意大利歌剧经典优伶歌手

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2016-01-16 12:52 标签： 意大利歌剧咏叹调赏析
歌剧——今天你听了吗？
我头都大了，还听什么歌剧？
的确，懂意大利语的人不多，即便在德国人中，懂得用意大利语演唱的随便哪首歌剧的全部歌词，那也是很令人敬佩的了。但欧洲的歌剧文化之兴甚，很是值得我们稍微对其做一了解。以下是“维基百科”对“歌剧”的解释：
&&&&& 歌剧是一门源于发展而来的。戏剧的演出需凭借的典型元素，如背景、戏服以及表演等。较之不同的是，歌剧中还运用了大量的音乐元素，其表演并不是说出来而是唱出来。歌手由合唱队伴唱，在某些歌剧中，合唱队的阵容甚至达到了整个交响乐团的规模。歌剧有两种传统的演唱形式：，类似于普通的朗诵；，独唱的乐段。比较短小的唱段有时也称为。每一种歌唱方式都辅有伴奏。歌手所扮演的角色依照他们各自不同的音调分类。男性歌手由低至高分为：、男中低音、、、男最高音。女性歌手由低至高分为：、以及。女高音也可细分为和等不同种类。
歌剧中包含着其他多种艺术形式。音乐当然是其主干，但基于其对话式的表演，故戏剧元素在歌剧中也占有较重的分量。另外，比如，被用来展示舞台背景，对于整个表演来讲，其作用不容忽视。最后，也经常作为歌剧的一部分参与表演。因此，最著名的歌剧之一的会在提到歌剧类型时称之为“总体艺术”（Gesamtkunstwerk）。
不禁为瓦格纳对歌剧的定义所折服——Gesamtkustwerk。从这一点来看，任何一个欣赏歌剧的人，都可以从中获得一些收获。即便一字不懂吧，即便对舞台的布景变幻没有任何感觉吧，即便对演员的服装的兴趣要比对其歌声的兴趣更加多一些吧，等等，在准备去听歌剧之前的事情，也可以视作一种溶入。据说，德国人现在也随意起来，不着正装听歌剧看戏的人比之以前多了许多（以前应该为零吧，呵呵），而相对着装正式的人对于随意穿着牛仔去看戏的人也不会象以前那样嗤之以鼻，至少，不会有侍者将后者挡在门外了。不知道这是一个进步（宽容？）还是一种无奈？总之于我辈来说，倒是一件比较开心的事情。
外办得到很优惠的票，Rigoletto，即所谓的《弄臣》，威尔第中期的三大杰作之一，各大歌剧院保留剧目之一，而每位男高音首张专辑的必选曲目之一，据说就是其中的男高音咏叹调《女子皆善变》。在这么多的“之一”诱惑下，就准备去听了。顺带稍微温习了一下已经很久没动过了的《弄臣》。大胖子的版本，DECCA
第一次听闻这出歌剧是在效实。黄伟平老师的音乐欣赏课在那个时候往往是座无虚席的。除了《弄臣》以外，还在中学时代的午间休息时段，逐一看过了〈天鹅湖〉、〈胡桃夹子〉、〈睡美人〉、〈唐璜〉等芭蕾舞剧，〈奥菲欧与优丽狄茜〉、〈阿依达〉、〈茶花女〉、〈蝙蝠〉、〈风流寡妇〉等歌剧。现在很多剧目即便看过也回忆不起来是怎样一幅场景以及具体的细节内容了，但无疑这些经历对我来说，是一笔相当宝贵的财富。至少，在现在这个时代要再次获得这样哪怕是不全面的欣赏机会，也是不大可能。可以说，如果有1/10的人接触过如上这些或这类的话，另外一类就不会那么红火，比如，超女或更甚之，令人实在无法忍受的“加油，好男儿”。
不惊讶E&对〈唐璜〉的热衷，特地在临回国之前给学生做了一个关于它的报告。礼堂中来的学生不多，教师更加少。这是比较可惜的一件事情。在其间，E&讲到了唐璜（Don
Juan)的好几个不同版本，作为一个家喻户晓的人物，唐璜的故事先后有、、和等用作文学及音乐创作题材。至少在那天，有100个学生知道了这些“家喻户晓”的知识。如果说这是“启蒙”，我更加愿意用“补课”这个简单的词汇。这些知识就放在那里，仅仅是因为原先的教育忽视过去了，现在补上而已。“启蒙”对于我，更多的是从自我的内心开始。偏了，拉回来。
弄臣者，优也。〈说文解字〉中有注：优者，饶也。恰恰巧合地指出了优伶，即弄臣的宫廷地位。然而，他们作为国王的宠臣，往往有更多的言论上的自由。至于歌剧本身中的弄臣如何，留待回看过之后再来叨叙了。想想应该还是不及〈唐璜〉，X神出场的时候应该是最具精彩的一个部分。
晚来梦呓谁人听？
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具有身段本事凸出的演艺人员.古汉语里优优伶和伶都是演员的意思.现在伶人或伶多指戏曲演员,有时中文里也会把外国传统戏剧演员称为“伶”,如日本能剧、歌舞伎演员,西方歌剧演员等.
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秋夜里听斯美塔那的&&伏尔塔瓦河&&,想起神往已久的布拉格.在这如水的秋夜里,说说欧洲的音乐吧.
欧洲公元805年出现了复调音乐,1000年时发明了谱表,1450年文艺复兴成为新音乐变革时期.今天我们聆听到的经典基本上都是十六世纪以后的作品.欧洲有许多奇特的地域现象,直接继承古拉丁语的罗曼语族:意大利语,法语国家,盛产视觉艺术天才和文学作家,意大利,法国,荷兰大画家辈出.而日耳曼语族的德语及中东欧国家,则盛产听觉艺术天才和哲学家.德国,奥地利,捷克,波兰音乐家世代相传.
1637年,历史上第一个歌剧院圣卡西亚诺在威尼斯出现.歌剧从宫廷和贵族沙龙走向了平民社会.题材内容由希腊神话,宗教故事逐步向市井生活演变.配器也由简单到复杂.剧情越来越通俗诙谐,常有喜剧色彩.前两年看了国家大剧院的歌剧演出季,其实原版并没有语言障碍,只要入场前看看剧情简介,现场感很容易就能把你带入.歌剧在欧洲的传播路径大概是由意大利到德奥再到法国最后到英国.
纯音乐的发展紧随有剧情的歌剧.十八世纪的巴洛克音乐是欧洲古典主义的前奏."巴洛克"一词,意思是畸形的珍珠.从建筑装饰上铺展开来,表现手法是繁琐,奢华,过度雕琢,通俗的说就是各种"炫".音乐风格上在当时相当于今天央视的&&星光大道&&.被传统教会音乐斥为三俗.但就是因为它的华丽,任性打破了教会禁欲主义的道貌岸然.19世纪,歌剧进入繁荣期,罗西尼,威尔第,普切尼,瓦格纳,比才,格林卡,柴可夫斯基等歌剧大师次第登场.成为古典音乐重要的组成部分.
中国人在17世纪听什么呢?那个时候徽商正盛,"有钱就进夜总会",徽班杂曲在安庆一带流行,江南富商捧戏子,蓄优伶成为风尚.1790年.乾隆八十寿辰,百戏进京促进了融合,京剧逐渐成形.歌剧与京剧的不同之处,是歌剧是由宫廷,沙龙自上而下传播,京剧是由坊间向上传播,一个是由高雅变通俗,一个是由通俗变高雅.纯音乐在中国发育不全.现代小资们估计不会去京剧院劈情操,倒是可以去欧洲那不勒斯听歌剧.巴黎去进小剧场,维也纳去听音乐会,还有在布拉格的街头闲坐,看街头艺人的即兴表演.
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