垂涎三尺的意思多少画

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让日本人垂涎三尺的精美画作_淳道字画网
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---让日本人垂涎三尺的精美画作
让日本人垂涎三尺的精美画作
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摘要：汉画作为室町时代之后绘画史上的一大流派，一直将此类中国绘画作为范本，而本手鉴如实地反映了当时社会对中国绘画的接纳和认同状况，可谓是珍贵史料
元 因陀罗 寒山拾得图东京国立博物馆
& & & & 寒山与拾得，相传是住在天台山国清寺，师事于丰干禅师的唐代传奇性人物。描绘寒山、拾得的画作，自宋代以来就一直在禅僧间广受喜爱。所谓「禅机图」，系指以和禅宗有关的逸闻佳话为主题的图画。
& & & & 本图是描绘寒山、拾得二人被问及丰干禅师行踪时，沉默不语、只是呵呵大笑的情景。虽然因袭了将人物脸部画得细致、衣衫以粗略笔致来表现的水墨人物画传统，然而却更具有因陀罗个人独有的简略作风。因陀罗的绘画作品在日本极受宝重。在收放本图的盒子上，有精通茶道而着称的松江藩主松平不昧的题签，作为浅野家旧藏中之名品向来广为人知。
南宋 梁楷 出山释迦图 东京国立博物馆
& & & & 梁楷，南宋宫廷画家，擅绘人物、山水、道释、鬼神。师从南宋初期的宫廷画家贾师古，且画风飄逸，被赞誉为青出于蓝，据说其精妙笔法令宫廷之中无人不为之折服。出山释迦图与雪景山水图是展示梁楷精妙笔法的人物画与山水画的代表之作。
& & & & 出山释迦图所绘的是释迦在领悟长期苦行并非证悟之道后走出深山的姿态，从图中的落款&御前图面　梁楷&来看，明显可知此为他在宫中所创作的作品。而释迦容貌的精细写实表现手法早已超越形似，似乎向人们传递着释迦的内心，实为佳作。
& & & & 雪景山水图以大雪覆盖的高山为背景，绘有一位在酷冬严寒之中骑驴的旅人，与南宋马远、夏珪风大量使用留白、仅表现出自然一角的山水画不同，这幅画出色地表现出大自然的博大精深。画面中相对于大雪山显得细微渺小的骑驴人物的精细表现、以及雁群飞过山等画面的各个角落都展现了梁楷的精妙笔法，如实地体现了梁楷作为山水画家的不凡功力。
& & & & 传梁楷雪景山水画是南宋至元代的梁楷派画家的作品，估计原画面还要大些，可能是为了制成三幅成组摆设之需而被裁断。梁楷的出山释迦图和雪景山水图、传梁楷雪景山水图这三幅图上有足利义满的&天山&印，故推测画作被舶入日本之后，可能在足利义满时代曾作为三幅一组供人鉴赏。其在足利将军家的蔵品目录《御物御画目录》中被记载为&出山释迦　胁山水　梁楷&，作为东山御物中品相最佳的唐画而被珍藏。继足利家之后作品传至若狭酒井家，其后则分开传世，梁楷的雪景山水图传至三井家、出山释迦图和传梁楷雪景山水图传至本愿寺等地。昭和23年（1948），三井家的雪景山水图归东京国立博物馆收蔵。此后多年，出山释迦图于平成9年（1997），传梁楷雪景山水图于平成16年（2004）相继归东京国立博物馆收蔵，在经过漫长岁月之后作品终于再次成为一套。这三幅一组是东山御物的上乘佳作，极其珍贵，曾经分别被单独指定为国宝和重要文物，平成19年（2007）被合并指定为一件国宝。
唐绘手鑑&笔耕园&之一传徽宗梅雀图 东京国立博物馆
& & & & 《笔耕园》，是将室町时代以后舶来的中国画汇集而成的手鉴。收录作品60幅，其主题、画法和样式各异，并据此在各图上加有不同画家的名字。经鉴识的画家人数达49名，宋元时代画家的名字较多，但其中也有明代画家的名字，还夹杂了一些明代作品，因此可以说，在作品的收集与鉴识之中，反映出中世、近世舶来中国画的时代动向。当然，对这些作品的鉴识不能全信，但这60幅作品中不仅有南宋名家夏珪的山水图之类的难得佳作，还有其他一些品质极高的作品。此外，有些作品除了带有鉴识标记外，还带有落款和印章，作为手鉴，其内容值得称道。汉画作为室町时代之后绘画史上的一大流派，一直将此类中国绘画作为范本，而本手鉴如实地反映了当时社会对中国绘画的接纳和认同状况，可谓是珍贵史料。
南宋 马麟 梅花双雀图 东京国立博物馆
& & & & &马麟是活跃于中国南宋时代宁宗（在位）时期的宫廷画院画家，他是南宋画院的代表性画家之一马远之子，秉承家学，善长描绘山水、花鸟、人物等。
& & & & &本图中附有相传为能阿弥所写的标题&梅雀　右　马麟&。本图在日本自足利将军家以来，一直作为马麟作品而流传于世。图中无落款，是否为马麟作品尚不确定，但从梅枝的笔法表现与马远派相通，此外，梅花、雀等的表现手法细腻，属于南宋院体画的特色。画面右上角有&杂华室印&（白文方印），据说是第六代将军义教的鉴蔵印，与东山御物一脉相承。在日本还有收藏于五岛美术馆的&梅花小禽图&，传闻也出自马麟手笔，与本图尺寸相同，也有&杂华室印&，与本图一起作为双幅画供人鉴赏。曾为山本达雄旧藏品。
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