望远镜和水平仪哪个看景物_百度知道想买个望远镜能看几十公里的！！_百度知道望远镜为什么看得远?
远镜是如何把远处的景物移到我们眼前来的呢?这靠的是组成望远镜的两块透镜.望远镜的前面有一块直径大、焦距长的凸透镜,名叫物镜；后面的一块透镜直径小焦距短,叫目镜.物镜把来自远处景物的光线,在它的后面汇聚成倒立的缩小了的实像,相当于把远处景物一下子移近到成像的地方.而这景物的倒像又恰好落在目镜的前焦点处,这样对着目镜望去,就好象拿放大镜看东西一样,可以看到一个放大了许多倍的虚像.这样,很远很远的景物,在望远镜里看来就仿佛近在眼前一样.望远镜同其他光学仪器一样,经过一段漫长的发展历史,各种结构形式的望远镜相继问世.根据光学原理,可归纳为折射式和反射式两大类.折射式望远镜,常见的有棱镜双筒望远镜,因它镜简短、视野大,携带方便,常用于军事和野外考察；反射式望远镜是由凹面镜作物镜,凸透镜做目镜,用于天文台观察天体.目前,最大的反射镜口径已达6米,整个望远镜竟有十几层楼房那么高!它“捕捉”的光,比自然进入人眼的光要强大1000万倍；用它观察天体,距离可达100亿光年（一光年行经的距离约等于94608亿公里）之外,可以看见的星星数目有几十亿颗之多!
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网上答案纷纷，其中在网上看到这么一篇将关于出现“紫边”的原因的解释，下面引用那篇文章做出的解释，前来虚心求教，想确认下是否真的如文章中所说。
“紫边”问题的根源（一）问题的出现使用数码相机或者数码摄像机，大家可能常常会发现，在拍摄高反差大背光物体的照片中，物体边缘出现了刺眼的“紫边”（Purple Fringing） ，这一点，几乎绝大部分DC和DV都存在此问题，无一幸免，差别只是程度问题，有的格外严重有的程度稍轻。这个问题困扰了大家很久。（二）争论和解释这个困扰大家N长时间的问题，想解决它，就首先得弄清楚问题产生的根源到底在哪儿，罪魁祸首到底是谁？百花齐放百家争鸣，各种各样的解释出现了，有的说是镜头质量问题，有的说是光学色散问题，有的说是软件算法问题，各持一词，莫衷一是，每一种说法，听起来都有点道理，但又不能完美的解释所有的现象和问题。你说是镜头问题吧，那传统银盐胶卷相机上却从来没有出现此类问题，哪怕是100多元塑料镜头的Tom相机；你说是光学色散问题吧，色散的表现又不是这个样子的，很勉强；你说是软件算法问题吧，有点道理，可似乎不是根本原因，算法问题不至于这么难以解决。开始，我也很迷惑，当时，在dpreivew（可以算是数码摄影器材第一权威网站了吧）上看到了Phil Asky对紫边的定义和解释——Chromatic Aberration（色差），乍一看很有道理，可是问题是为什么只有DC。DV才有这个问题，Phil的解释没能解答这个问题。慢慢地，随着对DC、DV成像原理的深入了解，尤其是PMA2002上Foveon公司的X3 CMOS技术的提示，我发现Phil的解释可以说是误入歧途。Chromatic Aberration（色差），有着很清晰的定义，就是镜头光学上的误差，原理上简单说，镜头成像因为光或者其他辐射的波长不同而变化的一种光学缺陷，色差有两种，一种是Axial Chromatic Aberration，另一种是Transverse Chromatic Aberration，都会导致白光“分散”成光斑或者彩虹状的光边。具体体现在照片上，就是影像的边缘原本是单纯白色，因为色差而变成RGB三原色不能重叠在同一线。从现象上来说，Chromatic Aberration可以解释紫边问题，但是Chromatic Aberration说不能解释的是，为何采用同样的镜头，DC/DV和传统银盐相机相比会有截然不同地表现。（三）抓出“紫边”的真凶其实，DC/DV上出现的紫边现象，正确的理解，根源原因有如下两点：1。衍射（Diffraction）2。Mosaic遮罩滤镜式 CCD的彩色插值这两点，衍射是导火索，真凶是CCD！就这两点挨个分析：衍射（Diffraction），学过大学普通物理－光学的都明白，一种光波的基本特性，其理论基础是——光线是一种波，有一定的波长。当光线通过一些小孔或者窄缝时，在物体的边缘出现的光波分散现象。由此可得，高反差大背光景物，当强光通过其边缘时，就已经产生了衍射现象(颜色化边)，然后才会经过镜头成像。所以，把出现颜色花边归罪于镜头品质是错误的。好了，导火索出来了，同样的光学衍射，为什么偏偏在DC/DV上变成了刺眼的紫边呢？其实，与其叫做紫边，科学的来说，应该叫做洋红边，HEhe，通过Photoshop 中对“紫边”的色彩分析，可以发现，大部分紫边的主要构成就是洋红（Magenta，CMYK四色之一），这些紫边（抑或洋红边）到底如何出现的呢？——紫边，是由于高反差大背光静物边缘，产生光学衍射，加上DC/DV 的CCD在色彩插值时的固有缺陷造成！分析现在现在的CCD（除了Foveon X3 CMOS）都是Mosaic遮罩式，CCD本身不感知色彩，透过CCD每个象素前面的RGB（或者CYGM）滤镜，一个象素只测R，G，B其中一种原色的密度，再由相机内部软件进行彩色化插值处理，利用周边象素信息“猜测”插值出其他颜色。（详细的CCD成像原理不是这篇文章的重点，感兴趣的可以参考其他专业文章论述），注意！产生紫边的关键点就在这个彩色插值过程中！这个插值过程并不可能完全反映真实的色彩分布（就紫边而言就是那部分边缘产生的衍射部分），相机里的算法只能通过周边的象素“推测”出真正的全色分布，这也造成了边缘不清晰，色彩干扰等一系列问题，也产生了刺眼的紫边。也许你会问了，那为什么色彩“推测”式插值后，产生的不是绿边，黄边，黑边，而是紫边呢？根据对Mosaic CCD的GRGB 滤镜的分析，滤镜的排列方式一般都是Bayer Battern，R G R G R G R GG B G B G B G B R G R G R G R GG B G B G B G B R G R G R G R G可以看出，而由于彩色插值“推测式”算法，R＋B时最容易推测出来的——就是Magenta洋红，就是大部分紫边的主色；另外，还有一大堆的G，B什么地组合，实际检验高反差大背光景物照片发现，除了紫边，还有兰边，还有同一个衍射边缘，同时出现蓝和洋红等色边……按照我的分析，应该是各个相机的具体插值算法差异。这一点可以在Phil的网站上各个相机的评测中，都有专门对紫边的测试中看出，没有一个是没有一长色边的，有的是紫边，改进了，就成了肉眼不恨敏感的兰边什么的……事实上，从DV上也可以看出，单CCD DV，出现紫边的几率不比DC低，但是高端的3CCD DV，由于RGB三色分色处理，无需色彩插值，因此，3CCD DV上，就压根没了紫边问题。（四）结论从上面的分析可以得出，紫边问题完全是Mosaic CCD在处理衍射边缘时彩色插值算法的固有缺陷造成。在高背光物体边缘，物体边缘的光线会产生衍射，在胶片上反映为边缘质素降低而在Mosaic CCD成像的DC、DV上，更会因为“猜测”性插值的简单粗暴化特性出现洋红或者蓝色的异常色边，肉眼整体看来，效果就是紫边了。 So，我们可以得出结论——不根本改变目前的Mosaic 遮罩式CCD，“紫边”的问题永远不可能从根本上解决，但是，可以通过改进插值算法，使\&紫边\&显现起来让肉眼不那么敏感（这就是各个相机厂家的功力了，这也可以说明为什么Canon G1和G2同样用一款镜头，而G1紫边较严重，G2就有很大改进几乎看不出来（变成了浅蓝色、灰色边）——软件算法改进了嘛） （五）规避和解决根本解决在DC/DV上的紫边问题，就要革单Mosaic CCD的命——要么就用3CCD分别处理，要么……欣慰的是，Foveon的X3 CMOS，革命性的彻底改变了传统的CCD的Mosaic遮罩方式，也从根源上使得紫边问题永远不会发生（因为X3 CMOS每一个象素色彩都是真实感应而不存在一星半点的插值和“猜测”）。就目前的DC/DV而言，没有治本的良方，但可以治标，拍摄时就注意避免高反差大背光景物，要不就闪光灯什么地补点光降低些反差。要么就后期通过Photoshop，针对紫边中的洋红色进行替换处理。
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可以看看benlong的lens
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hkt 发表于
看到大家说的,我真想笑出声来,哪来的那些道理,其实紫边是最好颜色的彩边,镜头的高光有彩边,那是不可避免的,而紫色是最好看的
有些镜头是绿边的,其实还不如紫边
有些人要问了,为什么有,我想应该是光学上的事,世界上哪有那么多完美的事,只能尽可能去改善
但我想有一件事我能肯定的说,就是带眼睛的同学都知道,紫边,绿边,天天有,如果外面是大晴天的话我现在带眼睛看窗户边,就是绿色的边,有时候逆光的时候,我直接看到的彩边,和相机拍摄到的紫边基本是一样的nod ，即使是人眼，也有紫边的。对着日光灯就很容易看到
就是个光学问题
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各个波段的光线折射率稍有不同，中学物理貌似讲过的嘛
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看到大家说的,我真想笑出声来,哪来的那些道理,其实紫边是最好颜色的彩边,镜头的高光有彩边,那是不可避免的,而紫色是最好看的
有些镜头是绿边的,其实还不如紫边
有些人要问了,为什么有,我想应该是光学上的事,世界上哪有那么多完美的事,只能尽可能去改善
但我想有一件事我能肯定的说,就是带眼睛的同学都知道,紫边,绿边,天天有,如果外面是大晴天的话我现在带眼睛看窗户边,就是绿色的边,有时候逆光的时候,我直接看到的彩边,和相机拍摄到的紫边基本是一样的
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真得很常见。
regneo 发表于
老电影中紫边很常见，可见和DV、DC无关，即和成像元件无关，纯属镜头光学问题
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紫边也许确有多方面原因，但镜头的色散是贡献最大的。即使完全没有感光元件的望远镜，ed镜片和非ed镜片比，对紫边的抑制都很明显，或者说不那么顶级的镜片，紫边在没有电子感光的望远镜表现都很明显。
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老电影中紫边很常见，可见和DV、DC无关，即和成像元件无关，纯属镜头光学问题
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透过眼镜看高反差,仔细看
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老咸鱼 发表于
紫边就是色差，胶片一样可能出现，只是胶片时代大家很少放大相片看不太出来。
以前有个Zeiss 85/1.2的胶片帖，扫描后看局部大图，紫边很厉害正解！胶片放大了照样有紫边。所谓彩色镶边根本就是镜头色散造成的，没啥可讨论
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interlude 发表于
色差是廣泛存在於景物的邊緣位置, 寬度基本上是固定的. 和高光過曝沒有關連的.
紫邊是單獨存在於高光過曝位置的, 寬度比一般色差大而且不規則的. 在非高光過曝位置的紫邊情況和一般色差相同.
因此, 高光過曝與紫邊有關. 猜想和光電荷溢出有關, 並非單純的色差.這兩個現象都是色差造成
您說的色差→是橫向色差
又叫倍率色收差或邊緣色散
您說的紫邊→是縱向色差
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capss 发表于
紫邊是achromat修正後的結果
通常有這修正後光譜是U字型
極端波長紅藍光散比較大
中段的波長散得不多
也有不同的並非都是紫邊
比如有純粹紅邊或藍邊的鏡
某段波長色差特別大所造成色差是廣泛存在於景物的邊緣位置, 寬度基本上是固定的. 和高光過曝沒有關連的.
紫邊是單獨存在於高光過曝位置的, 寬度比一般色差大而且不規則的. 在非高光過曝位置的紫邊情況和一般色差相同.
因此, 高光過曝與紫邊有關. 猜想和光電荷溢出有關, 並非單純的色差.
泡网分: 30.007
帖子: 6878
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interlude 发表于
關鍵是只有紫邊才有這個寬度,&&其他顏色色差不明顯, 也沒有這個寬度. 同時只有高光過曝位置的紫邊才有這種寬度.紫邊是achromat修正後的結果
通常有這修正後光譜是U字型
極端波長紅藍光散比較大
中段的波長散得不多
也有不同的並非都是紫邊
比如有純粹紅邊或藍邊的鏡
某段波長色差特別大所造成
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capss 发表于
您認為色差多大才合理??
大光圈鏡色差可以到數十微米
如果像素寬度用5微米計算
好幾個像素也是正常的關鍵是只有紫邊才有這個寬度,&&其他顏色色差不明顯, 也沒有這個寬度. 同時只有高光過曝位置的紫邊才有這種寬度.
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interlude 发表于
還有就是紫邊的寬度很驚人, 有時多達幾個像素的寬度, 一般色差不可能有這個寬度.您認為色差多大才合理??
大光圈鏡色差可以到數十微米
如果像素寬度用5微米計算
好幾個像素也是正常的
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strawberry 发表于
个人猜测的，不作数。
也许是光线强，超过动态范围了，那么r,g,b三种彩色滤镜里面的波长长一些的都饱和了，而波长短的还有线性输出，那么对比溢出的r,b而g的分量就大一些。猜想是和光電厡理有關的.
可能是高光過曝引起CCD單元電荷溢出的結果. 本帖最后由 interlude 于
21:53 编辑
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新手只是水顶, 抱歉!
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interlude 发表于
馬賽克排列也解釋不了一些高光邊緣紫邊寬度特大的現象.个人猜测的，不作数。
也许是光线强，超过动态范围了，那么r,g,b三种彩色滤镜里面的波长长一些的都饱和了，而波长短的还有线性输出，那么对比溢出的r,b而g的分量就大一些。
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strawberry 发表于
很多有说服力的证据都说明紫边主要来源于镜头的色差。但如果考虑到强烈阳光下紫边更容易在图像上发生，那么也许也要考虑r,g,b传感器排列读取的影响。馬賽克排列也解釋不了一些高光邊緣紫邊寬度特大的現象.
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還有就是紫邊的寬度很驚人, 有時多達幾個像素的寬度, 一般色差不可能有這個寬度.
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老顽童 发表于
强烈阳光下黑白交界处的反差很大，紫边就明显。反差小的时候，紫边淹没在其它画面里，很不明显。這是和高光過曝有關的. 有點像是邊緣被染色了.
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很多有说服力的证据都说明紫边主要来源于镜头的色差。但如果考虑到强烈阳光下紫边更容易在图像上发生，那么也许也要考虑r,g,b传感器排列读取的影响。
无忌交流论坛版主
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interlude 发表于
這和猛烈的陽光有甚麼關係呢? 為甚麼我的柯達Z612要在猛烈的陽光下才有紫邊?&&在不太猛的陽光下又沒有紫邊呢?强烈阳光下黑白交界处的反差很大，紫边就明显。反差小的时候，紫边淹没在其它画面里，很不明显。
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雨夜不眠 发表于
这个说法是最好咯，正好验证了我以前看到的彩边。版主的确是高。发个图，没消色差的，右边是绿边，左边是红边，泾渭分明。你這個鏡頭明顯是色差, 不是紫邊.
我們說的紫邊, 是單純的紫邊, 沒有其他色差的.
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老顽童 发表于
紫边是由镜头消色差的剩余色差引起的。如果不消色差，会有彩虹的彩边，按赤橙黄绿青蓝紫排列。消色差消除了彩虹的彩边，但留下了二级光谱。消色差消去了红光与蓝光的色差、这两种光重合了，但是它们与绿色光之间还有剩余的色差，称为“二级光谱”。所以出现了一边紫色（其实是品红色，红光＋蓝光）、另一边绿色的现象。也就是说：紫边总是伴随着绿边出现的！但是由于绿色的波长夹在红蓝光中间，绿光波长附近色差随波长变化很小，所以绿边很细，结果是比较宽的紫边就很明显了。
从镜头方面消除紫边的方法，是要消除二级光谱，那就要用，也就是镜头要用到萤石或UD或ED玻璃等光学材料，或者用根本就没有色差的折反镜头。
懒得画图了，消色差镜头焦距随波长变化曲线是红蓝两头翘、中间绿色凹下的。這和猛烈的陽光有甚麼關係呢? 為甚麼我的柯達Z612要在猛烈的陽光下才有紫邊?&&在不太猛的陽光下又沒有紫邊呢?
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上图多个物体都有紫边，而且全部是对称的右边绿边，左边红边。LR里面删除色差后，效果如下。
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老顽童 发表于
紫边是由镜头消色差的剩余色差引起的。如果不消色差，会有彩虹的彩边，按赤橙黄绿青蓝紫排列。消色差消除了彩虹的彩边，但留下了二级光谱。消色差消去了红光与蓝光的色差、这两种光重合了，但是它们与绿色光之间还有剩余的色差，称为“二级光谱”。所以出现了一边紫色（其实是品红色，红光＋蓝光）、另一边绿色的现象。也就是说：紫边总是伴随着绿边出现的！但是由于绿色的波长夹在红蓝光中间，绿光波长附近色差随波长变化很小，所以绿边很细，结果是比较宽的紫边就很明显了。
从镜头方面消除紫边的方法，是要消除二级光谱，那就要用，也就是镜头要用到萤石或UD或ED玻璃等光学材料，或者用根本就没有色差的折反镜头。
懒得画图了，消色差镜头焦距随波长变化曲线是红蓝两头翘、中间绿色凹下的。这个说法是最好咯，正好验证了我以前看到的彩边。版主的确是高。发个图，没消色差的，右边是绿边，左边是红边，泾渭分明。
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我有一個柯達的小長焦Z612, 它的鏡頭是施耐德的. 只要陽光夠猛烈, 照片便會有紫邊. 但陽光不太猛烈的時候, 是沒有紫邊的. 這個相機除了紫邊外便沒有其他的色差現像, 分辦率很高, 色彩也很好.
紫邊是色差的一種, 但如果我們只把它將當作普通的色差看待, 那麼便會將問題過份簡單化了.
无忌交流论坛版主
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紫边是由镜头消色差的剩余色差引起的。如果不消色差，会有彩虹的彩边，按赤橙黄绿青蓝紫排列。消色差消除了彩虹的彩边，但留下了二级光谱。消色差消去了红光与蓝光的色差、这两种光重合了，但是它们与绿色光之间还有剩余的色差，称为“二级光谱”。所以出现了一边紫色（其实是品红色，红光＋蓝光）、另一边绿色的现象。也就是说：紫边总是伴随着绿边出现的！但是由于绿色的波长夹在红蓝光中间，绿光波长附近色差随波长变化很小，所以绿边很细，结果是比较宽的紫边就很明显了。
从镜头方面消除紫边的方法，是要消除二级光谱，那就要用，也就是镜头要用到萤石或UD或ED玻璃等光学材料，或者用根本就没有色差的折反镜头。
懒得画图了，消色差镜头焦距随波长变化曲线是红蓝两头翘、中间绿色凹下的。
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在陽光(正光)下的白衣邊緣就有明顯的紫邊, 和背光一點關係都沒有.&&
在這種情況下, 衍射這個原因可以直接排除.
要研究的是為何這種情況下只看到紫邊, 沒有其他顏色的邊.
這和天空, 海洋的顏色有沒有類似的關係? 和紫色光波的波長有沒有關係? 和紫外光有沒有關係? 本帖最后由 interlude 于
20:33 编辑
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ZPain 发表于
希望您不要认为我在抠字眼，我这里所说的‘衍射’是物理学上关于光的波长的一种定义解释（维基百科，百度百科上查到的） 那上面的解释应该不是您所说的 镜头造成的‘衍射’ 并且我所说的那个现象一定是有的，还有我所说的‘夸大’的意思更多的是说传感器通过自己的计算将‘颜色化边’这一现象计算成的紫边或是蓝边。关于衍射，我再给你举个更形象点的例子。一个步兵方阵20*20人，齐步直线走从A地（物体）走到B地（传感器），如果没有衍射，即中间没有绕开障碍物，走到B地还是个整齐的步兵方阵。但如果中间路过一个土山包C(镜头），土山包不平，则方阵中间或者边缘，反正是任何一名士兵在山包因为绕开地形偏离了原有轨迹，最后到达B地（传感器）是什么样子呢？勉强表面看起来还是个步兵方阵，但有的兄弟走不见了，方阵该他在的地方缺人；有的偏离不严重，但也不站在原来的地方，说不定站到方阵边缘外面等等。方阵勉强看起来是方阵，实际看起来毫不整齐了并且缺人等等。这，就是衍射损伤画质的原因。 本帖最后由 雨夜不眠 于
19:52 编辑
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新配的眼镜里看物体出现黄边蓝边 带了一会还头晕收藏
在某车配了两次都是这样。。。这是怎么回事？？
大神知道怎么回事吗
瞳距有问题，这个我深有体会，我现在也在为这个发愁呢
瞳距或瞳高有问题，赶紧去售后
大框的瞳距都是做大的
什么折射率的镜片？什么款型的？能上图么？度数和尺寸
点亮12星座印记,
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