钟丽缇晚娘
钟丽缇《晚娘》是2001年的泰国出品的剧情电影，影片讲述男主人公Jan的出生带来母亲难产而死。Jan的父亲相信这个孩子害死了深爱的妻子，从小就惩罚虐待Jan。后来更以&强暴同父异母妹妹&的不实指控将Jan赶出家门。
【影片名称】：晚娘 &| &Jan Dara
【影片年代】：2001
【影片国家】：中国香港/泰国
【影片类型】：剧情
【影片主演】：钟丽缇 & & & & &
【影片格式】：BD-MKV高清
【影片语言】：国语
【影片字幕】：中文简体字幕
【影片时间】：1小时00分钟34秒+52分钟24秒
他一出生就受到了诅咒。那个被称为他父亲的人，因为他母亲在生产时死去，从此对这婴儿充满憎恶。他的名字Jan，意思就是&被诅咒的&。被诅咒和不被诅咒的孩子一样都要长大，可是他的命运从一开始就注定不可能和别人一样了。
失去了母亲，父亲是暴君般的人物，专制，荒淫，任何女人都是他征服的对象，在自己的家里他就是君主。母亲的朋友来做他的代母，也立刻被纳入父亲的征服名单中，并生下一个女孩。这个女孩，他的妹妹，被父亲教育着一样痛恨他。情感的苍白很快被欲望的生长填埋。 挨父亲的打、被锁进黑屋子，似乎都微不足道了，当小男孩目睹父亲毫无忌讳地和代母做爱，世界有了另一种面目。
被赶出家门的少年长成青年回到家里，因为妹妹怀孕了。没人提是谁的孩子，重要的是她现在需要一个丈夫，而他是族中唯一的血脉，父亲唯一的选择。
报复的机会来了。他提出要家里的房子。父亲很吃惊，但还是答应了。于是他成了主人。童年的记忆从来没有抹去，甚至没有沉到意识的更深处。性是娱乐，也是报复的工具。
女人更是成了他摆脱不了的梦魇。三个女人成了他生活的中心：他的继母，一个西式的女子，美丽丰满，充满肉欲，他同父异母的妹妹，和他少年时的爱人，他生活中唯一的亮点。他并不是一个阴暗的男人，然而欲望是如此强烈，成长过程中的印象萦绕于心，&&不可能有正常热烈的情爱了，他一点一点走近的却是他痛恨鄙视的父亲的形象。他想逃脱的正越逼越近，热带郁闷的气候里他和他身边的人也因各自的情与欲而沉沦。
香港演员钟丽缇曾被知名男性杂志《FHM》评为2000年度亚洲最性感女性。她的美丽有目共睹。年轻时真正是不打折扣的漂亮，让观众看得极为舒服。后来因为各种原因演艺事业有所褪色，结了婚，生了小孩。从本片来看她的美丽沉淀得深了，减肥成功后又因角色需要增加了重量，看着却极是片中那继母的形象：她的美丽无人能及。那种肉体的气息和隐隐的又强烈的欲望展现非常到位，她是男孩JAN梦想的母亲又是他情欲的来源。一个少年在她的诱惑下坠入情欲几乎可以使人原谅。
钟丽缇为了这个角色下了很大工夫。要用泰语对白，要表现出泰国女子的风貌和特色，要让泰国人接受一个香港的中国女演员也不是容易的。泰国人对于外国电影人似乎一向心存戒心。想想《安娜与国王》。因为他们有足以自豪的民族特色和情感。不过钟丽缇会五种语言，包括越南语，这对她学习泰语很有帮助。同时她扮演的角色也并不完全传统而是变化中更西方化的女性。钟丽缇中西合璧的味道很合适。
一般认为本片最难的是那些尺度大胆的情欲戏。本片中情欲戏的场面拍得突破了泰国电影历来的界线，有钟丽缇赤裸上身的镜头，和许多或缠绵或激烈的场面，包括同性恋场面，加上情节有乱伦的嫌疑，对传统道德又是冲击。因此发行时的警语是&伪君子和18岁以下儿童不要看本片&。
钟丽缇自己并不认为片中大量的爱情场面是最有意思的。情欲只是影片要传达的信息中的一部分，影片要表达的远不只是直白的欲望和堕落。她说：&这部电影展现的是社会惮于公开谈论的东西。我不希望观众因为那些吸引人的情爱场面而喜欢这部片子。它讲述的不止这些。我们应该关注其他的主题。我说的是堕胎、乱伦、做爱。人们可能不会说到这些，可它们每天都在发生。那些情爱场面同更大的画面比起来不算什么。我们不谈论，因为我们是亚洲人或者我们会尴尬。也许我们开始谈论了，就会开始解决问题了。想想看如果一个小孩很稚嫩的年纪起就被虐待，他不可能成长为健康的成年人。这是导演想传达的东西。&
所以观众在被画面激起的本能反应中要用理智理解并接受这部影片。但是在泰国本片的预告片已经引起轰动并有可能被剪，甚至禁映，虽然在日本、法国、香港已经通过电检。好在现在泰国的审查委员会已经不象以前那样由警察组成，导演本身也在委员会中，所以影片的前景不会太糟。而陈可辛称情愿不在泰国放映也不剪镜头。
这部影片是根据泰国1966年出版的小说改编，小说当时也曾被禁，但至少在男性中几乎人人皆知，对不少人来说JAN　DARA是性教育的开始。几年后电影又引起相似反应，但社会环境已经宽松多了。
导演米毕达上一部影片《幽魂娜娜》是泰国票房大热门，陈可辛担任影片监制加上剧情本身的吸引力，大家对本片的期待还是很高的。无论是西方人还是其他对泰国其实也不了解的亚洲国家都有值得关注的理由。
本片在曼谷附近一个国家公园拍摄，湿绿的环境中搭起几十年前泰国封建家族的屋宇。大多数演员和工作人员是泰国人。JAN　DARA的少年和成年分别由两人扮演。两位演员气质相似，是典型气质沉郁、英俊的黄种人，有些让人想起梁朝伟。对少年JAN的扮演者来说面对钟丽缇的裸体十分让他紧张，而同时又要用眼神传达他的欲望以及对小情人的爱意，不可谓不难。成年演员在这些方面就成熟一些。但也正好恰当表达出JAN在不同阶段的变化。对JAN，成年扮演者撒苏克的评价同钟丽缇相近：&值得怜悯的角色。他看起来正常，表面下却隐藏着一个病态的心理。整个童年都被迫生活在极端压力下使他无法成为正常的成年人。任何一生都在目睹性行为的孩子都没法成为正常的成年人。&
如果看过《安娜与国王》，对里面的泰国女子和儿童应该有比较深的印象，因为他们都非常美丽。这里也一样。只是美丽的人们却只有痛苦复杂甚至扭曲的生活与情感，在类似中国封建家庭的院落中各种性情的女人在与男人、其他女性以及同自己的关系中体会到生命深处的爱欲与挣扎。对于泰国的女演员，出演这样大胆的影片也是第一遭。同钟丽缇一起演出同性恋场面的帕塔拉瓦就心里十分没底，也很羞涩，但是她们的表演和气质很动人。
虐待，乱，复仇。人们不会轻易谈论，但确实每天在发生，或至少存在的范围比一般人的想象更广。而身处其中的人们的感受，没有人知道。尤其是孩子。这是怎么样的一种伤害？每个民族每种文化都会有自己的解读与对策，在正常的生活中过日子的人们不会知道怎么体会他们，但至少可以睁开眼睛，看见自己不了解的另一种生存；在糜烂或激情中看见人的痛苦。因为我们每个人意识深处都有着相似的情感和恐惧。在张嘴评论之前，在本能蠢动之后，想一想。
影片对结构的整体把握和情节的推进值得我们寻味，影片的开始是以倒叙交代了主人公真生命中几个重要的人物，这期间也用照应的手法暗示出了情节一些隐约性的发展，一些看不出任何联系的镜头莫名其妙的突然切入，不断的打破了观影者的审视，一切都城是那么的没来由，老爷不近情理的折磨厌恶真，乔对阿坚莫名其妙的反感，对真母亲强暴的中断，真与乔发生关系时乔的拼死挣扎，然后是乔心惊肉跳的自残坠胎，在楼下突然闪现的一个唱儿歌的人，老爷变成活死人，真在战火中为什么还去救他所恨的老爷。而在这些不断切入的镜头总打断了的观影者正常的阅视顺序，我们看到的不是一个单纯的，完整的故事，而是夹带了一些近乎支离破碎的讲述。
&反正他把这里的所有女人都搞过了。&借由真的讲述，我们感受到了老爷性情，而真在这样一个典型环境中成长 出来的典型性格，是不是有些意料这中，虽然真一直在说，&他不是我的父亲，谁是我的父亲？&女人对老爷来说，只是一种需要，而对真来说，也同样是一种需要，环境决定论在这里得到充分论证，他的表现就在于真在力比多的冲动下，利用了华姨对他无私的母爱，在华姨的身上重现了他在幼年的记忆里所看到的老爷在华姨身上的性交表现。当真重新回到庄园，他和婢女在他母亲的相片前做爱，老爷的影子在真的身上宿命般的重现，&原来，我和老爷没有差别。&
当真重新回到庄园，影片已经开始力图将故事讲清，真在战火中发现了乔与晚娘的关系，而这正是在乔对阿坚与阿彩的态度中早有暗示。剧中所有人其实都知道这种关系，可是导演偏偏让他们乱伦以后，在影片的最后才告诉我们真相。而真，也一样成了一个不举的人，&即使是和教会我一切的晚娘。&从某种意义上来说，这对真或许是件好事，佛云：先失性根，后生慧根。&真生命的悲剧就在于他往往没有足够的理智控制自己的性根。这种性与爱的分离，或许会成为某些男人蒙骗女人的理论。
被大家津津乐道的是影片最后真的那一段话，其实，即使没有面的一段，这段话也能够打动很多的人，成为经典，但在影片里，这句话的意思并没有得到充分的表述。回到影片中间，当真牵着落Hyacinth的空衣袖穿过马路回家时，影片已经暗示了他生命运只能是一场悲剧。因为他牵到的只是一场空空爱情，那么Hyacinth 的死去也是在情理之中了。
阿嫦是第一个让真跨越男孩与男人之间分界的女人，所以真在影片里说，&从此以后，我干那事总能操纵自如。&但是，真在这种环境里也发出了疑问，&为什么我们不能对一个女孩子的爱能像我们对妈妈的爱那样的尊敬，爱戴呢？&可以看出一个小男孩对生命状态的质疑。影片中有一个细节值得我们注意，当真爱上他的女同学Hyacinth时（也就是风信子的意思），他们在马路旁边的一条长凳相会，真慢慢的靠近Hyacinth，Hyacinth突然说，你吸烟了，我不知道真当时的心情，但真马上坐得离Hyacinth远了一点，&你闻到了吗？&真突然变得落落寡欢，起身要走，Hyacinth 问：&你怎么了？我并不在意的。&可是真却突然跑了。真是爱hyacinth 的，所以对自己所爱的人才那么在意，虽然Hyacinth说她不在意真吸烟了，可是真为什么还会跑开？因为在见Hyacinth之前，真刚刚和自己的晚娘发生了关系，烟就是和晚娘一起抽的，在这里，吸不吸烟并不足以让真离开Hyacinth，真正促使他跑开的是自己和晚娘之间的那种关系，Hyacinth虽然不在意，但真在心里自己在意自己。
乔一开始折磨男佣, 是因为喜欢那个男佣, 嫉妒女佣. 后来之所以对男人失去兴趣, 也是因为自己的父亲, 看看她后来看老爷时那怨恨的眼神和面对老爷时的沉默, 再想想她以前走到哪里都跟着老爷...
老爷也是个悲剧人物.初有人提亲时想必他也很受宠若惊, 因为真的母亲出身富人家庭, 而他只是个薪水微薄的卑微的小官吏, 结婚那天他看着真的母亲也是满眼的欣赏. 只是真的出生, 让他明白了自己为什么会有这场婚姻. 表面上悲痛于真母亲的去世而厌恶真, 其实是因为真的存在提醒着他自己的耻辱. 和华姨在真母亲像下做爱, 是为了报复, 对其他女孩子的逼诱, 是在发泄这种恼怒.偏偏有人还教了真唱那首关于小官吏飞黄腾达的歌, 更是揭了他的伤疤, 所以才有他拿东西砸楼下唱歌的真这一幕. 习惯了这种荒淫的老爷, 心灵的扭曲已经到了极至, 也许所以才会有他对自己女儿的蹂躏.
而老爷的荒淫影响着家里的每一个人, 包括真与自己的女儿.性于男佣与女佣多半是美好的享受的. 于真和桥就复杂多了, 不能不带上些扭曲的色彩, 比如桥与女佣的另类爱恋和对男佣的报复, 比如真对晚娘的想往(很大程度上真一开始接近晚娘应该也是为了报复老爷).
真生命中最纯洁的感情应该是对风信子的了, 那是唯一一个让他有象对母亲的爱的尊重一样的爱情的女子了. 可惜美好的东西很快就逝去.
真在乡下外公家住的日子里知道了那个比人们想象的更恶心的真相, 那就是强奸他母亲的不止是华姨过去的男朋友, 不只一个人, 如果说过去最起码他还能知道他的父亲是谁(华姨一直以为是自己那个恶棍男友), 现在他已经不能仅拿着那张照片愤恨或者相象左右他的感情了. 这真相必然对真有着更大的打击.真日后回到城里的家的所做所为该有受此事之影响.
在华姨出家以后, 真发现了桥和晚娘的事.能让他心灵感受到纯洁的风信子已死,晚娘可算是真在这个世上唯一可及的安慰了.对乔的憎恶让他更加扭曲,晚娘的背叛使他有了另寻寄托的愿望, 那就是要有自己的孩子. 逼迫桥给他生孩子当然亦是对乔的一种报复.只是最后乔宁可自残也没遂了他的心愿, 而真自此失去了性能力.
悲剧到此有了新的转折, 在这一切肮脏结束之后,真的生活谁又能说不幸福了呢--跟晚娘真正开始相依为命, 在晚娘柔情的安慰中不时能够回忆与风信子那段纯真恋情, 真的心灵毕竟就此得到了宁静...
电风扇作为隐喻
《晚娘》应该是一部地地道道的艺术片，或者叫生活片，你只要看看影片中电风扇的运用就可知道了。其中表现做爱场面的，好几处都用了电风扇的镜头，印象中有台扇吊扇等，有缓缓地转动也有中速的运转。为什么要如此，还不是为了含蓄一点。如果你能回忆起来，梁家辉演的《情人》也有好几处电风扇的镜头。想想也是啊，越南也是很热的，而电风扇又是亚洲特色。而且用电风扇转动的速度来隐指做爱的激烈舒缓程度。欧美的电影喜欢用这种方式。迅速回忆一下，《晚娘》中这种小把戏还有不少。色情片需要这种招式吗，好像不要。　还有一点更重要，那就是看对床戏的处理，《晚娘》中，大都通过小孩子的眼睛，无意中窥见父亲在女人身上发泄，所以他要如此喊道：把妈妈还给我，把妈妈还给我&&&这才是主旨，而且床戏中并无女子高潮时叫喊的声音，且不说此种声音如何夸张，即使后来少年跟晚娘上了床，影片刻意表现的还是少年的紧张、焦急、兴奋等，并没有给钟丽缇多少表现的空间，除了洗澡时露出过两只据说是增过肥的乳房&&&谁见过这样的色情片？
裸露的野心
少年的早春和晚娘的青春，父亲的残暴和男人的欲望，这是成长途中必然要经历的风景。而且《晚娘》中还有另一条线，那就是少年与少女初恋的戏，特别是送少女回家，少年握着少女垂挂的空袖子，那袖子是浅绿色的，两人含情脉脉，尽在不言中。虽说这一路的发展有点停滞，但从编导的意图看是很明显的，那就是表现少年开始纯真初恋的一面。可以设想，如果不是父亲的残暴，不是晚娘的诱惑，少年身心的发展自然会比较健康一些。但是到后来，少年的早春和晚娘的青春交错在一起，纠缠在一起，少年还是一步一步朝着父亲的老路上走去。在这里可怕的不是情欲本身，而是诸如变态复仇一类的。通过征服女人来征服世界，比如能得到房子等，这就使欲望变得可怕了。
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