有哪些很常用但不容易写好看的字？
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有哪些很常用但不容易写好看的字？
有哪些很常用但不容易写好看的字？个人觉得张字就不好写按投票排序151 个回答各位太热情了……我觉得我可以考虑开个专栏或者办个班什么的……支持的请举手！从评论私信中选了几个字，放在后面。谢邀。想到几个有一定难度的常用字，顺手写了拍了图，放在下面。女：这个字只有三画，但是对结构要求比较高，重心应该居中或偏左，不能偏右。当然，写成右边的写法就不用担心这个问题了。心：心的重点在于卧钩要姿态适宜，圆润流畅，注意收尾处的钩一定是向内的，三个点要形成一个动态的组合，从行书写法中能轻松地看出它们的关系。右边是行草写法。说完心顺便说说必字。在这里要纠正一个常见的错误：必字并不是心字上加一撇，这一点从隶书中能够看出来。和心字完全是不同的形态。所以必的正确笔顺应该是这样，从撇起笔（感谢@任天涯老师指正，我迷糊了（也有从上面的点起笔的写法，如钟鲧）多横的字：多横的字在书写时要注意横之间的间距大致相等，同时长短要有变化，错落有致。相同笔画较多的字：要注意让笔画呈现不同的形态，比如下面的彩字，每一撇在朝向、形状上都有细微的不同：各部分相同的字：要表现出形态变化，注意结构穿插。简单说这几个字，想到的会继续补充。补充几个评论私信中看到的。方和名：把这两个字放在一起，是因为它们有一个共同的特点，上下两部分的朝向是不同的。关键在掌握两个方向的平衡：每：两个横画（准确地说最下面是点）要有小的区分。顺便说一句，评论里说多字的草书写的像每，其实是完全不同的，草书的每在最右：马：这个字其实我也写不好，简化之后结构看上去很奇怪……很多字都是简化后破坏了美观性，不过写起来的确方便了很多：先写这几个。&&&&&·&&·&&·&37赞同反对，不会显示你的姓名**多图预警**一句话，写不好其实就两原因：功力薄；不得法。&&&&&·&&·&&·&216赞同反对，不会显示你的姓名看了一下大家的回答，写了几个说到的多的字。基本都是我常用的写法，参考了赵孟頫、王羲之、米芾等人的帖。硬笔没有系统练过确实写的不好，给大家参考一下结构和写法吧。不喜欢或者觉得我写的不好看也没关系，大家可以从书法字典里面搜索自己喜欢的名家写法照着练就好～世：可以把竖写成“向斜”安：一般来说点和撇连在一起，主要注意撇捺的角度。一般有【女】字的都需要注意这个。如：女子旁撇捺的角度是：参考写法吧笑：竹字头写法容：点和撇连在一起出：竖写作“向斜” ，及连笔位置海：主笔的横要“放”，其余笔画注意收竹：注意左右错落子、张、李：个人写法，喜欢的可以参考家：注意左边最后两撇的角度要比最上面的撇更竖直一些，以及弯勾角度。能：繁体的习惯写法…如果不是中学生考试应该可以吧……的：我习惯的写法，最后再写白上面的一点心：注意卧勾的方向 以及三个点连接起来呈一个开口向下的弧&反犬旁：写的时候弯勾可以写作“斜折勾” ，折勾的竖写直，然后第二笔撇比第一笔撇的角度更贴近垂直一些。说一下“向斜”。向斜是指两个竖有一个向内或者向外倾斜的“势”，比如说“世” 三个竖的排列写成直的就不容易写好看，写成向内倾斜就会好很多。与之相对的是“背斜”，相对来说背斜更多出现在汉隶及魏碑中。画了一个示意图先写这些，有想到的再补充。&&&&&·&&·&&·&17赞同反对，不会显示你的姓名“母”，我自认写字可以了，但是在母字上回回栽跟头，包括海，每&&&&&·&&·&&·&35赞同反对，不会显示你的姓名凹凸。对字体结构的把握要求很高。&&&&&·&&·&&·&320赞同反对，不会显示你的姓名这个答案最近看的人好像比较多，赞没怎么涨，因答案产生误解的朋友倒是挺多的，因此特地扯几句在前头:从结构的角度讲，一个字之所以好看是因为其内在达到了一种平衡。就好像拍照pose时，身体各部分要协调平衡拍出来才好看。这种平衡是一种泛指的状态，而非固定的姿势——你可以简单地双脚站在地上，各部分微微调整给人一种轻松自在的感觉；也可以像杂技演员一样只用单手撑地，其他部分相互配合给人一种帅气惊艳的感觉。但是当有人问我拍照怎么摆姿势才好看时，我只会给出最简单、最基础的那些姿势，因为这些姿势是能够达到平衡的前提下，最易懂的、最适合小白的。这，不，代，表，我认为只有这样摆姿势才好看；不代表擅长其他姿势的人也要按照这样的姿势拍照；不代表我拍照的时候也只会用这几种姿势。所以，如果你会杂技，和我的答案也并不矛盾。说不定你会的还没我多呢～————————————原答案不要被它们简单的外表所迷惑啊！在简单的外表下往往都隐藏着一颗复杂的心啊！为什么这些简单而常用的字你总是写不好？因为你向来只关注它们的外表，从未触及它们的灵魂！(ˉ﹃ˉ)&———————————————————————————————————————————汉字是一个很奇妙的东西，表面上由不同样式的笔画搭建而成，实际是由笔画之间的关系作为支撑。无论多么简单的字，只要由两个以上的笔画组成，就一定隐含相应的关系，不把关系找出来、写正确，再简单的字也写不好。从现在开始，在看一个字的时候除了看到这个字是由什么笔画组成的，还要去关注这些笔画的位置或者起收笔之间存在怎样的关系，这样才能把字写好。简单梳理一些，不定期更新：一、收笔要放在同一水平线上不论是撇+竖弯钩、撇+捺、撇+点、撇+撇点还是撇+撇+捺，只要是由两只脚或三只脚支撑的字，都要把它们落在同一个水平线上，不能一只脚翘起来。二、除了斜钩，其他笔画要同时落在一个水平线这一条其实是上一条的延伸。在这种字形里，要把左边笔画+右边的撇的落点统一到一个平面，这样整个字会看起来很清爽，否则下面会显得参差不齐三、同向笔画之间距离要均等笔画分横向和纵向，在一个字里经常会出现同一个方向的笔画有很多的情况，比如下面两个字就是横向笔画比较多：这些横之间都是有距离的，要把每一横之间的距离写均匀：四、每个字里只有一笔最长，其他笔画处理成相近长度下面两个字都是有很多横的：要把最长的一横拉开，同时其他横的长度尽量处理得差不多，否则会乱：五、很多撇平行在一起时，收笔边缘要处理成弧线经常会碰到这种情况，好多撇并排：在这种情况下，中间两撇写长，收笔与上面的撇、下面的钩形成一个弧线，避免忽长忽短、参差不齐：六、四点底找准方向首先，在写四点底的时候要写成这样——起笔对齐，中间的两点垂直，左边点朝右，右边点朝左：然后在写四点底组成的字的时候，要用这四个点去找上半部分相对应的点，比如“照”：再比如“然”：七、心字底找准方向先把“心”字写成这样——中间一点的收笔与其他三笔的起笔在一条线：当“心”字作为偏旁时，把中间一点压低，然后每一笔都要和上面的部分找到相对应的笔画：这样子才不会跑偏。八、走字底要做到“两个对齐”以“远”为例，先把里边的部分写好：然后，左边走字底的撇，要和右边“元”的下面对齐，成一条水平线：最后一笔，平捺——先写一条长斜线到“元”的右边缘线的位置，然后转折出尖，不能早不能晚：（以上两图为动作分解，实际应该一笔完成）九、当上面是左右结构时，下面的独体字要与上面相呼应有一种上下结构是"a+a+B"的组合方式，比如“替”。在写的时候先把上面两个“夫”写好——相等、对齐：然后，在写下面的“日”的时候，要注意两个竖应和上面的两个“夫”的中轴线对齐：还有一种“a+b+C"的上下结构也是一样，比如“碧”。先把上面写好：下面的“石”，第一横和两个竖要和上面两部分的中轴线相对：用毛笔答硬笔题，有涨墨的地方请无视。未完，看赞更新 &(￣︶￣)&&&&&&·&&·&&·&1赞同反对，不会显示你的姓名安&&&&&·&&·&&·&1赞同反对，不会显示你的姓名安、女&&&&&·&&·&&·&14赞同反对，不会显示你的姓名“有”，有书法家说，一个人写字好不好看，就看“有”字。&&&&&·&&·&&·&18赞同反对，不会显示你的姓名非：非这个字重点在于要突出两竖的长短对比，不然三横写得再好也会觉得不好看，左低右高的位置我觉得比较合适。然后左边的三横可以简笔带过，右边的三横只要注意别一样长就OK了多：多的笔画相似度较高，因此对结构的穿错安排比较重要。采用头尾拉长的方式可以避免整个字看起来很臃肿，中间可以采用连笔，如果要分开写，两个点的写法要尽量不同，撇的长短也要避免相同也：也字一个问题就是很容易使字产生一个向心性的聚拢，这时可以将中竖和起笔的横画稍微拉长一点，就会避免这个问题方：各位可以试试将点和横折钩连在一起写，这样出来的方结构一般不会跑偏是：是的字形比较长，这里可以将下半部分的横画起笔拉长，收笔的捺也拉长，起到一个结构上的呼应作用，整个字看起来会更协调安：女字的进阶版，这里一个问题就是如何让字形不散掉。关键的笔画是宝盖头的左右两竖，如果能向内靠拢的话，整个字形也会变得饱满起来，而不是显得很空散，大家可以去试试。至于下面的女字，关键笔画是第一笔”丿“，不要向外展，夹角要为钝角，其他都好说海：海这个字我推荐大家左边三点水的宽度要尽量别和右边的每差别太大。写”母“的时候，里面的两点可以直接用一撇或一竖代替，还有就是关键笔画是母字的起笔”丿“不要向外展太过分，和下方的横画成大约75°字形就会很好看了行：行字其实和非字一样，都是讲究一个左右结构的高低安排，这里推荐右边的竖钩拉长，同时左边的第二画丿也要适度拉长来呼应，整个字形就会活起来了风、凤、凰：这样三个字去比较，大家收获应该会多一点。风和凤的写法无多大差别，关键在于如何让框内的留白看起来不那么突兀，整个字不显得臃肿。我推荐可以采用上面的写法，横画采用斜行的方式，将中间的留白部分错开，整个字会变得生动一点。而凰字因为中间的皇比较长，因此斜行程度也可以相应稍微调高，以便留出足够的位置。还有就是起笔的丿推荐写得直一点，不然字会向外展。乃、秀：这两个字异曲同工，这里我推荐大家可以采用上面的连笔来写这两个字，效果会好很多。=====================================================================总结：没事多练字，用手指头想象练习不失为一种好方法。有机会多读贴，参考写法，观入眼，铭记于心。&&&&&·&&·&&·&2赞同反对，不会显示你的姓名常见又难写的主要是独体字，尤其是主要笔画不是横竖而是撇和捺左右相互穿插的字。下面是我自己动手写的。比如最难的人字。以及人字的镜像入字除去左右穿插，加了横的大字还有除了左右穿插还要兼顾上下结构的史字。上下以之我会把这个答案作为自己的练字帖，慢慢更新。参考碑帖为颜真卿的《颜勤礼碑》以及《多宝塔碑》。&&&&&·&&·&&·&6赞同反对，不会显示你的姓名乃马&&&&&·&&·&&·&221赞同反对，不会显示你的姓名因为是硬笔书写，且日常书写多采用行楷，所以基本上好看不好看，八成在于结构搭建的平衡稳健与否。我选取了其他答案评论区提到的字，分别采用两种不同结构进行书写，但有时候单字看不出问题，所以现将所有单字集合到一块，直观感受一下结构差异造成的效果差异：这一对比，差异还是比较明显的。（我没有严格的临古和师承训练，所以谈不上书法，仅仅是在字体间架上分享自己的一点体会。）接下来，再做逐字分析：【走之儿】 采用左边的写法，常常会不自觉的将其写成90°夹角壮，所以建议用右边写法，连笔灵活，而且会很自然地写出 钝角 夹角的走之儿，字形更稳健。【春】主要在于一撇一捺的夹角，为锐角的时候，撇捺下垂不够舒张，另一点是撇捺 上端不要交叉，要分开，整个字的中宫才会舒展。另，“日”字不宜写的太大。【方】该字笔画顺序对字体结构影响较大，采用第一种笔顺结构容易把握住，第二种横折钩 部件容易跑偏。【鸟、马】上下比例很重要，如下，右边3:2看起来就比左边2:3底盘稳固一些。横折部分出位太短，也会使字体不稳，整个字蜷缩起来，不够大方。另一问题是很多人总是不自觉将横折钩部分夸张地往上吊，其实不然，放平一点反而更好。【母】这个字结构稳定不在修长而在饱满，重心在底部，所以应该短脚伫立。【林】【器】都是一个字里边出现同样的部件，所以需要有形态大小的微变，不要写的一样的大小【名】对比下边两个字，可以发现左边不平衡，重心偏右，所以很快就可以找出核心笔画，就是红圈部分，要适当延长，用以平衡重心。【风】也是夹角问题，左右笔画应该外放不宜内收。另外，作为单个字的时候，风的尾巴不要过于张扬，轻轻斜勾即可。作为偏旁的时候，才需要横折钩。【成】 左边如同两脚岔开，高度降低，结构虽稳定，但字形较拙，右边呈稍息状，就显得挺拔。【司】字 口不能含在里边，半个身子要探出屋檐，不然重心有右倾不稳定。【文】对比左边写法，主要是注意以下红圈标出来的两个地方，互相牵制，到平衡结构。【孙】“小” 字要小一号依附在子字旁边。虽然右边看起来好像也无不妥，但缺乏层次，没有轻重之分。【者】很多人会把下边的“日“字写得很大，显得很臃肿，请写小一点，再小一点！这样上下才有长短错开的视觉效果。同样道理的还有【青】字【火、大】主要是 捺 这一画长度斜度很难把握，差之毫厘，整个字就不好看了，所以我个人经验是换成 点。【图】外框方折笔画换成圆转 内部空间会扩展开来，不会包得太死太紧。&&&&&·&&·&&·&0赞同反对，不会显示你的姓名张义子子为偏旁的所有字凹凸&&&&&·&&·&&·&0赞同反对，不会显示你的姓名一 中 国，我从三年级跟着老师练书法开始就练这三个字，练了十几年了&&&&&·&&·&&·&4赞同反对，不会显示你的姓名书法爱好者一枚，试着来回答一下这个问题。在自已平时写字的过程中，同感很多字难于写得好看，如“女，母，良，也”等。但只是把这些字单举出来写好，并不能解决多大的问题，所以我从一些常见的较难处理的“部件"(暂且把它称为部件吧)入手,以期覆盖较多的问题,从中提炼出关键点,并收举一反三之效。第一更 部件一 “马字的后两笔”这个部件构字能力很强，如图所示的”写，鸟，乌，局，寺，专”（局，寺，专等在形态上和笔法上都大致相同，所以归为此类）及其作为偏旁构成的字，都涉及到该部件。个人认为，写好该部件的关键点在于，转折时要方，使形态呈长方形。难就难在转折时我们会习惯性地写出一个三角形或者圆形，那就是败笔了。如果你也存在这个问题，克服起来比较困难，务必每天把下面这些字练习几遍。姑且示例如下&&&&&·&&·&&·&11赞同反对，不会显示你的姓名先上一张图，如果觉的不怎么样就不必往下看了，都是“板书”，浪费流量。。。（不过觉得有些字写的的确不怎么样，仅供参考哈）题主问那些字常用但不容易写好，我看了第一名的答案，自愧不如，又不能班门弄斧，就补几个他没写的字，每个字都写了三遍，大家可以挑选自己看着好看的字多加练习。练字重在模仿，模仿对了再不停的练习，最后在创造自己的风格。我最开始的练习没有写字帖，而是研究每一个我认为写得好看的字，研究它的笔画，走势，形态，上学时老师写一个好看的字，我就在下面模仿，自己在练习时体会什么时候用力，什么时候收笔等等，时间久了，也就形成肌肉记忆了吧，不必刻意就能写出来还能看的字。。。不扯了，回到正题，前方高能，哈哈，我也用到前方高能了！！！不要争了，这个字最常用了吧，但的确不好写，特别是写快的时候，我见过同学写快就直接一点下面画两个圈。。。第四个还行，最后一个就是写多了自创的，还算美观吧。这两个字就是因为写的时候太刻意了，反而看着死板，写了擦，擦了写，最后就这样了，可以参考第一个中，最后一个国，其他请忽视。。。有中国就得有北京啊，去了“雾堵”三次，怎么能少了他，这个“北”主要在它的笔顺走势，京字全靠下面的“小”子稳定结构，第二个北是自创的，请勿模仿。。。听说写好“永”字是所有字的基础，正好老家在永城，一座永远美丽的城。。。写“永”字要注意整体结构，可以先练习“水”字，城的关键在弯钩，张弛有度，可以先练习“成”字。“马”字也是重在结构，字体要正才好看，重点在竖弯钩，还要注意整体的比例。请忽略第二个“和”，写习惯行楷，就不会写楷书了，像这种撇点可以连成一笔的字很多，既美观又节省时间，要好好练习。这个字自我感觉还是不错的。。。练习之前先不用考虑连笔，按照第三个写，横平竖直，练习差不多了再写下面的走之。。。儿说到走之。。。儿，就不能不写这几个字，关键还是这个走之儿旁，当初我练习也很苦恼，不知道怎么拐的，后来看了动物世界，觉得挺像眼镜蛇的样子，然后就开窍了，哈哈。。。好了一定有人问为什么写黑板上，因为我没带纸和笔。。。因为我今天大学的最后一节课结束了，想想学生时代的课堂就结束了，得留点念想，正好以前办过黑板报，写的还行，这才斗胆来知乎。我想无论做什么都离不开模仿和练习，练得多了“段位”也就自然上去了。。。看完如果觉得还不错，就。。。你懂的就酱紫。纪念一下大学的课堂吧，虽然没听过几节课。。。&&&&&·&&·&&·&0赞同反对，不会显示你的姓名带女的很好写，最难写的是《是&&&&&·&&·&&·&30赞同反对，不会显示你的姓名张: 换种写法ˊ_&ˋ雪: 上大下小有: 笔画换成正确的再试试:-P是: 上小下大非: 竖不一定要直溜溜的安同女&马: 头小身子大丑: 三横不平行哦 想想行书"三"的三横怎么写的海每母名字:&平衡加变化即美。&&&&&·&&·&&·&2赞同反对，不会显示你的姓名天刚开始学写字的时候 就听过“会画难画圈，会写难写天”的说法。&&&&&·&&·&&·&
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在图片上加字，如何确定该用什么字体、字体的颜色和放置的位置？
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长文+多图预警
2015 / 4 / 11 / 深夜 / 补充内容：“一黑二白”、色彩部分、结尾部分
2015 / 4 / 15 / 下午 / 修改内容：导航图、部分
————————————————————正文—————————————————————
图片色彩失真似乎有些严重...
题主的问题同样困扰着我好久，过去我做排版都习惯用那些现成的素材，到后来我尝试直接选一张没有经过任何修改的照片用于排版时，我才知道“图片上配上文字”其实是一个很复杂的问题，因此我有一段时间将这个问题好好地研究一番。我去翻看各类设计网站大咖们的优秀作品、找时尚杂志和精品画册，但是我的目的不是想从中找到感觉，而是希望通过一个科学、严谨的方法来找到优秀作品之间的视觉规律，我写这个答案就是将这个过程分享给大家。不过本人还只不过是设计专业的学生，学艺未精，而且文笔还不好... ...因此解释这样一个复杂的问题的解答过程，肯定会有很多不足的地方，大家就作一个交流吧。
为本答案做一个导航图，证明这真的是一个很复杂的问题...
1.字体选择与字体组合方式
首先我挑选了一些我个人觉得不错的设计作品，根据这些作品的设计目的和最终效果，分为“A”、“B”两组。
A组是“图片突出”，文字存在的目的只是粉饰这张照片而已。
B组是“文字突出”，文字在图片的衬托下被重点突出出来。
然后将它们的文字部分“裁剪”出来，然后根据原本文字的样式以及文字组合方式，最后分组排列出来。
效果图如下：
可以看出这两组的字体之间差异很大的，在字体选择上：
A组的字体主要是现代等线体，笔画没有装饰。出现题材很广泛，大多数是一些商业图册上，或者用于衬托人物场景时尚气质的图片上。
B组的字体主要是古典衬线体，笔画装饰强烈。多出现在传统、自然的以及一些抒情性很强的照片上。
在字体组合方式上：
A组的字体组合都被紧密地排列在一个无形的矩形里，在视觉上形成一个面。
B组各个字之间松散地摆放组合在一起，在视觉形成一个个点。
其实可以这样去理解这两组字体在视觉心理的效果，见下图：
而造成这两组字体在视觉心理上的区别，这和一张摄影作品两个重要的元素有关
2.主体物与视觉焦点
主体物的视觉焦点是摄影作品里的两个基本要素，因此在一张照片里通常会有一个突出的人或物作为主体。而其他例如在风景类摄影作品，照片里即使没有明确的主体物，也会存在一个视觉焦点。
一张摄影作品的主体物和视觉焦点是很容易看出来的，如下图：
为了展现“图片突出”的优秀设计作品里，文字部分与这两个基本要素的位置关系，同样做成效果图。分C、D两组展示。
C组是文字部分与主体物的位置关系
D组是文字部分与视觉焦点的位置关系
（C组的深色块是主体物，D组的白点是视觉焦点，白色块是文字。）
其实无需我多说，大家应该能从上面的效果图，可以大约地看出文字与两大元素之间的关系吧？我根据我的观察结论作一个整理：
如果把主体物看作是一个面，就不难理解在一个需要文字粉饰图片的作品里，字体之间会被聚集在一个面里，因为面元素的重复出现在一个画面里，整体画面就不会出现违和感，还能让文字和图片之间保持和谐统一。
如果你能观察了足够多C组类型的“效果图”后，就发现了在所有的这类优秀设计作品里，文字部分与主体物之间的位置大小关系有三大原则：
1：文字部分的面积绝对不能大于或接近主体物的面积。
2：文字“面”与主体“面”的边线保持联系（直线或平行）。
3：文字“面”或者与画面边缘的距离几乎相等于主体“面”与画面边缘的距离。
现在来看看D组，文字部分与视觉焦点的关系基本和上面的铁律相似，但唯一的特别之处在于：当视觉焦点位于画面中线，文字部分使用居中式。
不过同样也是观察了足够多的“效果图”后，发现视觉焦点的位置不仅仅是与构图有关，这其中还有很多的特殊情况必须要注意到：
1：当照片的主体物是分散且毫无意义的，视觉焦点默认在画面中心。
2：当照片被某一个场景或物品切割了整张画面时，视觉焦点只会出现会在切割线上。默认位于中心点或者色彩密集的地方。
3：眼睛单独作为视觉焦点
第一点提到的照片的主体物是分散且毫无意义的。举一些例子，它们的题材一般是拍摄天空、无边际的森林树木又或者下雨的场景等等... ...这类照片的视觉焦点默认在画面的中心点，并且文字部分也只能固定在画面中心，因为文字部分在这时需要拟补原本照片缺乏视觉焦点的缺陷。（D组第一列第三张）
而第二点提到某些被一个场景或物品切割了整张画面的照片，通常是因为地平线或者海岸线之类引起的。还有一种类似的情况是，当照片里的主体物太大，以至于切割了背景出现切割线时，主体物就不能作为一个面来看待了。如D组里二列第二和第三... ....就是这种情况，视觉的焦点通常位于切割线的其中一处，通常是色彩密集出现的地方。
第三点非常重要！在画面的内容里眼睛的存在会形成一个视觉焦点，不管是人还是其他生物的眼睛，只要是看到眼睛，那么文字部分的排版就要依据“眼睛”（视觉焦点）而不是人本身（面）
已经说了好多东西了... .... 那现在就目前的理论来实际操作一下吧，做一组“文字粉饰图片”的例子。
就先拿第二节开头展示的那两张摄影作品来做吧... ...文字部分就直接取至A组
以上的例子文字部分是怎么选择位置的，详细见下图：
上图是说明我并不凭感觉去确定文字部分的位置，仅仅只是按照三大原则来确定的。在左图中，小狗虽然是照片里的主体物，但是因为眼睛的存在，所以文字的排版必须依照视觉焦点（眼睛）来排版，这是之前D组结论提到过的。但是在计算字体部分与画面边缘的距离的时候，依然参照与主体物与边缘的距离，而非视觉焦点与边缘的。
而右图中，视觉焦点确定在照片透视的灭点，由于是处于画面的中线，因此文字部分采用居中式。除此之外，因为照片上的主体物并不明确，所以文字离边缘的距离没有参考，只要与视觉焦点的联系不变，文字部分位置随意。
后面我又加上了两个例子，因为弥补前两个都是以视觉焦点做参照的例子，所以第三个例子以主体物（杯子）为参照的排版，其中的过程和前两个差不多，就略过吧。最后一个例子因为照片是主体物是分散且毫无意义的（星空），所以文字部分只能固定在画面中心，弥补主体位置。
事实上我还想要举更多的例子来说明各种情况，但是写到这里感觉篇幅已经很长了。现在还只讲了一部分“文字粉饰图片”的原则与规律，现在在下一节来讲“图片突出文字”的特点。
3.字体与图形的配合
以“图片突出文字”为目的的排版，其特点是不需要分析照片里面的元素。在大部分设计教程以及很多优秀的设计作品里，图片被认为只是作为一个大色块存在，它的存在只是为了最后你想要表达的文字（情感），铺设基调。而我前面就提到的，B组的字体组合方式往往用分散的点状摆放，因此放在照片这样一个大的“面”上，形成元素的对比效果，可以更有效的突出文字部分。
但是这样有一个很大的缺点：过于分散的字体之间不仅容易缺乏联系，而且还会造成阅读困难。此外，一张太花哨的照片也会导致你的文字部分难以突出。
大部分优秀排版里采用的解决方案是运用字体与图形的配合，而其中类型有三种：
第一种：形状图形
形状图形主要指方形、圆形以及一些不规则的形状图形。
（下面的效果图都是我统计优秀作品最常用到的方法）
上图展示的是三种运用方形的方式，我从左到右依个解释一下：
突出：当文字部分融入到图片里变得难以看清的时候。在这里最好的办法就是像这样放置一个方形在背景，然后再调节字体的颜色与方块对比，使文字部分突出。
集中：这种方法是为了不弱化图片的情况下，让文字部分集中在一个方形里，增加易读性。是包装设计常在出现的排版。
修饰：这个方形其实只是代表，代表所有不规则图形的运用。当文字组合之间太过散乱，又或者字体之间大小的差异太大的时候，放置一个（不）规则图形，尽可能连接到每一个字上，形成联系。
这是方形“集中”的例子，方块的存在突出了文字本身，又保证了阅读顺畅。同时这个方块可以在这张照片上的任何一个位置都没有影响，所以很适合包装设计的需要。
根据评论区的建议，形状图形这部分我补充一点：形状图形的用法通常有两种，一种是中间加上一个深色的形状，字体的位置放在形状的中间。另一种是在图片的上下两边各加一个浅色形状，字体的位置放在形状与图片交界的地方。这两种方法简称为“一黑二白”，见下图。
而关于形状的颜色和透明度设置，请看本文的色彩部分。而关于形状的颜色和透明度设置，请看本文的色彩部分。
上图是关于圆形的常见运用：
普通：这是一个作为对比的普通排版
突出：这个比起方形有着好的突出效果，这个圆形可以替换成一些素材，比如墨滴之类的圆形素材，甚至可以利用图片本身存在一个巨大的圆形物体的，来突出文字部分。
适用：这个同样可以突出“面”文字，这就也为什么这个方法经常出现各类商业图册、海报以及各类宣传单... ...
上图是举例古文字也是可以作为一个圆形的运用。
第二种：直线
直线分两种，一种就是纯粹的一条直线，而另一种则是由细小的字组成的一段文字（通常是英文）。
上面是纯粹的直线运用举例
联系：很常见的运用方法，不需要解释了吧...
集中：作用和方形“集中”相同，只是这个是用两条线组成一个隐形的方块，更有形式感。不同这种只能出现在色彩单一或大量留白的照片。
连接符：增加形似感的小东西... ...可以用于连接两段文字的内容，时尚类设计作品最常用到，在下面打一个问号，是因为连接符的种类很多，上图只是举例... ...
这是另一种“直线”，由一排细小的字组成。
联系：与上一种相同，但只适用于标题文字较少的时候。剩下两个不用解释了... ...大家应该都清楚。
第三种：字符
一般是指的数字以及英文字母，配合文字能有更好的突出效果。如上图，，而阿拉伯数字的效果最佳。
以上就是字体与图形的配合部分，不过还有一个例子要特别说明一下：
上图展示的是一个出现频率最高的配合类型的，圆形形状加上字符，然后用连接符接上你要表达的文字。这是最经典的配合类型了。至少突出文字部分的效果非常不错！
4.色彩的组合模型
PS:以下色彩部分，因为没有大量的实际操作过，所以我不确定结论的正确性。因此色彩部分仅供参考，只希望大家能从中得到一些启发就好了。
我们多多少少都学习过色彩的基础知识，我们都知道上图的红色代表着热情、绿色代表着自然以及紫色代表着高雅等等... ...但是我们却不能以此为参照来决定字体的色彩，因为实际的情况要比这复杂的多。无论一张照片还是海报，都会运用到大量的色彩，把这些色彩集合成一个组合时，将其称之为“色组”，如下图。
这时，要如何区分上图这些色组的视觉心理呢？在教科书上采用的方法是分成四种类型：分别是“互补色”、“对比色”、“同类色”和“邻近色”。然后再解释这些类型的视觉心理，比如“互补色”有着突出、华丽的效果或者更吸引眼球等等... ...但是这个方法只能解释那些只采用少量色彩的照片或海报，所以这个方法在面对一张色彩丰富的照片或海报时，这个方法又显得太过笼统和片面。
而在网上大部分的教程里，则用“色卡”来解释色组的视觉心理的，“色卡”是从一张照片里提炼出三到六个主要色彩组合起来的配色方案，并认为“色卡”和原照片的视觉心理效果（情绪）是相同的，因此大部分设计作品会以此为参照做配色方案。
但我阅读了很多研究配色的书籍或文章，其中大部分都认为一个“色卡”是远远不足于解释一张照片给人的视觉心理效果的。认为一张照片给人的视觉感受，不是这张照片里所有的颜色共同作用下的结果。并表示一张照片的色彩数量、各个色彩之间的面积以及冷暖的对比等等... ...都是会影响一张照片的视觉心理效果的。
于是我总结这些文章的观点，我重新设计了一个色彩的组合模型，用来描述多个色彩组合的视觉心理效果，见下图：
上图是一个色彩组合的模型，我设计成一个倒三角的形状。我稍微简单解释一下：倒三角形最上面的一块是主色，主色是这张照片里最突出的色彩，通常是照片里的面积最大。往下一个是副色，副色比主色的突出效果要较弱一些。再往下则是一些辅助色以及一些面积非常小的点缀色等等... ...
这个模型可以解释很多色彩组合的视觉心理效果，见下图：
X：亲和 - 强烈
主色和副色的对比关系是会影响照片的视觉心理，当主色和副色的对越弱，画面的表现越柔和，相反主色和副色的对比越大（通常是由两者的冷暖、面积、色相的不同），画面的表现就越强烈。
Y：平均 - 突出
这里指的是主副色和其他的颜色的面积比例关系。当主副色的面积和其他颜色的面积相差无几的时候，画面表现出唯美的感觉。相反主副色的面积远远超过了其他颜色面积的总和时，画面的情绪完全由主副色主导。
Z：单调 - 丰富
这里比较的是一张照片里色彩的数量，数量小就会显得单调，相反则越丰富。
上面三种类型都用XYZ来标记，因为我要总结字体以及色彩的选择与色彩组合模型之间的关系时，我就要用到下图这个大模型了：
上图展示的大模型里，色彩模型的三种类型做成了一个三维的坐标轴系，这表明了任何一张照片的色彩组合，都是这个XYZ轴系里的一个点，也就是说任意一个色彩组合模型会同时满足三种类型的其中一种，最终会形成八种色彩组合模型（八种情绪），下面列举一些：
大家能看到在大模型里还有冷暖区分的四个色块，它们代表了四个区域，从上往下分别是“粗古”、“细古”、“细现”和“粗现”。这些色块是表达：当一个色彩组合越倾向坐标系的正轴时，则使用越粗的古典字体。相反地，越倾向负轴时，则使用越粗的现代字体。
简单地来说，就是当一张照片的色彩的越强烈、越突出、越丰富时，就用古典的衬线字体，而且要越粗越好，而当一张照片的色彩的越亲和、越平均、越单调时，就用现代的无衬线字体，而且要越粗越好。这是大模型的作用之一：不同色彩组合对字体选择的影响。
大模型的另外一个作用在于，我们还可以通过对增减或改变某个色彩，来改变这个照片的色彩组合倾向，来表达某一个情感、主体又或者适应某一个字体等等... ...而改变的方法，就是利用字体或形状图形的颜色。这就意味着在图片上加字这个行为，就已经是在影响一张照片的色彩心理了。
综上，我们拿刚才的图片来举一些例子，见下图：
第一个例子，由于照片的色组属性是“强烈”、“突出”和“单调”，所以选用了细笔画的古典字体，这是一个“文字粉饰图片”的例子。
第二个例子，是一个“图片突出文字”的例子。虽然这张照片的色彩属性有“强烈”和“突出”，但色彩却是“单调”的，我的做法是先加上两个粗笔画的毛笔字（粗古），突出一个主色。然后再放一段酡红色的英文，是色组变得丰富，同时配合“粗古”，让色彩的情绪表达地更加明显。
最后的例子，是关于形状的颜色和透明度设置的一个示范。由于这张照片的色组属性太过平均，所以我用一个形状压住一个副色调，然后用“粗古”字体压住主色调，将这个色组的“平均”属性转为“突出”。这个例子是想表达：形状图形的色调选择，关键在于你想怎么改变色组的属性，而半透明的设置，可以改变色组的“丰富”属性。
过程见下图：
5.单个字体的形态
篇幅已经很长了，直接上结论吧（累）。总结了所有的教程和优秀设计作品，我认为区别单个字体之间最重要的三个特征：见下图
体饰指的是在字体笔画末端的装饰，字体的体饰之间不是有或无，而是多和少，这是一个比较模糊的概念。通常按照笔画体饰的多少划分“古”文字和“今”文字。“古”文字适合作为标题，出现表现自然、传统或者表现历史厚重感的题材里，“今”文字大多是在时尚、科技或者普通生活题材里，“古”文字最重要的特点是抒情，“今”文字则注重简洁。
笔画的差异在于粗细，粗笔画用于强调，细笔画则用于修饰细节，例如突出某商品的精细做工。这里还有特别说明的一种情况是粗细结合，笔画的粗细差异算其实是属于体饰的变化。
转折的差异在于曲直，转折越尖锐的字体适合表达力量感，反之曲面转折的字体适合表现女性的柔美。见下面两个例子转折的差异在于曲直，转折越尖锐的字体适合表达力量感，反之曲面转折的字体适合表现女性的柔美。见下面两个例子
——————————————就写到这里，以后慢慢修改和增加内容————————————
文章差不多补充完整了，现在可以转载，但是必须表明作者和出处。
【车路的回答(219票)】:
看所有人都在加白字，我是拒绝的。设计没有那么乏味！
这个集合式的问题，包含着好几个小问题。
1.如何选择图片——在构图之前，你开始作出判断，选择不同的图片，或者截取图片的不同部分。
2.如何改变已有的图片——即使已经确定了图片，还可以动手改造它。
3.如何确立一个新的版式——因为你要传达的信息的区别，你开始朝着你的目标靠近，践行你所了解的对比、均衡等构成理论。
4.如何选择字体——因为你要传达的信息的区别，你开始朝着你的目标靠近，践行你所了解的字体、形状所传达不同意义的抽象理论。
5.如何搭配字体——对字体整体的认知,把不同字体放在一起的学问。
6.如何为搭配好的字体选择整体的颜色——别告诉我全部用白字！当更多的字体、更多的问题、更多层级的信息出现的时候，你的手段会失灵。怎么办？这时候要拿出你在色彩学上的知识，能够一眼识别前景色、背景色、邻近色。
想要了解这些，我推荐初学者用力去找一个网络上流传着的电子文档：
《BEFORE & AFTER》
以下我截取一些与题目有关的章节。
1.提高对色彩的认识——如何寻找完美色彩
为了阻止这种“照片上放白字”的风气，我首先发一个和色彩有关的文字图片搭配技巧。“如何寻找完美色彩”。和图文排版有关系吗？关系重大。它以最通俗易懂的方式，展示了同一个图片素材的五种色彩搭配规律——找到色调、找到邻近色与对比色、运用它们。
2.解构你的图片素材，别让它只是背景图。
在其他答案中也出现这么一种倾向——图片就是图片，文字就是Bi-a在图片上面一个图层，毫无层次感。所以我选择这个教程作为比较极端的例子。想要做图文混排，就得破除这种习惯，为什么你的图片只是背景，不能被拆成画面的元素？
在这一部分中，又一次涉及到了色彩方面的知识。还好我们已经提前看了色彩搭配的方法，如果看不明白第二个案例，就请往回看一下。
（好消息是有人把他翻译成中文了，坏消息是翻译成中文后，很乱，很难看，大家将就看看吧。）
3.即使它就是背景图，你也得取舍啊。
图片做背景图，上面要放文字时，必须取舍图片。大刀阔斧知道吗，不在于技巧多，在于你心得狠！得舍得把你找出来觉得不能再漂亮、不能再完美的图片变成你作品的一部分。这一章的技巧虽然简单，但是也是许多初级设计师中所缺乏的精神——牺牲图片、顾全大局的精神。别舍不得把图弄成点缀，是你在设计它，不是它在设计你。
4.最后两个例子，文字也可以有质感啊
再强调一次，不要割裂图片和文字的关系，用色块把文字装到笼子里固然简单易于管理，但是你也失去了让文字与图片共同展现魅力的机会。
网上去找，这一系列的教程会给你很大的帮助。
举这些例子，只是想要让你注意到这几个方面：
1.看上去是图片和文字关系不协调的事，其实也是因为你的色彩不协调。
2.或者是因为你把图片和文字当成是独立的元素，不去解构、重新排布和认识它们；
3.即使图片是背景，你可能也对它们不够狠。死扣细节，没有大刀阔斧地去修正整体上的关系。
4.更因为你对整体情绪、质感上缺乏感情。排得再完美，缺乏感情，不如戴维卡森那样“乱排”。
加白字、分析字体的边边角角的方法练习得再久，如果忽视了整体，只会离上图的效果越来越远，只会变成是成熟而乏味、没有想象力的排版。
因为有情绪的、灵活的、打破常规的方法，背后不仅是文字与图片的共存关系。把它们都想象成元素，再去安排这些元素，别被自己的分类法给限制住。
【鲍抒的回答(111票)】:
=============================严肃的分割线
1.字体颜色？
如果图片为暗色调，那么字体最好亮于图片 然后在根据图片的主色调，选取对比色（极端举例：假设图片全黑，那么字体全白）反之同理
（图片源于网络）（图片源于网络）
附赠高大上绝招一：用ps将图片高斯模糊（可提高人对文字的识别率）
2.放在哪里？
忌讳一：同一个地方不要放太多字，如果不是刻意为了展示某种风格，那么字体风格要统一，注意留白
什么叫留白？
详见最顶上的两个字
高大上绝招二：如果图片主体是“人”，请将字放在该人的视线下（人最好是微微的侧脸），产生的效果就是，将观众的注意力转移到文字上（如果观众主体为男人，请将下面那位胡子拉碴的男人换成除凤姐以外的女人，效果更佳~）
（源于网络）（源于网络）
3.用什么字体？
微软雅黑最好了
其实大部分情况字体都需要你自己设计（图片来源于网络）
【野合菌的回答(42票)】:
【阿卡林酱的回答(3票)】:
【林雨德的回答(9票)】:
看到第一个和第二个仁兄的回答，我马上想到最近看的一本书《超越平凡的平面设计 版式设计原理与应用》(美)John McWade
虽然还没看完，但一边看心里一边觉得“相见恨晚”
不同于一般设计书，既没有教你用哪种软件去操作，也不会有一大段你看不明白的设计理论，简单实在~本人也觉得，设计掌握一些实在的知识，扎实的操作手段，是设计的基础。
像上面所介绍的方法，字体颜色根据想要表达情感的不同去选择~至于什么颜色搭配表达怎样的情感，就是配色基础，网上哪里都可以找到。像上面所介绍的方法，字体颜色根据想要表达情感的不同去选择~至于什么颜色搭配表达怎样的情感，就是配色基础，网上哪里都可以找到。
字体样式这本书也有介绍，有兴趣可以找来看看~~
个人觉得字体搭配也是要看你要搭配的内容去选择，优雅？活力？沉重？ 或粗体或细体，或菱角或圆角，都有他们的感知属性。
《超越平凡的平面设计 版式设计原理与应用》
【Felixcc的回答(65票)】:
之前在知乎看到的一张图，关于字体选择的，忘记是谁分享的，这里也分享给大家，侵删。
【孙浩然的回答(21票)】:
把图片先调暗30% 然后用高斯模糊，再用白色字体会显得高大上
胡乱弄了个图，背景来自bing壁纸
【二毛大逗逼的回答(1票)】:
其实我觉得自己看着舒服就好了 因为大部分人的看着舒服不舒服的观点应该是差不多的
【臧大维的回答(1票)】:
简而言之不能乱放，要按照一定的比例和数理关系放置。可以参考网格布局、对角线、黄金分割、对数等关系布局。
颜色应该你在设计之初就配好色，参考相关的配色网站。
至于字体，中文字体没几个能选的，蒙纳、思源都可以，只要字体风格和你的图片符合就 可以了，需要注意和变化的是字体间距和行距。
【波本的回答(8票)】:
失踪人口回归，答个简单点的题。只需一步，解决非设计专业人士的烦恼。
回答者大多都是设计师，不过都没发挥设计师的作用。幸好还有@ 的答案，不然题主肯定抱着几本设计教学书，大呼：看这玩意有什么卵用！
设计师就三点呗：发现问题，认清问题，解决问题。从题主提问就可以看出：一个不怎么懂设计的朋友，想给某张图加点字，想好看点，但又不知道选什么字，怎么排版。
别折腾题主让他看设计师才要看的书了，我来吧。
解决方案：
把手中的书扔一边。真正想学设计了，也先看平面构成，而不是《写给大家的设计书》。去这个链接： 花7块买个字库，中英文都有。
下面宝贝描述不是有图么，中英混排，都是你下载的字体库里的演示，选哪几个字体，用什么颜色，怎么混排，放在图片哪里，都有。照着做，够你用的了。
最后，谁把广告费给结了。
【IdaLee的回答(29票)】:
【多图】折腾图片好几年了，个人一点点经验。（图片尺寸不统一 强迫症对不起orz）
1.字体根据内容选择一定不会错，比如古诗词可以选行楷、仿宋、苏新诗柳楷简体等等古风字体。英文字体大致分为手写和印刷两类，也是根据内容选择。
（第四张图源网络） （第四张图源网络）
2.颜色当然要使字突出出来啦，比如下面这张图浅色背景上的墨蓝色字。如果懒得选颜色，浅色图片用黑色字，深色图片用白色字，稍微调整透明度就好。
3.位置要根据图片和文字的特点。首先是要保证文字背景不过分花哨，最好是纯色，使文字突出出来；其次，如果想要突出图片文字可以放在角落，如果重点在文字则将文字放在图片中心，图片可以高斯模糊处理； 另外，利用图片上的一些形状和角度排布文字也有很不错的效果~几个小例子：
（tumblr上看到的两张图，很有感觉的说●ω●） （tumblr上看到的两张图，很有感觉的说●ω●）
关键还是多看啦，看的多就有感觉咯 关键还是多看啦，看的多就有感觉咯
【Pony的回答(2票)】:
字体，字体颜色要跟图片的感觉走，要看图片体现出来的是什么内容，场景，人物，活动等等。
有时候字体需要设计，看起来更加符合图片的意境。
颜色方面可以从图片中拿颜色。
摆放，这是个排版问题，但也要根据图片实际情况出发，不能把重要的信息遮住，但也有一些创意的排版。
图就不上了，自行百度。
【KillaLego的回答(2票)】:
以自己多年做设计的经验来为一楼补充些
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首先你得确定这张图的作用性和整体构思，主体是文字还是物体，主体是文字的情况一定要喜欢上留白这个东西，根据画面风格，整体色彩较轻的情况选择细体文字，个人在轻色调下不爱把文字与背景对比差异过大，而在重色调下倾向于用粗体字以及对比很大（即一楼所说黑底白字）。我主要想说的是附属说明文字的排版，首先在字体上要与主体文字保持风格搭调，且比主体字更细一些（所以选择有粗细选项的字体比较好），位置上要与主体文字保持某种对齐状态（纵向横向居中较常见），在颜色上应与主体字保持色相或者明度统一的情况下减弱与背景的对比（如黑底白字配灰色说明文，再来一抹彩色修饰更好），最后说明文有些文字较多会让人不知道怎么排列文字，这时候应该把一整段文字看作为一个色块来处理，就更容易搞清他的位置了
【丁妖的回答(2票)】:
我老师说过一句话，排版中，文字要被看作一个图像元素来理解，如果是一段话，随字间距的差异，构成不同灰度的一个图块。对我算是一个最为有效的启蒙。
对了我是学设计的。
【知乎用户的回答(1票)】:
杂志的图片与文章之间的排版确实有一些很好的模板可循，但更应该发散思维灵活的去思考布局
【LIANGXU的回答(2票)】:
做成弹幕。。。
【知乎用户的回答(0票)】:
如果是西文字體的話，難以取捨，就用：Helvetica
字體該用什麽顔色要根據背景圖和所表達的主題來做選擇。這個沒辦法幫你。
【知乎用户的回答(0票)】:
那要看是什么样的图片，做什么用。我就介绍几种情况的小技巧吧。
1.正式的内容与图片: 用正式的字体，微软雅黑，宋体之类的，字体为纯色，颜色最好用黑色或者与背景图片为对比色的颜色，这样更显眼。位置最好在不影响观看图片，比如在上方或者中间，可根据需要靠左靠右，但是不建议靠下，靠下真的不好看
2.活泼内容与图片: 字体可以比较随意，颜色也可以用每个字不一样的颜色，如果每个字颜色不一的话建议使用同色系颜色或者对比色撞色，且与背景有对比。位置同理
3.不是特别活泼的或者海报什么的话，最好不要把字弄歪弄斜，真的会不伦不类啊啊啊
馆藏&63258
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