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随看随评《鬼吹灯之精绝古城》之三（10-12集）
10-12这三集，有故事一触即发间的步步惊心，有悬念环环相扣的引人入胜，有特效制作精细逼真神奇的叹为观止，有爱的种子在土壤下悄然苏醒、萌发、悸动…那样一种朦胧着、含蓄着的旖旎,更有那么些生动真实的人物，在故事的场景里，慢慢地激起你的共鸣、拨动你心底深处最柔软的那根心弦、唤起你相惜相敬的情愫……于是，总是有那么一刻的迷失，因为连你也分不清，到底是他们渐次走入了你的心灵，又或者是你逐渐走进了他们荧屏中的命运。
因此，我一直想说的话就是IP从来不是成功的代名词，也不是搅乱行业生存状态的洪水猛兽，它只是当资本更关注和渴求市场表现时的一种选择，并恰逢其会井喷的一种现象。但任何一部IP改编的作品和其他原创作品并无二致，其成与败，同样取决于其背后站着的、还是躺着的业界良心，取决于创作团队职业素养。IP不但不会抢夺职业编剧们的饭碗，其实它原本为职业编剧们提供了更多创作和表现自身职业技能素养的工作模式和机会，只要从业者能理性客观地正视它存在背后的合理性，并用职业的要求和标准去对待它。因为小说和影视剧根本就是两码事，编剧也完全是一种技术活，并不是随便一个没有一点戏剧写作常识的作者可以轻易替代的。
《鬼吹灯》无疑是大IP，但怎么拍好它，怎么能取得今天口碑与点击收视双赢的成绩，追溯根本原因却是主创团队的职业素养。
当故事本身带有神秘、奇幻、超自然的特点时，选择用最为逼真的方法去表现它，是主创团队的职业习惯和职业眼光。因为他们懂得自己为何要选择这部《鬼吹灯》而不是其他的IP作品；他们清醒地认识到《鬼吹灯》这部IP已经打下的市场基础是怎样的一批受众，如何在最广泛的程度上获取他们的认同和支持；他们在再创作的过程中更始终都有自己的坚持——坚持对作品的扬弃、坚持自我的阐释表达、坚持团队对质量和个性的追求。因此，当网友们褒扬它是一部现实主义的奇幻大片时，我却觉得在他们的职业化的扬弃和坚持之下，这部《鬼吹灯之精绝古城》更精确地说该是现实主义的探险剧，所谓灵异、所谓迷信的东西，小说是力求能给出说得圆的解释，但到了电视剧却已被尽可能弱化，他们很想让作品的内容和格调在现实主义的手法之下呈现出这样一种气质和精神——人类对未知世界持之以恒的探索精神以及对建立在科学和现实的基础上蓬蓬勃勃的想象力和创造力无比向往和崇尚的精神！
当故事本身因为一个个接踵而至的奇险而显得精彩纷呈时，选择用最为传统、但又是最为经典的叙事方法去表现它，是主创团队的职业素养。
回顾《鬼吹灯之精绝古城》已经播映的这十二集，我们不难发现，小说中的倒叙、插叙、甚至题外话等等内容，到了电视剧却被主创尽可能纳入线性叙事的框架结构之中，这正是影视剧叙事最为经典的技巧。
仔细回顾这一路过来所经历的一个个惊险，如果把每一次遭遇的危险都看成是一个关于剧中人生与死的戏剧冲突，那么几乎对每一个戏剧冲突的叙述都是用最经典的方法，教科书般地都包含着缘起、展开、高潮、释放等环节，每一个发展轨迹都有升降的曲线，虽然有些详略上的取舍，它们在每个危险冲突中占的时长和比例不尽相同。比如，前面几集的火瓢虫之险。从火车上的回忆开始做铺垫，到了九层妖楼显现踪影完成了冲突建置。间隙飞过的火瓢虫不断亮起的蓝光和火焰配合着Shirley杨、胡八一逐渐接近的身躯，是展开部冲突压力上升的曲线，直至楚健陪葬坑跌倒，是压力的一个小高潮。但躁动盘旋的火瓢虫却又归于平静，则让冲突压力走了一波下沉曲线，也在高潮来临前积蓄了力量和反弹的行程。萨帝鹏的闪光灯引发攻击、胡八一、王胖子的扫射抵挡、水中逃生、王胖子水面遇险和大个子受伤是一波释放一波又的高潮渐进延展，走出了一个完整的冲突发展递进部，直至尕娃舍身同归于尽的牺牲达到冲突高潮的至高点并释放。而这3集的沙漠行军蚁之险同样如此。从守夜时胡八一发现石像眼睛动了一下设下悬念铺垫，到查看发现巨大的蚂蚁实施冲突构建，不急于让压力直接飙升，而特意压一压，就有了胡八一的一觉无险，然后是挖掘的石像旁层出不穷的蚁堆、是沙漠底下翻涌着顶上来的蚂蚁井喷、是逃生的出口被蚁群“霸占”围堵、是房梁上也出现密密麻麻的蚁群、是逃生路上瞬间被蚁群吞噬成白骨的黄羊、是路当中突然升腾上来的更为巨大的蚂蚁喷泉……冲突一浪接一浪，竟是呈现惊涛拍岸之势直冲最高潮处人蚁大战和救援！
同样，在如此紧张的情节奔跑线上，懂得照顾看戏人的情绪和心理体验，在张弛间显现出适宜的节奏，是主创团队的职业素养。胡八一和行军蚁作战的这一幕戏，如果没有被戳中笑点的请举手！而我就是有这种自信，我相信至少百分之九十以上的观众会在这一幕发笑或绷紧的弦一松。因此，让八一哥哥突然在这里逗比起来、狼狈起来，固然是塑造人物非常精妙的一笔（后有详叙），但同样也是主创团队对叙事节奏极其老到精妙的把握。
好吧，接下来我们必需聊一聊的，是人物的刻画塑造，虽然这理所当然地是主创职业素养的一个集中体现，但由于它对于一部影视剧创作的重要地位，因此单列出来聊。
首先，在影视剧的创作中，“人”重要还是“事”重要？这是个基本但却首要的“大事”，但又是很多创作团队容易不知不觉犯错的泥坑。通俗点说，所谓戏剧冲突，一定是“人”和“环境”（包括周围的人、时间、自然现象等等）之间的对立对抗，而决定“事”顺着这条道路发展而不是那条道路，则是这一对对抗中不同人的选择和行为。因此，我们通常所说的影视剧“情节”，始终都包括着环境对人的压力、人的选择行动、因人的行动对环境发生的改变、环境改变对人产生影响、人再做出选择和反应……在这个过程中，不难看出，故事发展线能不能跑起来，不在于你有没有冲突、也不在于冲突的烈度有多大，比如多惊险、紧张，关键是“人”，有没有主动去选择、做决定并付诸行动。因此，人，才是故事的推进者。但人和故事又是紧密结合的一个整体，因为如果不是这个人，就不会是这个故事。这句话背后包含着两层含义，第一，故事一定是由人推进和创造的，人是主导，故事依赖于人而生；第二，正因为人决定了故事，所以对人的塑造，永远都应该扎根于故事的脉络和细节中，通过故事及故事中人在细节处的种种反映，来刻画人物。所以影视剧不应该如小说般有大段割裂的、关于人物的单独描写，对人物的背景介绍啊、大段旁白啊，也一定要适可而止，不然的话，说轻了是“偷懒”或剧作者不自信，说重了就大有为了所谓故事的推进速度、节奏等等轻慢人物刻画、本末倒置之嫌。
一部好作品，一定不会是靠“说”（旁白啊、台词啊）来刻画人物的，不会为了满足情节让剧中人物做出与其思想、个性相割裂、背离的行为选择，也不会在故事飞驰的车轮中因缺乏对动机、思想、个性的挖掘却把人物的影子碾碎成一地模糊。而《鬼吹灯之精绝古城》正是一部符合创作规律的好作品，不但是主要人物胡八一、Shirley杨等等，在推动故事的过程中一层层如抽丝剥茧般，展现出人物的个性思想，即便是配角、传说中的“扁平”人物，虽然篇幅和空间有限，但同样也是在故事的推进中蕴含着人物的选择动机，又在选择动机中彰显人物的特点。
比如安力满大叔，我能说白骆驼这段小说中原本的背景交代，在电视剧改编中特别特别棒吗？因为它不但丰满了安力满这个人物，使他之前的很多行为有了支撑，非常好地将他对骆驼的这份感情来了次升华。观众突然意识到安力满大叔对骆驼的爱护，与钱财并没有太大的关系，而是真的有着一份生死交情和感恩之心的。而一贯搞笑、溜滑狡黠、满嘴老天、上帝做挡箭牌跑火车的安力满，此处突然的严肃和深情并茂的回忆，加上出场伊始其“汉族”身份的微妙铺垫，不但在此处构成人物内在与外表的反差，还一下让安力满突然充满了故事感，而且他的虔诚也超越了宗教信仰的范畴，直抵一种敬畏——宇宙洪荒之力中人类的渺小。而也正是人既敬畏宇宙自然之力，却毅然不停止探索和揭示的脚步，才是人类精神的伟大，这一点恰恰又非常出色地呼应着本剧的主题思想！当然，此处不得不对王永泉老师有层次又情绪饱满的表演再一次点一声赞！
比如有两个很容易被大家忽略的细节，发生在萨帝鹏的刻画塑造之上。我之前的随评中曾经提到过，萨帝鹏对外星人兴趣被大大加强，以突出时代感以及那个时代新与旧、传统与舶来文化和知识体系的冲撞。但同时它也会对萨帝鹏这个人物带来“不靠谱”的副作用，于是主创们在密集冲突和快速奔跑的节奏中，依然给了篇幅“拨乱反正”。第一个细节，是原本小说中一句带过的，影视剧中却表现得十分具体。在沙漠行军蚁之后，萨帝鹏特意从驼队后面赶上来，带着笔记本，诚恳认真地向Shirley杨请教沙漠行军蚁的知识。第二个细节，是王胖子关于古墓问题说漏了嘴，穷追不舍问到底的，恰恰就是萨帝鹏。至此，陈教授所说的基于科学基础上大胆想象，要严肃、活泼的说辞在萨帝鹏的身上得以充分的体现，他作为八十年代初考古学大学生的思想行为才完全立住了脚，也为人物最后命运的走向慢慢地积淀起观众情感上的力量。当然，在萨帝鹏身上有关外星人话题的强调，也许也不仅仅是时代和文化冲撞的问题，因为从整部剧的故事题材看，它其实也带有某种启发性的隐喻。科学是否一定得是我们验证过的、看得见、摸得着的东西？在我们尚不认知的世界、包括超自然的现象，是不是就一定不是科学？航天科技发展和对宇宙的探索，对外星人的猜想早已变得不那么不可接受，那么故事中的另一些超自然现象呢？
关于人物刻画的第二个误区是搞不清什么才是文艺创作必需要克服的“高大全”。现在有很多的创作者、观众都错误地认为不要“高大全”就是主要人物品德、性格和行为上要有瑕疵和缺陷，有些甚至刻意地用写丑、写low来表现所谓的现实感和人性。但是文艺创作人物“高大全”问题的根本，却是人物创作过程中的“假大空”，够高、够大、够全，但却没有支撑的骨架和血肉，最后自然是崩塌了一地。我们可以扪心自问，真正具备穿凿力、能镌刻进我们的心灵，并掀起心头的波澜壮阔的角色，思想可以多元化，可以特别有个性，但是最内核处，却一定是闪烁着人性最光辉的那个部分！2015年感动全中国的梅长苏的内核不“高大全”吗？今年震撼心灵的《血战钢锯岭》中戴斯蒙德·道斯不“高大全”吗？
因此，思想品行的高大和技能全面，本身不是问题，问题是这些思想品行和技能出现在这个人物身上，通过你在故事中慢慢地揭示展现，要让观众相信其是真实的，这才是关键。而我们对人物所谓“反差”的理解，也不能是狭隘的。因为从文学意义上看“反差”，可以是对立的统一，但更多的时候却是同一事物差别和不同点的对比程度，哪怕近似，好比渐变色一样，让大家能捕捉到丰富的层次差异的就是艺术创作的“反差”。而且从某种意义上说，无论是剧组还是演员，敢于在人物塑造中追求这样细腻的层次反差，远比单纯的正反两极之间的差异更具有挑战性。所以，书中的胡八一，“痞”、“邪”、“贫”和智慧、勇毅、侠义之间的反差是充满张力、耐人品评的。而电视剧人设基调有了改变之后，靳东所展现出来的胡八一，其幽默风趣、乐观积极、冷静变通、勇毅豪侠、善解人意和仁善宽容等等维度上细腻、微妙的差异，却丝毫都不比小说差，甚至更有嚼头，关键是观众们怎么去读懂他，读懂靳东带给胡八一的每一个细微的肢体、表情、眼神中丰富的语汇，读懂编剧导演们在人物刻画上安排的每一个细节。
就好比我刚才大赞过的安力满白骆驼的那段，胡八一简简单单地一句呵斥王胖子的“毕竟六十多岁的人了！”，从中却折射出人物好多个性和品性上的东西，那是在八一哥哥审时度势的冷静之外的，比如心肠软仁善、比如教养、比如宽厚包容……所以“斗”遍天下谁也不服的王胖子，却只服胡八一，而且王胖子永远只能是王胖子，而胡八一就是独一无二的胡八一！不仅让王胖子服、让考古队上上下下服、让自视甚高的Shirley杨服、让古怪溜滑的安力满服！而胡八一望着讲白骆驼故事时的安力满大叔，靳东那一刻给予胡八一专注又感同身受般充满情感和内容的眼神，不仅很好地烘托了整一场戏的氛围，而且同样将胡八一身上的“故事”，对于自然之力因为了解懂得而敬畏、又因为了解懂得而执着的精神，以及从骆驼身上联想而再一次被触动的“战友”情结，表达和渲染得淋漓尽致！我又怎么可以不赞！
而大地懒一节因为情节雷同，对塑造人物没有多大帮助，且会延宕Shirley杨的出场时间而被编导毫不吝啬地删，但在沙漠行军蚁这一节，却又毫不犹豫地增加了波折和起伏——胡八一和Shirley杨冲出屋子遭受地面上喷涌着冒出来的行军蚁围攻的情节。除了本文之前聊过的节奏价值外，此处就重点聊聊对人物塑造的价值。首先，从胡八一“大度”地让Shirley逃生、自己断后，到发现Shirley不是王胖子竟真的“毫不谦让”地扔下自己跑得没影时一瞬间的小失落，到奋起“神威”发狠地狼狈独斗蚁群，八一哥哥虽然豪勇侠义，但同为血肉之躯，也会有心底翻腾的恐惧，也会有被同伴“抛弃”的不爽，这就是最真实的人性之共性!但同时胡八一又不会被这些负面情绪羁绊和影响太久，他很快能调整自己、并主动积极为自己的命运去努力搏斗、挣出一线生机，这又是胡八一独有的个性，包括乐观、洒脱、勇敢和坚忍最集中的表现。同时，八一哥哥上知得天文星象，下探得古墓天机，射击、飞刀、拳脚、攀援……更是无一不精，够全能了吗？但通过这样一个情节设计，编导正是要告诉我们，胡八一能力再“全”，但他也是人而不是神，因此，他也有不知所措的时候、狼狈不堪的时候。而这个情节的设计，当然也是Shirley杨塑造的需要。这是Shirley杨第一次真正意义上救胡八一，而且出现的时机比书更早。而这一次救援的选择和行动，其难度也更比小说中的救援更大。因为小说中的救援是技能和本能反应，但电视剧中的这一次选择，却是Shirley并不能确定催泪瓦斯是否有用，不知道重新回去后自己还能不能逃得了命。因此，在有了果断逃亡出来、又拿了“武器”果断奔跑回去的时间安排，它就是给了Shirley一个主动选择机会，而这个选择却折射出Shirley的冷静、急智、果敢，和她可以与胡八一匹敌的侠义和血性。
这样的一次救援情节，同时还是胡八一和Shirley杨之间感情线的一次极有效的推进。虽然说在这一部《精绝古城》中我们看不到真正意义上你侬我侬的爱情，但是，男女主感情线的推进却也始终都没有懈怠。从一开始的相互观察、研究、试探开始，到主动请教沟通中的信任，到黑沙漠缺水时悉心关心的观察、默默递上的水壶，到为她吹去眼皮里沙子，到半夜谈心，到生死救援，到她为他圆有关古墓尴尬的场和转移视线……人物关系之微妙的变化正悄悄发生在这两人的身上，而靳东和陈乔恩之间的相互传递的眼神也正越来越有内容、有温度、有默契！至此，要恭喜陈乔恩的，这个Shirley杨也已经立起来了。那份属于女汉子的冷、硬、傲正与属于女人的风情、柔情慢慢地融合，很值得期待。而所谓爱情，最最美丽的状态，恰恰是这么一种朦胧中的若有似无。再大的英雄也终有小儿女曲曲折折的情怀，在劫后余生她对着他的狼狈带着几分捉弄玩笑的奚落谐虐里，在他为她向从小玩到大的“基友”辩白和一力维护时的那份蛮不讲理里，在她一次次不假思索的追随愿望和行动里，在他与她默默交换一个眼神的尽在不言中里……而这个团队的克制收敛的基调和手法，却总是能把这个阶段的爱情，描摹得唯美又悠长，不信？就让我们一起拭目以待吧！
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　　靳东、陈乔恩联手“下墓探险”由靳东、陈乔恩等主演的网剧《鬼吹灯之精绝古城》没有廉价敷衍的特效、狗血满满的套路，该剧在还原原著和制作上保持了不错的水准。而三集就“下墓探险”的紧凑结构，也让灯丝儿们(原著粉)吃了一颗定心丸。据统计，目前总播放量已突破2.8亿，豆瓣评分为8.6分。尊重原著 剧情还原度达90%以上在《鬼吹灯之精绝古城》之前，不乏对同类IP改编创作的电视剧。“能否还原原著”成为原著粉们最大的担心，但《鬼吹灯之精绝古城》无论是精致特效还是情节台词，都称得上目前对原著还原度最高的版本。该剧讲述胡八一、Shirley杨与王胖子一起来到塔克拉玛干沙漠中的精绝古城遗址探秘寻宝的故事，这也是《鬼吹灯》原著系列中的第一部。剧情按照小说进展进行铺陈，从金国古墓、昆仑探险到沙漠寻访精绝古城的脉络，原封不动地进行了还原拍摄。此外，小说中“墓下”的奇怪异兽和离奇故事，均得以在影像中呈现。比如身高两米多的“红犼”、嗜血的猪脸蝙蝠。胡八一和王胖子恶斗红犼、误入日军要塞，最终凭借老祖宗留下的西域火龙油逃出生天。总编剧白一骢表示：“这部剧还原度很高，基本90%以上，因为原著本身就扎实，提供了很好的基础，所以编剧的思路也很清晰。”
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鬼吹灯10-12集剧情
来源：四海网综合人民网
　　很多人说胡八一塑造不如陈坤版，其实不然，精绝古城作为《鬼吹灯》系列的开篇，胡八一退伍军人的形象很真实，退伍军人身份，虽然骨子里有点江湖气，但明面上仍然正派而严谨的，这是10年军旅生活的标志。所谓的&痞子形象&应该是随着剧情的发展、身处改革大潮和鱼龙混杂的社会磨炼而逐步让他放下过往，释放了天性，更何况摸金校尉的生存法则之一就是&见人说人话，见鬼说鬼话&。&精绝古城&篇的胡八一正应该是这样的的一个懵懂而混沌的状态，充满了矛盾，一面是为国为民的集体主义思维，一面是迫于生计的委屈无奈，这正是80年代改革开放初期大多数人的心态。
　　至于胖子，虽说形象多少与想象中有所差异，但一出境的牛仔服、海军T恤确实给了我那个年代回忆。不过说实在的，那个年代对胖的定义，基本就是&壮实&的升级版，生活物资靠分配，真能吃成当下所谓的&胖子&，那家里就太过腐败了，也不至于当倒爷摆地摊了。胖子在原著中除了假聪明、爱钱、一言不合就是干，最大的标志就是&猪队友&，多少篓子都是他捅出来。
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