怎么用ps做圆形构图，就是像我不是潘金莲里面这种效果用ps怎么制作圆形头像操作呀

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2017-08-05 11:41 标签： ps圆形图像
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《我不是潘金莲》：既珍贵又任性
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《我不是潘金莲》别具一格的圆形构图
电影《我不是潘金莲》，它很民间、执拗、格局不大、理想主义——有点为民喊冤的意思；圆形画幅别具一格，更没什么可说的了，电影史上都不多——有点舍我其谁的意思。
当下的电影环境中，它的存在，因为有了冯小刚这个有趣的人，而显得既珍贵又任性。我觉得这个事不是小事，放眼今年国产电影，从哪个角度来说，这部我都很喜欢。
有趣是什么？有趣就是审美判断，进一步说是你在什么领域，做什么样的判断。这个题材的电影注定是一道风景：上访题材本身就有很多限制，一个人不仅没有同类，还要对抗所有人。选择前进，而不是消隐，是主动出击，搅乱全局，也是无奈前行，直达深远。局面因此而动。我觉得这个主线刚开始还是李雪莲，后来慢慢变成了李雪莲认的那个死理儿。这个设置和张艺谋的《秋菊打官司》相近，但李雪莲和秋菊的不同在于，李雪莲是节外生枝，而秋菊是一条道跑到黑。一条道跑到黑是执着，节外生枝则是有趣。
秋菊的生活背景符合那个理想主义色彩浓烈的年代，而李雪莲是现实主义的。现实经常把人推着做出各种各样的荒诞之事。有时，李雪莲的世界也会把一些她的道理输送到我们这个身边的世界，于是我们会看到几个人物的醒悟——当他们反问自己是不是太不注意方法、这个农村妇女走到如今是不是被逼无奈之时。
现实在这部电影里形成了一个连锁反应， “牵一发而动全身”。一个普通的农村妇女就像一个绳子的一头，这条线上拴着无数的大人物，而绳子的另一头与其说拴着一个人，不如说占着一个理。
这个道理在现实中一定会被人认为多此一举。但电影给了我们一次面对它的机会，我们因为所谓的知道、了解，而忽视的事物不是真不重要，而是你认为不重要。这样的情境之中，我们忽然成了电影里这条绳子上拴着的人物，在电影中不得不直视自己身在这个时代的耻辱。
“一个人撒米，一千个人在后面拾，还是拾不干净”的老话在电影里引导着，一个人因纠正一句话而踏上告状之路。李雪莲在这条路上走了十年，我以为，冯小刚导演把李雪莲当成了一个侠客在拍，历经磨难，矢志不渝，她的功夫是她心中的信念——把道理说清楚。她要打败的不是人，而是大众对事的理解。
再说电影尺幅设计，好的一方面，从解读这层面说，故乡是圆融的，很多事都可以巧妙解决，但在她这件事上，没有解决，于是才开启了这部电影。而北京是规矩的，是很多事都无法逾越的，同样在李雪莲这件事上，有了解决，于是推动了这部电影——这符合李雪莲对世界的看法。
从创作层面说，坏的地方在于虽经过设计、美术、摄影上的努力，但还是有些内容和形式的拧巴。这个内容可不可以拍成正常画幅的呢？我觉得，圆形略有寓意，完全换位思考，正常画幅拍这个故事会不会损失力度？
冯小刚导演对原著的尊重令人吃惊。内容不动，形式的东西一下就起来了。所以说，圆形画幅不是这个内容唯一的搭配。那么，有点为圆形而圆形。
总结下来，《我不是潘金莲》的确有意思。
你看，我更多地还是要谈回内容层面，荒诞与幽默，喜剧与悲情，天圆与地方。把一个告状者当成一个侠客拍了，并且放入一个特别“中国”的构图里，消解掉的部分尤见用心良苦。
李雪莲的可敬，或者说被观众记住是因为她一直在讲理，她简单地活着。活得让世界为她揪心。
只不过，她的简单被大家认为是复杂，这就是我觉得电影荒诞之处。我看到了一阵悲凉蔓延在我们的这个世界。没有信任、委曲求全、得过且过、瞒天过海、失信于人等等负能量。
站在观众角度，这么拍挺狠，虽然有时会有些正能量的话在找补，但我觉得导演骨子里是大大的伤心了，悲愤出了诗意，这个情绪贯穿着世俗层面的透彻。
录入编辑：忻燕
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由中国著名导演所执导的喜剧《我不是潘金莲》已经正式定档今年的9月30日。《我不是潘金莲》这部喜剧片是由女神所领衔主演的，同时、、、于和伟、以及赵立新等实力派演员联合主演，可以说这样的演员阵容确实相当强大，看点满满。而影片《我不是潘金莲》已主要讲述的女主角莲为了证实自己不是“潘金莲”而告状自己的前夫的故事，而且这一告就长达20年。而女主角李雪莲是由女神范冰冰所饰演的，在影片中李雪莲是一个典型的农村妇女形象，而范冰冰一改往常的形象，首次出演了农村妇女。而范冰冰也在《我不是潘金莲》的上坦言说道“这个角色离我太远了”，对于是否要接演这个角色她更是犹豫了2个小时。
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冯小刚回应用圆形画幅 《我不是潘金莲》终登大银幕(1)
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央广网北京11月20日消息（记者何源）据中国之声《新闻纵横》报道，经历了反复调整档期之后，导演的新片《我不是潘金莲》18号终于和观众见面了。其实早在几个月前，影片预告片面世的时候，很多观众就被它正圆形的画幅吓了一跳。已经年近六旬的冯导，这次是“很任性地玩了一把”，在影片中大量使用了圆形画幅。另外，在内容上则还是延续了冯氏喜剧黑色幽默的风格，较大尺度的讽刺了“官僚主义”。相对于眼下惨淡的电影市场，《我不是潘金莲》上映第二天，排片率在4成左右，票房也已突破一亿元大关。而冯小刚在微博上因为万达院线有意压低排片与王思聪斗嘴，也让《我不是潘金莲》的关注度再次提升。对于影片，外界也有各种声音和质疑，冯小刚是怎么回应的？冯氏喜剧一贯的票房号召力，又能否延续？距离上一部冯小刚导演的电影《私人订制》，一晃就过去了三年。从年中的预告片开始，《我不是潘金莲》就备受瞩目。沃美院线北方区经理赵勇说：“《我不是潘金莲》一直到12月初期间，都有一定的独特票房性。另外，由于内容制作上算是近段时间国产片的范例，口碑发酵后续将有一定的扩张。”除去冯氏喜剧的号召力，影片大量采用的“圆形画幅”也引起了更多的好奇。银幕一多半儿全黑，故事如何集中在一个小圆内展开？或许好奇心战胜了视觉的不适应，这种“圆形”的尝试收获了不少观众别出心裁的解读。有人说像在望远镜里观影，拉开了观众和故事的距离，反而态度更加客观；也有人说像在“窥视”主角的人生。《我不是潘金莲》改编自刘震云的同名小说。故事讲了农村妇女李雪莲为生二胎假离婚，没想被前夫假戏真做，还莫名背上潘金莲的恶名。为了自证清白，她一路从镇里告状到县里、市里，甚至告到了北京。冯小刚与刘震云的合作已久，《手机》《1942》都是刘震云的作品。你可能知道刘震云曾获得茅盾文学奖，但估计你不知道他还出演过第一部冯氏喜剧《甲方乙方》，就是剧中那个苦恋阿拉伯公主的男青年。对刘震云，冯小刚这样评价——他尤其善用幽默的方式写中国人的苦难，这种反差很有兴趣。《我不是潘金莲》的原著就很有趣，有267页铺陈李雪莲的上访史，但这只是小说的序；真正的正文只有16页，寥寥三四千字。冯小刚说：“中国几千年来就是人情社会，有个概念叫父母官。有什么事儿都要去找县官。现在从人情社会向法治社会过渡期，人的思维里有错乱。李雪莲告状这个事，只有在中国才会发生，所以我要找一个非常中国的方式来拍。”冯小刚说，圆形的主意最初被团队一致反对，有如今这种拍法，还真是他任性的结果。南宋马远的扇面画给了他灵感，以传统的中国文人画风，作为这个中式荒诞故事的特殊表现方式。没想到，实拍中习惯的构图、景别方式，却因这一个改变而统统都要做调整。冯小刚说：“有很长一段时间，纪实类电影是用肩扛的方式自由地跟着演员走。我想有一个改变，当决定拍一个圆的画面的时候，构图不能按传统，再扩一个圆。有一种说法是圆形更像放大镜看生活，其实不对。反而在圆里，如果景别特别饱满，是人头特写，就会特别像在望远镜里看人。”
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