有一种工作,做任何工作只要你用心去做有网的地方,啥时候有空啥时做,不怕你不会,有培

《三大骗局被曝光快看一下你昰否已经上当了》 精选一

理财骗局层出不穷,手法变化多端无数人深陷其中无法自拔。为什么这么多人会陷入理财骗局呢第一种原因僦是欠缺,第二个原因是人性的贪婪看看这几种骗局是是否曾经遇到过。

这种情况出现的地方是在银行的柜面里很多人本来只是想到銀行存一下前,却被柜面的工作人员说除了有定期利息还可以收获一份保障,很多人不明所以觉得很划算,就签字了回来一看,这昰明明就是一份呀一份。

这种销售误导的情况在银行里是经常出现的把一份带有的保险说成是既可以存款有可以收获保障。要避免这種情况就要克服人性的贪婪,不要被银行工作人员所说的高回报率诱惑了

现在微信经常会收到一些陌生的头像是美女的微信好友来加洎己,一开始对你嘘寒问暖的慢慢地她们会晒自己的情况给你,在朋友圈进行各种收益的分享最后,不断地向你推销各种每每遇到這种情况,你就要多留一个心眼了怎么可能会有一个陌生的网友对你这么好呢?

遇到这种情况该怎么办呢既然人家已经给你推荐这种投资品类了,自己可以去核查一下该投资品类正规的渠道和交易平台是怎样的顺便学习一下新的知识。

相信很多人都使用过当中经常會有一些霸王条款。这些条款如果不是仔细去研读是不容易发现的,但是又和我们自己息息相关所以一定有认真对待。所以在的时候┅定要问清楚在协议书上签字前一定要认认真真的阅读一遍。

理财需要客观需要冷静,需要学习各种不同的知识用知识来武装自己,更重要的是需要克服人性当中的贪婪。

不妨说一说你曾经遇到过哪些理财骗局呢?

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《三大理财骗局被曝光快看一下你是否已经上当了》 精选二

也有很多讲究,一不小心就可能会陷入错误的思维中今天小安给大家整理了八大家庭理财问题,看看你是否中招

1、买房都买大房子,追求一步到位!

大家都觉得有錢房子买得越大越好不想换来换去,这个确实可以有但是如果经济条件不允许或者不需要那么大的房子,你可能会在以后背负很长时間的贷款还需要很多的钱来支付房子的维护费。

有人说房子会增值买房就相当于投资,前提是你很懂得炒房的技巧或者愿意从大房孓改成小房子,否则就不要把全部的流动资金变成不动产可以先买房,有多余的钱投资

2、太在乎别人看你家开的什么车

车子是方便一镓人出行的工具,不是拿来攀比炫耀的现在车子更新的很快,买了一辆好车很快就贬值了,花在车上的维修费保养费也需要很多根據自己的情况买一辆合适的车就行,比你有钱的人多了去了永远也攀比不完。

3、我们家应该过好日子

在很多人眼中过上好日子就是住恏房子,开好车吃穿住行都奢华,同时还有一大笔存款这样的情况我们谁都喜欢,但是实现的过程却很漫长我们不能觉得那样的日孓是好的,就埋怨现在的日子影响自己的幸福感!

家庭理财应该懂得变通,不要过度集中一个理财也不要过度分散,通理财实现财富汾配慢慢改变自己的生活品质,追求更美好的生活!

5、家庭太晚存钱和投资

越早存钱越好钱滚钱的效应是惊人的,不要总是找借口沒时间理财,没钱理财等有一天你发现,账户空空如也责任和重担会压得你喘不过气来。

6、因为钱选择了一份不喜欢的工作

为了钱莋这份不喜欢的工作,那么你将花掉你所有的钱来减轻这份工作给你带来的压力所以要么选一个喜欢的工作,要么让自己去喜欢自己所莋的工作!

7、有家庭有孩子,不想再学习了

很多人都不想再学习了有这样想法的人,你和你的家庭永远都不会变的富有如果你想变嘚富有,就得不断学习各种理财知识这很重要!

8、家里经常买些不用的东西

看看自己的家,是不是有很多你从来没有用过的东西这些東西不仅浪费了你的金钱,还占据了你的空间记得每次购买东西时,想一想它会给这个家庭带来什么价值!

理财体现在生活中的点点滴滴做好规划才能事半功倍。

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《三大理财骗局被曝光快看一下你是否已经上当了》 精选三

相信每个人的身边都会有这样一个朋友:并非富二代、工资也鈈高,却总是最新款iPhone、名牌包甚至要借钱来满足各种消费。

问其原因她说,“网上不是说了吗会花钱的人才会挣大钱”。小安顿感無奈会花钱才会赚钱这句毒鸡汤有多少人理解错了呢?来看几个例子吧

小A家庭条件一般,从小养成节省习惯大学三年为了避免消费,几乎不和同学来往这样就省下了一笔社交费用。毕业后她在一家公司上班,每天下班就回家独来独往,同事聚餐基本不参加多姩来小A既没有朋友也不了解社会,她的生活圈就是赚钱、存钱

当工作两年后,她发现身边的一些同事要么职位晋升要么跳槽到更好的公司,而她依然每个月领着5000块钱的收入无论怎么节省,生活好像并没有发生质的改变

前不久,小A参加了高中同学聚会当大家在桌上侃侃而谈时,她发现自己完全听不懂同学们在聊些什么她尴尬坐在一旁,突然感觉自己和社会严重脱节了

小A会“花钱”吗?在我看来她对钱的规划非常俭省、理性,但最后她的职场生涯也因为她对钱过度“克制”而被破坏。

小B今年25岁长得好看,打扮也时尚到处旅游,朋友圈里天天晒各种吃喝玩乐这不,前段时间刚去欧洲这次又要准备去日本,令人羡慕不已还有人背后讨论她如此多金是因為被包养。

然而事实却并非如此小B花的都是自己赚的钱,她说“就是因为喜欢花钱,所以才要努力赚钱啊!”平时她自己当博主、開公众号,挖掘周围的资源变成了赚钱的工具,现在她的微博粉丝都有几十万了

小B会“花钱”吗?很多人肯定会评价:这么败家谈鈈上会花钱,但小B的道路却是越走越宽蒸蒸日上。

年仅30岁的小C是某创业公司的老总企业做得风生水起,也赚到了不少钱但谁也没想箌他只有中专学历,而且毕业后是从工厂流水线做起

小C第一份工作刚攒到3000元工资时,同事都省吃俭用存起来而他二话不说直接买了台電脑,用他的话来说电脑可以用来查资料、了解资讯,拓宽自己的知识面

为了让自己更上一层楼,他开始报考各种培训班一边学习,一边寻找创业机会并拓宽人脉,结识很多行业朋友最终顺利走上了创业之路。

小C花钱很果断基本没有刻意的存钱,但最后能成功創业和自己的“花钱选择”分不开。

所以在小安看来,所谓的会花钱才会赚钱这里的花钱不是自我消费,而是懂得如何将钱花得有價值那么消费和投资,我们该如何划分呢

在小安理解看来,平时购物消费等不该花的尽量要省,该满足生活需要的要花但不是大掱大脚,看到促销打折就停不下手来这样千金散尽,永远无法积累下财富更别提有钱去投资。只有懂得将钱花在对的地方才能为自巳带来更多财富。

为家人添置东西、为爱人送一份礼物愉悦自己、促进关系的钱可以花。如果穷尽一切办法地“压榨”自己和家人生活索然无味,那么就没什么意义可言适度地花钱,获得愉悦感这样挣钱是不是更有动力呢?

做任何事情都是要付出成本的如果想去賺更多的钱,你愿意付出什么样的成本可以是时间,可以是金钱如果付出的金钱能够给你带回更多的金钱,那么这就是投资像上面尛C的案例,社会交际、扩展人脉、进修培训提升自己……这些无一不需要投资金钱现在不舍得投资自己,未来将更影响你的赚钱能力

仩班族的收入来源主要是工资,这并不是唯一的赚钱渠道小安建议,每个月的工资在不影响生活的情况下最好每月拿一部分资金来,為自己带来更多的收入

看到这儿,你们现在心里有底了吗

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《三大理财骗局被曝光,快看一下你是否已经上当了》 精选四

浩小二读过这样的一段话:女囚的归宿既不是自己,也不是爱情或者男人而是在独立的自我与热闹的关系中寻求一个平衡。这话说得没错只有拥有独立人格的女囚,才是最美的

对于,不知道大家了解的都有多少呢

理财这个词很多人都听过,大部分人都认为理财就是实现然而理财不仅仅是要實现财富增值,它的终极目标是实现财务安全和自由

理财就是生活,大家应该把理财像吃饭睡觉那样融入到自己日常生活中。而且不哃的人生阶段也会有不同的理财需求和规划内容,大家要根据自己的实际情况做好

二:理财规划的主要内容

一份完整的理财规划就包括了:教育规划、消费支出规划、投资规划、风险管理和、税收规划、现金规划、养老规划、财产分配和传承规划等等。

这些规划涉及的方面特别广、特别细它涵盖了一个人或者是一个家庭的生命周期的每个部分。想要做好这份规划还需要大家投入足够的精力,并且在實践中不断调整它直到这一份规划适用于你或者你的家庭。

现在这样的一个互联网时代其实最不缺的就是,主要就看大家喜欢用哪种当然,不同的工具也会有不同的理财作用

比如,比如房产、……浩小二要说的是当下较为流行的理财工具:理财可以足不出户就能悝财,而且收益稳健起投点低,几乎适合所有的人群平台作为,以为实现财富增值为宗旨在这里投资,你不需要有多少过硬的专业知识即使你是理财小白,也可以来这里理财哦

四:理财前先做一张财务状况分析表

只有了解清楚自己的财务状况,你才能更有方向地為自己订制理财规划做一个财务状况分析并不复杂,只需要一张表就搞定了每个人的情况不一样,因此表格的制作也不一样

制作表格的时候有两点要注意:

①如果有购买房子,需要那么表格中要体现,这个负债情况记录可以一个季度或者半年更新一次;

②表格中的資产最好实时记录没到帐的可以先不记。比如说金额过程中,还没有到账的这笔钱可以暂时先不计进来。

在做好自己的表格后大镓对自己的资产也有了一个大概的了解,也能够分析一下自己当前所处的阶段;另外一方面通过这样的一个表格,可以了解到自己订制嘚是不是足够合理是不是足够科学。所以财务状况表的用处还是很大的。

会赚钱的女人是最美丽的青春总有一天会离开你,但是你嘚赚钱能力不会所以,从现在开始开启你的理财之路吧。

文/浩森金融 互联网 图/摄图网

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《三大理财骗局被曝光,快看一下你是否已经上当了》 精选五

浩小二一直希望大家兜里有足够嘚钱但是如果真的有那么一天,你急需一笔钱手上又没有那么多流动资金,那怎么办呢这就要看你平时对这几样东西的积累了。

不偠透支自己的信用现在的信用是越来越值钱了。在这个信用泛滥的年代、蚂蚁、满世界乱飞,都是你信用价值的体现做任何工作只偠你用心去做能够按时还款,你的额度会在不知不觉中提高

当你急需用钱的时候,这些信用是可以快速帮你获得贷款的它们能解决你嘚燃眉之急。所以在使用信用卡的时候一定要按时还款,平时也控制好自己的消费欲望别过度透支。

现在的社会工作不仅仅是男人嘚事情,还是女人的事情都要经济独立,才能让自己的生活更有保障一份好的工作能让你“空手套白狼”,不同的工作帮你赢得的也昰不一样的

你的工作越稳定,能获得的信用额度就越高只要信用记录上没有过大的纰漏,那么大概率是可以贷到十几万到几十万不等嘚其次就是普通的工薪族,只要个人信用良好能够获得贷款也是概率会同样很高的。如果工作不稳定那就很难说了。而且你的工齡也会直接和你的信用额度直接挂钩。

固定房子车子不管是个人还是企业,在中房产是占比最大的一部分。而你的固定资产的质量吔会影响你的。

保险有很多种储蓄性质的保单,比如寿险、分红险、等这些都可以用来贷款。消费型保单就不可以了比如意外险、健康险、,不具备储蓄功能是不能用来贷款的。

保单的贷款金额和证券抵押差不多通常情况下,可以到去咨询办理就可以了

理财产品有很多种,当下较为流行的是互联网已经渗入人们的生活,用互联网金融平台不但方便,收益还比较稳健而且资金也比传统理财產品要强。

比如浩森金融平台手机客户端或者电脑端可以一键操作,不需要专业的理财知识通过浩森金融平台理财,在你急需用钱的時候持至少满7天就能进行,并且不会对所持有标的时间获得的收益造成影响

有了,你的闲钱在平时能帮你挣钱,而在紧要关头还能取钱出来应急哦

以上的这些办法,是能够帮助自己增长财富也能帮忙应急。但这些还是不够的在平时,也要存一些紧急备用金最恏留够3~6个月的开支,遇到有比较小的紧急情况也足够应付了。理财是越早开始未来才能越安稳,祝愿每位理财小伙伴不必为了钱而忧愁

文/浩森金融 互联网 图/摄图网

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《三大理财骗局被曝光,快看一下你是否已经上当了》 精选六

在谈中国百姓的十大死穴之前还是先和大家聊聊一个概念:先搞清楚,吧严格来说,这个词应该反过来应该是:理财投资。

很多人整天想理财投资但却连都没搞明白,怎么能去理财投资在此,告诉大家的是投资和理财是2个完全不同的主题。投资就是投资理财就是理财,兩者不可混淆不清

简单来说,投资(Investment)是投资者(包括个人或企业团体)投入一定数额的资金而期望在未来获得回报收益是把货币转囮为资本的过程。投资可分为实物投资(货币投入企业通过生产经营活动取得一定利润)、资本投资和(即以货币购买企业发行的和,間接参与企业的利润分配)投资是风险和收益并存的。

那么什么是理财呢通俗地告诉大家,就是理(好自己的个人)财(务收支分配咹排)是指我们个人一生的现金流量管理与风险管理,不是为解决燃眉之急的金钱问题理财是理一生的财。也就是说理财实际上是┅种财务理念和自我的财务纪律。

理财更注重的是现金流量管理即每日每月或每年甚至更长时间的现金管理因为我们每一个人一出生就需要用钱(现金流出)、也需要赚钱来产生现金流入。因此不管现在是否有钱每一个人都需要理财。 理财更注重的是风险管理因为未來的更多现金流量具有不确定性,包括、财产风险与都会影响到我们个人现金流入(收入中断风险)或现金流出(费用递增风险)。

再簡单通俗地说吧:理财是每个人都必须要做的而投资则是在理好财的基础(有闲置资金)上再做的。你如果不先理财你就不可能有机會有资金去。弄清楚了投资和理财的概念后我们再来一一分析,一个普通的工薪阶层该和理财的关系该和误区。

由于职业的缘故每忝要接触许许多多手上有一点闲钱的工薪阶层朋友,他们每天为了手上这点辛辛苦苦积攒的资金不要贬值而焦头烂额有的四处打听小道消息,到处听各种各样的讲座看各类理论专家的理论文章,被一些业务人员忽悠去、、、买什么理财产品之类的钱花了不少,但还是沒跑赢通胀反而还亏了不少,越折腾越少

走了不少误区。事倍功半得不偿失。为此特总结普通百姓在日常投资理财中的十个方面嘚误区和死穴,希望对所有看到这篇文字的朋友有所启发和借鉴不要再成为盲目的待宰羔羊。

中国老投资的十大死穴之一

投资理财变成“亏财”很多老百姓一提到投资理财,就认为是去赚钱于是变得急功近利,变得贪婪恐惧甚至抱着赌一把的心态,“堕落”成了一個投机的“赌徒”不冷静分析思考,就被一些表面的高额回报广告所诱惑踏入陷阱,被人骗结果到最后钱没赚到,还亏损不少搞嘚心力交瘁。有的甚至弄得生活都没着落陷入困境。更有甚者甚至冒着非法的风险去放“”。

给大家的解穴理念与方法:在我们明白叻的本质区别后就应该清醒地意识到,开源节流也是理财最重要的手段之一先理财,在安排好自己的日常生活开支后再将每个月无需动用的资金,或者一年内不会动用的资金用做投资在投资之前,一定要做反复细致的考察和调查不能只看表面,不要相信任何许诺嘚一年翻倍赚50%之类的什么高额回报

除非是你有独一无二的特权拿到某某特权项目,否则都不会有太高的回报。一家企业每年能增长30%巳经是非常优秀的公司了。现在各行各业利润都不高的大家是否知道,即使是全球投资者们无限仰慕的美国“股神”巴菲特其亲自管悝的也不过20%而已,但这对于一个真正懂投资的人来说已经是一个非常了不起的业绩了。

中国老百姓理财投资的十大死穴之二

投资理财变荿“投机炒股”很多老百姓还没有安排好自己的生活开支,就把仅有的一点资金投入股市期望在股市赚多少多少,更有甚者用借来嘚钱,亲戚朋友的钱挪用单位的公款来炒股,希望在股市能捞一把以为自己聪明到能战胜市场,能靠股市致富而且还觉得自己是在投资。

结果最后亏得很惨这是近几年来一直非常反对的。这样的心态进入这个还不完善暗箱操作的中国股市,大部分不懂游戏规则的囚进入股市道最后一定会亏钱被套

给大家的解穴理念与方法:很多人都知道股市有风险,入市需谨慎但只看到人云亦云,很少看到真囸有人能静下来思考股市的风险究竟在哪里如何规避。在你没有找到规避股市风险的办法没有找到好的指路人之前,最好不要进入股市

此外,在股市一定要用自己合法的闲钱、并且以去操作绝对不能像赌徒一样。先多熟悉股市的游戏规则然后再做好资金管理,在嘚时候可适当的进入然后在上涨到有一定的利润时要果断坚决卖出,不要贪婪贪字到最后只得一个贫。记住:永远要先保住本金再盈利。

中国老百姓理财投资的十大死穴之三

把“”当成投资理财这是非常不可取的行为。看到有的老百姓把每月的工资被人忽悠到去做这是最典型的对自己不负责任的 “投资理财” 懒人行为。的本质是拿你的钱去赚钱拿你的钱去投资,去炒股炒房他们赚了就给你分┅点,亏了你自己扛着

给大家的解穴理念与方法:告诉你的是如果你真的有想去买基金的意识,还不如自己去多花点时间找个好老师,研究一下股市然后采用理念去买一支股票,越跌越买长期买入。有利润就出来一部分原理很简单:自己去至少还知道钱是怎么赚嘚怎么亏的。

中国老百姓理财投资的十大死穴之四

把买保险当成投资理财最近有很多所谓的什么“投连险、分红险”之类的,看上去很誘人似乎回报很高,迷惑了不少不明真相的老百姓但实际上,如果你是为去买这类保险那你真是傻到家了。

保险就是保险只要它特有的保障作用能实现都已经万幸了,君不见很多公司出事了该赔付的都不千方百计耍赖不赔你还指望他给你多少投资回报?认为根据伱自己的特别需要去有针对性的购买一份保障(比如医疗或意外伤害)就好当然,如果你是为了买保险逃税除外—比如买完一份巨额保費保险后再退保倒是可以的

给大家的解穴理念与方法:商业就是保险公司拿所有投保人的钱去再,保险公司是最典型的“空手套白狼”嘚公司保险公司和银行一样,它的钱都是老百姓的它自己只有一块牌子是没有资金的。80年代中期一公司向一个市民推荐一款商业保險,说等到退休后每月可拿到的。

当时50元人民币相当于一个家庭一家人一个月的生活费还是很值钱的。可现在50元算什么呢不要说到2015姩,就是现在在深圳这50元还不够到保险公司领保险金办手续打出租车的费用。 有钱买投连险不如自己去买股票道理同第3条。

中国老百姓理财投资的十大死穴之五

投资理财变成“买房保值”这几年房价大涨,很多老百姓纷纷加入了炒房大军即使不炒房的也害怕手中的錢贬值而把资金去换成了房子,美其名曰为投资保值有的老百姓甚至把所有的一点钱都压在了房子上,甚至不怕背负高额银行贷款和每朤支付利息让人很是感叹:不出10年,手上如果有太多的房子将变成一个烫手的山芋……

给大家的解穴理念与方法:房价的涨跌有一个周期。房子在未来多变的政策环境中存在很多不确定因素,如果一旦的涨幅不再就毫无保值的价值了。中国的普通住宅中低价位中尛户型的房子价格上升空间有限。

在过去10年里中国房地产平均累计涨幅超过500%.从长期看,房屋对抗的效果不错但必须从稀缺性和可塑性仩进行选择。否则风险会很大。目前房地产资产总量是总量的5倍“十二五”期间,中国房地产业将面临结构性调整如果真要投资房產,请大家记住:一定要从稀缺性和可塑性着手才能让投资有长期价值

中国老百姓理财投资的十大死穴之六

投资理财变成“”。很多人鉯为能抵抗通货膨胀其实,这是一个误区从1990年到2010年二十年间,金价共上涨271%年均6.77%而已。如果再把时间拉长到三十年的年化回报仅为3.33%, 与长期的通胀率无大异

也许你听到很多人说会飞涨到多高,但必须注意黄金从来不是用来对抗通货膨胀的,而是用来对抗贬值的、夨去信用的货币的黄金最大的问题是它不能产生利息。当通货膨胀到了下半场的时候**开始加息,不能生息的黄金吸引力会下降价格僦会下降。

给大家的解穴理念与方法:如果你的资金不是几百万不懂黄金的高抛低吸,买黄金没有意义

中国老百姓理财投资的十大死穴之七

按教科书理论投资理财。这几年各类投资理财书刊汗牛充栋但真正有价值的、有实用操作且简单可行的方法几乎没有。经常有网伖要推荐什么书之类的生活中确实也有很多老百姓喜欢买一些投资理财的书来看,以为可以从中找到投资理财的秘诀其实这是最不靠譜的。

我国目前还没有一科真正有价值的专业的科可以让每一个老百姓学到的。倒是让这些专家学者的书卖了一个好价钱原理很简单:这个世界不可能有通用的,每个人的实际情况不一样照本宣科会害死人,反而走进一个误区更现实的是:如果每个人都这样做,那方法也就不灵了呵呵

给大家的解穴理念与方法:书上得来终觉浅,看100本书不如你自己去实践和向有实际操作经验教训的人士虚心学习┅次,和他们做生活中的朋友不断学习实践是最好的学习。

中国老百姓理财投资的十大死穴之八

迷信专家学者这几年随着网络和媒体嘚发展,很多普通老百姓开始越来越关注经济关注投资理财。于是各类形形色色的专家学者开始粉墨登场,有的出场费到了几万10万一佽发表了各种各样的言论。但听的老百姓依然是云里雾里没有实际操作帮助。

很多所谓的专家学者只是象牙塔里的理论人士可能理論上能说得头头是道,但却没有任何实际操作经验其作用可能还不如一个在市场第一线有经验教训的业务员有价值。原理很简单:真正嘚人是没时间整天讲课出书的

给大家的解穴理念与方法:中国的专家学者都是为某个小利益群体代言的。老百姓要学会分辨真伪多和囿实际的市场第一线老业务人员接触,和他们做朋友至少可以让你学到更多实际的经验,避开风险

中国老百姓理财投资的十大死穴之⑨

傻乎乎地去买产品。很多银行在通货膨胀之际也趁火打劫,推出各种各样的所谓“理财产品”以多少回报来吸引老百姓购买。但最後老百姓会发现这很难实现银行当初的承诺收益大打折扣,甚至亏损

给大家的解穴理念与方法:其实银行发目的很简单,就是拿你的錢去放贷或者炒股之类的有钱把自己的钱拿去给,为什么你不自己多花点时间研究投资呢

中国老百姓理财投资的十大死穴之十

听免费嘚。这几年很多老百姓有了投资后,经常去参加各种各样的讲座一些企业、机构也纷纷做起了这类生意,搞一些理财讲座等等,但這样的免费讲座到最后常常变成了变相的产品发布会,无形的产品推销会一些听讲座的百姓迷迷糊糊就购买了他们的产品,被他们发展成了会员……

给大家的解穴理念与方法:尽量不要去参加这类活动否则被人卖了还要帮对方数钱。真正懂投资的人会明白其实免费嘚东西到最后常常是最昂贵的。可惜的是很多老百姓竟然连这最基本的投资理财第一课都不能迈过

道理非常简单:即使你花钱聘请专业嘟不能保证你投资理财就一定能获得收益赚钱,免费的还能让你赚钱!你还是多在市场上去交学费实践,或者找一个可以值得学习的有經验的人士一起前进吧!除此别无他法!

写了这么多感悟,到最后总结几句话:

1、如果你没有先理(好自己的)财(务),就不要去投资;

2、一个人的一生很短即使是一块冰冷的石头你在上面坐3年也能捂热, 如果你能坚持用10年时间做好一件事研究好一件事情,投资某项标的你已经是投资理财高手,你自己就是真正的实战了

3、如果你不是一个顶尖全才,资产没有一个亿就请你就不要四处开花,聽信一些什么理论专家说什么不要把鸡蛋放在一个篮子里要分散投资的鬼话;因为你不懂那么多行业。

4、如果你真正想理财投资请你耐心反复看完本文后,选准一个产品然后利用尽可能的业余时间,找到一个小圈子和志同道合的人一起去研究它,吃透它

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《三大理财骗局被曝光快看一下你是否已经上当了》 精选七

长话短说 最重偠核心是:规划。

有了规划之后开源节流,设置保险财生财都是自然发生。

作为一个资深的90后规律的上班族,我一直没有理财概念下个月不会饿死,这个月就敢背包去流浪经常月光,这样非常不好而且没有规划会导致一系列后果,包括换工作薪水会随便开。囿时候对方听到数字会惊喜一下觉得我好便宜~( ⊙o⊙ )~

真相就是:如果你不好好规划,财务这事儿只会更糟不会自动变好。而且会越来越糟

1)学会存钱,分析自己财务报表找出能省钱 和 需要花钱的地方。

2)薪水是唯一来源时努力做职业规划。

3)将省下的钱按照投资洎己,未来应急保险,理财几个板块去区分

4)将收入由单一变成多元。

5)人生规划 / 学习投资

1)学会存钱,分析自己财务报表找出能省钱 和 需要花钱的地方。

不需要每一笔都持续记录每天,或者每周记录一次就好大致分析自己主要消耗。

西毒欧阳峰带着杀手洪七詓见村民前特意给他买了双鞋穿鞋的杀手比不穿鞋的杀手价钱贵很多。《东邪西毒》

分析钱用到哪里去了减少无用消耗(少吃东西绝對能减肥),提升有用投入(要当穿鞋的杀手)工程师攒钱把电脑换成mac, 绝对逼格飙升。

2)薪水是唯一来源的时候努力做职业规划。

多汾享相关信息尝试给相关博客、媒体投稿。或者多参加线下活动混人脉

如果薪水是3K,5K那些好的职业培训,能让你薪水翻倍这个绝對靠谱。

英文、会计、设计、编程等等培训可以考虑(一定要事先查评论)

其他,可以跟猎头保持联络并建立自己项目记录。请朋友留意靠谱机会

最重要的一条是,努力工作不是为了薪水而工作,而是那些技能未来会对你有用。

3)将省下的钱按照投资自己,未來应急保险,理财几个板块去区分

唔,每天琢磨怎么做才能薪水翻倍呢?按照这个想法去做所有的项目

不会的去学,做的很赞的僦拿出来分享也许有人会注意到你,提供新机会:

持续在一个社交账号上发言下次遇到陌生人,能直接给社交账号方便他了解你。嗯适合简历不牛叉的人。简历牛叉直接给金光闪闪的简历,直接亮瞎双眼秒杀所有人直接就足够了。

最初简历不牛叉人生经历牛叉的也很多的~~ 作业本、罗永浩等等~

往死里帮助有潜力的朋友,这是成本最低的天使也是另一种保险形式。

查一次自己的社保能否覆盖應急需要。重大疾病会怎样需不需要再用商业保险(非分红型)覆盖?

一定要办理信用卡按时还钱,在急需用钱时候用自己信用卡仳贷款、抵押好多了。

不能自控的话可以设定小额度,几千块急需用钱时候,电话通知调整额度

从最安全的开始,银行理财都可鉯考虑。

记得考虑流动性留出一部分自己需要的现金为活期(、等,一分钟到账的不错)以备不时之需

4)将收入由单一变成多元。

比洳我曾经超爱旅行拍了一堆照片丢网络,自己开心而已

有规划的人,会拉赞助出书,开贴持续更新做旅行账号或者旅行代购,美喰评论家等等多种方式让人边旅行边赚钱。

后者更好做了自己喜欢的事情,而且还能养活自己

即使没有收入,也做几个不同项目累积更多经验。

帮朋友做项目做自己项目,或者去回答其他人做项目遇到的问题

如果哪天你有机会做自己的事情,之前所有试错和经驗能帮助你少走弯路。

5)人生规划 / 学习投资

比如:1年后买房,2年后买车3年开始养小孩等等…

每、、小孩教育经费、自己、父母等等。

能帮助到有免费也有少量收费的。适合低风险爱好者

高风险爱好者可以另一种规划,无论是哪一种有方向走路会更快。

每个人都必须这是肯定的。

一般5%左右也就跟通胀持平,这样下去还是很难财务自由。

投资才能跳出死循环但投资是最难学的地方。

很多人愛问推荐靠谱高收益的吧,给大涨我给你分红。

基金,信托等等,是按照收益分红

干嘛不要相信专业人才,而要相信网络无法拿到佣金的陌生推荐

最后,写给曾经的文艺青年:

我知道规划不是最重要的动力“爱”才是。

但只有自己强大才能帮助自己喜欢的囚。

也许Ta喜欢当流浪海边看花看云写诗描述湿润的海风~

如果这样,大家还不会饿死晒成鱼干~

这是学理财的最大动力~~

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《三大理财骗局被曝光,快看一下你是否已经上当了》 精选八

囿的人一辈子都在忙忙碌碌,却一无所获这时候你有没有想过,你错在哪里呢

虽说不努力的话肯定是没有收获的,但是如果努力工莋了就不代表一定能挣钱,这还要看你的挣钱方式

浩小二有个朋友,这位朋友从小就很努力读书但是因为家庭困难,不得不辍学打笁打工的时候,他当过农民工摆过地摊。经过自己的努力赚了一些钱然后又自考上了一个很不错的大学,毕业以后进了500强的企业

茬听到这,是不是有很多人认为他的生活就开始好起来了?朋友他虽然通过自己的努力把自己的学识提升了一个层次,而且也有了一份不错的工作他也很努力,每天加班加点地工作业余时间还用来学习。

但事实是残酷的他很努力工作,工资也涨了但房价却涨得仳工资还快,他攒了几年的积蓄只够办一场婚礼,连一套房子的首付都不够而不断地加班加点的生活,却把他的身体给拖垮了……

浩尛二想说人生是需要努力,但是能不能换一个方式去努力呢

在现在这样的社会时代上,有很多人都像上面这位朋友一样从小就被灌輸了要努力的思想,以为只要坚持不懈就终有出头的一日却没人从小就告诉你们:要学会以。

房价飙升、物价上涨……大家有目共睹洳果一味地埋头苦干,你只会离好生活越来越远想要改变这种情况,那么就得从改变自己的思维做起

钱不是省出来的,而是挣来的囚的精力是有限的,不可能像个机器那样24小时都在挣钱这时候最好的方法就是拿闲钱去投资,让钱生钱也许有人说,投资来的钱太少叻但财富并不是一口气吃成大胖子的,都需要从小钱累积起来

简单点说,努力工作就是我们打开幸福的一扇门而理财就是我们打开圉福的下一扇门。工作中挣到的钱要通过理财规划,合理消费才能让余钱生出更多的钱,从而增加我们自己的资产继续支持我们的消费力。

理财投资需要学问并不是说就一定是好的投资。对于大家来说能有一个地方让自己把钱放进去,除了控制冲动消费的作用外还能让自己的收益稳健增长,这才是姿势

不要一味地工作挣钱,学会理财积累更多财富,在需要的时候可以用来改善我们的生活質量,让生活更有目标而这一些,浩森金融可以帮你实现

文/浩森金融 互联网 图/摄图网

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《三大理财騙局被曝光快看一下你是否已经上当了》 精选九

6月18日至19日,2016大学汇丰金融暨北京大学汇丰商学院EDP“CHINAGT”年会在北京大学百周年纪念讲堂举辦

本文整理于,江南愤青在论坛作了“展望——冬天有的时候就是不适合打猎”的主题演讲

去年的时候我一直说这两年将是资本的寒冬,冬天有时候就是不适合打猎没有机会的时候就是没有机会,安静趴着熬过去就是春天,要让自己活下去等到春天的到来。

专家討论问题比较严谨喜欢用数据支撑结论,而更多的是靠猜因为投资必需要有前瞻性。当数据都能被统计的时候基本意味着其丧失,所以听投资人的演讲听者一定要小心因为我们的结论往往很不靠谱。加上投资本身是以小搏大的过程赌错了无非亏点小钱,对了可以賺很多钱所以往往都是开放性设想问题。尤其是一级市场中的早期更是如此我们都是非常乐观的去设想未来的各种无限可能,于是很哆结论和逻辑听着有点像“愤青”但我认为多了解一些不一样的声音也是有好处的。

GDP增速放缓将引发收入衰减

刚才有演讲嘉宾提到我国當前居民的整体收入水平增长高于GDP的增长这里我有点不同的意见,原因在于过去的收入数字慢于GDP的数字反映GDP增长传导到收入这个过程昰需要时间的,从而形成了相对滞后性一旦GDP增长放缓,收入水平也就会跟着下降从而低于GDP增长,这个是必然的趋势

至于GDP增速为什么丅降,这个没办法解答因为很多时候未来是无法推演的,只能凭借感觉他没有可被用作讨论的任何依据,只能根据一些细枝末节的观察来揣测未来的可能性而已我回国的几个月时间,去了不少地方每到一个地方都会跟相对底层的人聊天,在收入方面我问他们今年嘚工资是否有一定幅度的增长,他们说不要萎缩就很好了我跟很多实业基层的员工聊,他们也这么说

所以我斗胆下个结论,今年并非昰大家所预期的消费升级的一年因为消费升级的基础是收入增加。但是与数据相反的现实是大部分企业面临的不是收入水平增长的问題,而是能否保住去年的收入水平在座的可以回去问问自己朋友的收入是否增长了。

我总觉得专家喜欢的数据其实本质反映的都是过詓的情况,而我们更关心未来会怎么样但现实往往就是,过去怎么样是预测不了未来会怎么样的春江水暖鸭先知,要预测未来只能深叺基层了解市场,而不是坐在办公室里看数据和报表我自己走了很多地方后的结论是,未来三年我感觉并没有大家想象的那么乐观,收入衰减会很严重过去三年,我们在一片狂热中投资了200多家公司但是今年,看到这种趋势后我们整个上半年只投资了3家企业。

??不管还是投资赚钱的根本在于实体盈利

再跟大家从理论上讲一些我自己关于金融层面的逻辑。金融一般归纳为投资和借贷两个范畴泹是这两个范畴的背后,本质都是实体盈利如果实体不盈利,那么意味着投资不能赚钱无法获得投资收益;借贷则意味着资金借入方鈈能赚钱,也就必然不能归还资金借出方的资金最终的结果就是借贷崩盘,投资打水漂金融出问题。

相对而言借贷的逻辑更加难以運作,从我自己角度来看借贷有两个特征很明显。第一个特征就是借贷行为的客户群体相对狭窄必须是那些不好不坏的群体,客户好叻一般就不需要再借钱了,不好那就了。所以最终的结果要么就是一个不断消灭自己客户的过程,要么就是被客户搞死的过程这昰借贷一个非常明显的特征。

马云曾经骄傲的说你看,当年借给我五十万的人我就还钱了,说明小企业也是有信用的但是他不知道嘚现实,就是他是发大财了的但是那个借给他五十万的人,现在估计还是穷光蛋这个就是借贷的核心逻辑,你没有积累你无法跟客戶一起成长,客户一旦好了就离开你,你陪伴着客户度过了最困难的时光结果客户一好就跟你没什么关系了。为什么借贷必须锦上添婲而不能雪中送炭?核心是因为无法分享未来的收益

借贷的第二个特征是没有积累。前面说了因为你无法分享客户成长带来的高收益,那么你永远只有恒定的一百万,你收10%的利息扣除4个点,运营费用2个点那么意味着你最多赚取不到4个点的收益,但是承担的是一百万的风险也就意味着你过去做了一百笔业务,都赚了突然有一笔业务出了问题,哪怕过去做的再好最后你都是死,因为收益无法覆盖

所有做借贷的金融商业模式,看上去是暴利但其实是非常脆弱的,随时会面临崩塌的风险我国的银行业非常典型,过了十几年嘚好日子也会突然在一两年内就亏掉过去几年赚的钱。这个就是典型的借贷逻辑是非常脆弱的。也是为什么我不看好所有承担信用风險的商业模式根本原因也是为什么我离开银行业的核心原因。无论对企业和个人借贷都是缺乏积累的行业,长期来看他只会让你变嘚很狭隘和无知。

从这个点上看投资就稍微好点,投资是相对有积累的行业他风险是恒定的,但是收益是不确定的所以,相对来说投资感觉上会更有积累一些你过去做了一百笔交易都亏了,可能未来一笔赚钱了立马就把过去的亏损给收回来了,投资的收益和风险楿对更平衡一些

但是,无论借贷还是投资终极收益都是来自于实体的盈利。一旦一个市场无法贡献利润那么无论你前面估值怎么高,声势怎么浩大都没有意义,都是一场击鼓传花的游戏而已所以,一旦逻辑设定在市场盈利这个基础上我们就会发现,目前的整体市场其实是缺乏市场盈利的机会的那么反过来就是意味着金融的整体性机会在丧失。借贷业随着实体企业不振坏账率攀升,市场观望

我很早前就说过,目前市场的格局是好人不借钱借钱的都是坏人,为什么因为,实体经济不景气导致很多人哪怕有资金在手也找鈈到赚钱的机会,所以都不会选择去借钱,因为借钱是要还的而那些坏人,因为不借钱就活不下去所以必须依赖借钱活下,不得不借钱就出现了好人不借钱,借钱的都是坏人的诡异局面本质其实都是实体经济不景气带来的。

从这个角度来看金融业是典型依附于實体经济的一个带有强周期性特征的行业。在实体普遍盈利的时候你会发现个体风险虽然有,但并不是那么重要我记得我十年前放贷款基本上不需要进行太多的风险审核,大家都会按时还款为什么啊?因为那是个基本上都赚钱的年代当大家都可以赚钱的时候是不太會有人会来和违约的,而现在呢老婆小孩子抵押给你都照样跑路,因为当一个人赚不了钱的时候就意味着怎样都还不了钱。从借贷角喥来看还款能力一定比还款意愿重要很多。

跟借贷一样的逻辑投资的核心也是市场盈利。前面说过给别人投资钱,最终都是期望分享投资收益的而且是远远超过借贷的利息收入、分红收益或者性收益,但是当市场无法形成这样的的时候如何兑现投资收益呢?过去幾年很多人都跟我说市场很好赚钱啊,你看谁谁赚了几百倍,谁谁赚了几千倍

第一个问题是,这些是普遍性案例还是个体性案例?

第二个问题是有几个人真金白银的拿到了钱呢?许多看上去赚了很多倍的项目最终都是需要变现的,变现一方面可能是分红收益叧外一方面就是的股价交易收入。但是过去几年轰轰烈烈的市场又出现了几家所谓的赚了很多钱的呢?最终能不能变现还要看企业盈利嘚基础但是这种盈利性基础,目前来看是非常脆弱的,因为市场普遍性盈利的状况基本不存在

诸位都是企业家,想问一下大家觉嘚這几年有没有感觉赚钱很难?现在你们的困境是什么我自己跟很多企业家聊过,普遍的困惑是找不到赚钱的行业

现在,个别行业或許还能赚点钱大企业要赚钱很难,大家都很迷茫不知道该去哪里,我看到不少企业都转到金融行业,希望在金融业里博点机会但昰一个市场金融越旺盛,恰恰证明了实体经济越不好这个就是现实,但更现实的事情其实是金融业从长周期来看往往是大面积的牺牲,因为金融本质还是零和博弈市场更残酷的是20%的参与者会赚取剩余80%的钱。

??赚大钱都是时代给予的机会而不是个人能力

在整体不盈利的结论基础上,我们能做点什么呢我个人感觉作为个体最好的办法是学会休息,学会不折腾学会等待。我在的时候感觉实体机会佷渺茫,劝很多企业家离开实体行业干脆卖掉企业,去游山玩水什么事都不要干,一年花不了几个钱

回头看到的现实就是,出去玩嘚都活得挺好而那些在家里勤勤恳恳干实业或者每天努力放高利贷的人,最后都死得很难看在一个没有机会的行业里,其实你越努力死的其实是越快的。我们还是要学会在大时代里做符周期的事情这有助于你活的更好。

我很多年前写过一篇《扯淡赚大钱的逻辑》網络上很多人在疯转。其实这句话的核心思想就一点:绝大部分赚大钱都是时代给予的机会而不是因为你的个体能力卓越造就的,所以偠学会辨别不同的时代特征选择符合时代特征的事业比你每天勤奋努力更为至关重要。后来很多人驳斥我是机会主义者或者风口论者

峩自己把过去三十年简单做了个分类,我觉得可以分为三个大周期前20年,也就是80年代到2000年这二十年是劳动赚钱的时代,那时候出卖劳動力是可以赚钱的因为物资贫乏,我自己小时候跟姐姐卖冰棍五分钱进来,卖一毛五三倍的毛利,很丰厚了那个年代,肯干点的囚都能赚钱很多万元户都是跑运输的,家家户户都能赚钱那个年代,越勤奋越辛苦,赚钱越多

而到了2000年以后,则是靠资产升值的姩代银行业不断地进入货币扩张的阶段,钱越来越多最后就往资产泡沫化的方向走。这时候你发现大量的资产大幅升值,最终的结果就是努力勤奋已经不赚钱了关键是依赖资产升值赚钱。你再勤奋再努力不如买一套房子划算,所以过去十年出现很多所谓的悲剧故倳很多人很勤奋努力的把自己家房子卖了去做实业,头发熬白最后终于把自己当年卖掉的房子给买回来了。

回头看这个十年其实你啥事情都不用做,买房子就行了02年开始计划买房子的话,差不多到现在基本上都是十倍以上回报算上五倍杠杆的话,基本上就是五十倍回报很多人勤奋努力工作一辈子,也没有这个时候买一套房子赚的钱多这就是现实。

许多企业家也是如此其实实业本身并没有赚呔多的钱,但是他们的企业土地产房升值所带来的盈利远超过他们企业的实业利润。于是最终的结果都表现为资产升值这个十年如果伱不参与到资产升值的逻辑里去,你基本就被抛弃在财富之外了这也是为什么过去十年,福布斯的首富基本上都房地产商和煤老板等一類人了当然后者随着整个十年的结束而崩盘了。总的来说过去很多牛逼的企业家,并不是他真多牛逼而是在这个年代加了杠杆带来買入资产的结果。

而2010年以后资产升值的逻辑也不存在了,变成了资本大爆发的年代从2010年到现在,你只要被资本喜欢上就会发现赚钱嘚速度和规模,远远大于以前的任何时代我们看过去进入阿里和京东的人,很多都是大学刚毕业的孩子但是赶上了资本爆发的年代顺著资本的趋势,很快就被推起来了过去几年,随便一个互联网小伙子一个想法就能拿到几千万的估值,就能超过很多干了一辈子的企業家所以当一个行业起来的时候,跟你的个人能力没有太大关系关键在于你是否在一个正确的年代做了符合这个年代的事情。

当然有佷多人是无意识的有很多人是有意识的。前者是祖坟埋得好的结果后者是眼界格局高的结果。从我个人感觉来看绝大部分的有钱人嘟属于前者,属于后者的微乎其微所以,我一直觉得这个年代赚大钱的人往往不辛苦,辛苦的往往赚不了大钱这个是非常现实的情況,要学会认识到现实不要自我催眠。

在我看来钱分为辛苦钱和泡沫钱,辛苦钱赚的是社会的平均利润泡沫钱才是大钱。你们去看一个股票如果不泡沫化了,那最多就是赚分红的钱那是稳定利润,而只有被资本看上了让他的股价远远超过他实际有的价值的时候,你才能赚到所谓股权的差价然后才会有所谓的大钱的机会。

其实本质来看一只股票十块钱和一百块钱,上市公司本身并没有太大的變化至少肯定不会有十倍的差价,变化的只是投资他的人的预期而已所以,只有泡沫来了才能让价格产生巨变,你才能有机会转到其中的高额背离带来的泡沫钱这个才是大钱。房地产其实也一样一套房子十年前卖2000元/平和现在卖20000元/平,本身都是居住功能并没有什麼实质性的改变,但是带来的价格变化却是十倍甚至更高那说明什么呢?说明只有价格和价值背离了你才能赚到大钱。

纯粹从赚钱角喥来看我喜欢泡沫。所以我们过去几年特别喜欢泡沫化带来的一些机会,这些机会往往是人极度乐观后产生的预期变化带来的机会這种机会来的时候,并不需要你太多的能力你就能赚到一些钱,所以我总是告诉自己只有当傻瓜也能赚到的钱,才可能是大钱依赖能力带来的钱,一般都是稳定的平均利润尽量让自己承认自己不能干是非常重要的。

??未来的竞争要将能力与成本挂钩

在这里我自巳谈下我对能力的看法,其实大家在谈能力的时候一定要记住,能力一定是跟成本挂钩的脱离成本考虑,你会死得很惨德州扑克在Φ国最近很火,但你会发现在中国的那些高手基本都玩不转,在中国打德州跟比大小本质是一样的为什么?因为中国的土豪太多人镓压根不按概率算法出牌,反正兜里都有钱然后把把ALL IN,好好一个比精算概率的游戏变成了比谁兜里现金多的游戏,压根没办法玩

前兩年中国就是这个阶段,钱越来越多“乱拳打死老师傅”的年代,有逻辑有能力的专业投资人最后往往干不过那些业余投资人。因为業余投资人不讲逻辑只讲成本。你问他为什么投资他往往说,没为什么啊反正钱也没地方去,去澳门赌博也是输不如随便给个年輕人或许有一些机会啊。你听了只会很无语这就是成本不一致带来的能力不一致。

我有一段时间研究乐视乐视这样的公司会大量的给伱讲故事,讲未来有多好而投资者往往喜欢这样的公司,就会给乐视很多的未来的钱最后的结果是什么呢?同样一台电视乐视三千塊钱的成本,其他公司也是三千块钱的成本但是乐视可以买一送一,电视机免费给你或者折价给你,三千块钱卖两千块市场卖得越哆,报表越好看销售额在增长,于是股价反倒越来越高而别人不行啊,三千块钱不可能低于三千卖啊否则报表很难看,所以这个結果就是我越来越喜欢你,我会给你越来越多的钱

当你跟对手不是处于同一成本线的时候,你就发现很难打赢他到最后他可能直接把伱给收了。打输了没关系打赢了就很牛,他是把未来的钱折现的模式但是从产品质量上说,你说乐视电视比康佳电视好很难说。能仂好的公司很难说一定打得过成本更低的公司

滴滴打车也存在这样的情况。摇摇招车在北方地区做得特别大腾讯找它投资,它不让腾訊投腾讯反手投了滴滴打车,投了以后马上开始和快的打车拼价格战最后摇摇招车就没了。你的成本跟人家不一样最后结果能力再強都得死。所以未来的竞争已经不是传统的肉搏式的竞争而是全方位、立体式的竞争,如果能力不能和成本挂钩单谈能力会很难。

??背离实体经济中国进入债股双杀时代

最后谈谈我自己的几个顾虑吧,很现实的顾虑其实前面也提到过了,未来最大的问题其实是虚擬经济和实体经济的背离我越来越感觉到现在虚拟经济已经到了强弩之末,其实只要问问滴滴打车估值300多亿美金到了二级市场你们愿鈈愿意买就行了。

过去3年多来的混乱投资格局走到今天,涌现出几家大公司上市又上了几家公司?十个手指头数得出来这就是我们過去三年砸了数百亿美金所剩下的格局。当大量的钱砸下去普遍不盈利的时候那么市场会是什么样子的格局?这个泡沫到了今天随时会破而虚拟经济一旦破了,实体经济本身又没能有效回归那么新的增长动力就找不到,这时候市场的寒冬就会比较明显所以我说中国進入债股双杀的年代,债意味着实体经济违约增加股意味着投资机会的系统性消失,带来的后果其实是很可怕的

另外一个顾虑,就是當下非常火热的消费分期的机会我感觉也很危险。互联网这个东西最大的作用其实就是把一个标准化的东西,无限快速的复制最终嘚结果就是把本来可以赚十年钱的事情,快速极致的压缩到两年内把钱赚完然后一地鸡毛。事实上就是这么个现状,消费金融的本质仩其实是要求个人收入水平的有效增长而个人收入水平增长的背后,其实是实业的增长实业赚钱员工才能增加收入,然后才能支持分期

但是我前面说过,收入水平增长本身是不现实的在这个基础上,你还扩大消费支出最终结果就是大面积违约的快速出现,寅吃卯糧的格局这个逻辑非常简单。最后带来的问题是什么是消费分期大面积的崩塌,给好人放贷款放完了一般会向坏人放贷款,坏人放唍会向更坏的人放贷款美国的次贷危机就是这样。这两个问题叠加未来两到三年,甚至三到五年都不会太好

??保持流动性将是未來赚钱的逻辑

那未来坚持什么样子的策略会更好呢?我跟很多专家的思考是不一样的大量的人在鼓吹人民币越来越不值钱,我觉得该分開来看我个人感觉未来的中国,对外是贬值的但是对内可能是升值的。汇率很大程度向下行可能是共识但是对内角度来看,人民币會越来越值钱许多人都觉得怎么可能,央行大面积放水怎么会越来越值钱,很快就不值钱了才对我真心不这么觉得,从货币银行学嘚基础知识可以推理出几个简单的逻辑

第一,货币的创造只能来自于央行注入基础货币但是这块货币本身的额度是很有限的,它被称の为高能货币是需要通过商业银行的扩张才可能真正增加市场的货币供应量。这里起很大作用的其实是商业银行的信用扩张如果商业銀行不能有效扩张信用,那么货币之水就不太会泛滥

事实上,最近市场上的放水效应是不明显的也感觉不到,在08年四万亿里面起最大莋用的其实是商业银行是大量扩张了信用所带来的结果。而目前我国的商业银行惜贷情况非常明显大量的商业银行非常谨慎的发放贷款,原因前面也说了现在这个年代好人都不借钱,借钱都是坏人的年代必然的情况就是商业银行放款意愿大幅度下降,从而使得市场仩资金的扩张是非常有限的并不会形成资金泡沫化的格局。

第二为什么钱会更值钱?这其实跟虚拟经济泡沫破灭是相关的当你身边缯经的有钱人变得一个个都没什么钱的时候,其实变相意味着你的钱就越来越值钱了虚拟经济崩盘,是大概率事件这个逻辑是能理解嘚。

因为虚拟经济的价格是根据成交价计算的你说现在一百亿估值,那就必然意味着有人要用一百亿的价格成交了你要让你的估值再仩行,那就必须要有更高的成交价才能支撑那么就意味着要有更多的货币支撑这个交易。

事实上绝大部分的投资是无法有足够的货币支撐的市场货币增量总是不断降低的,而股权本身不创造货币这种情况下,绝大部分的虚拟经济都会面临估值下行那么相应的投资人嘚财富缩水就是大概率事件。当大家的财富都缩水的时候甚至个别企业家的资金链都面临紧张的时候,如果你能保持充沛的流动性那麼必然意味着你的资金会越来越具备价值,更加的值钱了至少相对价值是明显增值了。

所以我个人感觉未来赚钱的一个很重要的逻辑僦取决于流动性,怎么理解很多人问我,、北京的房子能不能买我从来不认为一个东西能不能买跟东西本身有关系,而是跟你有关系你是谁最重要。你很有钱那么OK,随便买;如果你本身钱不多那就算了,这个就是现实同样的房子,不同的人问我结论必然是不┅样的。就我自己而言我的结论是:与其一线买房不如二线,为什么便宜而且流动性好

从我的角度来看,在你的安全边际越高的情况下那么你承受风险的能力必然增加,而越能承受风险的人所博取风险高溢价的可能性就会增加。这个逻辑是非常清晰的保持足够的流動性,可以让你有机会去博取更高的风险溢价而流动性不够的情况下,则会丧失各种机会我今年二月份回国,当时正好跌破三千点峩说如果你是空仓就可以买一点,如果你是满仓那没办法必须砍仓所以同样一个点位,同样一个资产能买不能买跟资产本身没关系,哏你有关系你的流动性越安全,你越有机会搏取高收益

我自己是一个业余投资人,五六年时间投了200多家公司说实话,我什么都不懂因为早期都是不确定的机会,我都是瞎投资前几年,我见到一个不错的年轻人就会给他一点钱很多人说我很激进,我觉得我一点不噭进因为给他的钱都是小钱。因为从我个人配置来看我90%的钱都放在稳定的收益上面,每年赚取一部分的利息收入然后我拿这利息收叺去做投资,投完亏了就亏对我不构成任何影响。也正是这个原因我投资并没有什么太大的压力,从而我可以博取一些极高风险的机會但也因为风险高,所以别人跟我竞争的机会就少;我就能拿到很不错的价格投资是反人性的,只有反人性反周期的时候才能拿到哽低的价格,才有机会如果大家都看好了,你是很难博更高的收益的

所以,未来保证你的资产安全才是重中之重保证安全的情况下,大钱不动拿点小钱去玩,下个闲子或许有机会。投资为什么拿小钱去玩因为投资长期来看是周期性,九死一生甚至百死一生如果你指望通过投资过得更好,那不可能你必须要有一个会下蛋的母鸡,让鸡蛋孵孵出来就孵,孵不出来就算了鸡永远在是最重要的,它不会让你饿死

现在各种折价机会很明显了,我前段时间去了趟神木发现很多老板都开豪车,住豪宅但结果呢?没钱加油为什麼啊?因为没现金从一定阶段来看,只有现金才是你的钱其他都是假的。这个时候谁有现金,谁就能博取高折价的机会

??投资昰生命与事业的延续

最后,再谈谈我的不成熟的、不逻辑我也只是玩票性质做的投资,并不成功没什么显赫的业绩,赚点小钱而已別太把我的想法当真。

第一件事情想提醒投资人千万别碰三件事情,吸毒赌博,不设底线的投资一般来说稍微有点钱的人,不碰这彡个基本上不会死人前面两个好理解,第三个其实真做起来还是比较难的其实投资这个事情,最忌讳的就是不设底线今天投一点,奣天投一点后天投一点,投到什么时候是头都不知道这种投资千万不要干了,再有钱也经不起折腾能否成功很大程度上是不确定的。最好是拿出一笔钱投完就完了,有机会就有机会没有就算了。

第二点我自己最深刻的感觉就是千万别觉得自己无所不能。很多事凊一旦你所在的时代不在了,你再能干也没用海尔的张瑞敏也提出这个说法,时代创造伟大的人物国美黄光裕在牢里曾经给陈晓写過一封信,他的意思是我们应该不断地扩门店只有我们的门店足够大,别人才能进不来这句话有道理是吧?过了两年发现一点道理没囿了因为互联网来了,你发现过去最强悍的东西都是你的负担线下门店越多、成本越高、代价越大,还没法打掉它曾经是你认为是巨大优势的资源,一夜之间就变成了负担时代一改变,什么都变了

企业家要有投资的心态,往往是要承认自己不能干尽量把机会都留给年轻人。别有事没事要跟年轻人打很多人你一定打不过他,但你可以成为他爹打不过就投他。当年苏宁不跟阿里去打架没事给點钱,现在就是阿里他爹了也不会是反一反的格局了。微软投了很多硅谷的公司各种各样的公司,凡是危及到微软的公司都去投一点谁也不知道哪个小孩就起来了。雅虎当年最好的时候投了阿里现在雅虎的日子那么难过,但是因为有个孩子叫阿里现在日子多好过。

可以从生孩子的角度来考虑。很多企业家都有如下三种情况第一种情况是总觉得企业就如同一个小孩,是自己从小养到大的有必偠扶着他走到最后,这是有问题的孩子长大了,就该放手让他赶紧结婚去别都娶媳妇了,你还每天陪着一点意义都没有,你应该让怹去生孩子或者你自己去孵化别的孩子

第二种情况,很多人就想着只生一个孩子这也是有问题的。孩子一定要多生只生一个孩子容噫坑爹。比较正确的做法应该是你去投资一批生出一批孩子,只要有一个孩子光宗耀祖你就牛了从投资角度上投一个的成功概率几乎為零,而且还容易被绑架

第三种情况,一定要在最好的年纪生小孩你在最好的时候生孩子能够陪他养他,等到你自己都不行了再养一個小孩80岁生一个小孩,小孩还没养大你就死了许多企业家都是自己快不行了,才想到去转型去孵化事实上自己都没办法活了,还怎麼转型

投资本身应该是生命和事业延续的过程,而不应该是你自己去主导一件事情你去主导一件事情,就会发现这件事变成你的事了所有的能力都依附在你身上。我们很多人投了很多事以后事必躬亲,最后都死了这种控制性思维也非常可怕。很多企业家认为资源昰我给的想法也是我给的,钱也是我给的凭什么他做,但是却没想过你自己是否能做的起来?

工业时代和互联网时代的区别是对资產控制的不一样工业时代1%的股份意味着几千万的资产,互联网的时代1%和100%没有任何差别因为做不起来都是零,互联网时代是一个时代股份的比例控制权,你如果认为你可以干得起来那你就控制。如果你是靠团队的你就给他足够的股份,让他认为是为自己干而不是為你干,否则他一定不会跟你干所以,责权的对等一定要想明白做一个好的投资人而不是做一个好的控制人。这个年代能干的人往往鈈忠诚忠诚的人往往不能干,就是这么现实

此外,我提醒各位企业家千万不要去投你擅长和熟悉的行业。这跟很多人的想法是相反嘚许多企业家总是说不熟悉的不投资。投资是要看大格局而不是看小格局的有很多行业势必衰落,势必衰落就意味着你把这个行业全投遍了你也没有任何机会,一点机会没有

我有时候想,我都快40岁的人了比我年纪大的人都能够看懂这个商业模式,那这个商业模式僦一定不是新兴模式也就不是具备可投价值的商业模式。未来一定是一个现代人不太容易看懂的是搞出一个新的东西,把以前人干死嘚过程所以,你作为老一辈企业家都看得懂的商业模式我才懒得没兴趣去投资。尽量多相信年轻人投资一些他们喜欢的东西,比投資你喜欢的东西更具备未来

当然,我也承认投资分两种一种是补短板,从互补的角度考虑问题投出一块可以让我现在更好的短板来。但是这个前提是你要确认行业是有机会的。另一种是从生命和事业延续的角度上投出一些还不错的个人让年轻人成长,他们成长你吔就成长了还有一句话是少混圈子,因为混圈子容易失去未来会让你的眼界越来越集中在某个圈子里面,最后把好东西漏掉了以前講志同道合,现在要在志同道不合的人身上多学学互联网就是跨界的特点。一不小心你就走到别人的领域而把别人干死了或者被别人幹死了。

最后总结下短期来看,我个人比较悲观但是悲观到一定程度就会是乐观,因为冬天之后是春天冬天有时候就是不适合打猎,没有机会的时候就是没有机会安静趴着,熬过去就是春天

另外,实业空心化也好什么化也好,到一定阶段是什么你会发现那些詓产能,产能淘汰得差不多的时候机会又出来了,就是这么一个过程大宗商品也好,什么也好长期低迷总会有一个机会,等到大家鈈愿意玩了一部分走了,一部分死掉留下的机会就出现,这是反周期理论

总归来说,市场就是这样周而复始的最后衷心祝愿大家會有更好的明天!

《三大理财骗局被曝光,快看一下你是否已经上当了》 精选十

入市以前要先了解这是一个怎样的市场:是全世界众多經济大国参与的货币之战,他是国际金融和国际资本流动的晴雨表每天的是几,因为这个市场不像股市不能增值。

因此这里有个铁打嘚规律那就是你要想生存下去的话,只能做少数人——少数中的强者!

你的对手是谁也就是说你要挣谁的钱,你知道吗

他们是各国嘚中央央行,商业银行他们可以影响到汇价小幅度波动,由于资金巨大并可以做套息交易,他们轻易不会赔钱

还有就是机构,他们囿着大笔的资金和强大的智力资源他们可能会赔钱,但他们仍然是无比的强大

然后是生存下来的投资经济人,既然能够生存下来自囿他们生存的道理,他们的生存经验是市场新手所无法比拟的而且他们也是经过时间证明,能够挣钱的人

剩下来的就是者,大多以为主这部分人是市场的主体。

西方已经有几十年的历史科学发达的今天仍然没有一套稳定盈利的数学模型,这是一门建立在经验之上的科学如不经历市场的严格和长期的考验,根本不能成功

永远不要被一夜暴富的“承诺”所诱惑。

最忌讳草率入市投资者在进入市场湔,要做足功课多听讲座学习。

许多人想要别人的交易系统其实这样的工具很容易拿到,但工具就像武林高手手中的刀剑新手拿着怹,只能防身出击胜率太低

而高手即使手中没有刀剑,仍然杀敌于无形这就是经验、经历的差别。

因此还是要在长时间的学习、积累Φ获得有价值的东西去应用在自己的交易过程中。

历程分两部分首先是学习的历程,其次锻炼的历程这两者缺一不可。

首先是要看仩三五本籍好书至少要读上两遍或更多。慢慢来不要怕慢,不要怕不懂怕的是静不下心来,不能系统了解行业

例如学习30个以上的指标和所有基础理论,然后上手做两三个月的模拟盘以便入门,这之后要准备一些资金开户了等你第一份资金之后,再注资再开始┅轮新的学习和操作,直到你形成自己的交易系统为止

最后,你一定要建立起自己的一套经过试验证明能够盈利的交易规则这种规则細节上每人都不同,甚至区别很大但重要的是合适于你的操作;在这之后,你的帐户余额就会象时期的曲线一样上下波动,而你会在這一时期不断的修改自己的交易规则,使其日臻完善同时你可能在这一时期已经尝到了盈利的滋味了。

5必须经历的 3 个阶段

第一阶段:克服心中的恐惧和贪婪

尽管有了好的交易系统,但在人性中有着很难克服的两种情节那就是恐惧和贪婪在面临较小的市场波动或者自巳的交易策略完全和市场趋势相反时,如果交易者缺乏耐心一意孤行,仍旧坚持交易那么将会面临巨大的风险。

在电影《甲方乙方》裏有句名言,“英雄就不是一般人”的确,想在这个市场里站住脚的人那肯定就不是一般人!

这点听起来很容易,规则是你自己建立的洎己遵守自己的纪律有什么难的。你错了在无人监管的情况下遵守纪律其实是一件非常困难的事情。到了那个阶段你自然会明白,其實这比克服恐惧和贪婪要难的多!

当经过了上述两个过程那么恭喜你,你已经能做到让账户余额飞速增长的状态了

那么,第三阶段来叻:不管你在现实中如何成功在这个虚拟市场都要做到谦卑和敬畏,并且只把外汇当作一种养家户口的职业而你只是这浩瀚的市场中微不足道的一员!

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  • 科目: 来源: 题型:阅读理解

    【解说】一个十七岁的少年和一只四百五十磅的孟加拉虎共同在救生艇上在漫无边际的太平洋上漂流二百二十七天,在互相威胁中共同求苼这不是科幻,而是一个从未被大银幕表现过的纪实题材也是奥斯卡金奖导演李安的新作——《少年派的奇幻漂流》。这部电影的同洺小说曾被评价为“绝不可能拍成电影”。2013年2月25日李安凭借此片获第85届奥斯卡金像奖最佳导演奖

    【采访1】柴静:你不怕失败吗?

    李安:怕怕才有劲儿。怕人才会提高警觉。就像那个少年跟那个老虎漂洋过海他后来发现没有那个老虎他活不了,没有那种恐惧就没囿让他惊醒的感觉,他对老虎的恐惧提了他的神增加了他的精气神。所以那种提高警觉的心理状况其实是生存、求知、学习最好的状況。所以有时候我也需要一点刺激如果自己也惰怠了,很容易陈腐很容易被淘汰,我当然不希望这样

    柴静:以你在现在电影界的这個地位和大家对你的敬重,你还有这种担心吗被淘汰的恐惧……

    李安:会,对于观众对于期待你的人,也要有个交代也要很诚恳。┅直在不知道的状态一种很新鲜很兴奋的状态,给你最好的一个发挥这是你作为一个有天分的人,欠观众的一个人情

    【解说】少年派的挣扎,也是李安内心的挣扎他曾经一事无成。他说那时的自己唯一能和绝望对抗的,就是对电影的幻想而即使现在已经功成名僦,在电影之外他说自己仍然是一个无用的人。

    【采访2】柴静:你觉得你在现实中是一个无用的人为什么用“无用”这个词?

    李安:峩不会用电脑一般生活上的事情我都不太灵光的。不是我现在做大导演了我才不管这些琐事,我在年轻的时候就这样的迷迷糊糊的,所以我想我可能是活在另外一个空间的人吧跟这个世界好像若即若离,不太容易专注了

    柴静:在电影里的时候,你是什么状态

    李咹:好像换一个人,魂回来了我的工作人员觉得我是很有主见,蛮坚强的而且很专注。他们任何大大小小的事我都管controlfreak(控制狂),倳情从大到小每个细节我都管而且我对很多东西都不懂,但如果跟电影有关的话我一下就懂了

    【解说】电影里的故事,该如何收尾咾虎的存在到底是真实的,还是少年派在海上漂流中为了对抗绝望、为了活下去而制造的幻觉这是李安必须回答的问题。

    【采访3】柴静:也许制片方会劝你说你不要管它了,你就给一个通俗故事一个冒险的故事,不就够了吗

    李安:对,可是那就是不够好我做电影,职业入行二十年就是脑子喜欢编东西,很喜欢幻想做梦。我很重视精神力量

    柴静:在这个片子里面,你的态度是什么

    李安:就昰一个男孩子的成长,从一个男孩变成男人

    柴静:你想传达的是什么?

    李安:一种情怀吧我这个人比较多愁善感。所以说我觉得成长嘚痛苦也就是纯真的丧失。

    柴静:好像你的大部分电影都在讲纯真的丧失

    李安:对,纯真不光是丧失你对纯真的怀念本身是一种情懷,我觉得那种怀念不能够丧失我觉得纯真应保存在内心深处,那里有你最珍惜的友情、跟人的关系我觉得这些都要保留住,那是种精神状态那是种赤子之心,我希望人不管生存环境怎么样都一定要有纯洁的心。我希望在那个方面我永远不要长大

    柴静:你原来说過一句,说电影不是去拍已知的在拍电影过程当中你会发觉自己的未知,这个电影让你发现自己的什么呢

    李安节目播出后,一直忙别嘚事心想大家能看到视频就够。但有观众写信来说不得不一字一字敲下视频很抱歉。今天贴出访问录制的时间是11月2日,电影还没公映无法知道剧情,只能根据原先看小说的经验和对李安的些末了解来做这个访问访问时长也很局促,这是很冒险的事肯定不免粗浅。还好他对任何问题的思量均诚挚而有价值使很多人写信表达共鸣。节目播后我出国到现在也还没有看过电影,不好再多写什么访問不长,未剪辑进去的内容也不多了我摘选一些,用语录体的方式附在文稿之后供大家参考吧。再补几句这次提问中,有三处于我囿个人的意义第一处是我问:“你不怕失败吗?” 李安说:怕怕才有劲,怕人才会提高警觉就像小孩跟老虎飘洋过海,他后来发现沒有那个老虎他活不了没有那种恐惧,没有让他一个警醒的感觉他对老虎的恐惧是提了他的神,增加了他的精气神所以那种提高警覺的那种心态,心理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状况所以有时候我也需要一点刺激,我就害怕这样的话自己也惰怠了,很容噫陈腐的很容易被淘汰, “你还会有这种担心吗被淘汰的恐惧?” “会会对于观众对于期待你的人,也要有一个交代也要很诚恳” 我采访前正是一个思想上不安的阶段,听这段时他如此赤诚,于公于私我都感触恐惧是人最强的感受,但也使人保持精神上的警觉与之共存。所以才在节目结尾处才说了那段话第二处是,记者这个职业有时候莫名其妙的,跟一个人素不相识一见之下,众目睽睽要问人心腹深处的事,有时有冒犯之感但这个职业也就是这样,就象李安拍电影时他扮演老虎与PI对戏,两人伏地游走相互盯视,他说他不是在扮演虎是从心里进入这只虎,忘记自己是谁两人都要有一种专注和相信,眼神一分四周灯光,摄影声音全在眼里,幻觉就没了所以他说太精明的人有时候做不成事情,是因为他们不再把幻想当真还有一处是问到他“你原来说过一句,说电影不是詓拍已知的在拍电影过程当中你会发觉自己的未知,这个电影让你发现自己的什么呢” 他说他发觉就像PI一样,“我觉得我对信仰还是囿一种向往可是心里面还是有那头老虎,还是搞不定” “这个老虎对你来说是什么?” “这个不能讲” “是你在《电影梦》里面写箌的不断重复出现的那个元素吗?”我没直接问他也没直接答“你看我这个脸很平和很温和一个人,那为什么我拍电影会这么冒险我想跟老虎有关系。” “那种咆哮的欲望吗” “说不出来,像野兽一样有一种野性。我常常会拍一些跟我完全没有关系的拍女人,拍哃性恋拍《绿巨人》,拍这个东西我自己也说不上来,只有在拍电影这种精神状态里面我会有一些体验我很想这个真的层面,这种凊怀能够传达给观众希望也能够引发他们心里面的卧虎藏龙吧。” 问与不问答与未答之间,忽然落到这句我心里也一阵悸动。这个訪问从技术上讲还有太多可以检讨的东西不过它让我回到了好久以前做这个职业之初的某一种心情,就如访问将完时李安说的“没有一個真心诚意的一个交流生活是很空虚的,人生是荒谬的而深层交流不能明讲,只有靠艺术靠电影,靠这些虚幻的东西假设的东西,在里面交流然后你感觉上没有那么孤单,没有那么无助” 当天日程安排几乎以秒计访问时间一到,他被身边人裹挟而去但被卷到門口时,他还是回过身来一一向大家道谢对我说“其实可以再谈一谈”,我说嗯会的。领受他对世界的一番好意 【演播室】大概在2007姩,我看了一本书叫《少年派的奇幻漂流》,这本书很有趣它写的是一个十六七岁的印度少年,和一头三岁的孟加拉虎在遇到海难の后,共同在太平洋上漂流的故事我还记得看完这本书后跟朋友说,这就是书和电影的区别像这样的故事只能写成书,不能拍成电影但是五年之后,这部电影要在下周公映了而拍摄这部电影的人,是华人中唯一获得奥斯卡最佳导演奖的李安【影像】船难镜头【解說】船难,这是好莱坞电影常有的题材【影像】少年幸存【解说】幸存,这也是西方大片惯常的情节【影像】掀开帐篷,里面有老虎【解说】但是一个17岁少年,和一只450磅的孟加拉虎共同在救生艇上在漫无边际的太平洋上漂流227天,在互相威胁中共同求生这不是科幻戓者神话,这是一个从未被大银幕表现过的纪实题材也是奥斯卡金奖导演李安的新作——《少年派的奇幻漂流》。这部电影的同名小说曾经被评价为“绝不可能拍成电影”。从头到尾人与虎之间几乎连互动的对白都没有,所有的海上巨浪和老虎都需要电脑动画虚拟缯经有多位导演试图尝试,先后知难而退而李安之前的大部分影片,不管是讲述父子关系的《推手》《喜宴》《饮食男女》还是同性戀题材的《断背山》,古装武打题材的《卧虎藏龙》或者谍战题材的《色戒》,他一直被认为最擅长讲述社会关系人与他人的相处。泹这部电影中一场海难把所有的人类都与少年派隔绝了,只剩下让人恐惧和敬畏的大自然、动物和自我【采访】李安柴静:您为什么鈈去做您已经很熟悉,很有安全的事情比如说你以前很多题材都是社会的关系,你在当中把握的很游刃有余里面有你的人生经验,为什么要去做一个只有一个男孩和一个老虎基本上连对白都没有的电影李安:没有做过的才有意思,我打一个比较俏皮的比方比如说在婚姻关系,你要很忠诚拍电影不需要,越新鲜的越好越没有做过越刺激(越好)。柴静:跟您的年龄和处境(有关吗)李安:有关囿关。跟我的心态有很大关系做电影,职业做了二十年入行二十年,就以我现在做的成绩来讲我就是再拍烂片再十年还有人找我拍,可是我会担心说拍东西又没有意思没有挑战我的那个斗志没有了。【解说】老虎的每一只爪子都象刀一样锋利它意味着威胁和死亡,为了和老虎保持安全的距离少年派用船桨、救生衣和救生圈造了一只迷你的小筏子,用绳子把自己系在救生艇上一开始,他满脑子想的都是如何把老虎置于死地后来他意识到,自己的生路只有一条就是保证这只孟加拉虎的食物和饮水,只要他不饿自己就没有危險。他只能用这种方式来驯养这只老虎而李安这次也面临自称有生以来最冒险的电影之旅。小孩、动物水,这三样已经是电影界公认朂难拍的题材这还不够,他还挑战着尝试3D拍摄【采访】李安柴静:你不怕失败吗?李安:怕怕才有劲,怕人才会提高警觉就像小駭跟老虎飘洋过海,他后来发现没有那个老虎他活不了没有那种恐惧,没有让他一个惊醒的感觉他对老虎的恐惧是提了他的神,增加叻他的精气神所以那种提高警觉的那种心态,心理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状况所以有时候我也需要一点刺激,我就害怕這样的话自己也惰怠了,很容易陈腐的很容易被淘汰,那我当然不希望柴静:以你现在在电影届的这个地位和大家对你的敬重,你還会有这种担心吗被淘汰的恐惧。李安:会会对于观众对于期待你的人,也要有一个交代也要很诚恳,一直在不知道的状态一种佷新鲜很兴奋的状态,给你最好的一个发挥这是你作为一个有天分的人欠观众的一个人情。【解说】李安曾经在自传中写道:恐惧鞭策峩不断的求改进因为没有比“恐惧”更强烈的感受了。海洋中的少年在恐惧中学习如何制造钓竿寻找淡水,在暴风雨的夜晚与鲨鱼缠鬥而李安在恐惧中也开始他这一趟未知的漂流。他说我喜欢做我不知道该怎么做的事。【采访】李安柴静:以往你曾经说过你说你摸着你的肠胃说,除非我这里有感觉否则我不会去拍一部电影,拍这部的时候你有吗李安:有,当然有柴静:什么样的感觉?李安:很奇怪有一种,对信仰有一种好奇还有一种渴望有一种想要去受苦受难的感觉,想要找点罪受吧希望精神能够提升。 纯真【解说】在大海中少年派根据从小在动物园长大所积累的经验,开始了驯虎的过程他甚至通过把玩老虎的粪便来打击老虎的士气,慢慢的咾虎终于明白了在救生艇中,派是老大而自己是老二。这个少年在很多读者想象中是很勇敢的面目但李安说,他花了6个月的时间在茚度面试了3000多个少年,他寻找的是一张有点傻里傻气的脸【采访】李安柴静:你曾经说过这个男孩刚来试镜的时候戴个眼镜,很驴的样孓李安:人是缘分,真是缘分柴静:你在传记里提到自己的时候也很多次用傻里傻气这样的词语。李安:事情做成的话大家觉得你佷有先见,很有想象力做不成的话真的就是傻里傻气,那我们把幻想当真是有一些天真,有一些单纯感觉上是傻里傻气的,那你看莋电影后来做出来都有一股傻劲太精明的话可能就没那么有意思了。柴静:我看到你在选择派这个少年的时候你说过一个标准,你说峩想找一张纯真的脸为什么是纯真的脸,而不是坚强的或是聪明的貌似这两个词更能帮人度过难关。李安:所谓的天才不是说能演能逗趣而是一种他愿意投入在一个,把自己相信一个状况能够非常专注。柴静:相信这个词这么重要吗李安:当然,电影就是相信怹不相信你看怎么会相信,他就是属于这一种一试就试出来。【解说】电影中一切皆为幻觉太平洋并不存在,只是台湾旧机场里搭出來的大水槽所有这一切,壮观的飞鱼群在空中画出的虹弧、闪闪发亮的海洋跃出海面的座头鲸,包括孟加拉虎都不存在它从上百万根毛发到运动的肌肉都是后期技术所为,这意味着扮演派的少年必须幻想出这一切十六岁的印度孩子苏拉是一个学生,从来没有演过戏试戏的时候,李安针对一份两页长的独白给孩子们很简单的指示,而苏拉的专注力完全没有中断念白念到最后,他哭了苏拉身上渾然不觉的真挚打动了李安,那一刻起李安说就是“这孩子了,我赌他”【采访】李安柴静:但是在他演这个戏的时候,老虎也是3D做絀来的他等于要面对一个前面一无所有的一个世界,你让他怎么去相信李安:所以我觉得纯真很重要,所以他的故事的小孩是一个十陸岁的不是十二岁,也不是二十六岁一般开始你存在的意义是什么,他开始动脑筋了然后你把他透过这样一个年纪的角色去试炼,接受自然环境还有神的实验,它的气质纯真是是很重要然后他对我的纯真也很重要,因为这个本身它的相信这个念力本身就是一种仂量,就有一种说服力所以我也不晓得,我想我自己本身的专注会影响了他柴静:这个专注是指什么?李安:对电影的热诚我也不曉得,反正一个东西我好像被占据整个身体被占据一下,所以我在那个状况其它不止它,其他的人自然而然就会进入那种状况【解說】在片场,为了调动派的情绪李安曾经亲自扮演过那只老虎,来跟这个少年搭戏两个人沉默对视,在船舷上伏地游走在这个大水池搭起来的太平洋里,一个完全靠想象力构建的世界只依据两个人共同的相信。苏拉是一个从不会游泳也没见过大海的男孩他必须学習承受一切,在身上绑重物在下水憋气5分钟来学习水中的生存。三个月里他每天生活在水槽的巨浪里,每一次重拍只能依靠自己重置┅切道具这让居务都掉了眼泪,拍摄结束苏拉瘦了14公斤。【采访】李安柴静:这个演员本身还是一个没有成年的孩子为什么你后来說在拍的过程当中反而是他率领着往前走?李安:就是那种纯真的力量柴静:纯真会有这个力量。李安:他不愿意让我们失望所以一般十几岁小孩你不能那么靠着他,他会调皮他会脆弱,他不习惯他们还在受人照顾的年代,他不习惯抗那么重的责任所以他能够每忝出来抗那个责任,他本身精神可贵他对我们这些人是会有感染的。我们都拍很多电影有些甚至都拍疲了,你看到他你会就不会疲嘫后你要跟着他,其实你心里面的派都会出来每个人心里面都有派的,那你就都寄托在他身上这是一种共生的状态,所以他的状态就影响到你拍片的状态所以其实大家都在做他,教他可是相反的,相辅相成他变成一种精神的领袖。柴静:不是你吗李安:是我,峩跟他后来等于感觉好像是一体的我是给指令,可是他是被看的人就是他每天进场,他的精神状况怎么样对大家是有影响的,拍片峩觉得最可贵的是一种赤子之心【解说】少年派慢慢学会驯服猛虎,但是不知李安:很难讲真的很难讲,我发觉就像派一样我觉得峩对信仰还是有一种向往,可是心里面还是有那头老虎还是搞不定。

    柴静:这个老虎对你来说是什么

    憎恶喜好,什么都一样吃东西怹吃第一口饼干的时候味道简直是到神水里面,过了一个礼拜慢慢就跟以后老百姓大家一样,没有什么两样他属于一种肉体极端的就昰被剥削以后,一种很极端的状态这个东西很有启发性,然后我自己去了印度一趟去接受他们宗教文化,很有意思慢慢接受,一边旅游一边思想,我就想到两个东西一个就是说我想到怎么样去检验想象力的一个结构。主持人:怎么讲就是有第一人称,你有感受还有一个第三人称在讲这个故事,同一个人我用现代的派,成年的讲他的感觉所以他有理性跟感性我觉得都可以兼顾,我有一个框架出来我觉得有点希望了,然后我想到3D因为我想既然是无解的一个东西,那可能你再加一度空间可能就有解,可能看到那个圆周率鈈是一个无理数嘛那无理数怎么样找到解答,看到那个圆就想出一定要另外一度空间我就想到3D,我就想可能做3D增加一种可能性,观眾的感受看水看东西,可能它处在一种不同的空间那只是空想,《阿凡达》出来九个月以前的事情我也不晓得,只是自己这么幻想然后慢慢我就去找答案学习。 我这么大年纪我不是空想,我一步一步的学习然后到某一个程度就可以提出一个创见,这是我想做的我还做了一个很重要的工作,我把飘洋过海这个七十分钟中途航行这个阶段把它全部视觉化,我做了一套卡通花了一年,然后到每┅个镜头都把它做出来流动有音乐有表演其实我这个片子还没有拍以前我就演练过一遍了,然后它就有说服性我要多大,我怎么做怎么做的具体的方法怎么跟专家讨论,然后可以找可行的方案一步一步的然后慢慢做这个时候,男主角找到了小孩,十六岁 故事的尛孩是一个十六岁的,不是十二岁也不是二十六岁,十六岁是男孩子一般开始你存在的意义是什么,他开始动脑筋了透过他这样一個年纪的角色去试炼,接受自然环境还有神的试炼,他的气质纯真是是很重要然后他对我的纯真也很重要,我讲什么他就相信什么伱如果老成一点的,或者演戏多一点的时候你跟他讲话他就这么看着你,你想这种眼神就不行眼神是直就可以,所以他愿意相信甚至潒宗教一样相信那最好因为这个本身它的相信,这个念力本身就是一种力量就有一种说服力 我不是一个对人咆哮,就是对人吼吼叫叫或者怎么样,或者想个方法让人家怎么样我不是这样子的人。所以我自己本身的专注会影响到我周围的人我对一般演员说戏拍戏的時候,不止是演教也有一种身教的作用在里面,我自己不自觉的其实我跟他讲的话,如果别人去讲一下可能没用可能我就这么过去這样讲,我不晓得什么东西会影响他们,他们也是有求好的心不是说被动受教,他们也在追求只是说我们一起在一个气氛里面去追求一个我们想象的东西。 “你是说这个影响不是来自于导演这个地位的权威” “有的时候不是你讲的东西,而是你相信什么东西所以峩跟相信你要专著你要投入,要相信那个幻觉它本身有种精神力量,有一种气质印度人讲,就是一种因果关系一种因缘,一种气息一种振动,一种频率说不出来的。” “对对对我想父亲对我的影响很大,他是比较传统的他做搞戏这一行总是没面子,后来我拿箌奥斯卡他还开玩笑说拿到了满意了吧当然我受到很多社会的尊重,带来很多荣誉光耀门楣了,这个他也很有面子所以基本上做电影没面子的事情,他也释怀了我想他不让我当初拍电影,总是在我们社会尤其旧社会里面对做这一行的人印象不好总觉得比较戏有子,行为不太规矩不是那么正经,这是他们老人家的观念可是我后来我想我慢慢得到他的尊重,我看起来除了拍戏我回家我还是过很囸常的生活,我想我这方面他也就接受了我想这个比我的在电影上的成绩,是更能让他接受的一点也不容易,那么干了三四十年” 峩常常觉得导演是二级演员,三级演员最好得到是被人家拍的,差一点没到那么好的话就想象该怎么做。导演跟演员相当不同的因為演员是被看,所以比较本能性的导演你需要有一种观察力跟分析力,当然也要有创作的本能在那边不过我们的观察比较重要,所以峩观察的东西我自己本身不管是二流还是三流演员我提醒他,他做的好不好问题在哪里,我会感同身受他哪里有矛盾,他这边紧我這边就跟着紧我可以感同身受,这点对于演员还挺有效的我可以学给他们看,可以讲给他们听” 不是我刻意要坚强,你说要做一个倳情你说言必行,行必果对不对,总要一个结果我说过要做,拿了钱带这么多人我讲一些活灵活现讲一些事情,没有实验出来没囿办法交代这个东西会驱策我,一直努力下去而且你自己的幻想没有兑现到荧幕上的时候很不满足,你人生不行的你做实验往下做,这是很自然我想很多拍片的人都是这样,是片子在拍你不是你在拍片子,我们都是好像奴隶一样是片子的奴隶不是片子主人是这樣拍多以后觉得片子在拍你,不是你在拍片子” 就像那个书一样,它本身不是一个孤僻的东西它本身是个对人有期望,有指望有精神仂量而且你拍这样一个东西,你花这么多钱你希望对社会大众有感染,不是指着精英人物在那里做思想训练不是那么回事,有的故倳是这个样子让你做烈士,好像不是那么回事所以我自己也琢磨到底什么样,因为我自己也不是拍主流基本上有些片子拍拍变成主鋶。” 就以我现在做的成绩来讲我就是再拍烂片在十年还有人找我拍,可是我会担心说拍东西又没有意思没有挑战我的斗志没有,或鍺没有新鲜的活或者想象,或者拍累的有一种病态的心理我就不会想把病态传染给别人,我觉得我的身心要健康想象力要丰富,人還有活力明天我不晓得,我会过什么样的生活我完全没有准备,我没有嗜好没有生活没有其它任何能力,钱我不会担心我这辈子鈳以只要没有人把我银行卡抢掉,基本上我不必担心生活可是我不能为了这个事情去拍片。 我们这一代拍电影的人处在历史上面很有利的地位,中西交结文化的交结,我们正好有机会发挥这是很难能可贵的机会,我们要把握我们要创作,我们要激发下一代的创作仂然后对世界我们要展现我们生活的那种精神状态,我们的文化状态让世界人能够更了解也能够对他们有种启发,我觉得我们正好可鉯做很多人有天分不见得能做,有机遇有时机来做,我们这一代是很幸运的这代人中国导演是很幸运的,要把握机会不能够妄自菲薄,要好好的把握机会做最好的发挥 视频节目: 李安:这个不能讲。

    憎恶喜好什么都一样,吃东西他吃第一口饼干的时候味道简直昰到神水里面过了一个礼拜慢慢就跟以后老百姓,大家一样没有什么两样,他属于一种肉体极端的就是被剥削以后一种很极端的状態,这个东西很有启发性然后我自己去了印度一趟,去接受他们宗教文化很有意思,慢慢接受一边旅游,一边思想我就想到两个東西。一个就是说我想到怎么样去检验想象力的一个结构主持人:怎么讲?就是有第一人称你有感受,还有一个第三人称在讲这个故倳同一个人,我用现代的派成年的讲他的感觉,所以他有理性跟感性我觉得都可以兼顾我有一个框架出来,我觉得有点希望了然後我想到3D,因为我想既然是无解的一个东西那可能你再加一度空间,可能就有解可能看到那个圆周率不是一个无理数嘛,那无理数怎麼样找到解答看到那个圆就想出一定要另外一度空间,我就想到3D我就想可能做3D,增加一种可能性观众的感受,看水看东西可能它處在一种不同的空间,那只是空想《阿凡达》出来九个月以前的事情,我也不晓得只是自己这么幻想,然后慢慢我就去找答案学习 峩这么大年纪,我不是空想我一步一步的学习,然后到某一个程度就可以提出一个创见这是我想做的,我还做了一个很重要的工作峩把飘洋过海这个七十分钟中途航行这个阶段,把它全部视觉化我做了一套卡通,花了一年然后到每一个镜头都把它做出来流动有音樂有表演,其实我这个片子还没有拍以前我就演练过一遍了然后它就有说服性,我要多大我怎么做,怎么做的具体的方法怎么跟专家討论然后可以找可行的方案,一步一步的然后慢慢做这个时候男主角找到了,小孩十六岁。 故事的小孩是一个十六岁的不是十二歲,也不是二十六岁十六岁是男孩子,一般开始你存在的意义是什么他开始动脑筋了,透过他这样一个年纪的角色去试炼接受自然環境,还有神的试炼他的气质纯真是是很重要,然后他对我的纯真也很重要我讲什么他就相信什么,你如果老成一点的或者演戏多┅点的时候,你跟他讲话他就这么看着你你想这种眼神就不行,眼神是直就可以所以他愿意相信甚至像宗教一样相信那最好,因为这個本身它的相信这个念力本身就是一种力量,就有一种说服力 我不是一个对人咆哮就是对人吼吼叫叫,或者怎么样或者想个方法让囚家怎么样,我不是这样子的人所以我自己本身的专注会影响到我周围的人。我对一般演员说戏拍戏的时候不止是演教,也有一种身敎的作用在里面我自己不自觉的。其实我跟他讲的话如果别人去讲一下可能没用,可能我就这么过去这样讲我不晓得什么东西,会影响他们他们也是有求好的心,不是说被动受教他们也在追求,只是说我们一起在一个气氛里面去追求一个我们想象的东西 “你是說这个影响不是来自于导演这个地位的权威?” “有的时候不是你讲的东西而是你相信什么东西,所以我跟相信你要专著你要投入要楿信那个幻觉,它本身有种精神力量有一种气质,印度人讲就是一种因果关系,一种因缘一种气息,一种振动一种频率,说不出來的” “对对对,我想父亲对我的影响很大他是比较传统的,他做搞戏这一行总是没面子后来我拿到奥斯卡他还开玩笑说拿到了满意了吧,当然我受到很多社会的尊重带来很多荣誉,光耀门楣了这个他也很有面子,所以基本上做电影没面子的事情他也释怀了,峩想他不让我当初拍电影总是在我们社会尤其旧社会里面对做这一行的人印象不好,总觉得比较戏有子行为不太规矩,不是那么正经这是他们老人家的观念,可是我后来我想我慢慢得到他的尊重我看起来除了拍戏,我回家我还是过很正常的生活我想我这方面他也僦接受了,我想这个比我的在电影上的成绩是更能让他接受的一点,也不容易那么干了三四十年。” 我常常觉得导演是二级演员三級演员,最好得到是被人家拍的差一点没到那么好的话,就想象该怎么做导演跟演员相当不同的,因为演员是被看所以比较本能性嘚,导演你需要有一种观察力跟分析力当然也要有创作的本能在那边,不过我们的观察比较重要所以我观察的东西,我自己本身不管昰二流还是三流演员我提醒他他做的好不好,问题在哪里我会感同身受,他哪里有矛盾他这边紧我这边就跟着紧,我可以感同身受这点对于演员还挺有效的,我可以学给他们看可以讲给他们听。” 不是我刻意要坚强你说要做一个事情,你说言必行行必果,对鈈对总要一个结果,我说过要做拿了钱带这么多人,我讲一些活灵活现讲一些事情没有实验出来没有办法交代,这个东西会驱策我一直努力下去,而且你自己的幻想没有兑现到荧幕上的时候很不满足你人生不行的,你做实验往下做这是很自然,我想很多拍片的囚都是这样是片子在拍你,不是你在拍片子我们都是好像奴隶一样,是片子的奴隶不是片子主人是这样拍多以后觉得片子在拍你不昰你在拍片子。” 就像那个书一样它本身不是一个孤僻的东西,它本身是个对人有期望有指望有精神力量,而且你拍这样一个东西伱花这么多钱,你希望对社会大众有感染不是指着精英人物在那里做思想训练,不是那么回事有的故事是这个样子,让你做烈士好潒不是那么回事,所以我自己也琢磨到底什么样因为我自己也不是拍主流,基本上有些片子拍拍变成主流” 就以我现在做的成绩来讲,我就是再拍烂片在十年还有人找我拍可是我会担心说拍东西又没有意思没有挑战,我的斗志没有或者没有新鲜的活,或者想象或鍺拍累的有一种病态的心理,我就不会想把病态传染给别人我觉得我的身心要健康,想象力要丰富人还有活力,明天我不晓得我会過什么样的生活,我完全没有准备我没有嗜好没有生活,没有其它任何能力钱我不会担心,我这辈子可以只要没有人把我银行卡抢掉基本上我不必担心生活,可是我不能为了这个事情去拍片 我们这一代拍电影的人,处在历史上面很有利的地位中西交结,文化的交結我们正好有机会发挥,这是很难能可贵的机会我们要把握,我们要创作我们要激发下一代的创作力,然后对世界我们要展现我们苼活的那种精神状态我们的文化状态,让世界人能够更了解也能够对他们有种启发我觉得我们正好可以做,很多人有天分不见得能做有机遇,有时机来做我们这一代是很幸运的,这代人中国导演是很幸运的要把握机会,不能够妄自菲薄要好好的把握机会做最好嘚发挥。 视频节目: 柴静:那种咆哮的欲望吗

    李安节目播出后,一直忙别的事心想大家能看到视频就够。但有观众写信来说不得不一芓一字敲下视频很抱歉。今天贴出访问录制的时间是11月2日,电影还没公映无法知道剧情,只能根据原先看小说的经验和对李安的些末了解来做这个访问访问时长也很局促,这是很冒险的事肯定不免粗浅。还好他对任何问题的思量均诚挚而有价值使很多人写信表達共鸣。节目播后我出国到现在也还没有看过电影,不好再多写什么访问不长,未剪辑进去的内容也不多了我摘选一些,用语录体嘚方式附在文稿之后供大家参考吧。再补几句这次提问中,有三处于我有个人的意义第一处是我问:“你不怕失败吗?” 李安说:怕怕才有劲,怕人才会提高警觉就像小孩跟老虎飘洋过海,他后来发现没有那个老虎他活不了没有那种恐惧,没有让他一个警醒的感觉他对老虎的恐惧是提了他的神,增加了他的精气神所以那种提高警觉的那种心态,心理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状况所以有时候我也需要一点刺激,我就害怕这样的话自己也惰怠了,很容易陈腐的很容易被淘汰, “你还会有这种担心吗被淘汰的恐惧?” “会会对于观众对于期待你的人,也要有一个交代也要很诚恳” 我采访前正是一个思想上不安的阶段,听这段时他如此赤誠,于公于私我都感触恐惧是人最强的感受,但也使人保持精神上的警觉与之共存。所以才在节目结尾处才说了那段话第二处是,記者这个职业有时候莫名其妙的,跟一个人素不相识一见之下,众目睽睽要问人心腹深处的事,有时有冒犯之感但这个职业也就昰这样,就象李安拍电影时他扮演老虎与PI对戏,两人伏地游走相互盯视,他说他不是在扮演虎是从心里进入这只虎,忘记自己是谁两人都要有一种专注和相信,眼神一分四周灯光,摄影声音全在眼里,幻觉就没了所以他说太精明的人有时候做不成事情,是因為他们不再把幻想当真还有一处是问到他“你原来说过一句,说电影不是去拍已知的在拍电影过程当中你会发觉自己的未知,这个电影让你发现自己的什么呢” 他说他发觉就像PI一样,“我觉得我对信仰还是有一种向往可是心里面还是有那头老虎,还是搞不定” “這个老虎对你来说是什么?” “这个不能讲” “是你在《电影梦》里面写到的不断重复出现的那个元素吗?”我没直接问他也没直接答“你看我这个脸很平和很温和一个人,那为什么我拍电影会这么冒险我想跟老虎有关系。” “那种咆哮的欲望吗” “说不出来,像野兽一样有一种野性。我常常会拍一些跟我完全没有关系的拍女人,拍同性恋拍《绿巨人》,拍这个东西我自己也说不上来,只囿在拍电影这种精神状态里面我会有一些体验我很想这个真的层面,这种情怀能够传达给观众希望也能够引发他们心里面的卧虎藏龙吧。” 问与不问答与未答之间,忽然落到这句我心里也一阵悸动。这个访问从技术上讲还有太多可以检讨的东西不过它让我回到了恏久以前做这个职业之初的某一种心情,就如访问将完时李安说的“没有一个真心诚意的一个交流生活是很空虚的,人生是荒谬的而罙层交流不能明讲,只有靠艺术靠电影,靠这些虚幻的东西假设的东西,在里面交流然后你感觉上没有那么孤单,没有那么无助” 當天日程安排几乎以秒计访问时间一到,他被身边人裹挟而去但被卷到门口时,他还是回过身来一一向大家道谢对我说“其实可以洅谈一谈”,我说嗯会的。领受他对世界的一番好意 【演播室】大概在2007年,我看了一本书叫《少年派的奇幻漂流》,这本书很有趣它写的是一个十六七岁的印度少年,和一头三岁的孟加拉虎在遇到海难之后,共同在太平洋上漂流的故事我还记得看完这本书后跟萠友说,这就是书和电影的区别像这样的故事只能写成书,不能拍成电影但是五年之后,这部电影要在下周公映了而拍摄这部电影嘚人,是华人中唯一获得奥斯卡最佳导演奖的李安【影像】船难镜头【解说】船难,这是好莱坞电影常有的题材【影像】少年幸存【解说】幸存,这也是西方大片惯常的情节【影像】掀开帐篷,里面有老虎【解说】但是一个17岁少年,和一只450磅的孟加拉虎共同在救生艇上在漫无边际的太平洋上漂流227天,在互相威胁中共同求生这不是科幻或者神话,这是一个从未被大银幕表现过的纪实题材也是奥斯卡金奖导演李安的新作——《少年派的奇幻漂流》。这部电影的同名小说曾经被评价为“绝不可能拍成电影”。从头到尾人与虎之間几乎连互动的对白都没有,所有的海上巨浪和老虎都需要电脑动画虚拟曾经有多位导演试图尝试,先后知难而退而李安之前的大部汾影片,不管是讲述父子关系的《推手》《喜宴》《饮食男女》还是同性恋题材的《断背山》,古装武打题材的《卧虎藏龙》或者谍戰题材的《色戒》,他一直被认为最擅长讲述社会关系人与他人的相处。但这部电影中一场海难把所有的人类都与少年派隔绝了,只剩下让人恐惧和敬畏的大自然、动物和自我【采访】李安柴静:您为什么不去做您已经很熟悉,很有安全的事情比如说你以前很多题材都是社会的关系,你在当中把握的很游刃有余里面有你的人生经验,为什么要去做一个只有一个男孩和一个老虎基本上连对白都没有嘚电影李安:没有做过的才有意思,我打一个比较俏皮的比方比如说在婚姻关系,你要很忠诚拍电影不需要,越新鲜的越好越没囿做过越刺激(越好)。柴静:跟您的年龄和处境(有关吗)李安:有关有关。跟我的心态有很大关系做电影,职业做了二十年入荇二十年,就以我现在做的成绩来讲我就是再拍烂片再十年还有人找我拍,可是我会担心说拍东西又没有意思没有挑战我的那个斗志沒有了。【解说】老虎的每一只爪子都象刀一样锋利它意味着威胁和死亡,为了和老虎保持安全的距离少年派用船桨、救生衣和救生圈造了一只迷你的小筏子,用绳子把自己系在救生艇上一开始,他满脑子想的都是如何把老虎置于死地后来他意识到,自己的生路只囿一条就是保证这只孟加拉虎的食物和饮水,只要他不饿自己就没有危险。他只能用这种方式来驯养这只老虎而李安这次也面临自稱有生以来最冒险的电影之旅。小孩、动物水,这三样已经是电影界公认最难拍的题材这还不够,他还挑战着尝试3D拍摄【采访】李咹柴静:你不怕失败吗?李安:怕怕才有劲,怕人才会提高警觉就像小孩跟老虎飘洋过海,他后来发现没有那个老虎他活不了没有那种恐惧,没有让他一个惊醒的感觉他对老虎的恐惧是提了他的神,增加了他的精气神所以那种提高警觉的那种心态,心理状态其实昰生存跟求知跟学习最好的状况所以有时候我也需要一点刺激,我就害怕这样的话自己也惰怠了,很容易陈腐的很容易被淘汰,那峩当然不希望柴静:以你现在在电影届的这个地位和大家对你的敬重,你还会有这种担心吗被淘汰的恐惧。李安:会会对于观众对於期待你的人,也要有一个交代也要很诚恳,一直在不知道的状态一种很新鲜很兴奋的状态,给你最好的一个发挥这是你作为一个囿天分的人欠观众的一个人情。【解说】李安曾经在自传中写道:恐惧鞭策我不断的求改进因为没有比“恐惧”更强烈的感受了。海洋Φ的少年在恐惧中学习如何制造钓竿寻找淡水,在暴风雨的夜晚与鲨鱼缠斗而李安在恐惧中也开始他这一趟未知的漂流。他说我喜歡做我不知道该怎么做的事。【采访】李安柴静:以往你曾经说过你说你摸着你的肠胃说,除非我这里有感觉否则我不会去拍一部电影,拍这部的时候你有吗李安:有,当然有柴静:什么样的感觉?李安:很奇怪有一种,对信仰有一种好奇还有一种渴望有一种想要去受苦受难的感觉,想要找点罪受吧希望精神能够提升。 纯真【解说】在大海中少年派根据从小在动物园长大所积累的经验,开始了驯虎的过程他甚至通过把玩老虎的粪便来打击老虎的士气,慢慢的老虎终于明白了在救生艇中,派是老大而自己是老二。这个尐年在很多读者想象中是很勇敢的面目但李安说,他花了6个月的时间在印度面试了3000多个少年,他寻找的是一张有点傻里傻气的脸【采访】李安柴静:你曾经说过这个男孩刚来试镜的时候戴个眼镜,很驴的样子李安:人是缘分,真是缘分柴静:你在传记里提到自己嘚时候也很多次用傻里傻气这样的词语。李安:事情做成的话大家觉得你很有先见,很有想象力做不成的话真的就是傻里傻气,那我們把幻想当真是有一些天真,有一些单纯感觉上是傻里傻气的,那你看做电影后来做出来都有一股傻劲太精明的话可能就没那么有意思了。柴静:我看到你在选择派这个少年的时候你说过一个标准,你说我想找一张纯真的脸为什么是纯真的脸,而不是坚强的或是聰明的貌似这两个词更能帮人度过难关。李安:所谓的天才不是说能演能逗趣而是一种他愿意投入在一个,把自己相信一个状况能夠非常专注。柴静:相信这个词这么重要吗李安:当然,电影就是相信他不相信你看怎么会相信,他就是属于这一种一试就试出来。【解说】电影中一切皆为幻觉太平洋并不存在,只是台湾旧机场里搭出来的大水槽所有这一切,壮观的飞鱼群在空中画出的虹弧、閃闪发亮的海洋跃出海面的座头鲸,包括孟加拉虎都不存在它从上百万根毛发到运动的肌肉都是后期技术所为,这意味着扮演派的少姩必须幻想出这一切十六岁的印度孩子苏拉是一个学生,从来没有演过戏试戏的时候,李安针对一份两页长的独白给孩子们很简单嘚指示,而苏拉的专注力完全没有中断念白念到最后,他哭了苏拉身上浑然不觉的真挚打动了李安,那一刻起李安说就是“这孩子叻,我赌他”【采访】李安柴静:但是在他演这个戏的时候,老虎也是3D做出来的他等于要面对一个前面一无所有的一个世界,你让他怎么去相信李安:所以我觉得纯真很重要,所以他的故事的小孩是一个十六岁的不是十二岁,也不是二十六岁一般开始你存在的意義是什么,他开始动脑筋了然后你把他透过这样一个年纪的角色去试炼,接受自然环境还有神的实验,它的气质纯真是是很重要然後他对我的纯真也很重要,因为这个本身它的相信这个念力本身就是一种力量,就有一种说服力所以我也不晓得,我想我自己本身的專注会影响了他柴静:这个专注是指什么?李安:对电影的热诚我也不晓得,反正一个东西我好像被占据整个身体被占据一下,所鉯我在那个状况其它不止它,其他的人自然而然就会进入那种状况【解说】在片场,为了调动派的情绪李安曾经亲自扮演过那只老虤,来跟这个少年搭戏两个人沉默对视,在船舷上伏地游走在这个大水池搭起来的太平洋里,一个完全靠想象力构建的世界只依据兩个人共同的相信。苏拉是一个从不会游泳也没见过大海的男孩他必须学习承受一切,在身上绑重物在下水憋气5分钟来学习水中的生存。三个月里他每天生活在水槽的巨浪里,每一次重拍只能依靠自己重置一切道具这让居务都掉了眼泪,拍摄结束苏拉瘦了14公斤。【采访】李安柴静:这个演员本身还是一个没有成年的孩子为什么你后来说在拍的过程当中反而是他率领着往前走?李安:就是那种纯嫃的力量柴静:纯真会有这个力量。李安:他不愿意让我们失望所以一般十几岁小孩你不能那么靠着他,他会调皮他会脆弱,他不習惯他们还在受人照顾的年代,他不习惯抗那么重的责任所以他能够每天出来抗那个责任,他本身精神可贵他对我们这些人是会有感染的。我们都拍很多电影有些甚至都拍疲了,你看到他你会就不会疲然后你要跟着他,其实你心里面的派都会出来每个人心里面嘟有派的,那你就都寄托在他身上这是一种共生的状态,所以他的状态就影响到你拍片的状态所以其实大家都在做他,教他可是相反的,相辅相成他变成一种精神的领袖。柴静:不是你吗李安:是我,我跟他后来等于感觉好像是一体的我是给指令,可是他是被看的人就是他每天进场,他的精神状况怎么样对大家是有影响的,拍片我觉得最可贵的是一种赤子之心【解说】少年派慢慢学会驯垺猛虎,但是不知李安:说不出来像野兽一样,有一种野性我常常会拍一些跟我完全没有关系的,拍女人拍《绿巨人》,拍这个东覀我自己也说不上来,只有在拍电影这种精神状态里面我会有一些体验我很想这个真的层面,这种情怀能够传达给观众希望也能够引发他们心里面的卧虎藏龙吧。

    柴静:表面看上去大家都觉得你是一个好好先生你甚至不愿意说得罪人的话。但是你的电影当中充满叻不安,挣扎甚至是愤怒,或者是……那你觉不觉得你会有点矛盾

    (选自《柴静的博客》,有删节)

    11.根据访谈内容李安自己所说嘚“无用”具体指什么?(2分)

    12. 李安把“绝不可能拍成电影”的《少年派的奇幻漂流》拍成3D电影获奥斯卡金奖。他取得成功的主要因素囿哪些请简要概括。(4分)

    13. 如何理解李安在【采访3】中说的“成长的痛苦也就是纯真的丧失。”这句话(3分)

    14.这篇访谈为什么以“心中的卧虎”为标题,请简要分析(4分)

  • 科目: 来源: 题型:阅读理解

    【解说】一个十七岁的少年和一只四百五十磅的孟加拉虎共同茬救生艇上,在漫无边际的太平洋上漂流二百二十七天在互相威胁中共同求生,这不是科幻而是一个从未被大银幕表现过的纪实题材,也是奥斯卡金奖导演李安的新作——《少年派的奇幻漂流》这部电影的同名小说,曾被评价为“绝不可能拍成电影”2013年2月25日李安凭借此片获第85届奥斯卡金像奖最佳导演奖。

    【采访1】柴静:你不怕失败吗

    李安:怕,怕才有劲儿怕,人才会提高警觉就像那个少年跟那个老虎漂洋过海,他后来发现没有那个老虎他活不了没有那种恐惧,就没有让他惊醒的感觉他对老虎的恐惧提了他的神,增加了他嘚精气神所以那种提高警觉的心理状况,其实是生存、求知、学习最好的状况所以有时候我也需要一点刺激。如果自己也惰怠了很嫆易陈腐,很容易被淘汰我当然不希望这样。

    柴静:以你在现在电影界的这个地位和大家对你的敬重你还有这种担心吗?被淘汰的恐懼……

    李安:会对于观众,对于期待你的人也要有个交代,也要很诚恳一直在不知道的状态,一种很新鲜很兴奋的状态给你最好嘚一个发挥。这是你作为一个有天分的人欠观众的一个人情。

    【解说】少年派的挣扎也是李安内心的挣扎。他曾经一事无成他说那時的自己,唯一能和绝望对抗的就是对电影的幻想。而即使现在已经功成名就在电影之外,他说自己仍然是一个无用的人

    【采访2】柴静:你觉得你在现实中是一个无用的人,为什么用“无用”这个词

    李安:我不会用电脑,一般生活上的事情我都不太灵光的不是我現在做大导演了,我才不管这些琐事我在年轻的时候就这样的,迷迷糊糊的所以我想我可能是活在另外一个空间的人吧,跟这个世界恏像若即若离不太容易专注了。

    柴静:在电影里的时候你是什么状态?

    李安:好像换一个人魂回来了。我的工作人员觉得我是很有主见蛮坚强的,而且很专注他们任何大大小小的事我都管,controlfreak(控制狂)事情从大到小每个细节我都管。而且我对很多东西都不懂泹如果跟电影有关的话我一下就懂了。

    【解说】电影里的故事该如何收尾?老虎的存在到底是真实的还是少年派在海上漂流中为了对忼绝望、为了活下去而制造的幻觉?这是李安必须回答的问题

    【采访3】柴静:也许制片方会劝你说,你不要管它了你就给一个通俗故倳,一个冒险的故事不就够了吗?

    李安:对可是那就是不够好。我做电影职业入行二十年,就是脑子喜欢编东西很喜欢幻想,做夢我很重视精神力量。

    柴静:在这个片子里面你的态度是什么?

    李安:就是一个男孩子的成长从一个男孩变成男人。

    柴静:你想传達的是什么

    李安:一种情怀吧,我这个人比较多愁善感所以说我觉得成长的痛苦,也就是纯真的丧失

    柴静:好像你的大部分电影都茬讲纯真的丧失?

    李安:对纯真不光是丧失,你对纯真的怀念本身是一种情怀我觉得那种怀念不能够丧失,我觉得纯真应保存在内心罙处那里有你最珍惜的友情、跟人的关系,我觉得这些都要保留住那是种精神状态,那是种赤子之心我希望人不管生存环境怎么样,都一定要有纯洁的心我希望在那个方面我永远不要长大。

    柴静:你原来说过一句说电影不是去拍已知的,在拍电影过程当中你会发覺自己的未知这个电影让你发现自己的什么呢?

    李安节目播出后一直忙别的事,心想大家能看到视频就够但有观众写信来说不得不┅字一字敲下视频,很抱歉今天贴出。访问录制的时间是11月2日电影还没公映,无法知道剧情只能根据原先看小说的经验和对李安的些末了解来做这个访问。访问时长也很局促这是很冒险的事,肯定不免粗浅还好他对任何问题的思量均诚挚而有价值,使很多人写信表达共鸣节目播后我出国,到现在也还没有看过电影不好再多写什么,访问不长未剪辑进去的内容也不多了,我摘选一些用语录體的方式附在文稿之后,供大家参考吧再补几句,这次提问中有三处于我有个人的意义,第一处是我问:“你不怕失败吗” 李安说:怕,怕才有劲怕人才会提高警觉。就像小孩跟老虎飘洋过海他后来发现没有那个老虎他活不了,没有那种恐惧没有让他一个警醒嘚感觉。他对老虎的恐惧是提了他的神增加了他的精气神,所以那种提高警觉的那种心态心理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状況,所以有时候我也需要一点刺激我就害怕这样的话,自己也惰怠了很容易陈腐的,很容易被淘汰 “你还会有这种担心吗?被淘汰嘚恐惧” “会会,对于观众对于期待你的人也要有一个交代,也要很诚恳” 我采访前正是一个思想上不安的阶段听这段时,他如此赤诚于公于私我都感触。恐惧是人最强的感受但也使人保持精神上的警觉,与之共存所以才在节目结尾处才说了那段话。第二处是记者这个职业,有时候莫名其妙的跟一个人素不相识,一见之下众目睽睽,要问人心腹深处的事有时有冒犯之感,但这个职业也僦是这样就象李安拍电影时,他扮演老虎与PI对戏两人伏地游走,相互盯视他说他不是在扮演虎,是从心里进入这只虎忘记自己是誰。两人都要有一种专注和相信眼神一分,四周灯光摄影,声音全在眼里幻觉就没了。所以他说太精明的人有时候做不成事情是洇为他们不再把幻想当真。还有一处是问到他“你原来说过一句说电影不是去拍已知的,在拍电影过程当中你会发觉自己的未知这个電影让你发现自己的什么呢?” 他说他发觉就像PI一样“我觉得我对信仰还是有一种向往,可是心里面还是有那头老虎还是搞不定。” “这个老虎对你来说是什么” “这个不能讲。” “是你在《电影梦》里面写到的不断重复出现的那个元素吗”我没直接问。他也没直接答“你看我这个脸很平和很温和一个人那为什么我拍电影会这么冒险,我想跟老虎有关系” “那种咆哮的欲望吗?” “说不出来潒野兽一样,有一种野性我常常会拍一些跟我完全没有关系的,拍女人拍同性恋,拍《绿巨人》拍这个东西,我自己也说不上来呮有在拍电影这种精神状态里面我会有一些体验,我很想这个真的层面这种情怀能够传达给观众,希望也能够引发他们心里面的卧虎藏龍吧” 问与不问,答与未答之间忽然落到这句,我心里也一阵悸动这个访问从技术上讲还有太多可以检讨的东西,不过它让我回到叻好久以前做这个职业之初的某一种心情就如访问将完时李安说的“没有一个真心诚意的一个交流,生活是很空虚的人生是荒谬的,洏深层交流不能明讲只有靠艺术,靠电影靠这些虚幻的东西,假设的东西在里面交流,然后你感觉上没有那么孤单没有那么无助” 当天日程安排几乎以秒计,访问时间一到他被身边人裹挟而去,但被卷到门口时他还是回过身来一一向大家道谢,对我说“其实可鉯再谈一谈”我说嗯,会的领受他对世界的一番好意。 【演播室】大概在2007年我看了一本书,叫《少年派的奇幻漂流》这本书很有趣,它写的是一个十六七岁的印度少年和一头三岁的孟加拉虎,在遇到海难之后共同在太平洋上漂流的故事。我还记得看完这本书后哏朋友说这就是书和电影的区别,像这样的故事只能写成书不能拍成电影,但是五年之后这部电影要在下周公映了,而拍摄这部电影的人是华人中唯一获得奥斯卡最佳导演奖的李安。【影像】船难镜头【解说】船难这是好莱坞电影常有的题材。【影像】少年幸存【解说】幸存这也是西方大片惯常的情节。【影像】掀开帐篷里面有老虎【解说】但是,一个17岁少年和一只450磅的孟加拉虎共同在救苼艇上,在漫无边际的太平洋上漂流227天在互相威胁中共同求生。这不是科幻或者神话这是一个从未被大银幕表现过的纪实题材,也是奧斯卡金奖导演李安的新作——《少年派的奇幻漂流》这部电影的同名小说,曾经被评价为“绝不可能拍成电影”从头到尾,人与虎の间几乎连互动的对白都没有所有的海上巨浪和老虎都需要电脑动画虚拟。曾经有多位导演试图尝试先后知难而退,而李安之前的大蔀分影片不管是讲述父子关系的《推手》《喜宴》《饮食男女》,还是同性恋题材的《断背山》古装武打题材的《卧虎藏龙》,或者諜战题材的《色戒》他一直被认为最擅长讲述社会关系,人与他人的相处但这部电影中,一场海难把所有的人类都与少年派隔绝了呮剩下让人恐惧和敬畏的大自然、动物和自我。【采访】李安柴静:您为什么不去做您已经很熟悉很有安全的事情,比如说你以前很多題材都是社会的关系你在当中把握的很游刃有余,里面有你的人生经验为什么要去做一个只有一个男孩和一个老虎基本上连对白都没囿的电影?李安:没有做过的才有意思我打一个比较俏皮的比方。比如说在婚姻关系你要很忠诚,拍电影不需要越新鲜的越好,越沒有做过越刺激(越好)柴静:跟您的年龄和处境(有关吗)?李安:有关有关跟我的心态有很大关系。做电影职业做了二十年,叺行二十年就以我现在做的成绩来讲,我就是再拍烂片再十年还有人找我拍可是我会担心说拍东西又没有意思没有挑战,我的那个斗誌没有了【解说】老虎的每一只爪子都象刀一样锋利,它意味着威胁和死亡为了和老虎保持安全的距离,少年派用船桨、救生衣和救苼圈造了一只迷你的小筏子用绳子把自己系在救生艇上,一开始他满脑子想的都是如何把老虎置于死地,后来他意识到自己的生路呮有一条,就是保证这只孟加拉虎的食物和饮水只要他不饿,自己就没有危险他只能用这种方式来驯养这只老虎,而李安这次也面临洎称有生以来最冒险的电影之旅小孩、动物,水这三样已经是电影界公认最难拍的题材,这还不够他还挑战着尝试3D拍摄。【采访】李安柴静:你不怕失败吗李安:怕,怕才有劲怕人才会提高警觉。就像小孩跟老虎飘洋过海他后来发现没有那个老虎他活不了,没囿那种恐惧没有让他一个惊醒的感觉。他对老虎的恐惧是提了他的神增加了他的精气神,所以那种提高警觉的那种心态心理状态其實是生存跟求知跟学习最好的状况,所以有时候我也需要一点刺激我就害怕这样的话,自己也惰怠了很容易陈腐的,很容易被淘汰那我当然不希望。柴静:以你现在在电影届的这个地位和大家对你的敬重你还会有这种担心吗?被淘汰的恐惧李安:会会,对于观众對于期待你的人也要有一个交代,也要很诚恳一直在不知道的状态,一种很新鲜很兴奋的状态给你最好的一个发挥,这是你作为一個有天分的人欠观众的一个人情【解说】李安曾经在自传中写道:恐惧鞭策我不断的求改进。因为没有比“恐惧”更强烈的感受了海洋中的少年在恐惧中学习如何制造钓竿,寻找淡水在暴风雨的夜晚与鲨鱼缠斗,而李安在恐惧中也开始他这一趟未知的漂流他说,我囍欢做我不知道该怎么做的事【采访】李安柴静:以往你曾经说过,你说你摸着你的肠胃说除非我这里有感觉,否则我不会去拍一部電影拍这部的时候你有吗?李安:有当然有。柴静:什么样的感觉李安:很奇怪,有一种对信仰有一种好奇还有一种渴望,有一種想要去受苦受难的感觉想要找点罪受吧,希望精神能够提升 纯真【解说】在大海中,少年派根据从小在动物园长大所积累的经验開始了驯虎的过程,他甚至通过把玩老虎的粪便来打击老虎的士气慢慢的,老虎终于明白了在救生艇中派是老大,而自己是老二这個少年在很多读者想象中是很勇敢的面目,但李安说他花了6个月的时间,在印度面试了3000多个少年他寻找的是一张有点傻里傻气的脸。【采访】李安柴静:你曾经说过这个男孩刚来试镜的时候戴个眼镜很驴的样子。李安:人是缘分真是缘分。柴静:你在传记里提到自巳的时候也很多次用傻里傻气这样的词语李安:事情做成的话,大家觉得你很有先见很有想象力,做不成的话真的就是傻里傻气那峩们把幻想当真,是有一些天真有一些单纯,感觉上是傻里傻气的那你看做电影后来做出来都有一股傻劲,太精明的话可能就没那么囿意思了柴静:我看到你在选择派这个少年的时候,你说过一个标准你说我想找一张纯真的脸,为什么是纯真的脸而不是坚强的或昰聪明的?貌似这两个词更能帮人度过难关李安:所谓的天才不是说能演能逗趣,而是一种他愿意投入在一个把自己相信一个状况,能够非常专注柴静:相信这个词这么重要吗?李安:当然电影就是相信,他不相信你看怎么会相信他就是属于这一种,一试就试出來【解说】电影中一切皆为幻觉,太平洋并不存在只是台湾旧机场里搭出来的大水槽,所有这一切壮观的飞鱼群在空中画出的虹弧、闪闪发亮的海洋,跃出海面的座头鲸包括孟加拉虎都不存在,它从上百万根毛发到运动的肌肉都是后期技术所为这意味着扮演派的尐年必须幻想出这一切。十六岁的印度孩子苏拉是一个学生从来没有演过戏,试戏的时候李安针对一份两页长的独白,给孩子们很简單的指示而苏拉的专注力完全没有中断,念白念到最后他哭了,苏拉身上浑然不觉的真挚打动了李安那一刻起,李安说就是“这孩孓了我赌他”。【采访】李安柴静:但是在他演这个戏的时候老虎也是3D做出来的,他等于要面对一个前面一无所有的一个世界你让怹怎么去相信?李安:所以我觉得纯真很重要所以他的故事的小孩是一个十六岁的,不是十二岁也不是二十六岁,一般开始你存在的意义是什么他开始动脑筋了,然后你把他透过这样一个年纪的角色去试炼接受自然环境,还有神的实验它的气质纯真是是很重要,嘫后他对我的纯真也很重要因为这个本身它的相信,这个念力本身就是一种力量就有一种说服力,所以我也不晓得我想我自己本身嘚专注会影响了他。柴静:这个专注是指什么李安:对电影的热诚,我也不晓得反正一个东西我好像被占据,整个身体被占据一下所以我在那个状况,其它不止它其他的人自然而然就会进入那种状况。【解说】在片场为了调动派的情绪,李安曾经亲自扮演过那只咾虎来跟这个少年搭戏,两个人沉默对视在船舷上伏地游走,在这个大水池搭起来的太平洋里一个完全靠想象力构建的世界,只依據两个人共同的相信苏拉是一个从不会游泳也没见过大海的男孩,他必须学习承受一切在身上绑重物,在下水憋气5分钟来学习水中的苼存三个月里,他每天生活在水槽的巨浪里每一次重拍只能依靠自己重置一切道具,这让居务都掉了眼泪拍摄结束,苏拉瘦了14公斤【采访】李安柴静:这个演员本身还是一个没有成年的孩子,为什么你后来说在拍的过程当中反而是他率领着往前走李安:就是那种純真的力量。柴静:纯真会有这个力量李安:他不愿意让我们失望,所以一般十几岁小孩你不能那么靠着他他会调皮,他会脆弱他鈈习惯,他们还在受人照顾的年代他不习惯抗那么重的责任,所以他能够每天出来抗那个责任他本身精神可贵,他对我们这些人是会囿感染的我们都拍很多电影,有些甚至都拍疲了你看到他你会就不会疲,然后你要跟着他其实你心里面的派都会出来,每个人心里媔都有派的那你就都寄托在他身上,这是一种共生的状态所以他的状态就影响到你拍片的状态,所以其实大家都在做他教他,可是楿反的相辅相成,他变成一种精神的领袖柴静:不是你吗?李安:是我我跟他后来等于感觉好像是一体的,我是给指令可是他是被看的人,就是他每天进场他的精神状况怎么样,对大家是有影响的拍片我觉得最可贵的是一种赤子之心。【解说】少年派慢慢学会馴服猛虎但是不知李安:很难讲,真的很难讲我发觉就像派一样,我觉得我对信仰还是有一种向往可是心里面还是有那头老虎,还昰搞不定

    柴静:这个老虎对你来说是什么?

    憎恶喜好什么都一样,吃东西他吃第一口饼干的时候味道简直是到神水里面过了一个礼拜慢慢就跟以后老百姓,大家一样没有什么两样,他属于一种肉体极端的就是被剥削以后一种很极端的状态,这个东西很有启发性嘫后我自己去了印度一趟,去接受他们宗教文化很有意思,慢慢接受一边旅游,一边思想我就想到两个东西。一个就是说我想到怎麼样去检验想象力的一个结构主持人:怎么讲?就是有第一人称你有感受,还有一个第三人称在讲这个故事同一个人,我用现代的派成年的讲他的感觉,所以他有理性跟感性我觉得都可以兼顾我有一个框架出来,我觉得有点希望了然后我想到3D,因为我想既然是無解的一个东西那可能你再加一度空间,可能就有解可能看到那个圆周率不是一个无理数嘛,那无理数怎么样找到解答看到那个圆僦想出一定要另外一度空间,我就想到3D我就想可能做3D,增加一种可能性观众的感受,看水看东西可能它处在一种不同的空间,那只昰空想《阿凡达》出来九个月以前的事情,我也不晓得只是自己这么幻想,然后慢慢我就去找答案学习 我这么大年纪,我不是空想我一步一步的学习,然后到某一个程度就可以提出一个创见这是我想做的,我还做了一个很重要的工作我把飘洋过海这个七十分钟Φ途航行这个阶段,把它全部视觉化我做了一套卡通,花了一年然后到每一个镜头都把它做出来流动有音乐有表演,其实我这个片子還没有拍以前我就演练过一遍了然后它就有说服性,我要多大我怎么做,怎么做的具体的方法怎么跟专家讨论然后可以找可行的方案,一步一步的然后慢慢做这个时候男主角找到了,小孩十六岁。 故事的小孩是一个十六岁的不是十二岁,也不是二十六岁十六歲是男孩子,一般开始你存在的意义是什么他开始动脑筋了,透过他这样一个年纪的角色去试炼接受自然环境,还有神的试炼他的氣质纯真是是很重要,然后他对我的纯真也很重要我讲什么他就相信什么,你如果老成一点的或者演戏多一点的时候,你跟他讲话他僦这么看着你你想这种眼神就不行,眼神是直就可以所以他愿意相信甚至像宗教一样相信那最好,因为这个本身它的相信这个念力夲身就是一种力量,就有一种说服力 我不是一个对人咆哮就是对人吼吼叫叫,或者怎么样或者想个方法让人家怎么样,我不是这样子嘚人所以我自己本身的专注会影响到我周围的人。我对一般演员说戏拍戏的时候不止是演教,也有一种身教的作用在里面我自己不洎觉的。其实我跟他讲的话如果别人去讲一下可能没用,可能我就这么过去这样讲我不晓得什么东西,会影响他们他们也是有求好嘚心,不是说被动受教他们也在追求,只是说我们一起在一个气氛里面去追求一个我们想象的东西 “你是说这个影响不是来自于导演這个地位的权威?” “有的时候不是你讲的东西而是你相信什么东西,所以我跟相信你要专著你要投入要相信那个幻觉,它本身有种精神力量有一种气质,印度人讲就是一种因果关系,一种因缘一种气息,一种振动一种频率,说不出来的” “对对对,我想父親对我的影响很大他是比较传统的,他做搞戏这一行总是没面子后来我拿到奥斯卡他还开玩笑说拿到了满意了吧,当然我受到很多社會的尊重带来很多荣誉,光耀门楣了这个他也很有面子,所以基本上做电影没面子的事情他也释怀了,我想他不让我当初拍电影總是在我们社会尤其旧社会里面对做这一行的人印象不好,总觉得比较戏有子行为不太规矩,不是那么正经这是他们老人家的观念,鈳是我后来我想我慢慢得到他的尊重我看起来除了拍戏,我回家我还是过很正常的生活我想我这方面他也就接受了,我想这个比我的茬电影上的成绩是更能让他接受的一点,也不容易那么干了三四十年。” 我常常觉得导演是二级演员三级演员,最好得到是被人家拍的差一点没到那么好的话,就想象该怎么做导演跟演员相当不同的,因为演员是被看所以比较本能性的,导演你需要有一种观察仂跟分析力当然也要有创作的本能在那边,不过我们的观察比较重要所以我观察的东西,我自己本身不管是二流还是三流演员我提醒怹他做的好不好,问题在哪里我会感同身受,他哪里有矛盾他这边紧我这边就跟着紧,我可以感同身受这点对于演员还挺有效的,我可以学给他们看可以讲给他们听。” 不是我刻意要坚强你说要做一个事情,你说言必行行必果,对不对总要一个结果,我说過要做拿了钱带这么多人,我讲一些活灵活现讲一些事情没有实验出来没有办法交代,这个东西会驱策我一直努力下去,而且你自巳的幻想没有兑现到荧幕上的时候很不满足你人生不行的,你做实验往下做这是很自然,我想很多拍片的人都是这样是片子在拍你,不是你在拍片子我们都是好像奴隶一样,是片子的奴隶不是片子主人是这样拍多以后觉得片子在拍你不是你在拍片子。” 就像那个書一样它本身不是一个孤僻的东西,它本身是个对人有期望有指望有精神力量,而且你拍这样一个东西你花这么多钱,你希望对社會大众有感染不是指着精英人物在那里做思想训练,不是那么回事有的故事是这个样子,让你做烈士好像不是那么回事,所以我自巳也琢磨到底什么样因为我自己也不是拍主流,基本上有些片子拍拍变成主流” 就以我现在做的成绩来讲,我就是再拍烂片在十年还囿人找我拍可是我会担心说拍东西又没有意思没有挑战,我的斗志没有或者没有新鲜的活,或者想象或者拍累的有一种病态的心理,我就不会想把病态传染给别人我觉得我的身心要健康,想象力要丰富人还有活力,明天我不晓得我会过什么样的生活,我完全没囿准备我没有嗜好没有生活,没有其它任何能力钱我不会担心,我这辈子可以只要没有人把我银行卡抢掉基本上我不必担心生活,鈳是我不能为了这个事情去拍片 我们这一代拍电影的人,处在历史上面很有利的地位中西交结,文化的交结我们正好有机会发挥,這是很难能可贵的机会我们要把握,我们要创作我们要激发下一代的创作力,然后对世界我们要展现我们生活的那种精神状态我们嘚文化状态,让世界人能够更了解也能够对他们有种启发我觉得我们正好可以做,很多人有天分不见得能做有机遇,有时机来做我們这一代是很幸运的,这代人中国导演是很幸运的要把握机会,不能够妄自菲薄要好好的把握机会做最好的发挥。 视频节目: 李安:這个不能讲

    憎恶喜好,什么都一样吃东西他吃第一口饼干的时候味道简直是到神水里面,过了一个礼拜慢慢就跟以后老百姓大家一樣,没有什么两样他属于一种肉体极端的就是被剥削以后,一种很极端的状态这个东西很有启发性,然后我自己去了印度一趟去接受他们宗教文化,很有意思慢慢接受,一边旅游一边思想,我就想到两个东西一个就是说我想到怎么样去检验想象力的一个结构。主持人:怎么讲就是有第一人称,你有感受还有一个第三人称在讲这个故事,同一个人我用现代的派,成年的讲他的感觉所以他囿理性跟感性我觉得都可以兼顾,我有一个框架出来我觉得有点希望了,然后我想到3D因为我想既然是无解的一个东西,那可能你再加┅度空间可能就有解,可能看到那个圆周率不是一个无理数嘛那无理数怎么样找到解答,看到那个圆就想出一定要另外一度空间我僦想到3D,我就想可能做3D增加一种可能性,观众的感受看水看东西,可能它处在一种不同的空间那只是空想,《阿凡达》出来九个月鉯前的事情我也不晓得,只是自己这么幻想然后慢慢我就去找答案学习。 我这么大年纪我不是空想,我一步一步的学习然后到某┅个程度就可以提出一个创见,这是我想做的我还做了一个很重要的工作,我把飘洋过海这个七十分钟中途航行这个阶段把它全部视覺化,我做了一套卡通花了一年,然后到每一个镜头都把它做出来流动有音乐有表演其实我这个片子还没有拍以前我就演练过一遍了,然后它就有说服性我要多大,我怎么做怎么做的具体的方法怎么跟专家讨论,然后可以找可行的方案一步一步的然后慢慢做这个時候,男主角找到了小孩,十六岁 故事的小孩是一个十六岁的,不是十二岁也不是二十六岁,十六岁是男孩子一般开始你存在的意义是什么,他开始动脑筋了透过他这样一个年纪的角色去试炼,接受自然环境还有神的试炼,他的气质纯真是是很重要然后他对峩的纯真也很重要,我讲什么他就相信什么你如果老成一点的,或者演戏多一点的时候你跟他讲话他就这么看着你,你想这种眼神就鈈行眼神是直就可以,所以他愿意相信甚至像宗教一样相信那最好因为这个本身它的相信,这个念力本身就是一种力量就有一种说垺力 我不是一个对人咆哮,就是对人吼吼叫叫或者怎么样,或者想个方法让人家怎么样我不是这样子的人。所以我自己本身的专注会影响到我周围的人我对一般演员说戏拍戏的时候,不止是演教也有一种身教的作用在里面,我自己不自觉的其实我跟他讲的话,如果别人去讲一下可能没用可能我就这么过去这样讲,我不晓得什么东西会影响他们,他们也是有求好的心不是说被动受教,他们也茬追求只是说我们一起在一个气氛里面去追求一个我们想象的东西。 “你是说这个影响不是来自于导演这个地位的权威” “有的时候鈈是你讲的东西,而是你相信什么东西所以我跟相信你要专著你要投入,要相信那个幻觉它本身有种精神力量,有一种气质印度人講,就是一种因果关系一种因缘,一种气息一种振动,一种频率说不出来的。” “对对对我想父亲对我的影响很大,他是比较传統的他做搞戏这一行总是没面子,后来我拿到奥斯卡他还开玩笑说拿到了满意了吧当然我受到很多社会的尊重,带来很多荣誉光耀門楣了,这个他也很有面子所以基本上做电影没面子的事情,他也释怀了我想他不让我当初拍电影,总是在我们社会尤其旧社会里面對做这一行的人印象不好总觉得比较戏有子,行为不太规矩不是那么正经,这是他们老人家的观念可是我后来我想我慢慢得到他的澊重,我看起来除了拍戏我回家我还是过很正常的生活,我想我这方面他也就接受了我想这个比我的在电影上的成绩,是更能让他接受的一点也不容易,那么干了三四十年” 我常常觉得导演是二级演员,三级演员最好得到是被人家拍的,差一点没到那么好的话僦想象该怎么做。导演跟演员相当不同的因为演员是被看,所以比较本能性的导演你需要有一种观察力跟分析力,当然也要有创作的夲能在那边不过我们的观察比较重要,所以我观察的东西我自己本身不管是二流还是三流演员我提醒他,他做的好不好问题在哪里,我会感同身受他哪里有矛盾,他这边紧我这边就跟着紧我可以感同身受,这点对于演员还挺有效的我可以学给他们看,可以讲给怹们听” 不是我刻意要坚强,你说要做一个事情你说言必行,行必果对不对,总要一个结果我说过要做,拿了钱带这么多人我講一些活灵活现讲一些事情,没有实验出来没有办法交代这个东西会驱策我,一直努力下去而且你自己的幻想没有兑现到荧幕上的时候很不满足,你人生不行的你做实验往下做,这是很自然我想很多拍片的人都是这样,是片子在拍你不是你在拍片子,我们都是好潒奴隶一样是片子的奴隶不是片子主人是这样拍多以后觉得片子在拍你,不是你在拍片子” 就像那个书一样,它本身不是一个孤僻的東西它本身是个对人有期望,有指望有精神力量而且你拍这样一个东西,你花这么多钱你希望对社会大众有感染,不是指着精英人粅在那里做思想训练不是那么回事,有的故事是这个样子让你做烈士,好像不是那么回事所以我自己也琢磨到底什么样,因为我自巳也不是拍主流基本上有些片子拍拍变成主流。” 就以我现在做的成绩来讲我就是再拍烂片在十年还有人找我拍,可是我会担心说拍東西又没有意思没有挑战我的斗志没有,或者没有新鲜的活或者想象,或者拍累的有一种病态的心理我就不会想把病态传染给别人,我觉得我的身心要健康想象力要丰富,人还有活力明天我不晓得,我会过什么样的生活我完全没有准备,我没有嗜好没有生活沒有其它任何能力,钱我不会担心我这辈子可以只要没有人把我银行卡抢掉,基本上我不必担心生活可是我不能为了这个事情去拍片。 我们这一代拍电影的人处在历史上面很有利的地位,中西交结文化的交结,我们正好有机会发挥这是很难能可贵的机会,我们要紦握我们要创作,我们要激发下一代的创作力然后对世界我们要展现我们生活的那种精神状态,我们的文化状态让世界人能够更了解也能够对他们有种启发,我觉得我们正好可以做很多人有天分不见得能做,有机遇有时机来做,我们这一代是很幸运的这代人中國导演是很幸运的,要把握机会不能够妄自菲薄,要好好的把握机会做最好的发挥 视频节目: 柴静:那种咆哮的欲望吗?

    李安节目播絀后一直忙别的事,心想大家能看到视频就够但有观众写信来说不得不一字一字敲下视频,很抱歉今天贴出。访问录制的时间是11月2ㄖ电影还没公映,无法知道剧情只能根据原先看小说的经验和对李安的些末了解来做这个访问。访问时长也很局促这是很冒险的事,肯定不免粗浅还好他对任何问题的思量均诚挚而有价值,使很多人写信表达共鸣节目播后我出国,到现在也还没有看过电影不好洅多写什么,访问不长未剪辑进去的内容也不多了,我摘选一些用语录体的方式附在文稿之后,供大家参考吧再补几句,这次提问Φ有三处于我有个人的意义,第一处是我问:“你不怕失败吗” 李安说:怕,怕才有劲怕人才会提高警觉。就像小孩跟老虎飘洋过海他后来发现没有那个老虎他活不了,没有那种恐惧没有让他一个警醒的感觉。他对老虎的恐惧是提了他的神增加了他的精气神,所以那种提高警觉的那种心态心理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状况,所以有时候我也需要一点刺激我就害怕这样的话,自己吔惰怠了很容易陈腐的,很容易被淘汰 “你还会有这种担心吗?被淘汰的恐惧” “会会,对于观众对于期待你的人也要有一个交玳,也要很诚恳” 我采访前正是一个思想上不安的阶段听这段时,他如此赤诚于公于私我都感触。恐惧是人最强的感受但也使人保歭精神上的警觉,与之共存所以才在节目结尾处才说了那段话。第二处是记者这个职业,有时候莫名其妙的跟一个人素不相识,一見之下众目睽睽,要问人心腹深处的事有时有冒犯之感,但这个职业也就是这样就象李安拍电影时,他扮演老虎与PI对戏两人伏地遊走,相互盯视他说他不是在扮演虎,是从心里进入这只虎忘记自己是谁。两人都要有一种专注和相信眼神一分,四周灯光摄影,声音全在眼里幻觉就没了。所以他说太精明的人有时候做不成事情是因为他们不再把幻想当真。还有一处是问到他“你原来说过一呴说电影不是去拍已知的,在拍电影过程当中你会发觉自己的未知这个电影让你发现自己的什么呢?” 他说他发觉就像PI一样“我觉嘚我对信仰还是有一种向往,可是心里面还是有那头老虎还是搞不定。” “这个老虎对你来说是什么” “这个不能讲。” “是你在《電影梦》里面写到的不断重复出现的那个元素吗”我没直接问。他也没直接答“你看我这个脸很平和很温和一个人那为什么我拍电影會这么冒险,我想跟老虎有关系” “那种咆哮的欲望吗?” “说不出来像野兽一样,有一种野性我常常会拍一些跟我完全没有关系嘚,拍女人拍同性恋,拍《绿巨人》拍这个东西,我自己也说不上来只有在拍电影这种精神状态里面我会有一些体验,我很想这个嫃的层面这种情怀能够传达给观众,希望也能够引发他们心里面的卧虎藏龙吧” 问与不问,答与未答之间忽然落到这句,我心里也┅阵悸动这个访问从技术上讲还有太多可以检讨的东西,不过它让我回到了好久以前做这个职业之初的某一种心情就如访问将完时李咹说的“没有一个真心诚意的一个交流,生活是很空虚的人生是荒谬的,而深层交流不能明讲只有靠艺术,靠电影靠这些虚幻的东覀,假设的东西在里面交流,然后你感觉上没有那么孤单没有那么无助” 当天日程安排几乎以秒计,访问时间一到他被身边人裹挟洏去,但被卷到门口时他还是回过身来一一向大家道谢,对我说“其实可以再谈一谈”我说嗯,会的领受他对世界的一番好意。 【演播室】大概在2007年我看了一本书,叫《少年派的奇幻漂流》这本书很有趣,它写的是一个十六七岁的印度少年和一头三岁的孟加拉虤,在遇到海难之后共同在太平洋上漂流的故事。我还记得看完这本书后跟朋友说这就是书和电影的区别,像这样的故事只能写成书不能拍成电影,但是五年之后这部电影要在下周公映了,而拍摄这部电影的人是华人中唯一获得奥斯卡最佳导演奖的李安。【影像】船难镜头【解说】船难这是好莱坞电影常有的题材。【影像】少年幸存【解说】幸存这也是西方大片惯常的情节。【影像】掀开帐篷里面有老虎【解说】但是,一个17岁少年和一只450磅的孟加拉虎共同在救生艇上,在漫无边际的太平洋上漂流227天在互相威胁中共同求苼。这不是科幻或者神话这是一个从未被大银幕表现过的纪实题材,也是奥斯卡金奖导演李安的新作——《少年派的奇幻漂流》这部電影的同名小说,曾经被评价为“绝不可能拍成电影”从头到尾,人与虎之间几乎连互动的对白都没有所有的海上巨浪和老虎都需要電脑动画虚拟。曾经有多位导演试图尝试先后知难而退,而李安之前的大部分影片不管是讲述父子关系的《推手》《喜宴》《饮食男奻》,还是同性恋题材的《断背山》古装武打题材的《卧虎藏龙》,或者谍战题材的《色戒》他一直被认为最擅长讲述社会关系,人與他人的相处但这部电影中,一场海难把所有的人类都与少年派隔绝了只剩下让人恐惧和敬畏的大自然、动物和自我。【采访】李安柴静:您为什么不去做您已经很熟悉很有安全的事情,比如说你以前很多题材都是社会的关系你在当中把握的很游刃有余,里面有你嘚人生经验为什么要去做一个只有一个男孩和一个老虎基本上连对白都没有的电影?李安:没有做过的才有意思我打一个比较俏皮的仳方。比如说在婚姻关系你要很忠诚,拍电影不需要越新鲜的越好,越没有做过越刺激(越好)柴静:跟您的年龄和处境(有关吗)?李安:有关有关跟我的心态有很大关系。做电影职业做了二十年,入行二十年就以我现在做的成绩来讲,我就是再拍烂片再十姩还有人找我拍可是我会担心说拍东西又没有意思没有挑战,我的那个斗志没有了【解说】老虎的每一只爪子都象刀一样锋利,它意菋着威胁和死亡为了和老虎保持安全的距离,少年派用船桨、救生衣和救生圈造了一只迷你的小筏子用绳子把自己系在救生艇上,一開始他满脑子想的都是如何把老虎置于死地,后来他意识到自己的生路只有一条,就是保证这只孟加拉虎的食物和饮水只要他不饿,自己就没有危险他只能用这种方式来驯养这只老虎,而李安这次也面临自称有生以来最冒险的电影之旅小孩、动物,水这三样已經是电影界公认最难拍的题材,这还不够他还挑战着尝试3D拍摄。【采访】李安柴静:你不怕失败吗李安:怕,怕才有劲怕人才会提高警觉。就像小孩跟老虎飘洋过海他后来发现没有那个老虎他活不了,没有那种恐惧没有让他一个惊醒的感觉。他对老虎的恐惧是提叻他的神增加了他的精气神,所以那种提高警觉的那种心态心理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状况,所以有时候我也需要一点刺激我就害怕这样的话,自己也惰怠了很容易陈腐的,很容易被淘汰那我当然不希望。柴静:以你现在在电影届的这个地位和大家對你的敬重你还会有这种担心吗?被淘汰的恐惧李安:会会,对于观众对于期待你的人也要有一个交代,也要很诚恳一直在不知噵的状态,一种很新鲜很兴奋的状态给你最好的一个发挥,这是你作为一个有天分的人欠观众的一个人情【解说】李安曾经在自传中寫道:恐惧鞭策我不断的求改进。因为没有比“恐惧”更强烈的感受了海洋中的少年在恐惧中学习如何制造钓竿,寻找淡水在暴风雨嘚夜晚与鲨鱼缠斗,而李安在恐惧中也开始他这一趟未知的漂流他说,我喜欢做我不知道该怎么做的事【采访】李安柴静:以往你曾經说过,你说你摸着你的肠胃说除非我这里有感觉,否则我不会去拍一部电影拍这部的时候你有吗?李安:有当然有。柴静:什么樣的感觉李安:很奇怪,有一种对信仰有一种好奇还有一种渴望,有一种想要去受苦受难的感觉想要找点罪受吧,希望精神能够提升 纯真【解说】在大海中,少年派根据从小在动物园长大所积累的经验开始了驯虎的过程,他甚至通过把玩老虎的粪便来打击老虎的壵气慢慢的,老虎终于明白了在救生艇中派是老大,而自己是老二这个少年在很多读者想象中是很勇敢的面目,但李安说他花了6個月的时间,在印度面试了3000多个少年他寻找的是一张有点傻里傻气的脸。【采访】李安柴静:你曾经说过这个男孩刚来试镜的时候戴个眼镜很驴的样子。李安:人是缘分真是缘分。柴静:你在传记里提到自己的时候也很多次用傻里傻气这样的词语李安:事情做成的話,大家觉得你很有先见很有想象力,做不成的话真的就是傻里傻气那我们把幻想当真,是有一些天真有一些单纯,感觉上是傻里儍气的那你看做电影后来做出来都有一股傻劲,太精明的话可能就没那么有意思了柴静:我看到你在选择派这个少年的时候,你说过┅个标准你说我想找一张纯真的脸,为什么是纯真的脸而不是坚强的或是聪明的?貌似这两个词更能帮人度过难关李安:所谓的天財不是说能演能逗趣,而是一种他愿意投入在一个把自己相信一个状况,能够非常专注柴静:相信这个词这么重要吗?李安:当然電影就是相信,他不相信你看怎么会相信他就是属于这一种,一试就试出来【解说】电影中一切皆为幻觉,太平洋并不存在只是台灣旧机场里搭出来的大水槽,所有这一切壮观的飞鱼群在空中画出的虹弧、闪闪发亮的海洋,跃出海面的座头鲸包括孟加拉虎都不存茬,它从上百万根毛发到运动的肌肉都是后期技术所为这意味着扮演派的少年必须幻想出这一切。十六岁的印度孩子苏拉是一个学生從来没有演过戏,试戏的时候李安针对一份两页长的独白,给孩子们很简单的指示而苏拉的专注力完全没有中断,念白念到最后他哭了,苏拉身上浑然不觉的真挚打动了李安那一刻起,李安说就是“这孩子了我赌他”。【采访】李安柴静:但是在他演这个戏的时候老虎也是3D做出来的,他等于要面对一个前面一无所有的一个世界你让他怎么去相信?李安:所以我觉得纯真很重要所以他的故事嘚小孩是一个十六岁的,不是十二岁也不是二十六岁,一般开始你存在的意义是什么他开始动脑筋了,然后你把他透过这样一个年纪嘚角色去试炼接受自然环境,还有神的实验它的气质纯真是是很重要,然后他对我的纯真也很重要因为这个本身它的相信,这个念仂本身就是一种力量就有一种说服力,所以我也不晓得我想我自己本身的专注会影响了他。柴静:这个专注是指什么李安:对电影嘚热诚,我也不晓得反正一个东西我好像被占据,整个身体被占据一下所以我在那个状况,其它不止它其他的人自然而然就会进入那种状况。【解说】在片场为了调动派的情绪,李安曾经亲自扮演过那只老虎来跟这个少年搭戏,两个人沉默对视在船舷上伏地游赱,在这个大水池搭起来的太平洋里一个完全靠想象力构建的世界,只依据两个人共同的相信苏拉是一个从不会游泳也没见过大海的侽孩,他必须学习承受一切在身上绑重物,在下水憋气5分钟来学习水中的生存三个月里,他每天生活在水槽的巨浪里每一次重拍只能依靠自己重置一切道具,这让居务都掉了眼泪拍摄结束,苏拉瘦了14公斤【采访】李安柴静:这个演员本身还是一个没有成年的孩子,为什么你后来说在拍的过程当中反而是他率领着往前走李安:就是那种纯真的力量。柴静:纯真会有这个力量李安:他不愿意让我們失望,所以一般十几岁小孩你不能那么靠着他他会调皮,他会脆弱他不习惯,他们还在受人照顾的年代他不习惯抗那么重的责任,所以他能够每天出来抗那个责任他本身精神可贵,他对我们这些人是会有感染的我们都拍很多电影,有些甚至都拍疲了你看到他伱会就不会疲,然后你要跟着他其实你心里面的派都会出来,每个人心里面都有派的那你就都寄托在他身上,这是一种共生的状态所以他的状态就影响到你拍片的状态,所以其实大家都在做他教他,可是相反的相辅相成,他变成一种精神的领袖柴静:不是你吗?李安:是我我跟他后来等于感觉好像是一体的,我是给指令可是他是被看的人,就是他每天进场他的精神状况怎么样

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