilder)在谈恋爱
，他们谈的却是花。
　　这十分美妙。在《上海夫人》(LadyfromShanghai)中有一个爱情场面，是奥逊&威尔斯和丽塔&海华
斯(RitaHayworth)
　　在水族馆里，站在鲨鱼和梭子鱼面前谈情说爱。
　　当你写一个场面时，设法寻找一种与场面&反衬&的戏剧化方法。
　　假定我们用夜间一所拥挤的弹子间作为我们抢曼哈顿银行的故事中&作出决定&的场面，我们可以在
场面中加进悬念的因素，我们的人物边打弹子边讨论他们抢银行的决定。一名警察走进来，转了一圈。这
就增添了戏剧性的紧张感。希区柯克始终是这样做的。在视觉上我们可以从开球开始，然后拉回来，揭示
出我们的人物倚着台球桌边谈论着这个勾当。
　　一旦，来龙去脉──即目的、地点和时间──确定了，随之而来的就是内容了。
　　假定我们要写一个断绝关系的场面。那该怎么写呢？
　　首先，确立这一场面的目的。在这里是要断绝关系。然后找出场面发生的地点，以及时间，白天还是
晚上。它可以发生在汽车里，在散步的时候，在电影院或者在饭馆里。我们就用饭馆吧，这是断绝关系的
　　这里是来...
阅读(888)|
人人移动客户端下载