学好学古琴的好处能作为终身职业吗

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2017-05-23 03:23 标签： 初学古琴买什么牌子好
学古琴一年大概能学到什么程度啊？_古琴吧_百度贴吧
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学古琴一年大概能学到什么程度啊？收藏
我也想知道
这个很难说吧，有没有老师？每天练习多久？天生悟性……
半年，正学平沙。
上音古琴考级曲目戴晓莲编 2007年
　　一级：《湘妃怨》《古琴吟》《极乐吟》《秋风词》《陋室铭》
　　二级：《清夜吟》《阳关三叠》《凤求凰》《慨古吟》《玉楼春晓》《良宵引》
　　三级：《风雷引》《秋江夜泊》《春晓吟》《酒狂》《关山月》《泣颜回》《神人畅》
　　四级：《石上流泉》《韦编三绝》《归去来辞》《秋夜长》《天风环佩》《忘忧》
　　五级：《鸥鹭忘机》（查阜西）《山居吟》（龚一）《洞庭秋思》（查阜西）《文王操》（成公亮）《平沙落雁》（张子谦）《醉渔唱晚》（顾梅庚）《四大景》（管平湖）《忆故人》
　　六级：《龙朔操》（陈长龄）《获麟操》（管平湖）《捣衣》（龙琴舫）《雉朝飞》（吴景略）《长门怨》（梅庵派）《碧涧流泉》（杨新伦） 　　七级《流水》（卫仲乐）《梧叶舞秋风》（吴景略）《长清》（管平湖）《醉渔唱晚》（卫仲乐）《佩兰》（喻韶泽）
　　八级：《欸乃》（管平湖）《渔歌》（查阜西）《乌夜啼》《渔樵问答》吴景略《楚歌》（张子谦）《梅花三弄》（吴景略）
　　九级：《离骚》（管平湖）《龙翔操》（张子谦）《墨子悲丝》（吴景略）《大胡笳》（龚一）《樵歌》（刘少椿） 　　十级：《潇湘水云》（张子谦）《广陵散》（管平湖）《胡笳十八拍》（吴景略）《幽兰》《捣衣》（徐立荪）
阳关才2级？
说不准，一年到流水梅花的有见过，一年还在关山月的也见过，几年都在良宵引都不稀奇
从基本功踏踏实实练起，4-5个月指法练习曲弹完，如果勤奋努力的话，大概能到鸥鹭碧涧。
成公亮一年半到潇湘水云。
点亮12星座印记,
看老师进度和学生的吸收能力，普遍琴馆授学，一期三月，每期学个四至六首曲子，初中高三级，也就9个月就能学会十级曲子，但只是会弹。。。和弹好两个次元也有少部分授学，打个半年基础指法，再教曲子的。其实教学的快慢、学曲的多少并不说明什么，只是不同老师的教学方式不同。古琴，完全看个人勤懒和领悟能力。正所谓：师父领进门，修行看个人。会弹不难，难得是弹好。
点亮12星座印记,
因人而异，人跟人差别其实很大的。之前跟我学琴的其中有一位同学半年弹会了好多曲子，另一个同学半年下来挑指法都无法正确掌握…
看悟性，有的人2年，不如别人半年的。
快慢也不能决定什么，慢的也不能说悟性就不好吧。快也未必是好的
笔墨流年，烟雨生香
我们老师教琴都是先花很久练基本功的，半年都在弹练习曲，但是对后面很有好处
半年到平沙很正常，一年平沙比较流畅了，越到后面会的曲子多了，还要学新曲子会很慢，六级年能学会两首就是神速了。
这个不是按年算的，我老师说：弹够3000小时，你所有曲子的技法就已经基本没什么问题了，弹够5000小时对曲子基本上有自己的理解，弹够10000小时就可以教别人了，弹够10000小时之后，如果你比较有天赋，就有望成为大师了，
楼主要买琴吗，我两个月心血来潮前淘宝买的神器，但是现在也没时间练，想转手
8个月 正学楚歌……感觉略难…
我学半年学到醉渔唱晚
一年流水 一年半还流水
都学的好快，我一年，寒暑假不上课，最难才到归去来辞
学到什么程度、会什么曲子并不能说明问题，有的人一年就学到了潇湘，也有人弹了几十年的潇湘……
我才学半年，才到酒狂还不知道半年后会学到哪里
我是来看回复的
一年起码要到六级了，学不到，有三个原因、1；年龄太大，手已经受不了比较有强度的训练。2；学不认真，平常基本没练；3；老师水平太次教不到or老师藏拙，不肯教你；
我记得我一年到了长门怨 但是没学个三五年真不敢说自己会弹琴 自己都听不下去
基本功真的很难练，太花时间了
我也想学，但是古筝还没学到自己满意，两个不知道会不会冲突
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古人对弹琴技巧有何要求?
栏目分类：&&&发布日期：&&&浏览次数：次
来源：音乐之家
正确的技巧对学好很重要吗?古人对弹琴技巧有何要求?
&&习琴者尤其是初学者千万不可忽视技巧的重要性。《楞严经》卷第四：&譬如琴瑟、箜篌、琵琶，虽有妙音，若无妙指，终不能发。&没有正确娴熟的技巧就发 不出正确的声音，心境也无从表达。技巧对于乐器演奏来讲，犹如大厦的基础。必须要掌握正确而熟练的技巧方能弹出流畅的音乐。技巧不正确，乐句不可能连贯， 意境也无从表达。
& & 古人对于弹琴技巧有着细致的描述与要求，如《淮南子&修务训》中形容一位盲琴师的弹琴技巧：搏琴抚弦，参弹复徽，攫援揉拂，手若蔑蒙，不失一弦。
& & 明末琴学大家徐上瀛在《溪山琴况》中要求：左芟其荆棘，右熔其暴甲，两手应弦，而又务求上下往来之法。&&五音活泼之趣，半在吟猱，而吟猱之妙处，全在圆满，宛转动荡，无滞无碍。
& & 古人对于弹琴时左右手各种指法的姿态、用力等要求极为细致，不仅仅是基本指法，对于装饰音如&吟&、&猱&等均有严格的分类与规范。如在清代广为流传的 《五知斋琴谱》中，列举了一百五十余种指法，其中&吟&的方法有十七种，&猱&的方法有十一种，均有详细注释。书中还特别指出：琴之为道，在乎音韵之妙， 而音韵之妙全赖乎指法之细微。&&辨擘托之定名，列吟猱之差等，缓急有度，上下有分，历观前人之旧刻，自觉粗细悬殊耳。
& & 除要求掌握正确、熟练的技巧外，古人还追求手形的美观，嵇康在《琴赋》中用&扬和颜，攘皓腕。飞纤指以驰骛&来描述弹琴时优美的手形。古代很多琴谱中都绘 有手势形象图，多以动植物形象来与弹琴手势一一对应，如在《太音大全集》中就绘有左右手形指法图多达三十余幅。可见古人对弹琴技巧要求不但应实用、准确， 还要求美观。
& & 明《太音大全集》中的手势形象图
& & 需要说明的是，技巧的目的是为了正确表达曲意。唐代大琴家薛易简提出&志士弹琴，声韵皆有所主&，如果只追求技巧熟练而没有相应的感情投人、没有一定的精神境界，则只能停留在&琴技&的层次，应&弦与指合、指与音合&，进而达到&音与意合&的境界。
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