梦见在水里走 【范文十篇】
梦见在水里走
范文一：《我是一条只有七秒记忆的鱼》 　　作者：耿沫 　　定价：32.80元 　　类型：随笔 　　出版社：安徽人民出版社 　　点上一盏蜡烛，打开一张旧唱片，让音乐在房间各个角落优雅地流转；温一壶茶，举烛，让目光在房间里散步。 　　在迎合别人的期望，过分追逐物质生活的社会里，一路奔跑的你，是否正被各种负累挤压得身心疲惫？在俗世生活的种种熏染中，你是否正一点一点丢了自己？人未老，心先衰，没有了爱和浪漫情怀，丧失了感受幸福的能力，带着焦虑和迷茫，还有乱了阵脚的莫名恐慌，活得压抑、拧巴、无趣、不舒心？你脆弱的灵魂没有了依附，而忙碌的身影却依然要在滚滚红尘中，风雨兼程？如果是，那不妨到本书中寻找解脱的答案。 　　这是一本和读者分享生活智慧的书，由7个章节构成，每章围绕一个话题，引导读者找回最初想要的那个自己，向美向善，爱己所爱，思我所思，将枯燥繁琐的日子过出诗意来。作者没有刻板说教，没有家长式的指指点点。读者如被一个阅世深刻，又不失真性情，深谙烟火味道，又崇尚个性时尚的女子牵着手，一路走走停停，以她特有的唯美腔调，开启了灵魂与感官的窗口。强拆掉心的围墙，感受揽入眼中的所有美好。全方位放松自己，沉浸在内心的山水里，快乐地徜徉。 　　这是一本让读者安静下来，好好与自己谈一谈的书，读来如饮一杯清茶，很熨帖，很放松。一杯红酒配上一部电影，让自己在微醉里消融：在半夜回家时，故意不开灯，点上一盏蜡烛，打开一张旧唱片，让音乐在房间各个角落优雅地流转；温一壶茶，举烛，让目光在房间里散步，这样的气氛，最适宜打开沈从文的《湘行书简》。相信爱，相信未来，让自己的内心永远住着一个小孩，住着美和善。让童心散发出来的欢快，清扫所有的烦恼。这一刻，作者在自己刻意营造的诗意栖居里，在坚硬的现实生活背后，挽留住稀有的抒情气质，在粗糙的日子里感受精致的心境。 　　人只有放松下来，才能静下心，感官变得敏锐，愿意思考和咂摸生活的干滋百味，试着去了解内心深处的渴望，聆听内心的声音，放大生活中美好体验，淡化不如意的人和事。 　　作者在第四章节里告诉读者，一定要有项爱好让自己沉醉，无论是音乐，还是刺绣，是漫画，还是跳舞，是喜欢旧收藏，还是舞弄文字，只要用心去爱着它，总能从中收获一份安宁和喜乐，让庸常琐碎的日子充满情趣。 　　本书的文字引导读者在多彩的世界里，在个人力量无法改变现实的境况中，试着爱书、爱画、爱诗、爱思考、爱音乐、爱自己、爱他人。只要心中有爱，内心里的青山和绿水，就不会干枯，人生就会出彩。 　　新碟速递 　　《Mayday The Best of 》 　　五月天 　　本专辑是五月天正式进军日本演艺圈的首张精选集，在日本发行当日即登上公信榜第8名。这张专辑不仅收录了五月天的经典名曲，还特别收录了《OAOA》和《伤心的人别听慢歌》的日语版本。专辑的日文译词由日本作词人淳治全力打造，他反覆聆听作品，一字一句细细品尝词句深意，几经推敲之下为12首脍炙人口的中文歌曲，作下情溢乎词的完美日文演绎。
范文二：梦见抓鲤鱼但水里有活有死的的含义
吉凶指数：94（由佛滔居士根据数理文化得出，仅供参考）
梦见红色的鲤鱼在水中跳跃，预示你近期家里会有喜事。
梦见鲤鱼，表示将来会生下才艺高超、美丽、智慧的女儿。
梦见鲤鱼，则要当心自己做事应细心周到，不然会因欠考虑而招致非议。在梦中看到鲤鱼在水中蹦跳，表示你或你的妻子将要怀孕了，应该及早採取措施，看要迎接孩子的到来，还是要避孕，都要做好準备(&佛滔算命)。
梦见抓鲤鱼但水里有活有死的，对感情抱有较认命的、消极的想法，内心感到苦闷。尤其是与金钱扯上关系的恋爱是需要考虑与深思的。有了金钱借贷关系关系也将出现裂痕。即使是约会时的花费也应彼此互相体谅，别让对方吃得死死的，但自己该出的也不能光想占便宜。
就在今天，全球华人世界里大约有14人跟你一样也梦见抓鲤鱼但水里有活有死的。如果梦见抓鲤鱼但水里有活有死的，买彩票的话，建议购买号码为32。
以上是梦见抓鲤鱼但水里有活有死的的相关梦境分析。佛滔居士权威解梦，请注明出处。
范文三：昨晚我梦见父亲走了，梦见父亲和我们没有告别就永远地离我们而去了。等我赶回去的时候家里已经是灯火通明、挂满绫罗白缎、纸鹤纸幡的灵堂，父亲已经静静地平躺在灵堂的长桌上、青灯相伴、永远不会起来了。我跪倒在父亲的灵堂前伤心得嚎啕大哭，哭得特别伤心，亲友们都苦苦劝着我，我哭着哭着从梦中哭醒了，哭醒之后我不由得又真哭了好几声才回过神来。等我明白了我是在做梦之后，我的心再也无法平静了，我久久不能入睡，父亲那佝偻着的身影仿佛就在我的面前晃动……我打开床前的台灯、点了一支香烟，随着烟云缭绕我的思绪也随之飘忽。我想起了今年清明节回去给母亲上坟，看到母亲的坟堆上早已插满了纸幡，我就知道又是父亲老早来给母亲上坟了。我跪在母亲的坟前点蜡烧香，泪水不由得夺眶而出，附近上坟的乡亲有好多，可我顾不得许多就放声大哭，我泪如泉涌，我很想母亲，我也很感激父亲，这本该是我们做儿媳的职责，竟然让年迈的父亲替我们做了，我感到很不安。看到母亲的坟地周围栽满了青翠的垛柏、和坟南边打起的一道高高的堵邪埂，我的心里感到更加酸楚了。我知道这些树、这道埂是父亲的希望，在父亲的心里这些树、这道埂比什么都重要。自从母亲去世以后本来少言寡语的父亲变得更加没话了，父亲一旦稍有空闲就在母亲的坟地忙活。他用背斗一背斗一背斗背起了这道堵邪埂，他深信他的这道埂肯定能堵住南边的那个壑口、而弥补母亲坟地唯一的不足。在他的思想深处永远深信不疑的就是：母亲如果能安祥地睡在这里，一定会保佑我们儿子儿媳、孙子孙女们平安幸福的。上完坟我去看了父亲。父亲和弟弟同住在老院里，虽然我早就搬出了老院另住了，但是在我心里、也许在父亲的心里、弟弟的心里永远都认为这个土院是我们共同的家。因为在这个不起眼的土院里不仅诞生了我和弟弟的生命，而且还诞生了我的、弟弟的所有儿女的小生命，是孕育了我们两代人生命的摇篮啊！我看着父亲，我看见父亲好象又老了许多，本来早已驼了的脊背变得比以前更弯了，干瘦的身躯变得比以前更消瘦了，消瘦得只剩下皮和骨头了，脸上的皱纹似乎又多了几道、似乎比以前更深了，脸盘比以前更瘪了、颧骨更高了、眼眶更深了、嘴唇更干了、牙齿又少了、胡子留长了、头发更稀了、皮肤更黑了，脸上没有一点光泽。我突然觉得父亲真的老了，自从母亲去世以后，父亲的炕上就只有父亲一个人孤零零地爬着，我看着父亲心里不由一阵酸楚。那天父亲和我聊了很多很多。看着父亲说话时的有些兴奋的神情我很欣慰，我已经有好长时间没去看父亲了，仔细一想还是过年见过父亲，那次本来在亲友那里喝过酒的，稍微有些醉意，我只和父亲简短地说了几句就去串亲戚了。这次我很想多陪陪父亲，父亲的眼神告诉我：他很想和我多说说话。父亲漫无中心地说着，我细心地倾听着，我看见父亲象醉了，说真的我从小到现在从来没有见过父亲说这么多话，在我的脑子里刻的最深的印象就是父亲早出晚归，永远不停地重复着日出而作、日落而息的农耕生活，他很少在家里呆过，只要不是有什么事打搅的话，父亲几乎无时不刻地呆在地里，在父亲的日程安排表里就只有白天干活晚上睡觉这两件事，而且永远没有变过，他是土地忠实的守望者。那天父亲说的好多话虽然现在我连半句也想不起来，但是父亲那溢于言表的、对我们牵挂的那份情我似乎至今还能感到余热。天黑了，我该离开了，我打了一声招呼起身想走，我看见父亲那副意犹未尽的、有点失望的神情，我真的不想离开、也真的不忍离开，我也有几分不舍，我有些迟疑了一下，但是，我还是离开了父亲，因为我要是再不走我就会哭的。
范文四：一带上心爱的素琴上船。青箬笠绿蓑衣，寻找山水成音的源泉。那夜，云开雨霁，高风洁月。夜半的空气，孤独。痛彻心肺。我躲在一棵古松的后面，逃避高风的质问。而后拂彼白石，弹吾素琴，以自己的双手取暖。二月下。半湖山影。一千片红枫，把如墨的天空擦的更干净了。凭吊一湖飘逝的笑容。一片枫也是一道风景。守着满山的枫，宁静的心就泛起了绿意。心跳如琴吟。拨动一根弦，如拨动一片枫。拨动一片枫，如拨动山水清音。一弦一张合。一弦一明亮。一弦一沧桑。三手抚素琴，那山水清音，涟漪不已。我，接住了最后一滴的净。一阵冷，漫过指尖。一缕跳动，呈现粗糙的棱角。高山流水，横一脉人生浩渺的水色。金石交响，游丝欲断，淙淙瞿瞿，泌脾峻骨！清音一曲，山水，就成了空洞的疼。四噌－－举手之间，隐现一抹淡然的血色。醉心忘我，大化合而为了。手下琴弦突断，你能把握往自己多舛的命运么？愀然，破碎的琴音无防的穿透了一切。独立，抖落往日一身风尘，这是知音间心灵的触碰。回首在我从未抵达的地方你一直在笑，坐着，面带羞涩。我看见一个老朋友，坐在我的心中，潜入那难以捉摸的岁月的意境。无论高山流水，你总能辨识那琴声中的雅韵。处处清音中，难得清音情。“幽涧愀兮流水深。”你说。面对你，我明白，这个夜晚，听琴就是听心。五相遇，继而相知。我们挥手为字，拨弦为诗。整个山水，枫是我们眼中最美的风景。我们狂歌，喝酒，咒骂历代王朝所有异样的奚落。大醉，以梦为弦。枫落在它所能够到达的任何一个角落，抚摸到我们神经的末梢，让我们觉得，此时此刻，沉默最好。我对琴说：你是一脉有棱有角的泉；我对枫说：飘逸的姿势，像开屏的孔雀；
范文五：清纯山水里走出的精英
----参观清代廉臣陈宏谋故居有感
一个清风和熙的春日，我们来到
临桂县四塘乡，参观陈宏谋故居。
陈宏谋是18世纪清朝最有影响
的汉族官员。从雍正七年(1729)，从
浙江道监察御史开始，陈宏谋的仕宦
生涯长达四十二年，包括三十四年担
任地方官和八年京官。在1733年到
1763年的整整30年间，他历任10余
省的道台、巡抚、总督等官职，其任巡抚时间之长，整个清代无人能望其项背。1763年起，陈宏谋留京任官，历任兵部、史部、刑部、工部四部的尚书，1767年，任东阁大学士兼工部尚书，官至正一品。
陈宏谋每到一地任职，都深入考察水利、农桑、河防、矿产、运输等民生之事，发展地方经济，积极改善当地百姓的生活条件。乾隆十六年(1751年)，时任陕西巡抚的陈宏谋上奏说，关中“虽有河道，岸高难引。惟凿井灌田，实为救旱良法”。他奖励凿井，无力开凿的地区，就由官府借给稻谷作为工钱。在陈宏谋的倡导与督促下，陕西先后凿井
万余眼；当时适逢大旱，有井之处蔬菜和粮食都有收获。陈宏谋又组织人力疏浚河道，进行农田灌溉，并教民仿制南方的水车，使田地无论高低，均可藉水车引水灌溉；他还引导群众因地制宜，推广种植山薯等杂粮和广植树木，并大量招募江浙等地特长育桑养蚕的人来培训陕西农民种桑养蚕；此外还落实人力物力财力修治古陵，保护文化。在云南，他鼓励开采、增开铜矿，使产量大增，地方经济得到发展，设“社仓”以备灾荒时安抚灾民，还兴办义学７００多处，使得苗民得以读书。在江苏，他构筑崇明海塘以抵御海潮，疏浚白茆口用以泄太湖洪水，保障了苏、淞等繁华地带的安全。在河南，他堵塞黄河缺口，筹办豫苏河工，并提倡种植堤柳。在福建，他解除了有关商船载米的限制，准许久居外地的福建人回到原籍，还严令定下了打官司的结讼期限。在江西，他以工代赈，疏理河道，既兴修了水利又解决了民困。在天津，他倡导“放淤”的办法治理海河，使沧、景等州县都变成沃土,,,,特别是在湖南，由于陈宏谋大力提倡开垦荒地，兴修水利，改良土地，促使湖南的耕地增加，米谷总产量有了很大的增长，每年约有1000万石以上的稻米外销，奠定了湖南作为清代全国最大的米谷生产基地的地位。
公元1592年四月，陈宏谋调任福建省巡抚，彼时清朝已收回台湾，但是怕反清的人进入台湾闹事，康熙皇帝就下达禁海令，福建人到南洋、台湾经商，出去后超过三年者不
准回来，出现了很多的寡妇村，陈宏谋到决定上奏乾隆皇帝请求开禁。作为汉族巡抚，提出否定康熙的禁海令，要冒很大风险，但陈宏谋觉得没有别的选择，他先回了一趟临桂四塘老家，写好遗书，把私田也捐出办学校，夫人抹着眼泪跟着他回到了福建。当然，报告递上后，乾隆批准了，还夸奖他爱民如子。其中原因，一是正当康乾盛世，毕竟皇帝还不是这么短视；二是陈宏谋忠心耿耿，皇帝了解他为人做事刚直无私，极为信任。
陈宏谋秉承儒家朴素的民本思想，“劳心焦思，不遑夙夜”，躬行力践，虽然主观上是为了维护朝廷的根本利益，但客观上利于民众，也维护了社会的稳定,为康乾盛世的延续作出了重要贡献。
陈宏谋结合在各地任职期间积累的丰富实践经验，梳理历代尤其是宋明清以来思想家、教育家的智慧成果，编著有《培远堂全集》、《五种遗规》等近300万字，尤其是《五种遗规》，分别以蒙学少年、士、农、商贾、为官者、女性和胥吏为读者对象，教他们如何立志、读书，教他们如何处世做人，如何从政。其中多有警句名言，为人传诵至今，如在《养正遗规》中的“人材之端，自儿童始”。清末，《五种遗规》被定为中学堂的修身读本。到了民国年间，《五种遗规》被定为官员从政的必读书。
皇权时代，一个能臣的作为大小取决于皇帝的理解范围
和接受程度，甚至取决于皇帝个人的一时兴趣。陈宏谋是有幸的，在他入仕的几十年中，乾隆还算“圣明”，陈宏谋也因此得以践行他的儒家民本思想，施展他的治水、赈灾、“维稳”和发挥市场作用改善民生的才能。但乾隆晚期以至后来，清王朝由于本身固有致命弊端，不可避免地走向衰败和末路，陈宏谋等“贤臣”的光芒成了王朝最后的余晖。
中国共产党领导下的人民政府有信心有能力打破“其兴也勃，其亡也忽”的历史周期律，个人的才华不会再湮没在王朝的更替中。但陈宏谋的廉洁自律、实干精神和重视真知灼见的教化作用的品行放在任何时代都不会过时。陈宏谋去世多年后，曾国藩在给其在家乡主持一切的四弟曾国潢的多封书信中，反复提到《五种遗规》，其中一封写道：我有三事奉劝四弟：一曰勤，二曰早起，三曰看《五种遗规》。四弟能信此三语，便是爱兄敬兄；若不信此三语，便是弁髦视兄。上世纪 80年代末，台湾已经与大陆隔绝了近 40年，当年跟随蒋氏父子到台湾去的大陆官兵，人老思乡。开放还是不开放，蒋经国想到了陈宏谋近三百年前开放海禁的勇气，最终做出了放老兵回大陆探亲的决定，并把陈宏谋的“是非审之于己，毁誉听之于人，得失安之于数”的名言挂在办公室，作为对反对派的回应。新加坡开展廉政建设时，也应用了陈宏谋《五种遗规》中《在官法戒录》的思想。
2001年，陈宏谋作为康乾盛世正统精英的代表人物被美
国约翰霍普金斯大学历史系教授罗威廉写入了他的煌煌巨著----《救世：陈宏谋与十八世纪中国的精英意识》。
范文六：方嘉平梦见自己在辽阔的旷野里行走，地上好像有路，但是痕迹模糊，凌乱不堪。在旷野的最远处，远到梦的尽头，有个峭然的山峰， 依稀听说是天涯。在那山峰上面，悬着一枚圆圆的太阳，散发着温吞的红光，不知是刚从那山下升起来，还是将要落到那山下去。方嘉平朝着太阳的方向走，走得筋疲力尽，身子却还在原来的地方。醒来后他依旧觉得疲惫，坐在床上怔了很久。
今天是元旦，学校放假。方嘉平决定以睡觉来逃避一些心事，可是在床上翻来覆去，却再无法人睡，就掏出新买的手机给妹妹打电话。
嘉燕接到二哥的电话非常开心。她告诉二哥家里一切都好，妈身体很好，吃饭很香。大哥吃过早饭就出去了，大概是修仙去了。她，二哥，你要注意身体，多吃些好东西，反正你现在有钱了，生活上不要太小气，我和妈还等着你养呢，你得先把自己养好。
郭晚红也跟二儿子说了几句话。丈夫和大儿子都是以意外的方式结束了本不该结束 的生命，这种宿命式的悲哀反而让郭晚红看开了人生。昨天晚上，几个相好的妇女来陪她说话儿散心，她们都信教，拿他们的教理来开导她，不外是些天国啊往生啊之类相通相用的宗教道理。那些妇女们你一段我一段的说教温暖地抚慰了郭晚红的心。因此现在，她有了足 够的从容和镇静来与二儿子对话，不动声色地嘱咐他好好学习注意身体。
嘉燕在旁边看着母亲。大哥死那天晚上，郭晚红哭得几次三番断气，嘉燕以为她一定活不到天亮。她想，自己和妈活得长了，只能是二哥的累赘，不如索性都死了，好让二哥省心。但是她又怕她们都死了，二哥没有亲人会感到孤单。还好，母亲没有死，她也不想死了。她旁观母亲与二哥通话，一只手无意识地在裤袋里乱摸,摸出一张纸片，展开一看，却是那天赶集帮二哥买的彩票。她取过桌子上的打火机，将它点燃。彩票闪动着火苗，很快燃烧干净’变成一片卷曲破裂的纸灰。
她将纸灰丢到地上，用脚踩了一下，然后想到了自己的储蓄。去掉二十三万后，还剩五万多一点儿，省着些花，也许能
范文七：深圳到黄山的火车是十几个小时到达，深圳到黄山的高铁是八小时到达，深圳到黄山的飞机是一个半小时到达。这一千几百公里，是我觉得世界上最远的距离。当我在深圳的破旧房间里听歌写字的时候，他们在深圳到黄山的火车、高铁、飞机里，在铁路和空中来来回回，而我却不在其中。前段时间回了一次老家，虽是九月初，但是老家已能感觉到秋天的到来，出门都要披间外套，而我在深圳还像夏天一样闷热乏困。还记得每次出远门的时候外婆紧跟在我身后的脚步和满脸的不舍，我深深的心疼而我没有让她看到我也在哽咽，和故作坚强的淡定冷静。一个人在深圳，我慢慢习惯了孤寂，一个人在深圳都不想抬头看星星月亮。外面的世界再大那又怎样，我哪也去不了，我被困在其中。家那么小，我却可以奔跑的自由自在，那就是我的整个世界。在和别人谈乱我的老家的时候，满心的骄傲和开心，黄山，也是我们安徽最具有代表性的标志，我为此感到自豪。深圳是一座没有冬天的城市，从小在老家长大，对我来说没有冬天的深圳却格外的冷，老家的冬天很冷，但是我却笑得很甜。我只有在老家的时候才会勇敢的抬头看着夜空，看着星星和月亮悠然的挂在我的头顶，那星星代表着我，也代表着你，那是代表着我们千千万万背井离乡的游子们。当年因为年轻，我们每个人都有梦，都想在外面闯出一番天地，让后衣锦还乡。但是很多时候都事与愿违，一离家就是一年，一年才能回去一次，很多时候我问自己为什么要这样，每次到了这个时候我都觉得自己好傻，人生已经如此短暂，我们却花费太多时间去做无用的事情。为了所谓的梦想、理想、希望。没想过在老家的亲人越来越老，画面也越来越苍白，皱纹也都爬满了他们的脸，满眼都是思念和心疼。在我出来的这些年，回忆越来越凶，每次要离别的心情都无法言说，只想在家都看一看陪一陪。抽屉里面的票根越积越多，越堆越厚，去过很多地方，看过很多风景，才发现最美的还是回家的风景。我的世界只有两种地方，一种是外地，另一种是家，除了家之外的地方我都叫它外地。等待是一生中最初的苍老，我知道我的亲人都在等待，都在盼着、念着、担心着。我多想立刻出现在他们面前，听着妈妈的唠叨，和爸爸聊聊天，看着外公忙碌，还有亲爱的外婆的脸，这浓浓的乡愁拉扯着我内心最孤单的思念，我想说有你们的地方，才是我的世界，才能叫做“家”。有家的地方，我才敢抬头看天上。都说月亮还是家里的圆，这话我深刻的体会到了，渐渐懂得。外面的世界再好更我又有是没关系，每天面对着陌生的人群虚情假意，伪装的笑听的我自己都很恶心，表情整天都挂在脸上。我提不起精神去努力完成一个笑脸，才知道，要真心的笑，确实太难。我不想变成自己年少时最讨厌的那种人，也许别人会说随性，说我要适应这个社会，其实我不想去改变什么，只想不被这个社会所改变。莫名觉得自己变得很孤独，过的很不开心，我很想家，哪怕才离家一会。年少的时候总想拼命的离开家，离开父母、亲人，总想出去浪迹天涯，想象自己会混的很好。时过境迁，随着年纪的增长，变得很容易伤感、怀旧、多愁和忧伤，才知道自己是那么脆弱，那么恋家。离开家的日子，真是一种煎熬，是怎样的一种苍老，我恨透了等待，就像等一朵花开，我想我的家人也是一样。那是一种无尽的等待，从我第一次迈出家门的那天开始。我在梦里梦见了我走在回家的路上，我回到了家，坐在院子里喝着自己家种的茶，安静的悠然的，终于理解那首采菊东篱下，悠然见南山的情怀，此刻我就是那样的感觉，耳边穿插着妈妈从楼上传来的唠叨，爸爸、外公、外婆都在家里忙着，说着，笑着。朋友也会来我家串门，一起聊天，就像当年一起读书的时候，就算不说话，也不会觉得尴尬，聊着最近发生的有趣的故事，相互介绍新发现的好听的歌，还有谁家很美的女孩。阳光温暖的照耀在我家后面的西山上，而西山脚下的我正在眯着眼，享受着眼前的一切，时间就这样定格在了这个画面，真希望，不要醒来。等着我，我很快就会回来。
范文八：我梦见我走在幼时的田野里，看着成年时写的文字：“我深切的爱着芦苇，爱它春日萌芽时的铮铮拔节声；爱它被夏风抚过面容时的沙沙笑声；爱它秋天脱去盛装后‘留得残叶听雨声’和芦花飘荡的自由；爱它冬日独自站成简静风景的孤傲。”记忆中幼时的田野，是树木丛生、百草丰茂的田野，除却耕地以外的田畔河边，全部被野草和物种丰富的树木覆盖着。记得在家乡河边有一棵不知长了多少年的鬼柳树（学名叫凤阳树），根部长在河沿护堤的石缝里，看样子是修河堤的老一辈们专门为正在河沿快乐成长的小树留下了一席生存之地。但因为地势的约束，鬼柳树不能向上蓬勃生长，只得横了身躯，向河面发展而去。这一发展，可为幼时的我们准备了夏天的乐趣。我们攀着树木宽厚的身躯，直达它的头顶，然后站起来，以随意性跳水的动作向河中央飘去，一口气游到河对岸，钻进青纱帐似的芦苇丛里，专门寻找苇节细长的用割草镰刀割下，取其中的一节，两头平行地削成斜面，再在中间部位削出苇节的内膜来。这可是个技术河，力道不能大了，否则要削破了；也不能小了，不然苇节的外皮削不掉。这样，一支苇笛就做好了。“苇笛无调信口吹”，一时间，湛蓝的天空中飘起一阵最原始的音乐。当玩累了，口渴了，掬一捧河水咕咚咕咚喝饱，背起早已割好的牛草回家去。当我渐渐成长，离开家去读书、工作，便不能再在母亲河的怀抱中嬉耍了。每一次回家去，只是听母亲说说近在眼前的母亲河，听说河对岸的小岛上开了一家娱乐城，每天都由摩托艇接送来往客人；听说河边的淤沙地上被种满了树，河道只剩下小时候一半那么宽了；听说河边来了很多机器，开始往河堤上抽沙了，河面变得凸凹不平，不要说洗澡，连衣服也不能洗了。听到这么多的消息，我怎么也不忍心再去看看她。
范文九：我梦见了你
做梦，是一个人一生中必定要做的事，人们常说：“日有所思，夜有所梦”。但是，我却常常梦见你。
你对我要求十分严厉，向来是“说一不二”，因此，我也十分惧怕你，但不知为何，却党梦见你。
回忆第一次梦见你，是在去年的母亲节。梦境中的我才七岁，那时才上一年级，听老师说周末是你的节日，我便兴冲冲地跑到花店买花，买了一支康乃馨和一支红玫瑰，跑到邮局去，准备将这二支花寄给远在新疆沙漠里的你，但邮局去关门了，我就坐在邮局门口等，等啊等啊，等了很久，便不知不觉睡着了，迷糊中母亲把我抱回了家。第二天清晨刚起床，便吵着要去邮局把花寄给你，妈妈却不让，我便口齿不清地解释到：“老师说周末是‘爸爸节’，我要把花寄给爸爸！”妈妈便让我去了邮局，却不知你的通讯地址，而且许多字都不会写，两支花便放在家里放到凋落。后来才知道康乃馨是送给母亲的，送红玫瑰的特殊含义，现在回想起来自己当时是多么的无知。直到现在，母亲也常提起此事，说：“那么小，就知道送花给你爸，这种待遇我可享受不到。”果然，当天晚上，我就梦到了此事。 第二次梦见你，是在上学期，有一次发高烧，到医院去打点滴，打点滴时我就趴在椅在椅子上睡着了，恍惚中有人给我披上了一件衣服，然后就进入了梦乡，便在梦中梦见了九岁时，我由于放学时淋雨而发高烧，在医院住了四天，每天晚上我都会踢被子，你总是帮我轻轻盖上被子，以防手上的针被碰掉，每天的早餐、中餐、晚餐都是你亲自下厨，让我感到从来未有的幸福。
而昨天晚上，却梦到,,,,英语考试只考了87分，30名，你把我骂得狗血淋头，并让我写了总结，总结为什么考得这么差。
在生活中，你是慈父，但在学习上，你却是严父。我已不知梦见你多少次，回去翻日记数数便知道了。我仿佛今晚又会梦见你，你猜，会吗？
范文十：日，美国纽约，陈可辛、吴君如和女儿陈是知一同出席纽约亚洲电影节。
　　一个月前，8岁的陈是知第一次看完了电影《甜蜜蜜》。影片一开始，火车抵达香港，黎明扮演的天津人黎小军睡得正酣，仰头靠着身后乘客的后脑勺。陈是知突然问坐在身边的爸爸，后面的那个人，是不是女主角？ 　　在家陪女儿一起看片的陈可辛一惊，“电影还没开始你就知道她是女主角？”女儿说不是啊，你看这个DVD的封面是一男一女，这个男的是男主角，那个女的肯定就是女主角嘛。 　　“我被她气得要死。”陈可辛向《博客天下》回忆起那天的情景，忍不住笑了。 　　《甜蜜蜜》中张曼玉扮演的女主角李翘和黎小军一样，从内地来到香港打拼。两人在异乡相遇、相爱、纠葛，几度分离，并最终像观众期待的那样，在纽约街头重逢，相视而笑。 　　“作为一个电影来讲，观众肯定是期待他们重逢的。但作为一个导演，你看到他们重逢肯定会觉得很‘行货’。你创作时永远都希望有一点出乎意料的、观众没想到的东西，比如我就不让他们重逢，到最后都还是不重逢，那就很牛了。”陈可辛说。 　　但纽约街头的重逢并不是电影真正的结局。影片在最后重新回到了起点―那趟抵港的列车。和开头不同，这一次镜头转到了黎明的后方，观众清清楚楚地看到，坐在黎明身后的张曼玉兴高采烈地起身，先他一步下了车。两人的第一次相遇比之前观众认为的，还早了许多。 　　“有了他们10年前从一趟火车上下来（的这个情节），我觉得重逢就重逢，没所谓了，因为在这个架构下，重逢就不行货了。”这个颇费心思的结尾在电影刚开始时就被女儿看穿，陈可辛笑着说自己“太失败了”。 　　《甜蜜蜜》在1996年上映，拿下了第16届香港电影金像奖的9项大奖，同时被美国《时代》周刊评选为“年度世界十大电影”。日，修复后的《甜蜜蜜》在内地复映，这既是迟到了19年的首次正式见面，也是一场重逢。 　　没有炫目的3D效果，也没有剧情上的变化，陈可辛对电影并没有做太大的改动，但修复依然用去了半年时间。 　　2013年，威尼斯电影节“经典单元”的展映邀请让陈可辛说服《甜蜜蜜》的版权方华纳兄弟拿出了拷贝。他自掏腰包，花了200多万，完成了画面的修复，将当年不分左右声道的音效改成了杜比5.1环绕立体声，又请黎明亲自上阵重新配音，并在全亚洲范围内寻找到来自马来西亚和中国内地的两名女演员，分别给张曼玉的粤语和普通话台词配音。复映的收益归版权方所有，而陈可辛只希望“就把它锁在这个最好的状态，让这个版本能够留下很多很多年”。 　　在为《甜蜜蜜》复映进行的一次专访中，陈可辛被要求一边看片一边点评，他发现自己还清晰地记得许多年前的拍摄细节。“那感觉不能说是昨天，但起码不是20年，感觉上就像几年前而已。”有好多场戏，拍戏当天穿了什么衣服，拍完那场戏之后去了哪里，接着干了些什么，他都记忆犹新。 　　陈可辛说自己是一个特别喜欢往回看的人，回忆里的每一个细节都会记得非常清楚，并且“永远觉得以前比现在好”。他有一个像写日记一样的习惯，每天去了哪里、做了什么都会被记在手机里，或是电脑中，更早一些的写在本子上。空闲时，他总爱把这些记录拿出来看，随便一翻就是十几年前。 　　在刚认识吴君如不久的一天晚上，陈可辛对她说自己在想一些以前的事，“哎呀，回不去了”，说着说着就掉了眼泪，吓了吴君如一跳。 　　“回不去”是陈可辛最喜欢的命题，《甜蜜蜜》、《如果?爱》、《投名状》、《中国合伙人》……他一再地在电影中展现着时间在人身上的作用。 　　陈可辛敏感，并且因为长期的迁徙而自带一种不安全感。1962年他出生于香港，11岁时便举家迁往泰国，成年后去美国求学，1984年回到香港开始做电影，1998年他再次离开香港去美国好莱坞拍摄电影《情书》，两年后返回。不久之后，合拍片市场开放，陈可辛成为了第一批北上的香港导演，在内地一拍就是11年。 　　不同文化的浸染以及环境的变化给予了他极强的适应能力，和对需求的感知能力。“一个电影拍得成拍不成不是一个导演说了算，是整个工业的原因。偶尔也许会有一些导演坚持拍了可能完全不合潮流的电影，但那也是个人的行为。潮流还是这个世界的，这个世界不是有人能改变的。” 　　陈可辛始终不认为《甜蜜蜜》是他最好的作品，这部被称为文艺经典的电影在他看来恰恰是一部成功的商业片。有足够真实的细节、足够的戏剧冲突，最重要的是没有那么“拧巴”，符合了观众的意愿，并且完成度较高，没有太多遗憾。 　　 　　自2004年到内地拍摄合拍片后，他紧跟市场，每部电影的类型都不相同。 　　《如果?爱》是一次冒险。片中，周迅扮演的年轻女孩孙纳为了成名不择手段，年轻时的爱情被时间打磨得面目全非。“孙纳的角色很像李翘，但相比之下她其实更难同情，包括她跟导演、副导演上床那些（情节），都是比较血淋淋的，这都不是普通观众最愿意接受的东西，但都写了，而且加了歌舞，形式上又有突破。”《如果?爱》的叫好不叫座印证了陈可辛的预判。 　　之后的《投名状》和《武侠》在当时古装大片云集的环境下应运而生，为了获得投资及优秀的制作团队，陈可辛不得不开始拍摄他并不得心应手的大场面、大制作。“但其实我觉得《投名状》是我最好的戏之一，也是最难拍的之一。电影里的黑白不分明、人性的复杂性等等，其实都比《甜蜜蜜》复杂得多、难得多。” 　　陈可辛说他那几年一直在拍“拧巴”的、跟普通观众路子不一样的电影，虽然形式上遵循着当时市场的口味，但故事中的逻辑和价值观却并不讨喜。《投名状》上映时，同档期的还有冯小刚的电影《集结号》，当时一句著名的玩笑是，看了《集结号》觉得组织不可靠，看了《投名状》发现兄弟不可靠。 　　善于计算的陈可辛在《武侠》上遭遇滑铁卢，并不擅长武侠片的他试图用自己的方式解构侠义，却并不能得到观众的理解。票房、口碑严重低于预估，以及那段时间母亲的去世给他带来了双重打击，摔到谷底，却也终于下定决心走回自己擅长的现实主义题材之路。之后的《中国合伙人》、《亲爱的》，也的确为这个北上的香港导演赢回了赞誉。 　　现在的陈可辛还没有找到自己有创作欲望的题材。这两年大热的青春片他看了一些，很喜欢《致青春》。怀旧的、讲情怀的电影是他的强项，但是“那我就又去拍一个《匆匆那年》吗？那已经不是我要拍的东西了，我已经过了那个阶段了”。关于爱情，陈可辛想说的已经在《甜蜜蜜》和《如果?爱》中说尽了。 　　陈可辛前一阵做了个梦，自己回到了1996年的香港，那时《甜蜜蜜》上映不久，他和好友曾志伟、李志毅、张之亮、陈德森等人成立的UFO电影公司也还没有因几人的理念不合而解散。他以2015年的陈可辛的身份向朋友们讲起了现在使用的电子产品，对方却怎么也无法理解。 　　这个梦让他突然被时间击中。“尽管你以为你没变，但其实每个人都在变。”他开始审视自己的变化，“我是活得非常明白的人，可能比以前碰钉子的机会少了很多，因为我还是学聪明了，有些不必要的事情我不会去讲。不过，虽然有些时候你做了妥协，但其实你的核心是没有妥协的，核心还是天真的、理想主义的，而且我的人生观和审美观都很稳定。” 　　19年后重新看《甜蜜蜜》，他觉得现在的自己和那时的自己依然是统一的，只是坐在身边的女儿让他多了些对时光的感叹。《甜蜜蜜》在内地复映的第二天正好是情人节，以往每年的这一天都是一家三口在一起过，今年吴君如主演的《12金鸭》正好在那天晚上办点映，家里便只剩下父女二人。 　　陈可辛很珍惜这样的时光。“我女儿现在8岁，我每个周末能在她身边就在她身边。有时候想想，一下子她就上大学，她就不管你了。人生就真的是那么快，那么短，永远都回不去。”