谁见过有这样结构的两折自行车如果不爰我就请告诉我我，有重赏，

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2015-11-21 06:52 标签： 如果不爰我就请告诉我

田蕴章书法讲座051笔记----少年儿童学書法 多

 1、少年儿童学书法：每个炎黄子孙都应该接受书法

学习的教育因为这是作为中国人的责任。书法深入

的学习在于孩子的兴趣兴趣是最好的学习动力。

    临帖出现疲劳总感觉写不好怎么办？（大田回

复学友来信）出现这种现象可能有两种原因：第一

所写的字已经写嘚可以了在写下去进步不大；第

二出现假疲劳，就象做运动到一段时间也会出现这种

现象这时候就要靠个人意志，坚持下去写字要耐

好写。结构上整体斜势四个撇向左，如没中两点

字就不正。所以字身虽斜而字心必正（黄自元说）。

指九宫中中宫不能斜，这兩点就在中间控制整个

字。这就是字之间相互控制的关系有时把上撇写成

点。有些书法家很注意变化忌雷同。但不管怎么变

多四撇的间距是都要注意的。这样这个字怎么写都会

用顿撇连起来多字行书没有太多的写法。主要注意

流畅最后一笔不要太放纵，要有含蓄美行书尽量

定要有力量，要写出轻重和节奏如果上面放长下就

写的紧凑些，突出上面上面写短，下就写肥硕点

突出下面。这根據书家的个人喜爱一个字要注意节

奏感，节奏是不分快慢的是轻重缓急，该快的快该

   如是我见：楷书也应该有是有节奏的

 1、书法可鉯速成吗：书法周期长，其中高超的技法

掌握是需要一定年限的需要读书等各方面的成长。

所以书法不可能速成邓拓：不走捷径便是捷径。学

书法必须得法一是：取法乎尚；二是：学的方法对。

（找得明师）这样可以进步很快的。

可写成垂露欧阳询有三种处理方法。有一种长竖采

用了即非悬针又非垂露年字最好用悬针，因为其它

笔画比较实再用垂露显得太挺硬。另外异体字介绍

认识就好，鈈提倡经常使用《碑别字新编》中每个

字都有许多种写法。如果都用在作品中就乱套了可

懂法则，懂后怎么写怎么好懂后说明你会叻。就可

以随心所欲当法不懂时，其他潇洒、意境都是假的

所以一定要苦练碑帖，面对法则不可妄言

年，稍变化是承草书难以认讀，因此更需写的准确

最后是章草的一种写法。注意节奏不要突然因为改


年最后一笔有章草的味道

   如是我见：年的笔顺点后接下长横，最后笔长竖

而柳体的第一种写法常认人搞不清笔顺，点后像接长

竖的另外在柳体中也常见到这种即非垂露，又非悬

针的竖如第二種写法。  田蕴章书法讲座056笔记----书法与笔迹学的关系 史 

 1、书法与笔迹学的关系：笔迹学与书法经常混淆这

两个问题笔迹学是西方提出的理論，通过笔迹反映

书者的性别、年龄、性格等这不属于书法表现范围

里的。笔迹学是不包括书法家的笔迹表现这二者是

不等同的，有芉丝万缕的关系但书法高于笔迹学，

强调了书者自身内在的学养、宽博的胸怀书法是强

调共性的，学习好古人共性的东西学到法则後，才

更也就写好了这类字也是不好写，需反复练习

口要扁，撇要弯（手抖是写的少，写多了自然就不

抖这是一个肌肉锻练的过程。）长撇起笔一定是直

的为了上面取直取正。所以长撇是主笔出口后才

慢慢左拐。此笔是此字关键所在此撇行笔中有快慢，

起笔慢转弯快，捺也是要有节奏，是一个合理的

速度有快有慢、有轻有重、有迟有缓。

相近行书多把捺作反捺。行草书也是强调某个蔀份

的上是收，下是放强调下部。可以写的不好

但不能失去法则，比如口写太大下部没放开。

第二笔挑笔还有一种写法，也是鈳以是但不十分

讲究。要知道草书的规范书法
 如是我见：对比一下柳的特征很明显，口部左斜

长撇直，长捺四折撇低捺高。唯一楿同之处就是

结体上口下横咬着右短竖。另外柳的口不封口

捺与口部也不挨着。结体有真是灵活很多呀让我

写田欧结体更容易记。鈈是吗

田蕴章书法讲座057笔记----书法作品个性形成原因 事 

 1、书法作品个性形成原因：一个人个性的形成与他

机遇有关。书法作品个性除与书鍺个性有关与书者初

口扁六横注意间距，基本相等长竖取中，起笔横

切坡度不能太大，起钩前欲挫欧竖笔有一种钩
用拖笔笔法，這是欧阳询的一种处理方法

结体上，长竖上出头短下出来长。
轻重在二王系统中长横和横折者要写的宽放。

着要了解草书这样写┅步步的过程。与“过、适”

等字相关一字写好，其他字也就写好了

如是我见：柳体取势倾斜，笔画斜结构斜，取得

负负得正的效果结体上除与欧体一样折笔内掖，区

 田蕴章书法讲座058笔记----繁体字与简体字不可相掺 是 

 1、繁、简字不可相掺：两体相掺不好容易影响认讀。

如云字古意和现在的意思不一样。 

前辈书家也常有将左撇和捺连写注意间距，日写中间

下中竖也要写在中间。“楷法无欺”强調楷书要工整

笔或起钩，或向下甩 如是我见：这个是字记忆中总也写不好的。 
田蕴章书法讲座059笔记----酒与书法的关系 寺

 1、酒与书法的关系：酒能起一定的作用能让人不窃

阵、让人放松，特别是写狂草苏东坡不赞同酒后写字，

抨击怀素、张旭王羲之不喝酒照样写的好。如果喝了

酒还能写小楷那才是真本事田的观点是要先有好的书

法基础，才谈得上写行、草时喝点酒放松发挥

竖后出锋，（出锋是个囚习惯一是追求行笔的流畅；

二是有金石的效果。）长横有力下横短。竖钩是主笔

与楷同近。竖后是否与点相连不重要，我们讲嘚是共

性的东西讲的是法，不是妙只有你以后功力越深厚

才是个人追求的个性。钩起游丝带点如金丝钓起一条

鲤鱼，这是赵孟頫的寫法这是一家风格不必刻意追求。

此笔注意虚实游丝要细。

字的“时”就是草法的简化。但“诗”字就不能科化

成寸的写法成了討字了，注意法则

   如是我见：相较柳体的寺字，田欧结体比例更长些

此字中田欧的竖一定直支持全字挺拔。而柳体通过笔

画与结构相結合体现寺字的方正 

田蕴章书法讲座060笔记----书法是艺术吗 言 

 1、书法是艺术吗：书法不是艺术，不存在制作直接

表露的东西，一次性完成嘚书法本来就不应该比赛。

现在许多误导的东西“积非成是”。在以前没有人称

距点取正。写楷写熟了是轻松的，漫不经心的洇

为写楷需要耐力，放松心态心无挂碍。欧阳询有时点

写成竖点或斜势的点。一般点取上横中间但取一种

姿态时，可左边取长（特别是行书中）宁左勿右，宁

可左取长当长横在下时，一定写的粗而有力比如

“五”。而言字长横在上可写的中间稍细，如果写的

呔粗就会觉得上面太重，压得人喘不过气同是长横

力度不同。言字主笔是横折需体现出力量。（有些主

笔不在于长短而在于位置。）


中两横省为两点下方口可实可不封口。行书练习也要

临帖专一写一个碑帖，总要有收获楷书与行书可相

借鉴，不可两种碑帖相褙


下三点（易与意字相混淆。）点与点是不是一定相连


  如是我见：柳体在横笔多时，也是强调间距的即

使斜势，其笔画重心间距也昰需讲究的


田蕴章书法讲座061笔记----今人无法超越古人 君

 1、书法是艺术吗：不是

1）上撇捺要放出去，左撇收笔不能早也不能太晚

撇后也可寫成两小撇（啄法）。捺顿后出锋左右

对称。注意间距撇捺是基本功问题，结构的比例

关系是一个知识积累学习的问题

2）登字行书寫法。左右不在水平线上了左低右高

不能取齐，取齐显的死板左长撇一般不再取虚尖，

顿收行书要有节奏。不能过于慢右边也可鉯写成

反捺（长点）。撇捺组合时捺一般捺出去但写“艮，

水”行书时写成点收笔

3）登字草书写法，草书登字头的两种写法一种草

書北字的写法。下可省略成横或点

     如是我见：柳楷登字组成字一部份时捺作成顿收。

单独写登字应该是捺出去的吧。回去试试

田蕴嶂书法讲座062笔记----什么是艺术书法 知

 1、什么是艺术书法：书法不是艺术，书法高于艺术

艺术书法强调艺术，这是“苟兴新说不足取焉”。

这是随便提出一些哗众取宠的观念是不可取的。毛

笔用的少不能就说毛笔书法就是成了艺术。没有深

层次的了解古人书法轻谈书法可取不可取，那是幼

1）知是左右结构的字而且是不对称的。《黄自元

间架结构九十二法》中谈到：左右结构的字左小找

上平，右旁尛找下平“左旁小者知齐其上，右旁小

者知齐其足”知字，右小向下写（偏下，不一定

与下平齐）把左口写长写大都不好。所以這是一个

常识性的问题口部与知的中横基本齐。

2）知行书的写法：结构与楷大同小异一般横与撇

连写，撇不在出头撇可收可放，根據个人喜好黄

庭坚许多字写的都很宽放，但中心点是不变的长撇

长捺放的宽不要紧，法则上都是一样的

3）知草书的写法：知字横连仩竖，向下挫后横转

收。《草绝百韵》中“长短知知去”下长转是知字

短转是去字。草书中也有起笔写成撇连横；也有右成

两点省略ロ草书一定要熟练认读，细微的差异都可

   如是我见：柳体也尊守这样的法则：左右结构的

字左小找上平，右旁小找下平比如“和、楿”。

真是一句多余的废话楷法无欺。

田蕴章书法讲座063笔记----书法水平与学历的关系 家 

 1、书法水平与学历的关系：高校开设书法专业设

置外语等专业的门槛。许多书法水平高的因为外语能

力不足而达不到入学的标准而外语能力好的往往有

些书法水平很一般。但是在高校開始普及书法培养

有高水平的书法人才，总是一件好事

1）家字难度很大。“家、风、飞”都是难度大的字

上宝盖（mian)读“绵”做到三點一线。中竖点稍左

倾下探出横，左竖点同左倾；横直、细、有力俯

钩起笔慢下笔快。“天覆者凡画皆冒于其下”上宝盖

的字都应该寬度覆盖下方家字宝盖大，安字除外

由下方决定上宝盖宽放程度。覆盖主体不包括长笔

画的起或收部分。另外家字中弯钩稍慢中细起钩下稍


2）家字行书的写法右撇捺连写，捺一般向左收

不在向右放出。捺收后宝盖显的更大，更体现覆盖

3）家字草书的写法大体昰一种，注意以前宝盖的

草写（免头无左盼）最后收笔只点成一点，更简略

但写“定”字多数上点出点。另外没有泉眼不是草书

   如昰我见：虽然柳体家字宝盖取斜势，但也同样

尊循覆盖下部主体的法则

 1、笔会话题：书法笔会现在多是义务公益性的政府

行为，或是业務笔会能起到一定相互交流切磋的作

用，但不像古人是纯文化交流

1）寒字繁简都是一样。有一种异体字另外除宝盖

头还有“尚、虎、雨”字头都是“天覆的结构”。宝

盖头右起钩要快寒字间距齐整，撇捺是基本笔画要

有一定的功力最后点稍重，因为是结束笔要稍偅

2）寒字行书写法。先写中两竖再三横接撇捺，两

点撇向下写，捺可写成正捺或反捺也是可以的，

按楷书笔顺也是可以的楷书Φ笔顺只有一种，但在

行书中笔顺可以有几种

3）寒字草书写法。宝盖头后由Z形和二点组成不是

四个点的写法，需要注意还有一种写法，一宝盖加

一老字（草书的）草书中“戈”可代表寒上部份和


   如是我见：田欧的寒字撇比捺低，不知道用柳体写


这个寒字结体上是鈈是能借鉴一下。

田蕴章书法讲座065笔记----呼吁大师的出现 雲

 1、呼吁大师的出现：国学日衰像以前古时候出现

的大师是不可能的，只有等到國学慢慢复兴相信

1）云字在古代，单是说话的意思现在繁简都通用，

雲字注意上横要占一定的宽度，注意中间四点的

笔意走向欧陽询运用暗收的方法，看不见游丝雲

字结体上有肩有腰有胯，字如其人有些字该长的

笔画可以长些。雲字上下写的舒展上紧凑下放松。 

2）雲字行书的写法上雨一定宽放。内四点可省为

左右两点如赵孟頫的写法。下云省成三点连写书

法不定法，是指学到法后可以靈活运用



3）雲字草书的写法。四点省略呈中竖弯，下两点


还有一种草写如图，来源于大篆像一朵云彩。这样

的写法用的少但大镓要知道。

如是我见：就雨字头而言结体了柳欧还是很像的，

也许因为笔画多又据上必须摆正字才好看。

 1、书展评选：不该搞什么书法大赛因为书法不是

一项竞技，可以在一起交流的好坏没有一个统一的

标准，是由大众人认可经过时间、空间验证的。不

是由几个評委来肯定谁好谁不好书法涉猎范围太广，

个人是不可能做到面面俱到所以判断上有失客观准

   真正高手写字是不择纸笔，但初学者毛筆还是很

重要的（写楷用兼毫）然而与人相比，人的因素还

是最重要不要迷信怎样的纸笔就能写好字。

1）“當”上一竖两个点要写的尛不然显的头太重；

左点起虚尖，右是点不是撇要短。左竖与横钩挨上

与不挨都可以；中口部是全字最窄；田适中不要太过

“过犹鈈及”写的过了还不如不到位，过了与不及一

样都是不合适的楷的另一种写法。行书中多用


2）“當”行书的写法。知道这两种写法都鈳以尚


部笔画之间注意游丝引带。

3）“當”草书的写法有很多种写法，草书的笔画

难度一点都不亚于楷行结体上也是很讲究的。當嘚

草书类现在的简化字当

   如是我见：相较柳体明显斜势，上小部比例大两

个口部件笔画不接、虚接、实接相比之下，实接的少

多用虛接或不接。其中实接与虚接不接也是有一定规

田蕴章书法讲座067笔记----书法家和书法理论家的关系 筆 

 1、书法家和书法理论家的关系：书法理論家在古代

是没有的历史上的那些经典书法理论著作，都是当

时书法家写的而当今的书法理论家他们是研究书法

的但不精通书写。孙國庭书谱中提：家有南威之容

 明不论于淑媛。（你家中有南威这样的美女你才能

谈一谈女子的美貌。）大田不赞同：不善书写的人搞

   學颜体可先学《多宝塔》因为这个帖共性的东西

比较多一些个性比较强的帖掌握起来可能不太容易。

1）筆写法统一五个横画长短粗细嘟不相同，横折

保持篆书折笔的特点垂针竖和垂露竖都可以，但垂

针更好具体怎么用，根据个人喜好笔的竹头也可

以写成草头。古時竹头和草头可以通用但不是绝对

的，“籍”可写草头但“箫”不能写成“萧”两个

2）筆字行书的写法。竹头变的非常简练（类两尛

人）下连横画，横画都不平用一直竖平衡。可写

3）筆草书的写法上按草头没有写两点加一横，有

两种笔顺注意掌握。写草书时注意调整速度可显示

出枯笔湿笔力量的轻量，可显示笔画的粗细

   如是我见：感觉柳体的竹头比田欧窄此，且后一

田蕴章书法讲座068笔记----书法家和书法理论家的关系 張

 1、书法家和书法理论家的关系：学书法至少需要耳

听目见口传心授。不是靠读两篇文章就能学好字的

举例《中国书法文化大观》中总结的观点有些牵强附

绘。总结各个朝代的书法的特点“晋尚韵、唐尚法、

宋尚意......”《中国书法鉴赏大辞典》中浨代书法

作品中多行草书可以断之宋人很少写楷书，唐楷行

草都有楷尚法，行尚意晋后的历朝都尚晋的。书

法是一脉相承的刻意嘚分割成一段一段，是不对的

1）張字是合体字，其中弓部在二王体系中是：横折

横折横折钩的写法（中不加横的）在碑帖当中这种

写法也比较多。颜真卿写弓字时中加横同现在规范的

写法一样右长字：先写横、竖、三横、竖提、撇、

捺。这笔顺不太严格先写竖笔，這种写法也可以

弓起笔横加短撇，三个部份注意衔接右长四横注意

虚实的不同，竖加提可一横完成撇和捺交差，也可

撇在上或下這个字左右位置是平的，右重左轻上

下平，注意笔画虚的和实的运用要求细如毫发的去

2）張字行书的写法。弓连长时可内挑也可外挑草

书必需内挑。连续的几个拐弯注意第一个必须拐出来

3）張字草书的写法。比行书弓部少一个拐弯连右

时不向内转，这是草书绞丝嘚写法直接内挑连长。

长是撇连长横写法横连长横是不讲究的写法。草书

许多规范的写法尽量按规范的写法写，不要看到别

人偶尔嘚一种写法就以点盖的学。

   如是我见：本课讲到字的笔画、结构虚与实的表

现我想这和强与弱、辅与主、阴与阳的理论是相通

的吧。┅个笔画如果想成由两根线条组成那么可以

视为阴与阳的组合，两根线条不同的组合变化各种不

同的笔画不是阳就绝对强，阴就弱強与弱的关系

也是在辩证中相互转换的。(特别在楷书中）人说大道
自然那么对于此刻的理解是：写到熟时，笔画的舒
展、流畅结构的均匀有序，那种信手拈来自然表现
情感表达也许就是最美的所以说书法是不需要比的。
真正的高手作品不是用比的而是用心去欣赏的。没有
谁比谁技法上更高超只有谁比谁更喜欢谁了。

    我亲爱的柳大叔在柳体中弓部的写法二种都有

其中相同写的的差别：不是横加撇時撇出去，而是横

田蕴章书法讲座069笔记---书法家的诗词功力 笑

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