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摩罗：范曾的书法—大丈夫字
作者博客| 作者：摩罗 | 点击：459 |
时间：日 12:02
范曾的书法—大丈夫字摩罗我所见范曾第一幅书法，是他送给中国文化研究所的一副对联，所书为宋代大儒朱熹的两句诗：“旧学商量加邃密，新知培养转深沉”。那时候我对书画漠不关心，很难说有什么鉴赏力，看什么都觉得陌生。但是这幅字给我的印象很强烈，也许因为它过于粗犷，甚至粗犷得不无蛮横之嫌。后来在书店翻阅范曾的画册，特别从书法角度留心他的题款，渐渐有所会意。今年的元旦嘉会上，他拿来一幅画几幅字作为抽奖游戏的奖品，又一次见到他的作品。再后来，到故宫武英殿参观他的画展，那一次给我最大震撼的是他的书法作品《炎黄赋》。我认为范曾的书法作品可以分为三类。第一类狰狞蛮横，犹如炼狱的煎熬和搏击；第二类绮丽多姿，才情摇曳，犹如江南海棠的韵致，而又绝对是男性的骨架和体魄；第三类庄严壮雅，从容而又具有千钧之力。所谓狰狞蛮横，往往起笔特别险峻诡异，常常将汉字的优美结构一脚踢破，笔锋横冲直撞，杀到体制规格之外。笔划粗细杂陈极不匀称，造型跌宕恣肆远离优雅。眼看着一场惨败就等在前头。但是，书家自有收拾残局的大能，起于狰狞必可收于端庄，犹如一个背负千钧重担的人眼看就要仆地倒下，可是突然笔锋一转他又站起来了，而且站得坚不可摧，虽然挣扎的表情还残留在脸上和身姿上，可他的大局是端庄有力的。这很像孟子所云“必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤”的意味，但前提是自信“天将降大任於斯人”，是立志要将自己做成一个大丈夫。由这一类作品推测，范曾虽然一生幸运，可在精神上是经历过炼狱之绝顶折磨的，否则不会有这么奇崛险峻手笔，不会以这种力挽狂澜的方式来显示自己的存在和坚勇。书家曾为辛弃疾写过词论，称之为“大丈夫词”，顺手挪用一下，范曾的书法可以说是大丈夫字。所谓绮丽多姿，才情摇曳，充分显示了范曾江南才俊的灵动敏秀气质。这一类书法保留了前一类作品笔划粗细不匀的特点，细者柔如银丝，粗者壮如金杖。而且无论粗笔细笔都是摇了几摇才写出来的，很像音乐上的颤音。江南园林的绮丽、夹竹桃的华彩、海棠的婀娜妖娆都从这颤音之中扑面而来。有一位朋友称之为“花花绕”，这从一个侧面概括了它们的神韵。但是，如果我们将这类作品仅仅看作庭院中小荷池与海棠花的温言软语、闲雅清香，那就大错。这些“花花绕”的作品在结构上是那么雄阔豪迈，就像古希腊铁饼运动员那壮硕的肩膀和胴体，又像戈壁上空扶摇直上的一只鹰隼，大丈夫气概洋溢四方。将女性的绮丽摇曳和男性的雄阔豪迈结合得如此浑然一体，或许并非成于人力，实乃得自天助。第三类书法作品当以《炎黄赋》为代表。今年初我在故宫武英殿的范曾画展上看见这幅作品，一副长卷横贯展厅，只感到一片庄严雄雅，细细端详，不得不叹为笔笔麒麟，字字珠玑。“雄雅”是我专为这幅作品生造的词语，因为仅以雅字描述之，担心生出“精致细巧”之误会，而遮蔽了其雄劲壮丽的资质。作者的力量已经明显内敛，但是其飒爽英姿、勃勃生气却无可掩藏。犹如飞龙在田，从容而豪迈，一旦风起云涌，必定一往无前。几个月过去，我依然经常回味那一刻的审美震撼，那感受远超过绕梁三日的雅典。在我有限的见识中，就力量而言，堪可比较者，唯有庐山秀峰一幅王阳明的碑刻。那幅王书沉雄壮硕，坚如磐石，雍容宁静如虎踞龙盘，然有万丈浩气直冲霄汉。王者之风范、圣人之力量、神人之造化、自然之气韵集于一身。人间幸得此物，只能说是书法史上的绝品。范曾的长卷《炎黄赋》，也只能以绝品名之。前几天，在范曾先生的书房，见到一座铜雕《炎黄赋》，我盘桓逡巡良久，不忍离去。但是其精妙似乎有所不同，铜雕所本可能不是故宫展出的那一幅。总之，范曾书法构架疏朗刚劲，颇有铁骨铮铮之感，用笔高峻偶尔险要，雄健伟岸，给人以正气充沛、境界阔大、力量饱满的感觉。其力量感跟他的画作《钟馗》气脉相通。2007年7月，写于北京
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歌颂党的文章800字
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我小的时候，母亲常对我说，舅父是一名共产党员，被国民党反动派杀害了，死得非常壮烈;中学时看了电影《董存瑞》，知道他&为了新中国&，手举炸药包英勇牺牲。因此，我从心里敬佩共产党员。后来我发现，那些有重大贡献的英雄人物和劳动模范，大多数是共产党员，于是我心中萌发了入党的愿望。但是，我觉得自己离共产党员的条件差得太远，所以不敢向党组织提出入党申请。1959年我考上北京化工学院，著名化工专家侯德榜在开学典礼上说：&我是老化工学生，在美国求学8年，那时搞化工的没有多少人。现在，全国化工学院就有好几所。你们是新的化工学生，我祝贺你们，寄希望于你们，祖国的化学工业等待着你们去开发、去振兴!&侯德榜的讲话对我鼓舞很大。那时大学生的最高境界是&又红又专&，我立誓成为&又红又专&的红色化工专家。就在这时，我向党组织提出了入党申请，从此我以共产党员的标准严格要求自己，要用实际行动为党旗添光彩。1960年6月，我到锦西化工机械厂参加生产实习，被分到铸造车间搞技术革新。我看到铸造车间生产条件差，劳动强度大，尤其是清沙时，尘沙飞扬，烟雾弥漫，呛得人喘不过气来。为了改变这种状况，我向车间技术员请教，拜工人为师，去图书馆查资料，同师傅一起提出了&水力清沙&的方案，大家齐心合力，克服了种种困难，终于完成了&水力清沙&任务。为此，我被评为北京市优秀大学生。学生的主要任务是学习，我刻苦读书，考试成绩门门优秀;我担任班长，积极开展班级工作，被评为学院三好学生;三年困难时期，我不怕困难，艰苦奋斗，主动提出降低粮食定量，和同学们一起渡过难关。我一直是学院优秀生，可是直到大五，我的组织问题还没有解决。看到别的同学入党，我心里非常着急。我认为自己的表现比他们并不差，党组织为什么不发展自己呢?我的情绪有些低落。这时党支部书记找到我，他耐心地对我说：首先要解决思想入党，要经得起组织考验。我扪心自问，隐隐约约觉得自己在某些方面还不够相信党。比如我父亲当过甲长，我叔父当过国民党兵，新疆解放时任连长，我怕这些事说出来影响入党，所以一直没有向党组织汇报。这时我觉得，一个要求入党的积极分子，不但要学习好，工作好，还要无私、忠诚、坦白，这样才能成为一个真正的共产党员。当我如实向党组织说了父亲和叔父的历史问题之后，放下包袱，心中感到无比轻松，积极投入毕业设计，并取得优异成绩。毕业前夕，我终于成了一名光荣的中国共产党员。自打入党之后，40多年来，我时刻牢记&要为党旗添光彩&，清清白白做人，兢兢业业为党和人民工作，年既老而志不变。
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范曾：现在书法界很多人的字，我认为是装傻收藏
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根据CCTV-1《我们》栏目：范曾谈中国书法之美。记录下来，供大家学习。装腔作势是最令人讨厌的。现在书法界很多人的字，我认为是装傻。一个书法“理论家”对人们讲：把你的眼睛蒙起来写字，一定比你睁着眼写字好。我深深地批判这种观点。要知道，书法艺术、绘画艺术是视觉的艺术，眼睛起着关键的作用，把眼睛蒙起来写字，只会把字写得怪里怪气的。而现在欣赏的标准，就是以怪、以丑、以乱、以脏为准，只要你的字写得怪、乱、脏、丑，就是创意，并且，还有很多“理论家”来分析，说这种创意的构成是多么的奇妙，它是怎么样表现主义、怎么样现象学、怎么样符合柏格森精神学，等等，不一而足。其实，他们对柏格森什么都不知道。你到一个书法展，大体上可以看到，一个个都认为自己有个性，然而，加起来就是集体无个性，大家都把字写得歪歪斜斜的。一个人走路，如果东倒西歪，只能说明这个人体格不健全、心理不稳重。也有的是天生的，走路是协和步，有人写字也有这个意思。如果讲是天真的傻瓜，他这个简顿，比那个装天真、装傻要好。他天生本身就是傻乎乎的，你本来就是个狡猾之徒，从眼神一看，就知道不是东西。你们到书法展览，可以看到无数的这样的作品。如果中国书法按这个方向前进的话，中国书法没有前途。
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有人装疯卖傻就有人跟着真傻
就是，不过这些需要书协的努力，在大赛筛选作品时筛掉那些******
非常赞同范先生的观点，现在中国书协就充斥着这样一种浮躁之气，像书协主席张海的“樵夫捆柴体”、重庆书协副主席李文岗的“白痴断腿体”、河北书协主席旭宇的“今楷”等不一而足，大家都比谁的更丑、谁的更恶心、谁的更白痴，他们严重影响了书法的良性发展。
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范先生也看不下去了。好！振聋发聩。
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范先生，一语道出当今书法界脏，乱，差现象，支持范先生清理门户！将提倡丑书怪书的张海，李文岗，旭宇之流清除出中国书协，还书协一片净土？请田蕴章，田英章兄弟荣任书协主席，中国的书法将回归正途！
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回复：6楼DDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDD
很反对把书法看作视觉艺术，书法区别绘画的本质是触觉艺术，范曾字差就差在本身画家的条件束缚所致， 字不是简单的美与丑来区分的，就好像你想画一幅以垃圾堆为对象、以环保为主题的画一样，你可以把垃圾堆画的很美吗？但画作的意义毋庸置疑。 同样书法不一定要外形美才是好字。因为书法比绘画抽象，更难理解，需要很强的书法功底才能理解，所以很多人也愿意以直观美为唯一标准了。
瞎子也可以欣赏
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“丑书”们愤怒了：你们看不到就别瞎掺和，请你再练100年后来看我——那时你会觉得我美得很！
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丑书欺世,媚书害人,所以田氏兄弟不能当主席.
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饭增有资格批判书法吗?我认为没有.人家本意是把“意在笔先”这个说起来外行人不易懂的行话，用句通俗的话来说，蒙起眼来写字，你就必须事先想好要写的作品，然后才能下笔，这就强迫你“意在笔先”。人家给个棒槌,老饭就当真。糊弄外行hang行xing，糊弄内行，老饭还得多吃点儿。
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别说其他的,就是中央台为啥把老饭放在《我们》这个栏目，而没有放到《大家》里去，就已经说明斤两了。
其实范增的字就一般。
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可笑书法界没有书法家 书法大师倒不少
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期盼范曾、田蕴章、田英章、康雍、钟铭善、欧阳中石、吴建贤、苏适、房弘毅等捍卫并引领中国传统书法艺术的大家挽狂澜于既倒，拨乱反正，使中国书法走上正确轨道。中国文联也有义不容辞的历史责任。
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12、13楼的先生们，不知道“范曾”怎么写吗？为什么写成“饭增”？就凭这你们就不是正派人。还奢谈什么书法。
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范曾的字不好叫书法的，我给他取名为“尖骨字”
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回17楼，因为他们是饭桶，所以只知‘饭’而不知‘范’，说他们是人，那是高抬了。不过比马桶好些。
回复：4楼你厉害，你去做主席。
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我非常赞同范老先生的观点
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有些对书法狗屁不通的人也来发贴评论书法，甚至出言伤害范曾先生他们这些书法家，这类人真不要脸，你们算那根葱。现在书店里有关范老先生的书法的书销售一空，原来的书协主席沈鹏的书却无人问津，这就是事实。
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范先生是没有资格点评书法的，不要以为一名人，就什么都行。
我喜欢刘炳森　和田蕴章的字　庄重！字如其人　字正　人才正 我宁可被人骂作　书呆子　也不写怪癖之字 我之所以不愿意　临一些他们所谓的好帖子　原因就在这了　我的隶书只学刘炳森的　虽然可能不成大器　可就是不走　现在跟小孩子画画似的隶书之路
说两句吧！范增先生的画应该说画得极好，笔者非常喜欢，而且范增先生下的功夫极深，且不说其画的鲁迅的连环画，就是什么钟馗之类，笔者也非常喜欢，造型生动，色彩也美，而且线条已经用出了自己的风格，一看就是范增的，范增先生的线好像喜欢带钩状。但是，笔者非常坦率的说，范增先生走的中国画的路子其实是以造型为主，而不是中国画的线条为主，笔者没有看到过范先生很多的写意画，好像很多都还是工笔一类，所以，从根本上来说，范增的画不应该叫中国画，至少应该是中国画和西洋画能够融合的那一部分，就是中国的工笔画和西洋油画，应该是最接近的！当然，这个遗憾不是范增先生自己造成的，还是理论界造成的，丢弃中国笔墨，讲造型，就出现了范增先生这样的画家，其实，中国的“丑书”，源头也在这里，讲造型，讲创新，就是不讲笔墨功夫！所以，现在的中国写意画和中国书法没有了笔墨功夫，已经是穷途末路了！范增先生应该是比较勤奋的，但是，他画画毕竟是以造型为主，不会专门练习线条，当然，也不会精研书法，所以，范先生的笔墨线条功夫在那群画家里算最好的，但是，如果按照中国画的精髓来看，当然，就差得远了！如果有兴趣你去看一下启功的绘画，你可以说启功的绘画创新不多，但是那个感觉是完全不一样的！素描是油画的基础，而书法是中国画的素描，没有了书法基础，很难在中国画里成为顶尖级的人物！范先生的字显然是随手体，即没有什么非常深厚的功力，当然，临贴也不多！准确的说，范增先生是中国一流的工笔画画家！当然，我们也应该反思，近几十年来，我们放弃非常难达到的中国笔墨功夫，转而重点放在造型方面的中国画，是对中国画的发展，还是对中国画的毁灭！范增先生的绘画其实就是在这一背景下诞生的，或者说是这一理论——讲造型理论的中国绘画的实践者！当然，范增是里面最优秀的！
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没有不好的书体，只有写不好的人！
范增的字？一笑而过
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书与才贵，不以名重。（隐逸者石右）
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为兴趣而生，贴吧更懂你。或李敖评范曾：其画千篇一律，其字做作
艺术资本与市场
（摘要：李敖：范曾人品有问题，当属可信。他的画，乍看不错，但看多了，千篇一律。他的字，做作讨厌，帐房的毛笔字而已。）一，李敖：评范曾的人品和字画《李敖大全集》第十九册“李敖随写录前集”中有一篇《评范曾》“范曾昨日来台，一下机即被名人画廊负责人胡云鹏动粗。胡云鹏说：‘这二年来，范曾一再说二年前名人画廊自日本引起的画是假画，使名人画廊损失惨重。去年他更以‘侯军’笔名出了《范曾假画案》一书，污蔑名人画廊，我是来机场和他当面对质的，但一看到他就火冒三丈，忍不住打了过去。一九八九年五月一日名人画廊举办范曾作品展，自日购得四十五幅他的作品，范曾太太曾告诉我这是好画，没想到在这些画失窃后，范曾却于五月十四日通过大陆中新社发表声明，指责名人画廊作品是假画。就连画册也是盗印的。这些画在三个月后，为刑事局女警侦察组侦破后，他曾通过台北某画廊李姓负责人前来拜访，并证实这些作品是真的。范曾也曾主动于范曾作品集《中国人物画》上签名盖章表示真迹，以作为下次展出使用，却没想到他却匿名于北京出画，将原先的证实作品全部推翻，这种作风怎么是艺术家作为？曾经有人说范曾字画是‘托人家的命而活’，一点没错，我也忍无可忍，决定要找范曾当面理论。’范曾人品有问题，当属可信。他的画，乍看不错，但看多了，千篇一律。他的字，做作讨厌，帐房的毛笔字而已。（一九九一年十月二十六日）”二，沈从文评范曾范曾老兄，来博物馆时候经过种种，以及文化大革命时，由于你只图自保，不负责任的胡说，损害我一家人到什么程度。你实在太只知有己，骄傲到了惊人的地步，对你很不好。沈从文在日写给汪曾祺的信中依然对这件事难以忘怀：我们馆中有位“大画家”，本来是一再托人说要长远做我学生，才经我负责介绍推荐来馆中的。事实十年中，还学不到百分之一，离及格还早!却在一种“巧着”中成了“名人”，也可说“中外知名”。有一回，画法家商鞅的形象，竟带一把亮亮的刀，别在腰带间上殿议事。善意地告他：“不成，秦代不会有这种刀，更不会用这种装扮上朝议政事。”这位大画家真是“恼羞成怒”，竟指着我额部说：“你过了时，早没有发言权了，这事我负责!”大致因为是“文化革命”时，曾胡说我“家中是什么裴多斐俱乐部”，有客人来，即由我女孩相陪跳舞，奏黄色唱片。害得我所有工具书和工作资料全部毁去。心中过意不去，索性来个“一不做，二不休”，扮一回现代有典型性的“中山狼”传奇，还以为早已踏着我的肩背上了天，料不到我一生看过了多少蠢人做的自以为聪敏的蠢事，哪会把这种小人的小玩意儿留在记忆中难受，但是也由此得到了些新知识。我搞的工作、方法和态度，和社会要求将长远有一段距离。------------------------
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