昨天，来自国内外的30多位作家、学者、书评人在2013上海书展“上海国际文学周‘书评时代’论坛”上，就“信息时代对文学批评与社会生活有何改变”的话题进行思想交锋，而文学“生怕被时代裹挟而去的集体焦虑”似乎成了主旋律。
贾平凹 部分批评人只看几页就信口开河
“批评不要一上来先进行‘怀疑’，就好像见有人穿了件新衣服，先怀疑是不是偷来的”。在论坛茶歇时，接受本报记者采访的贾平凹表示，平时自己经常看书评，对自己作品提出正确的意见，他会欣然接受。对目前的书评状况，贾平凹指出，相当一部分书评人，只是将评论对象的书翻看开头几页，就开始不负责任地信口开河。
贾平凹引用哲学家波普尔的话说：真正的哲学问题总是植根于哲学之外的迫切问题，如果这些根基腐烂，它们也就消亡。据此，“我们也可以说：文学的价值并不仅由文学本身构成，文学如果不植根于文学之外的问题，也注定会腐烂进而消亡”。贾平凹认为，文学不可避免地要关注现实，真正的作家把文学当做面对生活的方式，关心、同情弱者和不幸的人，执着探求生活的意义。在这个意义上，人们再来讨论文学怎样与现实生活接轨，如何在精气神上与时代同步，才有意义。贾平凹以狄更斯的名言“这是一个最好的时代，也是一个最坏的时代”来形容当下文学与社会的关系。看似人人都能发表意见、人人是作家，但随之而来的，是越来越多的文学垃圾产生了。所以有人说，我们今天有小说、有评论、有诗歌，却鲜有文学。因为文学本身存在的方式被连根拔起，不再从它历史的土壤中汲取营养，批评不再发现新的问题，依惯性生产出来的只是文字作品。
贾平凹透露，《废都》一书已于日前完成了英文翻译。他提到中国当代文学在翻译成外文时，常常会有译者将大段描写删除。这体现了中西方文化的差异，中国作家好描述故事背景，对中国人来说，故乡太重要了，但西方人觉得“啰嗦”，他们喜欢头一句话就让读者震惊。
韩少功 时代需要高质量的独立批评
韩少功则一上来就表示，“我对书评家羡慕嫉妒恨”。他觉得，在这个时代，书评家开始比作家拥有更加重要的话语权和影响力。在没有网络甚至没电视、广播、报纸的信息稀缺年代，作家作为信息的主要搜集者和传播者，怎么写都有人愿意看，所以才有了巴尔扎克、托尔斯泰用几页纸描写一个街角的作品。现在的作家要敢这么写，读者肯定不耐烦。
“我们现在要了解巴黎，不再需要通过阅读波德莱尔的作品；要了解彼得堡，不再需要依靠阅读托尔斯泰的作品；我们要看绍兴和凤凰，不必通过阅读鲁迅和沈从文的作品。”韩少功说，如今的读者好比从一个食品短缺的时代，进入了食品过剩的时代，“我们需要的是一个好胃”。面对每天铺天盖地的信息，读者需要的不再是信息本身，而是信息的识别、信息的解读、信息的组合，这些都是书评可大有作为的理由，一个书评的时代到来了。随之而来的则是，作品将不再由作者独自完成，一千个人眼中有一千个哈姆雷特，作家完成的是作品的上半场，而下半场是通过书评人完成的。
韩少功认为，我们固有思维中“一个作家养活了一堆教授”的现状不复存在。现在，作家和评论者之间不再是依附关系，时代需要作家，更需要完成履行后半段的书评人，为什么书评不能成为文学新的独立文体？
与此同时，韩少功也在论坛流露出焦虑。据他透露，现在坊间的网络公关公司有1000多家，它们通过操纵大量的网络“水军”，来操纵批评的向度。宝岛台湾电影导演李安在他的自传新书《十年一觉电影梦》中披露：当今电影制作成本中，至少有一半都用于公关与宣传，其中包括大量的网络评论和自媒体评论。“棒杀”和“捧杀”的大量浮现，吞没了健康的批评，也吞没了批评的生态，这是我们这个时代所面临的严峻挑战。
苏童 这个时代发展太快，我们无法摆脱
刚刚出版了新作《黄雀记》的苏童，用一种类似诗人的跳跃思维，表达了对文学被时代裹挟而去的态度。他说，对发展过快的这个时代，很多年前好莱坞的某部歌舞片中就有一句经典台词“让这个世界停止疯狂的旋转，我要下去”。可最终，我们谁也没下去，我们一直被绑在“车上”难以脱身。
前两天，苏童看到一则新闻，说的是美国诗人惠特曼的《草叶集》刚出版时，美国一张报纸刊出的一篇评论，形容“惠特曼与诗歌的关系，如同一头猪与数学的关系一样”。记忆中，关于惠特曼的文学评论分歧很多，但如今唯独记得的只有这句最恶毒的评论。
苏童还提及《纽约时报》刊登过一篇批评《了不起的盖茨比》的书评，该文惹怒了菲茨杰拉德的“粉丝”，包括美国著名短篇小说家欧茨。相隔几日，他也在《纽约时报》上发文猛烈抨击那位批评者：“你对《了不起的盖茨比》的批判，如同是向万丈深渊里吐了一口唾沫，很快就消失不见，而那个深渊将永远都在。”这下，人们的目光，马上被这场骂战吸引，而企图撬动名著的那位批评者的观点再没人记得。
苏童认为，作家与评论家之间的关系，有时被放大，也有时因时代被掩盖。不可避免的是，网络和信息时代容易让双方都变浅，但我们却无法摆脱，因为我们一直在“车上”。（记者 陈熙涵）
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　　昨天哼（13日），来自国内外的30多位作家、学者、书评人在2013上海书展“上海国际文学周‘书评时代’论坛”上，就“信息时代对文学批评与社会生活有何改变”的话题进行思想交锋，而文学“生怕被时代裹挟而去的集体焦虑”似乎成了主旋律。
　　贾平凹 部分批评人只看几页就信口开河
　　“批评不要一上来先进行‘怀疑’，就好像见有人穿了件新衣服，先怀疑是不是偷来的”。在论坛茶歇时，接受本报记者采访的贾平凹表示，平时自己经常看书评，对自己作品提出正确的意见，他会欣然接受。对目前的书评状况，贾平凹指出，相当一部分书评人，只是将评论对象的书翻看开头几页，就开始不负责任地信口开河。
　　贾平凹引用哲学家波普尔的话说：真正的哲学问题总是植根于哲学之外的迫切问题，如果这些根基腐烂，它们也就消亡。据此，“我们也可以说：文学的价值并不仅由文学本身构成，文学如果不植根于文学之外的问题，也注定会腐烂进而消亡”。贾平凹认为，文学不可避免地要关注现实，真正的作家把文学当做面对生活的方式，关心、同情弱者和不幸的人，执着探求生活的意义。在这个意义上，人们再来讨论文学怎样与现实生活接轨，如何在精气神上与时代同步，才有意义。贾平凹以狄更斯的名言“这是一个最好的时代，也是一个最坏的时代”来形容当下文学与社会的关系。看似人人都能发表意见、人人是作家，但随之而来的，是越来越多的文学垃圾产生了。所以有人说，我们今天有小说、有评论、有诗歌，却鲜有文学。因为文学本身存在的方式被连根拔起，不再从它历史的土壤中汲取营养，批评不再发现新的问题，依惯性生产出来的只是文字作品。
　　贾平凹透露，《废都》一书已于日前完成了英文翻译。他提到中国当代文学在翻译成外文时，常常会有译者将大段描写删除。这体现了中西方文化的差异，中国作家好描述故事背景，对中国人来说，故乡太重要了，但西方人觉得“啰嗦”，他们喜欢头一句话就让读者震惊。
　　韩少功 时代需要高质量的独立批评
　　韩少功则一上来就表示，“我对书评家羡慕嫉妒恨”。他觉得，在这个时代，书评家开始比作家拥有更加重要的话语权和影响力。在没有网络甚至没电视、广播、报纸的信息稀缺年代，作家作为信息的主要搜集者和传播者，怎么写都有人愿意看，所以才有了巴尔扎克、托尔斯泰用几页纸描写一个街角的作品。现在的作家要敢这么写，读者肯定不耐烦。
　　“我们现在要了解巴黎，不再需要通过阅读波德莱尔的作品；要了解彼得堡，不再需要依靠阅读托尔斯泰的作品；我们要看绍兴和凤凰，不必通过阅读鲁迅和沈从文的作品。”韩少功说，如今的读者好比从一个食品短缺的时代，进入了食品过剩的时代，“我们需要的是一个好胃”。面对每天铺天盖地的信息，读者需要的不再是信息本身，而是信息的识别、信息的解读、信息的组合，这些都是书评可大有作为的理由，一个书评的时代到来了。随之而来的则是，作品将不再由作者独自完成，一千个人眼中有一千个哈姆雷特，作家完成的是作品的上半场，而下半场是通过书评人完成的。
　　韩少功认为，我们固有思维中“一个作家养活了一堆教授”的现状不复存在。现在，作家和评论者之间不再是依附关系，时代需要作家，更需要完成履行后半段的书评人，为什么书评不能成为文学新的独立文体？
　　与此同时，韩少功也在论坛流露出焦虑。据他透露，现在坊间的网络公关公司有1000多家，它们通过操纵大量的网络“水军”，来操纵批评的向度。宝岛台湾电影导演李安在他的自传新书《十年一觉电影梦》中披露：当今电影制作成本中，至少有一半都用于公关与宣传，其中包括大量的网络评论和自媒体评论。“棒杀”和“捧杀”的大量浮现，吞没了健康的批评，也吞没了批评的生态，这是我们这个时代所面临的严峻挑战。
　　苏童 这个时代发展太快，我们无法摆脱
　　刚刚出版了新作《黄雀记》的苏童，用一种类似诗人的跳跃思维，表达了对文学被时代裹挟而去的态度。他说，对发展过快的这个时代，很多年前好莱坞的某部歌舞片中就有一句经典台词“让这个世界停止疯狂的旋转，我要下去”。可最终，我们谁也没下去，我们一直被绑在“车上”难以脱身。
　　前两天，苏童看到一则新闻，说的是美国诗人惠特曼的《草叶集》刚出版时，美国一张报纸刊出的一篇评论，形容“惠特曼与诗歌的关系，如同一头猪与数学的关系一样”。记忆中，关于惠特曼的文学评论分歧很多，但如今唯独记得的只有这句最恶毒的评论。
　　苏童还提及《纽约时报》刊登过一篇批评《了不起的盖茨比》的书评，该文惹怒了菲茨杰拉德的“粉丝”，包括美国著名短篇小说家欧茨。相隔几日，他也在《纽约时报》上发文猛烈抨击那位批评者：“你对《了不起的盖茨比》的批判，如同是向万丈深渊里吐了一口唾沫，很快就消失不见，而那个深渊将永远都在。”这下，人们的目光，马上被这场骂战吸引，而企图撬动名著的那位批评者的观点再没人记得。
　　苏童认为，作家与评论家之间的关系，有时被放大，也有时因时代被掩盖。不可避免的是，网络和信息时代容易让双方都变浅，但我们却无法摆脱，因为我们一直在“车上”。（记者 陈熙涵）
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责任编辑：李雪芹贾平凹：&部分书评人只看几页就信口开河--文化--人民网
贾平凹：&部分书评人只看几页就信口开河
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原标题：贾平凹： 部分书评人只看几页就信口开河　　近日，来自国内外的30多位作家、学者、书评人在2013上海书展“上海国际文学周‘书评时代’论坛”上，就“信息时代对文学批评与社会生活有何改变”的话题进行思想交锋。著名作家贾平凹批评部分书评人只看几页就信口开河。　　“批评不要一上来先进行‘怀疑’，就好像见有人穿了件新衣服，先怀疑是不是偷来的”。在论坛茶歇时，贾平凹表示，平时自己经常看书评，对自己作品提出正确的意见，他会欣然接受。对目前的书评状况，贾平凹指出，相当一部分书评人，只是将评论对象的书翻看开头几页，就开始不负责任地信口开河。　　贾平凹引用哲学家波普尔的话说：真正的哲学问题总是植根于哲学之外的迫切问题，如果这些根基腐烂，它们也就消亡。据此，“我们也可以说：文学的价值并不仅由文学本身构成，文学如果不植根于文学之外的问题，也注定会腐烂进而消亡”。贾平凹认为，文学不可避免地要关注现实，真正的作家把文学当做面对生活的方式，关心、同情弱者和不幸的人，执著探求生活的意义。在这个意义上，人们再来讨论文学怎样与现实生活接轨，如何在精气神上与时代同步，才有意义。贾平凹以狄更斯的名言“这是一个最好的时代，也是一个最坏的时代”来形容当下文学与社会的关系。看似人人都能发表意见、人人是作家，但随之而来的，是越来越多的文学垃圾产生了。所以有人说，我们今天有小说、有评论、有诗歌，却鲜有文学。因为文学本身存在的方式被连根拔起，不再从它历史的土壤中汲取营养，批评不再发现新的问题，依惯性生产出来的只是文字作品。　　贾平凹透露，《废都》一书已于日前完成了英文翻译。他提到中国当代文学在翻译成外文时，常常会有译者将大段描写删除。这体现了中西方文化的差异，中国作家好描述故事背景，对中国人来说，故乡太重要了，但西方人觉得“隆保窍不锻芬痪浠熬腿枚琳哒鹁(据《文汇报》)
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最近开播了很多真人秀节目，我也追了很多，在此不负责任的胡说八道，说到某些人心爱的偶像了也不负责，爱咋咋的
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突然进不来了，以为有关键字呢。试发一下，OK了就开始八
真人秀有剧本，成了众所周知的秘密。但是要是按剧本24小时无死角的表演也是很难得，所以剧本只是大纲，真性情还是有的，不要一旦被喷就推卸责任说是剧本要求。先说说拉粉的
最近收官的爸爸回来了里面的甜馨奥莉俩个萌娃俘获多少人心，很多人讨厌贾乃亮和李小璐，却因甜馨而讨厌不起来呢
睡觉了明天继续
很无聊所以来留言，看来你也很无聊发这种帖子
各种真人秀就看了爸爸回来了，喜欢那几个孩子，特别是甜馨，太好玩了。
都不太喜欢。
微信交易里面到底隐藏了哪些大商机？
以前一集不拉，现在基本不看
楼主净干这事，有头没尾
随即开播的爸爸去哪儿了，第三季其实没有特别期待的，抱着随便看看的心情就看看了，结果又被诺一圈了粉，刘烨这几年的发展不温不火，说他火了并没有什么作品，说他不火，火华社社长的位置稳稳地。毕竟是艺人，还是需要出镜率，他选择带着诺一参加真人秀这步棋走的他正确了，每集看下来都只有一个想法，诺一太可爱了，太不容易了 ，简直就是励志美娃照顾弱智老爸的真实写照
东方卫视也在闷声努力企图超越马桶台娱乐节目霸主的地位。推出一系列不错的综艺，周二的超级改造师，虽然广告植入太明显，广告词都上台词板了，不过设计师的创意还是值得关注，周三金星脱口秀，她这个毒舌的人，就像榴莲，喜欢的人爱死这味道，不喜欢的闻闻就想吐。周四我去上学了也是一款真人秀，接着细细说说他
明星们开始忙了，不用排电视剧了，天天领着观众跑着玩
节目阵容：小哇钟汉良，SHE里的S，蒋敬夫，孙艺洲，凯利阿姨，Kiki。排名位置是我觉得火爆程度排列。这个名单就是准备老少通吃啊。说实话这节目期待挺大，毕竟我们都曾年轻过，随着节目可以重温过去美好时光，但是整体效果没有预期的美好，一个小时，6个人基本没什么可看的，可是我要说的却是这里面我最不喜欢的人Kiki。按说她没什么镜头存在感极弱，但是还是忍不住要吐槽一下
很多人都不知道这个Kiki是何许人也吧。她原职是职业模特，我对这个圈子不了解，不知道她在里面处于什么位置，反正之前都不认识不脸熟。知道她也是一款综艺节目，相信很多人都看过全美超模大赛吧，中国也搞了一个京东商城中国超模大赛。听名字略山寨，模式也是全美超模的大概模式，只是参赛选手中只有Kiki是出道7年资深模特
原本起点就不一样，这比赛就已经失去公允。说个最简单的例子，拍大片的时候其他选手都是听摄像师的安排凹造型，Kiki可以自己随意的发挥，但是摄像师想要表达的内容又不被评委接受，结果就成了Kiki一路遥遥领先，甚至选片的时候竟然不是选择选手最美的一张，这思路我也是醉了，太过明显的，这节目是要捧Kiki啊
但是正如我说的，这综艺节目影响度不大，哪怕名模聚集，哪怕琪琪带着任达华出境，也没能阻止这节目不红的脚步啊。本来吗，看全美超模的人口味被养的很刁钻，再看看这个，只能呵呵了
吐槽完这个Kiki就到了周日的极限挑战，这节目我太喜欢了，可以说黄磊的智商是最吸引我的，我喜欢聪明的人，尤其还这么帅。虽然发福了，可是看看年轻的样子也是碾杀一群现在所谓的小鲜肉。黄磊的才华毋庸置疑。他去参加爸爸去哪儿的时候，自己的个性还没发挥出来，加上贝儿和多多粉丝的撕逼大战，已经让大家忽略了他，顺便说下，我是多多拥护者哈哈
黄渤，孙红雷发挥的稳定，很幽默很风趣很出乎意料，但是也很平常，虽然喜欢却也算不上出彩，毕竟知名度已经很高了。黄渤可以说是改变我看剧刷颜的习惯，他的电视剧电影演的真不错
比较黑转路人的是小猪。原来真是讨厌他，什么自称亚洲舞王，什么和网友裸聊，反正看到他就觉得娘气十足耍宝过度。可是这个节目真的展现他超高情商和综艺感。第一集里面他的镜头很少，并且黄渤黄磊孙红雷王迅这四个人原本也是关系不错的，熟悉的人在一起自然就有一个小团体的感觉，小猪能够迅速进入团体，也说明他的情商不错
我觉得大家把这些明星捧的太高了
综艺节目最怕的就是没智商没情商还自以为很有综艺范，没错我就是顶锅盖说的张艺兴。我年纪大了，不知道什么tf男孩和EXO，从前几天小学生世纪骂战，我才知道，哎呦，这么火啊
第二集里面孙红雷骗走张艺兴的箱子，然后他就神经病一样和其他人喋喋不休的抱怨，在地铁里面询问路人寻找安慰（虽然路人很给力啪啪打脸）首先这就是一个这样的游戏啊，他的主题就是不择手段抢到别人的箱子，孙红雷后来也觉得内疚的送还箱子，结果这货玩道德抵制，站在道德制高点上各种教育批评孙红雷。看完这期，我就觉得，作的一手好死啊。果然以后大家都不陪他玩了，相应镜头锐减
这个节目黑了一个张艺兴也红了一个王迅。王迅的脸很熟，一直也不火，可是这个节目之后大火了，首先他定位准，我不如黄磊聪明，不如黄渤情商高，那就别走这些路线，走老实人被欺负的角色，现实生活中被欺负那是不能接受的，可是综艺节目里面被欺负通常等于高曝光率，收到观众高同情和喜爱啊。在说还不是真的恶劣的欺负，而是善意的玩笑。总之松鼠迅火了
中场休息去了
离楼主好近
宝宝还在睡，接着八
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