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本杰明•鲁迪亚德是谁?
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本杰明·鲁迪亚德：Benjamin Rudyerd (1572 – 1658)，是一位英国诗人和政客
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出门在外也不愁京投银泰&#8226;公园悦府：多元化建设打通城市发展最后一公里！
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京投银泰&#8226;公园悦府：多元化建设打通城市发展最后一公里！
交通压力、人口压力、环境压力，经济社会迅猛发展之后，北京城市规划空间趋于饱和，城市化问题日益显现，在城市发展转型期，北京面临重重考验，迫切需要新的发展模式，这是一个不争的事实！
近年来，社会各界一直都在探索、寻求“发展”与“宜居”的平衡，“多元化发展模式”就在这样的背景下应运而生！
作为亚洲轨道物业专家，京投银泰集团深入理解北京未来发展的路径与思路，在土地集约、节约利用、城市软件与硬件结合、城市轨道物业开发、多元化城市发展等方面进行了多年探索。集团最新开发的京投银泰&公园悦府项目已然成为“多元化城市建设”的模板，打通了“城市发展多元化”的最后一公里！
随着北京市轨道交通覆盖率的逐步增加，住宅与地铁站之间的距离和接驳方式越来越受到置业者的关注。京投银泰&公园悦府创新将住宅楼建设在轨道交通平台之上，以电梯、楼梯等通道直接接驳地铁站与住宅区，业主可以在3—5分钟内实现住宅与地铁站的联通。
京投银泰&公园悦府注重兼顾业主的生活品质，采用目前世界领先的技术和设计思路，将地铁“震线”调整在住宅区域以外，将地铁噪音和震动对日常生活的影响调整到最低。
这一设计，实现了城市土地资源的集约、节约利用，也确保置业者时间效率最大发挥！住宅与城市轨道交通有机地构架了社区多元化发展的框架。
在进行“多元化城市建设”探索中，我们需要跳出城市和建设本身，重新对城市发展进行思考。
从生态屏障角度来讲，城市住宅区域的绿化需要符合置业者健康和审美上的多重需求。京投银泰&公园悦府在社区内规划5万平米私属中央公园，用绿地、灌木、乔木等多层次绿化构筑社区绿色保护层，尽量保护置业者不受城市噪音和空气污染的负面侵扰。
从城市空间发展角度来看，城市住宅与商业区的有机结合也是多元化城市发展的重要一环。京投银泰&公园悦府在选址之初就有意识地联通其周边的上地商圈、奥北商圈、亚奥商圈、中关村商圈等多个商业中心，规划出集住宅、生态、公共交通、教育、商业等多重元素于一体的多元化立体区域，满足城市居民的就业、购物、娱乐、出行、置业等生活诉求，将生活便利度最大化。
从社区开发角度来讲，社区的建设同样需要多元化、集约化、立体式发展。京投银泰&公园悦府致力于打造地铁上盖的标杆社区，集合60万平米大盘优势，不但实现了与轨道交通的直接接驳和公园生态的设计，同时在社区内部设立幼儿园等教育设施，在外围建设商业区域形成6万平米特色商业街区，进行了社区多元化发展的大胆尝试。
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高科技的设计 贴近生活需求
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现在交通是最重要的事情
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不得不说地铁上的住宅很赞
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抄底的时候 买房子还是要认真考虑的
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买房子就应该选择公园悦府这样的配套
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配套 设施各方面都很完美的公园悦府&
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在住宅环境方面选择公园悦府是当之不让的
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综合而言 刚需买房需要考虑的 这边都满足的
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买房子不是容易的事情 需要多比较的
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周围的商圈配套也是一大优势呀
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& 作品价值连城 &雅贼&为什么都青睐达&#8226;芬
作品价值连城 &雅贼&为什么都青睐达&#8226;芬
作者：大鹏展翅&&时间： 18:38:06&& 共 7150 人次浏览
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艺术大盗们一次次地试图盗走达·芬奇那些价值连城的作品，这一次，是《抱银鼠的女人》。这一次，他们能得手吗？
达·芬奇在30岁时，为一位名叫西西利亚·加利娜意的年轻女子画了一幅肖像画。她是一位米兰公爵的情妇。画中，她侧着脸，面庞柔美，带着似笑未笑的神秘，高雅迷漫。她手中所抱的银鼠，眼睛灵动。只有行家才知道，它长了7根胡须，由达·芬奇用左手画上去。也只有行家才知道，在二战时期，这幅16世纪的珍品，留下了纳粹肆意践踏的军靴印。
因为比《蒙娜丽莎》早创作10多年，她又被称为“蒙娜丽莎的姐姐”。这一次，艺术大盗瞄准的正是这幅价值连城的大师之作——《抱银鼠的女人》，而且他们得手了。
所幸，这只是一部电影的情节，《抱银鼠的女人》至今仍完好地悬挂于波兰克拉克的札托里斯基博物馆的墙上。《盗走达·芬奇》，这部来自波兰的商业大片，2008年5月在中国上映。这部电影在波兰曾上映长达三个多月，总计超过了34万人次的观众观看过，一度两周占据波兰票房首位，并由此再度掀起了达·芬奇热。
几百年来，达·芬奇始终是个热门艺术家，在他身上有着许多未解之谜。而前两年，丹·布朗的《达·芬奇密码》在世界范围内掀起了一场高温的达·芬奇热。《蒙娜丽莎》、《最后的晚餐》、《维特鲁威人》，达·芬奇的这些作品里，真的藏有揭开上帝之谜的密码吗？种种神秘的推测和猜想，让达·芬奇的绘画像蒙娜丽莎的微笑一样难以揣度。即使抛开这些无法解开的悬疑之谜，这位文艺复兴绘画大师的每一幅作品也都是稀世珍宝。
被盗的蒙娜丽莎与圣母像
《盗走达·芬奇》并非凭空想象。事实上发生在1911年的《蒙娜丽莎》失窃案给了导演创作的灵感。“偷窃艺术品绝对是门大学问，更是门高超的艺术。我曾在报上读到关于1911年巴黎卢浮宫《蒙娜丽莎》遭窃的报道。”导演尤利斯·马休斯基说。
那是一件震惊全世界的大案。盗画者是一位名叫文森特·贝鲁吉亚的意大利人，患有轻度精神病，出于爱国热情，他想方设法要把这幅无价之宝带回意大利。那时，卢浮宫正在内部整修，为了给所有的重量级名作配上防盗玻璃罩，博物馆招募了数名手艺高超的匠人，贝鲁吉亚就是其中之一。某天，他趁乱偷走《蒙娜丽莎》，放进长雨伞里，逃之夭夭。
整整一天之后，工作人员才发现《蒙娜丽莎》丢失，举世震惊。法国警察展开了大范围的侦查，数千人被讯问。当时法国著名的先锋画家、诗人阿波里奈尔被当成是头号嫌疑犯，因为他曾扬言要烧掉卢浮宫。画家毕加索也被带到警察局盘问，因为他曾买过从博物馆偷出去的小塑像。
接下来的两年时间里，《蒙娜丽莎》消失得无影无踪。1913年秋天，佛罗伦萨的一个古董商在报纸上刊登了一则广告：以任何价格求购任何艺术品。不久后，他收到佩鲁吉阿的来信，声称自己拥有《蒙娜丽莎》。古董商回信表示自己愿意帮他把《蒙娜丽莎》卖给乌菲兹美术馆。当贝鲁吉亚带着《蒙娜丽莎》来到约定地点时，一大帮意大利警察正等着他。
《蒙娜丽莎》被送回了巴黎。但许多专家认为，这次失而复得只是一场烟幕，真正的《蒙娜丽莎》已经被一位富有的收藏家重金收购，挂在卢浮宫内的只是一件赝品而已。导演尤利斯·马休斯基说：“当时报纸说，我们现在卢浮宫看到的名画，极有可能是出自天才之手的赝品。这句话给了我极其震撼的创作灵感。”由此，他在影片中玩起了赝品与真品的游戏。
达·芬奇作品因其无比珍贵的艺术价值和收藏价值，始终是艺术大盗们眼中的终极目标。除了《蒙娜丽莎》，另一幅重要作品，估价6500万美元的《圣母玛利亚与亚恩温德》在2003年也不翼而飞。画中，圣母玛利亚膝上坐着年幼的耶稣，耶稣手上还拿着一个十字架形的卷线轴。200多年来，这幅创作于1501年的作品，始终放置在苏格兰邓弗里斯郡的德拉姆兰里戈城堡，为英国最富有的家族巴克卢公爵所收藏。此作品也是巴克卢公爵诸多艺术藏品中最昂贵的一件。
两名男盗贼化妆成游客进入城堡，客气地请导游为他们介绍城堡中最珍贵的藏品——达·芬奇、伦勃朗和霍尔拜因的大作。在闭路电视监视死角的楼梯处，一名盗贼迅速锁住女导游的喉咙，另一个人掏出一把尖刀指着女导游，逼她直接带他俩进入挂有达·芬奇巨作的房间。两人敏捷地把《圣母玛利亚与亚恩温德》从墙上取下，丢下被反绑和堵上嘴的女导游，大摇大摆地走出城堡，钻进接应的汽车扬长而去。前后不过用了15分钟。
美国FBI将《圣母玛利亚与亚恩温德》列入了世界十大最珍贵的失窃艺术品名单中。幸运的是，这幅与《蒙娜丽莎》齐名的稀世珍宝，在2007年10月终于被英国警方追回。
有一种贼叫“雅贼”
像尤利安(《盗走达·芬奇》的主角)、贝鲁吉亚这样的人，被世人称为艺术大盗。他们不同于一般的窃贼，他们通常只对艺术品下手。他们中的一些人是狂热的艺术爱好者。偷一幅具有极高艺术价值的名画，的确是比银行盗窃显得更罗曼蒂克，也多少更具有想象力和人文色彩。所以他们被一次次搬上荧幕。
看过《纵横四海》的观众，肯定对周润发和张国荣古堡盗画的情节印象深刻。这两位侠盗，配合默契、妙语连珠，风趣幽默，甚至还不忘很有情致地举杯庆祝。其潇洒和翩翩风度迷倒了大片粉丝。被他们盗了两次的那幅油画名为《女仆》，由法国画家保罗·德西雷·特鲁伊贝尔创作于1874年。由位于法国尼斯的朱尔斯·谢雷艺术博物馆所收藏，价值不菲。电影给这幅画配了一个感人的故事：画中的女子是画家的爱人，画完这幅画，他就去世了。
在好莱坞大片《偷天陷阱》里，满头银发却风采依旧的肖恩·康纳利从天而降，偷走了名画《浴室中的示巴女王》。它由荷兰著名画家伦勃朗创作于1654年。
在布鲁斯南主演的《天罗地网》里，这位狂野不羁的亿万富翁，也玩起了盗画的游戏。在精心策划之后，他趁乱将1&9世纪印象派大师莫奈的一幅风景画从墙上取下，放进自己的皮包，若无其事地走出了博物馆。两天后，又神不知鬼不觉地把偷来的名画还了回去。这位艺术收藏者，似乎只是和博物馆开了个玩笑。
所谓盗亦有道，电影里的艺术大盗们大多不是贪婪、良心泯灭之人。比如《盗走达·芬奇》的盗贼尤利安，通过偷梁换柱的办法，卖了赝品，又把真品完璧归赵。人们送给这样的艺术大盗一个好听的名字——雅贼。所谓雅贼，多是艺术爱好者和收藏者，他们懂得欣赏艺术品的价值，也爱惜艺术品，他们不唯利是图，有些人偷画并非为了卖画，而是为了私人收藏。
世界上最著名的艺术雅贼是一位名叫斯特凡·布雷特维泽的法国人。1995年至2001年间，斯特凡在奥地利、比利时、丹麦、法国、德国、荷兰和瑞士等欧洲国家的140家博物馆里偷走了239件珍贵艺术品，包括油画、雕像、织锦、银器、高脚杯、象牙雕刻以及书籍。其中不乏多件16世纪至17世纪的珍贵艺术作品和大师级的绝世精品。据估算,他偷窃的文物总价值高达10亿欧元。
不可思议的是，这位“世纪艺术大盗”的偷窃手段却极为简单，一点也不像电影中无所不能的大盗。他既不使用高科技手段，也无需多么精密的策划和布局。他通常选择保安比较松散的小博物馆下手，让女友为其放风，而他则顺手牵羊，把画从画框中切割下来，藏在夹克里带走。2001年的一天下午，斯特凡从瑞士一座博物馆里偷走了一个古老的狩猎号角。两天后他返回该馆，试图擦掉不慎留下的指纹时被人认出，落入法网。
更不可思议的是，斯特凡从未出售过任何一件偷来的艺术品。他偷窃不为金钱，只为艺术。这位年轻人狂热地爱好艺术，自称“艺术品收藏家”，而且他只偷那些他感兴趣的艺术品。他说：“我喜欢艺术，对这些艺术杰作爱不释手，所以忍不住把它们收集起来藏在家中。”事实上，他的确对偷来的每件艺术品如数家珍，了解得非常细致。
在庭审中，这位奇异的雅贼赢得了普遍的宽容和谅解，最后只被判处三年监禁。古人说“偷书不算偷”，西方民众对疯狂追求艺术的雅贼，同样也是恨不起来。无独有偶，那位盗取《蒙娜丽莎》的贝鲁吉亚也同样得到了轻判，意大利法庭考虑到他的爱国之心，只让他在狱中呆了不到一年。
庞大的艺术品犯罪
当然，绅士般的雅贼不过是艺术大盗中的少数派，大部分盗贼窃画的目的就是为了高价出售。比如盗取达·芬奇《圣母玛利亚与亚恩温德》的几位大盗。而且大部分的艺术盗窃案，也并非都像电影中所呈现的那样高科技作业和神不知鬼不觉，相当一部分的艺术窃案都非常简单粗暴。
2008年2月，在瑞士发生了一起轰动世界的艺术品抢劫案。3名头戴滑雪面罩，身穿黑衣的劫匪在距离闭馆还有&30分钟时，闯入苏黎世布尔勒收藏展览馆，用枪逼迫工作人员取来馆中最有价值的4幅名画，然后迅速驱车离开。仅仅3分钟，塞尚的《穿红背心的男孩》(1890年)、德加的《卢多维克·勒皮克和他的女儿》(1871年)、凡·高的《正在开花的栗树枝》(1890年)和莫奈的《在维特尼的罂粟花田》(1880年)通通落入贼手，总价值高达1.13亿欧元。这起毫无技术含量的艺术劫案，与普通的银行抢劫并无区别。
除了达·芬奇，伦勃朗、卡拉瓦乔、塞尚、凡·高、莫奈、蒙克、毕加索等绘画大师的作品都是艺术大盗们的猎取目标。而这几位艺术家的作品也都有过被盗的经历。除了上面提到的作品，伦勃朗的《加利利海上的风暴》和《自画像》、卡拉瓦乔的《圣方济各、圣劳伦斯与耶稣诞生》、蒙克的《呐喊》、塞尚的《瓦兹河畔欧韦的风景》、凡·高的《斯海弗宁恩海滩》和《离开尼厄嫩教堂》，毕加索的《马头》和《玻璃杯和罐壶》都曾被盗，其中有些画至今仍石沉大海，不知所踪，有些画已经遭到无可挽回的毁坏。而在去年，莫奈的《迪耶普的海边悬崖》则第二次被偷。
盗画之所以有市场，是因为有一些富有的秘密收藏家存在。据统计，每年有总值达60亿美元的艺术品流入黑市，多年来在世界上形成了仅次于毒品和非法军火的第三大黑市交易。而艺术品盗窃案的破案率却不超过10%。为了调查日益庞大的艺术犯罪，2004年，美国FBI专门组建了一支对付艺术大盗的小组。在欧洲，许多国家则已在更早之时，对艺术盗窃案建立了较为全面的调查机构和法律起诉体系。
“这些珍贵艺术品的消失，就好比贝多芬的‘第五交响曲’的消失。它不仅仅是一种钱财的盗窃，而且是一种文化盗窃，极其令人憎恶。”美国加德纳博物馆馆长安妮·豪尔说。这家博物馆曾发生了一起美国最大的艺术品盗窃案，包括伦勃朗《加利利海上的风暴》在内，价值3亿美元的珍贵油画被偷。（来源:新世纪周刊）
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