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出门在外也不愁《霸王别姬》为什么是中国电影的巅峰？
和张艺谋的《活着》、姜文的《阳光灿烂的日子》比呢？
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霸王别姬单拿出来可以当分镜教学片了
国家政权的动荡更替，京剧艺术发展的兴衰，个人命运的沉浮变化，让人叹息不已。
李碧华的小说，芦苇的剧本，一干众明星的巅峰演技。顾长卫的摄影尤赞，光线利用的很得体。
都说“婊子无情，戏子无义”《霸王别姬》恰恰与这句话相悖。电影重点不在于复杂的情感线或是宏大的场面，而在于乱世中不同人的坚守，菊仙在文革时对爱情的坚守，蝶衣对戏的痴迷。这些人没有什么多大的抱负，菊仙只求跟小楼安安稳稳过日子，蝶衣只求能和他师哥唱一辈子的戏，“说好了一辈子就是一辈子,少一天 少一个时辰 少一分 少一秒都不算一辈子”，恰恰是对人性的诠释让我感觉百看不厌。
我这人不懂啥艺术，但虽是93年的片子这电影中有许多镜头真是让人感觉是用心在拍，我记得电影中，小豆子总是唱错词，小石头用烟枪捣得小豆子满嘴是血，小豆子含着血唱出“我本是女娇娥，又不是男儿郎”的场景，令人动容。
电影中同性之爱绝非重点，而是社会变化中，人的一种无力感，每个人都有自己的追求，不过，因为社会的扭曲小楼背叛蝶衣、菊仙，他要求得自己的生存，蝶衣则无论社会如何变，只要唱戏。而结果是无论是坚守或是背叛，他们仍活在痛苦之中，段小楼恐怕一生都会因菊仙的死而内疚，蝶衣也死在霸王怀中，
看到《霸王别姬》，忍不住来答。我不是电影专业的，只是多看了几部电影，有些自己的想法，专业帝不要笑我。一部电影的好坏，我认为从低到高的要求，或者叫评价方法：首先你得讲明白一个故事；其次这个故事得逻辑通顺，不能有逻辑硬伤；第三这个故事要有吸引人的地方，无论什么题材，让人有一步步往下看的欲望；第四演员表演要精彩；第五镜头、色彩、节奏、叙事方式、配乐、道具等等各方面的编排，这个太专业，我也不懂，反正就是看着舒服；第六这个故事最好能挖掘一些历史、人文、社会、政治、人性方面的意义，能引起观众的思考、讨论，说简单点叫发人深省；第七氛围和回味，把以上所有元素有机地融合在一起，让人沉浸到电影营造的气氛中，产生深深的代入情感，电影看完还能长时间回味，产生各种各样的情绪和思绪；第八创新，突破常规创造一种新的电影模式，这个比较难评判，有很多所谓艺术片走向了沉闷荒谬的另一极端。《霸王别姬》符合以上前七条，当然国内这样的电影不在少数，为什么《霸王别姬》是巅峰，因为它把前七条都做到了极致，把其中每一点拿出来，都可以长篇大论地说出很多精彩来。认为《霸王别姬》、《活着》和《阳光灿烂的日子》是国语电影最好的三部。我倒是觉得姜文最好的电影应该是《鬼子来了》，因为后者对人性、在特定历史条件下的人性、在特定生存环境下的人性、在历史人文社会环境下的人性表现的挖掘，有更深的民族自省精神在其中，《阳光灿烂的日子》原著要更好些，王朔恶毒狠辣的笔触写的是一个时代的创伤，姜文把它拍成了温情脉脉的自传体，当然可能我看的还不够深，期待后面的影评。另外顺便多一嘴，华语电影中还可以和这三部等量齐观的，我觉得应该加上李安的《色戒》。我不是要故意哗众取宠挑大V的刺来搞大新闻吸赞吸粉，我想说的是，一部电影，或者一部文艺作品（包括小说话剧音乐画作等等），当它构筑在一个宏大的历史背景下，以漫长的历史人文的形成为文化根基，来描述和挖掘社会性、人文精神、民族特质等等可以让人产生更多深省思考，它的立意可能更高一些，当然这个比较是在差不多档次的作品之间，并不是说所有的电影都需要一个广阔深邃的文化立意。比方《肖申克的救赎》的中心思想其实挺简单。《霸王别姬》在立意上，超过了《活着》、《鬼子来了》、《色戒》和所有的华语电影。它本身的故事主线并不复杂，看看原著就知道了，但是导演把它放到了宏大的历史背景中，用三个人的爱情故事（其中程蝶衣的还是畸形的）讲了整个20世纪一个民族的挣扎、扭曲和创伤。从历史沧桑感来说，它和《活着》很类似，《活着》也是把人物命运安放到20世纪波云诡谲的的历史大变局中，用个人的悲剧来映衬时代的悲剧。但是《活着》视角窄，故事发展线就是主角富贵的人生一条，他的人生悲剧的寓言性比《霸王别姬》弱多了，戏剧冲突也没那么强，当然，《活着》写实感更强一些。《霸王别姬》视角宽阔，涵盖的人物线索从下九流中最下贱的妓女、走江湖的戏班子，到社会名流士绅、前清遗老遗少、日军国军共军、社会主义建设者、红卫兵造反派，各种不同的人物视角点切入时代，其中每一个角色的命运都和时代一样走向悲剧的终点。看《活着》，感觉人物的悲剧在历史动荡下的渺小和无奈；看《霸王别姬》，感觉人物的悲剧和时代的悲剧是绵延不断的历史宿命，所有裹挟在时代中的人的悲愤没有出口。所以，说《霸王别姬》是史诗性的电影也不为过。其次，是故事情节的戏剧冲突和张力，妓女、同性恋，哪怕在现代和平年代，社会观念已经如此开放，这些还是一样生活在社会边缘的人物，其身上本身就有丰富的题材。把下贱、下九流的人和最华丽精美的国粹京剧结合在一起，文化的传承和人物的低贱的冲突，再把这种冲突放到动荡的历史中，畸形的爱，对艺术的爱，不得伸张的爱，被屡屡打断破坏的爱。故事的叙述，多线叙事的铺设，前后呼应，象征意义、仪式感的镜头语言，已经讲的很详细了，我这里就不献丑了。最后再提一下演员演技。这部影片没有获得大电影节的个人表演奖项，有点可惜，可以这么说，《霸王别姬》成就了张国荣，反过来，也是张国荣成就了《霸王别姬》，没有张国荣，这部影片一样优秀，但绝没有今天这么高的高度。关于张国荣的表演，网上相关的评论帖子多如牛毛，我也不献丑了。其他演员也颇为可圈可点，我觉得特别好的有葛优、英达、吕齐、尹治、蒋雯丽。张丰毅算是中规中矩吧。巩俐，原谅我对她有偏见，我从来不觉得巩俐演技好，看她演戏很容易出戏，只觉得她表演很僵硬做作，招牌回头一笑露虎牙极为恶心，几乎所有影片里都要用一下，不知何故……提到她在那个年代的六部神级电影中占了四部，感觉她好似统治了那个时代一样，我只感叹中国演技好又漂亮的女演员实在是稀缺……先这么着吧，以后有空了想到再更
拍《霸王别姬》的时候我很高兴，我觉得我们终于起步了，可我没想到，那就是我们的终点。转
再看《霸王别姬》
记不得是哪年哪月，只知我还在上大学，在学校外边的网吧包宿，是因为写论文？还是和同学玩？忘记了！依稀记得深夜，也许是该做的事情做完了，打开了网吧电脑的电影，挑挑看看， 不知怎么就选了这个《霸王别姬》。
此前我对张国荣先生并不了解，不过我一定看过他的电影，听过他的歌曲。可是现在我却想不起来我到底是在哪里在什么时候接触过他的什么作品了。80年代中期，我上小学，那时候张国荣先生已经开始在香港大红大紫，90年代初期，我上初中，张国荣先生已经退出歌坛。整个小学和初中时代，我和我的同学们曾迷恋过许多不同的明星。在那个小乡村，80、90年代正是港台文化开始泛滥的时候，我在校外的小摊上买过《射雕英雄传》《上海滩》的明信片，同学送过我钟楚红、曾华倩，甚至是吴奇隆、林志颖的卡片，其实吴和林并不比我大多少，作为老一辈的张国荣先生此时已是如日中天，可不知道怎么的，这个时候我就是没有遇到他。也许不是没有遇到，是我忘记了？
高中时期，我生活在自卑之中。从小乡村，到了县城，有很多变化。现在看来，那个县城也不过如此，那时却是摧毁过我的自尊。乡下的野丫头，看到了县城里那些时尚的女孩子，只是低头看自己脚下狼狈的鞋子，我就是那个丫头。所以三年的高中生活也就只有读书，别人怎么过的，我全然无知。住宿生活，每月一次看电影和话剧，成了我和外界的唯一联系，然而除了战争戏就是教育的话剧，时间久了也就没有什么意思了。我和张国荣先生有过交集吗？这期间能让我久有不同记忆的是97年的《泰坦尼克号》，虽然并没看这部电影，但我还是从同学们铺天盖地的谈论中，从各处摊贩的卡片里知道了这部大片。还有一次离经叛道的经历。也是元旦前夜吧，不知道为什么，一道节日就格外感伤。那时好友邀我去外出，就去了。她是絮絮叨叨地要跟我说她的感情问题，我知道。在影剧院旁边的录像厅里，我们边看电影，边说话，青春时节，不知道哪里来的伤感，说个不停。半夜了，也没有困。不知怎么的，幕布上竟出现男女互相抚摸的镜头，尺度好大胆，心里有点惴惴。友像见过世面的样子，其实她也尴尬……后来我们上了同一个大学 ，现在她跑到京城去了，我沦落他乡。大学里，见识了省会城市，才知道小县城的闭塞与自大。此时，我仍是个丫头。这四年间我除了看书上课打工，我也追过帅哥，扯过闲淡，可我到底是什么时候遇到了张国荣先生，我真的无法说清，但我知道，我一定遇到过。看过《霸王别姬》，我当时想，除了这个张国荣，没有别人可以演程蝶衣。后来迷上张国荣了。
再看，我想，张国荣不是程蝶衣，程蝶衣不是人戏不分，是活在戏里。曾看过叶广芩的一部小说，女主人公爱唱戏，孩子死了，埋在树下，脚还露出来，可她继续唱戏，没有喜悲。
我还想说，这看似写几个人，写了中国的近半个世纪的历史，其实也在写人。我们曾是小四，莫言在诺贝尔奖发言时就坦承过；我们曾是段小楼，可是我们更应该做菊仙，她身上有着传统女人的奉献精神，对生活的热爱让她敢于斗争，这是个不逊于男子的角色。但我们谁也做不到程蝶衣，他是上苍给我们送来的天使，却终于被我们糟蹋。
我们做不成程蝶衣。他遭受过抛弃（母亲）、遇到过虐待（师傅），享受过关怀（小石头），品味过凌侮（张公公），感受过国破家亡（日本人），但他仍纯有一份真，有一份执拗，就是我们说的一根筋。人人自危，人人自保，他凭什么不那么做？这就是可爱，在乱世中，在复杂的斗争中残存的人性之光。我们谁能做成程蝶衣？今天我们衣冠楚楚，道貌岸然，如果将我们重新置于那个时代，谁能做成程蝶衣？
看了电影，我们应该学会理解，学会感激，学会宽容，更学会理智平和地生活。感谢《霸王别姬》，感谢张国荣先生。 新年之际，祝愿所有人活得充实有意义。
更新一次.针对现在很多人把本片归类为同志电影的问题我认为还真不是这样 程蝶衣儿时练功那句我本是男儿郎又不是女娇娥在师哥段小楼用烟斗捅了嘴之后 可以说这是一次精神阉割 程改口为我本是女娇娥又不是男儿郎 他开始对自己的性别认知出现问题 那么他对段小楼的感觉便不难理解了 导演更多的是想表达程蝶衣的不疯魔不成活 入戏之深 以至于对自己的性别都模糊不清 他活的更像是虞姬 段小楼便是他的霸王 至于同性 有待商榷我们拉片子的时候 霸王别姬拉了三四天 真的就是一个镜头一个镜头的讨论 任何一个镜头都恰到好处 表达了该表达的 无论是场面调度 景深 构图 抑或是光线 都独有味道 几个年代 多个人物 很多条叙事线索 他们分别表达着不同的主题 却又表达着相同的主题 霸王别姬更是贯穿始终相比之下 阳光灿烂的日子更是个人化的表达 活着则是一类人的命运说霸王别姬是部不错的电影 更是因为这部电影的内容之丰富 主题之广阔 人性之细腻 写了很多顺手的影评后 写霸王别姬的影评却不知从何下笔 想说的太多 可一切却早已精确的表达在电影中了
深夜总是睡不着 渴望怒答一波 作为一个未满19的年轻人 我要表达的东西也是极幼稚而又漏洞百出的 在这里只希望各位哥哥姐姐们看看打发打发时间就好了 表达一下自己的理解 别无他求小时候妈妈给我推荐电影看 给我推荐了《活着》 《阳光灿烂的日子》也只是一直听说过 也不曾看过也只是在网上闲逛的时候看到过姜文的《鬼子来了》有比较高的评价 也有去搜索过可是那时候的寒假暑假里 最无聊的时光就用来看电影 但在我的那个年龄段和认知水平里 我有无数次狠下心来装逼点开观赏这几部电影 却总熬不过看10分钟不到就点击右上角的那个叉叉像这样的电影还有《教父》《发条橙》等等很多很多 到现在也不记得了那时候看《英雄本色》也是连着把所有续集也都看了 这部也是经典到不能在经典的了 然后我就连着看类似的《纵横四海》直到有一天我点开了《霸王别姬》 我到现在完全不记得我当时是否是点开之后没看多久就关了 我只记得从那时候留下了一个习惯 就是每个寒暑假都要看一遍《霸王别姬》 现在上学有时候无聊了也会再看一遍也就是说每年至少会看两次因为有些时候一部电影只看一遍是看不懂的 需要很多外界的指引和自己越来越多的生活积累才能在不同的人生阶段内对电影又不同的理解就像我们看周星驰的功夫一样 最初看了一遍 又看了第二遍 后来看到了一个已经忘记了是哪里的评论 大概意思说是“电影最后画面一转 周星驰牵着小女孩儿走进了糖果店 街上走过那些熟悉的面孔 包租公包租婆等等 原来 这一切只是一个小男孩的功夫梦而已”然后我不得不又看了一遍《功夫》 之后我也认为这部电影讲的也是一个小男孩儿为了自己心动的小女孩 做的一个英雄救美的功夫梦而已而《大话西游》我记得是看过几遍 影评也看过很多 但我始终记不住这部片子的太多内容 可能也是因为还没有一份刻骨铭心的爱情出现在我面前吧而《活着》我终于有一天能耐住性子把它看完了 我记得他的从命 富有时从富有的命 贫穷时从贫穷的命 从了劳动的命 从了浮夸的命 从了革。。。命的命 从了无知的命 所以他一生坎坷 失去了家产 失去了父亲 失去了皮影 失去了儿子 还失去了女儿 最终他只能侥幸与始终爱他的妻子和他的女婿孙子共度余生 也不免是一种幸运最让我吃惊的就是电影里的那一幕 他的邻居告诉他 有人带了一队人去拆他们家的房子了 我当时心想 完了完了 这下不好了谁知到家一看 原来是修好了房顶 画上了壁画好悬 我又想着《霸王别姬》 里那一幕幕来了 蝶衣烧衣服 菊仙上吊 楚霸王都跪下啦《霸王别姬》里个个人物鲜明 哪怕是蒋雯丽下跪那一刻的妩媚 哪怕是吴大维架着段小楼脖子的那一瞬间 对我来说都是无比的震撼谁不是在最无助的时候会慢慢依赖上那个一直帮助自己的人 蝶衣烧了被子 适应不了苦功 还偷偷逃了跑 哪一次不是段小楼护着他 帮着他 直到蝶衣嘴含鲜血唱出那句 我本是女娇娥，又不是男儿郎 这一出霸王与虞姬 才算是真入了戏片中总出现一句话 不疯魔不成活蝶衣把自己活成了虞姬，而小楼就是他的霸王 而小楼永远活成了他段小楼 一个会下跪的霸王这出戏注定坎坎坷坷 当最后蝶衣再次念出 “我本是男儿郎，又不是女娇娥” 好了 这出戏落幕了我不存在于那个时代 我对那个时代的一切都是好奇的而我对于这一切好奇的探索 也只能来自于课本 长辈 艺术无奈课本对我的吸引力并不大 而老师在讲到我最好奇的东西时也总是含糊其辞奶奶也只能告诉我那时候吃的有多差 以及烧了一屋子的古书古籍所以我能看到的更多的就是来自于电影 书本 音乐了所以我看到的不仅仅是电影以及这些老戏骨们全身心的演出 上演了一幕幕爱与恨 我总能想起蝶衣烧衣服时的那个步态 菊仙从口里吐出瓜子的那个轻佻 小楼面对审问的聚光灯的闪躲 袁四爷被押往刑场的傲慢等等我还看到了一支支不同的队伍 一个个不同的社会 一张张不同的嘴脸我们活在当下 反思历史所以文学作品可以无关于政治倾向 却富有历史责任上一代的文学作品都写着文革 大跃进 知青然而这一代的人们更多的关注于了物质 像小时代1 小时代2 小时代3 小时代4关注于校园 却关注于打胎抗日剧拍了几十年却只能拍出更多的神剧很少再有老一辈为我们带来的震撼了 巅峰之作必出在巅峰的时代 当我们这一代代再如此传承下去 当所有曾经深刻的历史将要枯竭 我们将用什么去震撼人心等着大地震拍大地震吗细数这些巅峰 我认为他们都是一些真实的反思我们的电影跟欧美大片比起来在技术上可能还是有差距 而在其内涵上也有了差距所以说 在我心中 演员到位 剧情饱满 内涵丰富 深入人心等集一身的《霸王别姬》 就是我所理解的巅峰
我是学电影的，好电影看得太多了。这部电影让我夸长篇大论都夸不过来，在我心里不只是中国最好的，我认为是世界最好的。
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社交帐号登录求张国荣的霸王别姬百度云，私信发百度帐号“骄傲受是咩”_百度知道
求张国荣的霸王别姬百度云，私信发百度帐号“骄傲受是咩”
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南派三叔力荐《盗墓笔记》
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有人理我吗？？简直嘤嘤嘤
哥哥要在，这里应有哥哥，上次CCTV6电影报道介绍道士下山，借用哥哥反串镜头，我好兴奋一直在叫
法版霸王别姬是BD50吗
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