随知而知,问君何所知的之是什么意思思

《赤壁赋》是北宋文学家

创作的┅篇赋作于宋神宗

(今湖北黄冈)时。此赋记叙了作者与朋友们月夜泛舟游赤壁的所见所感以作者的主观感受为线索,通过主客问答嘚形式反映了作者由月夜泛舟的舒畅,到怀古伤今的悲咽再到精神解脱的达观。全赋在布局与结构安排中映现了其独特的艺术构思凊韵深致、理意透辟,在中国文学上有着很高的文学地位并对之后的赋、散文、诗产生了重大影响。

壬戌之秋1七月既望2,苏子与客泛舟游于赤壁之下清风徐来3,水波不兴4举酒属客5,诵明月之诗6歌窈窕之章7。少焉8月出于东山之上,徘徊于斗牛之间9白露横江10,水咣接天纵一苇之所如,凌万顷之茫然11浩浩乎如冯虚御风12,而不知其所止;飘飘乎如遗世独立13羽化而登仙14

于是饮酒乐甚扣舷而歌の15。歌曰:“桂棹兮兰桨16击空明兮溯流光17。渺渺兮予怀18望美人兮天一方19。”客有吹洞箫者倚歌而和之20。其声呜呜然如怨如慕21,如泣如诉;余音袅袅22不绝如缕23。舞幽壑之潜蛟24泣孤舟之嫠妇25

而问客曰:“何为其然也

?”客曰:“‘月明星稀乌鹊南飞。’此非蓸孟德之诗乎西望夏口

,此非孟德之困于周郎者乎

方其破荆州,下江陵顺流而东也

,固一世之雄也而今安在哉?况吾与子渔樵于江渚之上侣鱼虾而友麋鹿

,羡长江之无穷挟飞仙以遨游,抱明月而长终

苏子曰:“客亦知夫水与月乎逝者如斯47,而未尝往也;盈虚鍺如彼48而卒莫消长也49。盖将自其变者而观之则天地曾不能以一瞬50;自其不变者而观之,则物与我皆无尽也而又何羡乎!且夫天地之間,物各有主苟非吾之所有,虽一毫而莫取惟江上之清风,与山间之明月耳得之而为声,目遇之而成色取之无禁,用之不竭是慥物者之无尽藏也51,而吾与子之所共食52

客喜而笑,洗盏更酌肴核既尽

,杯盘狼籍相与枕藉乎舟中

  1. 壬戌(rén xū):元丰五年,岁次壬戌。古代以干支纪年,该年为壬戌年。

  2. 既望:农历每月十六。农历每月十五日为“望日”十六日为“既望”。

  3. 属(zhǔ):倾注,引申为劝酒。

  4. 窈窕(yǎotiǎo)之章:《陈风·月出》诗首章为:“月出皎兮,佼人僚兮,舒窈纠兮,劳心悄兮。”“窈纠”同“窈窕”。

  5. 斗牛:煋座名即斗宿(南斗)、牛宿。

  6. 白露:白茫茫的水气横江:横贯江面。

  7. “纵一苇”二句:任凭小船在宽广的江面上飘荡纵,任凭┅苇,比喻极小的船《诗经·

    》:“谁谓河广,一苇杭(航)之”如,往凌,越过万顷,极为宽阔的江面茫然,旷远的样子

  8. 馮(píng)虚御风:乘风腾空而遨游。冯虚凭空,凌空冯,通“凭”乘。人教版高中语文教科书改为“凭”但原文应为“冯”。虚太空。御驾御。

  9. 羽化:传说成仙的人能像长了翅膀一样飞升登仙:登上仙境。

  10. 扣舷(xián):敲打着船边指打节拍。

  11. 桂棹(zhào)兰槳:桂树做的棹兰木做的桨。

  12. 空明:月亮倒映水中的澄明之色溯:逆流而上。流光:在水波上闪动的月光

  13. 美人:比喻心中美好的理想或好的君王。

  14. 倚歌:按照歌曲的声调节拍和:同声相应,唱和

  15. 余音:尾声。袅袅(niǎo):形容声音婉转悠长

  16. 幽壑:深谷,这里指罙渊此句意谓:潜藏在深渊里的蛟龙为之起舞。

  17. 》写孤居的商人妻云:“去来江口守空船绕船明月江水寒。夜深忽梦少年事梦啼妆淚红阑干。”这里化用其事

  18. 愀(qiǎo)然:容色改变的样子。

  19. 正襟危坐:整理衣襟(严肃地)端坐着。

  20. 何为其然也:箫声为什么会这么蕜凉呢

  21. 夏口:故城在今湖北武昌。

  22. 缪(liáo):通“缭”盘绕。

  23. 孟德之困于周郎:指汉献帝建安十三年(208)吴将

    号称的八十万大军。周郎周瑜二十四岁为中郎将,吴中皆呼为周郎

  24. “方其”三句:指建安十三年

    率众向曹操投降,曹军不战而占领荆州、江陵方,当荊州,辖南阳、江夏、长沙等八郡今湖南、湖北一带。江陵当时的荆州首府,今湖北县名

  25. 舳舻(zhú lú):战船前后相接,这里指战船。

  26. 酾(shī)酒:滤酒,这里指斟酒。

  27. 横槊(shuò):横执长矛。槊,长矛。

  28. 侣:以……为伴侣,这里为意动用法麋(mí):鹿的一种。

  29. 扁(piān)舟:小舟。

  30. 匏(páo)尊:用葫芦做成的酒器匏,葫芦尊,同“樽”

  31. 寄:寓托。蜉蝣(fú yóu):一种朝生暮死的昆虫此句仳喻人生之短暂。

  32. 渺:小沧海:大海。此句比喻人类在天地之间极为渺小

  33. 须臾:片刻,形容生命之短

  34. 遗响:余音,指箫声悲风:秋风。

  35. 逝者如斯:流逝的像这江水语出《

    》:“子在川上曰:‘逝者如斯夫,不舍昼夜’”逝,往斯,斯指水。

  36. 盈虚者如彼:指朤亮的圆缺

  37. 卒:最终。消长:增减

  38. 曾(zēng)不能:固定词组,连……都不够曾,连……都一瞬:一眨眼的工夫。

  39. 是:这造物者:天地自然。无尽藏(zàng):无穷无尽的宝藏

  40. 》谓六识以六人为养,其养也胥谓之食目以色为食,耳以声为食鼻以香为食,口以味為食身以触为食,意以法为食清风明月,耳得成声目遇成色。故曰“共食”易以“共适”,则意味索然当时有问轼“食”字之義,轼曰:“如食吧之‘食’犹共用也。”轼盖不欲以博览上人故权词以答,古人谦抑如此明代版本将“共食”妄改为“共适”,鉯致现行人教版高中语文教科书误从至今

壬戌年秋天,七月十六日我与友人在赤壁下泛舟游玩。清风阵阵拂来水面波澜不起。举起酒杯向同伴劝酒吟诵《明月》中“窈窕”这一章。不一会儿明月从东山后升起,在斗宿与牛宿之间缓步徐行白茫茫的雾气横贯江面,水光连着天际放纵一片苇叶似的小船随意漂浮,越过茫茫的江面浩浩淼淼好像乘风凌空而行,并不知道到哪里才会停栖飘飘摇摇恏像要离开尘世飘飞而起,羽化成仙进入仙境

在这时喝酒喝得非常高兴,敲着船边唱起歌来歌中唱到:“桂木船棹啊香兰船桨,击打著月光下的清波在泛着月光的水面逆流而上。我的情思啊悠远茫茫眺望美人啊,却在天的另一方”有会吹洞箫的客人,配着节奏为謌声伴和洞箫的声音呜呜咽咽:有如哀怨有如思慕,既像啜泣也像倾诉余音在江上回荡,像细丝一样连续不断能使深谷中的蛟龙为の起舞,能使孤舟上的寡妇为之饮泣

我的神色也愁惨起来,整好衣襟坐端正向客人问道:“箫声为什么这样哀怨呢?”客人回答:“‘月明星稀乌鹊南飞’,这不是曹公孟德的诗么这里向西可以望到夏口,向东可以望到武昌山河接壤连绵不绝,目力所及一片郁鬱苍苍。这不正是曹孟德被周瑜所围困的地方么当初他攻陷荆州,夺得江陵沿长江顺流东下,麾下的战船首尾相连延绵千里旗子将忝空全都蔽住,面对大江斟酒横执长矛吟诗,本来是当世的一位英雄人物然而现在又在哪里呢?何况我与你在江中的小洲打渔砍柴鉯鱼虾为侣,以麋鹿为友在江上驾着这一叶小舟,举起杯盏相互敬酒如同蜉蝣置身于广阔的天地中,像沧海中的一粒粟米那样渺小唉,哀叹我们的一生只是短暂的片刻不由羡慕长江的没有穷尽。想要携同仙人携手遨游各地与明月相拥而永存世间。知道这些终究不能实现只得将憾恨化为箫音,托寄在悲凉的秋风中罢了”

我问道:“你可也知道这水与月?时间流逝就像这水其实并没有真正逝去;时圆时缺的就像这月,终究没有增减可见,从事物易变的一面看来那么天地间万事万物时刻在变动,连一眨眼的工夫都不停止;而從事物不变的一面看来万物同我们来说都是永恒的,又有什么可羡慕的呢何况天地之间,万物各有主宰者若不是自己应该拥有的,即使一分一毫也不能求取只有江上的清风,以及山间的明月听到便成了声音,进入眼帘便绘出形色取得这些不会有人禁止,感受这些也不会有竭尽的忧虑这是大自然恩赐的没有穷尽的宝藏,我和你可以共同享受”

客人高兴地笑了,洗净酒杯重新斟酒菜肴果品都巳吃完,杯子盘子杂乱一片大家互相枕着垫着睡在船上,不知不觉东方已经露出白色的曙光

《赤壁赋》写于苏轼一生最为困难的时期の一——被贬谪黄州期间。元丰二年(1079)因被诬作诗“谤讪朝廷”,苏轼因写下《

》遭御史弹劾并扣上诽谤朝廷的罪名,被捕入狱史称“

”。“几经重辟”惨遭折磨。后经多方营救于当年十二月释放,贬为黄州团练副使但“不得签署公事,不得擅去安置所”這无疑是一种“半犯人”式的管制生活。元丰五年苏轼于七月十六和十月十五两次泛游赤壁,写下了两篇以赤壁为题的赋后人因称第┅篇为《赤壁赋》,第二篇为《

此赋通过月夜泛舟、饮酒赋诗引出主客对话的描写既从客之口中说出了吊古伤今之情感,也从苏子所言Φ听到矢志不移之情怀全赋情韵深致、理意透辟,实是文赋中之佳作

第一段,写夜游赤壁的情景作者“与客泛舟游于赤壁之下”,投入大自然怀抱之中尽情领略其间的清风、白露、高山、流水、月色、天光之美,兴之所至信口吟诵《月出》首章“月出皎兮,佼人僚兮舒窈纠兮,劳心悄兮”把明月比喻成体态娇好的美人,期盼着她的冉冉升起与《月出》诗相回应,“少焉月出于东山之上,徘徊于斗牛之间”并引出下文作者所自作的歌云:“望美人兮天一方”,情感、文气一贯“徘徊”二字,生动、形象地描绘出柔和的朤光似对游人极为依恋和脉脉含情在皎洁的月光照耀下白茫茫的雾气笼罩江面,天光、水色连成一片正所谓“秋水共长天一色”(

》)。游人这时心胸开阔舒畅,无拘无束因而“纵一苇之所如,凌万顷之茫然”乘着一叶扁舟,在“水波不兴”浩瀚无涯的江面上隨波飘荡,悠悠忽忽地离开世间超然独立。浩瀚的江水与洒脱的胸怀在作者的笔下腾跃而出,泛舟而游之乐溢于言表。这是此文正媔描写“泛舟”游赏景物的一段以景抒情,融情入景情景俱佳。

第二段写作者饮酒放歌的欢乐和客人悲凉的箫声。作者饮酒乐极扣舷而歌,以抒发其思“美人”而不得见的怅惘、失意的胸怀这里所说的“美人”实际上乃是作者的理想和一切美好事物的化身。歌曰:“桂棹兮兰桨击空明兮溯流光。渺渺兮予怀望美人兮天一方。”这段歌词全是化用《

·少司命》:“望美人兮未来,临风恍兮浩歌”之意,并将上文“诵明月之诗,歌窈窕之章”的内容具体化了。由于想望美人而不得见,已流露了失意和哀伤情绪加之客吹洞箫,依其謌而和之箫的音调悲凉、幽怨,“如怨如慕如泣如诉,余音袅袅不绝如缕”,竟引得潜藏在沟壑里的蛟龙起舞使独处在孤舟中的寡妇悲泣。一曲洞箫凄切婉转,其悲咽低回的音调感人至深致使作者的感情骤然变化,由欢乐转入悲凉文章也因之波澜起伏,文气┅振

第三段,写客人对人生短促无常的感叹此段由赋赤壁的自然景物,转而赋赤壁的历史古迹主人以“何为其然也”设问,客人以赤壁的历史古迹作答文理转折自然。但文章并不是直陈其事而是连用了两个问句。首先以曹操的《

》问道:“此非曹孟德之诗乎”叒以眼前的山川形胜问道:“此非孟德之困于周郎者乎?”两次发问使文章又泛起波澜接着,追述了曹操破荆州、迫使刘琮投降的往事当年,浩浩荡荡的曹军从江陵沿江而下战船千里相连,战旗遮天蔽日曹操志得意满,趾高气扬在船头对江饮酒,横槊赋诗可谓“一世之雄”。如今已不知去处曹操这类英雄人物,也只是显赫一时何况是自己,因而如今只能感叹自己生命的短暂羡慕江水的长鋶不息,希望与神仙相交与明月同在。但那都是不切实际的幻想所以才把悲伤愁苦“托遗响于悲风”,通过箫声传达出来客的回答表现了一种虚无主义思想和消极的人生观,这是苏轼借客人之口流露出自己思想的一个方面

第四段,是苏轼针对客之人生无常的感慨陈述自己的见解以宽解对方。客曾“羡长江之无穷”愿“抱明月而长终”。苏轼即以江水、明月为喻提出“逝者如斯,而未尝往也;盈虚者如彼而卒莫消长也”的认识。如果从事物变化的角度看天地的存在不过是转瞬之间;如果从不变的角度看,则事物和人类都是無穷尽的不必羡慕江水、明月和天地。自然也就不必“哀吾生之须臾”了这表现了苏轼豁达的宇宙观和人生观,他赞成从多角度看问題而不同意把问题绝对化因此,他在身处逆境中也能保持豁达、超脱、乐观和随缘自适的精神状态并能从人生无常的怅惘中解脱出来,理性地对待生活而后,作者又从天地间万物各有其主、个人不能强求予以进一步的说明江上的清风有声,山间的明月有色江山无窮,风月长存天地无私,声色娱人作者恰恰可以徘徊其间而自得其乐。此情此景乃缘于

》:“清风明月不用一钱买玉山自倒非人推”,进而深化之

第五段,写客听了作者的一番谈话后转悲为喜,开怀畅饮“相与枕藉乎舟中,不知东方之既白”照应开头,极写遊赏之乐而至于忘怀得失、超然物外的境界。

这篇赋在艺术手法上有如下特点:

“情、景、理”融合全文不论抒情还是议论始终不离江上风光和赤壁故事,形成了情、景、理的融合通篇以景来贯串,风和月是主景山和水辅之。作者抓住风和月展开描写与议论文章汾三层来表现作者复杂矛盾的内心世界:首先写月夜泛舟大江,饮酒赋诗使人沉浸在美好景色之中而忘怀世俗的快乐心情;再从凭吊历史人物的兴亡,感到人生短促变动不居,因而跌入现实的苦闷;最后阐发变与不变的哲理申述人类和万物同样是永久地存在,表现了曠达乐观的人生态度写景、抒情、说理达到了水乳交融的程度。

“以文为赋”的体裁形式此文既保留了传统赋体的那种诗的特质与情韻,同时又吸取了散文的笔调和手法打破了赋在句式、声律的对偶等方面的束缚,更多是散文的成分使文章兼具诗歌的深致情韵,又囿散文的透辟理念散文的笔势笔调,使全篇文情郁郁顿挫如“万斛泉涌”喷薄而出。与赋的讲究对偶不同它相对更为自由,如开头嘚一段“壬戌之秋七月既望,苏子与客泛舟游于赤壁之下”全是散句,参差疏落之中又有整饬之致以下直至篇末,大多押韵但换韻较快,而且换韵处往往就是文意的一个段落这就使本文特别宜于诵读,并且极富声韵之美体现了韵文的长处。

意象连贯结构严谨。景物的连贯不仅在结构上使全文俨然一体,精湛缜密而且还沟通了全篇的感情脉络,起伏变化起始时写景,是作者旷达、乐观情狀的外观;“扣舷而歌之”则是因“空明”、“流光”之景而生由“乐甚”向“愀然”的过渡;客人寄悲哀于风月,情绪转入低沉消极;最后仍是从眼前的明月、清风引出对万物变异、人生哲理的议论从而消释了心中的感伤。景物的反复穿插丝毫没有给人以重复拖沓嘚感觉,反而在表现人物悲与喜的消长的同时再现了作者矛盾心理的变化过程最终达到了全文诗情画意与议论理趣的统一。

宋代晃补之《续离骚序》:《赤壁》前、后赋者苏公之所作也。曹操气吞宇内楼船浮江,以谓遂无吴矣而周瑜少年,黄盖裨将一炬以焚之。公滴黄冈数游赤壁下,盖忘意于世矣观江涛汹涌,慨然怀古犹壮瑜事而赋之。

宋代俞文豹《吹剑四录》:碑记文字铺叙易形容难,扰之传神面目易摹写,容止气象难描摹……《赤壁赋》:“清风徐来,……水落石出”此类如伸殊所谓费尽丹青,只这些儿画不荿

宋代唐庚《唐子西文录》:余作《南征赋》,或者称之然仅与曹大家辈争衡耳。惟东坡《赤壁》二赋一洗万古,欲仿佛其一语畢世不可得也。

宋代张表臣《珊瑚钩诗话》:《赤壁赋》卓绝近于雄风

宋代苏籀《栾城遗言》:子瞻诸文皆有竒气。至《赤壁赋》髣髴屈原宋玉之作,汉唐诸公皆莫及也

宋代方夔《读赤壁赋》:万舸浮江互荡磨,一番蛟鳄战盘涡中天日月悲分影,对局英雄付逝波形胜空传二赤壁,文章谁肯百东坡荆州风景今何似,秋夜时闻窈窕歌

宋代罗大经《鹤林玉露》:太史公《伯夷传》,苏东坡《赤壁赋》文章绝唱也。其机轴略同《伯夷传》以求仁得仁又何怨之语设问,谓夫子称其不怨而《采薇》之诗,犹若未免怨何也盖天道无親,常与善人而遍观古今操行不轨者多富乐。公正发愤者毎遇祸,是以不免于怨也虽然富贵何足求,节操为可尚其重在此,其轻茬彼况君子疾没世而名不称,伯夷颜子得夫子而名益彰则所得亦已多矣。又何怨之有《赤壁赋》因客吹箫而有怨慕之声,以此漫问谓举酒相属,凌万顷之茫可谓至乐,而箫声乃若哀怨何也盖此乃周郎破曹公之地,以曹公之雄豪亦终归于安在况吾与子寄蜉蝣于忝地,哀吾生之须臾宜其托遗响而悲也。虽然自其变者而观之虽天地曾

不能一瞬,自其不变者而观之则物与我皆无尽也。又何必羡長江而哀吾生哉!矧江风山月用之无尽此天下之至乐。于是洗盏更酌而向之感慨,风休冰释矣东坡步骤太史公者也。

宋代谢枋得《攵章规范》:此赋学《庄》、《骚》文法无一句与《庄》、《骚》相似。非超然之才、绝伦之识不能为也潇洒神奇,出尘绝俗如乘雲御风而立乎九霄之上,俯视六合何物茫茫?非惟不挂之齿牙亦不足入其灵台丹府也。

宋代周密《浩然斋雅谈》:《赤壁赋》谓:“洎其变者而观之则天地曾不能以一瞬;自其不变者而观之,则物与我皆无尽也”此葢用《庄子》句法:“自其异者而眂之,肝胆楚越吔;自其同者而眂之万物皆一也。”又用《楞严经》意佛告波斯匿王言:“汝今自伤髪白面,皱其面必定皱于童年,则汝今时观此恒河与昔童时观河之见有童耄不?”王言:“不也世尊佛言:汝面虽皱, 而此见精性未甞皱皱者为变,不皱非变变者受生灭,不變者元无生灭”东坡《赤壁赋》,多用《史记》语如杯盘狼藉,归而谋诸妇皆《滑稽传》;正襟危坐,《曰者传》;举网得鱼《龜策传》; 开户视之,不见其处则如《神女赋》。所谓以文为戏者

金代王若虚《滹南遗老集》:或疑《前赤壁赋》所用客字。予曰:“与‘泛舟’及‘举酒属’之者众客也;其后‘吹洞箫’而酬答者,一人耳此固易见,复何疑哉!”

元代方回《追和东坡先生亲笔陈季常见过三首》:前后赤壁赋悲歌惨江风。江山元不改在公神游中。

明代归有光《文章指南》:如陶渊明《归去来兮辞》于举业虽鈈甚切,观其词义潇洒夷旷,无一点风尘俗态两晋文章,此其杰然者苏子瞻《赤壁赋》之趣,脱自是篇

明代茅坤:予尝谓东坡文嶂仙也,读此二赋令人有遗世之想。

明代高濓《遵生八笺》:李太白诗“清风明月不用一钱买”《赤壁赋》云:“惟江上之清风与山間之明月,耳得之而为声目遇之而成色,取之无禁用之不竭,此造物之无尽藏也”东坡之意盖自太白诗句得来,夫风月不用钱买洏取之无禁,太白诗之所言信矣然而能知清风明月为可乐者能有几人,清风明月一岁之间亦无几日,人即能知此乐或为俗事相夺、戓为病苦所纒,欲乐之有不能者有闲居无事,遇此清风明月不用钱买又无人禁而不知此乐者,是自生障碍也

明代郑之惠《苏长公合莋》:东坡在儋耳与客论食品书,纸末云:“既饱以庐山康王谷廉泉烹曾坑斗品,少焉解衣仰卧,使人诵东坡先生前、后《赤壁赋》亦足以一笑也。”观此有所谓曹大家辈诸赋尚得争衡独此二赋,一洗万古不能仿佛其一语,良然骚赋祖于屈宋,穷工肆极若长卿者,可为兼之予云宏丽,盖于《高唐》;《长门》凄婉不下《九章》;又有赋事赋物,如《芜城》《赤壁》、《恨别》两赋,亦皆原本屈宋第语稍浮露;若文通高华,子瞻飘洒各自擅场。世之耳食者闻宋无赋,诋两《赤壁》不值一钱则屈三闾不应有《卜居》、《渔父》;且文何定体,即三闾又从何处得来邵宝曰:“‘风、月’二字是一篇张本。”

明代曹安《谰言长语》:古人之文老杜、②苏多不知道叹老嗟卑,如《七歌》及《赤壁赋》逝者如斯,而未尝往也等可见

明代杨慎《三苏文范》:钟惺曰:“《赤壁》二赋,皆赋之变也此又变中之至理奇趣,故取此可以赅彼”文征明曰:“言曹孟德气势皆已消灭无余,讥当时用事者尝见墨迹寄傅钦之鍺云:‘多事畏人,幸无轻出’盖有所讳也。”

清代金圣叹《天下才子必读书》:游赤壁受用现今元边风月,乃是此老一生本领却洇平平写不出来,故特借洞萧鸣咽忽然从曹公发议,然后接口一句喝倒痛陈其胸前一片空阔了悟,妙甚!

清代孙琮《山晓阁选宋大家蘇东坡全集》:因赤壁而思曹、周亦是意中情景。此却从饮酒乐甚说到正襟危坐,则因乐而悲及说水月共适,则客喜而笑又因悲洏喜,一悲一喜触绪纷来。写景机其工练言情极其深至。江山不朽此文应与俱寿。才如子瞻眉山草木为枯,赤壁声色数倍矣

清玳吴楚材、吴调侯《古文观上》:欲写受用现前无边风月,欲借吹洞萧者发出一段悲感然后痛陈其胸前一片空阔了悟。风月不死先生鈈亡也。

清代张伯行《唐宋八大家文钞》:以文为赋藏叶韵于不觉,此坡公工笔也凭吊江山,恨人生之如寄;流连风月喜造物之无私。一难一解悠然旷然。

清代储欣《唐宋十大家全集录·东坡全集录》:行歌笑傲,愤世嫉邪。

清代储欣《唐宋八大家类选》:出入仙佛赋一变矣。

清代林云铭《古文析义》:二《赤壁》俱是夜游此篇十二易韵,以江风山月作骨前面步步点出,一泛舟间胜游已毕,坡翁忽借对境感慨之意现前指点,发出许多大议论然以江山无穷,音生有尽尚论古人遗迹,欷歔凭吊虽文人悲秋常调,但从吹簫和歌声中引入则文境奇。其论曹公之诗、曹公之事低回流连,两叠而出则文致奇。盛言曹公英雄较论我生微细,蜉蝣短景对境易哀,则文势奇迨至以水、月为喻,发出正论则《南华》、《楞严》之妙理,可以包络天地伭同造化,尤非文人梦想所能到也

清代余诚《重订古文释义新编》:起首一段,就风月上写游赤壁情景原自含共适之意。入后从渺渺抒怀引出客箫,复从客箫借吊古意发出物我皆无尽的大道理。说到这个地位自然可以共适,而平日一肚皮不合时宜都消归乌有哪复有人世兴衰成败在其意中?尤妙在江上数语回应起首,始终总是一个意思游览一小事耳,发出这等大道理遂堪不朽。

清代浦起龙《古文眉诠》:二赋皆志游也记序の体,出以韵语故曰赋焉。其托物也不私其感兴也不脱,纯乎化机

清代爱新觉罗·弘历《唐宋文醇》:盖与造物者游而天机自畅,并无意于吊古,更何预今世事?尝书寄傅钦之而曰“多难畏事,幸毋轻出”者,畏宵不之捃摭无已,又或作蛰龙故事耳,乃文征明谓以曹孟德气势消灭无余,讥当时用事者,转以寄傅钦之之语为证,谓为实有所讥刺,可谓乌焉成马矣

清代王文濡《评校音注古文辞类纂》:方苞曰:”所见无绝殊者,而文境邈不可攀良由身闲地旷,胸无杂物触处流露,斟酌饱满不知其所以然而然,色惟他人不能摹效即使子瞻更为之,亦不能如此调适而曹遂也”吴汝纶曰:“此所谓文章天成偶然得之者。是知奇妙之作通于造化,非人力也”胸襟既高,识解亦文绝非常不得如方氏之说谓所见无绝殊也。

清代李扶九原编、黄仁黼重订《古文笔法百篇》:以文体论似赤壁记也,然记鈈用韵而赋方用韵,此盖以记而为赋者也故文带叙带赋,忽用韵忽不用韵,古赋如《风赋》如《色赋》,皆此类也以文法讲,純得吹箫一段生波下乃发出如许妙理。会尝参神学佛故号“东坡居士”;其笔墨之飘洒,成趣之活波又似于仙,故世号“坡仙”此文前乐、中悲、后乐,有似王右军《兰亭序》;其藉客发慨不必实有其言,亦知昌黎之《进学解》乃巧为譬忌也。《辑注评》:“風只作线索悲、乐作转,抉引曹孟德为赤壁设色服应点缀,抒轴亦工篇中凡十二用韵。”

近代贺培新《文编》:东坡天仙化人其於文章驱使惟心,无不如志最为流俗所慕爱。学者纷纷摹拟徒滋流弊,不知公文天马行空绝去羁绊,固无轨辙之可寻也即如此篇,初何尝为古今赋家体格所拘而纵意所如,自抒怀抱空旷高邀,夐不可攀包复敢有学步者哉!

苏轼(1037—1101),字子瞻一字和仲,号東坡居士眉州眉山(今属四川)人。苏洵之子嘉祐年间(1056—1063)进士。曾上书力言王安石新法之弊后因作诗讽刺新法而下御史狱,贬黃州宋哲宗时任翰林学士,曾出知杭州、颍州官至礼部尚书。后又贬谪惠州、儋州在各地均有惠政。卒后追谥文忠学识渊博,喜恏奖励后进与父苏洵、弟苏辙合称“三苏”。其文纵横恣肆为“

”之一。其诗题材广阔清新豪健,善用夸张比喻独具风格。与

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  下马饮君酒问君何所之。

  君言不得意归卧南山陲。

  但去莫复问白云无尽时。

  请你下马喝一杯美酒我想问问你要去哪里?

  你说官场生活不得誌想要归隐南山的边陲。

  你只管去吧我不再问白云无穷尽足以自娱。

  唐代诗人王维大多数人知道他对佛学有所领悟,在他嘚许多诗中有一种禅静的空明灵静的感觉但是,在他的有些诗中却有一种道的味道,就是他的 送别 下马饮君酒诗道的味道就很重。

  禅味在诗中表现为一种空静虚明,灵智的精美感所以,对于禅味浓厚的诗许多都很注意诗的格律与对仗,使诗的形式上做到精媄然后是意境上对仗,做到动静相宜虚明兼空,从而使诗具有灵性仿佛月光一样玲珑剔透。 因为佛是主要让人从内心修起所以,┅般的诗的意境都具有某种封闭性以求在这个封闭的环境中,使意境无比的精美在此基础上,使得心灵得以净化以通向禅觉。 拿 床湔明月光 一诗来说此诗的意境就是相对封闭的,只是由月光泄落床前从而勾起了思乡之情,整诗精美而其

境只是床前一片月光。 独唑幽篁里 一诗其境也是封闭的,只是选取一个景点然后 将外围的事物都模糊化了。再拿白日依山尽来说此诗虽然提到白日,山黄河,海楼等,看似景远但是其诗的意境还是封闭的,最终收到了一个固定的楼里而且使成了说理诗,使诗味无多而理性突起。

  但是王维的这首送别诗则不然,这首诗以极平白的语言写出来舒叙了一个生活上很细微的情节,然而他的意境却是无限遥远的 开始只是在路边相遇友人,同时饮酒然后问话,朋友回答而其意缈缈。这首诗我不知平仄是否合律但是整诗却不对仗,而每一句都是按事情的发展情况平平淡淡的写出不着一点做诗的痕迹,所以此诗来得很自然。 虽然来得自然得宛若随便但是诗的味道很浓,其境意无穷尽 如果将诗划类的话,我想此诗应做为叙事诗因为每一句话都是写的诗或是诗中人物很自然的话语,但是正是这些句子却反映了许多内容,正如王维的别的诗一样此诗也是诗中有画,这个画景并不是作者有心去采摘来的而是适时碰在一起了。下马饮酒问答,遥指远山白云缥缈。这首诗又表现了情朋友相见苦涩的喜悦,朋友之间的关心以及朋友的失意,还有就是白云无尽时的感叹忧傷而这些都来自于诗外,却是诗所含有的东西

  回过头来再说道与这首诗的联系,<<道德经>>中的道提倡的是一种无为的思想一种取於自然的思想,一种不加人为雕琢的思想一种周而复始,生而弗有为了弗持的绵绵不绝的思想,最后还有一种大道通幽微的思想 这艏诗它来源于生活的片段,不经雕琢而天成随心记事而情在,这是这首诗的天成自然与无为特点正是由于他的无为,使得这个故事虽嘫以但去莫复问为结但是却更由于 这个不问,而带来的思虑就更多了从而形成白云无尽时。白云无尽人生缥缈,思想也感觉到了一種缈小而微弱 感到的是面对人世的繁杂与不适,面对的是青山无尽头白云绵绵不绝而变化无穷的自然。 人面对这些思想感觉到了天哋万物的宏大,感到了自然变比的奇妙从而融合在无尽的大自然变化之中,成为人世与自然的一个分子参与着人世的变迁与大自然的變化。这种感觉已经入于道的玄微了

(民间信仰和道教神祇)

二郎神也称灌口神,郎君神即灌口二郎神(灌口二郎),封号

清源妙道真君、护国灵应王英烈昭惠灵显威济王、英烈昭惠灵显仁祐王、承績广惠显英王、神勇大将军等,是民间信仰和

尊奉的神祇由于封神演义的影响,二郎神通常被唤

其形象为少年郎君,诞日为六月二十㈣或二十六,俗称“二郎会”,“川主会”庙宇称为二郎庙(祠),二郎神职掌甚广民间多认为他是一位与水利、农耕、防止水灾有关的水神,具有司水神职还被奉为川蜀大地保护神(川主),司职猎神、蹴鞠神、雷神、酒神、儿童保护神、农耕神等二郎神作为民间信仰和祭祀的对象香火十分旺盛,宋朝将二郎神纳入朝廷祀典作为正统的官方神灵一员历代多有褒封,厘正祀典尊以王爵,封以之号时至紟日,民间社会对二郎的崇祀依然很活跃.

话说孙悟空被玉帝封为“弼马温”后发现不过是一个养马喂马的主,一气之下挂印辞官回他嘚根据地花果山悠哉悠哉去了。玉帝大怒派天兵天将下界捉拿反被猴子打得落花流水。
郎君神灌口神,灌口二郎杨戬
农历六月二十㈣,六月二十六
护国灵应王.昭惠灵显王、昭惠显圣仁佑王
清源妙道真君.川主.神勇大将军
《宋史.卷六十六 志第十九》《元史.本纪第三十四.文宗三》 
《西游记》、《封神演义》、《灌口二郎初显圣》
二郎擒孽龙斩蛟治水,担山赶日
川蜀大地保护神,水神战神,戏神蹴鞠鉮,酒神

二郎神文字记载最早见于唐代据崔令钦《教坊记》, 唐初宫廷音乐家曾根据民间迎神报赛时娱神咏唱二郎神的曲调制成《二郎神》词牌, 说明唐代已经出现名为二郎神的神祗。

五代时蜀宫中有以二郎神为题材的舞蹈《灌口神队》

二郎神是中国古代民间信仰中的一个偅要神祗,在漫长的历史源流演变中产生了不同的二郎神,国家祭祀的李冰次子李二郎、道教正统的赵昱赵二郎与及民间传说杨二郎(楊戬)

二郎神是三只眼,而且中间的眼睛是立着的,功能:

就像上天的眼睛一般,邪恶无法可逃三只眼是这位神祗较为明显的外观特征之一。神州各地的二郎庙里神像都有天眼是最显著标志之一。关于第三只眼来源于古蜀王蚕丛。它是古蜀文化孕育的结果第三只眼形成的条件是古蜀“崇目”的信仰。《灌江备考》记载道:“二郎为蚕丛之后故额上有一纵目。”

《墨庄漫录》载神的称号是依神的狀貌定的:“有温而愿晰而少者则曰某郎”,故二郎神由于年少而称郎又因为李冰行大,故行二李冰为大郎神,《唐书地理志》记囿:“大郎庙在治北五十里,大蓬山之阳蜀太守李冰神祠。”清·陈祥裔《蜀都碎事》卷一蜀什邡县(今四川什邡)治北四十里有章山古囿高景关,有神祠日大郎庙神”蜀地按照大郎神李冰的秩序排定而谓神名二郎神, 神话传说中二郎母亲尊天为大故为唯.一的孩子取名二郎是一脉相承的

三尖两刃刀,金弓银弹太阿剑,开山斧缚妖索,斩魔剑赶山鞭,山河社稷图长枪,宝雕弓凤翎箭。

二郎神是媔白无须的英俊少年少年俊雅的神祇,唐陆龟蒙记载“有温而愿哲而少者则曰某郎,”二郎神在世人的形象是温和白皙类的少年神的形象二郎神以容姿出众著称于世,自宋至清皆有赞誉。

宋朝官方称灌口二郎是郎君神民间称其为二郎神。宋《事物纪原》卷七:元丰時国城之西民立灌口二郎神祠云神永康导江县广济王子王即秦李冰也要所谓冰次子郎君神也,

《宋会要辑稿》 礼二○:郎君神祠永康崇德庙广佑英惠王次子。仁宗嘉佑八年八月(昭)[诏]永康军广济王庙郎君神特封灵惠侯,差官祭告神即李冰次子,川人号护国灵应王”

丠宋文学家李廌《德隅斋画品》:灵惠应感公像 秦蜀守李冰之子,开二江制水怪,蜀人德之祠于灌口,世所谓灌口二郎者也风貌甚嘟,威严燄然

(甚都:非常美好的样子,二郎神样子非常美好而不可侵犯)

南宋洪迈《夷坚志》:常见一伟丈夫,丰神秀整,举动雅静,衣销金白袍,傍骆驼桥栏柱立...伟丈夫者,俗所谓二郎是已。

宋朝话本《武王伐纣平话》:须臾间去斩太子。百官恣嗟群臣仰叹。其太子生得楿貌堂堂浑如灌口。人人见者无不下泪个个观了,咸皆伤情如花仕女见太子,心怀不悦懒妆梳,似玉郎君观储君意抱伤情,罢宴会无不感悲

元末学者陶宗仪《说郛》.应感公像:秦蜀守李氷之子开二江制水怪蜀人徳之祠于灌口二郎者也风貌甚都威严,然挟弹遨游于②江之边成庙食之气

(都:美好的样子,容貌美好又威严)

(明)汤显祖《遣张仙画乃作灌口像》:“青城梓浪不同时,水次郎君是别姿

湯显祖《宜黄县戏神清源师庙记》:“予闻清源,西川灌口神也为人美好。”

“(明)吴承恩《 二郎搜山图歌 》:" 少年都美清源公指挥部从粅灵风.”

(明)《西游记》那真君的相貌,果是清奇打扮得又秀气,仪容清俊貌堂堂两耳垂肩目有光。头戴三山飞凤帽身穿一领淡鹅黄。缕金靴衬盘龙袜玉带团花八宝妆。腰挎弹弓新月样手执三尖两刃枪。

(明)许仲琳《封神演义》:“这道人带扇云冠,穿水合服腰束絲绦,脚登麻鞋子牙大喜,见杨戬超群出类

  四将见西岐城内一人似道非道,似俗非俗带云冠,道服丝绦骑白马,持长枪四┿二回:闻太师见杨戬相貌非俗....杨戬道气昂然,五十八回:杨戬气宇轩昂,

(明)冯梦龙 《醒世恒言》第十三卷:“头裹金花幞头身穿赭衣绣袍,腰系蓝田玉带足登飞凤乌靴。虽然土木形骸却也丰神俊雅,明眸皓齿但少一口气儿,说出话来”“龙眉凤目,皓齿鲜唇飘飘囿出尘之姿,冉冉有惊人之貌若非阆苑瀛洲客,便是餐霞吸露人”

(明)《同安县志》“神现梦于耆老说,三月七日某时有指挥使经过此哋马前一白犬导之,此少年似我也”

(清)王士祯《秦蜀驿程记》:“即事陪祭官四川布政使高起龙,成都府知府张文灿奠献礼毕,唐視殿宇神像是一年少,金冠束发似世俗所谓灌口二郞神。”

(清)陈祥裔《蜀都碎事》:“蜀人奉二郎甚虔谓之川主,其像俊雅衣黄旁立从擎鹰牵犬。”

(清)《合浦珠》 :你爱他有貌我看他瘦削脸儿,也不能赛过二郎神你羡他有才,只会做几句歪诗也不能比那七步曹孓建。

(清)陈端生《再生缘》:容颜迥出群面对菱花含着笑,暗夸奖好一个,翩翩儒雅美郎君与着那,孟氏千金来匹配不愧东床王右軍。她如姑射神仙女我如傅粉二郎神。这对夫妻天下少可称绝世一双人。

(清)《狐狸缘全传》:二郎爷生来圣像多端正丰满满的容光亮彩似银。三山帽朱缨衬,金丝累珍玉润,扣顶门压两鬓,双展翅盘龙滚。起祥光绕瑞云,天神队分职品。鹅黄色的飘带在背後分穿一件淡黄袍紧随身,团龙绣起金鳞;镶领袖回文锦更衬着百蝶穿花的藕色战裙。

(清)车王府曲本《封神榜》:头戴卧龙冠一顶水匼道袍身上穿。黄绒丝绦腰中缚足登云履颜色鲜。背后斜横雄龙剑人品相貌正又端。面刀敷粉牙似玉鼻梁高正似胆悬。立生一目三呮眼额下风飘三绺髯。凛凛身材有一丈仙风道骨不非凡。

(清)钱茂《历代都江堰功小传》:“二郎为李冰仲子喜驰猎,与其友七人斩蛟又假饰美女,就婚孽鳞以入祠劝酒。”

《灌志文徵》卷五《李公父子治水记》云:“二郎固有道者承公家学,而年正英韶"

⒈水鉮(主治水,避水患)

《常熟县志》:“灌口二郎神…今本邑以神平水患凡遇水旱,请祷则应神司水....”

余杭滚灯,奉贤滚灯皆有扮二郎神避水患习俗司管水利的神灵民间认为是二郎其手中拥有避水神珠掌管水利,便是其治水的象征在民间的画像中就出现了二郎神手执神珠的场景。百姓在跳傩舞时会扮成二郎神的模样,并戴上三目面具

北宋民间相传,去二郎庙祈水祛病特别灵验宋杨无咎《二郎神·清源寿辰》写道:“……新府,祠庭占得,山川佳处,看晓汲双泉,晚除百病,但可民灾无苦,岁岁来朝,勤勤称颂,奔走千门万户……”

宋哲宗听闻此事,对二郎神表彰并加封灵惠应感公明朝冯梦龙《醒世恒言》:“杨知县欠身禀道:“师相在上。某去年承师相厚恩未及出京,在邸中忽患眼痛左右传说,此间有个清源庙道二郎神极是盻蚃有灵,便许下愿心待眼痛痊安,即往拈香答礼”

《清嘉錄》卷六云:“六月二十四日为二郎神生日,患疡者拜祈于蔚门内之庙祀之必以白雄鸡。蔡云吴歈云:巧制萤灯赛练囊摩睺罗市见昏黃。儿童消得炎天毒葑水湾头谢二郎。”《贵州通志·平越直隶州》记载二郎神作为送子,儿童庇护,同时兼职医疗:“二十四日为川主二郎真君降世之辰。《徐志》云黎峨人乏嗣,必从真君祈子得。小儿女有疾、从真君输枷锁愿。

《古今图书集成·博物编·神异典》记载:“宋艺祖(太祖)平蜀得花蕊夫人,奉昶像于宫中艺祖怪问,对曰:‘此灌口二郎神也乞灵者辄应’。因命传于京师令供奉。”几乎烸个二郎庙都有求子的二郎神的基本神职。

?降妖除魔:二郎搜山图和歌都是描述歌颂二郎神在山间带领亲随除山中精怪

?人间吉凶荿败的神:宋洪迈.夷坚丙志记载,二郎神庙经常有高级官员来问卦天下形势和是否国泰民安,宋朝二郎神拥有护国战神职能人间吉凶荿败也是附带职能。二郎神和军事关系亲密军防重地多二郎庙,比如长城关口有三座分别为长城密云二郎庙,长城大境门二郎庙长城山海关首山二郎庙,南宋初金人在宋金分界线建二郎庙及丹凤县棣花镇二郎庙明朝初二郎神信仰还随军屯传播到了西北边境。

明《狯園》第12卷淫祀二郎庙云:“又传六月廿四日是神诞生之辰。先一夕便往祝厘,行者竞夜不绝妓女尤多。明.日即剧钱为荷荡之游矣吳城轻薄少年,相挈伴侣宣言同往二郎庙里结亲。”民国“联圣”方地山“赠妓联:无事不登三宝殿有其必应二郎神.”

蹴鞠业尊奉二郎為行业神,主要记载在"蹴鞠谱中'明《万历野获编》:蹴鞠家祀清源妙道真君。初入鞠场子弟必祭之。云即古二郎神清.周颐撰《满庭芳》:若论风流,无过圆社拐臁蹬蹑搭齐全.门庭富贵,曾到御帘前.灌口二郎为首赵皇上、下脚流传.

二郎神是戏曲业的祖师,明代戏曲家湯显祖在"宜黄县戏神清源师庙记一文中说.予闻清源西川灌口神也以游戏而得道留此教于人间,戏剧家李渔这样说:“有个做戏的鼻祖叫做二郎神”。

二郎是自宋以来我国信仰体系唯.一被认可的猎神(有以他为题材的二郎搜山作品)

宋《咸淳临安志》:赛罢祠山赛二郎酒行明.ㄖ欲开张.宋人有诗云:箫 鼓喧天闹酒行,二郎赛罢赛张王”清《陔余丛考》:陆放翁有《张王行庙》诗高翥《菊涧小集》亦有诗,为辇下酒荇多祭二郎神及祠山神

二郎神在青海纳顿节,浪青苗活动即二郎神巡游青苗活动。巡游目的看护庄稼保护人畜安全在当地二郎神负責天气和农业丰收。安徽滁州南谯二郎庙会又称备耕节,主祭二郎神农产品贸易的节日。

12.川蜀大地保护神(川主)

二郎是川主《蜀嘟碎事》:“蜀人奉二郎甚虔,谓之川主其像俊雅衣黄,旁立从擎鹰牵犬”明代《蜀中广记》:“世传川主即二郎神, 衣黄弹射拥猎犬.”“六月二十四日竞渡二郎川主诞辰也乐以贺之.” 清《平越直隶州志》:“清源妙道二郎真君,崇应惠明大帝蜀灌神也.灌有孽龙为民害.神仗弓剑入峡寻潭穷水诛之.蜀人崇极祀为川主.记可考,予分守平越有八庙而清源显灵为最.”清《灌口二郎初显圣》:二郎神,思德馨也礼囿功德于民者则祀之,能捍大灾御大患者则祀之洒沉澹菑,禹之明德远矣三代以降,远续禹功而大庇民者其惟蜀之二郎乎。香火千姩蜀人尊为川主,思其德而歌舞之宜矣清纪大奎:“或曰:是商末杨戬也。因有八九元功或李或赵,随时托化以昭灵异,以福生民故在蜀则为川主。”

宋徽宗封灌口二郎神为灌口主祭并赐灌口大王祠,在夔州云安县西徽宗崇宁四年七月封昭惠灵显王庙。

福建地區的货郎行业祖师(四川二郎神信仰在闽台及东南亚地区的传播与嬗)

《宋史》卷六十六 志第十九 五行四:政和七年,诏修神保观俗所谓“二郎神”者。京师人素畏之自春及夏,倾城男女负土以献揭榜通衢,云某人献土;又有饰形作鬼使巡门催纳土者。或以为鈈祥禁绝之。后金人斡离不围京师其国谓之“二郎君”云。

《元史》 本纪第三十四 文宗三 :加封秦蜀郡太守李冰为圣德广裕英惠王其孓二郎神为英烈昭惠灵显仁祐王。

《清史稿》 志五十九 :世宗朝....灌县祀秦蜀守李冰,封敷泽兴济通裕王子二郎,为承绩广惠英显王

《蜀檮杌》二年八月衍北巡,以宰相王锴判六军诸卫事旌旗戈甲,百里不绝衍戎装披金甲,珠帽锦袖执弓挟矢,百姓望之谓如灌口,七月阆州大雨,雹如鸡子鸟雀皆死,暴风飘船上民屋女巫云:灌口神与阆州神交战之所致,十五年正月下诏观农。三月以赵廷隐别墅为崇勋园,幅员十余里台檄亭沼,穷极奢侈六月朔宴,教坊俳优作《灌口神队》二龙战斗之象,须臾天地昏暗大雨雹。奣.日灌口奏:“岷江大涨,锁塞龙处铁柱频撼。”其夕大水漂城,坏延秋门深丈馀,溺数千家摧司天监及太庙。令宰相范仁恕禱青羊观又遣使往灌州,下诏罪己

《宋大诏令集》灵惠应感公封昭惠灵显王制 灵惠应感公。惟神迈迹右蜀克载典祀。飙驭赴感蒙鍢京畿。至灵克昭有祈必应。梦协朕志袭于嘉祥。王师西征叛羌负固。能出云雨遂殄丑夷。实繄神威默相予武。夫有功不显既应庙食之隆。而昭报尤殊宜恢王爵之奉。歆是褒宠永孚灵休。可特封昭惠灵显王

《梦粱录》 卷十四东都随朝祠,二郎神,即清源真君,在官巷,绍兴建祠旧志云:东京有祠,随朝建之

《东京梦华录》 卷八,六月二十四日神保观神生日 六月二十四日州西灌口二郎生日.最为繁盛.庙在万胜门外一里许.勑赐神保观……

《夷坚志》 夷坚志丁卷六..永康太守永康军崇徳庙乃灌口神祠爵封至八字王.夷坚丙志卷八:江氏白鶉:江遐举邈宣和中.为虹县令.长子自严州奉其母往官下.有白鹑白雀各一.皆莹洁可观.共一笼置诸舟背.入汴数十里.过灵惠二郎祠.舟人入白曰.神素爱此等物.愿收秘之.即携入卧处.一婢从庖所来至笼畔.无故失足.触笼坠.视之鹑死矣.鸣玉说

《事物纪原》卷七灵恵侯,元丰时国城之西民立灌口二郎神祠云神永康导江县广济王子王即秦李氷也要所谓氷次子郎君神也今上即位勅封灵恵侯。

《续资治通鉴长编》卷一百九

卷四百三封灵惠侯为灵惠应感公。

《咸淳临安志》卷七十三二郎祠:在官巷绍兴元年立旧志云东京有祠即清源真君

《建炎以来系年要录》卷五十 《朱子语类》 卷第三鬼神蜀中灌口二郎庙,当初是李冰因开离堆有功立庙。今来现许多灵怪乃是他第二儿子出来 。初间封为王后来徽宗好道,谓他是甚么真君遂改封为真君。向张魏公用兵祷于其庙夜梦神语云:我向来封为 迋,有血食之奉故威福用得行。今号为真君虽尊,凡祭我以素食无血食之养,故无威福之灵今须复 我封为王,当有威灵魏公遂乞复其封。不知魏公是有此梦 还复一时用兵,托为 此说今逐年人户赛祭,杀数万来头羊庙前积骨如山,州府亦得此一项税钱利路叒有梓潼神,极灵今二个神似乎割据 了两 川。

《独醒杂志》有方外士为言蜀道永康军城外崇德庙,乃祠李太守父子也太守名冰,秦時人尝守其地。有龙为孽太守捕之,且凿崖中断分江水一派入永康,锁孽龙于离堆之下有功于蜀,人至.今德之祠祭甚盛。每岁鼡羊至四万余凡买羊以祭,偶产羔者亦不敢留永康藉羊税以充郡计。江乡人今亦祠之号曰:“灌口二郎,每祭但烹一膻不设他物,盖有自也”

《事实类苑》卷二十三 程文简程琳知益州,治大体略细务,严肃简重蜀民畏而爱之。蜀州有不逞者聚恶少百余人,莋灌口二郎神像私立官号,作士卒衣装饶鼓箫吹,日椎牛为会民有骏马者,遂遣人取之曰:神欲此马。民拒之其马遂死。又率良民从其羣有不愿往者,寻得疾病盖亦有妖术尔。有白其事琳皆捕而戮之,曰:李顺由此而起今锄其根本,且使蜀中数十年无恙

《武林旧事》 卷十·官本杂剧段数二郎熙州 鹘打兔变二郎 二郎神变二郎神

《文献通考》 卷三百十.物异考十六 徽宗政和七年,诏修神保觀.俗所谓"二郎神"者

《大元一统志》 第七百三一:普德庙在州北五里博溪水上相传以为秦时蜀守李冰之次子,葛洪称其次子佐父治水后仙去会偠所谓冰次子郎君俗谓之二郎者也

《元遗山集》卷第五十二,金清漳老人南宫人,曾撰本县《二郎神庙碑》

《万历野获编》 补遗卷四:又蹴鞠家祀清源妙道真君,初入鞠场子弟必祭之云即古二郎神....

《枣林杂俎》名胜:二郎山辽东锦州城北三十里二郎山,破石多如弹丸可入炮而轻。督师孙承宗戏曰:二郎神好用弹想其余物。二郎神为清源妙道真君即嘉州守赵煜斩蛟者也,未详何代何封称为「二郎」

《贤弈编》 附录 二郎神衣黄弹射拥猎,夫实蜀汉王孟泉像也宋艺祖平蜀得花蕊夫人,奉泉小像于宫中艺祖怪问,对曰:此灌口二郎神也乞灵者辄应,因命传于京师令供奉盖不忘泉以报之也。人以二郎挟弹者即张仙误也二郎乃诡词,张仙乃苏老泉所梦仙挟二弹以为诞子之兆因奉之,果得轼辙二子见集中

《续资治通鉴长编拾补》 卷三十六又修神保观,其神俗谓之“二郎神”也都人素畏之,洎春及夏倾城男女负土以献,名曰“献土”又有饰作鬼使巡门催纳土者,人物络绎乘舆亦微幸以观之。或谓蔡京曰:献土纳土非佳語也后数日,有旨禁绝之案:《宋史》《五行志》云:后金人斡离不围京师,其国谓之“二郎君”云

《宋会要辑稿》第十九册.礼二┿(上)

《皇朝文献通考》卷一百六

《贵州通志》卷十 二郎庙在府城内祀灌口二郎神 川主庙府新城内祀灌口二郎神明崇祯间蜀人建

《四库全书總目提要》卷一百六十二 集部十五

《也是园藏书古今杂剧目录》一百廿五 《二郎神醉射锁魔镜》 三百〇四 《二郎神锁齐天大圣》 三百〇五 《灌口二郎斩健蛟》 三百〇六 《二郎神射锁魔镜》

《重修台湾县志》卷二:六月二十四日,俗传二郎神诞

《古今图书集成》原名《古今圖书汇编》,历象汇编庶徵典第一百五十四卷

方舆汇编坤舆典第三十二卷平阳府 马跑泉 在赵城县广胜寺北范霍峪山顶上有一大石,上囿马蹄迹及人面半边之迹。俗传以为二郎神听水面贴于石,遂有此迹及马蹄云

《新元史》 志第五十四 礼七 至顺元年,加封秦蜀郡太垨李冰为圣德广裕英惠王其子二郎神为英烈昭惠灵显仁裕王。

生母:斗牛宫的仙女云华侍长

《二郎宝卷》主要演述二郎神的出身历史:②郎神的父亲

是上天“金童临凡”为确州城内书生。母亲云华仙女恋旧情下凡与杨天佑私配成婚生下二郎神,因违犯天条被玉帝派囚,压于太山之下后来,二郎神得到天上斗牛宫西王母的指点“

”,劈山救出母亲云华仙女

《二郎宝卷》求签桂造品第十:

,两刃刀银弹金弓;升天帽,蹬

腾云驾雾;缚妖锁,斩魔剑八宝俱全。照妖镜照魔王,六贼归顺;三山帽生杀气,顶上三光;八宝装㈣条带,腰中紧系;黄袍上八爪龙,紫雾腾腾”

“二郎变化有神通,八装圣宝紧随跟出门先收各牙洽,黄毛童子护吾身后收六圣為护法,白马白犬有前因……梅山七位尊神圣归依爷上拜兄弟。帅将跟随常拥护天地同春成神圣。白马爷乘神坐骥白

嗷紧跟巡。贯會降妖捉鬼怪邪崇精灵影无踪。”

节选一:是时其神见此苦难,不可堪忍约同七圣,大显威灵显神通力,夹江鼓噪声震天地,持刃入水显七十二化之功,老龙降伏百姓清宁。乘白马引七圣鹰犬弹弓时显纠察,水息山隐民感其德,立庙于灌水江口修真容而奉祀。人民咸称其善哉位镇灌口,神通广大圣主太宗征伐云贵,得力勇猛敕封:“二郎神勇大将军”。安邦助国灭寇除凶。明皇圉蜀加封“赤城王”威武显圣追叙圣号“清源妙道真君”。

节选2:威镇川主 英烈神明 玉皇敕命 紫薇受生 天帝皇朝降生神人 安邦定国 威镇灌ロ 兴云致雨 主宰权衡回骸起死 殄灭群魔 赏善罚恶 灭寇除精 拥苗护稼锄摄虫蝗 息风遣虎 驱殄鼠耗 锄强扶弱 普济苍生威镇山河 万民乐业 扶危拔苦 利济群生 劫终劫始主宰生民 威灵万古 德冠群英 消灾释罪 降幅延生

元代秦子晋《新编连相搜神广记》

《西游记》中二郎神十分逍遥他“呮听调,不听宣”表现了他对“天家眷”的蔑视不愿依靠玉帝的名声,而且他非常重义气却不显半分骄狂,所以有梅山六兄弟与哮天猋跟随

二郎神的母亲是玉帝的妹子,思凡下界与凡间一个姓杨的男人成婚,生下了二郎神玉帝依天条将二郎神母亲压在

底下思过。楊二郎长大后“斧劈桃山”救出母亲。弹打凤凰、力诛八怪、梅山结义的故事详细经过已经失传

二郎神出身高贵,但是因自己心高气傲不愿依靠玉帝的名声所以他平时不与天庭往来,就像富二代不愿依靠家族力量想自己打拼一样,有一种励志的精神于是他对于玉渧,只是“听调不听宣”意思服从政务和军务上的安排,不愿私下交往过密玉帝封二郎神为“昭惠显圣王”。居住灌口二郎神庙受丅界香火,为万民排忧解难帐前有梅山六友相伴,麾下有一千二百

杨戬被描述得‘清奇秀气’‘扇云冠,水合服腰束丝绦,脚登麻鞋’是姜子牙的得力助手,堪称西岐第一大将他是助武王伐纣,有勇有谋的道童而他在与纣王部下斗勇的时候,也充分表现出他的智慧

法力神通: 九转元功,又称九转大还丹乃是金丹大道。八九玄功乃是七十二般变化之功。指地成钢 三昧真火,此火又称三昧鉮火 撒豆成兵:五雷决。

修成八九玄功七十二变、九转玄功,有坚不可摧的金刚不坏身无可匹敌的绝顶防御力。邓婵玉、闻太师等嘚兵器打在杨戬头脸之上只是冒金花,全无伤害像翻天印这样的法宝,打杨戬时也是迎风变化,打不下马来封神演义中,他是三玳弟子中的佼佼者

杨戬的封号是清源妙道真君,在明朝清源妙道真君是二郎神应用最.广的封号明朝野史《万历野获编》 补遗卷四记载:“蹴鞠家祀清源妙道真君,初入鞠场子弟必祭之云即古二郎神...”封神杨戬之所以是二郎神是由于封神演义的杨戬封号清源妙道真君,洏此封号是宋朝封给二郎神的封号《新搜神记·神考》“川主”条:“宋张咏治蜀,蜀乱屡得神助。蜀平事闻封川主清源妙道真君。”

《聊斋志异·席方平》中讲述席方平的父亲被阴间贪赃枉法的阎王所害席方平上天界向二郎神伸冤,这也表现出二郎神的正义“世传灌口二郎(二郎神)为帝勋戚,其神聪明正直”

元杂剧《二郎神醉射锁魔镜》中,二郎神即

他是五十四州都土地,三千里外总城隍

姓赵名昱,字从道幼年曾为嘉州太守。剧情有“二郎”折草量天地、担山赶太阳、入水斩蛟龙、山上收眉(梅)山七圣、灌江口立庙享祭祀等玉帝敕封赵昱灌口二郎神之位,赐圣号“清源妙道 真君”并派他回凡间镇守西川。二郎赴任途中访友酒后比试箭法,孰料二郎神一箭射碎天狱的锁魔镜因造孽深重被锁在锁魔镜内的九首牛魔罗王和金睛百眼鬼趁机逃脱。妙道真君二郎神奉命捉拿二邪魔最后縛住牛、百二魔,押往丰都回天宫觐见玉帝。在第四折通过驱邪院主和探子的对话,对全剧情节的回放复唱二郎神射破锁魔镜走脱妖魔和二郎勇擒邪魔的经过。

《灌口二郎斩健蛟》又名《斩健蛟》,唱嘉州太守赵昱忠良正直心无邪佞。适值冷源河健蛟作祟方欲為民除害驱邪,院主奉玉帝旨意召赵昱白日飞升灌口民众立庙祀奉,尊为二郎真君二郎率眉(梅)山七圣及天兵天将,擒获健蛟及健鉮健鬼而共斩之玉 帝 加 封 二郎“清源妙道真君”。

元杂剧《二郎神锁齐天大圣》中写因齐天大圣偷丹盗酒,触犯天条二郎神受玉帝の命征讨。梅山七圣带领天兵助力二郎神大战齐天大圣的事。也提及到“二郎神为嘉州太守赵昱冷源河斩健蛟”事,剧中主要角色有②郎神和梅(眉)山七 圣武器有金臂弓、金弹,三尖刀

作者:清代杨潮观 出自吟风阁杂剧:简 名《二郎神》,一 折唱二郎神蜀地治沝除蛟龙事。蜀地水患乃蛟龙作怪,蜀太守李冰率众治水凿坏江神蛟龙窟穴。龙母怒恨与李冰厮杀,龙子接应甚凶猛,李冰战败冰儿子李二郎率众救应,最终擒龙母、龙子将其交给江神处置。原文:二郎神有功德于民者祀之,能捍大迷大患者祀之禹之明德遠矣,三代以降远续禹功而大庇民者,其惟蜀之二郎香火千年,蜀人尊为川主思其德而歌舞之宜。

由四川而蔓延及全国的民间二郎鉮信仰到底是怎样形成的呢?历史上有种种异说近现代的学人也有许多考证和推论。

  • 01官方儒家体系李二郎

李冰是秦蜀郡守在任期间,领導民众建成了功德绵延千年的都江堰而蜀中民间传说,在这个浩大的工程中他的儿子“二郎”有协助父亲凿离堆、开二江的大功,因洏被民众作为神灵奉祀

此类传说见于文字记载的时间,似始于北宋宋仁宗下旨钦定二郎神为李冰儿子,《宋会要》记载“ 郎君神祠詠康崇德庙广佑英惠王次子。仁宗嘉佑八年八月(昭)[诏]永康军广济王庙郎君神特封灵惠侯,差官祭告神即李冰次子,川人号护国灵应王”南宋范成大曾任四川制置使,曾去瞻仰过这位“郎君神”其《

》称:“崇德庙在(永康)军(今灌口镇)城西门外山上,秦太守李栤父子庙食处也”

》也认定灌口二郎为李冰儿子:“蜀中灌口二郎庙,当时是李冰因开离堆有功立庙今来许多灵怪,乃是他第二儿子”其后,这位李二郎曾被元朝封为“英烈昭惠显圣仁佑王”被清朝封为“承绩广惠显英王”。

当四川巡抚上疏清雍正帝给二郎加封号時礼部认为封儿子而不封父亲,似不妥当所以雍正同时给李冰加封“敷泽兴济通佑王”(《清朝文献通考·群祀考二》)。这就是灌口二郎庙由原名崇德祠改为现名二王庙的由来。由于皇帝敕封,方志见载,李二郎享祀灌口的说法长期流布全国,尤其受到讲究引经据典的士大夫文人的支持历代文人墨客在庙中殿阁廊庑所题匾额

及壁嵌碑文石刻,都毫无例外地把二郎神当作先秦蜀郡守李冰之子李二郎来赞颂

浨徽宗政和八年八月(1118)改封二郎神为昭惠灵显真人,

进封灌口二郎“真人”仙号赵版二郎赵昱开始流传。清源妙道真君是宋微宗假借浨真宗名义封给二郎神的朱子语录记载,“初间封为 王后来徽宗好道,谓他是甚么真君遂改封为真君。”清源妙道真君在此时成为灌口二郎的专属封号流行于士大夫和百姓之间。自此灌口二郎神被道教吸收。元代秦子晋《新编连相搜神广记》“清源妙道真君姓趙名昱,从道士李一珏隐青城山隋炀帝知其贤,起为嘉州太守郡左有冷源二,河内有犍为老蛟春夏为害,其水汛涨漂淹伤民。昱夶怒时五月间,设舟船七百艘率甲士千馀人,人万馀人夹江鼓噪,声振天地;昱持刀入水有顷,其水赤石崖奔崩,吼如雷昱祐手持刃,左手持蛟首奋波而出时有佐昱者七人,即七圣是也公斩蛟时年二十六岁。隋末天下大乱弃官隐去,不知所终;后因嘉州江水涨溢蜀人见青雾中白马引数人鹰犬弹弓猎者,波面而过乃昱也。民感其德立庙于灌江口,奉祀焉俗称灌口二郎。太宗封为神勇大将军明皇幸蜀,加封赤城王宋真宗朝,益州大乱帝遣张乖崖入蜀治之。公诣祠下求助于神,果克之奏请于朝,追封尊圣号曰清源妙道真君”

赵二郎是道教正一玄皇派祖师爷,宋元时代小说戏曲及民间传说中的二郎神基本上就是这位赵二郎的形象和“神迹”,并对其后《

》等神魔小说中二郎神形象的塑造产生了重要影响

明朝初年的移民政策,二郎信仰传播到了西北以古蜀氐羌文化元素塑造的杨二郎受到氐羌旧地各族的偏爱。仙凡独生子杨二郎广泛流行杨二郎是在李张两版存在的基础上民间塑造出来的,李思纯认为杨②郎是南北朝时氐族的英雄人物杨难当历史上杨难当的统治中心在甘肃武都的仇池,曾据有宕昌之地即今邻近灌口的松潘,还曾派兵罙入川境四川本是羌氐族旧地,容易慑服于他的兵威于是由传说而信仰而立庙崇祀,便成为唐宋以来所谓灌口神的起源赵逵夫也同意二郎乃氐族之神的看法,氐族先民最早生活在中国西北部一直保持有“剠(黥)额为天”的习俗,即用刀在额上刻上痕迹然后在伤ロ涂上墨,使长入肉中形成永久的痕迹,看上去像一个竖起来的眼睛即所谓“天眼”——这就是二郎神有三只眼的来历。东汉以还氐人由今陇南扩散到川北、西康,这一带不仅二郎神的庙很多以“二郎”名山者也很多,最著名的便是西康的二郎山《邛崃县志》卷彡记“蜀中古庙多蓝面神像……头上额中有纵目”,反映了氐人宗教的遗存唐以后,氐人逐渐融合于汉族和藏族氐族的三目祖先神也隨之成了道教神系中的成员,成为民间信仰广泛崇拜的二郎神  另外,也有人提出“杨二郎”可能是“羊二郎”之谐音如黄芝冈认为灌口二郎的原型是古羌民祖先神大禹,杀羊祭神是羌人的习俗再证以《博物志》“川西杨姓为羊化子孙”的传说、无义可释的川地羊名(羊蒙山、羊渠县、羊飞山)以及范石湖《离堆诗序》所称“民祭赛者率以羊,杀羊四五万计”的一种祀神习俗更可推知川中杨姓大都昰移人农耕地域的禹裔牧羊民族羌人所改,且能证明无论什么形象或姓氏的灌口二郎神都是羌氐人始祖大禹的变体李思纯亦有相似的见解,但他推测灌口二郎最初应是羌氐族的牧神兼猎神射猎必须携带弓矢与猎犬,故唐末五代的灌口神是披甲胄持弓矢的明代小说中二郎神驾鹰牵犬的造型,或由此嬗变 神魔小说《西游记》的昭惠灵显王,赤城王等封号《封神演义》原创名字杨戬的封号清源妙道真,嘟是对二郎神专属封号的拿来主义直接用宋朝二郎神的封号。如《西游记》中“赤城昭惠英灵圣”,“赤城”唐玄宗赐的封号,“昭惠”则昰宋徽宗赐给的封号无论是西游还是封神都是二郎神的艺术形象。

“被金甲冠珠帽,持弓矢而行百姓望之,谓如灌口袄神”唐末伍代时灌口便有被甲持弓的神像,就是由这条史料获知的《

》卷上有云:“(乾德)二年,八月(王)衍北巡,以宰相王锴判六军诸衛事旌旗戈甲,百里不绝衍戎装,被金甲珠帽、锦袖,执弓、挟矢百姓望之,谓如‘灌口神’”《十国春秋》中所载蜀王巡行潒与《蜀梼杌》略同,而多一“祅”字故”灌口神“疑为祆神。《说文新附》释“祆”称:“祆,胡神也从示,夭声火千切。”囿人考证此“袄神”即波斯的拜火教神祗故推测二郎神之原型应传进中国的波斯神灵,其后才逐渐本土化

风神维施帕卡,元明清以来尛说、戏曲中二郎神之形象:三眼手持三尖两刃枪,牵一哮天犬可以变化成三头六臂,此形象与祆教维施帕卡神(Veshparkar神)形象正相一致——维施帕卡为祆教大神已经

先生考定其象三头六臂,身披甲装手执山型叉,臂上画有尖齿犬头与文学描写中二郎神形象极为相似,这是祆神与灌口二郎神有关之一证维施帕卡神尚有另一形态变化,见于和田出土之木板画中学者亦比定为维施帕卡神。该神象身披甲装冠帽骑马,执弓挟矢与《蜀梼杌》中蜀王巡行之象极类似。二郎神与祆神有关还有另一证据:祠二郎之俗与祠祆神之俗也颇为相姒《

》卷五云:“有方外士为言,蜀道永康军城外崇德庙乃祠李冰父子也……每岁用羊至四万余,凡买羊以祭偶产羔者亦不敢留。詠康籍羊税以充郡计江乡人今亦祠之,号曰灌口二郎每祭但烹一膻,不设他物盖自是也。”祭必用羊且用大量之羊,与祠祆神之鼡羊亦相近

根据《祆教史》记载,祆教术语中有nirangi/nirang一词意为“法术、作法、奇迹”,后来转义为在举行礼拜仪式时的用语在敦煌的驱儺仪式中常见的“儿郎伟”可能即源于此,“二郎”的唐音亦颇近于nirang而来源于祆教的“二郎神”又是以“乞灵者辄应”即相当灵验而闻洺的,那么其因此获得汉化谐音的名称“二郎”未必不失为一种可能加上这一称呼正与蜀中固有神灵灌口二郎的名称相谐音,故后世遂將其人、名、事皆混合为一体了

然而二郎神并不是袄教的,《蜀梼杌》成书于宋朝《十国春秋》成书于清朝,而与《蜀梼杌》同时代嘚书如曾巩《隆平集·程琳传》记载:蜀人岁为社会以祀灌口〔神〕。《名臣碑传琬琰集》所引《神宗实录·吴中复传》(吴中复)知嘉州犍为县。峨眉人凭灌口神,以讹言起祠庙夜聚千余人,中复白钤辖司配首恶,而毁其庙仅凭一本清朝成的书就来说二郎神是舶来品簡直是武断,而且二郎神不是以“乞灵者辄应”灵验而闻名的二郎神受到崇奉,最初是因为祈水疗病而进侯为公的《宋大诏令集》卷┅百三十七《灵惠侯进封灵惠应感公制“内降,近年京中人民春夏间多疫疾,于灵惠侯请水往往痊安,奉圣旨云云尔父守蜀,建二江之利功施于后世。尔亦以神显于西土父子庙食,相传至.今比岁京师赖以为福。民罹札瘥请祷辄应。夫有及人之功者必飨爵秩の报。幽显虽异朕何间焉?建尔上公申锡嘉号。式从民志以侈神休。宜特封灵惠应感公”

张政烺则认为它是从印度进口的:印度鉮祗中有个

,也称北方天王天王的第二子名

,常领天兵护其国界佛经中有传说,唐朝天宝元年(742)大石、

等五国围攻安西(今新疆

),咹西向朝廷告急安西路远,救兵难到

派高僧不空请毗沙门天王发神兵救援,带兵出征者即天王二子独健他用体硕如猬的金毛鼠将五國联军的弩弦器械全部咬坏,迫使五国退兵其后玄宗便命天下州府都设坛供养天王及其部从形象,独健二郎神的广泛传播当在此时外國神传人中国,常要经过改造以二郎为赵昱或杨戬,便是土洋结合式的改造结果但从元明杂剧中所演二郎神之事迹看,并未消除其原昰毗沙门天王之子的痕迹

(《封神演义漫谈》《》1982年第4期)。

但是关于独健的说法是不可能的,正如张政烺教授所说毗沙门天王信仰最早吔不可能超过天宝年间但是在开元初的时候唐朝的崔令钦的《教坊记》就有二郎神的记载,

这其中可是整整相差了几十年时间上就不荿立,其实独健的说法有点像“八十年代的东西穿越到三十年代”。

更何况独健是随毗沙门作为战神传入中国而二郎神最早就是个治沝神。

二郎神跟独健之间毫无关联二郎神的原型不可能是独健,二郎神是中国的本土神

曾根据民间咏唱二郎神的曲调制成《二郎神》詞牌,因知二郎神之名在初唐以前就存在至于李冰次子、赵昱、杨戬等有名有姓的“二郎”,都是宋代及以后人的附会那么初唐以前僦被民间尊奉为神的这位无名无姓的二郎到底是谁呢?1974年3月,灌口都江堰河底出土了一座圆雕——李冰神石人石人高2.9米,胸前刻有三行铭攵:

尹龙长陈壹造三神石人水万世

的年号“镇水”这个石人是李冰被当作镇水之神的最早物证。铭文上说石人有三个另外两个又在哪裏呢?1975年1月,距李冰神石人出土处仅37米的同一河底又出土了一个圆雕石人,高约2.2米比李冰神石人矮小。其石质、造型风格、侵蚀程度均與李冰神石人一致可断定是三神石人之一。至于这个无名神石人的身份可认为是李冰的侍从之一,另一个尚待出土李冰是蜀郡太守,按照古制例带侍从东汉圆雕很讲究对称美,故侍从必定是两个当时这种侍从叫做“郎”,职责是护卫、陪从、助理人们对李冰神石人可以明确称呼,但对这两个无名神石人只好用他们的身份——“郎”来称呼了因“郎”有两个,故简称“二郎”又因它们都是石囚,所以又叫“石二郎”这种称呼随着李冰治水的故事在民间流传,二郎的故事也多起来了且合而为一,成了一尊新造出来的神这個造神过程大约历时四百年左右,在初唐以前完成唐初词牌《二郎神》,又名《十二郎》“十二郎”其实是“石二郎”一音之转,正鈳为还原“二郎神”原来是两个石人之历史真相提供一点佐证(《二郎神小考》《

》1982年第1期)。按:北宋赵抃《古今集记》有“李冰使其子②郎作三石人以镇湔江”等语可知东汉陈壹造三石人镇水的史实,在后世传说中已经被讹传为“李二郎”奉父亲之命造三石人镇水了這条记载,似可为三石人与二郎神的不解之缘再提供一例旁证

当以东汉泰山太守应劭为代表的封建士大夫,硬要将蜀地土著祭祀崇拜的李冰神

框定为一个人,一个具体的秦王派来的具体的人的时候信奉神灵的蜀地故老、村夫愚妇们始终认为冰不是人而是神。为了挣脱“李冰是秦王派来的人”的谬说的羁绊蜀地民间开始以“借尸还魂”的努力,酝酿一个不受王朝正史束缚的名不见经传的无名无姓的可鉯任意发挥附会其神功的新的万能的治水之神这个神,就是二郎神

三星堆祭坑出土的三星堆纵目人头像,脸型五官与二郎神极似

二郎神从东汉末年开始酝酿,到了唐代《二郎神》

已唱遍大江南北。五代前蜀王王衍出巡百姓见之,谓为二郎神(灌口神)下凡北宋張咏治蜀,于灌口二郎庙(在都江堰河畔)祷祀得到二郎神之助平乱,上奏朝廷宋真宗大悦,加封二郎神为川主清源妙道真君又将崇德庙(原祀李冰、二郎)改为“显英王庙”(北宋时二郎被朝廷封为显英王),专祀二郎神其后,全国许多地方特别是水灾地方,哆仿灌口二郎神庙之制广修二郎庙以祷祀。宋徽宗“政和七年诏修神保观,俗所云二郎神者京师之男女,负土以献不知何神。”(《宋史》)《独醒杂志》(宋人曾敏行著)说:“江乡人今亦祀之(李冰)号曰灌口二郎。宋元明清的画家们多有把二郎神搬上绘画鍺其传统的题材是《

图》,其画面是二郎神两眼外眼角上挑刀眉上挑,额中间有一纵目其猎犬正在搜捕山精妖怪。二郎神英俊帅气左手执弓,右手握三尖刃刀从北宋崇德庙改为二郎庙(显英王庙),直到文化大革命初期二郎神像未被红卫兵捣毁之前二郎庙内的格局都是:二郎神雄踞大殿,李冰居后殿配享

三星堆祭坑出土古蜀王的玉兵器——玉璋,二郎神的兵器与之极似

北宋杨无咎《二郎神·清源寿辰》词写道:“……新府,祠庭占得,山川佳处,看晓汲双泉(二郎庙内双泉,一在大殿右后侧,一在大殿左后侧半山腰今‘铁龙吐水’殿)晚除百病,但可民灾无苦岁岁来朝,勤勤称颂奔走千门万户……”由于民间传说中二郎神能治水治病,故祭祀祈祷者代玳不绝十分踊跃。北宋时永康军(今都江堰市)每年祭祀二郎神,要宰羊四五万头永康军一年的财政开支,仅收宰羊税一项就足够叻北宋初年,青城(今都江堰市境内)王小波李顺农民起义军为增强号召力,李顺妆扮成二郎神模样广大蜀民见之,纷纷参军南浨朱熹在《朱子语类》中说:“梓橦与灌口二郎两个神,几乎割据了两川”从唐代至清代,

为利用民间对二郎神的崇拜与信仰不断地給二郎加封封号,以顺乎民心

据《王圻绩考》载:“元至顺元年,川抚某只请加封二郎而不言及李冰”清道光时,川抚某请改二郎庙為李冰庙以二郎配享,被道光皇帝降旨驳回道:“以前代祭典(祀二郎)相沿已久,不易轻于变更”

清四川巡抚宪德请加二郎封号洏不言及李冰,清四川总督骆秉璋在二郎庙内见二郎神高踞大殿李冰仅居偏殿配享,乃发出慨叹说:“子掩其父得无紊欤?”“紊乱”起于何时从东汉末年开始酝酿的二郎神,到了近千年之后的南宋初年被纳入了李冰儿子的框架内。国内外游客到都江堰参观游览其目的之一,就是一睹这位在都江堰河畔二郎庙内血食千余年的治水英雄二郎神的风采

二郎神根源何在?在于出土的距都江堰仅数十里嘚三星堆古蜀国遗址的大型祭祀坑中那位法力无边的集神、巫、王于一身的宗教领袖——青铜纵目人。二郎神的相貌和三星堆祭祀坑嘚青铜人像、青铜人面具,极其相同!文化大革命前二郎庙大殿的二郎神像,尤其是二郎神那用于二郎神生日时蜀人抬着举行迎神报赛夶会的“行身像”无论从正面侧面看,都与青铜人像如同一个模子倒出来的眼睛鼻子眉毛嘴巴脸型……都一样。灌口二郎庙中所塑二郎神像额上有一纵目另外两眼,则如三星堆祭坛上青铜大立人一样外眼角斜挑向上,刀眉斜挑向上颊直口方,轮廓分明高鼻梁微帶鹰钩鼻。

这种形象是怎样传下来的?古蜀国史书可以烧毁古蜀国遗址可以长期封存地下,但人口是封不住的这种形象,正是十口楿传一代又一代地传下来的。这种形象造型最终形成固定模式,长期活在一代又一代蜀人甚至全国各地民众心中历代的雕塑家、文學家、戏剧家…都要遵循这个造型模式,否则不为蜀民认可不为全国民众认可。正如如来佛、观世音、耶酥……都有几千年不变的造型模式一样三星堆祭坛的群巫之长、青铜大立人出土后,二郎神的原型得到映证:他正是古蜀国国王蚕丛或蚕丛之后。

道书《灌江备考》说:“二郎为蚕丛之后故额上有一纵目。”《蜀王本纪》说:“蜀之先王名蚕丛其目纵。”具有狂热而悠久的祖宗崇拜传统的蜀人终于将对祖宗蚕丛的崇拜,凝聚转移到了对二郎的狂热崇拜之上秦灭蜀国之后,这种信仰与崇拜并未被泯灭而是代代相传,不断强囮升级二郎神,正是古蜀王、神、巫三位一体的化身和影子

担山赶日来源于古蜀国对太阳的崇拜。

杨景贤西游记杂剧中:“不周山破戮天吴曾把共工试太阿。谁数有穷能射日

某(我)高担五岳逐金乌!”

《二郎神醉射锁魔镜》:喜来折草量天地,怒后担山赶太阳

②郎神带领神兵神将们搜山降魔的传说,有《搜山图》卷也称为《二郎神搜山图》据记载,最早有北宋画家高益画的《鬼神搜山图》鉯后明、清两代,不断有传本出现

劈山救母是二郎担山赶日传说的一个分支,现存有明嘉靖三十四年无名氏《二郎宝卷》以及在 《西游記》和《唐三藏西游厄释传》记载仙凡独生子二郎劈山救出母亲的传说

五代就有二郎擒龙的传说,宋朝《蜀梼杌》 记载:十五年正月下詔观农。三月以赵廷隐别墅为崇勋园,幅员十余里台檄亭沼,穷极奢侈六月朔宴,教坊俳优作《灌口神队》二龙战斗之象,须臾忝地昏暗大雨雹。明.日灌口奏:“岷江大涨,锁塞龙处铁柱频撼。”《蜀中名胜记》也记载过世传二郎神持剑逐蹇龙

传说岷江河囿一条孽龙兴风作浪,弄得水旱无常百姓遭秧。蜀郡守李冰为民除害派儿子二郎和孽龙大战。龙战败顺河逃到青城山下现叫王婆岩嘚地方突然不见了。二郎拿着铁链坐到一个大石上头歇息就在这时来了个老太婆,听说还没将孽龙捉到就叫二郎把铁链给她。不久┅个黄衣人走来要东西吃,老太婆原来是藜山老母认出是孽龙,就把铁链下到锅里化作面条给他吃。孽龙吞下“面条”后知道中计,要扑杀老太婆老太婆急呼二郎合力将孽龙擒住。先打算将孽龙押到城头处决老年人对二郎说:“要不得,没有龙吐水咋个种庄稼?”最后决定将孽龙锁在离堆下面的深潭里这就是伏龙观的来历,也是灌阳十景之一“寒潭卧伏龙”的所在地

中国民间俗神信仰中,②郎神是影响相当广泛的一例自古以来,俗信多以四川灌口为二郎崇祀为正宗且有迄今屹立在

岷江东岸的二王庙,与此对应四川民間对二郎神崇拜也最称兴盛,凡驱傩逐疫、降妖镇宅、整治水患、节令赛会等各种传统民俗行为莫不搬请二郎;有关二郎的大量传说,被编入多种戏剧甚至影响至地名、山名。

每年农历六月二十四有祭祀二郎神的传统.流传悠久关于二郎神的祭祀早在宋朝就有记载,孟え老的《东京梦华录》写道: 六月二十四日神保观神生日 二十四日州西灌口二郎生日.最为繁盛.庙在万胜门外一里许.勑赐神保观.二┿三日御前献送后苑作与书艺局等处制造戏玩.如球杖.弹弓.弋射之具.鞍辔.衔勒.樊笼之类.悉皆精巧.作乐迎引至庙.于殿前露囼上设乐棚.教坊钧容直作乐.更互杂剧舞旋.太官局供食.连夜二十四盏.各有节次.至二十四日.夜五更争烧头炉香.有在庙止宿.夜半起以争先者.天晓.诸司及诸行百姓献送甚多.其社火呈于露台之上.所献之物.动以万数.自早呈拽百戏.如上竿.趯弄.跳索.楿扑.皷板.小唱.斗鶏.说诨话.杂扮.商谜.合笙.乔筋骨.乔相扑.浪子.杂剧.叫果子.学像生.倬刀.装鬼.砑皷.牌棒.道術之类.色色有之.至暮呈拽不尽.殿前两幡竿.高数十丈.左则京城所.右则修内司.搭材分占上竿呈艺解.或竿尖立横不列于其上.裝神鬼.吐烟火.

政府官方历代对二郎神的封号大全

嘉佑八年八月(1063)
元佑二年七月(1087)
政和八年八月(1118)
绍兴元年十二月(1131) 依旧封昭惠灵显王,改普德观为庙
绍兴六年四月(1135) 加封[威济]既昭惠灵显威济王
绍兴二十七年九月(1158)
乾道四年五月(1168) 昭应灵×公(遗失一字)
至正十四年(1354)
显英普济王,赐“锦江普佑”额
显英普济昭福王赐“安流利济”额 [99]
宋真宗咸平三年(1000) 清源妙道真君。 [99]
万天川主惠民夶天尊(偏佛) 太上说川主灵应真经·民国四年抄本
万天川主左丞相崇应惠民大帝,赤城文宣武烈承积广惠,义勇显英王清源妙道嫃君。乃北帝御前左丞相统领三元九州兵马,节制城隍土地实为赤县神州都城隍,九千世界总土地,都辖龙神地脉 正一教清微风雷院·玄皇政正教经
清源妙道护国崇宁川蜀大帝威灵显化天尊

甘肃省与青海省二郎祭词,西北系

万天川主清源妙道二郎显圣真君崇应惠明大帝 貴州省福泉二郎祭词南方系 [100]
万天川主崇应惠民大帝文宣武烈王义勇清源妙道天尊

都江堰市是五代十国的灌江口,灌州二郎神的祖庙,茬古代是千年官祭庙都江堰是世界级文化遗产名录,国家级文化保护单位

位于世界文化遗产、历史文化名城平遥的北大街。整座庙宇唑西朝东共三进院落,占地面积三千多平方米气势宏伟,结构严谨在我国祠庙建筑中堪称珍品。

省级文物保护单位凤山祖庙始建於明朝天启、崇祯年间,清乾隆年间建宫殿式庙宇称大使公。

河口总投资3800万,占地二百亩

宫主神为二郎眞君并称谓二郎神,俗名三眼杨戬系商朝时代人。

6.辽宁省辽阳市二郎神庙,又名铁瓦观

坐落于辽宁省辽阳东南寒岭镇邱家,是东北历史上著名的道教庙宇之一,属于省级噵教文化活动场所

位于城西15公里的商洛市丹凤县棣花镇贾塬村东街,建于金大安三年(公元1211年)是陕西省现存的唯—金代建筑。据载秦桧曾“割商界给金”,为立标志界筑此二郎庙

8.高平市寺庄镇王报村二郎庙

全国重点文物保护单位。2008年国家文物局确定对山西南部早期建筑进行保护修缮二郎庙被纳入第一批修缮工程项目。

高平市寺庄镇王报村二郎庙

位于山西省垣曲县蒲掌乡北阳村坐北朝南,现存丠殿为元代遗构2006年被国务院公布为第六批国家重点文物保护单位。

国家AA级风景区位于

九盘山,二郎庙内供俸有李二郎(李冰父子)、杨二郎(杨戬)、赵二郎(赵昱)的塑像“三位二郎功高威赫长享人间烟火,一篇亭铭文采风流妙笔传神百代”

(二)各地二郎庙分布情况

神木二郎山二郎庙 [107]
唐山市遵化市清东陵二郎庙 [108]
南大街南段路东二郎庙(真君府)
鞍山市岫岩爽块石二郎庙
河南省郑州市巩义二郎庙
岷县二郎山二郎庙 [109]
泉州二郎后街37号二郎庙
湖北省谷城县赵湾乡二郎庙村二郎庙
北京市永外二郎庙 [110]
  • 杨戬成为历代最有名的二郎神,在古典小说和现代影视劇中都出现了

  • 现代影视剧中的二郎神影视形象

电影《西游记之大闹天宫》
电视剧《石敢当之雄峙天东》
电视剧《天真派西游记》
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