震德注塑机炮筒自动调模退到尽报警显示调模马达超负荷，想调模进调不了该

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2016-09-02 17:58 标签： 震德注塑机电脑
音乐有其尺度，浸润在生活中。然而有一天，这尺度僵化成了规则，失去了往日的活力。人们惊呼，音乐成了高高在上的圣物，少数精英的专属。然而，你是否听到，音乐精灵在牢笼中的哭泣？你是否还记得，初民们的第一声歌唱？我们记得。——达达音乐，只为真正的音乐而生。我们的口号：三观要常毁，毁毁更健康！文：钢琴烈士上期乐理大百科中，烈士和大家讨论了利用“共同和弦”进行转调的方法。然而我们不难发现，并非随便找两个调就能出现这种“共同和弦”，所以这种方法更多被用在近关系转调中。今天我们要介绍的这种转调方式所受的限制就小很多，那就是利用“离调模进”来转调。“模进”的概念是我们学习音乐时很早就接触到的。英皇乐理5级中不仅要求我们能判断模进，还要能利用模进来进行动机发展和旋律创作。音乐理论中对“模进”有如下定义：将歌曲的主题旋律或其他乐句的旋律再或他们的乐节、乐汇等作重复出现时每一次的的高度都不相同者，谓之模进。简单来说，“模进”就是“模仿前进”。“模进”从和声角度来说主要分为“调内模进”与“离调模进”两种，从字面上就能理解两种模进的巨大差别。先来看个简单的例子，选自《钢琴入门之道》中的《完美表现》（格列恰尼诺夫曲）。曲子开头右手部分的三组四音列就是一个简单的模进，由于完全位于C大调之内，所以这是一个“调内模进”。调内模进自然无法进行转调，这时我们会利用到“离调模进”。以下谱例选自《古今观止2A》，为匈牙利作曲家海勒的《练习曲op.47之7》选段。谱例未显示的开头是一个A大调的主题，于谱例中的第一行第4小节（作品的第9小节）开始进入一个模进段落。9—12小节是一个调内模进，而随后的4小节则是一个连续4次的“离调模进”。“离调模进”最显著的一个特征就是临时升降记号。烈士在谱面上用两种不同的方式标注了这一模进中“离调”的轨迹——上面一行以小节的最后一拍与后一小节的第一拍构成的“V-I”进行为一个整体，如此一来每个“V-I”进行可以看成是A大调中的一个和声级数（即“/”后面的级数），可以放在一个调中进行分析；而下面一行则是把每个“V-I”进行放在不同的调中看，则更能看出离调的轨迹。我们发现，模进的最后一小节，即第16小节并没有出现临时升降记号，此时由“离调模进”构成的模进已经完成，f小调的调性也由此确立。如果这一小节继续往下进行“离调模进”，又或是早一小节结束模进，我们显然就会转到另一个调性上去。所以说，“离调模进”不需要“共同和弦”就可以转调，而且不同方式的模进可以转到不同的调上去。模进作为旋律发展的最重要的手法之一，在任何一个时期，任何一种音乐风格中都被大量使用，而由“离调模进”进行转调的情况也比“共同和弦”转调更为普遍。但转调的方式绝不仅有这两种，如果有机会，钢琴烈士愿与大家更多地分析。希望大家继续支持“乐理大百科”！达达音乐(dadapiano)　
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