带话筒又带耳机又带喇叭的是什么放音设备？_百度知道耳麦_百度百科
耳麦的拼音是 ěr mài；英语表达是 headset。耳麦是耳机与麦克风的整合体，它不同于普通的耳机。普通耳机往往是的，而耳麦多是单声道的，同时，耳麦有普通耳机所没有的麦克风。耳麦分为和有线耳麦。这两种耳麦有各自的特点。
耳麦(headset)是耳机(headphone)与麦克风(microphone)的整合体。实际上就是耳机跟麦克风整合在一起了而已。
无线耳麦采用无线接收技术，由发射端和接收装置组成。无线耳麦是一种数码随身听产品的产物。无线耳麦分为三个部分：第一部分是发声源，第二部分是接受器，第三部分是耳机部分，这部分的功能主要是用来将手机或接收器传送来的信号转化为声音再传到人的耳朵里。
另，耳麦还有代沟的意思。 当我戴上耳麦了， 满脑子都是我的东西，就听不到你说什么了。所以当你听不懂我在说什么的时候，你就可以说：“我和你之间有耳麦。”耳麦在民间的一种说法。就是你我之间隔了一道墙这个意思。[1]
根据用途分类：
便携耳机：耳塞类都可以列入到便携式，其根本特征就是轻巧。
：这里所指的监听是指音乐监听。能提供准确声音还原的耳机都可用于用途，其根本特征就是还原准确。好听不好听都不重要，这种耳机多采用密闭式，因为这类耳机需要一个听音的安静环境。运动耳机：主要在运动时佩戴，这类耳机主要特征就是轻巧，另外悬挂舒适且不易掉。：这类耳机主要是在环境嘈杂的地方使用，其根本原理是，录入一段后并反相处理，送入驱动器后和环境噪声相互抵消。降噪耳机一般会附带一个小麦克风，用于录取环境噪声。语音耳机：就是大家说的耳麦，即一个附带麦克风的耳机或者耳塞。它的作用主要是实现语音通讯，所谓的游戏耳机都归属此类。根据传输方式分类有线耳机：，它的特点就是有金属导线直连设备。：无线耳机没有线的束缚了，但是多了一个无线接收器和自备电源，因此它的局限性非常大，在尚未码化之前，无线耳机也容易受到干扰。
以佩戴的方式来区分 主要有耳塞式，入耳式，头戴式，挂耳式　　耳塞很常见 入耳隔音好，有人说入耳的伤耳朵，其实不然，入耳耳机进入耳道比较深，所以相对来说声音就不需要太大，所以对耳朵的伤害没有人们说的那么严重。　　不同耳机的运作原理分类：常见的主要有，动铁，静电式……　　效率比较高，大多可为音响上的耳机输出驱动，运用广泛且可靠耐用；　　优点是使用寿命长、效率高。缺点是失真大，窄。价格较高。　　价格昂贵，不易于驱动，所能到达的也没有动圈式耳机大，但它的反应速度快，能够重放各种微小的细节，失真极低.
是针对语音传输设计的。其特点是：
1．频带宽度较窄，针对话音的频率设计。GN Netcom的耳麦其工作频宽为300－3000Hz，这里集中了93%以上的话音能量，因此，对语音的保真度极佳，同时又对其他频段进行强抑制。
2．麦克风采用专业驻极体话筒，工作稳定。普通麦克风往往在工作一段时间后，灵敏度下降，声音出现失真。使用专业话务耳麦就不会出现这种情况。
3．重量轻、高耐久性。因为用户需要长时间使用耳麦，综合考虑舒适性和高性能两个方面。GN Netcom的Profile耳麦的质量只有23克。其他耳麦质量也多低于60克。
4．安全第一。人人都知道长时间使用耳机会对造成损伤。为减少听力损伤，GN Netcom耳麦在电路上设计了必要的，所有GN Netcom耳麦都经过严格的测试，确保满足国际标准*。
*(美国)保险商实验所，UL (Underwriter's Laboratories)，经过对突发性的研究，确定了其安全限度为118 dB 。
*美国职业安全与卫生管理局，The Occupational Safety & Health Association (OSHA)，对长时间暴露于噪声环境时的噪声强度的限制为90dBA。
5.耳麦轻巧便利，独特的线材设计，适柔软的耳套，符合人体工学，极致体贴耳部，令三频更加均衡，音质更加浑厚。
总之，耳麦()就是耳机(headphone)与麦克风(microphone)的整合，“麦”是麦克风(microphone)的简称，这是英语的音译.
耳机(headphone)的类型 ：耳机根据其换能方式分类，主要有动圈式、静电式和等磁式。从结构上分开放式，半开放式和封闭式。从佩带形式上则有式，挂耳式和头戴式。
开放式耳机的外壳是开放的，开放式耳机质量轻，声音自然，无压迫感，因为是开放的，声音外泄，外界也会进入。半开放耳机是指耳机的开放是选择性的，即只对某些频率开放对其它频率是封闭的，或者是在一定方向上是开放的在其它方向是封闭的。封闭式耳机的外壳是封闭的，防止外界声音进入，声音外泄很少，在专业监听中使用的很多，声音一般来说非常清晰，细节丰富，低频响应非常好，但是对大多数人来说封闭式耳机佩带有密闭之感。
无线耳机一般是指以红外线传输信号的耳机系统，无绳耳机是指采用无线电波传输信号的耳机系统。红外耳机的工作频率从几KHz到几MHz，有效距离大约10米，耳机要在可视范围内；无线电耳机为VHF 130MHz-200 MHz、UHF 450 MHz -900MHz，大多数无绳耳机工作在UHF，可传输范围达100米，可以绕过。两副或多副无线/无绳耳机可能会相互干扰，所以选择它们的时候最好选择有多个工作频率的品种，对于无绳耳机，工作在比在上受干扰的可能要小。这两种耳机都有背景，较高档的型号都采用了降低噪声的技术。还要注意的是无线/无绳耳机电池的使用时间，一般不应低于8小时。
耳机是人的随身音响，如今对于耳机越来越要求细分化，根据不同的场合选择合适的耳机已经成为潮流生活的一种象征。手机耳机分为两种标准：标准通常被叫做国标，被称为国际标准。
耳机根据其换能方式分类，主要有：动圈方式、动铁方式、静电式和等磁式。从结构上功能方式进行分类，可分为半开放式和封闭式。从佩带形式上分类则有耳塞式，挂耳式，入耳式和头戴式。从佩戴人数上分类则有单人耳机和多人耳机。从上区别，可以分为有源耳机和无源耳机；有源耳机也常被称为。
耳麦在电脑外设中有着相当重要的地位。游戏、音乐、视频，它无处不在。而网吧、办
公室等场合，耳机更是电脑使用者的必备品。市面上耳机品牌众多，产品线也非常齐，从10元左右的简便型耳机，到百元、数百元的中高档耳机，到数千元的静电。要挑选一对价格不高，质量又好，品牌知名度也不陌生的产品时，你或许会有点迷惑和彷徨。因为市面上有接近好几十来款耳熟能详的知名牌子的产品，还有近百种叫不上名字价格却低得吓人的所谓的“杂牌”，至于是不是可怕的“水货”，你不敢保证，卖的商家也不敢保证，所以你口袋里的钞票就更不会去做这样的保证。怎么办？你是该狠狠心多掏几百来块去买“贵”的产品呢，还是少掏点钞票去买所谓“对”的水货或者杂牌？
耳麦性能指标
选购耳机时，耳机包装或者上的性能指标要留意一下，因为质量差的耳机往往是一些小厂生产的，它的性能指标有的是胡乱标注，有的是夸大其词。耳机一般最低要达到20～20kHz的，大于100mW的功率，小于或略等于0.5%的谐波失真等。如果达不到以上要求的话，你最好还是不要选购。如果说明书上的性能写得太高的产品最好也不要买。
耳麦产品质量
大厂家生产的耳机使用的通常是工程塑料，所以外观十分平滑，而且又有一定的应力和韧性；它没有生硬感，做工也比较精细，手感极好，更没有采用劣质塑料制成的粗糙感。还有，耳机的引线线径比较粗，可以保证传输稳定，线的触感柔软而发硬；做得很干净利落，不会留下毛刺，镀层平滑均匀。如果不符以上条件的最好不要买。
1945年10月初，索尼诞生于靠近东京的一座被炮弹击中而半毁的木制建筑里，原名东京通讯研究所。在长达几十年的奋斗过程中，索尼终于成就了自身有世界影响的“优质优价”的贵族气质，品牌也成为全世界最具知名度的视听娱乐品牌。索尼旗下耳塞的驱动单元均采用了高性能的钕磁铁，其特点是声音更为清晰，低音更为有力。除了在驱动单元上保证声音的完美表现外，索尼还在其高档耳机的震膜上大做文章。 典型入门产品：MDR－E741
E741是出货量最大的标准随身听配耳机，曾经风靡一时，为索尼扭转了在低端随身听领域竞争不利的局面，不过已经停产了。E741共有黑网、银网、金色三个版本。外形上的共同特点是左右耳线不等长，以塑料桶式分开，“泪滴式”设计。 典型顶级产品：MDR－NC11
NC11是一款非常轻巧的。与一般降噪耳机不同的是，它的有效范围并不仅仅只是局限于中音部分。无论是在低音、中音还是高音频谱上，利用该耳机都能明显地感受到了良好的噪音抑制效果。柔软的硅胶软套使得佩戴非常舒适，不易滑动，而且隔音性能也相当出色，即使不用降噪电路，它们也能够阻绝大部分的环境噪音。电池被放在一个单独的盒子里，该电池盒同时还可以用作音量调节器。AAA电池盒虽然保证了单节电池40个小时左右的工作时间，但也限制了室外活动的剧烈程度。NC11不适合在剧烈的运动中使用，如登山、跳远等。
原是一家美国家族小厂，1955年在布鲁克林起家。品牌以设计师Joe Grado的名字命名而延续至今。其产品等级通常以阿拉伯数字大小区分，如最低档的40、60到中高档的80、125、225、325铅坠均为RS，旗舰级的RS1是个例外。的阻抗多为32，非常利于与便携音乐设备配合。 典型入门产品：SR80
与一般的Hi-Fi级别耳机相比，SR80很容易驱动。缺陷在于音染比较重，低频浑厚且下潜很深，但控制力略差，略显夸张。高频延伸不是很好且有些毛糙、黯淡，佩带时间过长易发生夹头。优点则是音色整体感觉温暖舒服，非常适合播放流行、摇滚类型的音乐。
型顶级产品：RS1
RS1的音色非常亮丽，初听会使人精神一振，也比较耐听。中频（人声）发扬了耳机的特色、清晰和谐，并有饱满结实、冲击力较强的低频。高频声音晶莹易辨，只是不够细腻。总的来说，RS1是动圈耳机中的上佳之作，流行乐迷的首选耳机。
美国规模两大耳机供应商之一，1953年成立。KOSS的产品主要针对民用市场，性价
比突出。魅力独特，音效富于力度和动感。 典型入门产品：KSC35
从外观上看，KSC35既不像传统的耳机，又不像一般的。独特的外观使得KSC35的佩戴感觉也与一般耳机不太一样，它是从前端将耳机突出部分套在耳廓上，海绵恰到好处地贴在外耳框上，戴起来不会有普通头戴耳机的闷热感和耳塞的局促感。但是，KSC35的耳挂部分为硬质塑料，不可调节，导致佩戴适应性差。在声音的修饰上，KSC35略显夸张，所以比较适合听摇滚乐和R&&B，符合年轻人的口味。而用缺乏高频延伸、过分加强低频的KSC35来听古典音乐就勉为其难了。
典型顶级产品：Pro3AA Titanium和Pro4AA Titanium
名字中的“Titanium”（钛）指的是耳机中采用了镀钛的高聚合物振膜，据说该振膜能够保证声音的精确度。Pro3AA和Pro4AA均不具有噪音消除功能，但是它们密实的耳罩能够极大地屏蔽掉环境的噪音，而柔软的垫子绝对会使佩戴过程变成一种享受。Pro3AA和Pro4AA的耳机线都为2.5米长，配有普通立体声耳机插头和连接音响的转接器。另外，它们还能折叠起来以减少存放的空间。Pro4AA的优点是具有更加丰富的细节表现力和更加强劲的低频冲击力，而Pro3AA从高音到低音的一流的平衡能力使Pro4AA甘拜下风。相比之下，Pro3AA 具有更为优秀的表现力和冲击力，Pro3AA适合表现人声，Pro4AA适合用来欣赏古典音乐。
耳麦森海塞尔
森海塞尔（Sennheiser）总部位于附近的威德马克，可谓专业耳机制造领域执牛耳者。作为最知名
的扬声设备制造商，成立于1945年的森海塞尔在1968年设计制造了世界上第一款开放式耳机HD414。HD414的问世可称之为Hi-Fi耳机的起步，并创下了单款耳机销量总和最大的记录。1991年森海塞尔公司推出了世界上最昂贵的耳机系统，由以希腊神话中的乐神“”（Orpheus）命名的和耳机放大器HE90/HEV90组成。从1998年开始，森海塞尔推出了MX系列式产品，进入了更为广阔的民用市场。 典型入门产品：MX500
森海塞尔耳机的一贯特点是为保证高保真而灵敏度较低、阻抗较高，难以驱动，MX500恰好反其道而行之，是为一般的便携音乐设备设计的。它采用开放式动圈设计，OFC无氧铜线，并带简单的音量调节功能。外形显得不够时尚，工艺也只能说差强人意，但时尚的外表显然不是森海塞尔优先考虑之处。MX 500胜在的均衡，频带全面性较好，在中低频方面的表现尤为突出。经过一个月左右的煲机时间后，MX 500的音质会更为清晰。MX500的软肋在于高频，由于还原过于真实，导致部分高频音乐刺耳，难以让人接受。此外，MX500阻抗达32欧，不是所有的都能完全驾驭得了它。
典型顶级产品：HD600
HD600是高阻抗耳机（300欧），相对于其他低阻耳机来说，为HD600专门配备一个耳放是很有必要的。在高素质耳放的配合下，HD600对大范围、多乐器的动态声音还原仍能保持清晰自然，密度感极佳，低频方面秉承森海耳机一贯的真实作风，对音乐的适应度也非常宽广，除了高频走向稍欠稳妥外，几乎可以说是一只十全十美的。
耳麦拜亚动力
拜亚动力（Beyerdynamic）成立于柏林，至今已有80年历史。起初拜亚动力以制作影院音响器材（喇叭）为业，产品逐步涵盖整个领域，尤其方面一直占据着垄断地位。1937年，拜亚动力率先开发出了全
世界第一副动圈式耳机DT48，从此进入领域。DT48的频带宽度达到了16Hz~20kHz，以当时技术条件来说，这个指标令人惊叹。DT48至今仍有供货，可算是全球销售历史最长的耳机了。拜亚动力的中高端耳机都在型号数字前冠以DT，是Dynamic Telephone（直译“动力电话”）的缩写。另外，针对民用市场也推出了物美价廉的DTX系列耳机（相对DT系列）。 典型入门产品：DT231
2000年出厂的DT231可谓入门耳机的常青树，曾获2001年《WHAT Hi-Fi》杂志的红五星大奖。130克重，耳机线长2.5米，带3.5mm直径转6.35mm直径的转换，方便与电脑、台式音响等多种音源连接使用。外观精致漂亮，与拜亚的高端机型一样坚固耐用。耳垫和HD600一样为绒面料制成，为封闭式设计，头带自适应调节，佩戴轻松舒服。DT231对声音的解析度很好，高频清晰，在录制工艺不好的唱片上使用DT231，很容易听出背景噪音。不过，DT231比MX500更难驱动，对弦乐的演绎能力较差，不够圆润。
典型顶级产品：DT931
DT931也是一款动圈式耳机，曾被《Hifi Choice》杂志评为1999年“Best Buy”（最值得购买）。此款耳机外观设计并不出众，不过在Hi-Fi耳机中，重量较轻。使用了和DT231一样的自适应头带设计，佩戴不觉累赘。DT931放音自然沉稳，温暖柔和，中频细节尤为丰富。高低频延伸极好，解析力不错，可以出色地应付各种音源。低频下潜不算深，但收得住，控制力很好。高频方面也能扬上去，可惜有时提升有些过度。
耳麦铁三角
铁三角（Audio－technica）主要以生产高品质的会议话筒闻名于世，曾为2000年奥运会指定设备提供商。铁三角的设计思路明显与众不同，产品监听意味更浓，以中高档Hi-Fi耳机居多，分为艺术监听A系列、空气动态AD系列和木壳耳机W系列三大类别。为了适应市场的需求，铁三角加大了低阻抗入门耳机的开发力度，相继推出一批阻抗均为40欧姆、轻便小巧的中低档耳机。 典型入门产品：ATH－CM5
音质上CM5的低频表现略显单薄，下潜的深度与弹性不够，韵味和力度不足，即收得比较快，混响时间太短。而高频表现是CM5的强项，解析度高，很少生出现音色过于明亮而发出刺耳的声音。CM5适合表现乐曲的临场感，特别是高频成分较多的乐器。对人声的还原方面，感觉相对清爽、薄单一点。 典型顶级产品：W100
W100中频部分的音染比较重，幸好非常顺耳。高频的解析力也不错，低频下潜很深。升级版本W1000和W100比起来音响性好了一些，音染也少了一些，低频的控制力比起W100有所好转。但中频没有W100修饰得符合大众胃口，音场窄小的弊病也没有改善。
耳麦检修方法和步骤
1、首先检查下是不是耳麦插错了或电线有没有接触不良没有插错的，检查下耳麦，看是不是损坏了
2、win7系统的处理方法：打开“控制面板”里的“声音”点击“录制”，我们看到录音设备关闭了，右键点击“麦克风”，选择“启用”。
3、XP系统的处理方法：打开“控制面板”里的“声音和音频设备”。选择“语声”里的“测试硬件”点击“下一步”然后按照提示，对着耳麦说话，就会看到录音指示器绿色的灯亮的，测试完成，硬件都是正常的，可以正常使用。
．中搜．[引用日期]
企业信用信息话筒_百度百科
[huà tǒng]
英文名称：Microphone 话筒又称，一种器材，属传声器，是声电转换的，通过作用到电声元件上产生电压，再转为电能。用于各种扩音设备中。话筒种类繁多，电路简单。分析话筒电路主要掌握两点：（1）信号传输回路分析，比较简单，分析各种话筒输入插口电路。（2）话筒分析，话筒放大器是一种小信号低噪声，分析话筒电平控制电路并不困难。
话筒话筒发明
日，埃米尔·柏林内尔发明了麦克风也就是我们所说的话筒。麦克风英文是microphone（音译），英文简称：MIC。
话筒话筒分类
话筒通常按它转换能量的方式分类。这里我们还是按对话筒最通用的分类法，把话筒分为和。
话筒动圈话筒
由中运动的产生电信号的话筒。是由振膜带动振动，从而使在磁场中的线圈生成。特点：结构牢固，性能稳定，经久耐用，价格较低；良好，50-15000Hz内幅频特性曲线平坦；指向性好；无需直流工作电压，使用简便，噪声小。
话筒电容话筒
这类话筒的振膜就是电容器的一个电极，当振膜振动，振膜和固定的后极板间的距离跟着 变
驻极体话筒
化，就产生了可变电容量，这个可变电容量和话筒本身所带的一起产生了信号电压。特点：频率
特性好，在音频范围内幅频特性曲线平坦，这一点优于动圈话筒；无；灵敏度高，噪声小，音色柔和；输出信号电平比较大，失真小，瞬态响应性能好，这是动圈话筒所达不到的优点；工作特性不够稳定，低灵敏度随着使用时间的增加而下降，寿命比较短，工作时需要直流电源造成使用不方便。
电容话筒中有前置放大器，当然就得有一个电源，由于体积关系，这个电源一般是放在话筒之外的。除了供给电容器振膜的外，也为前置放大器的或晶体管供给必要的电压。我们称它为。
由于有了这个前置放大器，所以电容话筒相对要灵敏一些，在使用时不可少的一些附属设 备有：防震架（一般会随话筒赠送）、防风罩、、优质的话筒架。如果要进行超近距离的录音工作，一个防喷罩是不可少的。
话筒话筒特性
话筒的指向
一般分为心形、超心形、8字形、枪式、全向指向等。请看图02
话筒指向示意图
至于这些指向究竟是怎么回事，你可找个话筒试试。如图中所示，箭头所指方向为话筒所指正前方，虚线为可的大致范围，在这个范围之外，拾音将不灵敏。如果有条件，建议还是找个多指向的话筒试用一下，就能明白指向的意义了。
话筒的阻抗
专业应使用低阻抗话筒，由于可能要用到很长的电缆来连接，所以用低阻抗话筒可减少信号衰减现象。
平衡线与非平衡线
平衡线由两根导线和一根屏蔽线构成；非平衡线中则只有一根导线，用屏蔽线代替第二根导线。平衡线的优点在于，该线的两根导线拾取不需要的噪声信号的强度相等，因而二者能互相抵消掉。而非平衡线则把噪声信号传输到线路的下一级。
如果很强或非平衡线很短，可能不会听到噪声。但一般都很长，想想看，我们是从录音间拉出线来，经传声盒过墙后再进入控制室的调音、录音系统的。所以，我们要使用平衡线，并相应地使用平衡的插头：XLR，俗称头或公母头；或者是大三芯的TRS。
话筒无线话筒
日前，市场上销售的一种，价格在10～20元之间。该话筒调谐在88～108MHz调频波段，发射距离30米左右，可用任何调频收音机接收，且收到的
无线麦克风
声音清晰悦耳，无杂波干扰，对本地调频电台也无影响。本人根据该机实物，画出了其，供广大参考。
电路工作原理
声音通过话筒经R1、C1；R2、C2构成的高、低频阻容滤波器耦合到三极管的基极。由于三极管的正反馈放大作用，L1、C3构成的高频振荡器的经C4等效反馈到基极。两信号一同被三极管混频形成高频FM载波（88～108MHz），经C6传输到天线，由天线向周围空间发射FM信号。
微调L1线圈的间隙，可改变FM调频波的频率值。使用时，在88～108MHz之间可任意选取FM的接收频点。
元件L1的选取。用∮0．6mm漆包线在普通圆珠笔心上绕4圈，三极管用C9018高频小功率管，其他可按图中参数标识即可。
话筒使用技巧
随着无线话筒的普及和广泛使用，怎样才能更好地发挥它们的优越作用，在操作使用中应注意以下
怎样选购无线话筒发射机机的电池
为保证系统正常使用时不至出现信号失真和频率干扰，必须使用能是充足的电池，在选购时有条件的话最好选用碱性9V电池。
怎样才能尽早知道发射机电池能量是否充足
在各种品牌和型号的无线话筒系统中，绝大多数接收机不具备电池能量显示功能。尽管有的无线发射器上有电池低压显示，但使用者在使用中一般很少会注意这个问题。在无线话筒正常使用中，出现电池不足引起音频信号失真或频率干扰是时有发生的事。为了防止发生这种现象，操作人员可在无线话筒正常使用中，适时地使用PFL预听功能，用耳机监听无线话筒的信号，若声音清晰度稍有降低或噪声稍有增大时，就应马上更换电池，这样才能尽可能避免由于电池能量不足给操作者带来的心理压力。
怎样在演出中途更换电池
在演出中更换电池时应方便、快速、简单。最好的办法是打开调音台通道的“哑音”开关，使无线话筒处于哑音状态，如没有此功能的调音台可先将无线话筒接收器的输出关闭，然后关掉发射机电源，更换电池后打开发射机的电源，然后将接收器输出音量复原到原来的增益，如接收器没有输出音量开关的话，可关闭调音台输入增益或使用Line/MIC选择器进行切换，待更换电池后开机再将调音台输入增益或选择器复位。为什么不是将无线话筒通道的推子关死后再更换电池呢？这里需要说明一点，如果利用关闭通道推子的方法更换电池则较为烦琐，在演唱中一般话筒都加有效果处理声，如果一个话筒使用时，另一个无线话筒需更换电池，这时如果关闭该通道推子，则同时还应相应关闭用于混响、延时的辅助通道电位器，如果忘记关闭辅助通道电位器，更换电池时形状无线话筒发射机的电源冲击声就会从辅助通道经输出至混频，直接影响音响效果；再者，如果更换电池后漏开辅助电位器也会出现没有效果声而影响音响效果。在这里特别提醒大家引起高度重视的是，每次演出后一定要养成取出发射机电源的习惯（特别是使用非碱性电池），否则有时会因为没有取出电池，而又忘记了关闭发射机电源形状，而引起电池能量耗尽，致使电池漏液损坏发射机系统的事故，造成不必要的损失。
怎样才能防止和避免外界对无线话筒的干扰
在选购非变频无限话筒前应先弄清当地电视台的发射频率，选购时应错开电视台的发射频率免受干扰，选购多个无线话筒系统时还应注意，各系统的频率不能重复，以避免频率重叠时的相互干扰。
怎样消除无线话筒受外界干扰
非变频的分集无线话筒系统在受到外界干扰时（指发射机电源关闭时，在接受机显示器上仍有RF、AF或DIVERSITY分集通到A、B中任一或二者的有信号显示的话，则表明接收器正处于外界干扰），可通过调校SQUEICH静躁器以改善接收，减少干扰。其具体做法是，调好天线位置，发射机仍处于关闭状态，将接收机音量输出增益关死，最后顺时针方向调校SQUEICH静躁器，直至所有消失（此时接收机除电源显示外没有任何信号显示），再顺时针转少许，调试时一定要使用无感应螺丝刀。
怎样正确使用天线确保信号稳定
当使用多套无线话筒系统时，如是同一系列产品，有条件的话最好能使用天线分配器，尽可能减小各天线之间的相互干扰，如没有天线分配器的话，应先将无线话筒接收机的天线调到最佳位置，然后平行一字摆
开，每台无线话筒接收机之间保持适当的距离（各台接收机上的天线不能相碰)，使各接收机之间都具有较好的接收条件，以改善无线接收机的指向性，避免频率间的相互干扰,以获得较好的无线信号。另外，大型场合的演出最好安装加长天线或有源放大天线,以改善接收效果。
怎样正确辨认正在使用中的无线话筒
演出中同时使用2只以上同型号手持式无线话筒时，为防止误操作应给每只无线话筒用不同的颜色作标记，而且标记一般应贴在手持式无线话筒底部位置，手握话筒时不易挡住的地方，同时在调音台上与该话筒相对应的通道上也应贴上与话筒相同颜色的标记或做上记号。这样，即使演员错拿无线话筒，操作人员也可在节目主持人介绍该演员时或演凑（播放）歌曲的前凑时及时更正。另外，还可以利用彩色话筒防尘罩做标记，这样不仅可消除“喘气”声和“噗”声，而且还能做话筒标记，真是一举两得。特别是当对唱或重唱时可以根据色标，及时调整每个话筒的音量和音色显得更为重要。
对于腰包式无线话筒为防止错拿，可先对每个话筒发射器进行号码或颜色设定，演出前进行定人、定机，如有几个节目需交替使用，为以防万一，可在每次交替后由专人进行人、机登记，并将登记情况告之操作人员，以免操作失误。
怎样防止演出中可能出现的无声现象
在演出中歌唱演员们总是交替使用手持式无线话筒，有的演员使用后，可能会无意识地关闭无线发射机的电源或打开话筒哑音开关，使话筒处于哑音状态（这类无线话筒的发射机电源开关和话筒哑音开关安装在手指容易触摸的位置，这样当下一名演员使用该无线话筒时就会出现无线话筒无声音的尴尬场面，这时不仅影响演员的演出情绪，还会影响观众的观看兴致，或许还会使操作人员措手不及，为此必须引起高度重视。其实，当无线话筒发射器电源被关闭时，无线话筒接收器上的DIVERSITY发射机工作显示器LED就会熄灭，如果操作人员在使用该无线话筒时，能够在节目交替时经常查看无线接收机的工作状况是能够发现这一现象的。但是，如果无线话筒的哑音开关被打开，则绝大多数无线话筒接收机无法显示出来。除非操作人员在节目交替时都用耳机进行监听（一般不太现实）。
为了防止无线话筒发生无声音的现象，操作人员应在演出前对这类开关较暴露的无线话筒发射机电源开关和话筒哑音开关，用胶布进行固定，如有话筒开关保护套的话，则每次都应使用，使无线发射机和话筒始终处于工作状态，以保证演出正常进行。
怎样操作好腰挂式无线话筒
腰挂式无线话筒普遍采用微型驻极体电容话筒，这类话筒灵敏度高又是全指向，在使用时很容易产生，特别是在舞台上使用返听音箱的场合，为此这类话筒用于戏曲和小品表演时，如舞台是地板，地板下面又是空腔的话，为防止低频共振，应将调音台上该路通道的低音增益作适当的衰减，同时将返听系统的信号输出增益也进行必要的衰减，一般衰减幅度在6DB以上，如遇上激情的小品表演也可切除返听系统的信号输出，以避免发生声反馈。
怎样正确使用无线电声乐器系统
无线电声乐器系统，主要适用于电吉它、电贝司、电子琴、以及电脑鼓等。与无线话筒系统不同的主要是拾音方式不同。话筒拾音是低阻抗输出而电声乐器的拾音则为高阻抗输出（话筒为0DB输出，
电声乐器为－20DB输出），所以在使用电声乐器时应将无线发射机上的LINE/MIC（线路/话筒）开关，设定在LINE（线路）的位置；同时相应适当地调节发射机的增益，以调整和控制失真过激的电平。无线话筒接收机也应将LINE/MIC（线路/话筒）开关，设定在LINE（线路）的位置。这样，不仅使电声乐器与各设备之间真正做到阻抗匹配，电平配合得当，而且也能使电声乐器性能得到最佳发挥。如果将LINE/MIC（线路/话筒）开关设定在MIC/话筒位置，接入调音台的MIC/话筒插口后会引起失真。严重的还会损坏设备。
怎样才能使无线话筒发挥最好的效果
为使无线话筒发挥最佳的效果，必须处理好发射机输出电平增益、接收机输出增益和调音台输入增益三者间的关系，如处理不当的话可能会出现声音压抑、没有穿透力或声音失真，甚至过激。
正确的操作方法是接通无线话筒接受接收机和音响系统电源，并将音响系统电平（0DB或+4DB）设定好后，把开至最大输出，同时把调音台主输出音量定在0DB，打开无线话筒发射机电源，再把无线话筒发射器的音频输出增益定在70%～75%的位置上，并把调音台上无线话筒输入通道的通道电位器定在0DB处；最后仔细调整调音台输入增益，必要时也可小幅度调整发射机音频输出增益，直到话筒效果满意为止。
话筒放大器
USB录音话筒
在话筒和前置放大器应用领域，“阻抗匹配（Impedance Matching）”是一个存在广泛误解的话题。因为事实上，绝大多数话筒和绝大多数前置放大器，相互之间都能够形成比较令人满意的组合，根本不需要进行所谓“真正”的阻抗匹配。至于“阻抗匹配”问题的提出，只有在极力追求某种特定的、音调、着色（coloration）以及特点时，才会变得有意义。
在详细讲解这个问题之前，我们先来解释一下什么是阻抗。我们知道，任何一款话筒都不可避免地带有输出阻抗，而任何一款前置也都不可避免地带有输入阻抗。这里所说的“阻抗”指的就是信号电流在流出话筒电路、流向前置放大器电路时所遇到的“电阻”。
由于阻抗通常用“Z”来表示，因而，就产生了专门用来描述的术语——“Hi-Z（高阻抗）”（吉他手应该对这个词汇比较熟悉）。在实际应用中，前置话放的输入阻抗会对输入信号的声音效果产生重大影响。这主要是因为，话筒的输出阻抗与前置话放的输入阻抗之间的相互作用相互影响关系，会给声音信号的最终效果带来重大改变，比如不同的声音均衡效果、不同的上冲特点等等。进一步讲就是，不同前置话放的输入阻抗同不同话筒的输入阻抗之间的相互作用在方式和程度上也是不一样的。
下面我们就用花园里浇水用的管道和管道前面所带的喷嘴来打个比方。话筒就好比是管道，属于低阻抗源，也就是说，水流前进时的阻力比较小；而前置话放则好比是喷嘴，阻抗很高。首先，如果我们将喷嘴的阀门关掉的话，输入阻力（前置话放的输入阻抗）就会急剧增加，水压（电压）也会猛升至最大值，这时，喷嘴中水流的流量（电流）就变为0。
接下来，如果我们再稍微将阀门打开一点的话，输入阻力和水流压力就会相应变小（尽管依旧很大），水流也开始出现，但是，这时喷嘴会发出“咝咝”的声音（高频）。后来，随着喷嘴阀门的不断开大，输入阻力和水流压力开始不断下降，水流的流量也开始持续增加，这时，“咝咝”声就会开始逐渐消失。从这个比方中，我们可以发现，前置话放的阻抗越低，声音信号的高频部分就会变得越不明显。
实际操作中，将话筒和前置话放的阻抗设定在同一水平上的做法是完全错误的，因为这会将声音信号的电平和同时降低6dB。一般来说，对于动圈话筒和电容话筒，前置话放的最佳输入阻抗应该在话筒输出阻抗的10倍左右。而对于市场上新兴的输入阻抗可以调节的前置话放（比如FocusriteISA428、Summit2BA-221等）来说，上述标准则可以有所变通。因为这种前置话放的变压器电平及其与话筒阻抗的相互作用程度都是可以调整的，能够在前面我提到过的均衡效果作用下，制造出各种各样的话筒/前置话放“着色”效果。
这种前置话放最大的优点就是，在录音时，无需在信号路径中添加，即可实现对频率内容的自由组合和调整，从而避免由于信号路径中所用设备过多而可能引起的增加、信号减弱现象。另外，在使用这种时，除了可以按照上述所说的10:1标准来对输入阻抗进行调整外，还可以在不损坏设备的前提下，根据需要，对输入阻抗的设定进行多次试验，直至找到自己满意的声音效果为止。
话筒话筒挑选
按部就班挑选话筒
选择合适的话筒正变得越来越困难。话筒的种类越来越多，每种各有所长，质量也都很出色。因此选购时最大的影响因素除了价格之外就是个人的喜好了。对于那些选购时喜好依靠客观参数而非主观印象的人来说，这里有一些提示供选购特殊用途话筒时参考，这些用途包括广播、录音或实况转播（有或无扩声）。
最平滑的响应
选择话筒时，用户首当其冲应关心其特性。频率响应必须足够宽广以拾取整个范围内的声音，自然声源质量没有可听的改变。
下一步是选择极性图形。在价格相同的各类话筒中，全向话筒通常具有最宽广、最平滑的响应，同时对喘息、手持噪声和风的灵敏度也较低。如果无过多的外部噪声或太多的混响，它们都非常适用于大多数应用场合。例如，AKG D 230动圈式全向话筒在记者中得到了广泛使用。
虽然全向话筒很好地接受来自所有方向的，但某些用户可能喜欢接受来自一个（单向）或两个（双向、8字形）方向的的声波。这意味着为了获得直接声与混响声的相同比率，心型和双向话筒、超心型话筒和高超心型话筒位置离声源的距离分别是全向话筒位置离声源的距离的1.7倍、1.9倍和2倍。
电输出阻抗非常重要，因为它应该与调音台、磁带或放大器的输入阻抗匹配。此阻抗单位为Ω，通常在1kHz的频率处。动圈式话筒典型为150Ω、200Ω或300Ω。
作为一个经验法则，设备的输入阻抗应该至少是话筒阻抗的3倍。市面上的所有调音台都满足这个要求。
此外，还有高阻抗话筒及可在低和高阻抗之间切换的双阻抗话筒。与高阻抗话筒相连的电缆长度不应超过7m，因为电缆电容会导致高频衰减。
内置放大器的话筒可插进高于或等于最小的任何负载中工作。如果话筒连接到带一个低于最小负载阻抗的负载之输入端，频率响应将受到损害。
过载声平主要对电容式话筒非常重要。电容式话筒工作在一个一直到某个声压级（SPL）的线性状态，此SPL称为过载或最PL，频率通常在1kHz。声平超过此值，输出信号将会由于而变坏。
在最大SPL，系数不应超过0.5%或1%。在通常的应用场合不可能过载动圈式话筒，它们实际上永远不会使信号失真。
灵敏度是某SPL下的话筒输出电压。它一般在1kHz测量，单位是V/Pa或dBV。在某一增益设置下，较灵敏的话筒发声较大，但用户此时应该仔细使用，因为反馈危险也随之按比例增大。
话筒邻近效应
邻近效应是用近传声技术提升低音的效应，即话筒置于离声源几厘米的位置。
尽管在某些场合此效应会产生某些歌手喜欢的强烈丰满的声音，但有许多场合必须控制或完全避免低音提升，例如，在记录谈话时。邻近效应可能使谈话不可懂。有些话筒装备了低音滤波器以补偿邻近效应，如Sennheiser MD 421和MD 441、AKG SolidTube和C 414 B-ULS。
还有一种证实是行之有效的解决方案。Electro-VoICe拥有一种专利的Variable-D话筒设计，在此设计中消除了邻近效应从而得到方向性极强的心型话筒。Variable-D超心型话筒RE16和心型话筒RE20在工作距离变化时保持平滑的低音频率响应，从而提高了声音清晰度。
在录音或转播舞台节目时，工作距离通常非常近，近传声技术就有了用武之地。这样做的目的是为了避免声反馈。
在演播室类似这样的技术就不是必需的了，远传声技术占据主导地位。因此，在演播室内可能使用动圈式和电容式话筒。电容式话筒对瞬态声音具有出色的响应。当扬声器有过量的咝咝声时，动圈式话筒一般优于电容式话筒。
有目的使用话筒最重要。为帮助最终选择，用户应当心中有数：此话筒是用于广播和演播室录音，还是用于广播或舞台录音（带扩声）？
对于广播或演播室记录，将使用适于远传声的话筒。而对于广播或舞台录音（带扩声），将需要适于近传声的话筒。在近传声的情况中，用户应当在决定哪种话筒最适用之前决定是否需要邻近效应。
接下来，话筒是否要贴近人？如果是，就要在颈挂式话筒和其它专用话筒（如头戴式话筒）之间作出选择。使颈挂式话筒与任何沙沙噪声（话筒外罩和电缆摩擦引起）隔离是非常重要的。
在使用挂在非专业演讲人（如演播室嘉宾）衣服上的颈挂式话筒时，声音工程师应该告诉演讲人不要在无意中碰到可能在领带别针上或项链上的话筒，否则听众可能会听到非常恼人的尖叫声。
话筒话筒使用
户外演出和歌舞厅所使用的专业音响，多数为进口设备，应该说可靠性较高。主要问题是操作者专业素质不齐，真正配备合格的单位很少。本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说，可做为制订操作规程的参考。另外，在中小型歌舞厅由于话筒声反馈造成的自激现象，是常见的令使用者头疼的问题，因为经常出现啸叫会令宾客扫兴，音响效果无从谈起，严重者会造成设备损坏。所以，自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题，下面分别叙述。
音响设备开、关机顺序
应按由前到后顺序开机，即由音源设备(CD机、LD机、DVD机、录音机、)、音频处理设备(压限器、、效果器、、均衡器等)到音频到电视机、投影机、监视器。关机时顺序相反，应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。
1．功放的音量控制电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB；调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置；调音台总音量推子先置于最小位置(下端)；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。
2．试验伴奏通道，也就是说，用CD盘或LD盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺土，境到—6dB附近，此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受。调音员应到厅内不同位置聆听效果。如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是自己熟悉的曲子，可反复调整音量(调分路GAIN增益)和分路音质补偿，直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻．但不可过重。分路推子置于0dB，总音量推子置于0dB，调节分路GAIN输入增益钮使AU表指示0dB左右，此时系统达到额定。但正常工作时，总音量推子—般调在—6dB或—10dB以下，小于额定输出功率。
3．试验话筒通道。一般来说，至少要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态性能，然后加上混响和伴奏音乐唱歌，歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次，富有现场感。话筒音量的调节：分路推子置于0dB，话筒音量调整分路GAIN输入增益钮，以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好，总输出功率的计量靠AU表指示。
4．对小乐队进行试音调整，即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音，根据乐曲风格进行音响比例平衡。
5．视频图像的调整，即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽。音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器，熟悉点歌单上的盘位。注意在正式演唱时，应按影碟机上的D/A键。消掉原唱歌声。
音频处理设备的调整
1．房间均衡器。房间均衡器有两个作用，一是调节音质，弥补厅内混响时间造成的不平衡；另—个重要作用是压低某一频段，抑制声反馈造成的啸叫声。房间均衡器平时所应保持调试时调定的位置。
2．压限器。在音响工程中压限器也是重要设备，其作用：一是压缩或限制节目的，防止过载或失真，对功放和扬声器具有保护作用；另一重要作用是提高节目响度（这可以靠听觉明显得感受到)。
压限器的调整数据如下
(1)GATE：指示灯亮时噪声门关闭，声音小。起到静噪作用。当输入信号降落到门限电平时即开始关闭，噪声门一般置于0PEN到—20dB之间。
(2)压缩门限电平THRESHOLD：决定开始压缩的电平，一般置于-10到0dB，开始压缩时增益减小，GAIN REDUOTION(dB)指示灯开始亮。
压缩比RATT0：置于2：1；
动作时间ATTACK：置于10ms；
释放时间RELEASE：置于O．3s。
3．混响器。广泛使用数字混响器。这类机器内部固化了许多不同的混响效果以供选择。调音员应对所使用的混响器的各种混响效果逐个试唱试听，记录可以使用的程序，在调音时可随时用机中键盘调出使用。
调音要点(以操作调音台为主)
1．歌厅调音员工作在控制室内，调音时应使用监听监听音箱和，分别监听主通道和返听通道。调音员应熟知监听音和现场音的关系，音质调整很大程度上依靠个人的听觉。
2．使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感。激励器的调整主要靠听觉，应按设备使用说明书将声音调得丰满悦耳。
3．用混响美化歌声。对非专业歌唱者应适当加重混响，以掩盖噪音和发声中的缺陷。
4．音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。
5．调音以歌声为主。当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声。低频应衰减3—5dB，高频7kHz以上的应衰减3dB，中低频200Hz附近提升可加大力度，2—4kHz提升3-6dB可以明显感到歌声明亮。对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频(40—100Hz)和高频(7—20KHz)。
6．提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的低频调节同样如此要求。
7．如果发生声声反馈啸叫声，应迅速将谓音台总音量推子下拉以去掉啸叫声，找出原因后再逐步推上。
8．主通道发生故障不能放送时，可将返听音箱的旋转角度临时代替主通道，使演唱得以继续进行。供演唱用的话筒，应有，当话筒无声时可用备份替代。影碟机也应有备份，当影碟机发生故障时可用备份替代。
声反馈(啸叫声)的抑制
1．话筒声造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉0K厅的常见现象，由于存在声反馈，一般扩音系统增益都不能很大。发生声反馈啸叫的原因是：
(1)话筒距音箱太近，话筒正向指向音箱；
(2)调音台上混响调节过大；
(3)话筒音量调节过大；
(4)没有接通压限器；
(5)厅内设计缺陷。
2．针对以上原因可采取以下措施：
(1)为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围，在此范围内不应发生啸叫声。也就是说，演唱者不应太靠近主音箱，主音箱应对称于舞台两侧；演唱者的站位不应使话筒正向指向音箱。
(2)歌厅的舞台应进行声学处理，墙面和两侧应装吸音材料。
(3)接通压限器，其压缩比应设置为&=2：1，动作时间为10ms，释放时间为0．3s。
(4)调音台上的混响调节和音量不要开得过大。
(5)以上措施不能奏效时，可通过调节均衡器，对易产生啸叫的频率加以衰减。具体操作方法如下：
将均衡器各频点位置先做好记录；然后，示范演。加大音量(用调音台总推子调节)，到系统刚好产生自激的位置，将均衡器上的调节钮从低频开始逐个下调，能够有效消除自激啸叫的频点，根据经验一般只有一个自激谐振频率(如250Hz)，此频率附近可下拉3—5dB，其余频点仍应保持原先记录的位。
话筒防喷罩
所用材料及价格预算
1、15*15CM的布匹一块，价格0.16元。最好采用音箱布，价格可能要高些，在音响市场可买到或索取到。或干脆使用薄一点的绫罗绸缎，女同志的丝袜也将就。我用的是从一个计算机多媒体小音箱上扒下来的一块黑布。
专业话筒防喷罩
2、一次性纸杯一个，价格0.03元。
3、一根，价格0.01元。
以上物品价格合计：2角。
1、取小刀、小剪刀、大脚针各一，水彩笔若干支（可免）；
2、视话筒粗细，小刀配合小剪刀将纸杯底部剪一个直径约1.5-2公分的圆洞；
3、使用大脚针将纸杯四壁戳出密密麻麻的针眼，但不得破坏其整体的坚固性，（这么做是为了防止声音在纸杯内部产生反射和混响）；
4、将话筒从纸杯口部穿进去，从纸杯底部伸出来，而后卡在一个合适的位置；
5、将布蒙住纸杯口，用橡皮筋扎住，而后绷紧。
6、将蒙住纸杯口的布修剪一下，而后用水彩笔在纸杯上画一幅抽象派的图画，目的是美化一下这个小东西，不那么爱美的朋友，可不做这一步。
至此，一个适合于圆头话筒的防喷罩制作完毕。（方头的话筒防喷罩制作，可以参照上述，或干脆找条长丝袜，往晾衣架、细铁弯成的框架等东西上一套，置于话筒前即可。）
灵敏度的计算
灵敏度是话筒在单位声压激励下输出电压与输入声压的比值，其单位是mV/Pa。为与电路中电平的度量一致，灵敏度也可以分贝值表示。
早期分贝多以单位dBm和dBV表示：
0dBm=1mW/Pa，即把1Pa输入声压下给600Ω负载带来的1mW功率输出定义为0dB；
0dBV=1V/μ bar，把在1μbar输入声压下产生的1V电压输出定义为0dB。
分贝则以单位dBμ表示：
0dBμ=0.775V/Pa，即将1Pa输入声压下话筒0.775V电压输出定义为0dB(这样就把话筒声压-电压转换后的电平度量，统一到电路中普遍采用的0dBμ= 0.775V这一参考单位)。
显然，不论灵敏度如何表示，我们都可将它转换为dBμ，前提是行输入统一到Pa这个单位(自己注:这里补充一点:1 Pa=10μbar。后面的计算中有用到这个公式)例如：NEUMANN U89话筒的灵敏度是8mV/Pa，可直接由20lg[(0.008V/Pa)÷(0.775V/Pa)]得出其灵敏度约为-40dBμ。
再如：AKG C414话筒的灵敏度为-60dBV，由0dBV=1V/μbar=10V/Pa(此处用到之前提到的公式:1 Pa=10μbar)先求出1Pa声压下-60dBV的输出电压X：20lg[(X V/Pa)÷(10V/Pa)]=-60
得出X=0.01(V)，即它的灵敏度为10mV/Pa。再由式20lg[(0.01V/Pa)÷(0.775V/Pa)] 可得其灵敏度约为-37dBμ。[1]
话筒相关术语
2:1 Rule of Ambience
2：1环境声捕捉规则。指的是，要想捕捉到同等数量的室内环境声，心型话筒到音源的距离应该是全指向话筒到音源距离的2倍。这一点对于室内自然环境声的录制非常重要。。
3:1 Rule of Microphone Placement
3：1话筒摆放规则。指的是，在同时使用2个话筒对同一个音源进行录音时，第2个话筒到第1个话筒的距离，是第1个话筒到音源距离的3倍时，效果最好。举个例子，假定第1个话筒到音源的距离是1英尺的话，那么，第2个话筒的最佳摆放点就应该是在距离第1个话筒3英尺的位置上，因为这样可以将由于话筒之间时间延迟而引起的差别问题降到最低程度。此外，该规则对于同时使用多个话筒对多个音源进行录音的情况也依旧适用。具体来说就是，假定我们要使用2个话筒对2个不同的音源进行同时录音，那么，这2个话筒之间的距离就至少应该是它们到各自音源距离的3倍以上。最后需要提醒您的是，任何规则都只是经验之谈，仅供参考而已。在实际操作过程中，还需要。别忘了，您的听觉反应才是世界上最好的规则！
A-B Stereo
A-B。有时也叫“时间延迟立体声”。指的是同时使用2个中间带有一定距离间隔的全指向话筒，来对同一个立体声声像进行捕捉的话筒录音技巧。由于在这种录音方式下，话筒之间的距离会给音频信号带来时间上的延迟和相位上的差别，而人耳的听觉系统则正好可以根据这些不同层次的声音信号，对音源进行，并最终在大脑中形成该信号声场的立体声声像，从而给听者带来极强的立体声空间感，因而，在话筒距离音源较远的情况下，这种“全指向话筒+ A-B立体声录音”的组合方式，通常是们的首选解决方案。至于采用全指向话筒的原因，则主要是因为它在无论距离音源多远的情况下，都能够精确真实地捕捉到音源的低频部分。相比之下，指向性话筒不仅容易受到临近效应的影响，还容易在距离音源较远的情况下丧失低频响应。
Absolute Phase
绝对相位。通常，在绝大多数话筒上，振膜所受到的正向压力（positive pressure）都会在输出时生成正极电压。也就是说，如果信号的极性在传输路径上没有发生变化的话，就应该在扬声器终端生成正极电压，然后再通过扬声器在监听的位置上转化成正压波（positive pressure wave）。这种音源的原始极性可以由扬声器在相位上得到重现的现象，就是所谓的“绝对相位‘’
话筒性能差异
一般来讲（当然也有例外），电容话筒在灵敏度和扩展后的高频（有时也会是低频）响应方面要优于动圈话筒。
这跟电容话筒需要先将声音信号转换成电流的工作原理有关。通常，电容话筒的振膜都非常薄，很容易受到声压影响而发生震动，从而引起振膜与振膜舱后背板之间电压的相应改变。而这种电压的改变接下来又会经过前置放大器的多倍放大之后，再转换成声音信号输出。
当然，这里所说的前置放大器，指的是内置在话筒中的放大器，而不是我们通常所说的“前置话放”，即调音台或接口上带的那种前置放大器。由于电容话筒振膜的面积非常小，因而，其对低频或高频声音信号的响应非常灵敏。事实也的确如此。绝大多数电容话筒都能够精确捕捉到很多人耳根本听不到的声音信号。
相比之下，动圈话筒的工作原理要简单的多。它主要通过导体在磁场中的运动来产生声音信号。实际上，通常我们说的动圈话筒，从严格意义上讲，应该叫做“动圈式（moving-coil）”动圈话筒，因为这种话筒声音信号的产生，主要是通过与振膜紧密相连的导线线圈根据声压变化在磁场中不断运动来完成的。由于其中运动部分的体积相对较大，因而，动圈话筒在响应频率的范围（主要是高频部分）、灵敏度以及瞬时响应能力方面都比电容话筒稍逊一筹。
铝带式话筒（Ribbon microphones）也是动圈话筒的一种。它与动圈式话筒（moving-coil microphone）的区别主要在于，它用一个很薄的金属片代替了后者所使用的振膜和线圈。它主要是通过金属片自身根据声压变化而发生的震动，来带动磁场中电流的变化，从而最终产生声音信号的。由于金属片的面积相对振膜和线圈要小，因而，这种铝带式话筒对高频的响应能力要高于动圈式话筒，但是，还是无法和电容话筒相媲美。
动圈话筒的灵敏度低于电容话筒，主要是因为它内部没有相应的电子元件来对声音信号进行放大和缓冲。因而，它们通常会比动圈话筒要求更多的增益。正是由于这一原因，动圈话筒的音质通常会随所用前置放大器的不同而发生相应的变化。不过，这在强音源条件下，一般不会引发什么不良后果，但是，如果音源比较微弱的话，问题可能就会比较严重，需要格外注意了。市场需求是产品创新的催化剂。
为了解决这一问题，当前市场上也的确出现了不少直接内置有前置放大器的动圈话筒，比如BLUE推出的Ball moving-coil（动圈式话筒）以及Royer推出的R122 ribbon（铝带式话筒）等。
由于每种话筒都有自己的独特优势和不足，因而，如果你仔细观察，就会发现，每种话筒都有自己专门的适用情境。比如，动圈式话筒通常在吉他放大器、铜管、近场鼓声以及现场人声等强音源录音环境下使用；而电容话筒则通常在自然条件下或对高频响应范围要求较高的条件下使用，例如鼓声悬顶录音、钢琴、声学弦乐器、工作室内人声录音以及管弦乐队和合唱录音等；铝带式话筒则在数字录音，尤其是打击乐器和铜管的录音过程中越来越受到关注。
当然，式话筒也可以用于吉他、各种声学乐器以及人声等多种录音场合。最后，我想说的是，任何规则都只是参考而已，并不一定要必须遵守。尽管几乎没有人推荐我们使用动圈式话筒来对声学吉他进行录音或对鼓声进行悬吊录音，但是，如果需要，这些都是可以尝试的，因为规则是死的，而人是活的。实际上，在现实中，我们可以看到很多类似于现场人声录音使用电容话筒，而工作室内人声录音使用动圈话筒，甚至使用电容话筒来对鼓声进行近场录音的现象，而且好像都取得了不错的效果。这告诉我们，选用话筒的关键在于，看它是否能够达到自己的预期效果，而不是一味遵从那些既定的条条框框。
．创联盛世音响．[引用日期]
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