怎样发声唱歌才好听 【范文十篇】
怎样发声唱歌才好听
范文一：【转】让你的歌贴声更美——唱技术演篇
者作： 曹磊（Ca oel10i3）1
歌唱录是一音集项歌艺唱和术计机软硬算件音技术响一体于综的合事，物此因使得要己的歌声更自好听，先要具首备很好歌的能唱和力音乐修养及以必的嗓要音条，件其还次具备要相当电的脑术知技和识音调响能控力怎。样使自的的己演精彩而且录唱的声音进很又呢，这是棒多许友特别是朋录对不音解了朋友急的切了解想的问题一直以来由于。作工原的因没来都及得和家大起探一讨个问题这。今天写下这东些西望能希朋友们和起分一一享我下对歌的唱一感些，结合我大学受习学的声专业乐识知与，大一家同讨探一下这问题。个一第分部先歌唱技术，谈二第分部录谈技音术第，三部谈歌分意识，乐唱感及常*养保常。欢识迎大讨论家指正！
部一分我先们谈谈唱歌术方技，面先要指首出是无的你的设论如何精良备技，水平术如之何高都不，能替代灵和活极富性变化的歌弹唱技。术想自要己作品能打动的别，演唱技术是至关人要的重键关
歌 唱技方术：
面（一
音准）和奏节
音乐基本的表现手很多法，是但最主要个是几音，节奏，高音色，速度，力度和，等声而这里最重要。又的音是和节奏高可以。音说高节和是奏个音一作乐的根本品。们我想把要一首歌唱好，曲音高把准，把节唱奏唱稳这是最本根，也是最基础内容的没有。个这西东作保障，其他为什的么会都色，而产生逊准音不或者好节不对的奏原因又有多很我，结总起可来有能以下几：点
（
1） 乐音感觉欠导缺音致或准奏节握不把。好乐是音一门觉艺术，是艺术听会有天赋和就性。由于悟家对音大乐敏程度感感和能力不一受所以会形样大成家音高感觉和节奏韵对律知把握的认异。这是差观客存的。在此因由于辨音高别能和节奏力能力的不足导致会自己唱时候演无分法辨和感受出己自的音高奏节。这样情的应该况说是有还的，在13868里不8。多家可以大试这试方个法：有固定音在的高器乐随上弄便一段出旋律，你是看否模仿能哼出唱来，者打或段一奏看节能你否较的好手用掌出拍来这。一是个验自检音乐素养的方己法。有这问题的样友主要要朋听多原唱作品仔细认，真辨析歌的音高和节奏曲可以尝试多听，跟多唱的方慢慢的到式一种了曲“不口”的离状态，高音节和就会奏慢慢确起来。准对出于现个问题这的友朋 ，需要大的耐心很和力努。是但会在你个过这程中到一找种学习音的乐趣乐！
（2
）歌 唱术技到位导致不准或节奏把握音不。好
辨音准别和节奏的意有了识但
，是没比较正确的有术方技也会法生产
音不高确和准节奏不的稳毛。病比在我大如读学就书有个一学同就鲜明是例子的他：是小从习学琴的钢钢，琴术技很棒，一般小从钢学琴人对于音高节的的判奏断绝要对过普强人通，而且在学他校的练耳也常非的好注：练耳是一门（音乐的科学主要，训是练朵耳于对高的判音断力能）但是他唱歌老却是跑，为调米虾呢！这？是因就他不为是学声的，在乐唱技歌上达术不到一好种状的，气息乱跑，态扯嗓子着，当然就音准不奏乱节了！所以来了有意还不识够还要，一的定唱技术才能演到达神形合一“”。果如这种是况情朋的就友注意多要训自练的气己和息发，声使得音和节奏能准达到够里所心要求的标！准
除以上2种情了之况外有还例如音时因为技术录问导题致朵听不耳到伴等等情况也会到音高奏节奏问的，题稍后会下一在文篇提到。
章
歌）技唱术理方处面
（A
）呼吸和 息
气家大学物理过都，知道音产生物声理因是外界因素冲击物体，物原产生体振动而从生产短不同长的声波声，波引起围空周振动从气而生声产，因此，歌唱的动音力来就源呼吸是好，的息运气可以使声带用理特性物到得比较的发好挥，而从唱演出听而好整的完歌。因曲气息此的运用是唱歌非常的要的技术重之一
。呼
的几吸方法：种（用俗的词通命名）语
1
.叹 式气吸： 气
家大知，道叹气在常*活生中很是普的现象，它是通放的松也是下的向它。利有于气吸肉肌群放的，松便更好以吸入气的。息体具法做先是叹后，吸心你主要想里着叹，而不气吸气是。当 息气着随“叹”被出后排，就也是气肌呼肉的工作做群了完，接吸着气肌群肉会就立开始工作 即--吸气这个，环循是动完自成。的果如脑子你想的里是吸，就气使你的吸会气肉群总肌处一于 工种状作，态无放法，松息也就气以正难的被常入。注意吸：叹到那里吸到那就里，不要人为 做强地制的性作动。的过程中要唱持叹气保感觉，每个的句都是乐此如形成良，的好吸循呼环下。面， 合结曲的歌唱来演练习下一气叹式吸气。备准之前唱量把尽气（叹吐），完当被自然吸入气就开后唱。
2.始闻花式吸气
　　 闻：式花吸方法气易容使吸得深气，而没且吸有气时的抽气声多余和动的作也较容，易会和体握掌。花时，因花香闻人使的心特别愉悦，辨别情花香又要时特求别认真用和，心一是种放松又既兴奋的觉感具体吸。时气是：身完全上放松，围腰很舒服地向往松开，随胸即部有也张感舒，内空体增大间气息使自然地流很去进这。样的吸气松畅既又度适，吸后人很
兴奋胸有宽敞，。感这种用气的吸觉来感歌唱，息气通畅声音圆润。
　　，闻花可式口开也可，口闭，闭时口不嘴能的闭太紧太紧，会响进气影的速和灵度性活。纯单习吸练气时可采，闭用吸气。口唱时最歌好然张自嘴与开鼻子同吸时为气。佳不论闭是还口是开口与子鼻时吸气同，最键关的要体会是气流入体内息的感觉。
时
3惊.式吸讶气
，气是就用人利在惊讶时，生理出作的快速映，达反到快速气吸的的目。这种吸既吸气的快又吸深得，能使呼吸肌肉群在瞬间完它收成缩放与的循环，能锻炼呼吸器松官的快速活灵。性种这吸气也称“为喘气。表现悲”愤和昂情激效果绪较。 好
（呼
吸几种法方部分考了参中央乐学院论音文
）什么为以要这样的名来称名这样命呼吸法方呢主，要让大是家能生活中比较熟以悉的态状把来歌握唱吸呼要求，但的有一是要说点明，歌唱的吸绝呼对是特的呼殊吸，能不全完同等于生活中的吸。呼
息的气用如何运才是高最界，境人认个能够为务服于歌曲情绪，达到发收如乃是自最高界。因境此同不的歌曲不有的气息要求，同大主体要有一下几种：
（）1快吸吐慢：有歌些乐曲之句间换快切，口气小，乐但句展又发很长就这要求快吸吐慢，如例红 *，要这呼吸求时要有分的兴奋度，横膈膜要积极充有劲吐，气要有均衡时整匀这。是最有难的度种情况。一
具体法作是：急吸速，气略停顿，缓缓后出呼。以可这体会样：想像一位久别很要好的的友，突朋然现出你面在前你惊奇地倒，抽一口气，乎喊叫几来，就停出在止种状这态上几。秒，仿佛后一股外有的部量力将小向腹推压，后到小感腹与这股外在来量的力对抗，气息缓缓中呼。出时横这膜膈有力地着支持起作用
。（
）慢吸2快：吐有些歌乐句曲间写得之短小，气口很大但，句发展乐很小又演唱时，吸呼时有做间准备好，但气吐要迅速不时沓拖。明而直确。
接（3）慢慢吸吐：这个情况主要现在一些慢出版情歌，中于歌曲由行进速度的不，整个快律写旋得较长，所以可以充满吸气比慢，慢唱。这中间的吟点是不难随便能动气，然这虽种情对气况要求不息算难但太一动气，就是产会音生准对不节奏不对或者音感声觉不到的情况。笔者偶位尔有这个也毛。病以遇到这种所情况气息对的持坚度稳和度定求较要高。
（
）4吸快吐：快个情这主要在一些快况节奏歌曲。至甚度上力有要求。
相对以上于三个这，相个容易对些
这是
唱歌呼几种吸情，况大家可以据自根己情的自况根据自己己悉熟的歌曲符合上述情况的并片段或者创一些作符四种情合的况
练
声曲进行练，慢慢习体不同情况下会，吸呼心得的和感。觉还有一简些单的方也法可以达到训练气的息用作，一如些加肺大量活的动，但运肺活量是大并不定气一就用息好。的肺活量大要合配息气的科使学那用是如虎添就翼了
（B）。吐 和母音
字大都家知道歌声终最唱出的来是歌词，么那字吐是歌唱也技的一术方个。 面唱语言总歌要的是：声求准母又灵确，巧母形韵保态好，持自适时来归韵，然阳阴上要去记。牢轻缓急须重分清语气，势语理处好 字。必须咬头准，但不又能死咬当。字头住咬，应后自然及时地过当到字渡腹。字腹吐后，应清当时适收声地归，韵一要定意三注衔者，接渡过然、顺畅自，为一成整个。另外，体音拼唱准要，“l如和”n“，”平舌“和”“翘舌”，“f”“h和,”前鼻“”和“后鼻韵”要区韵别，开声准确调
每。字都是有韵母发出个，其的很多时候我实要好好们的习练些一基的韵础，母而在唱歌是将音尾字结到这归字个韵的母上，如笔去最擅长者“的 I”（念一）音在母者的《认错》笔这首曲里面歌就有较比的运用，将字好归词到韵结上是母一将复个事情简单杂化方法，这的是我也平常说的“归韵”们。
C 共鸣和）颤音又（叫音泛）
我们
人发声体的主要官是我们的声带，器是如但果只声靠带发来，我们声声的带就得显分十之脆了。弱人身的是个大的结构体是，个腔体，如果大声带生产声音，过一通震波定和体其身部分产他生相频近率的振共将大加大强音的质声量和亮，度就这是鸣共
。
人体腔体有很多，的鼻如腔，头，腹腔等腔等。一般们我共鸣较比好是的用头腔共鸣，使为头因腔鸣可以产生相对理想的共果效我们，演在唱时以想可出自己声的和嘴带等发声巴器和官头是相部通的，音声是上往抛的！
出
练共训可以鸣结合韵方母来法练，训啊母如音合适练腔共鸣头M，适合音练腔共鼻，鸣当感你自己受身体部分和声带生微小的产麻麻态就说状共明鸣在产。生
至
我于通常使用们很到的颤音多法唱也是，共鸣作用，由的于共鸣生产其，他腔体引起共振，但又不完和全声带频的不率一，所致会以生产略不同于带的音高，两声音响种效果在打起一会就产细小生声的音波，动就这颤是。音
训
练颤（音音泛）的法也是训方练鸣共，有了鸣共加再上些气息的配一合会自然就生颤产（音泛音）。
（） 心D调控理松和弛态状
演
是一项唱非高级的生理和常理心动，有活正了的确生理状是前态提但是，确正的理心态状是必也不可的，少有候心时状态的理不佳会接导致直演唱理状生的态化变。所演以时唱一个良
好的心理状也是态非关键的常。
不
是录音时还管演是唱，经常会时有友朋感到觉己很自张，状紧不态，好括包自己也我这有的样经历。这时候心状态理调整就的得十分重要显首先！以采可联取的想法，方联想自己多活中生与曲歌容内达表本基吻的合活场景生尽量让自，己有个生一中的心活理态。状次其以演可唱一些简单小的短练声或曲哼鸣曲，充分者松声带。放可还以打打哈欠，将喉放下头回归，很到弛的松状态。时暗示同自紧张解决己了不任何题，问只有松下来放态状能好。才
由于歌技唱术一是项术活技动，和其它技术他动一活样，需要时间长反复训练重的复使发，的声项各运回复到动自然科人学的一种态状。而且流行通俗唱法中国在音乐教育学界术历就有来些一争论，于一个不处太成熟的时期。此因家大还要自己是多多想体多会感受，出悟于属自独特己的有专的些一巧和技术技
关于录音技术和。唱意识歌乐，感养培日常保养及识常在将下文章篇说内，到希望大家也以多可建议提提出指，正讨论以，抛砖引此，玉让所有友朋都得到能高提进步！谢和大谢！
范文二：唱歌的技巧和发声方法是什么？KTV如何K歌才好
近些年来，我们发现一个有趣的现象：无论在工作生意上的谈判交流，还是同学朋友聚会后的娱乐消遣，都少不了去KTV消费。的确，随着生活水平的提高和城市里年轻男女的快节奏生活和工作，加上人们精神世界里的匮乏，很多人时常喜欢在休息日约上几个朋友同事去KTV享受淋漓尽致的k歌乐趣，这不仅丰富了城市男女的精神世界，减缓了工作压力，还带动了这个行业各种大大小小的KTV如雨后春笋般快速林立在城市的每一个角落。
与此同时，我们 也发现一个有趣的现象就是：越是唱歌难听的人，越是抢话筒当麦霸。还有很多不会唱歌的白领在公司有KTV活动安排而又不得不去的情况下，只能坐在角落里当陪衬，当经理递过来话筒的时候却只能以“今天嗓子不舒服”等理由委婉拒绝。类似这样的人大有人在，无非就是对自己不自信，对自己的歌声不自信。的专业声乐老师为大家支招几点快速学会唱歌的方法和k歌的技巧。也不用长篇大论，告诉大家几招唱歌技巧和发声方法之如何唱歌练习气息：
首先，把肺里的气全部呼出去，要呼的干净，然后，屏住呼吸，把手按在小腹，也就是常说的丹田，用力使单田鼓起，手要反作用在丹田上，要用力，在鼓起的时候要渐渐用力，不要一下鼓起来，从开始用力到用力到极限，大约用五秒钟时间，然后到最强的时候，持续五秒钟，最后，渐渐放松，也不要一下放松，大约五秒时间，整个过程，注意不要呼吸。这是一个循环，每天这样练功半小时，半年的时间，你的唱功一定会很有实力，但中间不要停止，特别是第一个星期的七天，一定要坚持下来。
范文三：这篇文章是写给还不会运用腹式呼吸的朋友看的，在网上看看是没有帮助的，必须列印出来照着练习，更好是旁边还有一个人帮忙看一下，帮你掐着腰或确定顶着（丹田）等等。
人都会呼吸，但是用在唱歌上的呼吸是要稍加训练的。婴儿刚生下来时大声的啼哭，如果你仔细的观察他的腹部会剧烈的收缩，这其实是最正确的呼吸法。
要学唱歌，第一步就要先学呼吸，学习如何将气吸入肺尖。
唱歌用到所谓的呼吸，重点倒也并不是要练到气很长，可以唱很久都不需要吸气。
最重要的是透过练习学会如何”用气〃。
这”用气〃的学问可大了，开始学习声乐的人前几个月都是在学习呼吸用气而已呢。
如何用气确实是声乐的基础，就好像建房子的地基，而当我们的基础稳固了之后，音乐的表现也是需要用气的技巧才能够呈现出来。
音乐要能够感动人，除了用心来唱歌之外，其他就要看你用气的技巧了。
现在，先来学习声乐的腹式呼吸法吧。
先要学会呼 (吐气）
现代人吸气只用到了肺部的上一半。
那么，我们要怎样才能将空气吸入肺尖呢？学习腹式的呼吸除了可以增加肺活量以外，同时是替如何用气做一个先前的准备。
为什么我们要说”呼吸〃，而不说”吸呼〃呢？古人可能还真的对我们现在要谈的呼吸有些了解，也就是说我们在学吸气以前得先学如何呼气呢！
其实我要说的是如何把肺部的空气先吐光。
因为这样才能让空气很自然的进入肺部，而且很可能直接就进入肺尖了。
所以将空气吐光，就是一个学习的项目了。
若我说请将空气吐光，你也确实吐了，但是是否真的吐光了呢？其实未必。
试试看在你认为吐光了之后憋住气，然后再用力吐一次，此时你的腹部一定会凹下，再憋住气，再吐一次气，当你觉得腹部已经快要贴到背部时，这时才真的吐光了，然后就张开嘴让空气自动的吸入肺部，由于天生的求生本能，空气会大量且直接的进入肺尖。
再学会吸 (吸气)
为了确保吸气时有吸到腹部，你可将手置于下腹部，约在肚脐下方一寸处按住，若是男生有皮带则应在皮带的下方，然后才照刚才所说的方法吐气吸气，当空气自然进入肺尖时，你就应该会觉得手被推出一些。
若是手没有动静，那么很可能是你太用力的吸气了，由于不良的呼吸习惯，又将气到肺的前半了，如果你的双肩抬起、胸部也扩张了的话那就是这个毛病了。
记住身体要放松，吸气时肩膀一定不能抬。
若是置于腹部的手还是没有动静的话，在吸气时就要想这一次吸气一定要把手推出，吸气时要往下想。
不妨用手加点力向内按，将更容易把气引导至肺尖。必要时可请别人帮你按住腹部，尤其在吸气时还要加一点力气。
通常用鼻子慢吸较容易吸入肺尖，但如果吐光了气时，用鼻子似乎来不及，由于求生的本能，大概张大嘴巴吸气会快多了，也较容易将空气灌入。
归纳以上所述，练习步骤如下：
1、身体放松，呼吸调匀。
2、压缩小腹将气由口中快速吐出，憋住气，千万不可吸气。
3、重覆第2步直到感觉腹部已快贴到后腰为止。
4、用手按住下腹部，张开口鼻将气吸入直灌肺尖，此时手应被推起。
在这个过程中一般人会犯一个错误就是每吐一次气他又小吸一口气，我们的目的是要将气吐光，所以千万不能吸气，直到第4步才能大吸一口气，而且会有活过来的感觉。
将气吸满肺部会有一种很满足的感觉。吸气时胸部尽量不要扩张，这就要靠你的意志来控制了。
有的人前腹部会很快的扩张，但就吸不下去了，因此要特别控制前腹不要让它凸起，尽量放低横隔膜，让空气下到肺尖。
以上的方法最主要是对不会用腹式呼吸的人，让他能够享受这空气吸到肺尖的满足感。
如果你已学会了，以后再要吸气时就不必那么麻烦，轻松的就可以将气吸入肺尖的。
其实人在一些自然状态下就是用腹式呼吸而不自知，例如当你平躺时，全身放松，将双手轻放于腹部，再将空气慢慢地吸入，你会发现双手有被推起的感觉。
此时多往下想，让手被推起的部位更向下移，直到肚脐下两寸左右，若连这边都会微微凸起的话，你吸的气是绝对深入肺尖了。
另外的一个方法是将双手举高，然后慢慢吸气，此时因为这个动作胸部无法再扩张，空气较易吸入肺尖。
由于腹式呼吸是人类与生俱来的本领，要学会是一点也不难的事情，我还没有碰到过教不会的人呢！
怎样确定你已学会了呢？有几个现象可以观察出来。
1、肩膀绝对不会向上耸。
2、腹部的扩张应该比胸部早而且幅度大。
若你在吸气时胸部先扩张然后才是腹部，那表示你平常的胸式呼吸习惯还没有彻底改过来。吸气时最好胸部不动，注意力集中在腹部。
3、吸到深处时后腰也会扩张。
原理很简单，当肺尖充满空气时横隔膜一定会向下移，然后身体内的其他器官一定会被挤到别的地方去了，现象就是腹部及整个腰部一圈都会扩张。
你也阴`看到一些人在唱歌时双手叉腰，那就是要确定气有吸到肺尖，因为手会感觉得到。
事实上当你习惯后便可自如地控制横隔膜向下的运动，让空气自然进入。就好像拉开针筒将空气吸入的原理是一样的。
而当你学会腹式呼吸后就更要经常的运用它，让它成为你的呼吸习惯。也就是说，随时要将空气吸入肺尖都是易如反掌且非常自然的事情。
其实就是要学习控制运用横隔膜。于是每天早起后的深呼吸、做体操时的吸气、慢跑时、叹气前、想要大声叫喊前等等，总之，需要较多气息时都应该用腹式呼吸。
让肺部充满空气
其实我们的肺部通常并不会充满空气，用腹式呼吸也不见得会充满所有的肺泡，这里提供一个可以让每一个肺泡充满空气的方法，每天早上做个十来次，氧气充足，精神百倍呢！
那就是先憋气，将双手高举，再吸气，此时一定会将空气吸入腹部(肺尖)，前面谈过不再多说。
觉得吸满时将双手慢慢向左右伸直如十字架，此时仍慢慢吸入空气。
这个动作有扩胸的作用，因此可让肺部再多吸进一些空气；然后，还没完，再将双手掌用力相叠置于头后，如被俘虏般，且能再吸入空气。哇！此时肺有快被吸爆的感觉，不要太过，这样，你的肺是吸满了空气的状态了。然后双手慢慢放下，呼气。舒服吧！
以下将腹式呼吸的方法做个简单的整理，同时还介绍一些其他练习呼吸的方法，就都试试看，各取所需吧。
训练腹式呼吸的方法
1. 呼气(吐气)：
先要学会将肺部中之空气完全吐出，此时再吸气就很容易灌至肺底，腹部及腰环均会凸出，应有很满足的感觉。所以吸气前要先学会将气吐光。
压缩腹部，确实要将肺部中之空气完全吐出，应于两秒中做好。
可连续吐气三次，其中不可再吸进空气。
可慢慢弯腰吐气至90度，确实要将肺部中之空气完全吐出。
要感觉前腹与后背快要碰到一起。
空气完全吐出的感觉像是快要窒息，必须要赶快吸气那么样。
腹式呼吸最主要就是学习能将气吸至肺尖或是说肺底，并养成习惯，不论快吸慢吸都能做到就是成功了。
配合第一点将气吐光后感觉快要窒息，求生的本能会使我们深吸一口大气，此时的吸气很容易灌至肺底，应于一秒中完成。试将双手插在腹腰部，腹部及腰环均应凸出。
吸气时切忌抬胸，因为那就表示气是吸到上胸部(即肺部的上半)，就吸不下去了。
最好的腹式吸气三部曲：
(1)投降式：先憋气，将双手高举，再吸气，觉得快吸满时
(2)十字式：将双手慢慢向左右伸直如十字架，此时仍慢慢吸入空气
(3)俘虏式：再将双手掌相叠置于头后，如被俘虏般，且能再吸入空气
如此可将肺部吸满空气。
可慢慢弯腰吸气至90度，感觉腹腰环愈来愈紧。
用鼻子慢慢吸气较易吸深入肺底。
用嘴含吸管般慢慢吸气也可吸深入肺底。
开嘴快吸则须先将横隔模迅速下降。
当被吓一跳时的吸气。
躺下来时的吸气。
快吐快吸亦应多练习。(学习狗狗喘气)
唱歌的吸气
唱歌前的吸气要看乐句的需要是怎样的：
通常都是口鼻一起吸气，可以在很短的时间内吸足需要的空气。
强而亮的句子则要吸满气，且胸腔的上肺部也要吸足气才够用，因此必须口鼻张大一起吸气，才来得及吸得快又满。
若休止符够长，用鼻子吸气较吸得深。但唱前都应先张嘴放母音口型。
吸气时要同时想音的位置及口型。
唱前都要有一个憋气的动作，若是短而强的音则憋气时间要更长。
用气的训练
用气与呼气是不同的，用气主要是练习平均的呼气。练习方法如下：
最简单的方法就是用ㄘ来发音，空气经过唇齿的气音听得很清楚。吸气后发ㄘ声，要听起来平均、稳定，表示出气的稳定度。然后练习加长时间。发ㄘ声时亦可想像音高，会帮助用气时的实际位置。
吸气后对着烛火吹，但不能吹灭，只能将烛火吹得斜而稳定，不能前后箪吨蚍F害。然后练习加长时间。
吹小纸片：
将一张小纸片(如药房包药那种的最适合)放于墙上，马上吸气后对着小纸片吹气，能够维持十秒以上让小纸片不掉下来就不错了，然后练习加长时间。
用噗嘴皮或dr舌头：
闭嘴放松，然后将气用噗声发出，让嘴皮快速振动。然后练习加长时间。用舌头dr，即如德文的r子音发音一般，用气快速振动舌尖。然后练习加长时间。
这些方法都可将气息练得又长又稳，是唱歌者必须经常练习的。另外，练习憋气也是很重要的。
憋气除了可以练气以外，还可以练习喉头出气的肌肉控制。
其实，每一个乐句的开始都应先憋住气再开唱，比较能控制起音的变化。
声乐训练特别需要时间，奇迹是没有的。“百分之十的智慧，百分之九十的努力
范文四：练习“咽”吧。
的域窄和宽音声的质色多人很都都是天认生，的难很改，其实变不，
然正确掌地咽音握技，法并将之用歌唱，可于使以毫无色质音域不宽和的的嗓，发生音迹奇的般变化所。以不着用羡慕去人的别音，我们也可以做嗓到，只我要们力努这个练绝世“武功“
“咽
”在我音国曲声乐中称戏为膛音“，具”金有属彩，由色真机能声咽、音机智能真假声、能结机为合个一整的歌唱嗓音体机能——。听过剧或京其的民族它戏吗曲？他唱腔中很多都不们自觉地用到运了咽“”机音，所以能以可出唱令羡人的慕超音。
独有偶，无咽“”在音外国也有很长历的史，并了且早以发展一套出专业的学理科成为论了一专门门学科的并，展成为发意利大声美学派的支一并在。世上的纪十三年传代入国。现在“咽音训练”我在国已形我成整套有理论、有方法、有一规格、有骤步看得见、摸得、着练声方法。
它有两大主要功能：
1
可、迅速以扩展域音，提高音声格规加，歌唱强声能用。力
2、
以治可各愈嗓种疾音。
咽音的病发音法：方
稳定
器喉并抬高喉器方的上舌后骨部抬高会，及使厌会厌倾与后口咽壁形成喉漏斗开倒的发音。管——有图没可能很示难解，理在现我就个举单简的子例吧：当我们念丽、绿、“、鸟”这几亮字个的时候我，们就不觉地形成了“会自厌倾后喉与咽壁口成倒漏形开斗的发音”管发声的作动仔细，会体一下，找找感。。觉
当
练“然咽音”不可能一拓而是就，的们必我需基从本练习开始—，大家—有得心理准备，这的基里本练也习练吉它的基本跟一功的样燥无味，而且得枯时长间才有练果。
第节一“张大口” 习
练练
习要求，把张大，伸出嘴舌头，要下巴求放松。查下检是否放巴可以看松看巴下有下压无、突、僵前紧张，硬再查检下下面巴的肉肌二腹肌前腹（前腹肌和舌颏骨肌紧张的，时感觉不到同外力量顶）
“张
口大练”习以可分几成阶个段循序进渐，不急可于成。求
1
、练先在好不嘴张的况情，下意识有地，动主，地进放行二腹肌松前和腹颏舌骨肌，，这动作每天一持练坚5习00以次，2到上3就可达天到巴完下全放。
松
础上基首固定住下先嘴（不是对的绝定固“，固定是我们去”感的觉）后用然头看天的抬动作去开张嘴。张嘴时能不动下压牵或伸下巴，不能前下使嘴提高向哏前着嘴上的作动同上扬一。——验动作是否检合：格手拇双放指在下下面巴，查有检无外顶量，食力指可放在下前面巴以帮，助下固巴定。
二第 节“吐头舌练习”
练
习求：在要完做
全
好“张大”练口习伸时舌头出不要求一下子，伸来，因出这为会造样成巴下移的动和肉肌紧张；可以一的一点点往伸。外习直练下巴肌到肉完全松的情况放下能将，头伸舌自如。—缩—练吉跟的它基本功差不多，按的弦指发手力其，它的指和肌肉手放松要
。练的基习本动作放松并：固定”“下巴，头（抬用脑壳后脊身骨梁相靠力的量使）嘴完张开全，然后伸缩、头舌还是。注要下意巴的肌不肉外能顶下巴不前，，不伸动移。要续练5到持10天
。三第 节舌“头成沟直练” 习 为分两个部份：张口大下甩巴练习和直练沟
习
1
张、口甩大巴下动作要领 张：口，大抬舌高骨后，部量尽伸舌长头，以梗、脊椎脖骨轴有，以下心巴为前导，左、摇甩右舌。处头在常非松弛情的况，要下动被左的右、摇摆用动—。———呵呵！！！这可像吃摇不那样头的摇哦猛轴心要掌握也！，然可能不也现会昏头脑胀现象。的也是一不直停不地摇是，一次做大口练习，快张摇速三四下甩
。
舌部凹后下使舌形直沟成练习的 ——些这练习都在是舌口上下功苦，夫较泛比吧。味希你望不要放弃们这练习个，因这个练为是扫清舌习头歌声对障碍，的得高获音泛振共声道的要重练手习段。
练
的习目的：论唱任无何子、音母无，论唱任何区，舌声要永头形成和保持远最侍状态歌的共唱振道声保证和得5获00赫兹、500赫兹、00赫兹高兹泛共音峰振能的，力果如根舌后就会造退舌头成喉口、咽与壁挤卡的而无。法获得泛音共振高峰能力的。
习练领：要、使舌头成1尖（状尖做舌成尖状大，家可以着对子镜）练然舌后放面，平松伸出口外。
2、伸的出舌收尖回，抵下牙住根。
3、后使舌前然的分之一处形四横成，
沟
4最、后在表横沟成情下舌况头的后三分二之处向退。后此舌时中凹间
下， 两侧起窝 形，成沟、下巴直紧不张发
以上4硬动个作练到可要在以十钟秒连做内五十个合，这回算才合，格
意：掌注握“头舌”功这个几动要领有一点的难度作最好准，备一根筷子好以触用动，助舌头；有些人帮可练能个34天也没有、显收获明，些开始有练时习呕吐有，感些时候有甚把舌至扎头痛了得不到感觉也，希望大家有要心，也要耐有心。信
节四“狗 喘”气练习，也叫“蟆蛤”—有气点是“像蛤功”蟆是也上的武层来着功，！呵！
的：练呼锻吸群肉实“腹现呼吸”和增式强控呼制的吸能，和灵力性活。
狗气喘”大家必须前掌握科先的歌唱学吸呼方“腹式式呼吸。”
般被们人知所的呼吸方
法有以四下种
1锁骨：式呼，2吸胸呼吸，3式胸式呼腹，吸腹4呼吸。
式
前两
是者被声乐公界认不为科学的呼吸方。多数法教主张师采用后两者，最理而的呼吸方想式乃是“式呼腹吸”它是我就民国族歌方唱法所中提常的到“田之气丹。”其优程越好比度武林人士公是的“吸腥认大法！！！！！！”做到！式腹吸就是呼求歌要时胸部唱定要一自、然满（切勿僵饱紧的站）、挺起，绝不可塌陷下定去。
要领：“习狗喘气”名思顾，意是像就一狗样“呼急急”—吸—呵！里有狗家的就赶快拜狗为“”吧，学师学它是么呼怎吸就行了当，然得在腹式还呼吸提上做前这个练。习感觉是“一一吸松，一一吸（呼松”重）感觉“吸”点的作。
动
五节 “气泡第音练习”
咽
音均要自出气音，是泡由最的气大开始，泡小转泡，气后最通密集的过泡发气声。
习练领：放松要部、面颈部和胸部肌肉，其出现懒散状使、困状倦把，注意集中在力
气息的微量支上持也，就用气是能不多但气息必须密集，、中，以集弱、微但又有极持支力、有密度气息的声带，就会也动现一气个音（声带吹开又泡拢并一的次声）接音起连，来就成了非形常多的气泡音有些人。快可很以到找泡气，有的音可能有一段要间时一。个的好法放是在就早起床前躺在晨上床易找最气到泡音因为那时，候声带的易较弛。松
对
，了这练习是个唱歌练的训重最要基的练础习，是康也复嗓音重要的最疗手段治因，这个为习可练以按声摩带。曾经多很歌手由于用嗓过，产生了度疲和各劳疾病，种都是通这过方个治愈的，包法括当今后歌：那英、王菲等。
做好人上面的无了声习后，我们就要开始练进入主题了—将其运用—于唱
歌第节六闭口 哼咽音习练
动要作：抬领舌高，骨会后倾，厌成倒形斗漏发的管，音后闭然口哼咽，以获得明音亮、中集、高置的头声效果位，
注意
优要质确的下歌唱姿势，嘴闭住将，、上牙微下，松把并内口空的全气排部净上下，后大有张开感牙，闭嘴微以状，笑从音基发出管属般金实、结亮、明集中、高置、穿位力透强的很口哼咽闭，可音用五，度或度音八程上，，下行练行，和习种音各练阶习。要也意气注息须心是自丹田来之气（式呼腹）吸胸，下巴、要放松。发出的声从头音飞顶上天感的。
第
七 节实真假现无声迹过渡。痕
其要领这样的是保持正：确歌唱的姿势用，舌头开成直的沟方，张法大口不吐舌）（在咽发音的部法方，出发“——ao——u三个”。音可先在中、以声区以朗读低方的，式将三音讲确准，清楚。而
讲后将这个音三长延唱四分符的音时值，尤其要准地发确好u音，母这也是进在真声机能的行修饰练。习当此练准确、习熟练就可后以入加大息的气力量练习八，度跳唱大u母音出。实际上是这修在真饰声能的基机础，爱步上正向的假确声能机的渡。过
始练习时，开可以调朗读的提方式以向远处喊，的人感觉说、半半喊半、的唱声音把出发来这里要特别强调。是的要尽量让壁咽站定，廓自然挺胸起下，放松巴气，了自息丹；甚田至要意识有地将张大嘴使，齿大牙部地暴份于露，以外获得完依全靠咽部能力的去成形u“母音的效”。而果此且时的音听u起来太准不确但没，系，关咽部当开成“u已”音母能的后再力加入嘴的前力协用，作其使转为正，的用艺术于歌唱u母的音。旦练一习功成，八大度跳、假声过渡真就毫会痕无迹。
练时习注应防意止喉部、挤。卡声练发上习行到f后，2廷u母音长不有能点僵直感。下
总声之音流畅要通顺放开，声音。唱
第八节张开 喉振咙胸练习
目习：的面一节主前是扩宽要高音域的音而这，节是要扩宽低音一音，域加强胸共腔，鸣高、使低音区能获得丰满均浑厚、泣圆艺的效术果
。
领：持保确的歌唱正次，以闭口势咽音哼起音，大气用泡低咽音沉转的底法，办然、充分地自鄕喉咙发开出i——a,mim——o,im—— 同u音度，发响出、丰的的胸满腔共振声波使嗓音，变、大变、宽变。感粗觉如从小腹长犹一个嘴似了的。
须指出的必：是不并说我是们会学咽音了就全部用咽音歌唱了来其实，纯音咽尖锐是耳，刺听的难，可是对于它歌唱作用的就好食似盐用烹调于。食盐起吃来咸太而，菜烧没有盐食无味就，必须放入了适量食盐的才入能味也。就是当说声带歌适当有的音咽成份，音后就色有金会属般的脆亮，声就变得音妙美听动了
。
以上就是
我查阅了大“咽音”量关相资的总料，并结将其浓“”，缩其将大家与共，交流之享用便，不作其它用为。途
须声必名的：是咽音声练已法成一为声乐唱的歌一专门个科学，无专人在士导指的况下练习情难较度大大家如果，决心想练唱功的好话不防去正规的，学院加“参音咽训培”效更佳果。
相大信家这八大练将练习“到火如纯”清的之，时是就大“唱家功增”大之。时
练音四习第法一个练习“用抬头是法张方口习”。它不同练一于般习性惯张口法方，然的张自口惯往习一想到往口张巴就下往下移动下巴，的肌就紧张肉。符合歌唱而状训态练张口的求：是把巴下放松不，它让下上动移而是用，后头上的力部把量抬起，头使
促
口自向然张大上具体。练方习法略为弯身：，头使稍部为前：然倾双手把握住下巴，后即想要头抬天花板看思，集想在要中利用头后肌部的力肉把量头抬高，脸使部及下下巴完放全。松头动抬下巴时不下既压不也离脱把住它的双开手自，的、然同如头与抬楼上人打的招呼每。张口都次靠往抬上及上唇动往张来促上，成巴下全完于处动而被毫无张状紧态 。
样每天坚持这习一练二、百，次个星几期到几月个能便成用抬养来头使促口往张的上惯习后，进之一就步须在基础这上习练合结“提”和气“舌把部出口外推”的动。练习方法是：作
身
体站，立略为身，使弯部稍为前倾头在。胸固定的廓情况，下气从腹把部上到背提上部颈（提后的气觉感与气相似，只吸不是进吸气）。当感到气空已到颈的后那一间用抬，方头法口张大把使，舌推出部（部推出舌是提把气舌肌提骨高的果，结是不舌部主动用力的靠结）果 握掌好上面的作后就可动以习“学摇震下”的动作巴习练了。这是俗歌手在通唱演中个非一常重的要础练习基。
很 多手歌说己演自唱力耐不，唱够会一儿嗓就哑，想大点声嗓子子又劈，爱这个作的练动习恰恰帮助你在逐就渐熟的过练程中知不觉克不服种种病和毛歌中唱困的难因为。俗通歌演手唱者多容易数肌用喉力而，略忽气息了，震摇下同时甩巴头，正舌好移了你转的力用，点干扰了正确不发声的状态而，养培了于发声利的肌肉织：组颈后背。以部及、胸腹膈肌。、
体方具法：
①头是前颈倾：
正用确的口方张法口把大： 张
把舌头自然③伸出外口舌头伸（不出可成造下紧巴，张果下巴如张紧就，说下明肌肉巴帮忙拉动舌头，在是这不对的，舌头伸出后之舌骨，后部的置位必提得然很高这是正确，，的非重常要。练习作可随时时手用摸指舌的骨部后来检。查果如抬的头同时微，可笑让咽促部舌骨使部后高而提除解下巴张紧这。一是很好个纠正的法方）。 上做述的势后，就可以姿震下摇巴舌头和促来下巴使舌和放头。练习松时要头部，颈与左部右甩，这样下巴和动出的伸舌头能很松就。弛幅大度的右甩动左，可以才说方正确法
，如反果到看动甩时头部跟着也动，摆说明就部的颈肉用力不肌，够部颈与部不够头定坚是，正不确的。头而部样这摆动往会往引头起晕，所在以习中练如果完这做练习晕头，我就们注要意有没有头摆部的动缺。点
这一练
习有除下巴解与部紧舌张功的。它对效那些长用期挤紧喉来咙歌唱至歌以唱能力渐消逐的退歌手确实是一，很“对味”的良药症。
范文五：一、气息
说道这个话题，就有些茫然，因为这是最不好用言语表达的东西。我在唱歌之前，练美声两年，给我的感悟很深，气息基础对我的帮助很大。一般没有学过声乐的人发声很平，就用平常说话的位置（嗓子）发音，我们叫它声音发“白”，没有色彩、没有过滤。以下我就表述一下美声练声的方法。
声音应该以小腹为根源，想象声音透过后脊梁，到脑后，到口腔后根，整个声音应是竖立的，靠后的。请找一找这样的感觉：你大口咬一口苹果，露出上牙齿，在一口咬下去的同时，发出“嗯”的声音，感觉声音在口腔后部和鼻腔上部的位置，这就是美声发声的一个共鸣点。接下来把气息下沉，小腹膨胀，稍在小腹用力一顶，在刚才的位置发声，男声喉结压下，女声多注重声音在脑后靠上的位置，你会发现声音比以前要大多了。经常靠墙练习有助于发声，因为靠墙可以接触你的后脊梁，让你更容易找到感觉，并且胸腔的共鸣能和墙产生共振，让你更容易找到胸腔共鸣的感觉。先从“米～妈”的练习开始，逐步升高，有助于练习高音气息；再从高往低练习，这样反复，总有一天你会找到感觉的。美声讲究“通透”，经常想象自己的声音是竖立的，而不是扁平的；另外还讲究的是“共鸣”，声音通过胸腔或胸腔以上的共鸣后，会很圆润、饱满。要体会共鸣，你可以这样做：闭上嘴巴，发出“嗯”的音，稍带点深情的感觉，“嗯”的长一点，会感觉头和胸前在震动，如果气息好，这种共鸣会给你的声音添色不少。仔细听听一些高大的美国人讲话，就会知道什么叫胸腔共鸣了（外国人的胸腔结构更容易产生共鸣）。
另外我还要提到的是肺活量，歌手演唱需要较大的肺活量，比如一些很长、不换气的某句旋律，可不要唱完以后面红耳赤、只喘粗气。肺活量要经常锻炼身体才能保持。还有就是掌握一定的技巧可以弥补一些肺活量不足的现象。首先就要练气息，好的发声方法它能很好的控制声音通过嗓门的流量，比如唱到“……不怕你背叛我……”这一句时，气息不稳的歌手可能一下就把“怕”字的音以爆破的方式唱出来，一下就把本来肺活量不足的气放跑了，如果后面有不换气的长句不把他憋死才怪。而气息功底好的歌手能控制这些爆音的流量，演唱时话筒也不会出现一些扑声。所以我建议大家练声的时候嘴前放一盏蜡烛，尽量练声时保持蜡烛不摇晃吧！这样你的气就会保持在你的体内长一些时间。想想你是一直往外呼气坚持得久还是憋住不出气保持得久呢？当然这还需要歌手要放松，不要紧张，一紧张，心脏跳动加快，你的气息就更稳不住了
这里我只能讲这么多，这些是要靠感悟的。不过我要提醒的是，练声是演唱流行歌曲基础，千万不要用练声的方法直白的演绎流行歌，那样就过于做作，就会像阎维文唱“一无所有”。 关于流行歌曲的用嗓，我的观点是只要符合歌曲意境，要喊要破也未尝不可，但这些都是美声中绝对禁止的，所以我们要取长补短，因为我们不是为了唱美声而练美声，我们是为了唱好通俗才练美声，就像武术要练马步一样，你见过打架的时候蹲着马步打的吗？
有朋友说这样的表述很难理解，要我说说流行歌手里谁的气息很通透，就照着感觉去学更容易领悟，这也是一个有效的方法。个人认为，女歌手你们就多听一下“张惠妹”的吧，她可是天生通透的气息；男歌手就多揣摩一下“满文军”的吧，他可是真正靠气息在唱歌的，另外，张学友的气息很好，但对于教学，满文军更适合
这是朋友们最喜欢问的一个问题，用他们的话，因为高音“够拽”，呵呵！再次补充一下，好的演唱要综合很多方面，不能说高音越高就是唱得越好。确实，很好的高音能给歌曲的高潮部分增添渲染力，但奉劝朋友们不要只知道高音的价值而忽略中低音，其实饱满的中低音也很有感染力
唱高音的时候，气息一定是以小腹、丹田为根基的，京腔讲究“丹田气”也是指的这种发声位
找找感觉1：如果你是一个女孩，鞋子上突然有一只老鼠，你会怎样？估计会“啊～”的一声长鸣，并且还有“假声”的发声位置。等你平静之后，你在“啊～”一下看，大多数再也“啊”不上去了。为何？因为你收到惊吓的的那一刻，你的小腹在紧张，（想想被惊吓的感觉，是不是全身肌肉绷紧？）正因为有了这样的根基，加上一股强大的气流（可以理解成唱歌的气息），直冲嗓子眼，声音不高才怪。所以，你可以把飙高音的感觉理解成“紧张”、“振作”，记住，一切以小腹为根基，要唱高音不是抬起头往上扯的，是感觉重心向下的一种反弹力。
找找感觉2：见过橡皮水管吗？要水管里的水飙向更远怎么办？掐紧水管前端，缝隙一小，压力增大，水就冲得更远。其实高音不一定要音量很大，有些歌手演唱高音时唱出很大的声音，我们说那是用力气和肺活量在唱，而不是在用气息和技巧在唱。想象水龙头理论，应该可以悟出些道理。
找找感觉3：地上有一块很大的石头，把它搬起来吧。你一弯腰，嘴里数数：“一、二、三、走……”，我想这个“走”字你一定用了气息。我不多说了，感觉一下吧，身边有些什么重的……呵呵！这只是一些我创立的让你感觉气息的方法，不正规，但很有效。
还要告诉大家一点，表现高音的能力与你本身嗓子条件有关，如果嗓子天生高亢是很大的优势，比如“孙楠”就是典型的高嗓子，高音演绎不会那么费力。嗓音条件不好的歌手就要靠大量的气息和方法了，但不管是嗓音条件好或不好，声音都是通过气息唱出来的，就像香烟要通过过滤嘴一样，声音过滤一下会更美。
另外我还告诉大家一种心理方法，高音时想象你是在面对广阔的大海高歌，望不到边的海天一色，这样的风光不值得你大声呐喊吗？
三、锻炼肺活量的方法
造成肺活量检测数值连年下降的原因有很多，其中最主要的原因是：缺乏有效的体育锻炼方法和没有充足的体育锻炼时间。锻炼肺活量的方法有很多下面就简单介绍三种。 方法一经常性的做一些扩胸、振臂等徒手操练习。
方法二耐久跑练习，注意要坚持经常、跑和呼吸配合、距离适当、强度不宜大。
方法三练习潜水或游泳，在水中不但手臂要不停的划水，还要克服水的阻力呼吸，是锻炼提高肺活量的好方法。
锻炼提高肺活量的方法还有：踢足球、打篮球、折返跑等等很多。需要注意的是不管选择那一种方法，都要持之以恒经常练习才能有效。
以上这些锻炼的机制是：增加呼吸肌的力量，提高肺的弹性，使呼吸的深度加大、加深，提高和改善肺呼吸的效率和机能，从而达到提高肺活量检测数值的目的。
通俗唱法的发声特点
在介绍了声乐演唱艺术的共通发声规律之后，我们再谈谈通俗唱法的发声特点。对此，应有如下几方面的考虑。其一，持通俗唱法者，应了解和熟悉科学发声方法的共通规律，努力改变自发式的用嗓习惯，将自己习惯的用嗓方式纳入科学发声的轨道。其二，从共通的科学发声规律中，努力寻找到通俗唱法声音个性的依据。也就是说，每演唱一首歌曲时，从发音、共鸣部位到气息的流动等诸方面，为通俗歌曲的演唱寻找到合理性。改变纯模仿或盲目用嗓的习惯，从感性的用嗓方式转变为理性的用嗓方式。其三，通俗唱法，无论其科学与否，作为一种用嗓流派早已形成，并为最广大的业余声乐爱好者所接受。由于它的普及性、通俗性
以及独特的演唱个性，亦在各类大赛及专业声乐领域里占有一席地位。因而，不可否认，这种演唱方法必有它的独到之处，我们声乐界应予以关注。下面仅谈几点个人对通俗唱法发声特点的看法。
1.呼吸是根本
“气为声之本”，“呼吸是歌唱的动力”。作为声乐演唱艺术之一的通俗唱法，同样离不开气息的支持。呼吸在通俗唱法中的运用，当它与歌曲情感、歌曲风格相结合时，更有其独特性。
[呼吸的表演性]
不同的歌曲内容，蕴含着不同的情感。通俗唱法十分注重歌曲情感的强化与外化，而呼吸运用乃是关键。比如在表达十分悲痛伤感、深沉内涵的情感时，呼吸用得很强，声带有意不全闭合，造成一种似漏气的沙哑声，并将这种带沙哑而深沉的声音色彩，夸张、外化、让观众（听众）真切地感受到这种情感。歌曲《烛光里的妈妈》中这一句： 其中“嘴”、“咽”二字，就可以用带点沙哑的声音去唱，以表现主人公已控制不住自己的情感，以此来加强声音的感染力。又如抒情性较强，表达一种对美好情感的追寻与回忆时，呼吸要用得柔和均匀，与声带形成最佳配合，这种声音色彩柔美圆润，对呼吸的控制与运用，体现了声乐上的技巧。如《弯弯的月亮》、《涛声依旧》及《透过开满鲜花的月亮》等曲目的演唱，皆可用此法。另外，在表达激烈粗犷的情感时，呼吸深度与力度必须加强，在腰围横膈膜处形成强有力拉紧状态，声音才会有爆发力，发出几乎类似呼喊的声音色彩。如电影《红高粱》中两段插曲：《妹妹你大胆往前走》、《好酒歌》等，这两首歌中旋律已退居次要的了，而情感的体现已近乎自然状态，也就是前面谈到的第二种体力劳动时心情紧张、情绪兴奋之极的呼吸状态。至于欢快轻松的情感，则要求气息的流动要轻便流畅，不可过于深沉，亦不需要更强的力度，如《轻轻地告诉你》、《茶山情歌》等。
[关于“气声唱法”]
通俗唱法中呼吸运用的另一特点是“气声唱法”的运用，这不仅丰富了通俗唱法的表现力，也为声乐艺术增加了新的表现手段。
“气声唱法”是一种气与声不按发声规律而组合的样式。正常的发声规律，要求气息振动声带时，两片声带要闭合而发声，这种声音比较结实响亮，而“气声唱法”则是有意不让声带完全闭合，让气流通过未完全振动的声带时发出。在这种声音中，因带有明显的气流声，而使声音色彩略显暗淡、虚婉，甚至带有一些哑声。这种声音更显自然亲切，具有特殊的感染力。李谷一在“气声唱法”的运用上有突出的成绩，她演唱的《乡恋》（电视片《三峡传说》插曲）及电影《小花》中的插曲《绒花》等，给人们留下了深刻的印象。
2.发声器官的运动状态
在通俗唱法中,声带的主要功能是发音,即在气流振动两片声带时,闭合而发声。但，为了表达歌曲的某种特殊情感，或表现歌曲的某些特殊风格韵味，当气流振动声带时，两片声带可以闭合一部分，而让另一部分不闭合，产生漏气的现象。此时声带的功能，就不仅仅是发音，
而同时具有表达情感或表现风格韵味的功能了。如前节“气声唱法”中所述。
[喉咽与软腭]
在歌唱各共鸣腔体中、喉咽腔是主导共鸣腔。在通俗唱法的发声中，喉咽腔更显示了重要作用。这是因为，喉咽腔部位的声音自然质朴，有很强的可塑性，而通俗唱法的声音运用，更注重的也是自然或半自然的声音特色。也就是说，通俗唱法中喉咽腔比女声要开得大一些。情感深沉内含一些的歌曲比情感欢快跳跃的歌曲也要开得大一些。前者如《好人一生平安》、《掌声响起》；后者如《轻轻地告诉你》、《采槟榔等》。此外，歌曲的演唱风格不同，音乐体裁不同，喉咽腔的开合状态也有不同。
软腭的状态与喉咽的开合有着紧密的关系，只有在喉咽腔打开的情况下，才能要求软腭的状态。通俗唱法并不需有意抬高软腭去制造高位置共振，但凡学习过声乐的，都会灵活巧妙地运用软腭来显示声音修养，保护声带及咽喉，同时还可以增强歌曲的表现力。
软腭的灵活运用有如下几种情况：在强音演唱时，软腭可随喉咙的打开而自然抬起；在唱高音时，软腭亦可适当抬起。这样可分解一部分强气流对声带与喉部的冲击，扩大了共振范围减少喉部所承受的压力。但共鸣焦点不可全部放在抬起了的软腭处。这是因为软腭抬起后，高位置的共鸣色彩与咽喉部的色彩是有差异的，如果完全用高位置来演唱，必将失去通俗唱法的声音特征。因此，即使软腭抬起了，也只能巧妙地借用，而仍然要保留喉咽腔主导共鸣的地位。比如《千万次地问》（电视连续剧《北京人在纽约》主题曲），高音到BB2，这对于以真声用嗓为主的通俗唱法来说是颇有难度的，但若稍用上一点高位置共鸣，再加上气息的有机配合，高音便会完成得好一些。刘欢的演唱便达到了最佳效果，既保持了通俗唱法的风格，又显示了高音的色彩与情绪，展示了他运用发声方法的深厚功底，及对通俗唱法高难度技巧的把握。软腭的灵活运用，还体现在抒情性较强的通俗歌曲中。抒情歌曲注重声音的柔和圆润，松弛流畅，无须喉部用力拉紧，而要松开，形成一个空洞状。此时，若把软腭抬起，把声音控制在软腭及咽部，让气息均匀地流动，声音必然会出现抒情的色彩。这当然还要视歌词内容及音乐风格而加以区别。爱情歌曲更多一些柔美圆润。歌颂祖国及怀念故乡一类的歌曲，更多一些深沉敬仰，那么便可对软腭的状态作一些微调，以显示声音色彩上的差别。
3.语言的特征
通俗歌曲中的语言,以质朴为本。它与社会生活联系紧密，许多歌曲直接反映社会生活中不同层面人物的生活、思想和感情，多以平白如话、直抒情怀的方式出现，一般不过多地修饰雕琢。近来，散文式甚至完全口语化的歌词也有出现，使得通俗歌曲的演唱艺术也增添了新的样式。但是，绝大部分歌词仍具有一定的规范性、文学性。
吐字清晰是通俗唱法中最重要的特征之一。中国的通俗歌曲中，普通话为通俗唱法中的主流，这包括大陆创作的歌曲，一部分港台歌曲以及用普通话演唱的粤语原创歌曲。演唱大陆创作的歌曲时，语音大多比较规范，讲究“出字、归韵、收声”的咬字吐字过程，字字清晰、质朴无华。粤语歌曲的演唱，则应有浓烈的南国风格，但语言不通亦难为内地观众所接受，于是有人将粤语译成普通话演唱，但由于语系不同，字音规律差别甚大，因而仍然难于达到粤语演唱的效果。
可见，语言之于通俗唱法的重要性。吐字清晰，归韵收声准确乃是通俗唱法的重要特征。也有一些曾经学习过美声唱法的歌手，往往不注意咬字的力度，或不习惯把字头（声母）重咬，而过多注意追求声音的效果，因而在转唱通俗歌曲时，便觉风格不浓、韵味不足，乃至大大削弱了歌曲的感染力。
通俗歌曲的歌词，一般都比较生活化、口语化，即使是带有诗情画意，意蕴较深的歌曲，也都从歌曲的总体氛围上来刻画、追求，而歌词本身也多尽量做到口语化、生活化，因而要注意歌词的语言性。许多优秀的通俗歌曲表达意境与氛围十分浓郁，然其歌词仍十分通俗易懂，不刻意雕琢。如《弯弯的月亮》歌词：“遥远的夜空，有一个弯弯的月亮，弯弯的月亮下面，是那弯弯的小桥。小桥的旁边有一条弯弯的小船，弯弯的小船悠悠，是那童年的阿娇……”；又如《涛声依旧》：“带走一盏渔火，让它温暖我的双眼，留下一段真情，让它停泊在枫桥边，无助的我已经疏远了那份情感，许多年以后才发现又回到你面前……”这两首歌的歌词，公认是文学品位颇高的上乘之作。它们可以说是诗化了的语言，口语化的表达方式。通俗歌曲中这类有一定艺术功力的歌词不少。另外，也有一些歌词是大实话、大白话，甚至不讲究格律韵脚，如果没有音乐的帮衬，那简直就是在说话了。当然，由于通俗歌曲创作的无规定性，群众自我参与意识极强，所以，各种创作现象体现了极大的包容性。但是，通俗歌曲的创作还是应当追求一种品位与档次，以提高创作质量，为广大群众贡献更多更好的好作品。
基于通俗歌曲歌词的口语化与生活化的特点，在通俗歌曲的演唱上，就应当把歌词的语言特点表现出来。比如歌词的逻辑重音、感情重音，句与句之间的衔接与停顿，语气的鲜明与准确以及连贯性与整体性等，都要通过对语言特征的把握来予以表现
范文六：听，那自然之声在歌唱
宁波市海曙外国语学校初一新生
证号：27624
我喜欢大自然，像老舍先生一样，喜爱花。大自然是我在烦恼时给我阵阵稳馨的好伙伴。
午后，步入了丛林，我的耳根立刻像洗了一番，宁静，芳香，美妙，这些词完全可以应用于此时此刻。大自然的宁静，玫瑰花的飘香，天鹅们湖中展翅的美妙，组成了一支支优美，动听的音韵，让人着迷，久久沉醉在这里。我静静地靠在一课银杏树的树干上似乎是身体的阵阵余温惊到了正在午睡的大树爷爷，深绿色的叶片纷纷凋落，纷飞起舞，飘荡着，飘荡着……
之后，便轻盈地落在了地上。我知趣的从树干上静静地侧起身，防轻脚步，以防惊醒周围的一切。玫瑰花昏昏欲睡，但是这次昏昏的一觉丝毫不影响她的香味，一片片粉红色的，淡紫色的，深红色的花瓣，散发着诱人的香味。我沿边上的露珠点点，呼吸着来自玫瑰，来自大自然的清雅芳香。突然，，一颗透明，晶亮的露珠从花瓣上滚落了下来，滴在湿润的泥土上虽然这只是一瞬间的事，燕雀惊到了，树木惊到了，就连沉睡的玫瑰花都被惊醒了……
我拉开头绳，将我发披在肩上，任凭自然之风的舞动。夹起蝴蝶结发夹。打开《幻城》，迎着微风看了起来。我喜欢在风中看书。——呼，一阵微风吹过来，。我的发丝在风中舞蹈着，为我带来美妙的旋律。头上的银杏叶竟飞到了我，随之，又飞《幻城》，成为一张自然书签。阳光，直射欲我坐着的长椅，长椅的花岗石将五彩的光照射在我的书上。
太阳已经偏西，我合上了书，沿着湖畔，默默地离去……
大自然是美妙的，但置身于其中更是有一番特别的味道，我喜欢和它们交朋友，听者它们自然地番唱。
范文七：唱歌时如何正确发音【一】
明亮圆润的歌唱发音
良好的歌唱呼吸，为歌唱提供了最重要、也是最基本的条件。没有呼吸就没有歌唱。
然而，有了歌唱呼吸是不是就等于有了歌唱呢？这是不能划等号的，因为声音的产生既离不开呼吸，也离不开发声器官的作用。发声器官是怎样发生的呢？我们先了解一些发声生理方面的知识。
一、发声器官及发声原理
发声器官是由喉咙及其肌肉、软骨和声带组成。气管的上部是喉头，喉头中部有一个器官叫声带，共有一对，左右并列，性质相当于两条很强的韧带，表面很均匀的盖有一层粘膜，声带是唱歌的发音体，声音便是由声带的振动发出来的。 喉头是一个精巧的小室，在软骨和肌肉的相互作用下，能够对声带进行调节，吸气时使两条声带分离，声门打开；呼气发声时，两条声带又相互靠拢，在呼吸的作用下，能调节其长度、厚度和张力，使声音产生高低强弱的变化。
在发声开始前，声带进入发生准备状态。开始发声时，两声带达到必要的紧张度并相互靠拢或闭合，使声门关闭。
此时由于呼吸肌群的作用，储存在肺泡、支气管里的空气被排出，使声门下气压开始增高，当气压超出声带闭合紧度时，空气就会周期性地迫使声带稍向两侧分开冲出来。
在冲出后的一瞬间，声带借本身的弹力以及缩小声门肌肉的作用，声带重又恢复原来闭合的状态。接着又是增高气压、冲开声带和随之闭合。
由于声带有节律地冲开与闭合一系列振动，气流通过声门形成一系列“气喷”造成空气稠密和稀疏相间的动荡状态而形成声波，即声门波。
此声门波再经喉腔、咽腔、口腔、鼻腔等共鸣体的放大与美化，就成为人的嗓音，即人生。
二、真声、假声和混合声
真声：音色明亮而饱满的一种声音。其发声状态为：发声时声带拉紧，两声带靠拢，作整体振动；声带张力较强，且依张力大小来调节音的高低。
真声主要是固体振动，发出的声音刚劲有力，明亮结实，使用中、低声区方便自如，与人平时讲话的音质比较接近。真声发出的声音具有强烈的“个性”。
如：当我们听某人说话就知道是谁。但真声的音域不宽，音域约从g-f2，不产生换声区或换声点，在g2以上的声音变成假声，出现明显的换声痕迹。
由于歌唱有音高、时值的要求，完全用真声就不能很好的使用歌唱的要求。
假声：音色带有特殊矫揉意味的声音。其发声状态为：发生时声带振动相对放松，声带张力不强；声带在拉紧的状态下，作边缘振动；声音的组成既有气体振动的成分，也有边缘振动（固体）震动的成分。音质不同与真声。
假声的音域从c-a2/c3,在#f2 以上声音的威力得到充分发挥。但假声里泛音成分少，因而中低声区的声音不够结实。
如果高音用纯假声，就会使得音色单调、失去“个性”、无表现力。
混合声：是真声和假声两者想混合的声音。其发声状态为：从低声区开始，就使声带边缘变薄，参入少量假声，随着声音的上行，假声成分逐渐增多，但仍不失少量真声。
中声区真假声近于相半，混合共鸣较好。混合声的音域较宽，约从a-a2/a3.整个声区自下而上均为真假声混合。声音统一连贯，无明显换声区或换声点。 这种声音的效果是“真中有假，假中有真，真假难分”，“真声不炸，假声不虚，混在一起”。
一般说来唱高音时假声成分多些，唱低音时真声成分多些，唱中音时真假混合成分多些。
混合声使高音明亮，低音结实，由于它具有真声色彩，比较接近我们民族的语言，容易做到吐字清楚，声音上下贯通又比较方便，所以，它符合中国观众的欣赏习惯。
混合声已被越来越多的民族唱法歌唱者所采用。其实，在我国传统戏曲、曲艺、民歌中混合声早已有应用，只不过由于它们各自有着不同的剧种风格、语言和地方欣赏习惯，所使用的真假声比例不同而已。民
族唱法所追求的自然混合声，必须经过科学的训练才能获得。
唱歌时怎样科学发声(三)
三、歌唱的发声
歌唱时的发声和说话时的发声是不完全一样的，说话式的唱歌或放大了的说话，都是不对的，这会没有色彩，不是音乐化了的发声。所以说说话的发声是不能适应歌唱的的需要的，我们必须讲究发声方法，帮助学唱歌的人把普通的声带磨炼成能发出优美、动听、有持久力的合乎科学方法的、有艺术感染力的声音来。
1、 喉头和声带
喉头和声带，是歌唱的发声器官，是歌唱的核心部位，是通向整体歌唱的要塞，是打开歌唱艺术宝库的金钥匙。因此，了解和搞清喉头与声带在歌唱时应处的位置和状态是非常必要的。一般来说，歌唱时喉头位置应该比平时说话时偏低一些（就像我们深吸气时的喉头感觉，因为吸气时的喉位，比静止时的喉位略低一点）有很多人把喉头处于吸气时的位置称为“水平位”。在歌唱时字与字、句与句的转换中，喉头要始终处于这一位置，而不应做离开水平位的向上、向下，或向左、向右的移动，当然喉头位置的稳定是在运动中的相对稳定，而不是僵死不动的稳定。就像浮在水面上的皮球永远稳定在水面上的道理一样，若把皮球比做喉头，皮球浮在水面的状态就好像喉头稳定在吸气位的状态一样。所以歌唱时的喉头位置应始终处于低而自如的稳定位置和喉头壁打开的状态。
2、 打开喉咙
在歌唱训练中“打开喉咙”是十分重要的中心环节，它直接影响到声音的好坏。“打开喉咙”也就是将喉头稳定在正确的位置上，口盖积极向上收缩成拱形，舌根放松，平放在下牙齿后，牙关打开，下巴放松自然放下而稍后拉，这时候的喉咙是打开的。那么如何能帮助初学者“打开喉咙”呢？
1）“打哈欠”的状态 “打哈欠”状态可以让口腔打开自然，放松，口盖抬起，口腔内空间增长增大。所以在唱歌时，咽喉不要闭塞，要使咽喉张开，让气息自如地送出来，“哈欠”状态确实是打开喉咙的好办法，也使歌唱者保证了一个很好的演唱状态。在平时练习时，还可以用闭嘴的“打哈欠”，闭口打哈欠的时候，里边的状态也是开的、抬的，如果我们在唱歌的时候都能保持这个状态的话，那你的声音就不会是“白”的、“扁”的了，你的声音就会是“竖的”、“圆的”了。
2）用“微笑”状态来打开喉咙 我们讲的“微笑”不是光笑，而指的是把“笑肌”抬起来。“笑肌”抬起是要鼻、咽腔打开，大牙关打开，面部两边的笑肌（颧骨）呈微笑状，这样的微笑状态可以使你的喉咙打开，可以使你获得高位置的声音。“歌唱状态就是里边的哈欠，外头的微笑”，这话很精辟。
唱歌时怎样科学发声(四)
歌唱发声练习的三个步骤
怎样练习发声，才能使自己的声音具有感染力、说服力和权威性？
唱歌与我们平时里发音是不同的。我们平日里发音只是简单地将声带拉紧，这是因为，说话的要求与唱歌的要求是不同的。如果不掌握正确的方法，在唱歌时候，要将声带发挥到极限，就必需用加大气流的办法，使声带产生剧烈震动。可想而知，经常这样做，那么声带是受不了的，时间长了，会感觉到嗓子难受，有可能会产生病变。如果一个歌唱演员像这样子唱下去，那样的话，不出几天就会受不了的。
其实，正确的发音方法应是不使嗓子过度疲劳。就是使用“咽声”。所谓“咽声”法就是在发高音的时候，将咽腔调节的又细又长，这时候，声带反而减弱，只是发风音，使其在咽腔内产生强大的共鸣，从而使音量得到提高歌唱发声的基础知识与训练方法
歌唱发声基本功的练习，一般按音域进展的规律，可分为三个阶段进行。
第一阶段以中声区训练为基础，掌握基本的发声方法，调节和锻炼肌肉以适应歌唱技术的需要。无论哪一个声部，都应该从中声区开始训练。练中声区的音相对巩固后再逐步扩大音域，要知道声乐学习要从基础入手，中声区是歌唱嗓音发展的基础，基础必须打得扎实，要记住“欲速则不达”的道理。
第二阶段是中声区的基础上，适当扩展音域，加强气息与共鸣的配合训练，练好过渡声区（即换声区的训练），为进入头声区的训练打好基础。第二阶段的练习是关键的一环，需要花费的时间相对也比较长，但千万要有耐心和信心，不要急于唱高音，要沉得住气，等这段音域巩固后，再进入高声区的练习。
第三阶段即高声区的练习可以在比较巩固上两个阶段的基础上加强音量音高的训练，进一步扩大音域，做较复杂的发声练习，使各声种达到理想的音高范围。这了阶级的练习要特别注意高、中、低三个声区的统一，音的过渡不要发生裂痕和疙瘩，重点是加强头声区的训练，获取高位置的头腔共鸣，从而达到统一声区的目标。这样我们歌唱发声的乐器基本制造完毕，可以唱一般难度较大的歌曲了。
第一阶段：未曾出声先练气研究资料表明人在正常情况下，每分钟呼吸16—19次，每次呼吸过程约3、4秒钟，而演唱时，有时一口气要延长十几秒，甚至更长，而且吸气时间短，呼出时间长，必须掌握将气保持在肺部慢慢呼出的要领，所以要先做：
(一)“深吸慢呼气息控制延长练习”。
其要领是：先学会“蓄气”，先压一下气，把废气排出，然后用鼻和舌尖间隙像“闻花”一样，自然松畅地轻轻吸，吸的要饱，然后气沉丹田，慢慢地放松胸肋，使气像细水长流般慢慢呼出，呼得均匀，控制时间越长越好，反复练习4—6次。
(二)“深吸慢呼数字练习”
我们把第一步骤称为“吸提推送’，“吸提”的气息向里向，“推送”的气息向外向下，在“推送”同时做气息延长练习。我们推荐三种练法：
A.数数练习：“吸提”同前。在“推送”同时轻声快速地数数字“”，——口气反复数，数到这口气气尽为止，看你能反复数多少次。
B．“数枣”练习：“吸提”同 前。在“推送”同时轻声：“出 东门过大桥，大桥底下一树枣，拿竹竿去打枣，青的多红的少 (吸足气)一个枣两个枣三个枣 四个枣五个,,,,这口气气尽为止，看你能数多少个枣。反复4—6次。
C．“数葫芦”练习：“吸提” 同前。在“推送”同时轻声念：“金葫芦，银葫芦，一口气数不了24个葫芦(吸足气)一个葫芦二个葫芦三个葫芦,,,,”，这口气气尽为止，反复4—6次。
数数字、“数枣”、“数葫芦”控制气息，使其越练控制越，千万不要跑气。开始腹部会出现酸痛，练过一段时间，则会自觉大有进步。
(三)“深吸慢呼长音练习”
经过气息练习，声音开始逐步加入。这一练习仍是练气为主，发声为辅，在推送同时择一中低音区，轻轻地男生发“啊”音(“大嗓”发“啊”是外送与练气相顺)，女生发“咿”音(“小嗓”咿”是外送)。一口气托住，声音出口呈圆柱型波浪式推进，能拉多长拉多长，反复练习。
(四)“托气断音练习”
这是声、气各半练习。双手插腰或护腹，由丹田托住一口气到额咽处冲出同时发声，声音以中低音为主，有弹性，腹部及横膈膜利用伸缩力同时弹出，我们介绍三种练习：
A.一口气托住，嘴里发出快速的“噼里拍啦，噼里拍啦”(反复)到这口气将尽时发出“嘭一啪”的断音。反复4—6次。
B．一口气绷足，先慢，后快地发出“哈工哈)—(反复)(加快)哈，哈，哈,,,,”锻炼有进发爆发力的断音，演唱中的“哈哈,,”大笑、“啊哈”、“啊咳”常用。
C．一口气绷足，先慢后快地发出“嘿—厚、嘿—厚”(反复逐渐加快)“嘿厚，嘿厚,,,,”加快到气力不支为止，反复练习。
经过这一阶段练习，气为声之本，气为声之帅的气息，已基本饱满，“容气之所”已基本兴奋、活跃起来，而声音一直处于酝酿、保护之中，在此基础上即可开始准备声音练习了。
科学的发声方法
原广州京剧团老演员筱金少山（即刘绍宗）留下一篇文章，现介绍给大家，共同学习。摘要如下：
朋友们、爱好者们，我的一点薄意，送给你们参考。吊嗓时要边走边唱，就象散步一样，始终保持着松弛自如的姿态。要松弛，不要松懈，而是外松内紧，注意使声音共鸣保持准确位置，行腔运气保持长久稳定，不是仅把力量用在喉咙处，而是全身都在运动。持续两三个小时，吊完嗓不会觉得喉咙疲劳不堪，说话的声音仍然明亮。吊嗓时，口腔上颚微微吸起，下颚松弛，口形不大，两肩不垂，两肋拉力象弹簧一样，一张一弛，发声口腔各个器官都能有机配合，形成头、鼻、胸三腔的强烈共鸣。 吐字行腔时，他的上颚就象球蓝，每个字、每个腔好似篮球，准确无误地投向球蓝。用这种方法演唱，使得他不论唱什么板式，唱腔有多么复杂，都能保持气息稳定和声音的通畅完美。
演员在演唱时，用气要巧妙，方法要灵活，在面部表情上要松弛而庄重，口形自然而优美。唱高音时口腔内打得开，内开而外拢（双唇自然收拢），唱低音时，双唇微闭，但牙齿并没有咬死，上颚仍有
吸起的感觉。总之，无论时唱高音还是唱低音，不要使观众看到面部肌肉的一丝紧张状态，也不要使人感到口形张合过大，甚至有穷于应付之感。演员演唱口形的美与否，是同发声、吐字、用气有密切关系的。演唱的口形好看了，说明你的发声是正确的。 演员演唱要具备许多灵活多样的演唱技巧。比如：运气上的偷、缓，音量上的收、放、轻、重。行腔上的抑、扬、顿、挫，都能熟练掌握，灵活运用。 演员的演唱，若能够使观众通过唱腔的轻重缓急、抑扬顿挫感受到剧中人物的喜、怒、哀、乐。正是这种理想效果的生动体现。
演员掌握了行腔中的高、低、快、慢、轻、重、顿、挫，运用适度，音量有所加强，再度减弱，把低气吸足再行腔，又巧妙的用了小休止，加虚字，低腔轻吐，乍放又拢。行腔酣畅流利而又起伏跌宕，表现于矛盾思索之中的踌躇心情。
此外，有的演员为了顺应时代的发展，对京剧传统的上口字作了突破，有的字不于上口，如
范文八：唱歌与我们平时里发音是不同的。 我们平日里发音只是简单地将声带拉紧， 这是因为，说话的要求与唱歌的要求是不同的。 如果不掌握正确的方法，在唱歌时候，要将声带发挥到极限， 就必需用加大气流的办法，使声带产生剧烈震动。可想而知， 经常这样做，那么声带是受不了的，时间长了，会感觉到嗓子难受， 有可能会产生病变。如果一个歌唱演员像这样子唱下去，那样的话， 不出几天就会受不了的。 其实，正确的发音方法应是不使嗓子过度疲劳。 就是使用“咽声” 。所谓“咽声”法就是在发高音的时候， 将咽腔调节的又细又长，这时候，声带反而减弱，只是发风音， 使其在咽腔内产生强大的共鸣，从而使音量得到提高 歌唱发声的基础知识与训练方法 一、 歌唱发声器官的组成 声音的形成是发声器官协调工作产生的生理现象， 这个现象的产生是气息运动和声带振动所形成的物理现象， 但歌唱的发声运动又和我们平时说话的发声有所不同， 因而歌唱发声又是一个物理的声学、音响学现象。 而进行歌唱艺术实践又是一个复杂丰富的心理活动过程， 因此我们的歌唱运动可以说是生理、物理、心理“三位一体”的行为。 歌唱的发声器官是由呼吸器官、发音器官、共鸣器官和咬字器官四个部分组成， 它们是歌唱发声的全部物质基础，是歌唱发声运动中的主要功能系统。 1、 呼吸器官 呼吸器官，即“源”动力，是由口、鼻、咽喉、气管、支气管、 肺脏以及胸腔、膈肌（又称横膈膜） 、腹肌等组成。气息从鼻、 口吸入，经过咽、喉、气管、支气管，分布到左右肺叶的肺气泡之中 （肺中由两个叶状的海绵组织的风箱构成，它包含了许许多多装气的小气泡） ； 然后经过相反的方向，从肺的出口处分支的气管（支气管）将气息汇集到两面三刀 个大气管， 最后形成一个气管，再经过咽喉从口、鼻呼出。与呼吸系统相关的各肌肉群， 他们的运动也关系到呼吸的能力，是歌唱“源”的动力和能量的保证。 我们日常的呼吸比较平静，比较浅，用不着使用全部的肺活量， 但歌唱时的呼吸运动就不同了，吸气动作很快，呼气动作很慢。 如果遇上较长的乐句，气息就必须坚持住。而一首歌曲的高、
低、强、弱、顿挫、抑扬变化，也全靠吸气、呼气肌肉群的坚强和灵活的运动才能 完成。 2、 发声器官 发声器官，即发出声音的器官。它包括喉头、声带。 喉头是一个精巧的小室，位于颈前正中部，由软骨、韧带等肌肉组成。 声带位于喉头的中间， 是两片呈水平状左右并列的、 对称的又富有弹性的白色韧带， 性质非常坚实。声带的中间又称
声门，声带是靠喉头内的软骨和肌肉得到调节的。 吸气时两声带分离，声门开启，吸入气息；发声时，两声带靠拢闭合发生声音。 声带在不发出声音的时候是放松并张开的，以便使气息顺利通过。声带发声， 一部分是自身机能，一部分是依靠声带周边的肌肉群协助进行发声运动。 我们在声乐训练的时候， 应该充分注意到这些肌肉群的功能作用， 合理地运用它们， 养成良好的习惯，避免在不正确的发声习惯下唱坏了嗓子。还有喉咙的上部与舌根 之间， 有一个很重要的软骨，叫会厌。会厌的功能有两个方面，一是起到声门的保护作用， 当我们吞咽食物和饮水的时候，它本能地自动盖住气管，让食物通过时避免进入气 管， 我们往往有时不小心喝水“呛”了气，就是会厌动作不协调所致。第二个作用是歌 唱的时候， 会厌竖起，形成通道让声音流畅地输出。 3、 共鸣器官 人体的共鸣器官主要有胸腔、 口腔和头腔三大共鸣腔体。 胸腔包括喉头以下的气管、 支气管和整个肺部。口腔包括喉、咽腔及口腔。头腔包括鼻腔、上颌窦、额窦、 蝶窦等。在歌唱中，由于音商的不同，使用这些共鸣腔的比例是有所不同的。 一般来说，唱低音时，胸腔共鸣发挥最大，唱中音时口腔共鸣应用较多， 而唱高音时主要是靠头腔鸣发挥作用了。如果我们能正确、合理地运用好这些共鸣 腔体， 并相互协调配合好，那我闪就能获得圆润、悦耳、丰满、动听的歌声。 4、 咬字吐字器官 咬字吐字器官（即语言器官）包括唇、舌、牙齿和上腭等。 这些器官活动时的位置和不同的着力部位，形成了辅音和元音（即语言） 。 发声歌唱时，咬字、吐字器官各组成部分的动作比平时说话要更加敏捷而夸张。 敏捷是为了使咬字准确清晰，夸张是为了使美化的元音或韵母通畅地引长发挥。 所以语言器官是我们在吐字咬字时的物质基础，也是我们学习吐字咬字时出声、 引长和归韵的重要器官。声音是歌唱的基础，要训练好声音进行歌唱，
首先要了解所参与发声器官的构造和作用。歌唱运动的感觉远不如看得见、 摸得着的如钢琴、小提琴训练那样的肌体运动来得容易，这就要求我们每个歌唱者 要有敏锐的自我感觉， 并在专业声乐教师的指导下反复训练， 以形成条件反射去断定自己的声音是否正确， 是否符合 声器官运动的基本规律。还有一点要指出的是， 上述各部分器官及它们的运动形式是歌唱的生理学为基础， 而这些器官的协调活动，则是在人体神经系统的调节与支配下完成的。 任何身体的运动都受到心理的指挥或暗示，歌唱者的意志、情感、 愿望及舞台感觉等等
，很大一部分与心理的因素有关， 有时候心理的制约因素甚至比发声技术更重要地左右着我们的训练， 我们应该充分注意到心理的重要性，当我们在歌唱时，尤其在台上表演时， 则需将注意力集中在歌曲的内容与情感上，以情带声，而不要把注意力分散在具体 器官的位置及活动状态上。
气息的动作
气息的动作。 我们下面介绍胸腹式呼吸， 首先我们来认清气息动作中的上 腹部和下腹部。 下腹部：丹田（脐下三指） ，小腹沟（小腹的最底部及边缘构成的 半圆形地带） ，身体两侧胯骨以上腰部以下，及背后同等位置构成的一圈。 上腹部： 横膈膜及其周围一圈。包括上腹，胃，下肺叶，两肋,胸前及背后各两根肋骨。 动作： １．深呼吸三次 保证呼 吸两个动作都要充分 ２．深呼吸三次 保证呼 吸两个动作都要充分 ３．将２的动作重复三次 只是不呼不吸 工作） 并且均为５秒 找到气息的节奏 但呼还是５秒 吸就越短越好
屏住一口气（此时气息不动 只有肌肉
４．将２，３动作中的呼，吸肌肉动作颠倒（关键）再开始深呼吸三次 呼是１０
吸越短越好 吸还是越短越好 并呼时推动声
５．保持４的动作 将呼慢慢延长１０～３０秒 带发元音（a,e,i,o,u,这是拼音） ６．保持５的动作 慢慢将元音变为歌词 练习：
保持发声及气息动作位置来唱歌
1：长连音练习 快速数 1，2，3......9，10 一口气数 20-30 遍，5-7 口气为一组， 每次练 3-5 组 要求：要讲气息，发声，咬字分开工作，力求咬字清楚，力度平均。 2：强跳音练习 仍数 1 到 10，每个之间间隔一秒，一口气数 2 遍，5-7 口气为一组， 每次练 3-5 组 要求：短，快，匀，净 3：练习 1 和 2 在一口气内交替练习，如先练习 2 从 1 数到 5，再练习 1 数 5 遍，如 此交替 以上练习一定要注意，首先，认清气息工作的肌肉；其次，使这些肌肉正确 的按照以上动作工作。 误区：练气是在练演唱时气息的工作能力，不是在比谁的气 长。以多口气为一组，不要以一口气为判断依据。
范文九：我们常常会感慨人生，及是哪里，爱上某处，每一句话都离不开时间，每一个字眼都是时光，每次都忘不了带着我想我说，可是当明天变成了今天，成为了昨天的时候，最后成为记忆里不再重要的某一天，我们突然发现自己不知不觉中已被时间推着向前走，已然的所有都是梦境而已，还会留念曾经那些无知吗？
时光毕竟是时光，这不是静止火车里，与相邻列车交错时，仿佛自己在前进的错觉，而是我们真实的在成长，在这件事里成了另一个自己。我丝毫不会怀疑年华如水，流过的路径有的滋味会带着我越来越认清世事。
咖啡苦与甜，不在于怎么搅拌，而在于是否放糖？一段伤痛，不在于怎么忘记，而在于是否有勇气重新开始？一个记忆不在于是否忘记，而在于是否有过。我曾误认为我会守着某一个女子天荒地老，会守着一个时光念叨不停。可是，真的不会是真的。
那些美好的时光，总是用来追念的，而且有的时候，会让你在夜晚莫名的流泪，却无从想起到底谁是谁非，谁错过了谁，难道真的简单的某有声音？我爱文字，这能寄托我还念的每一个画面，我无法把他们复原，但至少，我自己又想象了一遍，一遍一遍，刻骨铭心，不在意谁能读懂，不在意评鉴如何，我的故事，还没有落魄的被别人伤及。
当然是有一点小失落，当被谈及故事里没有一点情感的时候，你说，为什么别人一篇小小的文会让你想那么多词汇去赞美，去感伤，而我的，就说千篇一律，废话连篇？
我忽然想起谁说过的一句话，它说，只要我站在跑道上，什么障碍也挡不住我奔跑的心，只管向前，向前，再向前。是的，我想生活就是这么简单。简简单单的时间，简简单单的青春，也是简简单单的话。只是载着你我的沉迷。
美丽的故事都是没有结局的，因为它没有结局所以才会美丽。就像为什么悲剧总是比喜剧更让人难忘。
最近疯狂的迷恋上了那一首首熟悉老歌，动听的旋律，忧伤的歌声，让我深深痴迷。也许是因为更加想你，也许是因为有关你的一切记忆吧。
现在，我说我喜欢的歌还是有好多，比如曾经的约定，比如对视，比如忘记你好难。远远的歌声唱着我们的无奈，我听到不同的人有同样的曲调，无非是离开的伤心。
烟火的光芒里的歌词虽短，我却哼了一遍又一遍，我不知谁又在背后鄙夷我的声音，当每唱起这首歌，我都会格外安静，正如它说，我们的永远，都像烟火的光芒，风一刮，散落于风。
可以用一首歌的时间来怀念和你一起走过的所有回忆，用一首歌的时间来祭奠，你所带给我的点点滴滴，用一首歌的时间来发泄，我们之间不完美的结局，用一首歌的时间来看看，你未带走的照片，那熟悉的不能在熟悉的脸，已经慢慢模糊了。
一阵慌乱，耳麦中的歌声戛然而止，原来循环播放的这些歌都已经唱完了，呵呵，是不是真的只要一首歌的时间让我怀念这些记忆？于是又播放了那些年，这个声音，就像我们的那些年，越走越远。
你是我的过客，我也是的，一世爱，一世感，一世念及所有的记忆，一生一世一人心，一念一情一良人。真的很简单。概括我们所有的感情。复制搜索 复制搜索
范文十：听,那是天使唱歌的声音
此文献给我心目中可爱滴几位妹妹----最热情滴嫣然一笑妹妹.----最善良滴冰雪蒲公英妹妹.----最可爱滴KELVIN妹妹.希望我们的友谊能进行到最后哦,更希望快乐能天天伴随着他们.我们要手拉手,走过没一个春夏秋冬哦~嘻嘻! 　
Fit mFriendship is water,itFriendship is wind,it blowFriendship is rain,it waters the flowers in a heart.
嫣然一笑是我比较早就认识的妹妹,但是认识了之后,却没有了解对方,所以我们彼此的关系并不是特别好,一直都保持了一些距离.昨天早上,我向往常那样打开小荷作文网,发现有一张新纸条.便打开来,一看,竟然是嫣然妹妹发的!这使我格外的兴奋.我迫不及待地看下去,妹妹说,她要给我个惊喜哦,我非常的意外,想来想去,也猜不到.后来,我看了她的作文,又在无意中发现.她写了一首诗歌给我,题目是<<友谊如花儿般盛开————致蜜蜂姐姐》.当时,我真的是太激动了.我不知道该怎样感谢她.经过那么久的时间都没怎么联系,我甚至有些把她淡忘,她妹妹依然记得着我.突然之间,我感到,我生活在这个世界上,真的是太幸福了.今天,我特地在这里感谢嫣然妹妹,感谢你一直都默默地关心,支持着我.其次,希望你能原谅以前的我,我答应你,我一定会改正的.希望热情的妹妹牙齿天天晒太阳! 　
I have opened the dim sleepy eyes, at present unexpectedly is open sky. I am bathing the sunlight, enjoys you to take to my good fortune . 　
她有一个可爱的名字,从她的名字中,就可以看出她有着一颗善良的心.她的名字清晰幽雅,不仅这样,而且她的人也很美,所以我非常喜欢她.她就是受我们欢迎的冰雪蒲公英妹妹.在我的心目中,可爱的妹妹就是这样一个人.她非常大方,所以受我们喜爱.那次,我请别人帮我做"蜜蜂"两个字,有很多人都一一推辞了,我只是感到万般的无奈.有人告诉我,蒲公英妹妹会做,她非常热心.于是,我又怀着最后的希望去问她.给她说的时候,我非常害怕,我怕再一次受到打击,我不想再看到失落的结果了.好久,她都没有回复我.我想,应该是没希望了,就在我失望之时,我看到了她给我做的字,她还另外送了一些闪字给我.我真的是太感谢她了,我觉得妹妹真热心,到现在,我们的关系一直都不错.就像两盏电灯泡那样,互相照耀着,尽量的送给对方一些温暖.我永远宠爱蒲公英的妹妹. 　
Receives some groups manuscripts I all need you to accompany me to walk, regardless of can how difficult, I am firm have you partner .we certainly to be able to see the success the happy bamboo rope. 　
她活泼开朗,喜欢聊天说话.她比较和我在一起说说一些事情.有了开心事,我们一起分享.当我们不快乐的时候,会把伤心的事情向对方默默地倾诉,所以,我们之间都非常了解.她就是可爱的KELVIN妹妹.和妹妹相识,我就感到了无比的荣幸,因为,我感到自己又多了一分快乐.以前,我遇到麻烦总是闷闷不乐的,自从有了这个可爱的妹妹之后,我就完全变了,她可以帮助我解除.而且我说了出来,自己的心里也好受了许多.妹妹的语气也非常讨我喜欢,通过和妹妹相处,我觉小荷不再是那么的冷漠了.妹妹永远都是我的知心朋友哦! 　
Goes back on one's word us not to say, forever all does not leave Has you date .I very to be really joyful, thank you to accompany the room. 　
Perhaps the dear younger sisters, I forever also could not repay you to my care and the support But, I can diligently the dish please believe me, this only the small honey meanders.(亲爱的妹妹们,或许我永远也报答不了你们对我的关心和支持.但是,我会努力的,请相信我,这只小蜜蜂!)