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3秒自动关闭窗口漫谈戏曲甩发功的训练与运用--《戏曲艺术》1986年04期
漫谈戏曲甩发功的训练与运用
【摘要】：正 前辈艺人在戏曲中创造出一种”甩发“,主要用它表现人物的激怒、惊恐、疯癫、绝望、挣扎等心理活动。 戏曲各种行当的发式,是根据古代人的传统服饰加以创造美化而成的。如娃娃生戴孩发,末、外、老旦戴发髻,有的净也戴发髻,如《穆柯寨》中的孟良戴红色的,焦赞戴黑色的,《牧虎关》中的高旺戴(髟参)白色的;姚期在法场时戴白色的。生净丑行都有戴甩发的,旦角在大头的右边分出一绺头
【作者单位】：
【关键词】：
【正文快照】：
前辈艺人在戏曲中创造出一种”甩发“,主要用它表现人物的激怒、惊恐、’疯癫、绝望、挣扎等心理活动。 戏曲各种行当的发式,是根据古代人的传统服饰加以创造美化而成的。如娃娃生戴孩发,末、外、老旦戴发髻,有的净也戴发髻,如《穆柯寨》中的孟良戴红色的,焦赞戴黑色的,《牧
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3秒自动关闭窗口我的答案：B
3《临江驿》中主人公通过什么动作来表达内心的感情？
A、帽翅B、头发C、翎羽D、脚步
我的答案：A
4周信芳在表现唐代《徐彻跑城》的时候，使用什么来表现主人公的心里？
A、帽翅B、头发C、步法D、手法
我的答案：B
5梅兰芳生平有一个养鹦鹉的嗜好。
我的答案：×
6戏曲动作中存在着甩发功。
我的答案：√
1戏曲的规范化要求不包括下列哪个方面？
A、剧本体质B、身段C、唱腔D、印刷
正确答案： D 我的答案：D
2著名京剧艺术表演家程砚秋为水袖设计了多少种动作？
A、八种B、十八种C、几十种D、上百种
正确答案： C 我的答案：C
3“起霸”是表现什么时候的状态？
A、战斗前B、出征前C、行刑前D、回家前
正确答案： B 我的答案：B
4中国戏曲在进入传奇和地方戏的阶段之后，本身的文化积淀已经很深厚了。 正确答案：√ 我的答案：√
5戏曲中的程式化某种程度上带有反映生活的品格。
正确答案：√ 我的答案：√
6表现夜行人夜里急急忙忙赶路的表演形式叫做什么？
A、走边B、起霸C、起边D、走霸
正确答案： A 我的答案：A
7京剧以及昆曲演员对程式化的掌握一般需要几年以上？
A、两年B、三年C、五年D、六年
正确答案： D 我的答案：D
1昆曲《醉写》的主人公是杜甫。（）
正确答案：× 我的答案：×
2戏曲不结合实践去改造，形态上就会发生僵化。
正确答案：√ 我的答案：√
3下列三国人物中，穿白色盔甲的是（）。
A、张飞B、赵云C、关羽D、黄忠
正确答案： B 我的答案：B
4有些出色的演员被称为“活赵云”“活吕布”，是因为他们能表现出特定人物不同的（）。
A、动作B、表情C、情感D、性格
正确答案： D 我的答案：D
1不属于昆曲中“江湖十二角色”的是？
A、青旦B、老生C、正生D、老旦
我的答案：C
2昆曲最多被分为多少种？
A、十四B、十二C、十D、八
我的答案：B
3戏曲行当中的分类不包括（）。
A、生B、旦C、净D、末
我的答案：D
4不属于“旦”的分类的是（）。
A、正旦B、花旦C、老旦D、青衣
我的答案：D
5行当和表演的程式是可以分开的。
我的答案：×
6行当的产生与任务的定型是结合起来的，也是历代的戏曲表演艺术家创造的一种结果。
我的答案：√
7老生的臂膀拿起后应与身体什么部位相齐？
A、嘴唇B、腰部C、胸部D、眉毛
我的答案：D
8不属于“净”的分类的是？
A、武净B、花脸C、黑脸D、龙套
我的答案：C
1艺术反映生活要求具有什么性质？
A、写实性B、不可感性C、可感性D、抽象性
正确答案： C 我的答案：C
2在艺术中要追求虚拟和现实的什么关系？
A、对立B、对立统一C、统一D、不清楚
正确答案： B 我的答案：C
3戏曲中虚拟化的使用，主要是为了调动欣赏戏曲艺术的观众的（）。
A、喝彩B、好奇C、兴趣D、想象力
正确答案： D 我的答案：D
4戏曲中用什么原则来表现虚拟化？
A、虚实相生B、完全虚拟C、完全写实D、部分写实
正确答案： A 我的答案：A
5虚拟化的应用是用有限的艺术手段，反映无限的生活。
正确答案：√ 我的答案：√
6戏曲舞台上有两种真实，其中一种是生活实在样式的生活真实。（） 正确答案：√ 我的答案：√
1我国戏曲的服装基本上是以哪个朝代的服装为基础的？
A、明代B、元代C、宋代D、唐代
我的答案：A
2表现宋代时期生活的戏曲有多少个？
A、三千个B、两千个C、八百个D、一千个
我的答案：C
3变脸是我国哪个地区的地方戏？
A、江苏B、四川C、河南D、河北
我的答案：B
4戏曲中武将的盔甲采用金属制作。
我的答案：×
5传统戏曲中水袖最长有多长？
A、五丈长B、四丈长C、三丈长D、一丈长
我的答案：D
6戏曲中使用什么来代替马匹？
A、鞭子B、驴子C、假马D、木棍
我的答案：A
7盖叫天是著名的京剧老生演员。
我的答案：×
1在空间问题上，舞台环境的确认以什么为依据？
A、具体角色的活动B、具体角色的性格C、具体角色的唱词D、具体角色的喜好 正确答案： A 我的答案：A
2戏曲的时空可以怎样的超越？
A、任意的B、有限制的C、无限制的D、极限
正确答案： C 我的答案：C
3下列戏曲表演中虚实相生错误的是？
A、以鞭代马B、以车轮代替车C、以船桨代替船D、以扇子代替轿子 正确答案： D 我的答案：D
4戏曲表演中要求景与人的关系是什么？
A、不清楚B、人随景移C、没有要求D、景随人意
正确答案： D 我的答案：D
5为了求得舞台动作的真实性，演员应该知道虚拟动作的目的性跟适应性，掌握必要的生活知识，加以规范提炼。
正确答案：√ 我的答案：√
6戏曲的表演当中，舞台假定性是很重要的。
正确答案：√ 我的答案：√
1中国的戏曲重写实而轻写意。
我的答案：×
2“一个思想当中所要表现最本质的东西”是对（）的解释。
A、意B、形C、神D、不清楚
我的答案：C
3“意，形，神”距离生活的自然状态怎么样会更好？（）
A、越像越好B、越贴切越好C、越近越好D、越远越好
我的答案：A
4中国戏曲着重体现的是什么观点？
A、写假戏剧观B、写真戏剧观C、写实戏剧观D、写意戏剧观
我的答案：D
5中国戏曲强调的“神”是脱离现实基础的。
我的答案：×
6（）是指表演者和创作者对所反映生活的想法和意念。
A、意B、形C、神D、不清楚
我的答案：A
1在塑造人物形象中对戏曲演员提出的要求是哪些？
A、要设身处地的体验和重温角色的思想感情
B、要理智的对所演的人物做出科学的客观的评价
C、A和B都是
D、都不正确
我的答案：C
2戏剧表演中在形神兼备方面的体现是处理好演员与角色的关系，用演员的形表现好角色的神。（）
我的答案：√
3程式和行当只是作为创造角色的必要的准备。
我的答案：√
4似我非我，我看我，我也非我。装谁像谁，谁装谁，谁就像谁。是哪位戏剧大师的名言?
A、盖叫天B、梅兰芳C、谭歆柔D、周信芳
我的答案：B
5下列演员塑造的戏剧角色中，对应关系不正确的选项是（）。
A、梅兰芳-虞姬B、周信芳-宋江C、盖叫天-武松D、候喜瑞-宋世杰 我的答案：D
6创造形神兼备的人物形象是戏曲表演艺术的哪种任务？
A、最高任务B、最低任务C、初级任务D、中级任务
我的答案：A
1周信芳在表演《四进士》中的宋世杰时更加突出了宋世杰的什么性格？
A、机智B、老辣C、圆通D、狡诈
我的答案：B
2有一千个观众，就有一千个哈姆雷特。有一千个演员，只能有一个哈姆雷特。 我的答案：×
3戏曲界的老三鼎甲不包括下列哪位戏曲大家？
A、程长庚B、余三胜C、张二奎D、梅兰芳
我的答案：D
4周信芳与马连良都演出过《四进士》中的宋世杰。
我的答案：√
5世界戏剧三大表演体系不包括下列哪个体系？
A、斯坦尼斯拉夫斯基体系B、布莱希特体系
C、中国戏曲表演体系D、英国哈姆雷特体系
我的答案：D