对话《我就是演员》总导演吴彤：我们要让专业变得极致 _凤凰网科技
对话《我就是演员》总导演吴彤：我们要让专业变得极致
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原标题： 对话《我就是演员》总导演吴彤：我们要让专业变得极致 来源：传媒内参-传媒独家 文/封亚南
原标题： 对话《我就是演员》总导演吴彤：我们要让专业变得极致
来源：传媒内参-传媒独家
文/封亚南 李智
最近，《我就是演员》录制刚刚开始，吴彤已然进入忙到飞的程度，所以这次整体采访过程，陆陆续续地进行了四次，而他每次的开场白都是非常抱歉，与此同时伴随着他微信的滴滴声。
2009年，吴彤从浙江传媒学院毕业，进入浙江卫视，正式成为了一名节目编导。此后不到两年时间，他连升四级，一跃成为当时台里最年轻的制片人，这一年他刚刚满25岁。其中《演员的诞生》《王牌对王牌》《我不是明星》等这几年在浙江卫视大热的棚内综艺，都出自他之手。
如今已过而立之年的吴彤，俨然成为了浙江卫视在综艺内容生产上的中流砥柱。从去年开始，除了原有的节目制片人头衔，他又多了一个新的身份，浙江卫视节目中心副主任。从少年成名到行业中坚，吴彤一路走来，他一直都是一个多面手，游走于不同的角色之间，持续摸索，不断成长。
传媒独家：25岁当制片人，可以说是年少成名，您怎么看待“最年轻制片人”这个标签？
吴彤：其实我有两个标签，一是我工作差不多一个月的时候已经当上主力导演， 工作两年就做制片人。 差不多到一年的时候，我开始做责任编导、责任导演了，后来就是主任助理、副主任、总制片人，机遇一直是蛮好的，所以他们有的时候就经常说我是升职最快的，这算是我的一个标签。
我的第二个标签，就是和节目有关了。我个人和团队都比较擅长选嘉宾，包括做《演员的诞生》，做《王牌对王牌》，我们知道什么人来这儿会发挥好，可能会更适合这个舞台。选选手的时候，我是比较苛刻的，比如说我要选一个女孩上节目，就会先让团队投票，如果30个人中没有25个人同意，我们就再找别人。其实就是从心里一直在较劲，觉得既然做了就要做到极致。
传媒独家：当时是怎么想到做电视综艺这一行的？
吴彤：本身我在上大学的时候，就已经在做社团了，那时候我做了一个社团，这个社团是学校最大的社团，集合了很多的人，做了很多的活动和晚会。例如做了学校的30周年校庆，在传媒这块已经有一些经验了，后来进到台里就做节目编导，后来做总导演、制片人，一直到现在。
传媒独家：您大学是学管理专业的，在带团队上会有帮助吗？有哪些带团队的经验可以和我们分享？
吴彤：是啊，反倒这个时候用得上专业了。首先我觉得团队要分工合理，我的团队相对比较年轻，基本都是90后，百分之六七十的团队成员已经是95后了，大家都比较小，所以说我觉得人尽其才，每个人选择适合他的岗位，我不做大锅饭这种分配，因为我自己就是从编导做起来的，所以我知道只做螺丝钉是不够的，我希望每个人都能找到他最优秀的那一点，把它做得更好，做到极致。我自己就是这么出来的，所以说不断调整他们的工位，也会跟他们沟通，谁更适合哪一块，谁更适合做什么，希望他们能在自己的领域做得更好。
传媒独家：您带新人的时候会先告诉、教会他们什么？您觉得做一名优秀的制作人，有哪些品质是必需的？
吴彤：我觉得道德品质是第一位的，这个也一定是最重要的。其次是一定要有团队合作精神、或者说是团队感。因为做任何一档节目，真正的成与不成全在团队，综艺节目是一个团队的项目，懂得合作的导演才是好导演。一个好的总导演、总制片人，一定会懂得怎么去调动团队，能让大家开心地工作。适当的竞争也是必要的，良性竞争对团队的成长也非常有帮助。
另外，如果到了总导演的层面，决策力就非常重要了，特别是瞬间决策的能力。有时候传媒行业的创作是主观性的，每个导演都会有自己的想法，这个时候就需要总导演做瞬间决策，团队去具体执行。即使有时可能做出错误的决策，团队也会及时向我反馈，意识到问题立刻改方向，重新做决策，我们团队就是这样的。
传媒独家：做了这么多年制片人，您会觉得进入瓶颈期，或者是已经过了那个阶段吗？
吴彤：我觉得做节目就像爬山，越爬越累，但是它毕竟是在进步的，在往上走的，因为我们做的越来越难，如果说我做了一个节目，那么同类型的节目，我可能就不太愿意去“重复”了。
传媒独家：现在您和团队在做《我就是演员》，这档节目和去年的《演员的诞生》会有哪些不同？
吴彤：去年我们没有充足的时间准备足够好的剧本，所以就会有遗憾；今年我们有更多的准备时间，还有足够好的编剧、导演、演员支持我们，也有相对完整的剧本，所以相比于《演员的诞生》，《我就是演员》要更成熟。
我们希望通过这个节目出来的是好演员，有演技的演员，给他们更多的机会，而《我就是演员》最大的亮点就是我们希望朝专业化更进一步，让专业变得极致。
本文来自传媒独家，创业家系授权发布，略经编辑修改，版权归作者所有，内容仅代表作者独立观点。[ 下载创业家APP，读懂中国最赚钱的7000种生意 ]
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他怎么知道我要跑哪里去？很怀疑开挂
还有隔得远的时候怎么看到我的，我又没有露出身子来
这要看感觉哦。。
自从出了这鸟炮就开始怀疑 人生了，真没地方躲的了。
这东西调好角度蓄好力度就行
你可以把屏幕都所小店。。。这样基本上可以视角到任何地方。。
那坨纸干嘛的。。
显示器前面的纸巾是擦什么的？
。。———————————学习LAYH15学习LAYAH15啦哈....派加长版呵呵呵呵。。。我是新人啦啦啦。zz
用黄蜂轻甲，蜂王，到处乱跑就打不了了
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楼主你可以按ｑ和e，切换视角就可以看到别人了。 你要多练习，卡一个自己喜欢的角度。我就比较喜欢三十度角。
这游戏有毒，用了两年才脱坑
马格南蜂王小图利器（此处不应有小岛和小方块）
玩了4年了，虽然不算长，但也不短了，怀念以前的3d坦克
贴着墙打，能发挥最大威力。
应该是按空格
见没见过全队用重炮的？
多用几次，就有感觉了。还有我射一炮三杀。
建议算好角度，蓄力百分之百，简直就是百发百中，比如说公路大战
在说你会刷机不，。。。不会的话就好好搞。。。
这个适合贴脸输出 不信你试试
物理学的抛物线角度来讲45度打的最远，90度打最高，还有就是一个力学，力你就自己掌握好，把炮口调到45度这样是最远的，然后你就只管力度就好了。。。233
还有不用蓄力100％太慢，而且不用100％也是可以打出很高伤害的，我挺喜欢玩马格南的，嘿嘿
前2天搞了个小号，玩马格南，真是闹心啊。。。总是打太远了。。。。
要不就是射偏了。。。。打到房上去了。。
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　　【PConline 杂谈】如果用一个词来形容，估计大多数人想到的都是：性价比！为了追求性价比，早期的神舟在屏幕、以及做工上都做出了非常多的妥协。关于神舟笔记本的散热我们之前文章也有深度剖析过，吃瓜群众请点击。4W的神船我们怎么上　　我们先来强势围观一下这款售价39999的神船新品。11月2日，神舟发布了超级战神，包括ZX系列轻奢电竞游戏本和GX骨灰级电竞游戏本两类，根据配置一共分为9款。这一代全面升级为8代酷睿处理器，GeFAORCE 1060显卡以及120Hz显示屏。最顶级的GX10-CP7 Plus，直接用了两块GTX 1080显卡，32GB DDR4、2张512 GB ，价格直接飙到了39999元。ROG GX800　　先不说四万元的售价如何，单看这配置，确实够高，纵观游戏本市场少数几个的游戏本， ROG GX800采用的GTX 1080双显卡，但是这款搭载水冷设备的性能怪兽的售价为69999元。如此高的配置如果不搭载在散热方面下功夫，温度势必爆表，华硕为游戏本配备了水冷设备，但是我们并没有看到神舟这款在散热方面有什么特别的建树，甚至有没有多余的散热铜管都没有宣传，那么我们是不是要担心一下它的散热问题，要知道游戏本的散热是直接影响游戏性能的。而且在配置基本相似的情况下，神舟这款近乎是华硕&ROG GX800的一半，这些成本都省在哪了？除了散热部分，是不是工艺方面也有折扣？希望大家明确一件事：数码产品没有所谓的性价比，坚信一分钱一分货吧朋友们。视觉美感可能和神船无缘　　神舟为了节省成本，在笔记本设计方面我们是看不到希望了，毕竟不是有这么一句名言么：没钱招不来好美工（看看神舟某宝的旗舰店店宣就知道了）。很多上船的朋友都说，我们是蓝天模具，虽然谈不上多好看吧，但是品质有保证。NONONO，虽然同样是蓝天模具，但是蓝天模具也分高端的P系列和低端的W系列，比如我们熟知的Terrans Force很多就是用的P系列，而神舟战神本采用的则是W系列为主。战神GX10-CP7 PLUS（售价39999元）　　就算这个4W元的高端神舟笔记本，在设计的美感方面依旧让我们失望。毕竟钱都用在了堆砌硬件上，划分给外观模具的份额少之又少。所以在游戏本也在追求轻薄便携美观的大环境下，神舟依旧要比别的游戏本厚那么几厘米，重那么几百克。更别说像外星人一样拥有出色外观，或者跟雷蛇一样拥有华丽的灯带了，这些游戏中能够带来的心灵上的愉悦上船的朋友们就无法感受的到了。或许你是一位动手能力强预算不足但是时间充裕的朋友　　神舟并不是每款笔记本都39999元，售价低廉所以它才足够出名，所以我们回到它之前走性价比路线的产品线上。纵观男生寝室，大部分的寝室配比是这样的：6个人其中有3个人的笔记本出自大神船。为啥这么多人喷神船质量不好但是还有这么多用户？还不是因为预算不充足（qiong）？上船的孩子们普遍有三种心理：1我有5000块，但是我想体验8000块游戏本的性能，咋办？上船！2我有5000块，但是相比市面上其他5000块的游戏本，同配置3000就能上船，还能剩下2000吃喝玩乐，不错，上船！3我是粉丝，嘘，别说话。　　不得不说的是，学生们买神船还是不错的，性价比确实高，而且出了问题他们有时间和精力去鼓捣，上班族们就不那么幸运了，笔记本出了问题不说耽误工作，连拿到售后去修时间也都要挤一挤，何况神船的售后一直广受诟病。所以如果你预算不足但是想体验高配，又有时间，那么你确实可以拿稳船票登船了。但是仔细看小标题，不满足任何一项都要慎重考虑（尤其是动手能力！尤其是动手能力！尤其是动手能力！）。这船可能要沉　　单单性能的堆砌赢得不了消费者的心，玩家们需要的也不是过剩的性能，而是一款真正为玩家考虑直击玩家痛点的游戏本产品。如果神舟依旧单单靠性价比这个梗是很难在竞争日趋白热化的今天走下去的。因为很大一批消费者已经从不懂游戏本只买高配的误区中走出来，转向寻找适合自己的产品，毕竟追求性价比的过程就是一个用时间换折扣的过程。难道时间不是最宝贵的吗？神舟在大部分消费者的眼中已经成为了盲目堆砌硬件，对于做工、品控以及工业设计毫无追求的一个品牌了。哦对，现在船票也不便宜了，4W块的售价，你给我不选外星人的理由？
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聊天吐槽赢奖品宇宙有100万个智慧星球，为什么我们一个也找不到？
到底有没有外星人？
这个问题困扰了人类几千年，但真正有条件去探索答案也不过一百多年。物理学领域的种种进步，大大拓宽了人类观测宇宙的视野，也延长了活动的脚步。在各种最先进的手段都用在探索外太空，但结果却一无所获的时候，人们开始纳闷了：到底有没有外星人？
这些纳闷的人们之中，有一位物理学家，他叫费米。他提出了一个终极问题：外星人到底在哪儿？
费米认为，用人类目前最快的速度，只需要100万年就可以飞到银河系的各个角落，100万年相较于整个银河系只是很短的一段时间。也就是说，从理论上来讲，外星人只要比人类早进化100万年，他们就应该早就已经来到地球了。可是目前人类却从未发现关于外星人的蛛丝马迹。
这就是著名的“费米悖论”。
在“费米悖论”提出之后，很多人开始试图去回答这个问题，去证明这个悖论存在的合理性。
关于费米悖论的几种回答
首次把“费米悖论”当做一个严肃的概念来讨论，并成功引起人们对悖论探讨热情的人是英国人哈特。他从地外文明无法进行星际旅行、地外文明无意与地球人接触、地外文明程度低和人类尚未发现地外文明到访地球的踪迹四个方面进行反向论证，最终得出了地外文明根本不存在的结论。这也是哈特对“费米悖论”问题的最终解答。
但这并不意味着关于话题的讨论就此终结。实际上，更多的人是非常愿意相信地外文明的存在的。因此，无论是从事专业探索的物理学家或天文学家，还是身披科技外衣的科幻作家，他们往往倾向于去回答为什么人类还未找到。比如以下三个影响比较广泛的回答。
文明中断论。文明中断论的核心论点在于：宇宙中的文明永远也不可能发展到足以发现除了自身之外的其他文明的程度。在这个过程中，星球文明往往会由于各种各样的灾难而导致文明中断，比如全球性地震、行星撞击、大规模科技战争等。至少对地球而言，这样的可能是存在的。
英国天体生物学家沃森则建立了一个数学计算模型。通过演算，他认为行星为生命演化所提供的时间是有限的，比如地球的生命宜居性是受到太阳亮度的影响。而太阳则是在逐渐的膨胀当中，未来很可能会将地球吞噬。他最终得出了一个结论：假如生命演化周期为40亿年，那么在这颗星球上能够演化出智慧生命的可能性只有不到0.01%。
听起来，这是一种非常悲观的说法。它意味着，在未来的某一天，地球也将面临毁灭的境地。而这时假如有外星生命探测到地球，它们也会将地球定义为：死星，然后失望地飞掠而去。
急于求成论。这种说法认为，人类对探索外星文明这件事，有点太没耐心了。
费米提出悖论的时候，人类还没有发射卫星；即便是到了今天，人类跑得最远的探测器也刚刚触及太阳系的边缘，而这颗探测器已经跑了四十多年。近一点来说，人类甚至没有弄清楚最近的类地行星火星到底是怎么回事，更甚至月亮的背面有什么也是知之甚少。那么，以地球人目前的视野所及，外星文明怎么可能这么快就会被探索得到？
也有人计算过时间。康奈尔大学的研究人员索罗蒙尼蒂斯认为，我们至少要能探索半个银河系才有可能接收到宇宙信号。而要完成这一项任务，目前来看可能至少需要1500年的时间，并且没有上限。
也就是说，别急，这辈子我们是看不到外星人了。
黑暗森林论。这个大家就很熟悉了。“黑暗森林法则”是刘慈欣在《三体》中提出的一个关于“费米悖论”的解释。他认为，宇宙就是一座黑暗森林，每一个行走在宇宙中的文明都是一名带枪的猎人。在这片森林中，每一名猎人都必须要小心翼翼地轻手轻脚而行，竭力避免被其他潜行的猎人发现，否则就只能消灭对方或被对方消灭。整个宇宙就是一个“他人即威胁”的地狱。
这当然是一种文学性的假设。如果这种假设成立，那么成熟的文明都会在宇宙之中保持静默。像地球这样不断向太空发射探测器、信号跟别人显摆“我在这里我在这里”的行为，简直就像个大傻子。
此外，还有外星人休眠说、外星人深居地下说（当然指的不是地球的内部）等。无论什么样的说法，其都是建立在一个前提下：以地球文明为参照去定义外星文明。那么，问题就出来了：外星文明是否真的是“类地文明”？
也许外星人并不“类人”
人工智能发展到今天，已经引爆了人们的想象力。在各种可穿戴设备、可植入硬件、脑机接口等产品和科技不断涌现的当下，人们越来越相信未来的人类将很可能成为半血肉半电子的机械人。甚至有激进者认为，未来人工智能将会主宰地球，成为终极的人类活动形式。
当然，这太遥远了，活生生一部硬科幻。但假如这种说法成立，那么人类现在定义的生命所需要的光、热、水等，是否还能成为构成生命的必要条件？
从这个角度上出发，我们是不是可以认为：外星人可能以一种人类无法理解的生命形式而存在，它或许不高级，但在人类看来那并不是生命。而这也是人类无法在固有的思维模式下发现它们的原因之一。
另一方面，是不是所有的生命都是以三维的形式存在？
有一些东西是我们无法想象得到的，比如空间维度。就人类的认知而言，能够存在生命体的只能是三维空间，往低了说的二维空间倒也可以想象，但是如果要问存在于四维空间里的生命是什么样的，好像很难有统一的确定性回答。
毕竟高维想象低维容易，但低维想象高维就比较困难了。比如，假如一只蚂蚁是在二维空间里活动，这时人类作为上帝给它前面树一片叶子，那这只蚂蚁由于没有对上下空间的感知能力，所以完全无法理解前面的这个东西是怎么回事。
那么，虽然仅仅是存在于理论当中，但假如外形文明真的生活在四维空间乃至更高维度的空间里呢？恐怕在这种天然的维度属性束缚下，人类要想找到他们完全是不可能的。
而且，后果也可能会很危险。《三体》中最后高维文明对太阳系进行降维打击，想想都是一件非常恐怖的事情。
从这两个方面来说，人类一直未能找到外星文明的原因，很可能是外星文明拥有着我们完全无法想象或者根本不可能接触到的生命形态。如此说来，人类还真有可能是茫茫宇宙中那孤独的一只。
两个文明对立，意味着一场征服
在探讨了种种未发现外星文明的可能之后，我们可能仍然需要回答一个根本问题：为什么我们要去寻找外星文明？
原因应该有很多，比如人类对探索宇宙未知的强烈好奇、地球人想找个邻居、解开宇宙的起源奥秘、探索外星以更好地了解人类自身……想找的话，理由有一万个。然而在这种多的原因之中，我们需要关注的一个关键词是：资源。
从古猿人为群落领地进行争夺，到冷兵器时代国家的兵戎相见，再到后来的世界性大战，其目的只有一个：争夺资源。争夺果腹的食物、争夺耕种的土地、争夺发展的矿产煤炭油气……除了战争之外，从天上到地下，从大陆到海洋，人类为了满足自身的需要开始无穷无尽地开采资源。
在这种开采速度下，地球的资源正迅速地消耗。于是，人类又把目光转向了太空探索，比如当你了解月球的时候，经常会看到说月球的某种资源储量是地球的XX倍，够人类用多少年。而探索火星的时候则一直在竭力寻找火星存在生命迹象的证据，提到的频率较高的一个词则是“火星移民”。
说到这里，读者们可能已经明白笔者想要表达的意思了：单从资源的角度来说，人类寻找外星文明，将很有可能成为一场星际间的资源争夺战，甚至最终演化为殖民战争。因为，一旦有一天人类到达新的星球之后，我们不太可能会甘于寄人篱下，新的星际殖民活动势必将会展开，而具有远航能力的人类或将成为殖民战争中的胜者。
这种探险，一如15世纪美洲被发现、17世纪澳大利亚被发现，然后发现者迅速移民，本地土著的生活空间不断遭到蚕食。
这无疑是很可怕的。在寻找生命的过程中，谁先找到对方，一定意味着其拥有较高的文明程度。那么，如果人类最先被外星文明找到呢？
我们还是好好祈祷吧：有朝一日，是我们先找到了外星人，而不是外星人率先发现了我们。
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