以轮廓线为设计元素的LOGO设计欣赏
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点、线、面
乔治·莫兰迪(Giorgio Morandi),是20世纪意大利伟大的静物画家,擅长静物画和风景画创作。莫兰迪的画是以智慧和感觉来创造自己的艺术形象。他摒弃了形而上玄学化的球体、多面体,把生活中极为普通、常见的杯子、盘子和瓶子置入极其单纯的素描之中,以营造出最奇特、最简洁、最和谐的美的艺术气氛。其中,点、线、面简单的造型充分表达了莫兰迪在画中所寄托的幽忧情感,同时也深深引发赏读者缕缕共鸣。本文通过对莫兰迪绘画的赏析,简要地阐述其中点、线、面的审美意识。
随着社会经济的高速发展、人们生活水平的普遍提高,人们对于自己栖居和生活在其内的房屋及其空间环境的室内设计也有了更高的要求。本文从室内设计的三种最基础要素点、线、面出发,分析了三种要素的不同属性特点以及探讨了其在房屋空间室内设计中的实际运用。
网页界面设计是数字媒体专业《版式设计》课程的重要内容。点、线、面是网页界面设计的基本要素,直接影响网页界面的最终呈现效果。本文以笔者的切身感受阐述了在网页界面设计课堂教学中如何向学生展开点、线、面的概念,并结合网页界面设计实际案例,详细分析了点、线、面在网页界面设计中的作用及运用形式。
构成教育最重要的发现就是点、线、面等基本要素的提出,使我们深刻认识到任何图形都可以简约到点、线和面的构成;异质同构是格式塔心理学派一个非常重要的分析造型艺术的学说,借助这个原理可以利用点构成、线构成和面构成的手法去重新丰富一个图形画面,以异质同构的形式组合在一起,画面的视觉效果、艺术美感都远远超过了摄影技术所能带来的视觉感受。
《版面设计》是一门动手操作实践性很强的课程,是电脑艺术设计专业人员不可缺少的重要技能,在教学中可以将版面设计元素点、线、面赋予生命,掌握了点线面的合理利用,就掌握了平面设计的基石,也掌握了视觉传达设计的精髓。
把对平面构成设计的研究应用于景观设计,在我国还属于一个相对新颖的领域.以点、线、面各自所独有的特征运用于景观设计中,并且提出景观设计在未来发展中需要重视的问题,深入研究点、线、面三者间在景观设计中的作用.不但使景观的表现形式更加多样更加丰富,让景观中处处体现文化的气息,更能充分展示当今社会的多样性与创造性.
在进行建筑外立面设计的过程中,应将美学、艺术学、建筑功能等充分结合在一起,相关的建筑设计人员还要通过对各种色彩、材料、结构等进行详细的分配,而且还应结合点、线、面三者进行韵律设计,将建筑外立面的美感进行充分的发挥.在设计的过程中,也应考虑到建筑所在地域的文化、信仰等因素.本文主要针对点、线、面在建筑外立面的韵律设计进行了分析探讨,进而提高了建筑外立面的韵律和美观性.希望文中的内容能对建筑设计人员进行建筑外立面设计的过程中有所帮助.
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本文通过对＂上新桥壶＂的分析,阐述了作为造型基本要素的＂点、线、面＂在视觉表现上的含义,以及在紫砂壶造型设计中的应用。现代设计理论为我们设计紫砂壶新的造型提供了一些好的方法,本文结合一些实例简单介绍了三种较常用的方法。
本文就紫砂壶制作中经常涉及的美学理念,点、线、面结构,造型构成三个理论问题加以阐述,目的在于更好地理清理论指导实践,实践证明理论的科学观念,以求在今后的紫砂壶制作中达到理论和技巧的综合提升。
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设计与人文
从符号学角度看视觉元素
点I、、线面
(江苏省南京艺术学院设计学院装饰艺术研究 210000)
摘要 ：图形是由可感的点、线、面元素构成的符号形象，图形 征，平面和立体都可以通过线表达 出来，线条的形式符号美感就
是一种符号，其构成要素点、线、面也是一种符号，是传达信息的工
存在于它 自身丰富的变化之中。
具。在视觉交流中的显著作用形成于图形的符号性表达中。笔者从符
面是线 的运动轨迹，它是由线的移动所产生的有长度 、宽度
号学的视角探讨图形设计的重要元素点、线、面。通过符构学、符用
而无厚度的形迹，一般可以分规则形态和不规则形态两类，方形
学、符义学三个层次对点线面进行探讨，以对点线面有更深的理解和
和圆形是规则形态类最基本、最具有原始性格的形态 ，而不规则
形态大多以偶然的、徒手的、 自由的形态为主。面作为设计的一
关键词：符号；点线面；设计；象征
种重要 的符号语言，被广泛地应用于
设计之中。田中～光先生为三宅一生
一 、 符号学与点线面概述
设计的广告形象 (图2-3)，主体图像
符号对人们来说既平常又抽象，我们所处的生活环境到处都
采用面的表现方式，圆的形象，把一
充满着符号。每一个物质对象，当它在交际过程中， “达到了传
个东方的、 日本的、服装设计大家的
达关于实在即关于客观世界或实际过程的任何一方 的感情的、美 精神 内涵及艺术品格表达 的淋漓尽
感的、意志的等等 内在体验这个 目的”时，它就成为一个符号。 致 ，形象本身也因为内容的丰富性而
简言之，所有能够以形象 (包括形、声、色、味、嗅等)表达思想
获得了更多的可认知性 。
和概念的物质实在都是符号。
三、点线面的功能符号
在这里符号具有两层含义，首先符号要有一个具体的承载它
点线面在视觉形象中具有功能符号的引导作用，重点体现在
的形象，其次，承载符号的形象的 目的是为了表达 。人们通过 日 视觉支配和情感导 向两方面。我们在生活中对习惯了的客观物质
积月累的生活经验以及文化 的沉淀去感触事物，通过理性的判断 形态总会有经验性的情感心理总结，图形构成中形态的情感即是
将其分种 ，进行归类 ，并代 以符号表示，与此同时人们也在通过
人对形态产生的心理反应。如从 “曲直、方圆”得到 “刚柔 ”的
符号来展现并交流着 自己的综合文化。我们借助符号交往，又借
心理感受和反应，这个反应是 由客观到主观，再 由主观回到客观
助符号表达，正如符号学家艾柯在其 《玫瑰之名》一书中这样写
的过程 ，是艺术创造上的 “情与物 ”的辨证法。点、线、面等表
道 “观念是事物的符号，而图像是观念的符号，符号的符号。” 现元素 同样可以从形态的情感—— “情与物”的辩证法的启发下
这是我们一切交往的起点，也是当代社会的本质。
体现其情感功能。点、线、面的本身并不存在情感的因素，它是
点、线、面是构成视觉空间的基本元素，是表现视觉形象 的 随着人 的视觉习惯、主观意识、心理变化而得到不同的感受的。
基本设计语言。它的符号性就表现在它的外观形式美感和内在积
不同的情感意念，赋予作品中，使 图形有 了情绪表现 ，有了一定
淀的社会、文化的内容当中。造型形式、观念表达既是设计师的
的生命力；相应地，不同的形态，经过组织，反应了不同的心理
创造，也是历史的创造，无论它源 白哪种传统和文化之 中，本质
效应与情态。
上，这种点、线、面的造型是具有深刻象征性和指示性的符号 。
抽象绘画是当今人类社会的审美向多元化拓宽的产物 ，俄国
观者在艺术造型与点线面互动形势和变化张力的构成 中，感受到
著名画家康定斯基超越了对具象的模仿和再现，强调对内在精神
纯粹的美感。现代抽象主义的形式 已是我们 日常生活产品和建筑
的直接把握和抽象表现 ，用 点、线、
上的主流，比比皆是点、线、面的显现
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点线面结合
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