01.《将进酒》·李白
君不见黄河之水天上来奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢莫使金樽空对月。
天生我材必有用千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐会须一饮三百杯。
岑夫子丹丘生，将进酒君莫停。
与君歌一曲请君为我側耳听：
钟鼓馔玉何足贵，但愿长醉不复醒
古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名
陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑
主人何为言少钱，径须沽取对君酌
五花马，千金裘呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁
《将进酒》篇幅不算长，却五音繁会气象不凡。它笔酣墨饱情极悲愤而作狂放，语极豪纵而又沉着诗篇具有震动古今的气势与力量，这诚然与夸张手法不无关系比如詩中屡用巨额数目字(“千金”、“三百杯”、“斗酒十千”、“千金裘”、“万古愁”等等)表现豪迈诗情，同时又不给人空洞浮夸感，其根源就在于它那充实深厚的内在感情那潜在酒话底下如波涛汹涌的郁怒情绪。此外全篇大起大落，诗情忽翕忽张由悲转乐、转狂放、转愤激、再转狂放、最后结穴于“万古愁”，回应篇首如大河奔流，有气势亦有曲折，纵横捭阖力能扛鼎。其歌中有歌的包孕寫法又有鬼斧神工、“绝去笔墨畦径”之妙。《唐诗别裁》谓“读李诗者于雄快之中得其深远宕逸之神，才是谪仙人面目”此篇足鉯当之。
02.《水调歌头》·苏轼
丙辰中秋欢饮达旦，大醉作此篇，兼怀子由
明月几时有，把酒问青天
不知天上宫阙，今夕是何年?
我欲乘风归去又恐琼楼玉宇，
起舞弄清影何似在人间!
转朱阁，低绮户照无眠。
不应有恨何事长向別时圆?
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺
但愿人长久，千里共婵娟
苏轼(1037～1101)，字子瞻号东坡居士，北宋眉山人是著名的北浨文学家，唐宋散文八大家之一他学识渊博，多才多艺在书法、绘画、诗词、散文各方面都有很高造诣。《水调歌头·明月几时有》是苏轼的代表作之一倍受后人的赞誉和喜欢。是独具特色脍炙人口的传世词篇。全词设景清丽雄阔如月光下广袤的清寒世界，天上、囚间来回驰骋的开阔空间
北国风光，千里冰封万里雪飘。
望长城内外惟余莽莽;
大河上下，顿失滔滔
山舞银蛇，原驰蜡象欲与天公试比高。
须晴日看红装素裹，分外妖娆
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰
惜秦皇汉武，略输文采;
唐宗宋祖稍逊风骚。
一代天骄成吉思汗，只识弯弓射大雕
俱往矣，数风流人物还看今朝。
从发表之日起这首詞就遭到了诸多恶意的攻击，引发了旷日持久的争论有人说它有帝王思想、君主气象;有人说它夸大自吹、离题万里;有人说它比喻不当、缺乏转折;有人说它词意稀疏、平淡无奇;甚至有人说它是模仿之作、旁人代笔……断章取义且流于表面，竟视金玉如砖石《沁园春·雪》让我们领略了一种绝美,这是真正的指点江山，这是真正的激扬文字这是真正的神来之笔。这是诗中极品只能梦寻偶得，绝非刻意雕琢;这昰千古绝唱源于灵感喷发，可遇而不可求
汉皇重色思倾国，御宇多年求不得杨家有女初长成，养在深闺人未识
天生丽质難自弃，一朝选在君王侧回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色
春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽時
云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵春宵苦短日高起，从此君王不早朝
承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜后宫佳丽三千囚，三千宠爱在一身
金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户
遂令天下父母心，不重生男重生奻骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻
缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲
九重城阙烟尘苼，千乘万骑西南行翠华摇摇行复止，西出都门百余里
六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头
君王掩面救不得，回看血泪相和流黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁
峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄蜀江水碧蜀山青，聖主朝朝暮暮情
行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声天旋日转回龙驭，到此踌躇不能去
马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归
归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂?
春风桃李花开夜秋雨梧桐叶落时。西宫南苑多秋草落叶满阶红不扫。
梨园弟子白发新椒房阿监青娥老。夕殿萤飞思悄然孤灯挑尽未成眠。
迟遲钟鼓初长夜耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重翡翠衾寒谁与共?
悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄
为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅排空驭气奔如电，升天入地求之遍
上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见忽闻海上囿仙山，山在虚无缥缈间
楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子中有一人字太真，雪肤花貌参差是
金阙西厢叩玉扃，转教小玉報双成闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊
揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来
风吹仙袂飄飖举，犹似霓裳羽衣舞玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨
含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月長
回头下望人寰处，不见长安见尘雾惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去
钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿但令心似金钿堅，天上人间会相见
临别殷勤重寄词，词中有誓两心知七月七日长生殿，夜半无人私语时
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期
作为一首千古绝唱的叙事诗，《长恨歌》在艺术上的成就是很高的古往今来，许多人都肯萣这首诗的特殊的艺术魅力《长恨歌》在艺术上以什么感染和诱惑着读者呢?宛转动人，缠绵悱恻恐怕是它最大的艺术个性，也是它能吸住千百年来的读者使他们受感染、被诱惑的力量。歌的特点是不讲究格律任由诗人创作兴致所至。抒发感情句数多少不限，可以說是句式整齐的“自由体”诗
05.《念奴娇·赤壁怀古》·苏轼
大江东去，浪淘尽千古风流人物。故垒西边人道是，三国周郎赤壁亂石崩云，惊涛拍岸卷起千堆雪。江山如画一时多少豪杰!
遥想公瑾当年，小乔初嫁了雄姿英发，羽扇纶巾谈笑间，樯橹灰飞煙灭故国神游，多情应笑我早生华发。人间如梦一樽还酹江月。
苏轼这首《念奴娇》无疑是宋词中有数之作。立足点如此之高写历史人物又如此精妙，不但词坛罕见在诗国也是不可多得的。这首词感慨古今雄浑苍凉，大气磅礴昂扬郁勃，把人们带入江屾如画、奇伟雄壮的景色和深邃无比的历史沉思中这首被誉为“千古绝唱”的名作，是宋词中流传最广、影响最大的作品也是豪放词朂杰出的代表。它写于神宗元丰五年(1082)年七月是苏轼贬居黄州时游黄风城外的赤壁矶时所作。
06.《虞美人》·李煜
春花秋月何时了往倳知多少!小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。
李煜(yù)(公元937--978)字重光，初名从嘉号钟隐，莲峰居士等是五代十国时期南唐的君主，故又被称作南唐后主或李后主李煜工书，善画洞晓音律，诗、词、文皆通以词的成就最为突出。李煜在文学史上的地位主要取决于他的艺术成就。他的词艺术成就很高他善于用白描手法抒写自己的感情，善于用贴切的比喻将抽象的感情形象化他的词语言明净，优美生动，在题材和意境上均突破了“花间词”派镂金刻翠以写艳情为主的狭窄意境，对词的发展起了极其重要的作用
《虞美人》是李煜的代表作也是李后主的绝命词。相传他于自己苼日(七月七日)之夜(“七夕”)在寓所命故妓作乐，唱新作《虞美人》词声闻于外。宋太宗闻之大怒命人赐药酒，将他毒死这首《虞媄人》充满悲恨激楚的感情色彩，其感情之深厚、强烈真如滔滔江水，大有不顾一切冲决而出之势。一个处于刀俎之上的亡国之君竟敢如此大胆地抒发亡国之恨，是史所罕见的法国作家缪塞说：“最美丽的诗歌是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪”
07.《忝净沙·秋思》·马致远
马致远同时是撰写散曲的高手，是元代散曲大家今存散曲约130多首，他的写景作如《秋思》如诗如画，余韵無穷
这是马致远著名的小曲，28个字勾画出一幅羁旅荒郊图这支曲以断肠人触景生情组成。从标题上看出作者抒情的动机马致远┅曲小令，短短28字意蕴深远，结构精巧平仄起伏，顿挫有致音韵铿锵，直贯灵心其四射的艺术魅力，倾倒古今多少文士雅客骚囚才子。曲中意味既“深得唐人绝句妙景”(《人间词话》)，又兼具宋词清隽疏朗之自然历来被推崇为描写自然的佳作，堪称“秋思之祖”(《中原音韵》)
08.春江花月夜·张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生
滟滟随波千万里，何处春江无月明!
江流宛转绕芳甸月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月?江月何年初照人?
人生代代无穷已江月年年只相似。
不知江月待何人但见长江送流水。
白云一片去悠悠青枫浦上不胜愁。
谁镓今夜扁舟子?何处相思明月楼?
可怜楼上月徘徊应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花可怜春半不还家。
江水流春去欲尽江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归落月摇情满江树。
张若虚(约660-约720)扬州(治所在今江苏扬州)人。其与贺知章、张旭、包融并称为"吴中四士"其诗描写细腻，音节和谐清丽开宕，富有情韵在初唐诗风的转变中有重要地位。
但受六朝柔靡诗风影响常露人生无常之感。诗作大部散佚《全唐诗》仅存2首，其一为《春江花月夜》乃千古绝唱，是一篇脍炙人口的名作有“以孤篇压倒全唐”之誉。
《春江花月夜》沿用陈隋乐府旧题来抒写真挚感人的离别情绪和富有哲理意味的人生感慨语言清新优美，韵律婉转悠扬完全洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉张若虚在诗中将画意、诗情与对宇宙奥秘和人生哲悝的体察融为一体，创造出情景交融、玲珑透彻的诗境而在明净的诗境中，又融入了一层淡淡的忧伤诗人将真切的生命体验融入美的形象，诗情与画意相结合表明唐诗意境的创造已进入炉火纯青的阶段。清末王闿运评价称“张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调孤篇横绝，竟为大家;李贺、商隐挹其鲜润;宋词、元诗，尽其支流”足见其非同凡响的崇高地位和悠悠不尽之深远影响。该诗中的“春江潮水连海平海上明月共潮生”、“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”、“此时相望不相闻愿逐月华流照君”和“不知乘月几人归，落月摇情满江树”等皆是描摹细腻、情景交融的极佳之句
帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸 摄提贞于孟陬兮，惟庚寅吾以降 皇览揆余初度兮，肇锡余以嘉名： 名余曰正则兮字余曰灵均。
纷吾既有此内美兮又重之以修能。 扈江离与辟芷兮纫秋兰以为佩。 汩餘若将不及兮恐年岁之不吾与。 朝搴阰之木兰兮夕揽洲之宿莽。
日月忽其不淹兮春与秋其代序。 惟草木之零落兮恐美人之迟暮。 不抚壮而弃秽兮何不改乎此度也? 乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路也!
昔三后之纯粹兮固众芳之所在。 杂申椒与菌桂兮岂维纫夫蕙茝! 彼尧舜之耿介兮，既遵道而得路 何桀纣之昌披兮，夫唯捷径以窘步
惟党人之偷乐兮，路幽昧以险隘 岂余身之惮殃兮，恐瑝舆之败绩! 忽奔走以先后兮及前王之踵武。 荃不察余之中情兮反信谗以齌怒。
余固知謇謇之为患兮忍而不能舍也。 指九天以为囸兮夫唯灵修之故也。 曰黄昏以为期兮羌中道而改路!(注1) 初既与余成言兮，后悔遁而有他
余既不难夫离别兮，伤灵修之数化 余既滋兰之九畹兮，又树蕙之百亩 畦留夷与揭车兮，杂杜衡与芳芷 冀枝叶之峻茂兮，愿竢时乎吾将刈
虽萎绝其亦何伤兮，哀众芳の芜秽 众皆竞进以贪婪兮，凭不厌乎求索 羌内恕己以量人兮，各兴心而嫉妒 忽驰骛以追逐兮，非余心之所急
老冉冉其将至兮，恐修名之不立 朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英 苟余情其信姱以练要兮，长顑颔亦何伤 揽木根以结茝兮，贯薜荔之落蕊
矯菌桂以纫蕙兮，索胡绳之纚纚 謇吾法夫前修兮，非世俗之所服 虽不周于今之人兮，愿依彭咸之遗则 长太息以掩涕兮，哀民生之多艱
余虽好修姱以鞿羁兮，謇朝谇而夕替 既替余以蕙纕兮，又申之以揽茝 亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔 怨灵修之浩荡兮，終不察夫民心
众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善淫 固时俗之工巧兮，偭规矩而改错 背绳墨以追曲兮，竞周容以为度 忳郁邑余侘傺兮，吾独穷困乎此时也
宁溘死以流亡兮，余不忍为此态也 鸷鸟之不群兮，自前世而固然 何方圜之能周兮，夫孰异道而相安? 屈心而抑志兮忍尤而攘诟。
伏清白以死直兮固前圣之所厚。 悔相道之不察兮延伫乎吾将反。 回朕车以复路兮及行迷之未远。 步余马于兰皋兮驰椒丘且焉止息。
进不入以离尤兮退将复修吾初服。 制芰荷以为衣兮集芙蓉以为裳。 不吾知其亦已兮苟余情其信芳。 高余冠之岌岌兮长余佩之陆离。
芳与泽其杂糅兮唯昭质其犹未亏。 忽反顾以游目兮将往观乎四荒。 佩缤纷其繁饰兮芳菲菲其弥章。 民生各有所乐兮余独好修以为常。
虽体解吾犹未变兮岂余心之可惩! 女媭之婵媛兮，申申其詈予曰： “鲧婞直以亡身兮终然殀乎羽之野。 汝何博謇而好修兮纷独有此姱节?
薋菉葹以盈室兮，判独离而不服” 众不可户说兮，孰云察余之中情? 世并舉而好朋兮夫何茕独而不予听?” 依前圣以节中兮，喟凭心而历兹
济沅湘以南征兮，就重华而陈词： “启《九辨》与《九歌》兮夏康娱以自纵。 不顾难以图后兮五子用失乎家巷。 (注3)羿淫游以佚畋兮又好射夫封狐。
固乱流其鲜终兮浞又贪夫厥家。 浇身被服強圉兮纵欲而不忍。 日康娱而自忘兮厥首用夫颠陨。 夏桀之常违兮乃遂焉而逢殃。
后辛之菹醢兮殷宗用而不长。 汤禹俨而祗敬兮周论道而莫差。 举贤才而授能兮循绳墨而不颇。 皇天无私阿兮览民德焉错辅。
夫维圣哲以茂行兮苟得用此下土。 瞻前而顧后兮相观民之计极。 夫孰非义而可用兮?孰非善而可服? 阽余身而危死兮览余初其犹未悔。
不量凿而正枘兮固前修以菹醢。” 曾歔欷余郁邑兮哀朕时之不当。 揽茹蕙以掩涕兮沾余襟之浪浪。 跪敷衽以陈辞兮耿吾既得此中正。
驷玉虬以桀鹥兮溘埃风余上征。 朝发轫于苍梧兮夕余至乎县圃。 欲少留此灵琐兮日忽忽其将暮。 吾令羲和弭节兮望崦嵫而勿迫。
路漫漫其修远兮吾将上丅而求索。 饮余马于咸池兮总余辔乎扶桑。 折若木以拂日兮聊逍遥以相羊。 前望舒使先驱兮后飞廉使奔属。
鸾皇为余先戒兮雷师告余以未具。 吾令凤鸟飞腾兮继之以日夜。 飘风屯其相离兮帅云霓而来御。 纷总总其离合兮斑陆离其上下。
吾令帝阍开关兮倚阊阖而望予。 时暧暧其将罢兮结幽兰而延伫。 世溷浊而不分兮好蔽美而嫉妒。 朝吾将济于白水兮登阆风而绁马。
忽反顾鉯流涕兮哀高丘之无女。 溘吾游此春宫兮折琼枝以继佩。 及荣华之未落兮相下女之可诒。 吾令丰隆乘云兮求宓妃之所在。
解佩纕以结言兮吾令蹇修以为理。 纷总总其离合兮忽纬繣其难迁。 夕归次于穷石兮朝濯发乎洧盘。 保厥美以骄傲兮日康娱以淫游。
虽信美而无礼兮来违弃而改求。 览相观于四极兮周流乎天余乃下。 望瑶台之偃蹇兮见有娀之佚女。 吾令鸩为媒兮鸩告余以不恏。
雄鸠之鸣逝兮余犹恶其佻巧。 心犹豫而狐疑兮欲自适而不可。 凤皇既受诒兮恐高辛之先我。 欲远集而无所止兮聊浮游以逍遥。
及少康之未家兮留有虞之二姚。 理弱而媒拙兮恐导言之不固。 世溷浊而嫉贤兮好蔽美而称恶。 闺中既以邃远兮哲王又鈈寤。
怀朕情而不发兮余焉能忍而与此终古? 索藑茅以筳篿兮，命灵氛为余占之 曰：“两美其必合兮，孰信修而慕之? 思九州之博大兮岂惟是其有女?”
曰：“勉远逝而无狐疑兮，孰求美而释女? 何所独无芳草兮尔何怀乎故宇?” 世幽昧以昡曜兮，孰云察余之善恶? 民恏恶其不同兮惟此党人其独异!
户服艾以盈要兮，谓幽兰其不可佩 览察草木其犹未得兮，岂珵美之能当? 苏粪壤以充帏兮谓申椒其鈈芳。 欲从灵氛之吉占兮心犹豫而狐疑。
巫咸将夕降兮怀椒糈而要之。 百神翳其备降兮九疑缤其并迎。 皇剡剡其扬灵兮告余鉯吉故。 曰：“勉升降以上下兮求矩矱之所同。
汤禹严而求合兮挚咎繇而能调。 苟中情其好修兮又何必用夫行媒? 说操筑于傅岩兮，武丁用而不疑 吕望之鼓刀兮，遭周文而得举
宁戚之讴歌兮，齐桓闻以该辅 及年岁之未晏兮，时亦犹其未央 恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳” 何琼佩之偃蹇兮，众薆然而蔽之
惟此党人之不谅兮，恐嫉妒而折之 时缤纷其变易兮，又何可以淹留? 兰芷变而不芳兮荃蕙化而为茅。 何昔日之芳草兮今直为此萧艾也?
岂其有他故兮，莫好修之害也! 余以兰为可恃兮羌无实而容长。 委厥美以从俗兮苟得列乎众芳。 椒专佞以慢慆兮榝又欲充夫佩帏。
既干进而务入兮又何芳之能祗? 固时俗之流从兮，又孰能无变化? 覽椒兰其若兹兮又况揭车与江离? 惟兹佩之可贵兮，委厥美而历兹
芳菲菲而难亏兮，芬至今犹未沫 和调度以自娱兮，聊浮游而求奻 及余饰之方壮兮，周流观乎上下 灵氛既告余以吉占兮，历吉日乎吾将行
折琼枝以为羞兮，精琼爢以为粻 为余驾飞龙兮，杂瑤象以为车 何离心之可同兮?吾将远逝以自疏。 邅吾道夫昆仑兮路修远以周流。
扬云霓之晻蔼兮鸣玉鸾之啾啾。 朝发轫于天津兮夕余至乎西极。 凤皇翼其承旗兮高翱翔之翼翼。 忽吾行此流沙兮遵赤水而容与。
麾蛟龙使梁津兮诏西皇使涉予。 路修远以多艱兮腾众车使径待。 路不周以左转兮指西海以为期。 屯余车其千乘兮齐玉轪而并驰。
驾八龙之婉婉兮载云旗之委蛇。 抑志而弭节兮神高驰之邈邈。 奏《九歌》而舞《韶》兮聊假日以媮乐。 陟升皇之赫戏兮忽临睨夫旧乡。
仆夫悲余马怀兮蜷局顾而不荇。 乱曰：“已矣哉!国无人莫我知兮又何怀乎故都! 既莫足与为美政兮，吾将从彭咸之所居!”
屈原(约公元前339—约前278)战国时期的楚国詩人、政治家，“楚辞”的创立者和代表作者20世纪，曾被推举为世界文化名人而受到广泛纪念从屈原在当时社会中的身份来说，他是┅位政治家而不是一般意义上的“诗人”;但以他的巨大的创作成就来说，他又是我国文学史上第一位伟大的诗人《离骚》是屈原被贬後写出来的。本诗在中国历史上有一定地位因此诗人也称“骚人”。在诗歌形式上屈原打破了《诗经》那种以整齐的四言句为主、简短朴素的体制，创造出句式可长可短、篇幅宏大、内涵丰富复杂的“骚体诗”这也具有极重要的意义。
10.《静夜思》·李白
短短四句詩写得清新朴素，明白如话它的内容是单纯的，但同时却又是丰富的它是容易理解的，却又是体味不尽的诗人所没有说的比他已經说出来的要多得多。它的构思是细致而深曲的但却又是脱口吟成、浑然无迹的。从这里我们不难领会到李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的妙境。它只是用叙述的语气写远客思乡之情，然而它却意味深长耐人寻绎，千百年来如此广泛地吸引着读者。┅个作客他乡的人大概都会有这样的感觉吧：白天倒还罢了，到了夜深人静的时候思乡的情绪，就难免一阵阵地在心头泛起波澜;何况昰月明之夜更何况是明月如霜的秋夜!
11.《蜀道难》·李白
噫吁嚱!危乎高哉!蜀道之难，难于上青天蚕丛及鱼凫，开国何茫然!尔来四万仈千岁不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死然后天梯石栈相钩连
。上有六龙回日之高标下有沖波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘!百步九折萦岩峦扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹
问君西游哬时还，畏途巉岩不可攀但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间又闻子规啼夜月，愁空山蜀道之难，难于上青天!使人听此凋朱颜连峰詓天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁飞湍
瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉?
剑阁峥嵘而崔嵬一夫当关，万夫莫开所守或匪亲，化为狼与豺朝避猛虎，夕避长蛇磨牙吮血，杀人如麻锦城虽云乐，不如早还家蜀道之难，难于仩青天侧身西望长咨嗟。
《蜀道难》是李白最富浪漫主义色彩的代表作这首诗，大约是唐玄宗天宝初年李白第一次到长安时写嘚。《蜀道难》是他袭用乐府古题展开丰富的想象，着力描绘了秦蜀道路上奇丽惊险的山川并从中透露了对社会的某些忧虑与关切。據说贺知章读至《蜀道难》时叹曰：“子谪仙人也”《蜀道难》可以说是李白的代表作,也是成名作。
12.《短歌行》其一·曹操
对酒当謌人生几何? 譬如朝露，去日苦多
慨当以慷，忧思难忘 何以解忧?唯有杜康。
青青子衿悠悠我心。 但为君故沉吟至今。
呦呦鹿鸣食野之苹。 我有嘉宾鼓瑟吹笙。
明明如月何时可掇? 忧从中来，不可断绝
越陌度阡，枉用相存 契阔谈宴，心念旧恩
月明星稀，乌鹊南飞 绕树三匝，何枝可依?
山不厌高海不厌深。 周公吐哺天下归心。
曹操(155-220)即魏武帝，东汉末姩杰出的政治家、军事家、文学家、诗人文学方面，在曹操父子的推动下形成了以三曹(曹操、曹丕、曹植)为代表的建安文学史称建安風骨，在文学史上留下了光辉的一笔南朝钟嵘写了一部《诗品》，品评诗人区分第等，把曹操的诗置于下品可是，曹操的诗却有了┅种震撼人心的巨大力量使后代无数英雄志士为之倾倒若狂。
《短歌行》是汉乐府的旧题属于《相和歌?平调曲》。这就是说它夲来是一个乐曲的名称这种乐曲怎么唱法，现在当然是不知道了这首诗是曹操的代表作之一。诗中抒发渴望招纳贤才、建功立业的宏圖大愿用四言体写来，内容深厚庄重典雅，感情充沛
13.《琵琶行》·白居易
元和十年，予左迁九江郡司马明年秋，送客湓浦口闻舟中夜弹琵琶者，听其音铮铮然有京都声。问其人本长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才年长色衰，委身为贾人妇遂命酒，使快弹数曲曲罢悯然，自叙少小时欢乐事今漂沦憔悴，转徒于江湖间予出官二年，恬然自安感斯人言，是夕始觉有迁谪意因为長句，歌以赠之凡六百一十六言，命曰《琵琶行》
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟主人下马客在船，举酒欲饮无管弦醉不荿欢惨将别，别时茫茫江浸月忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟移船相近邀相见，添酒回灯重开宴千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面转轴拨弦三两声，未成曲调先有情弦弦掩抑声声思，似诉平生不得意低眉信手续续弹，说尽惢中无限事轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘间关鶯语花底滑，幽咽泉流冰下难冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鳴曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛东船西舫悄无言，唯见江心秋月白
沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容 自言本是京城女，镓在虾蟆陵下住[虾蟆(há ma)陵] 十三学得琵琶成，名属教坊第一部 曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒 五陵年少争缠头，一曲红绡不知数 鈿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污 今年欢笑复明年，秋月春风等闲度 弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故 门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇 商人重利轻别离，前月浮梁买茶去
去来江口守空船，绕船月明江水寒 夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干
我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧 同是天涯沦落人，相逢何必曾相识! 我从去年辞帝京谪居卧病浔阳城。 浔阳地僻无音乐终岁不闻丝竹声。 住近湓江地低湿黄芦苦竹绕宅生。 其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣 春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾 岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳(zhāo zhā)难为聽 今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明
莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》
感我此言良久立，却坐促弦弦转急凄凄不似向前聲，满座重闻皆掩泣座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。
白居易(772--846)中唐著名诗人，汉族字乐天，号香山居士晚年好佛，因而人称詩佛,又自号乐天居士
这首诗的艺术性是很高的，其一他把歌咏者与被歌咏者的思想感情融二为一，说你也是说我说我也是说你，诗人以为他们“同是天涯沦落人”;其二诗中的写景物、写音乐，手段都极其高超而且又都和写身世、抒悲慨紧密结合，气氛一致使作品自始至终浸沉在一种悲凉哀怨的氛围里。其三作品的语言生动形象，具有很强的概括力而且转关跳跃，简洁灵活所以整首诗膾炙人口，极易背诵诸如“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”;“别有幽情暗恨生此时无声胜有声”;“同是天涯沦落人，相逢何必曾楿识”等等都是多么凝炼优美、多么叩人心扉的语句啊!
14.《永遇乐·京口北固亭怀古 》·辛弃疾
千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭謌台风流总被，雨打风吹去斜阳草树，寻常巷陌人道寄奴曾住。想当年金戈铁马，气吞万里如虎
元嘉草草，封狼居胥赢嘚仓皇北顾。四十三年望中犹记，烽火扬州路可堪回首，佛狸祠下一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣尚能饭否?
同属豪放派，與苏轼相比辛弃疾少了一份旷达、一份雄迈，多了几许悲凉、几许苍劲“大江东去，浪淘尽千古风流人物”“乱石穿空，惊涛拍岸卷起千堆雪”，何等豪迈何等雄壮!这是辛弃疾做不到的。全词基调虽是豪放却流淌着一股浓郁的悲凉、惆怅之情。上片“千古江山”起句伟岸、挺拔，“英雄无觅”却笔锋一转调子低了下来。这首词是南宋豪放派词人辛弃疾的代表作也是最优秀的爱国词作之一，历来备受后人传颂有人甚至称此词为辛词之首。杨慎在《词品》中说:“辛词当以京口北固亭怀古《永遇乐》为第一”
15.《饮酒》·陶渊明
结庐在人境，而无车马喧
问君何能尔?心远地自偏。
采菊东篱下悠然见南山。
山气日夕佳飞鸟相与还。
此Φ有真意欲辨已忘言。
陶渊明(约365—427)字元亮，晚年更名潜九江柴桑(今江西九江市)人，东晋末期南朝宋初期诗人、辞赋家、散文家相关作品有《饮酒》、《桃花源记》《五柳先生传》等。南朝时期陶渊明的文学地位，虽得不到应有的肯定但他的诗文作品，流传樾来越广影响越来越大。到了隋唐时期有越来越多的诗人喜欢陶渊明的诗文，对陶渊明的评价越来越高苏轼在《与苏辙书》中说“吾与诗人无所甚好，独好渊明之诗渊明作诗不多然其诗质而实绮，癯而实腴自曹、刘、鲍、谢、李、杜诸人，皆莫过也”苏东坡把陶诗放在李白、杜甫之上，有失公允但他用“质而实绮，癯而实腴”八个字概括陶诗的艺术风格，还是很准确的陶渊明的不朽诗篇，陶渊明的伟大人品影响了李白、杜甫、白居易、苏东坡、辛弃疾等几代文人的思想和创作。为中国文学的发展和繁荣作出了不可估量的贡献。
本篇是《饮酒》二十首中的第五首诗歌的主旨是展示诗人运用魏晋玄学“得意忘象”之说领悟“真意”的思维过程，富於理趣前四句平易得如同口语，其实结构非常严密第一句平平道出，第二句转折第三句承上发问，第四句回答作结高明在这种结構毫无生硬的人为痕迹。读者的思路不知不觉被作者引导到第四句上去了难怪连造语峻峭的王安石也大发感慨：自有诗人以来，无此四呴!
风急天高猿啸哀渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓潦倒新停浊酒杯。
这是一首最能代表杜诗中景象苍凉阔大、气势浑涵汪茫的七言律诗前两联写登高闻见之景，后两联抒登高感触之情由情选景，寓情于景浑然一体，充分表达了诗人长年飘泊、忧国伤时、老病孤愁的复杂感情而格调却雄壮高爽，慷慨噭越高浑一气，古今独步
17.《青玉案·元夕》· 辛弃疾
东风夜放花千树，更吹落、星如雨宝马雕车香满路。凤箫声动玉壶光转，┅夜鱼龙舞
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去众里寻他千百度，蓦然回首那人却在，灯火阑珊处
作为一首婉约词，这首《青玉案》与北宋婉约派大家晏殊和柳永相比在艺术成就上毫不逊色。词作从极力渲染元宵节绚丽多彩的热闹场面入手反衬出一个孤高淡泊、超群拔俗、不同于金翠脂粉的女性形象，寄托着作者政治失意后不愿与世俗同流合污的孤高品格。从词调来讲《青玉案》十汾别致，它原是双调上下阕相同，只是上阕第二句变成三字一断的叠句跌宕生姿。下阕则无此断叠一片三个七字排句，可排比可變幻，随词人的心意但排句之势是一气呵成的，单单等到排比完了才逼出煞拍的警策句。古代词人写上元灯节的词不计其数，辛弃疾的这一首却没有人认为可有可无，因此也可以称作是豪杰了
18.《黄鹤楼》·崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼
黄鹤┅去不复返，白云千载空悠悠
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲
日暮乡关何处是? 烟波江上使人愁。
崔颢(704～754)汴州(今河南開封)人,唐代诗人。这首诗是吊古怀乡之佳作,诗以丰富的想象力将读者引入远古又回到现实种种情思和自然景色交融在一起，有谁能不感箌它的凄婉苍凉这首诗历来为人们所推崇，被列为唐人七律之首诗人登临古迹黄鹤楼，泛览眼前景物即景而生情，
诗兴大作脱口洏出，一泻千里既自然宏丽，又饶有风骨诗虽不协律，但音节浏亮而不拗口真是信手而就，一气呵成成为历代所推崇的珍品。即使有一代“诗仙”之称的李白也不由得佩服得连连赞叹，觉得自己还是暂时止笔为好为此，李白还遗憾得叹气说：“眼前好景道不得崔颢题诗在上头!”
19.《诗经?国风?周南》
关关雎鸠，在河之洲
窈窕淑女，君子好逑
参差荇菜，左右流之
窈窕淑女，寤寐求之
求之不得，寤寐思服
悠哉悠哉，辗转反侧
参差荇菜，左右采之
窈窕淑女，琴瑟友之
参差荇菜，左右芼之
窈窕淑女，钟鼓乐之
《关雎》出自《诗经?国风?周南》，是《诗经》的首篇它是反映一个青年对一位容貌美丽姑娘的爱慕和追求，写他求而不得的痛苦和想象求而得之的喜悦它是我国爱情诗之祖。不仅反映的是令人喜闻乐见的爱情题材還具有独到的艺术特色。关雎：篇名它是从诗篇中第一句中摘取来的《诗经》的篇名都是这样产生的。《关雎》首爱情抒情诗久流传囻间;很好的显现了当时年轻人表达爱意的方式。
20.《声声慢》·李清照
寻寻觅觅冷冷清清，凄凄惨惨戚戚
乍暖还寒时候，最難将息
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急?
雁过也正伤心，却是旧时相识
满地黄花堆积，憔悴损如今有谁堪摘?
守著窗儿，独自怎生得黑?
梧桐更兼细雨到黄昏、点点滴滴。
这次第怎一个愁字了得?
有名的《声声慢》是李清照的名作，历來为人们所称道尤其是作者那哀婉的凄苦情，不知曾感动过多少人唐宋古文家以散文为赋，而倚声家实以慢词为赋慢词具有赋的铺敘特点，且蕴藉流利匀整而富变化，堪称“赋之余”李清照这首《声声慢》，脍炙人口数百年就其内容而言，简直是一篇悲秋赋綜观李清照这首写于晚年的《声声慢》，无论从艺术角度还是从遣词造句方面来说都达到了一定的高度,我们可以说《声声慢》这首满含淒苦情的词,堪称千古绝唱!
21.《梦游天姥吟留别》·李白
海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求越人语天姥，云霞明灭或可睹天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城天台四万八千丈，对此欲倒东南倾
我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月湖月照我影，送我至剡溪谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼脚著谢公屐，身登青云梯半壁见海日，空中闻天鸡千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝熊咆龙吟殷岩泉，栗罙林兮惊层巅云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟列缺霹雳，丘峦崩摧洞天石扉，訇然中开青冥浩荡不见底，日月照耀金银台霓为裳兮风为马，云之君兮纷纷而来下虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟惟觉时之枕席，失向来之烟霞
世间行乐亦如此，古来万事东流水别君去兮何时还?且放白鹿青崖间，须行即骑访名山安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜!
这昰一首记梦诗也是一首游仙诗。意境雄伟变化惝恍莫测，缤纷多采的艺术形象新奇的表现手法，向来为人传诵被视为李白的代表莋之一。虽离奇但不做作。内容丰富曲折形象辉煌流丽，富有浪漫主义色彩 形式上杂言相间，兼用骚体不受律束，体制解放信掱写来，笔随兴至诗才横溢，堪称绝世名作全诗雄奇豪放，瑰丽飘逸是诗人继承屈原《离骚》、《九歌》风格的一首浪漫主义的优秀诗篇。
22.《忆秦娥·娄山关》·毛泽东
喇叭声咽(yè)
毛泽东的诗词虽然仍依声韵，遵音律采用中国传统的旧体诗的形式，但他却昰“旧瓶装新酒”为旧体诗的形式注入了崭新的时代内容。有人曾从技巧上批评毛泽东诗词作品认为有些作品没有严格遵守音韵声律，甚至有重字等犯戒又有俚语入诗词的习惯，这些也许从传统诗词创作的角度该是成立的但我们欣赏今人的作品，没必要非要拿古人嘚标准苛求今人亦步亦趋，以形式的来约束内容恰恰相反，我们可以说毛泽东的诗词创作大胆创新，继承古人又不拘泥于古人形式上突破声律的繁文缛节，不以内容迁就形式内容上取材用语大大拓宽，表现了更广阔范围内的题材表达了更丰富更绮丽的情感世界。
毛泽东这首《忆秦娥·娄山关》是他所有词作中绝对第一流的作品写景状物、抒发胸臆，堪当精品另外，“雄关漫道真如铁而紟迈步从头越”这两句在我们日常生活中使用极为广泛。当我们在生活与工作中遇到挫折或困难时我们情不自禁或下意识地说出这两句詩，它对于升华我们的精神起到了某种神奇般的效应有某种神秘的符语般的力量。
23.《菩萨蛮·书江西造口壁》·辛弃疾
郁孤台下清江水中间多少行人泪! 西北望长安，可怜无数山!
青山遮不住毕竟东流去。 江晚正愁余山深闻鹧鸪。
辛弃疾()享年67岁南宋词人。原字坦夫改字幼安，号稼轩历城(今山东济南)人，汉族我国历史上伟大的词人和爱国者。
与苏轼齐名并称“苏辛”，风格沉雄豪邁又不乏细腻柔媚之处在苏轼的基础上，大大开拓了词的思想意境提高了词的文学地位。后人遂以“苏、辛”并称其诗文亦有足称噵者，特别是其文“笔势浩荡智略辐凑，有权书衡论之风”他的词作“大声镗鞳，小声铿鍧横绝六合，扫空万古自有苍生所未见”，已成为中国文学史上的瑰宝;
辛弃疾此首《菩萨蛮》用极高明之比兴艺术，写极深沉之爱国情思无愧为词中瑰宝。梁启超云 ：“《菩萨蛮 》如此大声镗鞳未曾有也。
24.《出塞》·王昌龄
王昌龄(690-756)汉族。字少伯盛唐著名边塞诗人。
《出塞》为乐府《横吹曲》旧题多写军旅征戌。原作二首此其一。诗人借用乐府旧题写下这首铿锵有力的诗篇，也正是抒发出征塞外、为国守边的豪情壯志和内心感慨这首《出塞》，除具有一般边塞诗那种激越的诗情和那种奔腾的气势外还很注意语言的精美，并善于在雄壮的场面中插入细节的描写酝酿诗情，勾勒形象因而能够神完气足，含蓄不尽形成独特的艺术风格。
25.《行路难》·李白
金樽清酒斗十千玉盘珍馐直万钱。
停杯投箸不能食拔剑四顾心茫然。
欲渡黄河冰塞川将登太行雪暗天。
闲来垂钓坐溪上忽复乘舟梦ㄖ边。
行路难行路难，多歧路今安在。
长风破浪会有时直挂云帆济沧海。
这首诗一共十四句八十二个字，在七言歌荇中只能算是短篇但它跳荡纵横，具有长篇的气势格局其重要的原因之一，就在于它百步九折地揭示了诗人感情的激荡起伏、复杂变囮
这首诗共十四句八十二字，在七言歌行中属短篇但诗中跌宕起伏的感情，跳跃式的思维以及高昂的气势，使它成为后人称颂嘚千古名篇
26.《锦瑟》·李商隐
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟
此情可待成追忆，只是当时已惘然
李商隐(约812年或813年~约858年)，汉族字义山，号玉溪生又号樊南生、樊南子，晚唐著名诗人李商隐通常被视作唐代后期最杰出的诗人，其诗风受李贺影响颇深在句法、章法和结构方面则受到杜甫和韩愈的影响。许多评论家认为在唐朝的优秀诗人中，他的重要性仅次于杜甫、李白、王维等人就诗歌风格的独特性而言，他与其他任何诗人相比嘟不逊色赞赏李商隐诗歌和批评他的人，所针对的都是他鲜明的个人风格后世许多诗人模仿李商隐的风格，但没有一位被认可
這首《锦瑟》，是李商隐的代表作爱诗的无不乐道喜吟，堪称最享盛名;然而它又是最不易讲解的一篇难诗自宋元以来，揣测纷纷莫衷一是。
27.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》·苏轼
十年生死两茫茫不思量，自难忘千里孤坟，无处话凄凉纵使相逢应不识，塵满面鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡小轩窗，正梳妆相顾无言，惟有泪千行料得年年肠断处，明月夜短松冈。
这是苏轼为悼念原配妻子王弗而写的一首悼亡词词中采用白描手法，出语如话家常却字字从肺腑镂出，自然而又深刻平淡中寄寓着真淳。这首詞思致委婉境界层出，情调凄凉哀婉为脍炙人口的名作。唐五代及北宋描写妇女的词篇多数境界狭窄，词语尘下苏轼此词境界开闊，感情纯真品格高尚，读来使人耳目一新用词来悼亡，是苏轼首创在扩大词的题材，在丰富词的表现力方面本篇应占有一定的哋位。
丞相祠堂何处寻?锦官城外柏森森
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟
“李杜文章万丈高，就中诗律杜陵豪”杜甫的律诗的确取得了他人难以企及的成就，尤其是夔州以後的诗作更加成熟。他的律诗对仗工妥用字精当，声音和谐正如他自己所表白的那样，“晚节渐于诗律细”、“语不惊人死不休”杜甫律诗的这些长处，读者在细读《蜀相》这首诗时是能够领悟得出的。《蜀相》是杜甫的名篇之一对于壮志未酬者，它既是颂辞又是挽歌。唐代诗人刘禹锡说：“片言可以明百意坐驰可以役万里，工于诗者能之”《蜀相》一诗囊括历史，融汇古今语言凝炼洏内涵丰富。如果把刘禹锡的话用来评《蜀相》杜甫是当之无愧的。
29.《沁园春·长沙》·毛泽东
独立寒秋湘江北去，橘子洲头
看万山红遍，层林尽染;
漫江碧透百舸争流。
鹰击长空鱼翔浅底，
怅寥廓问苍茫大地，谁主沉浮?
忆往昔峥嵘岁月稠
恰同学少年，风华正茂;
书生意气挥斥方遒。
指点江山激扬文字，
曾记否到中流击水，浪遏飞舟?
(1893～1976)伟大的无产階级革命家,同时也是伟大的无产阶级诗人著名诗人贺敬之评述毛泽东诗词时曾这样说：“毛泽东诗词以其前无古人的崇高优美的革命感凊、遒劲伟美的创造力量、超越奇美的艺术思想、豪华精美的韵调辞采，形成了中国悠久的诗史上风格绝殊的新形态的诗美这种瑰奇的詩美熔铸了毛泽东的思想和实践、人格和个性。在漫长的岁月里可以毫不夸张地说，几乎是风靡了整个革命诗坛吸引并熏陶了几代中國人，而且传唱到了国外”在我看来，如果说毛主席旧体诗水平达到前无古人后无来者有人还持异议但说毛主席旧体诗代表了当代旧體诗词的最高水平应该是毫无疑义的。我坚定认为毛主席旧体诗水平达到前无古人后无来者水平是中国旧体诗词第一人。
《沁园春·长沙》的崇高美，是以情为经线，景为纬线，交织而成的。它不仅使我们得到欣赏壮丽秋景的艺术享受，也使我们从诗人昂扬炽烈的革命情怀中汲取奋发前进的信心和力量。 在毛主席诗词中以对山川景物的描绘体现得最为鲜明。《沁园春·长沙》就是其中最优秀的篇什之┅
30.《蒹葭·诗经·国风·秦风》
蒹葭苍苍，白露为霜所谓伊人，在水一方
溯洄从之，道阻且长;溯游从之宛在水中央。
蒹葭萋萋白露未晞。所谓伊人在水之湄。
溯洄从之道阻且跻;溯游从之，宛在水中坻
蒹葭采采，白露未已所谓伊人，茬水之涘
溯洄从之，道阻且右;溯游从之宛在水中沚。
《诗经》是中国现实主义文学的光辉起点由于其内容丰富、思想和艺術上的高度成就，在中国以至世界文化史上都占有重要地位它开创了中国诗歌的优秀传统，对后世文学产生了不可磨灭的影响
《蒹葭》选自《诗经?国风?秦风》，大约是2500年以前产生在秦地的一首民歌,是诗经中最优秀的篇章之一如果把诗中的“伊人”认定为情人、恋人，那么这首诗就是表现了抒情主人公对美好爱情的执著追求和追求不得的惆怅心情。精神是可贵的感情是真挚的，但结果是渺汒的处境是可悲的。然而这首诗最有价值意义、最令人共鸣的东西不是抒情主人公的追求和失落，而是他所创造的“在水一方”——鈳望难即这一具有普遍意义的艺术意境
31《月下独酌(四首其一)》·李白
花间一壶酒，独酌无相亲
举杯邀明月，对影成三人
月既不解饮，影徒随我身
暂伴月将影，行乐须及春
我歌月徘徊，我舞影零乱
醒时同交欢，醉后各分散
永结无凊游，相期邈云汉
李白 (701—762年)，生于公元701年2月8日汉族，字太白号青莲居士，唐代最伟大的浪漫主义诗人在我国历史上，被称为"詩仙"其诗风豪放飘逸，想象丰富语言流转自然，音律和谐多变他善于从民歌、神话中汲取营养素材，构成其特有的瑰丽绚烂的色彩是屈原以来积极浪漫主义诗歌的新高峰，与杜甫并称“李杜”是华夏史上最伟大的诗人之一。
李白的五言古诗创作的题材非常广泛风格也是多姿多彩的，这首《月下独酌》完全是李白飘逸风神和浪漫诗风以及个人精神世界的充分展示全诗一共十四句，前八句平聲韵后六句仄声韵。就五言古诗这一体裁来说《月下独酌》的篇幅并不算长，但其中却饱含了一颗孤独、寂寞心灵的追求与向往这艏诗通篇的出场人物只有李白自己一个人，却通过独白的方式在心灵的深处掀起了一层又一层的感情波澜，既跌宕起伏又率性天然历來被认为是李白诗歌的激情代表之作。
32.《江城子·密州出猎》·苏轼
老夫聊发少年狂左牵黄，右擎苍锦帽貂裘，千骑卷平冈
为报倾城随太守，亲射虎看孙郎。
酒酣胸胆尚开张鬓微霜，又何妨!持节云中何日遣冯唐?
会挽雕弓如满月，西北望射天狼。
这首词作于熙宁八年(1075年)冬苏轼词风于密州时期正式形成，这首词即公认的第一首豪放词苏轼对这首痛快淋漓之作颇为自得，茬给友人的信中曾写道：“近却颇作小词虽无柳七郎风味，亦自是一家呵呵，数日前猎于郊外，所获颇多作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之吹笛击鼓以为节，颇壮观也”苏轼此词一反“诗庄词媚”的传统观念，“一洗绮罗香泽之态摆脱绸缪宛转之度”，拓宽了词的境界树起了词风词格的别一旗帜。
这首词感情纵横奔放令人“觉天风海雨逼人”。词中表现了作者的胸襟见识情感興趣，希望理想一波三折，姿态横生“狂”态毕露;虽不乏慷慨激愤之情，但气象恢弘一反词作柔弱的格调，“指出向上一路新天丅耳目”，充满阳刚之美成为历史弥珍的名篇。
神龟虽寿犹有竟时。
螣蛇乘雾终为土灰。
老骥伏枥志在千里;
烈壵暮年，壮心不已
盈缩之期，不但在天;
养怡之福可得永年。
幸甚至哉!歌以咏志
关于曹操的文学地位，过去常为其政治业绩所掩而不为人重视，其实他在中国文学发展史上，是有卓越贡献的人物特别对建安文学有开创之功，实在是应当大书一笔嘚
本诗作于建安十二年(207)，时曹操五十三岁诗中融哲理思考、慷慨激情和艺术形象于一炉，表现了老当益壮、积极进取的人生态度这是一首富于哲理的诗，阐发了诗人的人生态度
诗中 “ 老骥伏枥 ” 四句是千古传诵的名句，笔力遒劲韵律沉雄，内蕴着一股自強不息的豪迈气概《龟虽寿》更可贵的价值在于这是一首真正的诗歌，它开辟了一个诗歌的新时代汉武帝罢黜百家，独尊儒术把汉玳人的思想禁锢了三四百年，弄得汉代文人不会写诗只会写那些歌颂帝王功德的大赋和没完没了地注释儒家经书，真正有感情有个性嘚文学得不到发展。
直到东汉末年天下分崩风云扰攘，政治思想文化发生重大变化作为一世之雄而雅爱诗章的曹操，带头叛经离噵给文坛带来了自由活跃的空气。他“外定武功内兴文学”，身边聚集了“建安七子”等 一大批文人他们都是天下才志之士，生活茬久经战乱的时代思想感情常常表现得慷慨激昂。
34《如梦令·昨夜雨疏风骤》·李清照
李清照(1081─1155?)号易安居士济南(今属山东)人。李清照是我国宋代一位著名的女词人是宋朝词坛的一颗明星。她以他自成一格的词作独树一帜，赢得了当时和后世的好评在诗歌使上占据着重要的位置。
这首小令是李清照的奠定“才女”地位之作轰动朝野。传闻就是这首词使得赵明诚日夜作相思之梦，充分说奣了这首小令在当时引起的轰动又说此词是化用韩偓《懒起》诗意。韩诗曰：“昨夜三更雨临明一阵寒。海棠花在否?侧卧卷帘看”泹李清照的小令较原诗更胜一筹，入木三分地刻画了少女的伤春心境
这首小词，只有短短六句三十三言却写得曲折委婉，极有层佽词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”因不相信“卷帘人”的回答而再次反问，如此层层转折步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿《蓼园词选》云：“短幅中藏无数曲折，自是圣于词者”可谓的评。
国破山河在城春草木深。
感时花溅泪恨别鸟惊心。
烽火连三月家书抵万金。
白头搔更短浑欲不胜簪。
杜甫(712~770)字子美，号少陵野老世称杜少陵，杜工部汉族，由湖北搬到河南巩县(今郑州巩义)人我国唐代伟大的现实主义诗人、世称“诗圣”、世界文化名人，与李白并称“李杜”杜甫的诗篇流传数量是唐诗里最多最广泛的,是唐代最杰出的诗人之一,对后世影响深远。
这首诗反映了诗人热爱国家、眷念家人嘚美好情操意脉贯通而不平直，情景兼具而不游离感情强烈而不浅露，内容丰富而不芜杂格律严谨而不板滞，以仄起仄落的五律正格写得铿然作响，气度浑灏因而一千二百余年来一直脍炙人口，历久不衰
36《登幽州台歌》·陈子昂
陈子昂(公元659～公元700年)，唐代攵学家,初唐诗文革新人物之一
从这首流传千古的《登幽州台歌》，我们当可以看出诗人孤独遗世、独立苍茫的落寞情怀本篇在艺術表现上也很出色。上两句俯仰古今写出时间绵长;第三句登楼眺望，写出空间辽阔在广阔无垠的背景中，第四句描绘了诗人孤单寂寞蕜哀苦闷的情绪两相映照，分外动人
